1878 -1959 · חיים בין תמונות

גבריאל רנארד ורנואר

בת דודתה של אלין צ'אריגו, המטפלת של ז'אן רנואר, הדוגמנית האהובה על הצייר ושומרת הזיכרון המשפחתי, גבריאל תופסת מקום גדול בהרבה מזה של "מוזה" פשוטה. פניה עוברות ביצירתו המאוחרת של רנואר, בעוד זיכרונותיה מלווים את לידתו של הקולנוען ז'אן רנואר.

גבריאל רנארד עם ז'אן רנואר בילדותו
גבריאל וז'אן · בסביבות 1895 -1896המטפלת והילד מהווים את אחת הליבות הפוריות ביותר באלבום המשפחתי שצייר רנואר.
1878לידתה של גבריאל רנארד באסויס.
1894היא מצטרפת לבית סביב לידתה של ג'ין.
1895 - 1910ז'אן וגבריאל מהווים השראה לגוף עצום של עבודה.
1941היא מצטרפת לג'ין ומשפחתו בלוס אנג'לס.
1959מוות בבוורלי הילס, שומר של זיכרון משודר.

נוכחות אחת, שלוש פונקציות

דוגמנית, מטפלת ומוזה: מילים להבחין

שלושת המונחים מספרים מציאויות שונות. חיבורם מאפשר לנו להבין את גבריאל; בלבול ביניהם מסתכן במחיקת העבודה היומיומית והמסלול של האדם עצמו.

עבודה ביתית

אחות

מחויבת לז'אן הצעירה, גבריאל שומרת על הילד, מעסיקה אותו במהלך תנוחות והופכת לדמות יציבה בחיי היומיום שלה.

עבודת ההתקנה

דגם

הוא מציע לרנואר נוכחות ארוכת טווח. פניו, שערו, עורו והמחוות שלו מזינים דיוקנאות ועירום רבים.

בנייה אמנותית

מוזה

המילה מציינת את הדחף היצירתי הקשור לנוכחותה, אך היא לא צריכה לצמצם את גבריאל להשראה פסיבית או שקטה.

הנוסחה ההוגנת ביותר: גבריאל היא משתפת פעולה דה פקטו של העולם החזותי של רנואר: היא דואגת, היא מצטלמת, היא משדרת והיא זוכרת.

ד'אסואיי בבית רנואר

אישה צעירה מאותו כפר כמו אלין

גבריאל רנארד נולדה ב-1878 באסויס, באובה היא שייכת לחוג המשפחה של אלין צ'אריגו, בת לוויה ולאחר מכן אשתו של רנואר כשז'אן נולדה ב-1894, גבריאל הצטרפה לבית כדי לטפל בתינוק היא הייתה אז בסביבות גיל שש עשרה.

המוצא המשותף הזה חשוב גבריאל לא נכנסת לבית כדוגמנית מקצועית שנבחרה בסוכנות: היא מגיעה דרך רשת של קרובי משפחה ואמון מקומה נבנה בתוך חיי המשפחה, בין משימות יומיומיות, טיפול בילדים וזמינות לסדנה.

Essoyes הופך כך ליותר מתפאורה הכפר מחבר בין אלין, גבריאל, הילדים והצייר. הוא מספק למשפחה המשכיות בין כפר, בית ויצירה. בציורים, הקרבה הזו נראית פחות כמו סיפור ביוגרפי מאשר כמו קלות של מחוות ותנוחות.

מדוע הקרבה הזו משנה את הציור: רנואר יכול להתבונן בגבריאל לאורך שנים, במצבים שונים מאוד, ולא במהלך כמה מפגשים בודדים.
גבריאל רנארד עם הצעיף השחור שצייר רנואר
גבריאל בצעיף שחור - צללית מוכרת הופכת לדיוקן עצמאי.

אלבום לגיל הרך

עם ז'אן, הפוזה נולדת מחיי היומיום

בין 1895 ל-1910, ז'אן - תחילה עם גבריאל, אחר כך לבד - נתן השראה לרנואר ליצור כשישים ציורים, רישומים ופסטלים הצייר לא תמיד כופה תנוחה: הוא נהנה מעיסוק ששומר על הילד בשקט.

גבריאל וז'אן מאת אוגוסט רנואר
קרבה

גבריאל וז'אן

שתי הדמויות אינן מרכיבות דיוקן יוקרתי קרבתם, ידיהם וכיוון מבטם גורמים לנו להרגיש מערכת יחסים של שמירה ואמון.

Gabrielle ו - Jean כ A ילד עם צעצועים
עיסוק

ילד עם צעצועים

משחק שומר על הילד שקוע רנואר הופך רגע של מעקב ופעילות לקומפוזיציה, מבלי למחוק את המציאות הביתית שמאפשרת זאת.

מה הטבלאות לא מציגות ישירות: כל סצנה שקטה כרוכה בזמן, תשומת לב ועבודה של מי שעוזר לילד להישאר זמין לצייר.

המודל לאורך השנים

גבריאל הופכת לרפרטואר של מחוות וצבעים

קריאה, תפירה, הישענות, ענידת תכשיטים, פתיחת חולצה או פשוט עמידה מול הצייר: רנואר מסרב פחות לזהות חברתית מאשר נוכחות פלסטית המתחדשת כל הזמן.

גבריאל קריאה מאת רנואר
מחווה נספגת

גבריאל רידינג

הספר נותן תנוחה יציבה ומסיח את מבטו של הצופה.

גבריאל בשמלה אדומה של רנואר
צבע פעיל

השמלה האדומה

הבגד הופך למסה חמה גדולה המגיבה לגוון העור.

גבריאל עם תכשיטים של רנואר
סט

גבריאל עם תכשיטים

הקישוטים מעשירים את האור מבלי להפוך את הדיוקן להדגמה עולמית פשוטה.

פנים

ניתן לזיהוי

הקווים חוזרים מבד אחד למשנהו, אבל המטרה היא לא תמיד הדיוקן הפסיכולוגי.

עור

בהיר

גוון הפנים הופך למקום של הרמוניה בין ורדים, אוקר, אדומים ולבנים.

ידיים

עסוק

קריאה, אחיזה, תפירה או הישענות עוזרת להעניק לגוף פעילות טבעית.

בד

הפך

לבוש לא רק מתאר סטטוס: הוא מרחיב את הצבע לחלל הציור.

גבריאל עם הוורד · 1911

כשהדגם המוכר הופך לתמונה האידיאלית

גבריאל עם הוורד, השמור במוזיאון ד'אורסיי, מעבה את הפיכת הדגם לעבודתו המאוחרת של רנואר. החזה, הפרח, המחווה הנשענת ועור הפנים בונים דמות אינדיבידואלית ונצחית כאחד.

הוורד הוא אביזר לא פשוט הוא מקים הקבלה בין הפרח, הנעורים והעור, תוך הצבת הדיוקן במסורת דקורטיבית גבריאל נשארת ניתנת לזיהוי, אך דמותה חורגת מתיאורו של אדם ברגע מסוים.

כאן המילה "מוזה" נראית הכי מושכת - והכי מסוכנת הוא שם את הפוריות של נוכחות הדוגמנית, אבל הוא גם יכול לגרום לנו לשכוח שהתמונה האידיאלית הזו מבוססת על אישה אמיתית, על זמן החשיפה שלה ועל היסטוריה ארוכה בבית.

צפו בלי מיתולוגיזציה: ההתפעלות מהאופן שבו רנואר הופך את גבריאל אינה אוסרת על הכרה ביצירה, באסימטריות החברתיות ובביוגרפיה שמאחורי הציור.
גבריאל עם חולצה פתוחה של רנואר
גבריאל עם החולצה הפתוחה - הדוגמנית המוכרת נכנסת לרפרטואר הגדול של העירום והדמות המאוחרת.

מבריח לקולנוע

גבריאל לא רק מחברת את ג'ין עם אביה

זה גם עוזר לפתוח את הילד לתמונות מונפשות מוזיאון ד'אורסיי מזכיר לנו שלוקח לו לראות את ההקרנות של הגראנד מגאסינס דופאיל.

אצל אוגוסטוס

  • גבריאל עוזרת לג'ין להישאר רגועה בזמן תנוחות.
  • היא עצמה הופכת לאחת הדוגמניות האהובות.
  • גופו ומחוותיו מזינים את העבודה המאוחרת.
  • הוא שייך לזיכרון החזותי של הבית.

של ז'אן

  • היא הכירה לו את המחזה של תמונות מונפשות בשלב מוקדם מאוד.
  • הוא מחשיב אותה כאם שנייה.
  • זיכרונותיו מזינים את הספר המוקדש לצייר.
  • בארצות הברית היא מלווה את שחזורו של עולם משפחתי אבוד.
שרשרת שידור: גבריאל עוברת מהרשת לקולנוע לא כבמאית או שחקנית, אלא כנוכחות חינוכית, זיכרון חי ומתווך של המבט.

חייה השניים של גבריאל

ממודל ועד שומר הזיכרון המשפחתי

הקשר אינו מסתיים עם ילדותו של ז'אן או עם מותו של הצייר בשנות ה-1940 הצטרפה גבריאל ליוצרת הקולנוע בארצות הברית והשתתפה בשימור עולם שנעלם.

1878

לידה באסויס

גבריאל גדלה באותה סביבת שמפניה כמו אלין צ'אריגו.

1894

כניסה למבואה

היא הייתה מעורבת סביב לידתה של ז'אן ועד מהרה הפכה לדוגמנית חוזרת.

1911

גבריאל עם הוורד

הדיוקן במוזיאון ד'אורסיי מדגים את חשיבות הדגם בעבודה מאוחרת.

1941

התקנה ליד Jean

לבקשת יוצר הסרט, היא ומשפחתה חזרו לאזור לוס אנג'לס.

1959

מוות בבוורלי הילס

עד סוף חייה, היא שיתפה את ז'אן בזיכרונותיה והשגיחה על זכרו של הצייר.

קרא שוב את המילה "מוזה"

השראה לעולם אינה נטולת עבודה

בתולדות האמנות, המילה "מוזה" מפשטת לעתים קרובות מערכות יחסים ארוכות וא-סימטריות. היא מעריכה את האמן שיוצר, אך הופכת פחות גלוי לאדם שמצטלם, מחכה, מטפל בילדים או שומר על המשכיות של בית. במקרה של גבריאל, צמצום זה יהיה מטעה במיוחד.

חשיבותו נעוצה דווקא בסופרפוזיציה של תפקידים היא לא מופיעה רק בציורים: היא מאפשרת הקרנות מסוימות, מלווה את ז'אן, מציגה את הילד לקולנוע ומשמרת זיכרונות שהבן ישתמש בהם עשרות שנים מאוחר יותר הדוגמנית אינה מחברת הציורים, אלא הוא משתתף חומרית ואנושית בתנאי יצירתם.

ההכרה במציאות זו אינה מקטינה את רנואר להפך, היא נותנת סיפור מדויק יותר ליצירות: מאחורי האור, אנו מוצאים זמן, מערכות יחסים, משימות ואדם שחייו אינם מצטמצמים לדימוי שבנה הצייר.

מדדים נבדקו

מקורות להמשך

מוזיאון ד'אורסיי · גבריאל רנארד

ההערה הביוגרפית מאשרת את לידתה ב-Essoyes, את תפקידה כמטפלת של ז'אן ואת מקומה בין הדוגמניות האהובות.

עיין בהוראות →

מוזיאון האורנג'רי · גבריאל וז'אן

ההודעה ממקמת את הציור באלבום העצום לגיל הרך שצויר בסביבות 1895 -1896.

עיין בהוראות →

מוזיאון ד'אורסיי · Gabrielle à la rose

ההודעה מתעדת את דיוקן 1911, מידותיו ותולדותיו באוספים לאומיים.

עיין בהוראות →

מוזיאון ד'אורסיי · רנואר אב ובנו

התערוכה מפרטת את תפקידה של גבריאל עם ז'אן, הקרנותיה של דופאיל ותרומתה לזיכרון המשפחתי בארצות הברית.

צפה במצגת →

שאלות נפוצות

גבריאל רנארד בשמונה תגובות

מי הייתה גבריאל רנארד?

גבריאל רנארד, ילידת 1878 באסויס, היא בת דודה של אלין צ'אריגו. מחויבת לז'אן רנואר, היא גם הפכה לאחת הדוגמניות האהובות על אוגוסט רנואר.

האם גבריאל ז'אן רנואר הייתה המטפלת של?

כן. היא הצטרפה לבית בסביבות לידתה בשנת 1894 וז'אן ראתה בה אם שנייה במשך זמן רב.

כמה יצירות מייצגות את גבריאל וז'אן?

מוזיאון ד'אורסיי מציין שבין 1895 ל-1910, ז'אן, תחילה עם גבריאל ואז לבד, נתן השראה לרנואר ליצור כשישים ציורים, רישומים ופסטלים.

מדוע גבריאל הופכת למודל לחיקוי חשוב?

הנוכחות היומיומית שלה מאפשרת לרנואר לצייר אותה לאורך זמן, בתלבושות רבות ובמחוות מגוונות. זה גם מתאים למחקר המאוחר שלו על דמות ואור העור.

האם גבריאל השפיעה על ז'אן רנואר כיוצר סרטים?

היא לקחה אותו להקרנות של הגראנד מגאסינס דופאיל בגיל צעיר מאוד ולאחר מכן הפכה לשומרת חיונית של הזיכרון המשפחתי עליו הזין ז'אן את כתביו.

למה קוראים לה מוזה?

המונח מדגיש את הפוריות האמנותית של נוכחותו עבור רנואר. עם זאת, זה נשאר לא שלם אם הוא שוכח את עבודתו כמטפלת, את זמן החשיפה שלו ואת תפקידו הפעיל בהעברה.

איפה גבריאל גרה בסוף חייה?

לבקשת ז'אן רנואר, היא עברה עם משפחתה לאזור לוס אנג'לס ב-1941. היא מתה בבוורלי הילס ב-1959.

איפה גבריאל בשושנה?

הציור משנת 1911 שייך לאוספי מוזיאון ד'אורסה הוא ניתן בשנת 1925 על ידי פיליפ גנגנאט לזכר אביו.

מסקנה

גבריאל צוירה על ידי האב ונזכרה בזכות הבן

עם אוגוסט היא הופכת לפנים, גוף, מחווה ואור עם ז'אן היא מטפלת, אם שנייה, יוזמת תמונות מונפשות ומאגר זיכרון הסיפור שלו מזמין אותנו להסתכל על ציורים אחרת: לא רק כיצירות של צייר גדול, אלא כתוצר של עולם משפחתי המתאפשר בזכות נוכחות ויצירות שנותרו מזמן ברקע.

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.