1878 -1959 · חיים בין תמונות
גבריאל רנארד ורנואר
בת דודתה של אלין צ'אריגו, המטפלת של ז'אן רנואר, הדוגמנית האהובה על הצייר ושומרת הזיכרון המשפחתי, גבריאל תופסת מקום גדול בהרבה מזה של "מוזה" פשוטה. פניה עוברות ביצירתו המאוחרת של רנואר, בעוד זיכרונותיה מלווים את לידתו של הקולנוען ז'אן רנואר.

נוכחות אחת, שלוש פונקציות
דוגמנית, מטפלת ומוזה: מילים להבחין
שלושת המונחים מספרים מציאויות שונות. חיבורם מאפשר לנו להבין את גבריאל; בלבול ביניהם מסתכן במחיקת העבודה היומיומית והמסלול של האדם עצמו.
אחות
מחויבת לז'אן הצעירה, גבריאל שומרת על הילד, מעסיקה אותו במהלך תנוחות והופכת לדמות יציבה בחיי היומיום שלה.
דגם
הוא מציע לרנואר נוכחות ארוכת טווח. פניו, שערו, עורו והמחוות שלו מזינים דיוקנאות ועירום רבים.
מוזה
המילה מציינת את הדחף היצירתי הקשור לנוכחותה, אך היא לא צריכה לצמצם את גבריאל להשראה פסיבית או שקטה.
ד'אסואיי בבית רנואר
אישה צעירה מאותו כפר כמו אלין
גבריאל רנארד נולדה ב-1878 באסויס, באובה היא שייכת לחוג המשפחה של אלין צ'אריגו, בת לוויה ולאחר מכן אשתו של רנואר כשז'אן נולדה ב-1894, גבריאל הצטרפה לבית כדי לטפל בתינוק היא הייתה אז בסביבות גיל שש עשרה.
המוצא המשותף הזה חשוב גבריאל לא נכנסת לבית כדוגמנית מקצועית שנבחרה בסוכנות: היא מגיעה דרך רשת של קרובי משפחה ואמון מקומה נבנה בתוך חיי המשפחה, בין משימות יומיומיות, טיפול בילדים וזמינות לסדנה.
Essoyes הופך כך ליותר מתפאורה הכפר מחבר בין אלין, גבריאל, הילדים והצייר. הוא מספק למשפחה המשכיות בין כפר, בית ויצירה. בציורים, הקרבה הזו נראית פחות כמו סיפור ביוגרפי מאשר כמו קלות של מחוות ותנוחות.

אלבום לגיל הרך
עם ז'אן, הפוזה נולדת מחיי היומיום
בין 1895 ל-1910, ז'אן - תחילה עם גבריאל, אחר כך לבד - נתן השראה לרנואר ליצור כשישים ציורים, רישומים ופסטלים הצייר לא תמיד כופה תנוחה: הוא נהנה מעיסוק ששומר על הילד בשקט.

גבריאל וז'אן
שתי הדמויות אינן מרכיבות דיוקן יוקרתי קרבתם, ידיהם וכיוון מבטם גורמים לנו להרגיש מערכת יחסים של שמירה ואמון.

ילד עם צעצועים
משחק שומר על הילד שקוע רנואר הופך רגע של מעקב ופעילות לקומפוזיציה, מבלי למחוק את המציאות הביתית שמאפשרת זאת.
המודל לאורך השנים
גבריאל הופכת לרפרטואר של מחוות וצבעים
קריאה, תפירה, הישענות, ענידת תכשיטים, פתיחת חולצה או פשוט עמידה מול הצייר: רנואר מסרב פחות לזהות חברתית מאשר נוכחות פלסטית המתחדשת כל הזמן.

גבריאל רידינג
הספר נותן תנוחה יציבה ומסיח את מבטו של הצופה.

השמלה האדומה
הבגד הופך למסה חמה גדולה המגיבה לגוון העור.

גבריאל עם תכשיטים
הקישוטים מעשירים את האור מבלי להפוך את הדיוקן להדגמה עולמית פשוטה.
ניתן לזיהוי
הקווים חוזרים מבד אחד למשנהו, אבל המטרה היא לא תמיד הדיוקן הפסיכולוגי.
בהיר
גוון הפנים הופך למקום של הרמוניה בין ורדים, אוקר, אדומים ולבנים.
עסוק
קריאה, אחיזה, תפירה או הישענות עוזרת להעניק לגוף פעילות טבעית.
הפך
לבוש לא רק מתאר סטטוס: הוא מרחיב את הצבע לחלל הציור.
גבריאל עם הוורד · 1911
כשהדגם המוכר הופך לתמונה האידיאלית
גבריאל עם הוורד, השמור במוזיאון ד'אורסיי, מעבה את הפיכת הדגם לעבודתו המאוחרת של רנואר. החזה, הפרח, המחווה הנשענת ועור הפנים בונים דמות אינדיבידואלית ונצחית כאחד.
הוורד הוא אביזר לא פשוט הוא מקים הקבלה בין הפרח, הנעורים והעור, תוך הצבת הדיוקן במסורת דקורטיבית גבריאל נשארת ניתנת לזיהוי, אך דמותה חורגת מתיאורו של אדם ברגע מסוים.
כאן המילה "מוזה" נראית הכי מושכת - והכי מסוכנת הוא שם את הפוריות של נוכחות הדוגמנית, אבל הוא גם יכול לגרום לנו לשכוח שהתמונה האידיאלית הזו מבוססת על אישה אמיתית, על זמן החשיפה שלה ועל היסטוריה ארוכה בבית.

מבריח לקולנוע
גבריאל לא רק מחברת את ג'ין עם אביה
זה גם עוזר לפתוח את הילד לתמונות מונפשות מוזיאון ד'אורסיי מזכיר לנו שלוקח לו לראות את ההקרנות של הגראנד מגאסינס דופאיל.
אצל אוגוסטוס
- גבריאל עוזרת לג'ין להישאר רגועה בזמן תנוחות.
- היא עצמה הופכת לאחת הדוגמניות האהובות.
- גופו ומחוותיו מזינים את העבודה המאוחרת.
- הוא שייך לזיכרון החזותי של הבית.
של ז'אן
- היא הכירה לו את המחזה של תמונות מונפשות בשלב מוקדם מאוד.
- הוא מחשיב אותה כאם שנייה.
- זיכרונותיו מזינים את הספר המוקדש לצייר.
- בארצות הברית היא מלווה את שחזורו של עולם משפחתי אבוד.
חייה השניים של גבריאל
ממודל ועד שומר הזיכרון המשפחתי
הקשר אינו מסתיים עם ילדותו של ז'אן או עם מותו של הצייר בשנות ה-1940 הצטרפה גבריאל ליוצרת הקולנוע בארצות הברית והשתתפה בשימור עולם שנעלם.
לידה באסויס
גבריאל גדלה באותה סביבת שמפניה כמו אלין צ'אריגו.
כניסה למבואה
היא הייתה מעורבת סביב לידתה של ז'אן ועד מהרה הפכה לדוגמנית חוזרת.
גבריאל עם הוורד
הדיוקן במוזיאון ד'אורסיי מדגים את חשיבות הדגם בעבודה מאוחרת.
התקנה ליד Jean
לבקשת יוצר הסרט, היא ומשפחתה חזרו לאזור לוס אנג'לס.
מוות בבוורלי הילס
עד סוף חייה, היא שיתפה את ז'אן בזיכרונותיה והשגיחה על זכרו של הצייר.
קרא שוב את המילה "מוזה"
השראה לעולם אינה נטולת עבודה
בתולדות האמנות, המילה "מוזה" מפשטת לעתים קרובות מערכות יחסים ארוכות וא-סימטריות. היא מעריכה את האמן שיוצר, אך הופכת פחות גלוי לאדם שמצטלם, מחכה, מטפל בילדים או שומר על המשכיות של בית. במקרה של גבריאל, צמצום זה יהיה מטעה במיוחד.
חשיבותו נעוצה דווקא בסופרפוזיציה של תפקידים היא לא מופיעה רק בציורים: היא מאפשרת הקרנות מסוימות, מלווה את ז'אן, מציגה את הילד לקולנוע ומשמרת זיכרונות שהבן ישתמש בהם עשרות שנים מאוחר יותר הדוגמנית אינה מחברת הציורים, אלא הוא משתתף חומרית ואנושית בתנאי יצירתם.
ההכרה במציאות זו אינה מקטינה את רנואר להפך, היא נותנת סיפור מדויק יותר ליצירות: מאחורי האור, אנו מוצאים זמן, מערכות יחסים, משימות ואדם שחייו אינם מצטמצמים לדימוי שבנה הצייר.
גלריה גבריאל
שמונה עבודות לעקוב אחר המטמורפוזות שלו
מהאומנת עם ז'אן ועד למודל האוטונומי, המבחר הזה מראה כיצד רנואר מחדש את נוכחותה של גבריאל.

גבריאל וז'אן
מערכת היחסים היומיומית הופכת לאלבום לגיל הרך.
גלה את העבודה →
ילד עם צעצועים
משחק ושמירה מאפשרים התקנה.
גלה את העבודה →
הצעיף השחור
מבני ניגודיות כהים אור פנים.
גלה את העבודה →
גבריאל רידינג
תשומת לב לספר מעניקה לגוף יציבות טבעית.
גלה את העבודה →
השמלה האדומה
הבגד הופך את הדיוקן לאקורד כרומטי נהדר.
גלה את העבודה →
גבריאל עם תכשיטים
קישוטים להאריך את האור של העור.
גלה את העבודה →
החולצה הפתוחה
הדוגמנית המוכרת נכנסת לרפרטואר העירום.
גלה את העבודה →
גבריאל מתחדשת
פעילות ידנית הופכת לתנוחה נספגת.
גלה את העבודה →מדדים נבדקו
מקורות להמשך
מוזיאון ד'אורסיי · גבריאל רנארד
ההערה הביוגרפית מאשרת את לידתה ב-Essoyes, את תפקידה כמטפלת של ז'אן ואת מקומה בין הדוגמניות האהובות.
עיין בהוראות →מוזיאון האורנג'רי · גבריאל וז'אן
ההודעה ממקמת את הציור באלבום העצום לגיל הרך שצויר בסביבות 1895 -1896.
עיין בהוראות →מוזיאון ד'אורסיי · Gabrielle à la rose
ההודעה מתעדת את דיוקן 1911, מידותיו ותולדותיו באוספים לאומיים.
עיין בהוראות →מוזיאון ד'אורסיי · רנואר אב ובנו
התערוכה מפרטת את תפקידה של גבריאל עם ז'אן, הקרנותיה של דופאיל ותרומתה לזיכרון המשפחתי בארצות הברית.
צפה במצגת →שאלות נפוצות
גבריאל רנארד בשמונה תגובות
מי הייתה גבריאל רנארד?
גבריאל רנארד, ילידת 1878 באסויס, היא בת דודה של אלין צ'אריגו. מחויבת לז'אן רנואר, היא גם הפכה לאחת הדוגמניות האהובות על אוגוסט רנואר.
האם גבריאל ז'אן רנואר הייתה המטפלת של?
כן. היא הצטרפה לבית בסביבות לידתה בשנת 1894 וז'אן ראתה בה אם שנייה במשך זמן רב.
כמה יצירות מייצגות את גבריאל וז'אן?
מוזיאון ד'אורסיי מציין שבין 1895 ל-1910, ז'אן, תחילה עם גבריאל ואז לבד, נתן השראה לרנואר ליצור כשישים ציורים, רישומים ופסטלים.
מדוע גבריאל הופכת למודל לחיקוי חשוב?
הנוכחות היומיומית שלה מאפשרת לרנואר לצייר אותה לאורך זמן, בתלבושות רבות ובמחוות מגוונות. זה גם מתאים למחקר המאוחר שלו על דמות ואור העור.
האם גבריאל השפיעה על ז'אן רנואר כיוצר סרטים?
היא לקחה אותו להקרנות של הגראנד מגאסינס דופאיל בגיל צעיר מאוד ולאחר מכן הפכה לשומרת חיונית של הזיכרון המשפחתי עליו הזין ז'אן את כתביו.
למה קוראים לה מוזה?
המונח מדגיש את הפוריות האמנותית של נוכחותו עבור רנואר. עם זאת, זה נשאר לא שלם אם הוא שוכח את עבודתו כמטפלת, את זמן החשיפה שלו ואת תפקידו הפעיל בהעברה.
איפה גבריאל גרה בסוף חייה?
לבקשת ז'אן רנואר, היא עברה עם משפחתה לאזור לוס אנג'לס ב-1941. היא מתה בבוורלי הילס ב-1959.
איפה גבריאל בשושנה?
הציור משנת 1911 שייך לאוספי מוזיאון ד'אורסה הוא ניתן בשנת 1925 על ידי פיליפ גנגנאט לזכר אביו.
0 תגובות