Museum Mile · וינה 1900 בניו יורק

ניו ניו יורק גלריה

אדל בלוך-באואר, גוסטב קלימט, אגון שילה, הווינר ורקשטטה והאקספרסיוניזם הגרמני התאחדו בבית בשדרה החמישית: מוזיאון קטן בגודלו, אך אחד המקומות החיוניים לראות את קלימט בארצות הברית.

מידע רשמי ראה את אדל מקרוב

1048 Fifth Avenue · 86th Streetבית ניו יורקי לאמנות וינה 1900

כתובת1048 השדרה החמישית

ביתקארר והיסטינגס, 1914

מוזיאון פתוחמאז נובמבר 2001

עבודת דגלאדל בלוך-באואר הראשון

התשובה הקצרה

למה ה-Neue Galerie שווה ביקור?

כי הוא מציע ריכוז יוצא דופן של אמנות אוסטרית וגרמנית משנות ה-1890 -1940 בסביבה ביתית. כאן, דיוקן אדל בלוך-באואר הראשון לא הולך לאיבוד באנציקלופדיה אוניברסלית: הוא דיאלוגים עם נופים מאת קלימט, רישומים מאת שילה, רהיטים מאת יוזף הופמן, חפצים מאת קולומן מוזר ומחקר של הבאוהאוס.

המוזיאון נוסד על ידי איש העסקים והאספן רונלד ס. לאודר עם סוחר האמנות סרג' סברסקי. הפרויקט המשותף שלהם שילב אמנויות יפות עם אמנויות דקורטיביות, בהתאם לאידיאל הווינאי של יצירת האמנות הכוללת.

המיקום בפועל

בית לאמנויות יפות שהפך לתפאורה של וינה בשנת 1900

הניגוד פורה: בית מגורים בניו יורק משנת 1914 מקבל בברכה אמנות שבמקביל הרעידה את וינה, ברלין, דרזדן ווימאר.

כניסה בפועל לגלריה ניו יורק Neue בשדרה החמישית — תמונה אמיתית · מייק פיל · CC BY-SA 4.0

חזית בפועל של ה-Neue Galerie ב-Museum Mile במנהטן — תמונה אמיתית · L. Zellner Rotbauerová · CC BY-SA 4.0

מבט מלא על דיוקנה של אדל בלוך-באואר הראשון מאת גוסטב קלימט

העבודה המרכזית

אדל בלוך-באואר הראשון: דיוקן שהפך לאייקון ולמסמך היסטורי

גוסטב קלימט השלים את הציור בשנת 1907 לאחר רישומי הכנה רבים אדל שייכת למשפחה גדולה של פטרונים יהודים וינאים היא לא רק "אשת הזהב": פניה המדויקות, מבטה הישיר וידיה העצבניות מתנגדות לתפאורה שמאיימת לקלוט אותה.

הציור מעלה שמן, יריעות מתכת ואבקות. משולשים, עיניים מסוגננות, ספירלות ומלבנים אינם מתארים בגד פשוטו כמשמעו; הם הופכים את הגוף למשטח סמלי. ריבוע הבד מחזק את הרושם של אייקון חילוני.

אמןגוסטב קלימט

תאריך1907

טכניקהשמן, זהב וכסף על בד

אוסףניו ניו יורק גלריה

הביטו בפנים לפני הזהב העור בהיר, כמעט קר; שפתיים ולחיים הם האזורים החמים המעטים. לאחר מכן התבוננו ביד המקופלת, שמסתירה אצבע מעוותת. קלימט הופך את האילוץ הפיזי הזה למחווה בלתי נשכחת.

ראה את השעתוק של דיוקנה של אדל בלוך-באואר →

תקריב

פנים אמיתיות בתוך אדריכלות מוזהבת

הציור עובד כי קלימט לא מקשט הכל באותה עוצמה הראש, הכתפיים והידיים שומרים על נוכחות אנושית מסביב, הדוגמאות מבטלות את החלל והופכות את השמלה, הכורסה והרקע לשדה מנצנץ יחיד.

שישה פרטים לחפש מול הציור

המבט

עיניה של אדל אינן חולמניות ואינן פסיביות החזיתיות שלהן שומרת על אדם במרכז תמונה שאחרת עלולה להפוך לקישוט טהור צעד אחורה כדי להרגיש את הסמל, ואז התקרב כדי להחזיר את הנוכחות הפסיכולוגית הזו.

ידיים מקופלות

המחווה האלגנטית מסתירה אצבע מעוותת. קלימט לכן לא מוחק קו פיזי: הוא הופך אותו לתנוחה. הידיים יוצרות גם אזור חיוור קטן המגיב לפנים באמצע משטחי מתכת.

עיניים בשמלה

כמה דפוסים סגלגלים מעוררים עיניים מגנות או מאיימות. הם זוכרים את העניין של קלימט באמנויות עתיקות ובאוצר מילים דקורטיבי מצרי, מבלי להוות מסר חד משמעי שפשוט יהיה צורך לפענח.

משולשים ומלבנים

החלק התחתון של השמלה מעדיף צורות משולשות ואורגניות, בעוד אזורים אחרים מסודרים למלבנים. התנגדות זו מעניקה לבגד קצב גופני מבלי להזדקק לדוגמנות מסורתית.

הכורסה הבלתי נראית

עיקול מקושט מאחורי אדל מרמז על גב המושב עם זאת, הרהיט לא באמת בונה חדר הוא משמש כמעבר בין הגוף לרקע, כאילו הדיוקן מרחף בחלל ללא עומק.

הכיכר

הבד הכמעט מרובע מסרב לפורמט האנכי הצפוי לדיוקן חברתי באורך מלא אדל נראית מונומנטלית וסגורה כאחד המסגרת דוחסת את התפאורה ומגבירה את תחושת שטח הפנים הכולל.

אדל הראשונה ואדל השנייה לא מספרות את אותה המודרניות

הדיוקן השני, שצויר ב-1912, נוטש את רקע הזהב הגדול לטובת יקום ורוד, ירוק וכחול שחוצים בו מוטיבים אסיאתיים הגוף הופך שוב לקריאה ברורה יותר והצבע זוכה לאוטונומיה השוואת שתי העבודות מאפשרת לקלימט להימלט מהתווית הצרה מדי של "צייר זהב": תוך חמש שנים הוא הפך מאייקון מתכתי לציור כרומטי, טקסטיל וכמעט אטמוספרי. קרא את הניתוח של אדל בלוך-באואר השני →

מקור והשבה

מווינה לניו יורק: הבנת המסע של הציור

לא ניתן להפריד את תהילתה של אדל מנישול נאצי, עשרות שנים של מחאה והשבה למריה אלטמן ולשאר יורשי בלוך-באואר.

1907

השלמה

הדיוקן נחשף במנהיים, ולאחר מכן הוצג בווינה ב-1908.

1925

מותה של אדל

צוואתו מביעה משאלה לגבי הציורים, אך פרדיננד נשאר בעליהם החוקי.

1938

ספוליאציה

לאחר האנשלוס, רכושו של פרדיננד בלוך-באואר נתפס על ידי המשטר הנאצי.

2006

השבה

הבוררות האוסטרית מחזירה את חמשת הקלימטים ליורשי המשפחה.

2006

גלריית ניו

רונלד ס לאודר רוכש את אדל הראשונה עבור המוזיאון, שם היא הופכת לעבודת הדגל.

לא מפשט את ההיסטוריה: הציור לא "הוצע לבלוודיר" על ידי אדל במובן של העברת בעלות שבוצעה במהלך חייה הסכסוך המשפטי התמקד דווקא בבעלות פרדיננד, בתפיסות הנאצים ובאופן שבו נשמרו העבודות לאחר מכן באוסטריה.

מסביב לאדל

קלימטים אחרים שכדאי לדעת לפני הביקור

ה-Neue Galerie מדגיש כמה ציורים השייכים למוזיאון או לאוספים הקשורים אליו. נוכחותם המדויקת תלויה בתלייה; בדוק תמיד את דף התערוכה הנוכחי.

בית שומר היער בוייסנבך השני מאת גוסטב קלימט

1914 · נוף

בית היערן בוייסנבך השני

החזית כמעט נעלמת מתחת לקיסוס חלונות, פרחים וקירות הופכים לשטיח ירוק מנוקד בצבעים.

ראה רבייה →

1909 · נוף

פארק בטירת קאמר

מסת צמחים כמעט מופשטת, מאורגנת על ידי גזעים עדינים ועומק דחוס בכוונה.

ראה רבייה →

1916 -1917 · לא גמור

הרקדן

הפנים והתסרוקת מתקדמים יותר מאזורים מסוימים בתחפושת אי שוויון זה מאפשר לעקוב אחר עבודתו המאוחרת של קלימט ברשת.

דף קלימט המוזיאון →

1900 · אטרסי

הצפצפה הגדולה I

העץ המונומנטלי כמעט ממלא את הריבוע התבנית הטבעית הופכת לעמוד, משטח וקצב ולא לפנורמה.

חקור את הנופים של קלימט →

עבודה במוזיאון ≠ עבודה שעדיין מוצגת: גלריית קלימט מציגה בדרך כלל סט ציורים, אך הלוואות וסיבובים משתנים. לסתיו 2026, המוזיאון מבטיח לאדל הראשון; עלינו לחכות לפרטי תערוכת יום השנה ה-25 לכל השאר.

קלימט בארצות הברית: שלושה מוספים עיקריים

הופ השני מאת גוסטב קלימט במוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק

MoMA · ניו יורק

תקווה II

הריון, תפילה, מוות ושמלת זהב: הציור מוכרז "על נוף" בקומה החמישית של MoMA בזמן האימות שלנו.

גיליון רשמי →

Met · ניו יורק

סרינה פוליצר לדרר

הדיוקן הלבן הגדול משנת 1899 מוצג גלוי בשדרה החמישית של מט, גלריה 800: ניגוד מכריע לזהב של אדל.

גיליון רשמי →

עריסת התינוק או התינוק מאת גוסטב קלימט בגלריה הלאומית לאמנות

NGA · וושינגטון

תינוק (עריסה)

הר טקסטיל צבעוני הנשלט על ידי פנים קטנות הגלריה הלאומית לאמנות מציינת זאת גלוי בבניין המזרחי, גלריה E415.

גיליון רשמי →

מעבר לקלימט

מה האוסף באמת אומר

כוחה של ה-Neue Galerie הוא לא ליישר בין סלבריטאים, אלא להראות את היחסים בין ציור, גרפיקה, רהיטים, אדריכלות וחיים מודרניים.

וינה 1900

אגון שילה

דיוקנאות, רישומים ועיירות זוויתיות מרחיבים ומאתגרים את מורשתו של קלימט.

אקספרסיוניזם

קוקושקה וגרסטל

הפסיכולוגיה של הפורטרט הופכת עצבנית יותר, ישירה יותר, לפעמים כמעט אכזרית.

עיצוב

וינר ורקסטאט

יוזף הופמן, קולומן מוזר ודגוברט פצ'ה מבטלים את הגבול בין חפץ שימושי ליצירת אמנות.

גרמניה

בקמן וקירשנר

הקומה השלישית נפתחת עם Brücke, Blaue Reiter, New Objectivity ו-Expressionism.

מודרניזם

באוהאוס

מריאן ברנדט, מרסל ברויאר, מוהולי-נאגי ומיס ואן דר רוהה מראים דרך נוספת לעבר המודרניות.

שיטה

תסתכל על הסטים

שלבו ציור, מסגרת, כיסא, מנורה, טיפוגרפיה וטקסטיל: כאן המוזיאון הופך לייחודי.

הכן את הביקור

מידע מעשי לאחר פתיחה מחדש

הנתונים שלהלן הם התנאים הרגילים המוצגים כעת על ידי המוזיאון. יהיה צורך לאשר אותם מחדש בזמן הפתיחה המחודשת שהוכרזה לסתיו 2026.

כניסה אנכית בפועל ל- Neue Galerie ניו יורק — 1048 השדרה החמישית, פינה דרום מזרחית של רחוב 86 צילום: Mike Peel, CC BY-SA 4.0.

סגירה נוכחית

פתיחה מחדש בסתיו 2026

אל תתכנן ביקור עד שתאריך מסוים יוכרז באתר הרשמי.

שעות רגילות

רביעי - שני, 10 בבוקר - 6 בערב

סגירה רגילה ביום שלישי; הערך האחרון הוכרז בשעה 5:30 בערב.

תעריף רגיל

$28

קשישים: $18. תלמידים, מורים ומבקרים עם מוגבלות: $15, עם הוכחה.

גיל

מתחת לגיל 12

ילדים מתחת לגיל 12 בדרך כלל אינם מתקבלים בשעות רגילות.

חינם

ימי שישי ראשונים

כניסה חופשית מ-5 בערב עד 8 בערב בימי שישי ראשונים מסוימים, לפי לוח השנה של המוזיאון ובכפוף לדרישות המקום.

הובלה

רחוב 86

רכבת תחתית 4/5/6 לשדרת לקסינגטון או B/C לסנטרל פארק ווסט; אוטובוס M1 -M4 לאורך Museum Mile.

נגישות

מוזיאון נגיש

המוזיאון אומר שהוא מקבל בברכה מבקרים עם צרכים ספציפיים; תעריף מופחת ייעודי.

זמן מומלץ

1:30 בבוקר עד 2 לפנות בוקר

הוסף זמן לקפה סברסקי ולהשוות בין אמנויות יפות ודקורטיביות.

מייל מוזיאון