וייטנאם, לכה, משי ומודרניות
100 הציירים הווייטנאמיים המפורסמים ביותר
מאה שנה של משי, לכה, שמן ומודרניות וייטנאמית
מהמשי של NguyYouPhan Chânh ועד לכות של NguyYoun Gia Trí, מרחובות Bùi Xuân Phaïi ועד לדמויות של Lê Ph the, נכתב ציור וייטנאמי מודרני בין האנוי, סייגון, פריז והגלות מאה אמנים, מאה יצירות מדויקות ומאה שבה המסורת סירבה מעל הכל להישאר דוממת.
הקמת בית הספר לאמנויות יפות בהודו-סין ב-1925 לא רק ייבאה שיטות אירופאיות היא הציעה לאמנים מקום שבו שמן ופרספקטיבה פוגשים משי, לכה, קליגרפיה ודימויים פופולריים מיטב הציירים הפכו את הצומת הזה לשפה אישית.
מודרניות שנולדה מכמה עולמות
המלחמה, חלוקת הארץ והיציאות לכיוון צרפת הכפילו אז את המסלולים חלקם ציירו את ההתנגדות או את רחובות האנוי; אחרים לקחו איתם את הדמויות, השירים והפרחים של וייטנאם התוצאה היא לא בית ספר אחיד, אלא סיפור עשוי נאמנויות, קרעים וחוזרים.
המאסטרים של אסכולת הודו-סין הפכו את המפגש הזה לשפה: NguyMeCN Phan Chânh למשי, NguyMeGia Trí לכה, Tô Ng thec Vân לדמות המודרנית, Lê Ph the, Mai Trung Th the ו-V the Cao Àm לפרנקו-פזורה וייטנאמית מאוחר יותר, Bùi Xuân Phái, NguyMusicn Sáng, NguyMeStn TMusic Nghiêm ו-D..ng Bích Liên מעניקים להאנוי, זיכרון וצבע עוצמה חדשה.
משי, שמן ולכה מסתובבים בין האנוי, פריז והאוספים הגדולים עשרת האמנים הללו נתנו לציור הווייטנאמי את התמונות המוכרות ביותר שלו, מהנשים הפרחוניות של Lê Ph the ועד לרחובות Bùi Xuân Phaïi.
המאסטרים שנשאו את וייטנאם לעולם
משי, שמן ולכה מסתובבים בין האנוי, פריז והאוספים הגדולים עשרת האמנים הללו נתנו לציור הווייטנאמי את התמונות המוכרות ביותר שלו, מהנשים הפרחוניות של Lê Ph the ועד לרחובות Bùi Xuân Phaïi.
#1
Lê Phổ
אישה עם פרחים
הותקן בצרפת משנת 1937, Lê Ph the פיתח את הציור שלו ממשי עדין לשמנים בהירים יותר, בעיקר לאחר החוזה שלו עם גלריית וולי פינדליי ב-1963. באישה עם פרחים, הזר אינו משמש כאביזר: הוא עוטף את הדמות והופך את הפנים לגן נפשי ברית זו של קו וייטנאמי וצבע צרפתי מסבירה את הצלחתה הבינלאומית המתמשכת.
גלה את האמן
#2
מאי טרונג ה'
אישה צעירה קוראת את קים ואן קיו
Mai Trung Th. נשארה נאמנה לדיו ולגואש על משי לאחר שהתיישבה בצרפת בשנת 1937 הקורא כאן מחזיק את Kim Vân Ki theu, שיר נהדר של NguyMeAn Du, כקישור קונקרטי עם התרבות שנותרה מאחור התפאורה האינטימית, הצבעים המדודים והציור המדויק הופכים את הקריאה לסצינה של גלות ללא פאתוס במאי טו, הנוסטלגיה יודעת לעמוד זקוף.
גלה את האמן
#3
NguyMeCN Phan Chanh
ילדים משחקים משחק קופסאות
הוצג בפריז במהלך התערוכה הקולוניאלית של 1931, ציור המשי של NguyMeCN Phan Chânh מדהים בשלוותו ובפלטת האדמה שלו ילדים שנקלטו במשחקם אינם מצטלמים לגלויה: המחוות שלהם מרכיבות סצנה אוטונומית, הנצפית ברוך הדיאלוג הזה בין כביסה, משי וחיים כפריים העניק לצייר מקום מרכזי במודרנה הווייטנאמית.
גלה את האמן
#4
NguyMeCN Gia Tri
גן אביב של המרכז, דרום וצפון
NguyMeCN Gia Trí הפך לכה אמנות ציורית מרכזית, המסוגלת להתחרות בשמן בעומק ובברק שלה גן האביב העצום שלה, התחיל בשנות ה-1960 והושלם הרבה יותר מאוחר, מפגיש נשים צעירות, עצים ואור בחלל כמעט מוזיקלי שכבות מלוטשות, זהב ושקיפות דורשות זמן: כאן, האביב סירב בבירור לעבוד בפס ייצור.
גלה את האמן
#5
ל-ng Toc ואן
שתי נערות צעירות וילד
צויר בשנות ה-1940, סצנה זו שייכת לתקופה שבה Tô Ng thec Vân חידש את הדיוקן הווייטנאמי באור גמיש ובקומפוזיציה מאוזנת במיומנות ה-áo dài, המראה וקצב הצלליות מאשרים אלגנטיות מודרנית ולא תפאורה פשוטה לפני מותו ב-Dijatn Bien Ph. ב-1954, האמן גם יצר דור שלם.
ראה Tô Ngọc Vân#6
Bui Xuân Phai
נהר הדה
Bùi Xuân Phaïi נותרה מפורסמת ברחובותיה של האנוי הישנה, אך La Rivière Da מזכירה את רוחב הנוף שלה. הגדות, התבליטים והזרם בנויים על ידי חומר צפוף ולא על ידי סקר טופוגרפי. הנוף צבוע באותה כנות כמו החזיתות העירוניות שלו, הנוף הופך את הנהר לנוכחות. אפילו רחוק מהאנוי, נגיעה של פאי מוצאת מיד את כתובתו.
גלה את האמן
#7
V V Cao Dam
שתי צעירות
הוכשר בהאנוי שהוקם אז בצרפת, V a Cao Dam תרגל לראשונה פיסול לפני שפיתח ציור על משי ואז על קנבס. שתי נשים צעירות, בסביבות 1939, שייכות לרגע הזה שבו הקו הגמיש, הבדים והקרבה של הדמויות בונים אלגנטיות שקטה. עבודתו מחברת בין סיפורים וייטנאמיים, בעיקר קים ואן קיואו, לחוויה של בית הספר של פריז.
גלה את האמן
#8
NguyMeCN TMusic Nghiêm
ריקוד עתיק
עם ריקוד עתיק, NguyYouStn TYou Nghiêm הופך את הדמויות של פסלי Ogikhnh ואת המקצבים של אמנות פופולרית לתוך אוצר מילים מודרני הגופים הזוויתיים מסתובבים בחלל ללא עומק קלאסי, נישא על ידי קו וצבע האמן אינו מעתיק מסורת: הוא מכניס אותו בחזרה לתנועה יכולת זו להביא מיתוסים לאומיים והמצאה פורמלית לדיאלוג מסביר את מעמדו כמאסטר.
גלה את האמן
#9
NguyMeCN Sáng
האויב שרף את הכפר שלי
בלכה זו משנת 1954, NguyYouAnsn Sáng אינו מצייר את הקרב עצמו אלא את השלכותיו: כפריים מכווצים באובדן, גופות מגולפות מאדומים עמוקים ושחורים הטכניקה המסורתית הופכת לדרך לספר מלחמה עכשווית ללא גבורה קלה העבודה תרמה להכרה בלכה כשפה דרמטית, היסטורית ומודרנית לחלוטין.
גלה את האמן
#10
Lê Thυ L Lu
אמא וילד
Lê Th¿L theu היא אחת הנשים הראשונות שסיימו את בית הספר לאמנויות יפות בהודו-סין, שבסיסה בצרפת, היא חוזרת לאמהות לעתים קרובות, לא כסמל מופשט אלא כחוויה של קרבה, אצל אמא וילד, משי סופג גוונים חמים ומרכך קווי מתאר מבלי למחוק מחוות הציור מאחד אימון מודרני, זיכרון וייטנאמי ומבט נשי שלא הוערך זמן רב.
גלה את האמןבמחצית הראשונה של המאה ה-20 טכניקות אקדמיות נתקלו בסיפורי משי, לכה וסיפורים וייטנאמיים דיוקנאות אינטימיים, סצנות של התנגדות ונופי גלות מספרים על מודרניות שחצתה ההיסטוריה.
בית ספר הודו, דיוקנאות והיסטוריה לאומית
במחצית הראשונה של המאה ה-20 טכניקות אקדמיות נתקלו בסיפורי משי, לכה וסיפורים וייטנאמיים דיוקנאות אינטימיים, סצנות של התנגדות ונופי גלות מספרים על מודרניות שחצתה ההיסטוריה.
#11
Tr Vn Văn C Cn
Thuy הקטן
צויר בשנת 1943, ת'וי הקטן הפך לאוצר לאומי וייטנאמי. Tr then Văn C then מניח את הילד על מושב קש, מעט הצידה, ומחזיק את כל הסצנה באינטליגנציה של מבטו הסגנון הגמיש נמנע מהדיוקן הרשמי כמו רגשנות. תמונה אינטימית זו מסכמת מודרניות המסוגלת לקבל בברכה טכניקות מערביות מבלי לאבד את הייחודיות של הדגם.
גלה את האמן
#12
D D Dng Bich Liên
דוד הו בבסיס ההתנגדות Vijatt B thec
D the theng Bích Liên מייצג את הו צ'י מין בנוף של התנגדות, הולך נגד הדיוקן המונומנטלי הצללית מתקדמת בחלל מחמיר שבו השביל, העצים והאור נושאים משמעות כמו הדמות צייר הידוע כסודי ומלנכולי, ליאן נותן להיסטוריה הלאומית גוון פנימי הסצנה משכנעת בדיוק בגלל שהיא אף פעם לא מרימה את קולה.
גלה את האמן
#13
נאם סון
דיוקן של אמא שלי
נאם סון מצייר את אמו בקפדנות שהורשתה מהדיוקן האירופי, אך שומר על האיפוק והחזיתיות של דימוי משפחתי וייטנאמי. העבודה, שהוענקה ב-Salon des artistes français, מלווה את תפקידו המכריע עם ויקטור טארדייה בהקמת בית הספר לאמנויות יפות בהודו ב-1925. כאן, המודרניות מתחילה בבית, ללא תוף או מדים.
גלה את האמן
#14
NguyMeCN Tờờng Lan
שוק הרים
שוק ההרים הוא אחת היצירות הנדירות שהשתמרו של NguyYouStn T the theng Lân, שמת בטרם עת בשנת 1946 הסצנה מפגישה צלליות, מדרונות וצבעים בנגיעות מהירות, הרחק מהדיוקן האקדמי הקפוא חבר רביעיית Trí-Vân-Lân-C.n, האמן נותר קשה לתיעוד מדויק; נדירות זו מעניקה לכל ציור מאומת משקל מסוים בהיסטוריה של המודרניזם הווייטנאמי.
ראה NguyMeCN Tờờng Lan
#15
Lê Văn Mi©n
דיוקן של Phan Văn Du
הוכשר בפריז בסוף המאה ה-19, Lê Văn MiOSSn היה בין הווייטנאמים הראשונים שהתרגלו באופן מלא ציור שמן מערבי בדיוקן זה של Phan Văn Du, דוגמנות הפנים והפיכחון של הרקע משרתים פחות את התחרות מאשר הנוכחות האינטלקטואלית של המודל העבודה מסמנת רגע מכונן, כאשר הטכניקה האקדמית הופכת לשפה וייטנאמית.
ראה Lê Văn Mión
#16
NguyMeCN Khang
ידידות ושלום
NguyMeCN Khang שייך לדור שאיחד את הלכה המודרנית לאחר אסכולת הודו-סין ידידות ושלום מארגנת את דמויות האפריז שלה, עם זהב, אדומים ושחורים האופייניים למדיום מלוטש ארוך הנושא הקולקטיבי מגיב להקשר הפוליטי של התקופה שלאחר המלחמה, אך התמונה נשארת נישאת על ידי הארכיטקטורה הדקורטיבית שלה תעמולה עוברת; הקצב של הצורות נשאר.
גלה את האמן
#17
NguyMeCN D DCung
אחרי העבודה, בואו לפגישה
סצנה זו, שצויירה על רקע ההתגייסות המהפכנית, מ-NguyYouN D the Cung מתבוננת בנשים שהוזמנו להצטרף לפגישה לאחר יומן. הציור מבטא עבודה, חיי היומיום ומחויבות מבלי להפוך את הדמויות לסמלים פשוטים. מייסד מוזיאון וייטנאם לאמנויות יפות, קונג גם עזר לכתוב ולשמר את ההיסטוריה האמנותית שיצירה זו היא חלק ממנה.
גלה את האמן
#18
פאן KLC An
זיכרון של אחר צהריים בצפון-מערב
נעשה בשנת 1950, לכה זו מבססת את זיכרון ההתנגדות בנוף של הרים וערפל. Phan K.B. An אינו מתאר פרק צבאי ספציפי: הוא מצייר את תחושת השיבה, המרחק וההתמדה של מקום התמונה שימשה השראה לשיר ואז לשיר, הוכחה נדירה לציור שנכנס לתרבות הפופולרית מבלי לאבד את שתיקתו המהורהרת.
גלה את האמן
#19
Lê Ba Dảng
נוף בלתי נלווה
נוצר לאחר עשרות שנים בילה בצרפת, נוף בלתי ניתן לשליטה הופך את הזיכרון של וייטנאם לטריטוריה כמעט מופשטת. Lê Ba D theng חופר, מעלה ומוחק צורות; עקבות צבעונית יכולה לעורר את שביל Hê Chí Minh באמצע תבליט אפל. העבודה, שנשמרה במוזיאון סרנושי, מראה כיצד האמן הפך את הנוף למרחב נפשי, בין קליגרפיה, מלחמה וקוסמולוגיה.
גלה את האמן
#20
דאו סוו צ'ו
ילדה מחייכת צעירה
פעיל בסייגון, דאו S the צ'ו הגן על ציור מודרני פתוח לירידים בינלאומיים ב 1950s ו 1960s.Young smiling girl shows her attention to the face, light and psychology of the model.The pose shights simple, but the mouth and the gaze prevent any academic niterial.this portrait mentows us that Vietnamese modernity was also written in the South, far from the Hanoi story alone.
גלה את האמןלאחר הדורות המייסדים, הציור מתחלק בין לכה מונומנטלית, ריאליזם שקט, זיכרון כפרי וחוויות תפוצות העבודות מקיימות קשר קונקרטי מאוד עם תהפוכות הארץ.
ממודרניזם היסטורי ועד לקולות מהדרום
לאחר הדורות המייסדים, הציור מתחלק בין לכה מונומנטלית, ריאליזם שקט, זיכרון כפרי וחוויות תפוצות העבודות מקיימות קשר קונקרטי מאוד עם תהפוכות הארץ.
#21
האם נגי
נוף גלות
לאחר מעצרו וגלותו באלג'יריה בשנת 1889, הקיסר לשעבר האאם נגי התאמן עם מריוס ריינאו. נופיה אינם אפוא סוגריים ארציים: הם הופכים למקום הדיסקרטי שבו ריבון משולל ממלכה משחזר מערכת יחסים עם העולם. חומר אפל ושמים מוכלים נותנים לנוף זה את כוח המשיכה של זיכרון שנשמר במרחק.
ראה Hàm Nghi
#22
NguyMeCN Trung
אישה צעירה עם סלסלת פירות
NguyYouStn Trung התבסס בציור הדרומי ואז לאחר איחוד מחדש על ידי דמויותיו הנשיות המופשטות אישה צעירה זו נושאת סל פירות שהצהובים והירוקים שלהם מרחיבים את צבעי הבגד הרקע הפשוט נותן לצללית לצוף בין דיוקן להופעה הנושא היומיומי הופך ללימוד של איפוק, קו ואור.
גלה את האמן
#23
D D Quang Em
פנים למנורה
D. Quang Em בנה את המוניטין שלו על פנים מדויקים מדיטטיבית בסצנה מוארת מנורה זו, כל חפץ נראה שקולה, מקצה השולחן ועד לצל המוטל. עם זאת, האמן מסרב לאפקט הצילומי הטהור: איטיות הציור הופכת את חיי היומיום לתיאטרון אילם. הריאליזם שלו, שפותח לאחר שנות ה-1980, סימן את התחייה האמנותית של הדרום.
גלה את האמן
#24
L L Lng Xuân Nhυ
אישה צעירה יושבת
בוגר בית הספר לאמנויות יפות בהודו-סין, L the theng Xuân Nhυ ידוע בזכות הדיוקנאות הנשיים וההרמוניות הברורות שלו. הצעירה היושבת בולטת מנוף שטופל בנגיעות רכות, בעוד שלבושיה מבנים את התנוחה. הצייר שואל את בנייתו מדיוקן אקדמי, אך רכות המעברים מניעה את התמונה לעבר אלגנטיות אינטימית יותר.
גלה את האמן
#25
Hoang Tich Chù
נוף כפרי
Hoàng Tích Chù דוחף את הלכה לעבר קומפוזיציות גדולות שבהן זהב וצבעים חמים מבנים את הנוף בנוף כפרי זה, הבתים, התבליטים והדמויות בעבודה מסודרים מבלי להתמוסס לתוך הקישוט העבודה מראה כיצד טכניקת סדנה עתיקה יכולה לספר את הסיפור של האזור הכפרי המודרני תוך שמירה על העומק הדקורטיבי שלו.
גלה את האמן
#26
NguyMeCN D Dc Nùng
NguyMeצייד
NguyYouN D thec Nùng בוחר פרק המזוהה עם המשורר NguyYouN Du ומעביר אותו לעומק המבריק של לכה. פרשים, עצים ובעלי חיים מתבטאים כמו רגעים בסיפור, בעוד זהב מחבר בין הצילומים. הציור אינו מחפש המחשה מילולית: הוא הופך זיכרון תרבותי לתהלוכה ויזואלית, מונפשת על ידי ניגודים של אדום, שחור ומתכת.
גלה את האמן
#27
NguyEn Văn Tỵ
צפון ודרום תחת קורת גג אחת
לכה זו מאת NguyYouStn Văn T the מתארת את אידיאל האיחוד מחדש באמצעות קומפוזיציה משפחתית ואדריכלית הדמויות מופצות כמו אלמנטים של פאנל טקסי, אך עמדותיהן שומרות על חום יומיומי הכותרת רושמת בבירור את העבודה בהיסטוריה הפוליטית הווייטנאמית כוחו של הציור נובע מהאופן שבו הרעיון הלאומי עובר דרך פנים משותף.
גלה את האמן
#28
Lê Quжc L Lc
מעבר דרך הכפר הישן
Lê Qu¦c L.c משתמש בלכה כדי לחשוף כפר שנחצה על ידי דמויות נעות. נראה שגגות, עצים וצלליות יוצאים משכבות מלוטשות ברציפות, תהליך המעניק לזיכרון עומק פיזי. הנושא מצטרף לתנועות ולשחזורים של התקופה שלאחר המלחמה שום דבר לא מרהיב, אבל כל קטע נראה עמוס במה שנשאר זה עתה.
גלה את האמן
#29
Trần Dóchnh Thọ
הבמבוקים
הבמבוקים של Tr.n Dachornh Th the מצמצמים את הנוף לכמה גזעים, עלים ונשימות עמוקות הלכה מספקת עומק מט שהאמן משתמש בו ללא עומס דקורטיבי המוטיב, המוכר באמנויות אסיה, הופך כאן למחקר של אנכיים ושתיקות כלכלה זו מבדילה בין יצירה המעדיפה קצב של גזע על פני השיח הגדול על הטבע.
גלה את האמן
#30
NguyMeCN Tión Chung
שתי נשים באביב
NguyMeשן TiÓNצ'ונג שייך לדור שהביא דמויות כפר ופסטיבלים לתוך הציור המודרני שתי נשים באאו דאי חוצות כאן חלל אדום מונפש על ידי פרחים ודפוסים צעדיהן נותנים לסצנה את התנועה שלה, בעוד האזורים השטוחים טוענים קומפוזיציה מאוד בנויה האביב הופך לעניין של קצב לפני להיות עונה.
גלה את האמןהחומר המסורתי נשאר בחיים, בעוד שהאנוי וגלריות עכשוויות מארחות דיוקנאות, שווקים ונופים חופשיים יותר. כל ציור מאשר דרך אחרת לאכלס צבע.
המציא מחדש לכה וסצנות אורבניות חדשות
החומר המסורתי נשאר בחיים, בעוד שהאנוי וגלריות עכשוויות מארחות דיוקנאות, שווקים ונופים חופשיים יותר. כל ציור מאשר דרך אחרת לאכלס צבע.
#31
NguyMeCN Tr Hng H Hp
כיתה בהרים
בכיתה בהר, NguyYouTr theng H thep מראה הוראה מותקנת הרחק מבניינים רשמיים התלמידים, המורה והתבליט חולקים את אותו מרחב צפוף, כאילו הלמידה מורכבת גם מהחזקה משותפת. חריטה מפשטת צורות ומחזקת את תפוצת המבט. העבודה מתעדת עידן תוך שמירה על כנותה של תמונה פופולרית.
גלה את האמן
#32
Phcamm V dun jon
Quang Trung משחרר את Thăng Long
Phcamm Văn Dôn מייצג את ניצחונו של הקיסר קואנג טרונג ב-Thăng Long בשנת 1789 במרץ סינתטי של חריטה פרשים, כלי נשק וכרזות נדחסים לקומפוזיציה שבה המומנטום נחשב יותר מאשר פרטים אשליותיים התמונה מפעילה מחדש פרק מכונן עבור קהל מודרני הסיפור דוהר קדימה, מה שלפחות מציל אותו מאבק ספרי הלימוד בבית הספר.
גלה את האמן
#33
B Bi טראן
אישה צעירה מ-HuNHL
אוטודידקט מבוסס HuUB, B thei Trân כבר בפיתוח ציור מאז 1990 קשוב לנשים, זיכרון הבירה הקיסרית לשעבר הדמות ב áo dài הוא כאן מוקף בחלל רגוע שבו לכה ושמן לטובת איפוק העבודה אינה משחזרת מסורת עדיין: זה נותן את הזיכרונות של HuUB קול נשי ועכשווי.
גלה את האמן
#34
הו הו טו
תסתכל על הירח
בהסתכלות על הירח, Ho Huu Thu מתקין דמות הפונה לדיסק זוהר אשר סופג כמעט את כל הסיפור. הלכה מתנגדת לשחורים העמוקים לרסיסים המתכתיים והופכת סצנה מהורהרת לחוויה של חומר. הדמות לא מספרת דבר מפורש; היציבה שלו מספיקה. איפוק זה מרחיב את המסורת הווייטנאמית של לכה תוך פתיחתו לרגישות עכשווית.
גלה את האמן
#35
נגוין פוק
חלום על פרגים וציפורים
Nguyen Phuoc משלב בקומפוזיציה זו פנים, פרגים וציפור מבלי להכפיף אותם לפרספקטיבה מציאותית הדפוסים צפים ומגיבים זה לזה כמו שברי חלום הצבע הבהיר מושך תחילה, ואז יחסי קנה המידה הופכים את הסצנה ליותר מעורפלת הציור שייך לווריד סמלי שבו הטבע מתאר פחות מקום מאשר מצב פנימי.
גלה את האמן
#36
נגוין קאי
אישה יושבת
Nguyen Khai ממקם אישה יושבת מול חלון, בפנים שבו הווילון הכחול, הכיסא והזר הקטן מווסתים את החלל הגוף המוארך והצורות הפשוטות מרחיקים את הסצנה מהדיוקן האקדמי. אינטימיות מגיעה פחות מאנקדוטה מאשר מהתנוחה והצבעים שנשמרו הציור נראה רגוע, אבל בנייתו לא משאירה דבר ליד המקרה.
גלה את האמן
#37
Thanh Chuong
ילדות IV
Enfance IV מעבה את הזיכרון לדמות בעלת קווי מתאר פשוטים במכוון, הקרובה לאמנות פופולרית Thanh Chuong אינו מחפש דמיון צילומי; הוא משחזר את הילדות באמצעות סימן, צבע וחזיתיות כמעט טוטמית התמונה נראית מיידית, אך האזורים השטוחים שלה מאוזנים בקפידה העבר חוזר לשם ללא תחפושת תקופתית, שהיא אלגנטית למדי מצידו.
גלה את האמן
#38
Nguyen Thanh Binh
ליידי בקיץ
הצללית הלבנה של ליידי בקיץ בולטת על רקע חלל ריק ברובו Nguyen Thanh Binh מצמצם את הדיוקן לכמה שורות, יציבה ונשימה מהרקע כלכלה זו מזכירה ציור משי תוך אימוץ רגישות עכשווית מאוד העבודה עוסקת פחות בזהות הדגם מאשר ברגע תלוי זה שבו נוכחות מספיקה כדי לארגן את כל הבד.
גלה את האמן
#39
פאם לואן
עלווה הזהב
פאם לואן מציירת את העיר ואת העצים שלה במגע של אור שירש מהאימפרסיוניזם, אך מיושם על המקצבים של האנוי. בעלווה הזהב, העונה משנה את הרחוב מבלי למחוק את הארכיטקטורה שלו הצהובים מסתובבים בין ענפים, חזיתות ורצפה, ומעניקים לציור חום מרגש הסצנה מוכרת, אבל הצבע נותן לו את חמש עשרה דקות התהילה שלו.
גלה את האמן
#40
גללי הונג וייט
היער
יער הזבל הונג וייט אינו מתאר כל עץ: הוא בונה עומק עם כתמים של גזעים ירוקים, עמומים ואור מפוזר נראה כי דמות האדם, כאשר היא מופיעה, שייכת לאותה דממה כמו הנוף האמן מעדיף את האווירה על פני האנקדוטה האיטיות החזותית הזו מעניקה לקנבס איכות מדיטטיבית, הרחק מהנוף הדקורטיבי המוכן לשימוש.
גלה את האמןנשים, רחובות רטובים, זיכרונות ילדות וגני לוטוס מרכיבים סצנה שבה מסורת לעולם אינה תחפושת חובה היא הופכת לשמורה של צורות שכל צייר מזיז בדרכו שלו.
דמויות, גנים וערים עכשוויות
נשים, רחובות רטובים, זיכרונות ילדות וגני לוטוס מרכיבים סצנה שבה מסורת לעולם אינה תחפושת חובה היא הופכת לשמורה של צורות שכל צייר מזיז בדרכו שלו.
#41
דאו האי פונג
האביב השליו
דאו האי פונג ידועה בכפרים שלה עם בתים קומפקטיים וצבעים צפופים המעיין השליו משלב גגות, עצים ושבילים כמו חדרים עם תפאורה מוכרת, אך מעט חלומית, הכרכים הפשוטים מעניקים לנוף יציבות כמעט תיאטרלית העונה אינה מסומנת באפקט מרהיב: היא מגיעה לאט, כמו מי שכבר מכיר את הבית.
גלה את האמן
#42
Bui Huu Hung
המלכה השנייה האחרונה
Bui Huu Hung חוזר על דמיונה של החצר הקיסרית בלכה שבה נראה שהדמות הנשית מגיחה ממשטח עתיק זהב, חומים וסדקים יוצרים פחות עבר מדויק מאשר זיכרון יוקרתי ושביר המלכה השנייה האחרונה משחקת על העמימות הזו בין דיוקן להופעה המלכה השנייה האחרונה משחקת על העמימות הזו בין דיוקן להופעה ההיסטוריה של החצר שומרת על יוקרתה, אך גם על רוחות הרפאים שלה.
גלה את האמן
#43
דין קואן
בגינה
בגן מציבה דמות נשית באמצע רשת של עלים, פרחים וסימנים דין קואן משתמש בלכה כדי להרכיב את המישורים במקום ליצור עומק קלאסי הגוף נראה מוגן וגם נספג בצמחייה מתח זה נותן לציור את שירתו: הגן הוא מקלט, אבל ברור שהוא החליט לשמור על חלק מהדיוקן.
גלה את האמן
#44
הבן ת'אן
יום גשום
Thanh Son הופך רחוב בגשם לציון השתקפויות עוברי אורח וחזיתות מתמוססים על ידי מגע מהיר המעדיף את הרושם הכללי האדמה הרטובה הופכת למקור האור האמיתי ומכפילה את העיר מתחת לרגליים. יום גשום מספר פחות על אירוע מאשר דרך לחצות את האנוי כאשר השמיים עצמם צובעים מחדש את הכביש.
גלה את האמן
#45
הוונג
סירים וקערות
עם Pots et bowls, Le Vuong מחבר טבע דומם מחפצים רגילים שהפרופילים הפשוטים שלהם יוצרים קצב מאוד בנוי. הכרכים אינם מחפשים את האשליה המושלמת: הם טוענים את עצמם באמצעות צבע ומרווח. הציור מזכיר לנו שהמודרניות יכולה להתחיל על מדף במטבח. אתה עדיין צריך להסתכל על הקערות לפני הערימה שלהן.
גלה את האמן
#46
מיקום Nguyen
האביב מגיע
האביב מגיע, לקרוא בעליית הצבעים ואת הפתיחה ההדרגתית של צמחייה Lieu Nguyen נמנע הנוף התיאורי על ידי ארגון הבד על ידי מסות גמישות ומעברים זוהרים הצורות עדיין נראה להסס בין ניצן והפשטה חוסר החלטיות זה הוא הקסם של העבודה: העונה לא הודיעה, זה נתפס מתחיל.
גלה את האמן
#47
לים קים קייטי
שינוי עונה
לים חים קייטי מצייר סצנה אורבנית שבה הדמויות נראות נפרדות למרות קרבתן. בשינוי עונה, חללים קלים וריקים משקפים אקלים חברתי כמו רגע מטאורולוגי הציור הריאליסטי שלו מתמקד בקיומים דיסקרטיים, ציפיות ושתיקות הכותרת מבטיחה מעבר; הבד מראה שהוא לא תמיד מגיע בקול תרועה.
גלה את האמן
#48
פוונג קווק טרי
דיוקן אישה VIII
דיוקן של אישה VIII ממקד את תשומת הלב בפנים ובסולם צבעים מופחת. Phuong Quoc Tri אינו מעמיס על הבגדים או הרקע: מתחים עוברים דרך העיניים, הפה והכיוון של הראש. הפיכחון הזה נותן לדוגמנית נוכחות מיידית מבלי לספר לה את סיפור חייה. הדיוקן שומר אפוא אלמנט של סוד, שמתאים לו מאוד.
גלה את האמן
#49
דו דוי טואן
נערה צעירה בנון לה
Do Duy Tuan הופך את non lá לאלמנט גרפי גדול שממסגר את הפנים ומארגן את הקומפוזיציה כולה הילדה אינה מצטלמת בנוף פולקלורי; הוא תופס מרחב צבעוני, כמעט חלומי מרקמים ודפוסים מזיזים את הנושא המוכר לעבר ציור עכשווי הכובע אולי מגן מפני השמש, אבל בהחלט לא מהעין.
גלה את האמן
#50
בואי טיין טואן
הנערה האורבנית השלישית
Bui Tien Tuan מרבה לצייר נשים המקושרות לתרבות האורבנית הנוכחית בצבעי מים על משי הנערה האורבנית III משלבת את נזילות המדיום עם צללית בטוחה, הרחק מהדימוי המסורתי הצייתן. השקפים הופכים את הבגד לכמעט נייד. ברית זו בין טכניקה עתיקה לגישה עכשווית מעניקה לציור את האלגנטיות המעט חצופה שלו.
גלה את האמןכפרי פרחים, יבול, שווקי בוקר ושבילי בית ספר מזכירים לנו שהנוף הווייטנאמי הוא גם חלל עבודה צבע מספר את סיפור העונות כאן לא פחות מחייהם של העוברים בהם.
נופים מעובדים, סצנות חיות
כפרי פרחים, יבול, שווקי בוקר ושבילי בית ספר מזכירים לנו שהנוף הווייטנאמי הוא גם חלל עבודה צבע מספר את סיפור העונות כאן לא פחות מחייהם של העוברים בהם.
#51
דוונג סן
אביב
מיוצר בשנת 2022 בלכה על עץ, Le Printemps de Duong Sen מזרים אור בין פרחים, ענפים ועומק כהה. שכבות מלוטשות מעניקות לצבעים צפיפות שאי אפשר להשיג על ידי שטוחות פשוטה. ניתן להסכים על הנושא העונתי; החומר חוסך אותו מכל כרטיס ברכה. אנחנו מסתכלים על הפרחים תחילה, ואז בזמן הדרוש להם להופיע.
גלה את האמן
#52
טראן קואנג דין
כפר הדייגים
טראן קואנג דין מארגן את כפר הדייגים סביב סירות, רשתות ובתים ארוזים קרוב למים הקומפוזיציה מדגישה את הקשרים בין פעילות אנושית לנוף ולא נוף תיירותי הצבעים מכוונים את המבט ממחווה אחת לאחרת הים אינו רקע כחול נעים: הוא מסדיר את כל היום וכנראה גם את זמן ההתעוררות.
גלה את האמן
#53
דוונג נגוק סון
הקציר
הקציר מפגיש עובדים בתחום שהפך למשטח של צבע ותנועה דוונג נגוק סון מפיץ את הצלליות באופן שיהפוך את המאמץ הקולקטיבי לרגיש מבלי לבודד גיבור האלומות מנקדות את החלל כמו סימני זהב הציור משמר את הזיכרון של עבודה עונתית תוך הימנעות מהפיכת הקמפיין לחוברת מגוהצת היטב.
גלה את האמן
#54
פאם הואנג מין
שוק בוקר
שוק הבוקר לוכד את הרגע שבו דוכנים, סלים ועוברי אורח מתחילים למלא את הרחוב פאם הואנג מין מעדיף את מחזור הצבעים על פני התיאור הזהיר של כל סחורה הצלליות יוצרות זרם המנחה את העין ללב הסצנה אנחנו כמעט יכולים לשמוע את המשא ומתן הראשון, הוכחה לכך שציור יכול לשתוק מבלי להיעדר אווירה.
גלה את האמן
#55
נגוין מין סון
העץ הירוק הגדול
העץ הירוק הגדול שולט בקומפוזיציה של נגוין מין סון ומצמצם בתים ודמויות לקנה מידה של העלווה שלו הירוקים אינם יוצרים מסה אחידה: הם פותחים מעברים של אור ואזורים צפופים יותר העץ הופך להיות גם נושא, מחסה וגם זיכרון של המקום הוא תופס הרבה מקום, אבל אחרי כמה עשורים של צמיחה, אנחנו יכולים לסלוח על זה.
גלה את האמן
#56
לאם מאן
כפר הפרחים
לאם מאן מצייר את כפר הפרחים כמערכת של חלקות צבעוניות המחוברות בשבילים ומחוות עבודה זרי פרחים אינם מבודדים בטבע דומם; הם שייכים לכלכלה ולנוף הקומפוזיציה מחליפה שפע וסדר התוצאה משמחת מבלי להפוך למתוקה, איזון שלא כל הפרחים משיגים.
גלה את האמן
#57
נגוין טרונג טאי
בלרינה ורוד
בלרינה ורודה שומרת על פחות תנוחה וירטואוזית מאשר רגע של איזון שביר Nguyen טרונג טאי משתמש בצבע התחפושת כמרכז זוהר, בעוד הרקע נשאר דיסקרטי בכוונה החברים מציירים אלכסונים אשר נותנים את הבד התנועה שלה הציור מראה את המאמץ מאחורי חן, רגע לפני הרקדן עושה את זה נראה כאילו הכל היה קל.
גלה את האמן
#58
הטוונג
טבע דומם XVI
טבע דומם XVI מרכיב פירות, אגרטלים ומשטחים במבנה שבו יחסי צבע חשובים יותר מריאליזם הטוונג משנה מעט פרספקטיבות ונותן לאובייקטים יציבות אדריכלית כמעט שום דבר לא זז, אבל הצורות מגיבות זו לזו בצורה חיה זו הזכות של טבע דומם: שיש כל היום למצוא את המקום הנכון.
גלה את האמן
#59
קוואן ת'ו
בדרך לבית הספר
קוואן ת'ו עוקב אחרי ילדים בשביל שהקימורים שלו מבנים את הנוף מספיק הילקוטים והצלליות כדי למקם את הסיפור ללא הסבר כבד המרחק לנסיעה הופך לנושא האמיתי של הציור, בין חיי היומיום לבין הבטחה לעתיד בית הספר אולי עדיין לא מופיע, אבל הקומפוזיציה יודעת היטב לאן היא הולכת.
גלה את האמן
#60
הואנג דוכס דזונג
חלל כחול
החלל הכחול עוטף דמויות וארכיטקטורה בטווח קר המאחד את הסצנה הואנג דוק דזונג משתמש בצבע זה לא כתפאורה, אלא כאווירה מנטלית כמה מבטאים חמים יותר מונעים מכל העניין להיסגר הציור עומד אפוא בין מקום אמיתי לזיכרון, הרגע הזה שבו רחוב ידוע הופך פתאום לגדול יותר מהגיאוגרפיה שלו.
גלה את האמןמוטיבים מוכרים חוזרים מבלי לחזור על עצמם: לכה מעמיקה את העלים, הפשטה עוקרת את הסימנים וסיפורים פופולריים מופיעים שוב בקומפוזיציות עדכניות בנחישות.
לוטוס, במבוק וזיכרון צורות
מוטיבים מוכרים חוזרים מבלי לחזור על עצמם: לכה מעמיקה את העלים, הפשטה עוקרת את הסימנים וסיפורים פופולריים מופיעים שוב בקומפוזיציות עדכניות בנחישות.
#61
הקאן
גן לוטוס II
בגן לוטוס II, הקאן מעלה עלים עגולים, גבעולים ופרחים כדי לבנות עומק ללא אופק. מתייחסים לתבנית המסורתית כאל ארגון של צורות, עם חללים גדולים כמו עלי הכותרת. פני השטח שומרים על איכות דקורטיבית, אך וריאציות בירוק ובאור נמנעות מחזרה. לא התבקש לוטוס להצטלם ישר.
גלה את האמן
#62
טראן קווק לונג
מנוחה אני
מנוחה אני מעוניין במרווח הזה שבו הגוף מפסיק לפעול אבל עדיין לא עוזב את הבמה טראן קווק לונג מפשט את התפאורה כדי למקד את תשומת הלב ביציבה ובמשקל של הדמות צבעים רגועים מאריכים את ההשעיה הזו הציור לא מספר את סיפור העייפות בצורה מרהיבה; הוא פשוט נותן לזה מקום, וזה כבר הרבה.
גלה את האמן
#63
פאן לין באו האן
חלום הלוטוס
חלום הלוטוס מערבב פנים, פרח ומים בקומפוזיציה שבה הגבולות הופכים לא ברורים. Phan Linh Bao Hanh מתייחס ללוטוס כמוטיב נפשי ולא כצמח פשוט הגוונים הרכים והשכבות מעניקות לתמונה איטיות צפה החלום נשאר קריא, אבל הוא היה מנומס מספיק כדי לא לספק הוראות.
גלה את האמן
#64
נגוין הונג סון
הבמבוקים
Nguyen Hong מסגרתו את הבמבוקים מקרוב, כך שגזעים ועלים הופכים למסגרת קצבית העומק נבנה על ידי חפיפות ווריאציות של אור ולא על ידי פרספקטיבה הפגנתית המוטיב המסורתי שומר על גמישותו, אך מקבל נוכחות כמעט מופשטת היער נראה רגוע; האלכסונים מוכיחים שהוא אף פעם לא נשאר דומם.
גלה את האמן
#65
הואנג טו
הפשטה VIII
הפשטה VIII מבוססת על מסות צבעוניות שמתחברות יחד, מתנגשות ואז נותנות לכמה מרווחים לנשום. הואנג טו אינו מספק נושא שניתן לזהות להיאחז בו; ציור דורש אפוא לעקוב אחר המתחים הפנימיים של האדם. מרקמים מונעים מאזורים שטוחים להפוך לדקורטיביים. זוהי יצירה שאינה מספרת סיפור, אלא מארגנת את השיחה בצורה טובה מאוד.
גלה את האמן
#66
ואן תאן
ילדים עם באפלו II
ואן תאן תופס את המוטיב הווייטנאמי של ילדים השומרים על תאואים, הנוכחים בדימויים פופולריים כמו בציור המודרני הגופים המסיביים של החיות מייצבים את הסצנה, בעוד הילדים מציגים תנועה הציור אינו מחפש את האידיליה המושלמת: הוא מתבונן בקרבה יומיומית בין עבודה, משחק ונוף התאואים שומרים על רצינותם המקצועית.
גלה את האמן
#67
דו קאי
לוטוס ליד המים
דו חאי מארגן את הנוף הזה סביב עלי הלוטוס החותכים את פני המים הפרחים מנקדים את הקומפוזיציה מבלי לכבוש באופן שיטתי את המרכז הנוף בנוי בשכבות אופקיות והשתקפויות, מזמין את העין לנוע לאט התבנית מוכרת, אך תשומת הלב שהוקדשה למרחקים מונעת ממנו להפוך לסמל דקורטיבי פשוט.
גלה את האמן
#68
Trieu Khac Tien
פסטיבל הירח
פסטיבל הירח משלב מסיכה, שלטים מדהימים של בעלי חיים וצבעוניים בקומפוזיציה אנרגטית Trieu Khac Tien נשען על חגיגות פופולריות מבלי ליצור תיעוד דוקומנטרי הצורות משתלבות זו בזו כמו רצפים של תהלוכה והצבע שומר על הקצב הציור משחזר פחות את התוכנית של המסיבה מאשר הרעש החזותי שלה, למרבה המזל ללא הפקקים.
גלה את האמן
#69
דאנג הין
אמא וילד
דאנג הין מפגישה בין אם וילדה במרחב של פרחים ודוגמאות שני הפנים הקדמיות מגיבות זו לזו, בעוד אדום וירוק מארגנים עומק ללא פרספקטיבה קלאסית סצנת היולדות שואלת את יציבותה מהאייקון, אך שומרת על חום יומיומי הדמות הקטנה תופסת מעט מקום מהאייקון, אך שומרת על חום יומיומי הדמות הקטנה תופסת מעט מקום ובכל זאת מקבלת את כל תשומת הלב.
גלה את האמן
#70
החאן הייה
בית מתחת לפרחים הצהובים
Khanh Hieu מקים בית כפרי תחת פריחה צהובה אשר פולש כמעט לכל השמים הבנייה נשארת קטנה מול הענפים, אך היא מעניקה לנוף את קנה המידה האנושי שלו האדומים של הגג והשחורים של הגזעים שומרים על השפע הצבעוני הטבע שולט בסצנה בפלא, מבלי להרחיק לכת ולבקש את המפתחות לבית.
גלה את האמןפגודות, גשרים, פסטיבלים וטקסים מציבים את הציור במקומות ספוגים בהיסטוריה אמנים עכשוויים ניגשים אליהם פחות כאנדרטאות קפואות מאשר כזיכרונות שעדיין בתנועה.
אדריכלות, טקסים וסיפורים קולקטיביים
פגודות, גשרים, פסטיבלים וטקסים מציבים את הציור במקומות ספוגים בהיסטוריה אמנים עכשוויים ניגשים אליהם פחות כאנדרטאות קפואות מאשר כזיכרונות שעדיין בתנועה.
#71
נגו בה קונג
נוף של פגודת Th ofy
נגו בה קונג בחר בפגודת Th ay, ליד האנוי, והציב אותה בנוף שבו אדריכלות, מים ותבליט מגיבים זה לזה האנדרטה אינה מבודדת כמו פריט מוזיאוני: היא נשארת מקושרת לעצים ולתפוצה של האתר הציור גורם להמשכיות זו להיות מורגשת אפילו הפגודה יודעת שתפאורה יפה עדיפה על נאום ארוך.
גלה את האמן
#72
נגוין טואן קוונג
Bat C 51
Bát C the 51 מרכיב חפצים עתיקים שהפרופילים, המשטחים והדוגמאות שלהם הופכים לשחקני הבד. Nguyen Tuan Cuong נמנע מהצטברות של סקרנות על ידי התאמה מדויקת של המרווחים. כל יצירה שומרת על משקלה, אך משתתפת בקומפוזיציה עדכנית מאוד. העבר מונח על השולחן; הוא לא צריך לאסוף אבק כדי להיראות אותנטי.
גלה את האמן
#73
נגוין ואן נגיה
וין קווי
Vinh Quy מתייחס להחזרת הכבוד של המלומד שהתקבל בבחינות האימפריאליות, נושא ידוע של דימויים וייטנאמיים. Nguyen Van Nghia מפרש אותו מחדש בצורות מפושטות ובצבע עכשווי. התהלוכה נותרה ניתנת לזיהוי, אך החלל משחרר את עצמו מקריינות מסורתית. העבודה מחזירה את ההיסטוריה לכפר עם תחפושת חדשה.
גלה את האמן
#74
Nguyen Xuan Viet
הונג לין טריך
הונג לין טריך, הבריכה עם לוטוסים אדומים, פורשת את העלים והפרחים שלה כמו מפה נעה. Nguyen Xuan Viet עובד על סטיות גודל וסופרפוזיציות כדי למנוע את אפקט הדפוס החוזר. מים מופיעים בשברים בין צמחים הציור מציע שפע מבוקר: לוטוסים רבים, בהחלט, אבל נראה שכל אחד השיג את מקומו.
גלה את האמן
#75
צ'או איי ואן
לוטוס מתחת לירח II
בלוטוס מתחת לירח II, צ'או איי ואן מעמת את האור של דיסקית הירח עם העלים הכהים יותר הפרחים מפוזרים בין שני הקטבים הללו ומעניקים לעין נתיב סצנת הלילה הופכת מוטיב צמחי מוכר לנוף מנטלי סצנת הלילה הופכת מוטיב צמחי מוכר לנוף מנטלי הירח מאיר מעט אור, אך מספיק כדי שדממת הבד לעולם לא תהיה ריקה.
גלה את האמן
#76
לוונג דוי
זיכרון השוער הצעיר III
זיכרון השומר הצעיר III חוזר לילדות הכפרית דרך דמות, תאו ונוף מורכב מחדש לוונג דוי אינו מחפש זיכרון צילומי: הצורות הופכות לפשוטות יותר והצבעים מקבלים את חלקם בהמצאה מרחק זה מגן על העבודה מפני נוסטלגיה קלה העבר חוזר, אך ברור שהוא עיבד מחדש את הקומפוזיציה שלה.
גלה את האמן
#77
טרין קו אן
גשר ביין ארוך
Trinh Que Anh לוקח את גשר Long Bien כמסגרת של הבד מפרצי המתכת שלו חוצים את הנוף ומזכירים את ההיסטוריה רבת האירועים של יצירה זו שנבנתה בעידן הקולוניאלי שהופצץ אז במהלך המלחמה הציור מעמת את קשיחות המבנה עם תנועת הנהר הגשר מחבר בין שתי גדות, אך גם מספר שכבות זיכרון.
גלה את האמן
#78
טראן טיין תאן
רנסנס
הרנסנס מארגן את הבד סביב צורות שנראות כאילו יוצאות מחומר כהה יותר טראן טיין תאן משחק על המראה המתקדם ולא על סמל בודד הניגודים מרמזים על טרנספורמציה בתהליך, עדיין לא יציב הכותרת פותחת קריאה מבלי לכפות אותה: משהו מתחיל שוב, אבל הציור שומר לעצמו את התאריך המדויק של ההתחלה החדשה.
גלה את האמן
#79
נגוין הונג ג'יאנג
Leng Keng VI
Leng Keng VI מצמיד ארכיטקטורות, סימנים ושברי נוף בקומפוזיציה עם קצב כמעט קולי. Nguyen Hong Giang מפיץ את המבט דרך קרעים ולא פרספקטיבה מתמשכת הכותרת מעוררת צלצול; חזרות חזותיות נותנות את המקבילה. נראה שהקנבס מהדהד, תוך שהוא בעל הרעיון המצוין לא להעיר אף אחד.
גלה את האמן
#80
נגוין דוכס הוי
עקומת עבר XXIV
עקומה קודמת XXIV ממקמת את הדמות בחלל שבו קווים ונפחים מופיעים כדי לשמר את עקבותיה של תנועה קודמת Nguyen Duc Huy מתייחס לדיוקן כאל בנייה, לא כאל דמיון פשוט הקימורים מנחים את העין סביב הגוף ואז לכיוון הרקע העבודה מדברת על זמן דרך צורה, מבלי להוסיף שעון שהיה הופך את העניין לכבד יותר.
גלה את האמןתה, קציר, ריקוד ודיוקנאות מעניקים לחלק הזה קנה מידה אינטימי יותר גם כשהוא הופך מופשט, הציור נשאר קשוב למחוות, חומרים ומעברים קטנים של זמן.
גוף, עונות וחיי היומיום
תה, קציר, ריקוד ודיוקנאות מעניקים לחלק הזה קנה מידה אינטימי יותר גם כשהוא הופך מופשט, הציור נשאר קשוב למחוות, חומרים ומעברים קטנים של זמן.
#81
Nguyen Sy Hieu
אגם הסתיו
אגם הסתיו מצמצם את הנוף לכמה חופים, השתקפויות ושינויי צבע Nguyen Sy Hieu משאיר אזורים רגועים גדולים כך שכל עלה וכל קל עולים במשקל ניתן לקרוא את העונה באופן כללי מחריש אוזניים ולא בקטלוג שלטים הציור יודע שבסתיו, אפילו הצבעים מדברים קצת פחות חזק.
גלה את האמן
#82
נגוין טואן אן
עונת הזהב על המדרונות
Nguyen Tuan Anh עוקב אחר הגידולים המדורגים שחותכים את ההר במהלך הקציר רצועות הזהב עוקבות אחר התבליט והופכות את העבודה החקלאית למבנה ויזואלי הדמויות נשארות קטנות בהשוואה לנוף שהן בכל זאת עיצבו סתירה זו נותנת כוח לציור: ההר שולט, אבל הוא נושא את סימן הידיים האנושיות בכל מקום.
גלה את האמן
#83
נגוין ת'אן צ'ונג
היסטוריה של הרמות
ההיסטוריה של הרמות מפגישה דמויות, פרחים ותבליטים בסצנה שהיא חלק מהנרטיב הקולקטיבי. Nguyen Thanh Chung אינו מתקן אף אירוע; הוא מעלה את הסימנים של טריטוריה ותושביה. צבע מחבר את הפרקים כמו חוט רציף. הציור משאיר את העין בהנאה לשחזר את הסיפור מבלי להפיץ שאלון עם השחרור.
גלה את האמן
#84
טראן ת'יו נאם
לוטוס בלכה
טראן ת'יו נאם משתמש בעומק הלכה כדי להוציא עלים ופרחים מרקע כהה משטחים מלוטשים לוכדים אור בצורה שונה בהתאם לזווית, ולכן התמונה משתנה עם תנועת המבט הלוטוס נשאר מיד לזיהוי, אך החומר מעניק לו נוכחות צפופה יותר פרח, כן, אבל עם מספר שכבות של אופי.
גלה את האמן
#85
טראן דן
ארבע הדמויות
ארבע הדמויות של טראן דן עומדות בחלל צפוף שבו גופים כמעט הופכים לסימנים עמדות שונות מונעות מהקבוצה להתמזג לבלוק אחיד צבע מחלק תפקידים מבלי לספר סצנה ספציפית פתיחות זו היא עוצמת העבודה: איחוד, המתנה או משפחה, כל השערה משנה מעט את המרחק בין הדמויות.
גלה את האמן
#86
נגוין טו קווין
Th Thởng Trà
Th the theng Trà מתאר את אמנות טעימת התה, רגע חברתי וגם פולחני. Nguyen Tu Quyen מארגן כוסות, מחוות ולוטוסים בקומפוזיציה רחבה שבה נראה ששום דבר לא ממהר החפצים בונים את המפגש והמבטים מאריכים את הדממה הבד מזכיר לנו ששיחה יכולה להגיע רחוק מאוד, גם כשהיא מתחילה בהמתנה להתחממות המים.
גלה את האמן
#87
נגוין בין בן
זיכרונות עונתיים
זיכרונות עונתיים מציבים על כמה מצבים של הנוף כאילו השנה זכרה את עצמה. Nguyen Binh Son משנה את הצבעים וצפיפות הצורות מבלי לחתוך את הבד לפרקים המעברים נשארים גמישים, קרובים לתפקוד בפועל של הזיכרון. הציור אינו בוחר עונה מועדפת; הוא נותן להם בנימוס להתחרות על האור.
גלה את האמן
#88
לוונג הויין
עונת הפירות הבשלים
Luong Huyen בונה עונה של פירות בשלים סביב משקל הענפים ועוצמת הצבעים הפירות אינם מיושרים כמו טבע דומם: הם עדיין שייכים לעץ ולמחזור הנוף הקומפוזיציה גורמת לשפע להרגיש מבלי לאבד את המבנה שלו הכל נראה מוכן לקציר, כולל מבטו של הצופה.
גלה את האמן
#89
נגו טואן אן
ניחוח משמש כפר
Ngo Tuan Anh משלב פריחה, בתים ושבילים בהתעוררות של הכפר כשהאביב חוזר פרחי משמש מאירים את הסצנה בנגיעות קטנות ולא באפקט מרכזי גדול הבושם שהוכרז בכותרת הופך לרעיון של צבע וקצב הבושם שהוכרז בכותרת משיג אפוא את ההישג הסביר של הצעת ריח ללא מאדה.
גלה את האמן
#90
דן קוונג
עירום 37
Nu 37 מתייחס לגוף כאל קבוצה של קווים, מתחים ומשטחים ולא כאידיאל חלק. Danh Cuong משאיר גלוי את ההיסוסים של העיצוב ואת הווריאציות של החומר. התנוחה שומרת על פגיעות אשר נמנעת מהתמונה הדקורטיבית. עירום שלושים ושבע זה שייך למחקר מתמשך, שבו החזרה משמשת לראות טוב יותר את ההבדלים.
גלה את האמןהציורים האחרונים מתחלפים בשילוב רחובות, גופים, מחזות של צורות ושבילי חזרה. הם מציגים סצנה וייטנאמית מגוונת, שבה ההיסטוריה הלאומית מתקיימת במקביל לחוויות אישיות עמוקות.
העיר הפנימית והחזרה לנוף
הציורים האחרונים מתחלפים בשילוב רחובות, גופים, מחזות של צורות ושבילי חזרה. הם מציגים סצנה וייטנאמית מגוונת, שבה ההיסטוריה הלאומית מתקיימת במקביל לחוויות אישיות עמוקות.
#91
מאי הוי דונג
פורטרט
Mai Huy Dung ממקמת את הפנים במרכז רקע לא תיאורי, נותנת לאור לבנות נפח ומצב רוח. הדגם אינו מחייך כדי להקל על המפגש; מבטו יוצר מרחק פעיל נגיעות גלויות מונעות מהעור להפוך למשטח חלק. הדיוקן אינו מספק ביוגרפיה, אך הוא נותן נוכחות חזקה מספיק כדי לחפש אותה.
גלה את האמן
#92
לוונג טרונג
שחק ילד
פליי בוי מעמת כותרת קלילה עם קומפוזיציה שבה הדמות נראית מקוטעת על ידי צבעים וצילומים לוונג טרונג משחק עם סימני הביטחון הגברי מבלי לקחת אותם לגמרי ברצינות הפסקות חזותיות מסבכות את הדמות במקום לחגוג אותו הציור לובש תחפושת מפתה, אבל זה גם מראה את התפרים.
גלה את האמן
#93
דאנג וו הא
תרנגול בגן
דאנג וו הא הופך את התרנגול לכוכב היחיד של הגן הזה שטופל בנגיעות מהירות הציצה האדומה והנוצות השחורות חותכות בבירור את הצללית על רקע צהוב ואפור הנושא, המוכר בחצרות כפריות כמו באמנות פופולרית, זוכה כאן לנוכחות כמעט תיאטרלית הדוגמנית הסכימה באופן גלוי להצטלם, אך מבלי לוותר על סמכותה.
גלה את האמן
#94
ההוונג
טבע דומם I
טבע דומם אני מפגיש פרחים, אגרטלים וחפצים בקומפוזיציה המעדיפה יחסי צבע עם עיבוד קפדני. ה-Huong משנה את הגבהים והחללים כדי למנוע את אפקט היישור. הזר מביא לתנועה, בעוד החפצים מייצבים את כולו. הסצנה לא מספרת שום דרמה; זה מוכיח שאיזון טוב מספיק לפעמים כדי להחזיק חדר שלם.
גלה את האמן
#95
נגוין פאן באך
רחוב מפואר VI
רחוב מפואר VI הופך את המרחב העירוני לרשת של שלטים, חזיתות ותנועות Nguyen Phan Bach אינו משחזר כתובת מדויקת: הוא מעבה את האנרגיה של העיר על ידי סופרפוזיציות כמה צבעים בהירים לשחק את התפקיד של שלטים ומגדלורים הרחוב נראה מוכר מבלי להיות localizable, כמו אלה שבילים שאנו מזהים מעל לכל על ידי ההמולה שלהם.
גלה את האמן
#96
דאו קואנג טואן
הרחוב בעיניי III
דאו קואנג טואן מכריז מהכותרת עיר מסוננת על ידי זיכרון הבניינים נוטים מעט, נקודות המבט חופפות והצבעים מפגישים מקומות שיופרדו במציאות הרחוב בעיניי השלישי מניח את הסובייקטיביות הזו זו לא תוכנית אמינה להתניידות אבל זו מפה מדויקת מאוד של הדפסה עירונית.
גלה את האמן
#97
מפרץ טראן נגוק
אהבה בתוך אהבה
אהבה בתוך אהבה מפגישה שני גופים מבלי לנעול אותם בקריינות סנטימנטלית מדויקת מפרץ טראן נגוק עובד על קווי המתאר והחללים שנותרו בין הדמויות הקרבה הופכת אפוא לעניין של מרחק כמו של מגע הציור נמנע מהסמל הברור מדי ונותן לצבע לשאת את הרגש, מה שחוסך מהדמויות דיבור אינסופי.
גלה את האמן
#98
Hoang Ngoc Dung
לחץ שחמט II
Chess Pressure II שואל את לוח השחמט שלו, את ההתנגדויות שלו ואת רעיון האסטרטגיה שלו מהמשחק. Hoang Ngoc Dung מחלק את החלל כמשחק בתהליך, שבו נראה שכל צורה מאיימת או מגנה על אחרת. ההפשטה שומרת אפוא על מתח נרטיבי מבלי לייצג את השחקנים באופן מילולי. הבד משקף מספר מהלכים מראש, אך אינו מצריך מטוטלת.
גלה את האמן
#99
דאנג דין נגו
מאדים
מאדים מאת Dang Dinh Ngo לוכד את הרגע שבו הנוף עוזב את החורף מבלי להיות עדיין דמוי אביב לחלוטין הצבעים מופיעים בנגיעות, בין קרקעות עדיין מושתקות לצמחייה חדשה הקומפוזיציה מעדיפה את המעבר למחזה העונתי הגדול החודש מתקדם בביישנות, אבל האור כבר החל להשתלט על המקום.
גלה את האמן
#100
לאם דוכס מאן
חזרה הביתה
חזרה הביתה ממקמת את המסע במרכז הסיפור לאם דוק מאן מפיצה דמויות, שבילים ומגורים באופן כזה שיביא לידי ביטוי את המרחק שנותר, אך גם את היכרות המטרה, האור מפגיש את הנוף במקום לבודד מטיילים הציור מדבר פחות על הגעה מאשר על הרגע הזה שבו אנו סוף סוף מזהים את הסימנים הראשונים של הבית.
גלה את האמןצבע משי סופג במהירות דיו וגואש: הוא דורש קו מאובטח, שכבות קלות וכלכלה נהדרת. NguyMeAn Phan Chânh, Mai Trung Th. או Lê ThÌ L.u הפכו אותו למרחב של שקט, קריאה, ילדות וקרבה.
משי מעכב את המחווה, לכה מעכב את הזמן
לכה מתקדמת הפוך בשכבות, ייבוש, שיוף וליטוש.NguyYouAng Gia Trí, NguyMusicn Sáng וכמה דורות אחריהם מצאו שם עומק איטי, המסוגל לתמוך גם בגן מונומנטלי וגם בכפר שנשרף במלחמה.
הדירוג אינו היררכיה מוחלטת: הוא משמש כמפה לגילוי ציור וייטנאמי, עם תמונה המקושרת לכל אמן וקישור קריאה או פרופיל להמשך חקירה.
האנוי מרכזת את בית הספר הודו-סין, את סדנאות הלכה ואת הזיכרון האורבני של Bùi Xuân Phaïi. סייגון מפתחת את הסלונים שלה, את הריאליזם שלה ואת המודרניות שלה. פריז מברכת את Lê Ph., Mai Trung Th the, V. Cao Dàm, Lê ThÌ L.u ו-Lê Ba D.ng, שבונים שם עבודות גלות מבלי לוותר על מקורותיהם הווייטנאמיים.
האנוי, סייגון, פריז: שלוש ערים ועוד שבילים רבים
ערים אלו אינן יוצרות שלוש קופסאות אטומות למים העבודות מסתובבות עם אמנים, אספנים, מלחמות ותערוכות אישה קוראת את קים ואן קיואו בצרפת, רחוב ישן בהאנוי או נוף אלג'יראי שצייר האאם נגי שייכים אפוא לאותה היסטוריה רחבה יותר.
לסצנה האחרונה, חקור את NguyMeCN Trung, D theQuant Em, Dinh Q. Lê, B thei Trân, Thanh Chuong, Bui Huu Hung, Dao Hai Phong, אז האמנים של גלריית האמנות Nguyen סביב הלוטוס, הנוף, הרחוב וה לכה עכשווית.
מאה יצירות, ולא נותרה מסורת מתחת לזכוכית
ציור וייטנאמי מודרני הוא לא פחות ממשי עדין או לכה מבריקה הוא מכיל דיוקנאות, מלחמות, ערים, גולים, יבול, הפשטות והרבה לוטוסים שלמרבה המזל לא כולם אותו הדבר.
מ-Lê Ph. ועד סדנאות עכשוויות, אמנים אלה הפכו את החומר למקום של זיכרון וצבע לדרך להישאר בתנועה.
0 תגובות