20 המובילים · De Stijl
מונדריאן, ואן דוסבורג וסדר גיאומטרי
ציור, אדריכלות, רהיטים, טיפוגרפיה ומגזינים לבנייה מחדש של העולם המודרני.
נוסדה בהולנד סביב המגזין שהושק על ידי תיאו ואן דוסבורג בשנת 1917, דה Stijl אינו מוגבל לריבועים האדומים, הצהובים והכחולים שהפכו כעת מוכרים האמנים והאדריכלים שלה מחפשים שפה אוניברסלית המסוגלת לחרוג מהחיקוי של הטבע והביטוי האינדיבידואלי מישורים אופקיים, אנכיים, צבעוניים, אסימטריה ושטחים פתוחים חייבים לארגן מערכת יחסים חדשה בין עבודה, בית גידול וחברה סיווג זה מייחד את הליבה ההיסטורית, היוצרים שפיתחו ניאופלסטיות ומשתפי הפעולה הבינלאומיים שהפכו את כתב העת לפלטפורמה אירופאית חשיבות העבודות, חוזק תיאורטי, המצאה הטכניקה, ההשפעה על העיצוב והאדריכלות כמו גם התרומה האמיתית לרשתות של דה סטייל קובעות את הסדר הנבחר.
ציור, חלל, חפץ, עיר ותקשורת.
כתב עת, רשת, מספר דיסציפלינות
האם דה סטייל הוא סגנון או תנועה?
משמעות המילה ההולנדית היא "סגנון", אך דה סטייל מציין תחילה מגזין ולאחר מכן את הרשת הנעה שהיא מפגישה ואן דוסבורג הוא הבמאי, מונדריאן מגדיר את התיאוריה שלו על ניאופלסטיות, בעוד בארט ואן דר לק, וילמוס הוזר, ז'ורז' ונטונגרלו, JJP עוד, רוברט ואן הוף, יאן ווילס וחריט ריטוולד מתעמתים עם ציור, פיסול, רהיטים ואדריכלות המשורר אנטוני קוק משתתף גם הוא בליבה הראשונית חילוקי הדעות רבים: חלקם עוזבים את הקבוצה מוקדם, מונדריאן מסרב לאלכסון שאומץ על ידי ואן דוסבורג ואדריכלים לא כולם הוגים את תפקיד הצבע באותו אופן הגיוון הזה מסביר מדוע עדיף לדבר על מעבדה קולקטיבית מאשר על מתכון אחיד.
צבעים אופקיים, אנכיים וראשוניים
פחות גיאומטריה פשוטה ממה שהיא נראית
הניאופלסטיות מפחיתה בכוונה את אמצעיו: קווים ישרים, זוויות ישרות, אדום, צהוב, כחול, שחור, לבן ואפור עם זאת, הקומפוזיציה אינה מבוססת לא על סימטריה מרכזית ולא על רשת רגילה במונדריאן, רוחב הרצועות, הלבנים הלא אחידים ומיקומו של מישור צבעוני קטן מייצרים מתח פעיל ואן דר לק שומר על עקבות של דמויות וסצנות שנצפו; Vantongerloo חושב על יחסי נפח; ואן דוסבורג מציג את האלכסון כדי לשחרר את פני השטח מיציבות אורתוגונלית. הסדר של דה סטייל הוא אפוא יחסי: כל אלמנט מוצא את כוחו בפער המפריד בינו לבין האחרים.
מהרשת לבית ולעיר
השאיפה ליצירת אמנות כוללת
דה סטייל רוצה לשנות את סביבת המגורים ריטוולד בנה את הכיסא האדום והכחול ולאחר מכן את בית שרדר כמכלולים עצמאיים של תוכניות עוד ואן איסטרן מיישמים את הדיונים של הקבוצה על דיור ותכנון ערים; פיט זווארט מארגן את הדף המודפס כמו אדריכלות; האובט דה שטרסבורג מפגיש את ואן דוסבורג, סופי טאובר-ארפ וז'אן ארפ בסביבת פנאי מעוצבת מהרצפה עד התקרה דרך המגזין, סיורים ותערוכות, הדיונים מגיעים לאל ליסיצקי, סופי טאובר-ארפ וז'אן ארפ בסביבת פנאי מעוצבת מהרצפה עד התקרה דרך המגזין, סיורים ותערוכות, החילופים מגיעים לאל ליסיצקי, סופי טאובר-ארפ וז'אן ארפ בסביבת פנאי מעוצבת מהרצפה עד התקרה דרך המגזין, סיורים ותערוכות, החילופים מגיעים לאל ליסיצקי, שוויטרס, מוהולי-נאגי, הנס ריכטר, קיזלר וקאסאק דה סטייל מסמן כך את הבאוהאוס, גרפיקה מודרנית, אדריכלות בינלאומית וחלק גדול מההפשטה שנבנתה לאחר 1945.
הטופ 5
חמש הדמויות שמגדירות את שפתו של דה סטייל
מונדריאן, ואן דוסבורג, ריטוולד, ואן דר לק וחוסאר מבססים את המתחים המהותיים של התנועה: ציור טהור, תיאוריה, צבע, אדריכלות, עיצוב ותקשורת חזותית.
#1
פיט מונדריאן
פיט מונדריאן הופך בהדרגה את הנוף והקוביזם לאוצר מילים של אופקים, אנכיים ומישורים צבעוניים הקומפוזיציות שלו אינן מוטיבים דקורטיביים פשוטים: הם מחפשים איזון דינמי שבו כל מרווח נחשב "קומפוזיציה עם אדום, כחול וצהוב" ו "ברודווי בוגי-ווגי" מראים כיצד הקפדה זו נשארת פתוחה לקצב.
ראה את אוסף פיט מונדריאן
#2
תיאו ואן דוסבורג
מייסד ומנחה המגזין De Stijl, תיאו ואן דוסבורג נותן לקבוצה את קולו הפולמוסי ואת הרשת האירופית שלו הוא מחיל צבע על החלל הבנוי, מפיץ את רעיונותיו ליד הבאוהאוס ומציג את האלכסון עם אלמנטריזם "קומפוזיציה נגדית V" והעיטורים של האובט חושפים גיאומטריה שהיא פחות חסרת תנועה מאשר רחבה.
ראה את אוסף תיאו ואן דוסבורג
#3
חריט ריטוולד
חריט ריטוולד נותן נפח בטון לעקרונות של דה סטייל "הכיסא האדום והכחול" מפרק מישורים וניצבים כמו קומפוזיציה המוקרנת לחלל, בעוד בית שרדר מייצר מחיצות, צבעים ומשתמש בנייד העיצוב שלו מוכיח שסדר גיאומטרי יכול להפוך לחוויה יומיומית.
קרא את הביוגרפיה של חריט ריטוולד בוויקיפדיה
#4
בארט ואן דר לק
בארט ואן דר לק מגיע לדה סטייל עם שפה שכבר מבוססת על צבעי יסוד ופישוט הדמויות. עם זאת, הוא שומר על קשר גלוי יותר עם העולם האמיתי מאשר מונדריאן. הכורים, הפרשים וסצנות הנמל שלו הופכים לשלטים צבעוניים המרווחים על לבן, מה שנותן להפשטה שלו מתח נרטיבי מסוים.
קרא את הביוגרפיה של בארט ואן דר לק בוויקיפדיה
#5
וילמוס Huszar
וילמוס הוזר עיצב את השער הראשון המפורסם של המגזין והשתתף בזהות החזותית של התנועה צייר, מעצב גרפי ומעצב, הוא גם התנסה במחזה מכני ובפרסום "הריקוד המכני" שלו מראה שהגיאומטריה של דה סטייל יכולה להחיות גוף, במה ואפילו תקשורת מסחרית.
קרא את הביוגרפיה של וילמוס הוסר בוויקיפדיהפרק א' · דרגות 6 עד 10
מפיסול לעיר, הגיאומטריה הופכת לסביבה
Vantongerloo, Oud, Van Eesteren, Domela ו-Piet Zwart מעבירים את ההפשטה לכיוון נפח, דיור, תכנון ערים, תבליט, צילום והדף המודפס.
#6
ג'ורג' ונטונגרלו
ז'ורז' ונטונגרלו מביא לדה סטייל השתקפות מכרעת על פיסול ומתמטיקה נפחים לבנים או צבעוניים שלה מארגנים את החלל על ידי יחסים מדודים ולא על ידי מסה מסורתית לאחר מכן הוא ירחיב את המחקר הזה לעבר עקומות ומבנים כמעט קוסמיים, מעבר לאורתוגונליות הראשונית.
קרא את הביוגרפיה של ז'ורז' ונטונגרלו בוויקיפדיה
#7
JJP עוד
JJP Oud מבקש ליישב את האידיאל הקולקטיבי של דה סטייל עם אילוצי הדיור והבנייה שיתופי הפעולה שלו עם ואן דוסבורג ברוטרדם הופכים את הצבע לאלמנט אדריכלי פעיל "קפה דה יוני" נותר הדימוי החי ביותר של פגישה זו, גם אם לאחר מכן עוד מתרחק מהעמדות הרדיקליות ביותר של הקבוצה.
קרא את הביוגרפיה של JJP Oud בוויקיפדיה
#8
קורנליס ואן איסטרן
קורנליס ואן איסטרן שיתף פעולה הדוק עם ואן דוסבורג בקונסטרוקציות הנגדיות של 1923, שם נראה היה שהתוכניות צפות סביב מרכז נעדר. לאחר מכן הוא מעביר את החשיבה ההתייחסותית הזו לתכנון עירוני. התוכנית שלו להרחיב את אמסטרדם חושפת מודרניות פחות מרהיבה, אך חיונית לביטוי דיור, תנועה, שטחים ירוקים וצמיחה עירונית.
קרא את הביוגרפיה של קורנליס ואן איסטרן בוויקיפדיה
#9
קיסר דומלה
סזאר דומלה הצטרף לדה סטייל ב-1924 לאחר שפגש את מונדריאן ואן דוסבורג הוא אימץ את המבנה הניאופלסטי תוך שהוא מציג במהירות אלכסונים, קימורים וחומרים תעשייתיים התבליטים שלו אינם מעתיקים את מונדריאן: הם מעמידים אור, מתכת ועומק לשירות הפשטה מישוש יותר.
קרא את הביוגרפיה של סזאר דומלה בוויקיפדיה
#10
פיט זוורט
פיט זווארט מתאר את עצמו כ "טיפוטקט", סימן לרצונו לבנות את הדף במקום פשוט לקשט אותו קרוב לדה סטייל מבלי להסתגר בצנע שלו, הוא משלב צילום, דמויות גדולות, חללים ריקים ואלכסוניים הקטלוגים התעשייתיים שלו חידשו באופן עמוק את הגרפיקה המודרנית.
קרא את הביוגרפיה של פיט זוורט בוויקיפדיהפרק ב' · דרגות 11 עד 20
ניאופלסטיות, כתבי עת ורשתות בינלאומיות
מז'אן גורין ועד לאיוס קאסאק, רעיונותיו של דה סטייל מסתובבים בין פריז, שטרסבורג, ברלין, ויימאר, וינה, בודפשט וניו יורק, במגע עם הדאדאיזם, הקונסטרוקטיביזם והבאוהאוס.
#11
ז'אן גורין
ז'אן גורין גילה את עקרונותיו של מונדריאן באמצע שנות ה-1920 והפך לאחד המתורגמנים התובעניים ביותר שלהם בצרפת הוא עובר במהירות מעבר לציור כדי לבנות תבליטים ופרויקטים אדריכליים הגיאומטריה שלו שומרת על צנע רציונלי, אך מעל הכל מבקשת להפעיל את המבט בכמה כיוונים.
קרא את הביוגרפיה של ז'אן גורין בוויקיפדיה
#12
נלי ואן דוסבורג
פסנתרנית ורקדנית, נלי ואן דוסבורג משתתפת באירועי דאדא המאורגנים עם תיאו ושוויטרס לאחר 1931 היא מילאה תפקיד מרכזי בשימור, בתערוכה ובתפוצה בינלאומית של עבודותיהם של ואן דוסבורג ודה סטייל תרומתו מזכירה לנו שההיסטוריה של תנועה תלויה גם במתווכים שלה.
קרא את הביוגרפיה של נלי ואן דוסבורג בוויקיפדיה
#13
סופי טאובר-ארפ
סופי טאובר-ארפ חולקת עם דה סטייל את הרצון לבטל את הגבול בין אמנויות יפות לאמנויות שימושיות באובט היא עיצבה חללים מופשטים עם ז'אן ארפ ואן דוסבורג שנועדו להתנסות בתנועה עם זאת, הקומפוזיציות הטקסטיל והציוריות שלו מעניקות לגיאומטריה גמישות קצבית אישית מאוד.
ראה את קולקציית Sophie Taeuber-Arp
#14
ז'אן ארפ
ז'אן ארפ אינו מאמץ את אוצר המילים האורתוגונלי הקפדני של מונדריאן, אך הדיאלוג שלו עם המגזין ובמיוחד השתתפותו באובט ממקמים אותו ברשת של דה סטייל התבליטים הביומורפיים שלו מתנגדים לצמיחה אורגנית לזווית הנכונה הבדל זה הופך את שיתוף הפעולה בשטרסבורג לפורה במיוחד.
קרא את הביוגרפיה של ז'אן ארפ בוויקיפדיה
#15
אל ליסיצקי
אל ליסיצקי הוא אחד מבני שיחו הקונסטרוקטיביסטיים העיקריים של ואן דוסבורג. הפרונים שלו מעבירים את הציור לעבר חלל אדריכלי, בעוד ספריו ותערוכותיו מארגנים פיזית קריאה ומראה. פורסם ב-De Stijl, הוא עוזר למגזין להפוך לפלטפורמה אירופאית באמת.
ראו אוסף אל ליסיצקי
#16
קורט שוויטרס
קורט שוויטרס הצטרף לוואן דוסבורג ונלי במהלך סיור הדאדא ההולנדי ב-1923 והשתתף בחילופי הדברים הקונסטרוקטיביסטיים של המגזין העיקרון שלו מרז מרכיב דחיות, מילים, צלילים ואדריכלות פנים לא סדיר יותר מדה סטייל, הוא בכל זאת שותף לשאיפתו לעצב מחדש את כל תחומי היצירה.
ראה את אוסף קורט שוויטרס
#17
לאסלו מוהולי-נאגי
לאסלו מוהולי-נאגי שייכת לרשת הבינלאומית שאן דוסבורג מחברת עם דה סטייל והבאוהאוס "מאפנן אור החלל" שלה מחליף את האובייקט היציב בתחזיות משתנות פוטוגרמות, ספרים והוראה הופכים אותו לצינור חיוני בין הפשטה גיאומטרית לתרבות טכנולוגית.
ראה את אוסף Laszló Moholy-Nagy
#18
הנס ריכטר
הנס ריכטר פרסם ב-De Stijl כשהמגזין נפתח לאוונגרדים האירופיים עם "Rhythmus 21", מלבנים בשחור-לבן מופיעים, מתקדמים ונסוגים כמו קומפוזיציה ניאופלסטית מתמשכת הקולנוע שלו מראה שסדר גיאומטרי יכול להפוך גם למונטאז', פעימה ותנועה.
ראה הנס ריכטר במוזיאון לאמנות מודרנית
#19
פרדריק קיזלר
בשנת 1925 פרדריק קיזלר הציג את "העיר בחלל" שלו, פרויקט שנתמך על ידי ואן דוסבורג ופורסם בסביבתו של דה סטייל המבנים התלויים שלו מאתגרים את הקופסה האדריכלית המסורתית הוא ירחיב את המחקר הזה עם מכשירי תערוכה והבית האינסופי, אורגני יותר אבל עדיין יחסי.
קרא את הביוגרפיה של פרדריק קיסלר בוויקיפדיה
#20
לאיוס קאסאק
Lajos Kassák מנהל עם מגזין MA מרכז מרכזי נוסף של האוונגרד האירופי "ארכיטקטורות התמונה" שלו משלבות מישורים, עיגולים, אלכסונים וטיפוגרפיה בלוגיקה הקרובה לוויכוחים של דה סטייל חילופי העריכה עם ואן דוסבורג ממחישים מודרניות שנבנתה על ידי מגזינים כמו על ידי סדנאות.
קרא את הביוגרפיה של Lajos Kassak בוויקיפדיהמקורות ומסלולים
הרחב את הגילוי של דה סטייל
חקור רפרודוקציית אלפא
דה סטייל הפך את הגיאומטריה לפרויקט חברתי
תנועה זו שינתה באופן מתמשך את האופן שבו אנו מסתכלים על קנבס, כיסא, חזית, כרזה או תוכנית עירונית מונדריאן דוחף את האיזון הציורי לדיוק קיצוני; ואן דוסבורג מארגן את החילופים ומציג את התנועה האלכסונית; ריטוולד מוכיח שהפשטה יכולה להפוך למגורים. סביבם, ציירים, אדריכלים, מעצבים, טיפוגרפים, יוצרי קולנוע ומוציאים לאור הופכים מגזין הולנדי לשפה בינלאומית.
כדי לבחור רפרודוקציה, התבונן בסוג הקצב המבוקש: היציבות התוססת של מונדריאן, האלכסון של ואן דוסבורג, הצבע המרווח של ואן דר לק, הקונסטרוקציות של ונטונגרלו או האור הטכנולוגי של מוהולי-נאגי. האוספים והביוגרפיות הקבילים המקושרים לכל הודעה מאפשרים לך להמשיך בחקירה תוך כיבוד הייחודיות של כל מסלול.
0 תגובות