ציור · קולנוע · סיפור משפחתי
אוגוסט וז'אן רנואר: הצייר ובנו הקולנוען
ז'אן רנואר גדל בין הדגמים, הציורים והשיחות של אביו עם זאת, הוא לא התאים את הציור לקולנוע: הוא הפך מורשת חיה לאמנות התנועה, המקרה ויחסי אנוש.
דיוקנאות ילדות אצל מסיבה כפרית, של האשליה הגדולה ל קנקן צרפתי, מדריך זה עוקב אחר ההתכתבויות - והפערים - בין שתי יצירות מרכזיות.
התשובה הקצרה
האם ז'אן רנואר עשה בקולנוע את מה שאביו עשה בציור?
קרבה קיימת, אך היא אינה השפעה ישירה ואינה גלריה של ציטוטים פייר אוגוסט רנואר בונה נוכחות באמצעות צבע, מגע, אור והמסגרת הקבועה ז'אן רנואר עובד עם גופים שזזים, משך, קולות, שחקנים, תפאורה ניתנת למעבר ואלמנט של הבלתי צפוי הבן לא מניע את הציורים: הוא ממציא דרך אחרת להסתכל על יצורים יחד.
הדיאלוג ביניהם מתחיל בחוויה משותפת ז'אן חי בין הדוגמניות של אביו, פוזות, גנים, גדות נהרות ומשפחה מיוצגת כל הזמן. היכרות זו מזינה אחד בו שימו לב למחוות רגילות: אכילה, ריקוד, רחצה, עבודה, רצון, התבוננות זה מסביר תהודות עמוקות, מבלי להפוך את הקולנוע להמחשה של אימפרסיוניזם.
ז'אן גם תורם באופן פעיל לדורותיו של הצייר במשך כמעט עשרים שנה הוא הכין ביוגרפיה מלאת חיבה, שפורסמה ב-1962 תחת הכותרת פייר אוגוסט רנואר, אבי. דרך זיכרונותיו, סרטיו ובחירותיו, הוא מעצב דימוי מתמשך של אוגוסטוס: אמן חושניות, אומן עקשן ומתבונן בחיים.
הבית כבית מלאכה
בקרב הרנואר, המשפחה הופכת לארכיון של מחוות, פרצופים ומטמורפוזות
האב הצייר
הוא מתבונן באהוביו לאורך זמן והופך את חיי הבית למעבדה של תנוחות, צבעים ועמדות.
הבן יוצר הסרט
ילד מודל אז קרמיקאי צעיר, הוא פנה לקולנוע ולמד לכוון גופים בחללי מגורים.
משפחה מורחבת
אלין צ'אריגו, גבריאל רנארד, פייר, קלוד והדוגמניות מחברות בין אינטימיות, הסדנה, התיאטרון ובקרוב המסך.
גבריאל, אלין והילדים: חיי היומיום נכנסים לאמנות
ז'אן נולד ב-1894, בנם השני של אוגוסט רנואר ואלין צ'אריגו אחיו הגדול פייר יהפוך לשחקן; אחיו הצעיר קלוד יעבוד במיוחד כקרמיקאי ומעצב. סביבם, גבריאל רנארד, בת דודתה של אלין ו אומנת ז'אן, תופסת מקום מכריע היא בו זמנית נוכחות מוכרת, דוגמנית של הצייר ומשדרת דמיון של מופעים ודימויים.
דיוקנאות משפחתיים אינם רק זיכרונות פרטיים הם מאפשרים לרנואר ללמוד ילד שגדל, משנה את התסרוקת, התלבושת והיציבה שלו ג'ין מופיעה יושבת, עסוקה בתפירה, מחופשת לצייד, מלווה בגבריאל או שקועה בצעצועים שלה כל ציור הופך רגע ביתי לחוויית ציור.
הילדות הזו מציבה שאלה שהקולנוע של ז'אן יתייחס אליה אחרת: איך קיים אדם בין היתר? הדיוקן המבודד מתקיים יחד עם אוגוסטוס עם זוגות, מחלקות יולדות וקבוצות. בז'אן, ה דמויות נחשפות דרך תנועותיהן, הבריתות הזמניות שלהן, השקרים והמראה שלהן.
ילד הסתכל על
ז'אן משנה תפקידים תחת המברשת: תינוק, בן לוויה של גבריאל, זעיר בורגני, צייד או מעצב אופנה
הדיוקן כבר בימוי קטן
פוזות אף פעם לא פסיביות לחלוטין הדוגמנית לובשת בגדים, מחזיקה חפץ, מקבלת משך זמן ועוסקת במבט הצייר בדיוקנאות של ז'אן, תסרוקות ארוכות, סרטים, בדים ותחפושות מטשטשים לפעמים את ציפיות שהוצמדו לנער הבורגנות הסנפיר-דה-סייקל אוגוסט מעדיף את מרקם השיער, זוהר העור או ריכוז של מחווה ולא זהות נוקשה.
יוצר הסרטים העתידי לומד אפוא, לפני כל תיאוריה, שמראה הוא משחק חברתי. בגדים מזיזים תפיסה; יציבה מספרת; המסגרת בוחרת את מה שהצופה יכול לקרוא. ז'אן יעשה שימוש חוזר באינטואיציות האלה שחקנים בסרטיו התחפושת לא רק מקשטת את הדמות: מדים, בגדי ערב, לבוש ראווה או לבוש כפרי קובעים את מקומו ואת האפשרויות שלו.
עם זאת, יש לשמר את האוטונומיה של היצירות אוגוסט אינו מכין במודע את ז'אן לקולנוע וז'אן אינו הופך את דיוקנאות ילדותו לתוכנית אסתטית העניין נובע דווקא מהפער: חוויה אינטימית הופך, כמה עשורים מאוחר יותר, לרגישות עצמאית למסכה, לגוף ולייצוג.
גם לציור יש תפקיד בעולם משפחתי זה מוזיאון ד'אורסיי מדגיש כי קרובי משפחה - ז'אן וגבריאל בפרט - נמנים עם הדוגמניות המיוחסות של רנואר כמעצבת המשפחה היא לכן לא נושא מזדמן, אלא תחום התבוננות מתמשך.
קרמיקה על המסך
ז'אן רנואר לא מקבל עבודה: הוא מחפש את שלו במשך זמן רב
החומר לפני הסרט
לאחר מלחמת העולם הראשונה, במהלכה נפצע, עסק ז'אן בקרמיקה שלב זה אינו סוגריים אנקדוטליים הוא נותן לו טעם לעבודה קולקטיבית וחומרית, נתון לשריפה ולתאונה.THE מוזיאון ד'אורסיי מקרב את החוויה הזו לתפיסת הקולנוע העתידית שלו: היצירה נולדת מתוך כוונה, אך גם מנסיבות שעל האמן לקבל בברכה.
ז'אן נישאה לאנדרה יושלינג, הידועה בשם קתרין הסלינג, בשנת 1920 היא הייתה אחת הדוגמניות האחרונות של אוגוסט ז'אן מצלם אותה ביצירותיו הראשונות, כולל נערת המים, ננה ו סוחר הגפרורים הקטן. המשכיות משפחתית היא קונקרטית: דגם עובר מבית המלאכה של אביו למסך של בנו. אבל המצלמה מעניקה לו ניידות וכוח חדש של מטמורפוזה.
כדי לממן את ראשיתו מכר ז'אן כמעט את כל היצירות שירש מאביו המחווה מרהיבה: המורשת הציורית הופכת ממש לבירת הפקת הסרטים היא אינה מסמנת דחייה של אוגוסטוס הוא מראה שג'ון רוצה להמיר את עמדתו של בן בסיכון של סופר.
סרטו העלילתי הראשון הוא משנת 1924 החיבורים של השנים האילמות מובילים אז ליצירה קולית שבה דיאלוג, רעשים, סביבות חברתיות ואלתור מעשירים את העין הקולנוע הופך לדרך שלו לאכלס את העולם.
שתי אומנויות, שני כלים
המסגרת הקבועה מתעבה לרגע; המצלמה חושפת מה משתנה בתוך המסגרת
את הגוף
אוגוסטוס מציג את הבשר באמצעות צבע ומגע. יוחנן מתבונן בהליכה, היסוס, דיבור ומעבר ממצב אחד לאחר.
הקבוצה
הצייר מאזן מספר דמויות במשטח יוצר הסרט מארגן את הכניסות, היציאות והיחסים של סט שחקנים.
טֶבַע
עלווה, מים ומבנה אור הציורים בקולנוע רוח, גשם, צלילים ומשך נותנים לטבע את כוח האירוע.
המופע
כדורים וטיולים מציגים אנשים המציגים את עצמם. תיאטרון, ציד וקברט מציגים את החברה כייצוג בז'אן.
קלאס
הפנאי המודרני מפגיש מבלי לבטל את ההבדלים ז'אן הופך את הגבולות החברתיים הללו לכוח המניע המפורש של סיפוריו.
סיכוי
המגע מרמז על הנמלט; הצילומים עובדים עם מזג האוויר, השחקנים, התפאורה בפועל ותאונות משמחות.
הדמיון החזק ביותר אינו צבע או תבנית: זוהי האמונה שיצורים מבינים זה את זה רק ביחס לסביבה וליצורים אחרים.
משחק קאנטרי שצולם ב-1936
הנהר, העלווה והנדנדה מביאים את מופאסנט, אוגוסט וז'אן לדיאלוג מבלי לבלבל ביניהם
ציטוט לא ממצה את הסרט
מסיבה כפרית', על פי סיפור קצר על ידי מופאסנט, צולם ב-1936 ולא שוחרר עד 1946. משך הזמן שלו של כארבעים דקות מרכז יום של פנאי על שפת המים, מפגש רומנטי והזיכרון הכואב של מה שלא החזיק מעמד. הסרט מוצא טריטוריה מוכרת מהאימפרסיוניזם, אך האורך מאפשר לו להטות את הרומנטיקה.
קומפוזיציה עושה כבוד ל הנדנדה : שמלה קלה, אדם נראה מאחור, דמויות שצולמו מתחת לעצים ז'אן, לעומת זאת, לא רק משחזר ציור הנדנדה נעה, העיניים מסתובבות, העלים רועדים, הנהר מושך את הדמויות מחוץ ל להקה. הזמן הופך את ההבטחה של החוץ לחוויה בלתי הפיכה.
באוגוסט עובר אור מוכתם דרך העלווה ומופקד על הבגדים בז'אן הוא משתנה עם עננים, רוח ותנועת גופים מזג האוויר אינו רקע: הוא תורם לדרמה הצופה מרגיש שהאושר תלוי בתנאים שבירים.
הסרט גם מבטא את המרחק החברתי והמיני שהציור יכול להשאיר תלוי מאחורי היופי של יום ראשון מופיעים תשוקה, סרבול, הסכמה לא ודאית, חרטה וחידוש הסדר הרגיל. ההומאז' לאב הופך אפוא לחקירה ביקורתית של מה שהתמונה המאושרת אינה מראה.
1937 - 1939
האשליה הגדולה וכללי המשחק משנים את ההומניזם המשפחתי לעבר מלחמה וחברה
מצלמים עולם שבו אף אחד לא לבד במרכז
האשליה הגדולה (1937) מציב שבויי מלחמה מול הבדלי לאום, שפה ובעיקר מעמד הסרט מסרב לצמצם דמויות לסמלים זיקות חוצות את המחנות בעוד היררכיות עתיקות להתנגד הומניזם זה ללא נאיביות מצטרף לתשומת לבו של אוגוסט לייחודיות של קבוצה, אך ז'אן מעניק לה משמעות היסטורית ופוליטית.
חוקי המשחק (1939) דוחף את ארגון השלם הלאה מאסטרים ומשרתים תופסים את אותה טירה, חושקים זה בזה, טועים ומשקפים זה את זה עומק המסגרת והתנועות הארוכות מאפשרים לצופה לבחור היכן לחפש. ז'אן, המגלם את אוקטב, עצמו שייך למנגנון היחסים הזה.
קולנוע זה מושווה לפעמים קנבס קבוצתי גדול ההשוואה שימושית אם נוסיף מיד את משך הזמן: דמות יכולה ללכת מאחור, שיחה אחת מכסה אחרת, דלת פותחת שדה פעולה חדש. המסגרת לא סוגרת את הבמה; זה נותן את התחושה שעולם ממשיך מעבר.
המופע המאורגן בטירה ומסע הציד חושפים חברה שהופכת אלימות לטקס. ג'ון חולק עם אוגוסטוס טעם למסיבות וקבוצות, אבל הוא קובע את הכללים, ההדרות וההשלכות.
הנהר · קנקן צרפתי
הצבע של ז'אן אינו מחקה את הפלטה של אוגוסט: הוא מארגן חלל, טקס ומחזה
מהודו לפריז של מחזה
הנהר (1951), סרטו העלילתי הצבעוני הראשון של ז'אן, צולם כולו במסגרות טבעיות בהודו הסרט משלב למידה סנטימנטלית של נערות צעירות, חיי משפחה ומחזורי נוף הצבע מבדיל ביניהן בדים, פרחים, מים וטקסים; היא לא מחפשת "אפקט רנואר" אחיד.
הסיפור מקבל את מקצבי הסביבה: לידה, מוות, חגיגה, המתנה, עונות השנה הטבע אינו ממחיש רגשות, הוא מציב אותם בהמשכיות רחבה יותר ביטחון זה בעולם ההגיוני יכול להיזכר באוגוסטוס, בעוד הקריינות הזו, התרבות הנצפית ונוכחות הזמן שייכים לחלוטין לקולנוע של ז'אן.
קנקן צרפתי (1955) חוזר לפריז של המאה ה-19 ולעולם המולן רוז' תפאורות, תלבושות וטכניקולור משחזרים דמיון קרוב לכדורים שצייר אוגוסט עם זאת, הסרט מתעניין פחות בדימוי נוסטלגי מאשר בדימוי נוסטלגי עבודה הנדרשת להפקת המופע: חזרות, עייפות, יריבויות, כסף, רצון ומשמעת.
הגמר הגדול הופך את הצבע לאנרגיה קולקטיבית רקדנים, קהל, מוזיקה ואדריכלות מלחינים יצירה בתוך היצירה. איפה מולן דה לה גאלט כדור תולה את המסיבה על משטח תוסס, קנקן צרפתי מציג ייצור ופריסה.
חזור לאחוזת המשפחה
בשנת 1959, Le Déjeuner sur l'herbe צילם את עצי הזית Collettes שאביו צייר
מיקום משודר ולא תמונה מועתקת
ארוחת צהריים על הדשא מצולם בעיקר בחוץ בדומיין דה קולטס, בקאגנס-סור-מר. מוזיאון ד'אורסיי מדגיש את הנוכחות החוזרת ונשנית של עצי זית ישנים שצייר אוגוסט. ז'אן אינו משחזר את בית המלאכה של אביו: הוא מביא אחד למשחק נוף משפחתי באגדה על מדע, טבע ותשוקה.
לחזרה יש כוח מסוים אוגוסט בחר באחוזה כדי לשמר את עצי הזית המאוימים שלו והקים שם את ביתו ובית המלאכה שלו. ז'אן משתמש באותם עצים כמו שחקנים בסרט הרוח והסערה מחייה אותם; המצלמה מסתובבת בין הגזעים; הדמויות מאבדות חלק מהביטחון הרציונלי שלהן בנוף.
רצף זה מסכם את הדיאלוג בין אב לבן נשאר אותו מקום, אך המדיום הופך אותו בבד העץ מארגן משטח, צבע ועומק בסרט הוא מייצר צליל, תנועה, צל משתנה והתנגדות פיזית למעבר.
הקולטים אינם אפוא מקדש קפוא. ז'אן הופך אותו למרחב ליצירה עכשווית, כאילו היה צורך להעביר לא את צורת הציורים, אלא את זמינותם לחיים.
ציוני דרך חוצים
מילד הדוגמניות ועד למחבר של רנואר, אבי
| תאריך | אוגוסטוס, משפחה וציור | ז'אן וקולנוע | מה מסתובב |
|---|---|---|---|
| 1894 | ז'אן נולדה למשפחה שבה הציור בנה את חיי היומיום. | . | הבן הופך במהרה למודל לחיקוי חוזר. |
| שנות ה-1890 -1900 | אוגוסט מצייר את ז'אן עם גבריאל, הצעצועים שלה, התלבושות שלה והפעילויות שלה. | ז'אן מגלה את התמונות, המופעים ועבודת הסדנה. | גוף, תחפושת, שימו לב למחווה. |
| 1915 - 1919 | אוגוסט עובד למרות קשיים פיזיים; הוא מת ב-1919. | ז'אן נפצע במהלך המלחמה ואז מחפש את דרכו. | מלאכות, התמדה, זיכרון האב. |
| 1920 - 1928 | קתרין הסלינג הייתה אחת הדוגמניות האחרונות של הצייר. | ז'אן מתחתן איתה, מתאמן בקרמיקה ועושה את סרטיו הראשונים. | מדוגמנית סטילס לשחקנית נעה. |
| 1936 | הנדנדה וגדות הנהר שייכות לדמיונו של אוגוסט. | ז'אן פונה מסיבה כפרית. | בחוץ, אור מסונן, רצון ומשך זמן. |
| 1937 - 1939 | יצירותיו הגדולות של אוגוסטוס שומרות על מספר נוכחות באותו תחום. | האשליה הגדולה ואז חוקי המשחק. | יחד, מעמדות חברתיים, מחזור המבט. |
| 1951 - 1955 | צבע וחגיגה נותרו קשורים למורשת הציורית של רנואר. | הנהר ואז קנקן צרפתי. | צבע הופך לזמן, לטקס ולמחזה. |
| 1959 - 1962 | עצי הזית של הקולטס משמרים את זכרו של הצייר. | ארוחת צהריים על הדשא, ואז פרסום של רנואר, אבי. | מקום מועבר, זיכרון נבנה, מורשת פורסמה לציבור. |
שתים עשרה עבודות בדיאלוג
לראות את ז'אן מתבגר, ואז מגלה מחדש את המניעים שהקולנוע שלו מניע
דיוקן של ז'אן רנואר בילדותו
יוצר הסרטים העתידי בלב מבטו של אביו.
ראה רבייה →גבריאל וז'אן
הילד, האומנת שלו והרוך של עולם ביתי.
ראה רבייה →
בנו של האמן, ז'אן
קרבה לקו והתבוננות משפחתית.
ראה את העבודה →ז'אן רנואר תפירה
תפקיד ריכוז, טקסטיל ומורכב מול הצייר.
ראה את העבודה →
ז'אן רנואר כצייד
התחפושת כמשחק זהות וקצת בימוי.
ראה את העבודה →ילד עם צעצועים
חפצים, מניפולציה ונוכחות מגוננת של גבריאל.
ראה את העבודה →
יולדות
הטיפול והקרבה של גופים בעבודתו של רנואר.
ראה את העבודה →הנדנדה
נקודת מגע ישירה עם מסיבה כפרית.
ראה את העבודה →מולן דה לה גאלט כדור
קהל מורכב, בין אור, ריקוד ומבטים.
ראה את העבודה →
ריקודי קאנטרי
זוג, סיבוב והנאה של החוץ.
ראה את העבודה →
ארוחת הצהריים של השייטים
דמויות, שיחות ופעילויות פנאי על גדות הסיין.
ראה את העבודה →נוף בקולט
האחוזה המשפחתית שג'ין ימצא עם המצלמה שלו.
ראה את העבודה →אוספים חשובים מהחנות
התחל עם המשפחה והפורטרטים של רנואר
משפחת רנואר
ז'אן, פייר, קלוד, אלין, גבריאל והאינטימיות של המעגל המשפחתי.
דיוקנאות ילדות · 25 עבודותילדי רנואר
הסט הטוב ביותר לעקוב אחר ז'אן ואחיו לאורך השנים.
רנואר · 99 עבודותדיוקנאות של רנואר
קרובי משפחה, דוגמניות, אמנים ונותני חסות תחת מבטו של הצייר.
אמן · 985 יצירותפייר אוגוסט רנואר
דיוקנאות, נופים, ריקודים, שייט, מתרחצים ויצירות גדולות.
נושא · 256 עבודותדיוקנאות ילדים
השווה בין הילדות ברנואר לבין הציירים הגדולים של זמנו.
נוף · 86 עבודותנופים של רנואר
הגנים, הסיין, הדרום והמקומות שחצתה המשפחה.
פנאי מודרני · 20 עבודותסיין ושיט בקאנו
הנהר והחיק הטבע המהדהדים בו מסיבה כפרית.
תנועה · 100 עבודותצבעים של רקדנים
מכדור לראווה, גופות שנלכדו בתנועתם.
תנועה · 5,060 עבודותאימפרסיוניסטים
אור מודרני, פנאי וחיים עכשוויים סביב רנואר.
קישוט · 221 עבודותצבעי חדר אוכל
סצנות ידידותיות, ארוחות ויצירות קבוצתיות למקומות קבלת פנים.
מקורות מוסדיים
להעמיק את הדיאלוג בין הצייר ליוצר הסרט
רנואר אב ובנו
תערוכת עיון בנושא חילופי דברים בין ציור, קולנוע, משפחה ומקומות.
מוזיאון ד'אורסיירנואר/רנואר
דיוקנאות עצמיים, משפחה, דוגמניות, טבע ומחזה בשתי העבודות.
סינמטק צרפתירטרוספקטיבה של ז'אן רנואר
קריירה של יוצר הסרט, סרטים, ביוגרפיה של אביה ומקומה של קתרין הסלינג.
מכון הקולנוע הבריטימסיבה כפרית
הצילומים, הנהר וההומאז' החזותי ל הנדנדה.
מכון הקולנוע הבריטיחוקי המשחק
הסרט מ-1939, התפאורות שלו, העומק שלו ודמותו של אוקטבה.
אוסף קריטריוניםהנהר
סרטו העלילתי הראשון בצבע מלא של ז'אן, שצולם על סביבה טבעית בהודו.
אוסף קריטריוניםקנקן צרפתי
טכניקולור, פריז של המאה ה-19 והפקה קולקטיבית של המופע.
קטלוג אלפאמשפחת רנואר
ארבעים פועל למציאת ז'אן, אחיו והמעגל הפנימי של הצייר.
עשר תשובות ספציפיות
שאלות נפוצות על אוגוסט וז'אן רנואר
מי היה ז'אן רנואר?
ז'אן רנואר, נולד ב-1894 ומת ב-1979, היה בנו השני של הצייר פייר אוגוסט רנואר. הוא הפך לאחד מיוצרי הקולנוע הגדולים של המאה ה-20, מחבר במיוחד של האשליה הגדולה, חוקי המשחק, הנהר ו קנקן צרפתי.
האם ז'אן רנואר הצטלם עבור אביו?
כן אוגוסט צייר וצייר אותו מספר רב של פעמים, לבד, עם גבריאל רנארד, עם צעצועים, תפירה או מחופש עבודות אלו מאפשרות לנו לעקוב אחרי הילד לאורך מספר גילאים ותפקידים.
האם ז'אן רנואר צילם את אביו?
מס 'המוזיאון ד' אורסיי נזכר שז'אן הצטלמה הרבה עבור אוגוסט אבל מעולם לא צילם אותו סשה גיטרי, לעומת זאת, צילם תמונות של הצייר בעבודה בשנת 1915.
איזה סרט של ז'אן רנואר מעורר באופן הישיר ביותר ציור של אביו?
מסיבה כפרית מכיל הומאז' ויזואלי מאוד מוכר ל הנדנדה. אבל הסרט מפתח את המוטיב הזה עם הזמן, עם תנועה, מזג אוויר, תשוקה וחרטה.
האם קתרין הסלינג הכירה את אוגוסט רנואר?
כן, אנדריי היושלינג, הידועה בשם קתרין הסלינג, הייתה אחת הדוגמניות האחרונות של אוגוסט היא נישאה לז'אן ב-1920 וכיכבה בכמה מסרטיו המוקדמים.
מדוע מכר ז'אן רנואר את הציורים שירש מאביו?
הוא מכר כמעט את כל היצירות שירש על מנת לממן את סרטיו הראשונים המורשת הציורית הוסבה כך לאמצעי הפקה לשפתו האמנותית החדשה.
איזה קשר קיים בין קנקן הצרפתי לציור של אוגוסט רנואר?
הסרט מוצא את פריז של מחזה, ריקוד, צבע והמונים הקשורים לציורים כמו מולן דה לה גאלט כדור. ג'ון, לעומת זאת, מראה את החזרה, העבודה והכלכלה הדרושים כדי להפוך את המסיבה.
איזה סרט עשה ז'אן רנואר ב-Les Collettes?
ארוחת צהריים על הדשא, שיצא לאקרנים ב-1959, צולם בעיקר בחוץ באחוזה המשפחתית בקאגנס-סור-מר. עצי הזית הישנים שכבר צוירו על ידי אוגוסטוס מופיעים פעמים רבות.
האם ז'אן רנואר כתב ספר על אביו?
כן. הוא פרסם ב-1962 פייר אוגוסט רנואר, אבי, ביוגרפיה שהוכנה במשך כמעט עשרים שנה שתרמה רבות לתדמיתו הציבורית של הצייר.
איזו קולקציה מהחנות הכי מפגישה את הדיוקנאות של ז'אן?
האוסף ילדי רנואר עוקב אחרי ג'ון ואחיו, בעוד משפחת רנואר מרחיב את המבט לאלין, גבריאל והמעגל המשפחתי.
0 תגובות