קלוד מונה · עמק אפטה · 1891
הצפצפה של מונה: מדידת אור
שורת עצים, עיקול נהר ועשרות שינויים באטמוספירה: עם הצפצפה, מונה הופך מוטיב כמעט בנאלי לניסוי רדיקלי על זמן, צבע וחזרה.
הדברים החיוניים במבט חטוף
סדרה הבנויה על מניע מושעה
מונה צייר שורה של צפצפה בגדה השמאלית של האפטה, דרומית לג'יברני, במהלך הקיץ והסתיו של 1891. כאשר העצים הועמדו למכירה לכריתה, הוא מימן הסכם עם סוחר עצים כך שהם יישארו עומדים. עד לסיום עבודתו.
חזור על הפעולה כדי לראות עוד
למה מונה מצייר את אותם העצים שוב ושוב?
החזרה אינה משמשת להפקת עותקים היא מאפשרת לנו להפריד בין מה שנשאר - היישור, עיקול הנהר, גובה הגזעים - לבין מה שמשתנה כל הזמן: צבע השמים, ההשתקפויות, הרוח, הלחות ומיקום השמש.
לאחר ה-Meules, שצוירו בשנים 1890 -1891, ה-Poplars מרחיבים את ההיגיון של הסדרה תוך שהם מסבכים אותה התבנית גבוהה יותר, דקה יותר ולא יציבה יותר העלים רועדים, המים מכפילים את העצים ועיקול הגדה מוביל את המבט לעבר עומק.
המספר המדויק משתנה בהתאם למקורות מוסדיים הגלריה הלאומית מדברת על עשרים ושלושה ציורים; מוזיאון המטרופוליטן מעורר סט של עשרים וארבעה הבדל זה נובע מהגבולות המשמשים להגדרת הסדרה, אך הוא אינו משנה את העיקרון שלה: מונה עובד קבוצה גדולה של וריאציות מתואמות.
הנושא נשאר זהה, אבל כל ציור מתעד מערכת יחסים שונה בין עצים, אוויר, מים ומבט.
| משפחה חזותית | בנייה | השפעה | דוגמאות |
|---|---|---|---|
| ארבעה גזעים | פירים חזיתיים, חתוכים בקצה העליון, השתקפויות אנכיות | רשת כמעט מופשטת, יציבות ורטט | ארבעת העצים, מוזיאון מטרופוליטן |
| שלושה עצים | חזית הדוקה, קשת עצים לכיוון התחתית | עומק, קצב ושינוי עונתי | גרסאות קיץ, סתיו ורוד תא מטען |
| עקומת Epte | יישור בעקבות פיתול הנהר | תנועה בצורת S ונוף פנורמי יותר | צפצפה על האפטה |
| השפעות אטמוספריות | דפוס מפושט על ידי רוח, בין ערביים או שמיים מעוננים | צבע דומיננטי והיעלמות הדרגתית של פרטים | אפקט רוח, מזג אוויר מעונן, בין ערביים |
מסגרת מאוד מדויקת
שישה כוחות המארגנים אור
הצפצפה נראית ספונטנית, אך השפעתם נובעת מבנייה קפדנית. מונה מעלה רשת של אנכיים, קו מים, השתקפויות ועקומה עמוקה.
האנכיים
הגזעים עולים לקצה הלוח ופועלים כפס קצב.
האופקי
גדת המים והמשטח קוטעים את הגזעים ומייצבים את החלל.
העקומה
היישור נע אחורה לאורך הפיתול, ויוצר עומק ללא פרספקטיבה אדריכלית.
ההשתקפויות
הם מאריכים ומעוותים את העצים, והופכים את החצי התחתון לתמונה נעה שנייה.
המגע
קצר בעלים, יותר נוזלי במים, הוא מבחין בחומרים תוך איחוד אור.
הפלטה
ירוקים, ורודים, כחולים, זהובים וסגולים מזיזים את הזמן והעונה מבלי לשנות את התבנית.
סירה מאובזרת
מונה עובד מסירה בעלת תחתית שטוחה המצוידת בחריצים המיועדים להחזיק מספר בדים. לכן הוא יכול להחליף לוחות במהירות כאשר האור משתנה.
כמה דקות שימושיות
הוא רודף אחרי ציור רק כל עוד האפקט הרצוי נשאר. כשהשמש זזה, היא קוטעת את הגרסה הזו ולוקחת גרסה אחרת.
הסטודיו אחרי התבנית
ציור חוץ הוא חיוני, אך גם הסדרות מותאמות וחוזרות על עצמן בסדנה לפני שהן מוצגות כמכלול.
קמפיין שהפך לאירוע
מהגדה של האפטה לגלריה דוראנד-רואל
הסדרה היא חלק מתקופה של הצלחה הולכת וגוברת מונה יכול להקדיש משאבים משמעותיים, להגן על המניע שלו ולבנות תערוכה שתוכננה כהדגמה.
אבני הריחיים
מונה הוביל את הסדרה השיטתית הגדולה הראשונה שלו ליד ג'יברני. הוא למד לעבוד על כמה בדים לפי אפקטי תאורה מדויקים.
בחר Epte
שורת הצפצפה מציעה מבנה אנכי יותר מונה חוקר מספר מיקומים, מהחוף ומהמים.
שמור את התבנית
העצים נמכרים למכירה פומבית עבור עצים מונה תורם לרכישתם בתנאי שהכריתה מתעכבת.
שנה עונה
העלווה משתנה מירוק לזהב וורוד התבנית נשארת ניתנת לזיהוי, אך משקלה הרגשי משתנה.
להציג ביחד
חמישה עשר ציורים מוצגים בדוראנד-רואל. הצירוף שלהם הופך את השינוי עצמו לנושא האמיתי.
ארבעה רעיונות לשמור
מה הסדרה משתנה באופן בו אנו צופים
1. טבלה אינה תמונת מצב
מונה לא לוכד שנייה באופן מכני הוא מתבונן, מפריע, מרים ומתכוונן כל קנבס מעבה מספר מפגשים המוקדשים למשפחת אפקטים.
הדיוק מתייחס פחות לרגע שעון מאשר לקוהרנטיות של אור: אוויר צח, שמיים מעוננים, רוח או חום סתיו.
2. עצים הם גם רשת
הגזעים הדקים חותכים את הבד כמעט כמו ניצבים של ארכיטקטורה. ב ארבעת העצים, הם נוגעים בקצה העליון והשתקפויותיהם מרחיבות את המבנה כלפי מטה.
בנייה חזיתית זו מסבירה מדוע גרסאות מסוימות נראות מודרניות באופן מפתיע, על גבול הנוף וההפשטה.
3. המניע שייך לעולם העבודה
צפצפה אלה אינם שממה הם ניטעו, עמדו בשורה ועובדו כדי להימכר כעץ המכירה הפומבית שלהם מזכירה את הממד הכלכלי של הנוף הכפרי.
מונה לא חוסך אותם באופן סופי: הוא משיג את הזמן הדרוש לפרויקט שלו. הסיפור מוסיף מתח קונקרטי לחזרה.
4. הסדרה נקראת כמכלול
קנבס בודד עשוי להיות יפה, אבל כמה גרסאות חושפות מה הוא מודד. ירוק קיץ מקבל משמעות בהשוואה לזהב הסתיו; השמים הכחולים מתבהרים לנוכח מזג האוויר המעונן.
התערוכה משנת 1892 הפכה אפוא את הגלריה למכשיר השוואתי: המבקר ראה את הזמן מתפתח ממסגרת אחת לאחרת.
בחנות
שש וריאציות לחצות את הסדרה
כל הפניות להלן פעילות ומאוירות הן מכסות את גדת האפטה, שלושת העצים, הרוח, הדמדומים ושינויי העונה.
צפצפה על גדות האפטה
עיקול העצים והשתקפויותיהם מהווים עומק נוזלי.
ראה את העבודה →שלושת העצים, קיץ
גרסה ברורה שבה המבנה האנכי בולט באוויר תוסס.
ראה את העבודה →שלושה עצים ורודים, סתיו
גוונים חמים הופכים את אותם קווים להופעות עונתיות.
ראה את העבודה →אפקט הרוח
המגע והעלווה גורמים לאווירה לא יציבה.
ראה את העבודה →צפצפה על גדות האפטה
התבנית מפשטת להרמוניה של גוונים קרים ועמומים.
ראה את העבודה →צפצפה ליד ג'יברני
אור מפוזר מפחית ניגודיות ומאחד שמיים, מים ועצים.
ראה את העבודה →מוזיאונים ומסלולים נושאיים
שמונה אוספים מאוירים להמשך
הסדרה כעת מפוזרת אוספים אלה מאפשרים לך למצוא את המוזיאונים הגדולים שלה, הווריאציות שלה בבוטיק ומתחמים שכנים אשר מסבירים את השיטה של מונה.
סדרת Poplars
הבחירה הישירה ביותר להשוואה בין הווריאציות של 1891.
חקור →
מוזיאון מטרופוליטן
המוזיאון המשמר ארבעת העצים, נקודת ציון מרכזית של הסדרה.
חקור →
גלריה לאומית
מסע המקושר ל צפצפה על האפטה והסדרה הנהדרת של מונה.
חקור →
מוזיאון פילדלפיה
גרסאות סוף הסתיו ושלוש עצים מציעות השוואות חיוניות.
חקור →
קלוד מונה
המסלול השלם, מהגבעות הראשונות ועד חבצלות המים המאוחרות.
חקור →
ג'יברני
השדות, האפטה, אבני הריחיים והגנים של הטריטוריה היומיומית של מונה.
חקור →
אבני הריחיים
הסדרה הקודמת, חיונית להבנת שיטת הווריאציות.
חקור →
אימפרסיוניזם
השווה חיפושי אור ואווירה לאורך התנועה.
חקור →ייעוץ קישוט
איזו גרסה של Poplars לבחור?
אנכיים נותנים גובה, בעוד השתקפויות ועיקולים נמנעים מכל קשיחות הבחירה תלויה בעיקר בעונה הצבעונית ובמרחק הצפייה.
לסלון מואר
גרסת קיץ או מעונן מביאה קצב מבלי להרוות את החדר הירוקים, האפורים והכחולים מאריכים באופן טבעי פשתן, אלון ואבן בהירה.
לאווירה חמימה
שלושת העצים הוורודים או גרסאות הסתיו מקיימים אינטראקציה עם טקסטיל טרקוטה, אגוז וחול. שמור על הקירות רגועים למדי.
לקיר צר
מסגור אנכי מדגיש את הגובה ועובד היטב בין שני פתחים פורמט מרובע מתאים יותר מעל קונסולה או כורסה.
| גרסה | חתיכה | השפעה | פלטה קשורה |
|---|---|---|---|
| קיץ Summer | סלון, משרד מואר | רעננות ותנועה | אקרו, אלון בהיר, כחול אפור |
| סתיו | חדר אוכל, סלון חם | עומק ונוכחות | אגוז, טרקוטה, בז' חם |
| מזג אוויר מעונן | חדר שינה, פנים מינימלי | רוגע ואחדות | פשתן, ירוק אפור, אבן |
| דמדומים | קיר מבטא, כוננית ספרים | אווירה עוטפת | כחול חצות, פליז, עץ כהה |
שאלות נפוצות
הצפצפה של מונה: תשובות מאומתות
מתי מונה צייר את סדרת Poplars?
הוא עבד על הסדרה במהלך הקיץ והסתיו של 1891, לאורך ה-Epte ליד Giverny.
כמה שולחנות יש?
לא כל המקורות המוסדיים נחשבים באותו אופן: הגלריה הלאומית מזכירה עשרים ושלושה ציורים, בעוד שה-Met מדבר על סט של עשרים וארבעה.
למה מונה שילם על העצים?
הצפצפה הועמדה למכירה לשחיטה מונה תרם להסכם עם סוחר עצים לעכב את החיתוך עד לסיום עבודתו.
מונה צייר מסירה?
כן, עבדו על מספר גרסאות מסירה בעלת תחתית שטוחה המצוידת בחריצים המסוגלים להחזיק מספר בדים.
למה הוא השתמש בכמה בדים בו זמנית?
כל קנבס התאים למצב אור. כשהאפקט השתנה, מונה הניח פאנל בצד ולקח את זה המותאם למצב החדש של השמיים.
איפה היו העצים?
הם גבלו בגדה השמאלית של האפטה ליד לימץ-וילז, כמה קילומטרים מביתו של מונה בג'יברני.
כמה צפצפה הוצגו ב-1892?
חמישה עשר ציורים הוצגו יחד בגלריה הפריזאית של פול דוראנד-רואל.
איזו עבודה של הפופלרים נמצאת ב-Met?
מוזיאון המטרופוליטן לאמנות משמר ארבעת העצים, שמן על בד משנת 1891 בגודל של כ-81.9 × 81.6 סמ.
איזו גרסה לבחור עבור פנים?
גרסאות הקיץ בהירות וקלות להתאמה; בסתיו יש יותר חום; בין ערביים יוצר אווירה עמוקה יותר.
למה הסדרה נראית מודרנית?
הגזעים והשתקפויותיהם בונים רשת חזיתית חזקה מאוד, בעוד המגע מפרק את העלווה והמים עד שהוא גובל בהפשטה.
מקורות מוסדיים
לראות את מזג האוויר בין העצים
בחר וריאציה, שמור על התנועה
הצפצפה מוכיחה שדפוס פשוט יכול להפוך לבלתי נדלה אנכיות מקבעת את הבד; אור הופך אותו. רבייה טובה חייבת לשמור על שני הכוחות הללו מבלי להקשיח את הגזעים או למחוק את רטט המים.
0 תגובות