וינסנט ואן גוך · Auvers-sur-Oise · יולי 1890
שדה חיטה עם עורבים: השמים הגדולים האחרונים של ואן גוך
שמיים כחולים-שחורים, שלושה שבילים אדומים, חיטה ליבון ולהקת ציפורים: הבד הפך לדימוי עצמו של גורלו של ואן גוך, אולם הסיפור האמיתי שלו מדויק יותר - ועשיר יותר - מהמיתוס של "הציור האחרון".
ניתוח זה מבדיל בין העובדות שנקבעו על ידי מוזיאון ואן גוך, התכתבות האמן ומוזיאון ד'אורסיי לבין הפרשנויות שהציעו החיבור.
ראה לפני הפרשנות
נוף אמיתי שהפך לחוויה
במבט ראשון התמונה נראית פשוטה: שדה צהוב, שמיים כהים, שבילים ועורבים עם זאת, עוצמתה נובעת מבנייה מתוחה בצורה יוצאת דופן הפורמט המאוד אופקי מותח את החלל, בעוד השבילים פונים לכיוון הקרקעית מבלי להציע יעד ברור הציפורים מפזרות מבטאים שחורים בין כדור הארץ לשמים.
ואן גוך אינו מצייר מבט טופוגרפי שניתן למצוא קו לקו הוא מתחיל מהרמה החקלאית של אובר ומעבה את תחושותיו: עצומות, תנועת הרוח, ניגודיות יבולים וכבדות של שמיים סוערים האזור הכפרי נותר מזוהה, אך כל אלמנט הופך לצבע, קצב וכיוון.
העבודה שייכת לקבוצת הנופים המוארכים שצוירו באוברס במהלך השבועות האחרונים לחייו של האמן עם רוחבה של 103 סנטימטרים וגובהה 50.5, היא מתקרבת לפרופורציה של ריבוע כפול פורמט זה מזמין את העין לסרוק את פני השטח, כמו כאשר הוא עוקב אחר אופק רגיל.
מוזיאון ואן גוך משמר את הציור ואת התאריך יולי 1890 הוא מפריך את האגדה לפיה בהכרח תהיה יצירתו האחרונה של הצייר: מספר ציורים מאוחרים לו תיקון זה אינו מפחית מעוצמתו להפך, הוא מאפשר לנו להתייחס אליו כהחלטה ציורית מודעת לחלוטין, ולא כהודאה מקודדת.
עשרת השבועות האחרונים
Auvers-sur-Oise, בית מלאכה באוויר הפתוח
לאחר שעזב את סן-רמי, ואן גוך בילה כמה ימים בפריז ואז התיישב באוברס ב-20 במאי 1890 הכפר, המחובר לבירה, הציע לו בתים, גנים, דיוקנאות ותרבויות עצומות ב-70 יום הוא יצר 74 ציורים על פי מוזיאון ד'אורסיי: תקופה קצרה, אך רחוקה מלהיות אחידה.
כפרי מודרני
באוברס יש אז כאלפיים תושבים. זה לא מדבר ולא תפאורה נצחית: מסילת הרכבת מחברת אותו לפריז, אמנים עובדים שם מדוביני ובניינים מתחככים עם הרמה החקלאית. ואן גוך נשאר בפונדק Ravoux ועובד במהירות מתמשכת.
ציוריו הראשונים חוקרים גגות קש, גנים ורחובות בחודש יוני תופסים פורטרטים ואדריכלות יותר מקום בחודש יולי מתארכים מספר נופים השדות אינם רקע פשוט: רצועותיהם, תלמיהם ושביליהם מאפשרים לו לארגן משטחים צבעוניים גדולים.
כרונולוגיה זו מונעת מאיתנו לקרוא את כל התקופה לאחור מאז מותו ב-27 ביולי נורה ואן גוך בשדה; הוא מת ב-29 ליד תיאו. אבל העבודות הקודמות מעידות גם על סקרנות, שיטה ורצון פעיל מאוד להתחדשות.
עדות ישירה
מה ואן גוך כתב בפועל על השדות
עצב וכוח באותו משפט
במכתב שהופנה לתיאו וג'ו בסביבות ה-10 ביולי הכריז ואן גוך על שלושה ציורים גדולים הוא מתאר מרחבים עצומים של חיטה תחת שמיים סוערים ומסביר שלא התקשה להביע עצב ובדידות קיצונית עורכי ההתכתבות כנראה משווים את התיאור הזה ל שדה חיטה תחת שמיים סוערים ושל שדה חיטה עם עורבים, מבלי להפוך את הזיהוי הזה לוודאות מוחלטת.
להלן יש חשיבות מכרעת: הצייר מקווה גם להראות מה הוא מוצא בריא ומחזק באזור הכפרי הסערה והבדידות לכן לא מדכאים את חיוניות החיטה, את כנות הצבעים וגם לא את רוחב החלל אותו נוף יכול להכיל רגשות מנוגדים.
המכתב מהווה תמיכה מוצקה מכיוון שהוא עכשווי לציורים עם זאת, הוא אינו נותן מילון שבו לכל ציפור או לכל שביל תהיה משמעות לפרטים אלו עלינו לדבר על קריאה חזותית, לא על כוונה מוכחת.
בתחומים אלה, עצב מתועד מתקיים במקביל לקמפיין שאן גוך מחשיב בריא ומחזק: המתח הזה נאמן יותר מהדימוי של פרידה נואשת גרידא.
פרפרזה מנומקת על מכתב 898, מהדורה מדעית של התכתובת של וינסנט ואן גוך.אנטומיה של הציור
שישה פרטים שבונים מתח
מספרים מזהים אזורים חזותיים, לא סמלים שנכפו. הם מראים כיצד ואן גוך הופך את השדה למערכת של כוחות שבה אף חלק לא נשאר ניטרלי.
השמיים הקומפקטיים
כחולים, שחורים ולבנים מתנגשים בשכבות השמיים נראים קרובים, כבדים, חומריים כמעט כמו השדה.
הטיסה המפוזרת
ציפורים אינן יוצרות צללית אחת הסימנים השחורים שלהן יוצרים קצב לא סדיר מעל האופק.
אופק נמוך
קו המפגש לא יציב וחבוי בחלקו הוא מפריד בין שני חללים פחות משהוא מתנגש בהם.
חיטה ליבון
נגיעות צהובות, כתומות וירוקות משנות כיוון נראה שהשדה נחצה על ידי מספר רוחות.
השביל המרכזי
זה מתקדם ואז חזותית קוטע את עצמו בחיטה חוסר תוצאה זה יכול להיות מטריד, מבלי להוות מסר ביוגרפי מסוים.
קצוות פתוחים
שבילים צדדיים יוצאים מהמסגרת הצופה אינו מונחה לעבר מרכז: מבטו נשאר בתנועה.
פלטה, מגע וחלל
צבע לא לקשט: זה בונה
הניגוד העיקרי הוא כחול השמים והצהוב-כתום של החיטה מוזיאון ואן גוך גם מדגיש את השביל האדום מחוזק בירוק הדשא משלימים אלה מעניקים לכל אזור יותר עוצמה מבלי לדרוש דוגמנות מציאותית.
כחול לילה
הוא נותן לשמים את צפיפותם ומקרב את הרקע באופן אופטי זה לזה.
כחול אפור
מעברים ברורים יותר יוצרים מערבולת באמצע הסערה.
צהוב כתום
חיטה מקרינה תוך שמירה על חומר מחוספס.
ירוק צמחי
הוא גובל בשבילים ומעצים את האדומים הארציים שלהם.
אדום אדמה
המסלולים חודרים את הצהוב ומארגנים את העומק.
מפתחות המציינים מהירויות
ואן גוך מכוון את המפתחות לפי האלמנטים: מחוות בשפע ומעוקל בשמים, קווים קצרים ושבורים באוזניים, קווים רציפים יותר לאורך השבילים החומר לא רק מחקה מרקם; זה מושך את העין.
עומק קלאסי מסתמך לרוב על צילומים שהופכים קטנים יותר, חיוורים ורגועים יותר ככל שהם מתרחקים כאן, השמיים נשארים עזים והחזית אינה מציעה מנוחה החלל מתקדם לעבר הצופה באותה מידה שהוא נסוג לעבר האופק.
הפורמט תורם לאפקט הזה בד בד רחב כמעט פי שניים ממה שהוא גבוה המבט לא יכול לאמץ הכל בנקודה אחת הוא נוסע מנתיב לנתיב, עוקב אחרי טיסות, חוזר לחיטה המסע הזה הוא חלק מהעבודה.
תולדות האמנות והאגדה
זה היה הציור האחרון של ואן גוך?
לא, אין שום דבר שיאשר זאת היום המוניטין של הציור ניזון מקריינות מושכת: שביל ללא מוצא, שמיים מאיימים, עורבים הקשורים באופן מסורתי למוות, ואז התאבדות של הצייר ההמשך הזה נראה קוהרנטי לאחר מעשה, אבל זה הופך צורות ציוריות להוכחות ביוגרפיות.
מוזיאון ואן גוך מכנה את הרעיון מיתוס מתמשך. לאחר מכן צוירו כמה יצירות בהירות יותר. שורשי עצים, עבד בבוקר ה-27 ביולי על פי מחקר שהציג המוזיאון, נחשב למועמד הסביר ביותר לציור האחרון.
זהירות אינה על איסור כל רגש צופה עלול להרגיש איום, חוסר התמצאות או בדידות הוא חייב פשוט להבחין בחוויה שלו ממה שהמסמכים קובעים עורבים יכולים לעורר דאגה; שום מכתב ידוע לא אומר שהם מכריזים על מוות הדרך המרכזית עשויה להיראות חסומה; שום טקסט מאת ואן גוך לא מגדיר זאת כמבוי סתום של חייו.
על ידי תיקון האגדה, הציור צובר מורכבות זה כבר לא המחשה אוטומטית של גורל זה הופך לנוף שבו עצב מוצהר מתקיים במקביל עם צבע נמרץ, מגע פעיל ואותו מסע "מבצר" שעליו מדבר הצייר.
השווה כדי לראות טוב יותר
מניע אחד, מספר אקלים
באוברס, ואן גוך חוזר על השדות מבלי לחזור על עצמו כל קנבס משנה את האופק, מזג האוויר, התרבויות ומהירות המחווה הטבלה נשארת אפוא קריא על רקע בהיר: כל תא כופה טקסט חום כהה וניגודיות מבוקרת.
| עבודה | רמז חזותי | ארגון החלל | אקלים דומיננטי |
|---|---|---|---|
| שדה חיטה עם עורבים | שמיים כחולים-שחורים, חיטה צהובה, ציפורים ושבילים אדומים. | פורמט פנורמי; שלושה ערוצים מפרקים את החזית ואף אחד לא מייצב את המרכז. | מתח ועצום, ללא משמעות לוויה אחת. |
| שדות חיטה ירוקה, אובר | ירוקים טריים, שיפוע רך ושמים בהירים יותר. | עיקולי השטח מובילים את המבט לרוחב. | צמיחה, תנועה רגועה וקרבה לתרבות. |
| שדה חיטה עם אוכמניות | צהובים בהירים מנוקדים בהדגשות כחולות. | המשטח מנוקד על ידי המפתחות יותר מאשר על ידי נתיב. | זוהר, צפיפות צמחים ורטט כרומטי. |
| Chaumes de Cordeville | בתים עם גגות קש מאחורי צמחייה גלית. | אדריכלות ונוף משתלבים באלכסונים הדוקים. | כפר אורגני, יציב אך מונפש על ידי המגע. |
| נוף של אובר עם שדה חיטה | הכפר מופיע מעבר לתרבות הרחבה. | הרצועות האופקיות מחברות בין המישור לבין הדירות. | פתיחות והמשכיות בין חיי אדם לכפר. |
שלושה נופים סביב האייקון
אותו זן טריטוריה
עבודות אלו מזכירות לנו שהשדה לעולם אינו סמל קבוע עבור ואן גוך. זה יכול להיות זוהר, מעובד, מיושב או כמעט מופשט בהתאם למסגור ולהסכמי הצבע.
בחר ותלה רפרודוקציה
הביאו את השמיים הגדולים האלה לתוך פנים
הפורמט האופקי מתאים במיוחד לקיר רחב רפרודוקציה נאמנה חייבת לשמור על הפרופורציה המקורית: חיתוך הבד למלבן סטנדרטי יסיר שבילים צדדיים ויחליש את זרימת העיניים.
כבד את היחס
בחרו רוחב קרוב לכפול גובה מעל ספה או מזנון, הוא יכול להגיע לכשני שליש מהרהיטים.
תרגיע את הקיר
אוף-וויט, בז' מינרלי, כחול אפור או ירוק זית נותנים לצהובים ולשמיים לבלוט ללא תחרות.
אור בצד
אור מפוזר, לרוחב חושף וריאציות בחומר הימנע מאור שמש ישיר וכתם חזיתי בהיר מדי.
פשוט מסגרת
עץ חום, שחור מט או ארגז אמריקאי כהה מאריכים את קווי הציור מבלי להוסיף קישוט מיותר.
יצירה חזקה, לאו דווקא חשוכה
בסלון, הבד מיד תופס את העין כדי למנוע אווירה כבדה, לקחת את הצהוב של החיטה במבטא יחיד - כרית, קרמיקה או עץ בהיר - ולשמור על השאר מפוכח הכחול של השמים דיאלוגים היטב עם פשתן, אלון, אגוז ומתכות שחומות.
בחדר שינה, מעדיפים פורמט מתון ואור חם במשרד, האופקיות הגדולה יכולה להרחיב חזותית חדר צר מרכז התמונה ממוקם בדרך כלל סביב 145-155 סמ מהרצפה, ואז מתאים לרהיטים.
האיכות אינה תלויה ברוויה המקסימלית הכחולים חייבים לשמור על ההבדלים ביניהם, הצהוב על המעברים הירוקים והכתומים שלו, והנתיבים האדומים שלהם. היחס בין הגוונים - יותר מעוצמתם המבודדת - הוא שמייצר את המתח המקורי.
בחירה מאומתת בחנות
ארבע רפרודוקציות להארכת המראה
ארבעת הגיליונות הללו תואמים למוצרים פעילים בקטלוג. הראשון לוקח את העבודה המנותחת; שלושת האחרים מאפשרים לנו להשוות בין השדות לכפר אובר.
שדה חיטה עם עורבים
הפנורמה של אובר בין שמיים סוערים, שבילים אדומים וחיטה זהובה.
שדה חיטה עם אוכמניות
צהובים תוססים מנוקדים בלוז, בחומר תוסס מאוד.
שדות חיטה ירוקה, אובר
נשימת צמחים במקום שבו המדרון הופך לתנועה.
Chaumes de Cordeville
גגות, עצים ועשבים מקושרים באותו קצב גלי.
מקורות מוסדיים
ארבע התייחסויות לבדיקת העובדות
תאריכים, ממדים ותיקוני אגדה מבוססים על רישומי מוזיאון ומהדורה מדעית של התכתבות. קריאות רשמיות מסומנות ככאלה.
תאריך, מידות, פלטה, כוונה מובעת ותיקון המיתוס של הציור האחרון.
מכתבי ואן גוך - מכתב 898מכתב לתיאו וג'ו בסביבות ה-10 ביולי 1890 והערות מדעיות של העורכים.
מוזיאון ד'אורסיי - ואן גוך באוברסכרונולוגיה של 70 הימים, הקשר הכפר והיקף הייצור של אובר.
מוזיאון ואן גוך - טקסטים של אוברמחקר על העבודות האחרונות ומעמד סביר של שורשי עצים.
שאלות נפוצות
שדה חיטה עם עורבים בשמונה תשובות
מתי ואן גוך צייר את שדה החיטה עם עורבים?
מוזיאון ואן גוך מתארך את היצירה ליולי 1890, במהלך שהותו של האמן באובר-סור-אואז. היום המדויק לא נקבע.
איפה הציור שמור?
הוא שייך למוזיאון ואן גוך באמסטרדם, באוסף של קרן וינסנט ואן גוך נוכחותו בחדר עשויה להשתנות בהתאם להלוואות ולתלייה.
מה הממדים שלו?
גובה השמן על הבד הוא 50.5 סמ על רוחב 103 סמ. פורמט מוארך מאוד זה קרוב ל"ריבוע הכפול" המשמש במספר נופים של אובר.
זה באמת הציור האחרון של ואן גוך?
מס 'המוזיאון קורא לרעיון זה מיתוס מתמשך ומצביע על כך שכמה יצירות בעקבותיו. שורשי עצים האם היום המועמד הסביר ביותר למשרה האחרונה.
מה מסמלים עורבים?
הם יכולים להוליד אסוציאציות עם איום, עזיבה או מוות, אבל שום מסמך ידוע לא קובע את משמעותן יש להציג אסוציאציות אלו כפרשנויות, לא כתוכנית מסוימת של ואן גוך.
מדוע נראה שהשבילים לא מובילים לשום מקום?
השביל המרכזי אובד ויזואלית בחיטה בעוד השבילים הצדדיים עוזבים את המסגרת בנייה זו שומרת על תנועת העין ויכולה לייצר תחושה של חוסר התמצאות.
מה אמר ואן גוך על השדות האלה?
בסביבות ה-10 ביולי הוא כתב שהוא רוצה להביע עצב ובדידות קיצונית בשדות עצומים תחת שמיים סוערים, אבל גם את מה שיש לו בכפר בריא ומחזק.
איך לבחור רבייה נאמנה?
תחילה כבד את הפרופורציה הפנורמית, ולאחר מכן בדוק את ההבדלים בין כחול, המעבר הצהוב, הירוק והכתום של החיטה, אדום האדמה של השבילים והכיוון הנראה לעין של המפתחות.
0 תגובות