וינסנט ואן גוך · ארל · נובמבר 1888
הגפן האדומה של ואן גוך: היסטוריה ומכירה
שמש לבנה, גפן אדומה כמו קוטפי יין וענבים שקועים במשימתם: ואן גוך הופך סצנה שנצפתה ליד ארל לנוף ליבון.
הציור חייב את תהילתו גם לאנה בוך, שקנתה אותו ב-1890. אבל מאחורי סיפור "הציור היחיד שנמכר" עומדות תערוכה אוונגרדית, אמן אספנות ותולדות שוק ניואנסיות יותר.
העבודה במבט חטוף
נוף אמיתי, נדחק עד כדי ליבון
ואן גוך מצייר הגפן האדומה בתחילת נובמבר 1888, במהלך שהותו בארל הסצנה מציגה קוטפי ענבים בכרם הממוקם ליד מונמז'ור השמש שוקעת לכיוון האופק; השתקפויותיו מתפשטות לאזורי ביצות ומטות את הנוף מאדום לצהוב, מסגול לירוק.
זו לא פנטזיה ללא נקודת התחלה במכתב לתיאו מספר ואן גוך על טיול שנערך ביום ראשון עם פול גוגן שניהם ראו גפן "אדום לגמרי כמו יין", הופך צהוב מרחוק, תחת שמיים ירוקים עם שמש ושדות סגולים עדיין זורחים אחרי הגשם.
העבודה אינה, עם זאת, תעתיק מילולי נקודת המבט המוגבהת מפגישה עובדים רבים, מדגישה את התלמים ומקטינה את העומק הדיסק הסולארי, כמעט לבן, אינו משחזר אור נמדד: הוא שולט בכל הצבעים הטבע הנצפה הופך לבנייה אקספרסיבית.
הציור שייך לרגע יוצא דופן גוגן הגיע זה עתה לארל וחולק את הבית הצהוב עם ואן גוך שני הציירים עובדים לפעמים על נושאים דומים, אך שיטותיהם שונות: ואן גוך מתחיל מהמוטיב ומעצים את תחושותיו; גוגן טוען ליותר זיכרון ודמיון.
ציר זמן מתועד
מהטיילת מארל למוסקבה
די בכמה תאריכים כדי לעקוב אחר הלידה, המכירה ולאחר מכן כניסת הציור לאוסף ציבורי גדול.
החזון
ואן גוך וגוגן רואים כרם אדמדם עד הסתיו לאחר הגשם, תחת השמש השוקעת.
הקנבס
ואן גוך עובד על כרם "סגול וצהוב כולו" והופך את זיכרון ההליכה.
ה-XX
הגפן האדומה בין שש העבודות שנשלחו לתערוכת בריסל של קבוצת XX.
אנה בוך
תיאו מתעד 400 פרנק שהתקבלו מאנה בוך עבור הציור.
פושקין
לאחר האוספים של אנה בוך, יוג'ין דרואט ואיבן מורוזוב, הציור מצטרף למוזיאון פושקין.
ארל, מעבדת צבע
בסתיו 1888, ואן גוך כבר לא צייר את הדרום כגלויה
מירוק בספטמבר לאדום בנובמבר
בספטמבר כבר צייר ואן גוך גפן ירוקה: שמיים כחולים, אשכולות סגולים, חול אפור ודמויות קטנות של קוטפי ענבים לאחר מכן הוא מדמיין איך תיראה העלווה כשהעלים יפלו הגרסה האדומה מגשימה את הציפייה הזו, אבל באור דרמטי הרבה יותר.
השינוי אינו מצטמצם לעונה בבד הירוק נפתח החלל לעבר עיר רחוקה באדום, תלמים, דמויות והשתקפויות מהדקים יותר את פני השטח האופק נשאר צר; האור מגיע אלינו דרך הגפן והשביל.
ואן גוך מחפש ציור שיכול לבטא את החום, הלחות לאחר הגשם ואת עוצמת הרגע צבע לא מוחל לאחר הציור כדי לקשט את התבנית: הוא מהווה ישירות מרחב ורגש.
ניתוח חזותי
שישה כוחות מארגנים את המהומה
הקומפוזיציה נראית ספונטנית, אך היא מוחזקת יחד על ידי ארכיטקטורה מדויקת המובילה מהחזית האפלה לשמש.
123456
השמש הלבנה
קטן אך קיצוני בבהירות, הוא אוהב את העין ומצדיק את הצהובים של המרחק.
אופק צר
הרצועה הירוקה של השמים מקררת את הפסגה וגורמת לאדומים לעלות.
השביל
אלכסון ברור חוצה את הקהל ופותח תנועה לכיוון הגב.
הדמויות
מחולקים לקבוצות, הם נותנים קנה מידה ומנקדים עבודה קולקטיבית.
התלמים
הנגיעות האלכסוניות מובילות את העין ומעניקות לקרקע תנועה כמעט נוזלית.
החזית
סיגליות, כחולים וחומים מקררים את הבד ומחזקים את האש המרכזית.
"ראינו גפן אדומה, אדומה לגמרי כמו יין. מרחוק היא הצהיבה, ואז שמיים ירוקים עם שמש."
וינסנט ואן גוך לתיאו ואן גוך, מכתב 717, בסביבות ה-4 בנובמבר 1888 - תרגום צרפתי דחוס.פלטה ללא צבע מקומי
אדום, צהוב, ירוק וסגול: השקיעה כמערכת
ואן גוך לא מחפש את הצבע הממוצע של כרם הוא מתנגד למשפחות משלימות ומשתנה כל אזור לפי אור, לחות ומרחק.
אדום יין
הוא שולט בעלווה ונושא את הזיכרון המילולי של ההליכה.
צהוב סולארי
הוא מבעיר את האופק, הכובעים והשתקפויות השביל.
ירוק חומצי
השמיים יוצרים ניגוד בלתי צפוי עם חום הכרם.
סגול Purple
צללים וחזית נותנים עומק וכוח משיכה.
כחול כהה
הוא מקרר את הצלליות ומפריד בין מסות מסוימות.
לבן זוהר
במרכז השמש, נראה שהצבע כמעט נעלם לתוך האור.
אור שנבנה על ידי ניגודים
השמש אינה מייצרת שיפוע מציאותי מסביבה, צהובים נוגעים בירוקים, אדומים פוגשים סגולים, דמויות מצוירות על ידי מבטאים כחולים או שחורים. כל התנגדות גורמת לשכנה להיראות אינטנסיבית יותר.
החומר תורם לאפקט זה נגיעות קצרות תופסות את האור האמיתי על פני הבד הן עוקבות אחר שורות, מים, בגדים או עלווה מבלי להתמזג לחלוטין הצופה רואה הן את הסצנה והן את הציור הבונה אותה.
רפרודוקציה משכנעת חייבת אפוא לשמר מערכות יחסים, לא רק להציג הרבה אדום ללא ירוקי השמים, סגולי הקרקעית והצהובים של השביל, העבודה הופכת שטוחה ומאבדת את שיווי המשקל שלה.
קוטפי הענבים
הנוף הוא גם סצנת עבודה
פעילות קולקטיבית, לא מסגרת פולקלורית
נשים וגברים מתכופפים, נושאים, מתקדמים ומתאספים פניהם בקושי מסומנות; תנוחות הגוף ונגיעות הצבע הן שהופכות את הפעילות לקריאה הדמויות אינן מצטלמות עבור הצייר הן שייכות לקצב הכרם.
קנה המידה הקטן שלהם נמנע מנרטיב אנקדוטלי תוך מניעת הפיכת הנוף למופשט האישה בלבן, המזוהה לעתים קרובות בזהירות עם מארי ג'ינו, יוצרת נוכחות מובהקת ליד השביל זיהוי זה נותר היפותטי: מוזיאון פושקין מציג זאת כהצעה של חוקרים, לא כעובדה מסוימת.
ואן גוך התעניין בעובדי אדמה מאז תחילתו בארל, הוא הופך את המורשת הזו של דוחן העבודה כבר לא עטופה בגוונים חומים; הוא מתפתח בצבע קיצוני, ברגע שבו היום והעונה משתנים.
בריסל, 1890
אנה בוך היא לא רק "האישה שקנתה ואן גוך"
אנה בוך היא ציירת, חברה בקבוצת האוונגרד Les XX, אספנית ופטרונית אחיה יוג'ין מכיר את ואן גוך, שצייר את דיוקנו בארל במהלך התערוכה XX שנפתחה בבריסל בינואר 1890, היא ראתה שש עבודות של וינסנט, כולל שתי חמניות ו הגפן האדומה.
| מרקר | עובדה מתועדת | מה זה אומר | מקור עיקרי |
|---|---|---|---|
| הזמנה Invitation | ואן גוך מוזמן להציג שישה ציורים ב-XX. | עבודתו היא חלק מרשת אוונגרד בינלאומית. | התכתבות מנובמבר - דצמבר 1889. |
| רכישה | אנה בוך רוכשת הגפן האדומה תמורת 400 פרנק. | רכישה היא בחירה אסתטית ותמיכה ציבורית באמן מתמודד. | החשבון והמכתב של תיאו 855. |
| קונה | בוך היא בעצמה ציירת והחברה היחידה ב-XX. | היא פועלת כמקצוענית באמנות, לא כדמות משנית. | מוזיאון ד'אורסה ומוזיאון פונט-אוון. |
| סוויטה | תהיה לה גם עבודה שנייה של ואן גוך. | האינטרס שלה אינו מוגבל לרכישה מקרית. | תיעוד אנה בוך. |
תיאו מציין את הסכום שהתקבל במרץ 1890 ארבע מאות פרנק ייצגו הצלחה אמיתית, אך נותרו צנועים בהשוואה לעלות החומר והתמיכה הכספית המתמדת שהעניק לוינסנט. המכירה אינה מספיקה אפוא כדי להפוך את האמן לעצמאי.
המיתוס של הציור היחיד שנמכר
נוסחה מפורסמת, מוחלטת מדי
הגפן האדומה נקרא באופן קבוע "הציור היחיד שנמכר במהלך חייו של ואן גוך" הנוסחה נשענת על בסיס איתן: הרכישה של אנה בוך מזוהה בבירור, מתוארכת, מתומחרת ומקושרת לתערוכה ציבורית זוהי המכירה המתועדת המפורסמת ביותר.
עם זאת, זה לא מאפשר לנו לטעון כי ואן גוך מעולם לא מכר שום ציור אחר בורסות פחות שמורות היטב, מכירות באמצעות סוחרים, ציור הזמנות או עסקאות מסבכות את המאזן.
מוסדות נבונים מדברים היום על "אחת היצירות היחידות" שנרכשו במהלך חייו או על המכירה הציבורית המתועדת היטב היחידה הניואנס הזה לא גורע מתפקידה של אנה בוך זה רק הופך את הסיפור למדויק יותר.
מקור ושימור
למה הגפן האדומה נמצאת היום במוסקבה
אנה בוך שמרה על היצירה במשך מספר שנים, ואז היא בעיקר עברה דרך הסוחר יוג'ין דרואט ונכנסה לאוסף של הרוסי איוון מורוזוב לאחר הלאמת האוסף הזה, הוא היה שייך למוזיאונים הסובייטיים ולבסוף הצטרף למוזיאון פושקין ב-1948.
מסלול זה שופך אור גם על קבלת הפנים של ואן גוך בזמן רכישתו של בוך הוא נשאר אמן נדון במעגל מצומצם במורוזוב בתחילת המאה ה-20 תפס את מקומו באוסף שאפתני של ציור צרפתי מודרני במוזיאון אותו בד הפך למורשת ציבורית ומושא מחקר משמעותו משתנה אפוא עם בעליו מבלי שההיסטוריה היצירתית שלו תיעלם, הסתכלות על מוצאו אין פירושה רק בעקבות עליית ערך: משמעותה להבין כיצד אמנים, סוחרים, אספנים ומוסדות בונים בהדרגה את הנראות של יצירה.
מוזיאון פושקין ביצע מחקר מעמיק ושימור העבודה הדמיה מדעית, בדיקת פיגמנטים ותצפית על פני השטח מאפשרים להבין את החומרים המשמשים בארל, את השינויים שחלו לאורך זמן ואת ההתערבויות הדרושות לשימור בד שביר מחקר זה עושה בחירות טכניות גלויות ששעתוק צילומי פשוט אינו יכול לחשוף.
חיים עם רבייה
התקן את La Vigne rouge מבלי להרוות את החדר
לקנבס יש אנרגיה חזקה מאוד הפורמט האופקי שלו מתאים מעל ספה, מזנון או מיטה, אבל הסביבה שלו חייבת להישאר רגועה יותר מהפלטה שלו.
תנו לאדומים לנשום
אקרו מאוד לא רווי, חול, חם אפור או ירוק קיר תומך את הקומפוזיציה על קיר כבר אדום או כתום, גבולות הציור להתמוסס ואת הניגודים לאבד את הדיוק שלהם.
בחרו תזכורת ייחודית בחדר: חום יין, צהוב אוקר או ירוק זית עץ כהה מחזק את כוח המשיכה של הסצנה; אלון טבעי מבהיר אותו ארגז אמריקאי דיסקרטי מתאים יותר ממסגרת מקושטת מאוד.
תאורת צד רכה חושפת את הנגיעות של רפרודוקציה מצוירת ביד הימנע מאור שמש ישיר, המשנה צבעים ויוצר השתקפויות קשות.
טרקלין
גודל נדיב יוצר מוקד מעל ספה פשוטה.
חדר אוכל
נושא הקציר באופן טבעי דיאלוגים עם שולחן עץ.
משרד
פורמט בינוני שומר על עוצמה מבלי לשלוט במרחב.
פלטה
די בפשתן, אגוז, ירוק זית ומגע של אוקר.
בחירה מאומתת בחנות
חמש עבודות סביב הגפן והשקיעה
חמשת המוצרים הללו פעילים בקטלוג רפרודוקציית אלפא הם מאפשרים להשוות בין אדום סתווי, ירוק הבציר, השמש הארלסיאנית ודוגמת הענבים.
מקורות מוסדיים
לבדוק ולהעמיק
ההקשר, המכירה, תפקידה של אנה בוך והשימור הוצלבו במכתבים והודעות במוזיאון.
הקשר של ארל, הרכב, מקור ושימור פרויקט.
מוזיאון פושקין - הודעת אוסףתאריך, טכניקה, מידות ומיקום העבודה.
מכתבי ואן גוך - מכתב 717הכרם האדום לאחר הגשם והשמש השוקעת.
מכתבי ואן גוך - הקשר פיננסימכירה לאנה בוך ב-400 פרנק והוצאות האמן.
מוזיאון ד'אורסיי - אנה בוךבוך צייר, אספן וקונה של יצירה מאת ואן גוך.
מוזיאון פונט-אוון - אנה בוךה-XX, רכישת La Vigne rouge ואוסף האמן.
שאלות נפוצות
הגפן האדומה, בשמונה תשובות
מתי ואן גוך צייר את הגפן האדומה?
הוא צייר אותו בתחילת נובמבר 1888, במהלך שהותו בארל, לאחר שצפה עם גוגן בכרם בשקיעה.
איפה לה ויין רוז' היום?
הציור שמור במוזיאון הממלכתי של פושקין לאמנויות יפות במוסקבה.
מה מידות השולחן?
ההודעה של מוזיאון פושקין מציינת כ-73 × 91 סמ. זהו שמן על בד אופקי.
מי קנה את La Vigne rouge בוואן גוך?
הציירת והאספנית הבלגית אנה בוך קנתה אותו בתערוכה XX בבריסל ב-1890.
כמה אנה בוך שילמה?
תיאו ואן גוך רשם סכום של 400 פרנק שהתקבל במרץ 1890 עבור לה ויין רוז'.
זה באמת הציור היחיד שוואן גוך מכר?
זוהי מכירת הציור המתועדת והמפורסמת ביותר שלו עם זאת, החלפות או עסקאות אחרות הופכות את נוסחת "הציור היחיד שנמכר" למוחלטת מדי.
למה הכרם אדום?
ואן גוך מתבונן בעלווה הסתיו תחת השמש השוקעת ומעצים את צבעיה דיאלוגים אדומים עם שמיים ירוקים, צהובים וסגולים.
כיצד לבחור רפרודוקציה של La Vigne rouge?
בדוק את האיזון בין אדומים, ירוקים, צהובים וסגולים, את הקריאות של הקוצרים ואת הכיוון של המפתחות פורמט נדיב משחזר טוב יותר את האפקט הסוחף.
0 תגובות