הביקור: מפגש מואר בלילה
בשנת 1640 הפך רמברנדט את חיבוקן של מרי ואליזבת לסצנה של מחוות מאופקות, אור מרוכז ונוף עצום הנס אינו מוכרז: ניתן לקרוא אותו באופן שבו שני גופים מזהים זה את זה.
שתי נשים רוק הכל ציור
עוצמתו של הביקור מגיע מפרדוקס: המפגש המהותי תופס שטח קטן בתחתית עולם לילי עצום מרים, בהריון עם ישו לפי הדיווח של לוק, מגיעה לקרובת משפחתה אליזבת, בהריון עם יוחנן המטביל אליזבת רוכנת מעל, נשען על מקל ידו ומזהה במריה את "אם אדונו"; מרי פונה אליה ומקבלת את קבלת הפנים שלה.
רמברנדט, לעומת זאת, לא מצמצם את הפרק לשתי דמויות מבודדות הוא מארגן הגעה מלאה: זכריה יורד מהסף, ילד תומך בו, משרת עוזר למארי לעזוב את המעיל שלה, כלב חוצה את האור, בעוד בעלי חיים, אדריכלות והעיר הרחוקה מרחיבים את הסיפור האור מרכז משמעות; הנוף נותן למפגש הפרטי הזה את הממד של אירוע עולמי.
אחד קטן ציור עמוסים במרחב ובזמן
צבוע על לוח ארז, לא קנבס.
"רמברנדט 1640" מופיע במרכז, על המדרגה.
העבודה מופיעה במלאי שנערך במהלך פשיטת הרגל של הצייר.
כניסה לאוספי המכון לאמנויות בדטרויט.
הסיפור המקראי הופך להגעה חיה
הבשורה על פי לוקס מספרת שמריה, לאחר הבשורה, עוזבת "במהרה" לכיוון עיר ביהודה כשהיא מברכת את אליזבת, הילד רועד ברחמה הטקסט קצר: הוא לא מתאר לא ארמון ולא לילה ולא ליווי מפורט לרמברנדט יש אפוא מקום גדול להמצאה.
הוא בוחר את רגע קבלת הפנים, לפני כל רהוט מרהיב ניתן לקרוא את גיל הנשים בתנוחתן: אליזבת, מבוגרת, מתקדמת עם מקל; מארי נשארת ישרה אבל מרשה לעצמה להיות מוקפת. אחד משתחווה בלי לדעוך, השני מקבל את המחווה ללא נוקשות הצייר מתרגם הכרה רוחנית באמצעות אינטליגנציה קונקרטית מאוד של איזון, משקל ומגע.
הסצנה אינה המחשה מילולית של כל פסוק. ה ציור מעבה נסיעות, אירוח ונבואה לרגע קריא אחד.
מחוות מדברות לפני פרצופים
אליזבת מזהה
החזה שלה מקרין לעבר מארי. המקל הופך את גילה לגלוי והופך נטייה למאמץ אמיתי.
מארי מברכת
זרועו חוצה את הקומפוזיציה המחווה מאחדת את הצלליות מבלי לבלבל ביניהן.
המעיל יורד
מאחורי מארי, משרת מרים את הבגד הכבד: ההגעה הופכת לאירוח.
זכרי מצטרף לבמה
הכומר הזקן מתקדם מהצללים, בעזרת ילד תנועתו מחברת בין בית לפגישה.
הכלב מחייה את הסף
בגובה הרגל, החיה נותנת מידה מוכרת לנס.
הצופה משלים
המדרגות והגופים המשניים מובילים את העין לעבר הזוג המרכזי.
אור שמייעד בלי להסביר
מכון דטרויט לאמנויות מתאר קרן ירח המאירה את מרי ואליזבת הבהרה זו חשובה: המקור שייך לעולם הגלוי של ציור, גם אם להשפעתו יש כוח רוחני פרצופים, בדים וידיים מגיחים כמו אי חם בחושך.
רמברנדט אינו מחלק בהירות לפי היגיון אחיד האדום הוורדרד של אליזבת, הירוק של המעטפת של מרי והלבן של כיסויי הראש שלה תופסים כל אחד את האור בצורה שונה נראה שאזורים עבים או מבריקים נעים קדימה; חומים שקופים ושחורים ירקרקים נסוגים. לכן האור אינו מקרן המוצב על סצנה שכבר בנויה: הוא יוצר את ההיררכיה של הסיפור.
בית זה יכול להתפרש כסימן של הנוכחות האלוהית. אבל ה ציור אינו מספק אגדה שתדרוש קריאה זו. העובדה המבוססת היא ניגוד זוהר יוצא דופן; המשמעות העל טבעית שלו היא עניין של פרשנות תיאולוגית ופואטית.
הדמויות המשניות מעניקות לנס חיי חברה
תפקידים משניים אלה אינם אביזרים בחינם הם מרבים מחוות סיוע: תמיכה בזקן, הקלה על נוסע, קבלת פנים בדלת הנושא הרוחני של הכרת תודה מתורגם לפעולה רגיל זו גם הסיבה שעלינו להסתכל על המשרתת כדמות בסיפור, מבלי להמציא את זהותה: שום תיעוד ידוע לא מאפשר לנו לתת לה שם או ליצור דיוקן אישי מבוסס שלה.
סף מארגן את ההיסטוריה
משמאל עמודים, פילסטרים ותבליטים יוצרים חזית דמיונית יותר מאשר ארכיאולוגית רמברנדט אינו מתיימר לשחזר מדעית את יהודה מה-Ier מֵאָה. הוא בנה בית מגורים עתיק וחגיגי המסוגל לתת משקל לכניסה של מרי.
לצעדים יש כמה פונקציות הם מסבירים את הבדלי הגובה, מארגנים את הגעת הדמויות ומפרידים לרגע בין הפנים הכהה לבין החוץ הבהיר זכריה מגיע מהבית; מרי באה מהמסע ; אליזבת תופסת את אזור הצומת הסף הופך לתיאטרון האמיתי של ציור.
החתימה המונחת על המדרגה אינה אובדת בפינה היא ממוקמת בדיוק במרחב המעבר הזה, מתחת לדמויות הראשיות רמברנדט רושם כך את שמו בעצם הארכיטקטורה של הסיפור.
למה כל כך הרבה נוף סביב מחווה אינטימית?
החצי העליון של הלוח תפוס על ידי השמים, מסת העצים ועומק השטח שבו ניתן לראות מבנים, שבילים ומרחקים הפרק נראה זעיר בהתחלה עם זאת, חוסר הפרופורציה הזה מגדיל את שלו עוצמה: המבט חייב למצוא את המפגש, כאילו מגלה סוד בתוך עולם עצום.
הנוף גם מרמז על המרחק שעבר לוק אומר שמרי הולכת לאזור ההררי; רמברנדט הופך את האינדיקציה הזו לתבליטים, כביש ועיירה נידחת. זה לא מתאר אתר שניתן לזהות. זה מייצר נוף מקראי סביר לקהל שלו, ניזון מהדמיון, מחקר המאסטרים וחווית הנוף ההולנדי.
החושך אינו ריק הוא מכיל קטעים של חום, ירוק, אוקר ואפור אשר מאטים את הקריאה כאשר העין חוזרת לנשים, האור שלהן נראה מרוכז יותר.
מה שאנחנו יודעים - ומה שאנחנו יכולים רק לקרוא
הוקם על ידי העבודה והמוזיאון
הפאנל מיוחס לרמברנדט, חתום ומתוארך 1640 הוא מצויר בשמן על ארז ומידותיו 56.5 × 47.9 סמ ה-DIA מזהה את מרי, אליזבת, זכריה, ילד ומשרת שחור העבודה עדיין הייתה שייכת לרמברנדט ב-1656 ונמצאת במוזיאון דטרויט מאז 1927.
קריאה סבירה, אין ראיות תיעודיות
ניתן להבין בהירות כאור אלוהי; הסף כמעבר בין הברית הישנה לחדשה; הכלב כהערת נאמנות; חיות אקזוטיות כאות לשפע פירושים אלו מאירים את ציור, אבל הם לא אגדות שנכתבו על ידי רמברנדט.
ברמברנדט, הנס אינו מבטל את משקל הגוף: הוא הופך גלוי כי אישה זקנה נשענת, מטייל משוחרר ממעילה וידיה נפגשות.
טווח כהה שהופך את הצבעים ליקרים יותר
| אלמנט | בחירה ציורית | אפקט קריאה |
|---|---|---|
| מרי ואליזבת | ירוקים מרוכזים, אדומים, אוקר ולבנים | הזוג בולט כמו הלב הכרומטי של התמונה. |
| ארכיטקטורה | חומים אדומים ופרטים ספוגי צל | בית המגורים נראה ישן, צפוף ומאוכלס. |
| נוף | שחור, חום וירוק אפור ניואנסים | העומק מתגלה בהדרגה, מבלי להסיח את הדעת מהסיפור. |
| בדים | השתקפויות מובדלות, קפלים כבדים, הדגשים קלים | חומרים הופכים את עזרתו של המשרת ונסיעתו לאמינים פיזית. |
| ללכת ברגל | אזור אוקר קל יותר הנושא את החתימה | הרצפה מחברת בין הדמויות, הכלב ושם הצייר. |
תמיכת הארז מקדמת משטח קומפקטי ועבודה מדויקת בקנה מידה קטן. עם זאת, לא יהיה זה חכם להסיק כל אפקט מתהליך בודד ללא מחקר טכני מפורט שפורסם: מה שהעין בוודאי רואה הוא חילופי מעברים דהויים, אורות אטומים יותר ופרטים לפעמים בקושי הצביעו.
בעלי חיים, צמחייה ועושר בחזית
הקצה השמאלי התחתון מפגיש טווס, חיות קטנות וצמחייה שופעת רמברנדט אוהב את האזורים ההיקפיים האלה שבהם הקריינות נרגעת ושם העין יכולה להתעכב על מגוון היצורים החיים. הם נותנים לחזית צפיפות כמעט מישוש.
לטווס מסורות סמליות ארוכות - אלמוות, גאווה, הוד בהתאם להקשר - אך אין לכפות אף אחת מהן באופן מכני כאן, הציפור משתתפת תחילה במוזרות השופעת של בית המגורים צורתו כהה והשתקפויותיו מגיבים לבדים היקרים של הקבוצה המרכזית.
הפרטים האלה מונעים את זה ציור להפוך לדימוי אדוק מופשט העולם המקראי מאוכלס, לא סדיר, חומרי: התגלות יכולה להתקיים שם יחד עם כלב, ציפור ואבק של טיול.
המלאי של רמברנדט עצמו בדטרויט
יצירה
רמברנדט חותם ומתארך את השלט על המדרגה.
אצל האמן
La ציור עדיין נכלל במלאי שנערך במהלך פשיטת הרגל שלה.
אוספים נהדרים
היא ביקרה במיוחד בהירונימוס ואן דר סטרטן אז הנסיך יוג'ין מסבויה.
צרפת ואנגליה
המקור מוביל את היצירה למספר אוספים אריסטוקרטיים.
דטרויט
המכון לאמנויות בדטרויט רוכש את ציורהיום נרשמו 27,200.
מוצא עתיק זה מחזק את הקובץ החומרי של העבודה. זה גם מראה שה ציור זכה להערכה הרבה לפני הקריאה המודרנית של רמברנדט כצייר של פנימיות תחריט של ג'ון ברנט, שפורסם בתחילת המאה ה-19e המאה אחרי ה ציור ונשמר במוזיאון הבריטי, מעיד על הפצתו לקהל רחב יותר.
שיטת קריאה בחמש תחנות
מול העבודה - או מול אחת רפרודוקציה -התנגד לפיתוי להתקרב מיד לפנים הקומפוזיציה מגלה יותר האם המבט עוקב אחר הקצב שלו.
תחילה זהה את הקשת האפלה הגדולה של השמים, העצים והחזית.
שאלו איזה אזור מושך את העין ועל ידי אילו ניגודים בערך ובצבע.
עקבו אחר הזרועות, המקל והעזרים הפיזיים ולא רק אחרי המראה.
שימו לב מי יורד, מי בא ומי עומד בין בית לשביל.
סיימו עם העיר, בעלי חיים, כלב וחתימה בהליכה.
במכון לאמנויות בדטרויט
מיקום נוכחי
הודעת DIA מציינת את העבודה המוצגת בגלריות של תור הזהב ההולנדי, רמה 3, האגף הדרומי. ככל שהתלייה עשויה להשתנות, עיין בדף הרשמי לפני הנסיעה.
מה לראות שם
הגודל הקטן מפתיע לאחר הרפרודוקציות התקרבו לחתימה ולידיים, ואז צעדו לאחור כדי למדוד את החלל העצום שניתן לשמים, לחזית ולנוף.
הביאו את האור הזה לתוך הפנים שלכם
La רפרודוקציה של הביקור משחזר יצירה שבה האינטימיות של המחוות מתדיינת עם קנה המידה של הנוף חקור את המוצר המדויק או המשך בין הסצנות התנכיות ויצירות המופת של רמברנדט.
לראות את זה רפרודוקציהחקור רמברנדטראה יצירות מופתהפורמט האנכי והאח הבהיר שלו מתאימים במיוחד לחלל שקט, כניסה או ספרייה, שבו מתגלים לאט פרטים.
שאלות נפוצות על הביקור של רמברנדט
מה מייצג The Visitation?
פגישתם של מרים, בהריון עם ישו, וקרובת משפחתה אליזבת, בהריון עם יוחנן המטביל, סיפרה בבשורה על פי לוקס.
מתי רמברנדט צייר את הביקור?
בשנת 1640. החתימה והתאריך "רמברנדט 1640" נראים על המדרגה, בתחתית הקבוצה המרכזית.
איפה שמור את ציור ?
במכון לאמנויות בדטרויט, תחת מלאי מספר 27.200 הודעת המוזיאון מציינת זאת המוצגת כעת בגלריות של תור הזהב ההולנדי.
מהי הטכניקה של העבודה?
זהו שמן על ארז לוח בגודל 56.5 × 47.9 סמ ללא מסגרת.
מי הדמויות סביב מרי ואליזבת?
ה-DIA מזהה את זכריה יורד במדרגות בעזרת ילד ומשרת שחור מסיר את המעיל של מארי. כלב מחייה את החזית.
האם אור הוא על טבעי?
המוזיאון מתאר קרן ירח ההתמקדות שלו בשתי הנשים מאפשרת קריאה רוחנית, אך הרעיון של אור מופלא נותר פרשנות.
למה הנוף כל כך חשוב?
הוא מרמז על מסעה של מרי לעבר האזור ההררי, יוצר עומק זמני ומעצים את הניגוד בין עצום העולם לאינטימיות של המפגש.
ה ציור זה עדיין היה שייך לרמברנדט?
כן, הוא מצוטט במלאי 1656 שהוקם בזמן פשיטת הרגל שלו. מקורו המשיך בכמה אוספים אירופיים לפני רכישתו על ידי דטרויט ב-1927.
הפניות רשמיות
- המכון לאמנויות של דטרויט - הביקור, הוראות, נתוני חומר, מקור ותלייה
- המכון לאמנויות של דטרויט - רפרודוקציה מצגת רשמית ואיקונוגרפית
- המוזיאון הבריטי - ג'ון ברנט, הברכה, חריטה אחרי ה ציור מרמברנדט
- הבשורה על פי לוקס, 1, 39 -45 ו-56 - סיפור הביקור.
0 תגובות