לונדון · 1899 -1904 · שלושה דפוסים
מונה בלונדון: התמזה, שלושה מוטיבים ומאה אטמוספרות
ממלון סבוי למרפסת סנט תומאס, מונה מארגן את יומו סביב גשר ווטרלו, גשר צ'רינג קרוס והפרלמנט.
כמעט מאה ציורים, יותר מעשרים וחמישה פסטלים, שלושה קמפיינים באתר וכמה שנים של תחייה בג'יברני: לונדון הופכת לפרויקט הסדרתי הגדול ביותר שלו.
פגישה ראשונה בשנים 1870 -1871
לפני הסדרה, לונדון כבר לימדה את מונה לצפות בערפל
קלוד מונה גילה את לונדון במהלך מלחמת צרפת-פרוסיה בהגיעו בספטמבר 1870 עם קמיל ובנם, הוא נשאר שם עד מאי 1871 הגלריה הלאומית מפרטת חמישה נופים אורבניים מהשהייה הראשונה הזו: שני נופים של פארקים, שניים של בריכת לונדון ו נהר התמזה מתחת לווסטמינסטר. בציור האחרון הזה, המזח, הגשר והצלליות של הפרלמנט בונים אווירה עשויה אור אפור, חום וורוד.
ניסוי זה עדיין אינו סדרה שיטתית עם זאת, הוא מתקין מספר אלמנטים אשר יחזרו כמעט שלושים שנה מאוחר יותר: נהר פעיל, ארכיטקטורה מודרנית, נראות לא יציבה ועניין חזק יותר באפקט הכולל מאשר בדייקנות טופוגרפית מונה מבין שהערפל לא רק מסווה את העיר; הוא מפגיש מים, מבנים, עשן ושמים באותה המשכיות.
כשחזר בסתיו 1899, הוא חווה את כל הניסיון של ה-Meules, ה-Poplars, הקתדרלות של רואן וה-Mornings on the Seine. הוא כבר לא מחפש ציור מבודד, אלא מערכת תצפית לונדון מציעה לו דפוס קבוע הנתון לשינויים מהירים, מחוזק על ידי לחות וזיהום תעשייתי.
מיקום ראשון
נהר התמזה, וסטמינסטר והערפל כבר מופיעים כאלמנטים של נוף מודרני.
חזרה מתודית
מהסאבוי, מונה ממסגר את גשר צ'רינג קרוס מימין ואת גשר ווטרלו משמאל.
נקודת מבט שלישית
הגישה לסנט תומאס מאפשרת לו לצייר את הפרלמנט מהגדה הנגדית, עם השקיעה.
שני חלונות, מרפסת, שלושה כיוונים
הבנת הגיאוגרפיה מסבירה מיד את ההיגיון של הסדרה
מונה שוהה במלון סבוי, בגדה הצפונית של התמזה מחדריו המוגבהים הוא משקיף על הנהר גשר צ'רינג קרוס נמצא מימין; גשר ווטרלו משמאל לפרלמנט הוא חוצה ועובד ממרפסת של בית החולים סנט תומאס, הממוקם מול ארמון וסטמינסטר.
| דפוס | מיקום תצפית | כיוון ומסגור | רגע מיוחס | מבנה דומיננטי |
|---|---|---|---|---|
| גשר צ'רינג קרוס | חלון מלון סבוי | ימינה, במורד הזרם | בוקר וצהריים | גשר רכבת, רכבות, עשן ופרלמנט מרוחק. |
| גשר ווטרלו | חלון מלון סבוי | שמאלה, במעלה הזרם | בוקר | אופקי ארוך, קשתות, ארובות ותנועת נהרות. |
| פרלמנט | מרפסת סנט תומאס | מול ווסטמינסטר, תאורה אחורית | שעות אחר הצהריים המאוחרות ושעת השינה | צללית גותית, מגדל, שמש והשתקפויות אנכיות. |
פנורמה עירונית מוגבלת בכוונה
מונה לא נוסע בלונדון בחיפוש אחר אנדרטאות שונות להיפך, הוא מגביל את עמדותיו על מנת להפוך את ההשפעות להשוות אותו סינר, אותו מגדל או אותה גדה משמש כיחידת מדידה לאור שמשתנה כל הזמן.
גובה הסאבוי כמעט מסיר את החזית ומנפנף את התמזה לעבר פני הציור הסירות והנומרות שלהן נותנות קנה מידה מסנט תומאס, הקשר הפוך: הנהר הופך למרחב של השתקפויות מול ארכיטקטורה אפלה, הנצפית כנגד האור.
כלכלה זו של מוטיבים היא תנאי השפע מאה ציורים אין פירושו מאה נושאים שונים, אלא עשרות תגובות לשלושה מצבים שנבחרו בקפידה.
יום מווסת על ידי אור
זמן השעון חשוב פחות ממשך ההשפעה
במהלך שהותו השנייה, מונה עבד מהסבויה במהלך החלק הראשון של היום, ואז נסע לסנט תומאס אחר הצהריים לצייר את הפרלמנט. התוכנית הזו נראית מאורגנת, אבל מזג האוויר כמעט בלתי אפשרי לחזור על כך. אפקט יכול להיעלם תוך דקות ספורות; יש להחליף את הבד הנוכחי באחר המתאים לאור החדש.
גשרים מהסבויה
הנוף משתנה מווטרלו לצ'רינג קרוס בהתאם למצב השמיים, כיוון האור והפעילות על הנהר.
קנבסים מסתובבים
כאשר האפקט משתנה, מונה נוטש קנבס אחד כדי לקחת אחר. התומכים מתפקדים כזיכרון מאורגן של אטמוספרות.
מעבר לסנט תומאס
הטיול דורש התקנה שנייה ומסגור נוסף, מול הפרלמנט.
צללית ושמש
המסה הגותית מתכהה בעוד השמיים והתמזה מתרכזים בצהוב, ורוד, אדום, סגול או כחול.
השיטה הסדרתית אינה מאטה את השינוי: היא מאפשרת לצייר לא לבלבל בין מספר מצבי שמיים בבד אחד.
קריאת הארגון היומי של הקמפיינים בלונדוןשלוש משפחות, שלוש פונקציות
גשרים מודדים תנועה; הפרלמנט מודד את התאורה האחורית
צ'רינג קרוס: העיר בתנועה
גשר הרכבת מביא רכבות, עשן ורצף מזחים המנקדים את הנהר בציור של המכון לאמנות של שיקגו מופיע הפרלמנט מרחוק, כמו צללית רפאים המוזיאון מקרב את השלד הישר של הגשר להדפסים היפניים שמונה אסף.
ווטרלו: המעבדה האופקית
הסיפון מייצב את החלל; ארובות ותרנים חוצים אותו אנכית. עם זאת, קשתות, סירות ונומרות מונעות מהקומפוזיציה להפוך למופשטת. כל גרסה מגיבה ליחס בין מים, חוף ושמים.
פרלמנט: אדריכלות כמסך
במבט מסנט תומאס הארמון אינו מתואר אבן אחר אבן צלליתו הצפופה מאפשרת למדוד את עוצמת השמש מאחורי הערפל המגדלים נותנים זהות לתבנית, אך צבע השמיים והמים שולטים על הבד.
הרכבת
בצ'רינג קרוס, הוא מציג משך קצר ועשן שמרחיב את הארכיטקטורה.
הסירות
המסות האפלות הקטנות שלהם מסיטות את המבט ונותנות את קנה המידה של הנהר.
הארובות
הם מסמנים את החוף התעשייתי מבלי להפוך את הציור למלאי טופוגרפי.
המגדלים
הם שומרים על הצללית של הפרלמנט כאשר הפרטים נעלמים.
ההשתקפויות
הם מותחים את הצבעים אנכית ומעניקים לנהר עומק לא יציב.
השמש
דיסק או זוהר מפוזר, הוא מארגן מחדש ערכים מבלי לשנות את נקודת המבט.
ערפיח הוא לא צבע אחד
הערפל הופך אפור לסגול, טורקיז, ורוד, צהוב או כתום
עיר מסוננת, לא נמחקת
זיהום הפחם תורם באופן משמעותי לערפל הלונדוני מונה אינו הופך אותו לנושא חברתי מפורש, אך הוא עובד במציאות התעשייתית הזו: עשן מפעלים, רכבות, סירות קיטור ולחות מרכיבים את המסך האטמוספרי בו הוא צופה.
המונח "אפור" מתאר לא נכון את הציורים גרסה קרה מקרבת את הגשר לכחול-ירוק וסגול; אור מצועף מקים ורדים אבקתיים; שמש נמוכה מייצרת תפוזים שעובדים רק בגלל שהם מוקפים בגוונים קרים יותר הצבע המקומי של האבן או המתכת הופך משני לצבע הנתפס מרחוק.
הערפל מפחית ניגודים אך אינו מבטל אותם הגשר נשאר צפוף יותר מהשמיים; סירות מנקדות את המים; ארובות חוצות את החוף ההצלחה נובעת מההבדלים הנמדדים הללו אם כל הערכים היו מתמזגים, החלל היה הופך שטוח אם קווי המתאר היו קשים מדי, החלל היה הופך שטוח אם קווי המתאר היו קשים מדי, המעטפת האטמוספרית הייתה נעלמת.
הכותרות - מזג אוויר אפור, אפקט שמש, שמש מצועפת, ערפל - מעידות על פחות מזג אוויר כללי מאשר מצב אור מדויק הם מזמינים השוואה במעבר מבד אחד למשנהו הצופה מבין כיצד מבנה קבוע לכאורה יכול לשנות את נוכחותו.
מלונדון לג'יברני, ואז פריז
החלו במקום, הציורים מפותחים יחד במשך מספר שנים
מונה יודע שהוא לא יכול להשלים עשרות ציורים עם אפקטים כל כך קצרים מול המוטיב במרץ 1901 הוא כתב לאליס שעליו להגביל את עצמו ללימודים וטיוטות ואז להעלות אותם שוב במהלך הטיול השני הוא הביא שמונה קופסאות, או בסביבות שמונים ציורים המספר מגלה פחות קלות ממאבק מתמשך בשינוי.
קמפיין מאוחר ראשון
מספטמבר עד אוקטובר, צ'רינג קרוס שולט ביצירה; הנופים הראשונים של ווטרלו כנראה החלו.
המכשיר השלם
מה-9 בפברואר עד ה-5 באפריל, מונה משלב את שני גשרי סבוי עם הפרלמנט מסנט תומאס.
השוואה בג'יברני
הציורים לקוחים זה מזה מונה מאשר שחיוני לו שכולם יהיו מולו ושהוא יפתח אותם יחד.
דוראנד-רואל
שלושים ושבע תצוגות של התמזה מוצגות בפריז התערוכה הופכת את התלייה להדגמה של השיטה הסדרתית.
התאריך הכתוב על בד יכול אפוא להתאים להשלמתו ולא למפגש הראשון שלו בלונדון. ניתן היה להקים עבודה משנת 1903 בשנת 1900 או 1901. הזמניות הכפולה הזו - התבוננות מהירה ואז התבגרות איטית - מתקנת את הרעיון של אימפרסיוניזם מאולתר לחלוטין.
המכון לאמנות גם הראה, באמצעות בדיקות טכניות, שמונה מזיז או מחליש אלמנטים. במבט של צ'רינג קרוס, המזחים, הפרלמנט והבנק אורגנו מחדש; פנורמה תיאורית יותר הפכה למעטפת ערפל. הסדנה לא מוחקת את התצפית: היא בונה את הקוהרנטיות שלה.
חמישה מוצרים פעילים אומתו
השווה את שלוש המשפחות הלונדוניות בחנות
כל קישור מוביל למוצר פעיל חמש העבודות מאפשרות לך לעבור מהוורוד של הפרלמנט לאדים של צ'רינג קרוס והווריאציות של גשר ווטרלו.
סימפוניה לרוז
צללית גותית עטופה באור חם, רך וכמעט תלוי.
ראה את העבודה →גשר צ'רינג קרוס
קצב הסוללות, העשן והפרלמנט הרחוק התאחדו במסגור פנורמי.
ראה את העבודה →שמש מצועפת
גרסה מאוזנת שבה הגשר נשאר קריא מבלי להפריע לרכות האטמוספרית.
ראה את העבודה →פרלמנט, שמש שוקעת
מסה כהה והשתקפויות חמות לנקודת מוקד אינטנסיבית יותר.
ראה את העבודה →השמש בערפל
התבנית האטמוספרית ביותר, שבה אור נקודתי מארגן את הנהר והגדה.
ראה את העבודה →להאריך את הביקור
שש קולקציות חשובות של החנות
כמויות אומתו בקטלוג ב-14 ביולי 2026.
קלוד מונה לונדון
הגשרים, התמזה והפרלמנט התאחדו בווריאציות שלהם של ערפל ואור.
12 עבודותהפרלמנט של לונדון
סדרת האורות האחוריים שנראו מסנט תומאס, מהכחול לאדום של השקיעה.
1,027 עבודותקלוד מונה
השווה את לונדון לאבני הריחיים, הקתדרלות, ג'יברני וחבצלות המים.
5,060 עבודותאימפרסיוניסטי
מצא את המחקר לאור שבוצע על ידי מונה ובני דורו.
479 עבודותJMW טרנר
חקור שפה בריטית נוספת של קיטור, נהר, תעשייה ואור.
1,679 עבודותציורים מפורסמים
תמונות מוזיאון גדולות להשוואה לפי אמן, פורמט ואווירה.
מקורות מוסדיים
ארבע הפניות לתאריכי בדיקה, מיקומים ושיטה
מדריך זה מעדיף מודעות מוזיאוניות וקטלוג מדעי המוקדש ליצירות בלונדון.
הכפרי לונדון
שלושה מסעות, קרוב למאה ציורים, יותר מעשרים וחמישה פסטלים, נקודות מבט וניתוחים טכניים.
המכון לאמנות של שיקגו · 1901גשר צ'רינג קרוס
גשר הרכבת, השפעת ההדפסים היפניים והפרלמנט הרחוק.
מוזיאון המטרופוליטן לאמנותפרלמנט, אפקט ערפל
חזר על עצמו עד 1903, פיתוח קולקטיבי של הציורים ותערוכה של שלושים ושבע תצוגות ב-1904.
הגלריה הלאומית, לונדוןהתמזה בשנת 1871
השהות הראשונה, חמשת הנופים העירוניים והתחלות העניין בווסטמינסטר בערפל.
עשר תשובות ספציפיות
שאלות נפוצות על מונה בלונדון
מתי מונה צייר את הסדרה הגדולה שלו בלונדון?
הוא הוביל שלושה מסעות בין סתיו 1899 לאביב 1901, ולאחר מכן החל והשלים ציורים רבים בג'יברני עד 1903 -1904.
כמה נופים של לונדון לקח מונה?
הפרויקט המאוחר כלל כמעט מאה שמנים ויותר מעשרים וחמישה פסטלים, שהופצו בעיקר בין גשר צ'רינג קרוס, גשר ווטרלו והפרלמנט.
מאיפה מונה צייר את הגשרים?
הוא צפה בגשר צ'רינג קרוס ובגשר ווטרלו מחדריו המוגבהים במלון סבוי על הגדה הצפונית של נהר התמזה.
מאיפה הוא צייר את הפרלמנט?
ממרפסת בבית החולים סנט תומאס, בגדה הנגדית, מול ארמון וסטמינסטר ולעתים קרובות בסופו של יום.
מה ההבדל בין ווטרלו לצ'רינג קרוס?
גשר ווטרלו היה משמאל מהסבויה ומשמש בעיקר כמוטיב בוקר צ'רינג קרוס, מימין, הוא גשר רכבת המונפש על ידי רכבות והעשן שלהן.
מדוע צייר מונה כל כך הרבה ציורים במקביל?
אפקט האור השתנה מהר מדי הוא עבר מתמיכה אחת לאחרת כדי לשמר בנפרד את המצבים השונים של השמיים, הערפל והנהר.
האם הציורים הושלמו בלונדון?
רבים התחילו באתר ואז חודשו בהרחבה בג'יברני. מונה אמר שהוא צריך לראות את כולם ביחד כדי לפתח אותם.
כמה צפיות הוצגו ב-1904?
שלושים ושבעה ציורים מהתמזה הוצגו בגלריה דוראנד-רואל בפריז, וחשפו את הקוהרנטיות של המכלול.
הערפל של מונה היה טבעי?
הלחות הייתה חשובה, אבל הערפיח של לונדון ניזון בעיקר מזיהום פחם, מפעלים, רכבות וסירות קיטור.
איך לבחור רפרודוקציה של מונה בלונדון?
תחילה בחר את - הפורמט האופקי לגשרים, כמעט מרובע לפרלמנט - ואז טמפרטורה צבעונית המותאמת לחדר, מבלי לאבד את הניואנסים של ערפל.
0 תגובות