רמברנדט הצעיר בדיוקנאות העצמיים שלו
ביטויים, אור ואמביציה: לפני גיל עשרים וחמש הפך רמברנדט את פניו למעבדה הוא עדיין לא מחפש אוטוביוגרפיה מצוירת, אלא שיטה להפוך את הנוכחות האנושית לאינטנסיבית יותר.
ביטוי, אור, שאפתנות
הדיוקנאות העצמיים המוקדמים של רמברנדט משרתים שלוש פונקציות קשורות. הם מאפשרים לו תחילה ללמוד התכווצויות פנים על דגם זמין תמיד: הפתעה, צחוק, דאגה, כעס או ריכוז. הם אותו לאחר מכן מציעים משטח מורכב שבו אתה יכול להתנסות עם תאורה אחורית, צל של ארובות עיניים והשתקפויות על העור לבסוף, הם להפיץ תמונה מזוהה של האמן הצעיר ולהפגין את הווירטואוזיות שלו לחובבנים בעתיד.
תשובה זו חייבת להישאר מדויקת: ראש המציג את תכונותיו אינו בהכרח דיוקן אינטימי. כמה תמונות קטנות מתקרבות ל טרוני, לימוד אופי או הבעה הפנים הם של רמברנדט, אבל הנושא האמיתי עשוי להיות רגש, תחפושת או אפקט קיארוסקורו.
שש פונקציות מאחורי הפנים הניסיוניות הללו
דגם זמין
מראה מספיקה כדי להתחיל תנוחה שוב, לשנות את זווית הראש ולעבוד ללא תלות במודל בתשלום.
בנק ביטוי
Grimaces מהווים אוצר מילים לשימוש חוזר בציורי היסטוריה, שבהם התשוקות חייבות להיות אמינות מיד.
מבחן קל
מצח, אף, עפעפיים ולחיים מהווים הקלה אידיאלית למדידת הגבול בין אור, חושך וחושך.
סדנה טכנית
חתך בצבע רטוב, כביסה, בקיעה וניגוב הצלחת מייצרים נוכחות שונה מאוד.
זהות אמן
פניו החוזרות הופכות לזיהוי, אך מחליפות תפקידים: תלמיד, שחקן, אדם אלגנטי ואז מאסטר תרבותי.
שאיפה ציבורית
הווירטואוזיות של הדפסים קטנים וההתייחסויות למאסטרים ותיקים מכינים את התקנתו בשוק אמסטרדם.
לגרום לנוכחות לעמוד בכמה סימנים
בציור זה מספיקים כמה קווים כדי למקם את הגבות, הפה והמסה הבלתי-תוססת של השיער השטיפה החומה-אפורה אינה ממלאת בצייתנות את קווי המתאר: היא מייצרת חושך אשר בולע צורות מסוימות וגדל אחרים קדימה מהירות לכאורה אינה רשלנות היא חושפת את מה שרמברנדט רואה כחיוני להכרה בראש.
דמיון חברתי חשוב פחות מתחושת המשקל והאנרגיה הצעיר לא מוסיף תפאורה מתגמלת ולא תכונות מקצועיות הוא מחפש איך קו עבה יותר יכול לחפור מסלול, איך רזרבה של נייר הופך לזוהר וכיצד אי הסדירות של השיער מחייה את כל הצללית.
הציור כבר מסכם שיטה בת קיימא: תיאור אזורים מסוימים במדויק, השארת אחרים פתוחים ואילץ את הצופה להשלים את התמונה.
מהפנים הנסתרות ועד האמן המוכר
עצמאות
לאחר התלמדותו, רמברנדט עבד בליידן עם שאיפה שהבחין במהירות.
הצל
הפאנל הקטן של הרייקסמוזיאום מסתיר את העיניים וגורם לפנים להופיע בשברים.
הבעות הפנים
התחריטים מתעדים פה פתוח, גבות מכווצות, הפתעה וצחוק.
אמסטרדם
הווירטואוזיות של ראשים אקספרסיביים מלווה את כניסתה לשוק גדול יותר.
המניפסט
בגיל שלושים וארבע, תלבושות, תנוחה ופורמט מאשרים את מעמדו של מאסטר אירופאי.
בסביבות 1628, הפנים מופיעות לפני שהוסברו
רמברנדט הצעיר אינו ממלא את הצל: הוא משתמש בו כדי לעכב את הזיהוי ולהפוך את המבט לגילוי.
בפאנל הנוער השמור ברייקסמוזיאום האור מגיע כמעט מאחור העיניים קשות לתפיסה, בעוד שניצוץ תופס את הלחי, האף וכמה תלתלים במקום להאיר באופן שווה את הדגם שלו, רמברנדט מפיץ מידע אזור ברור מתקדם; מסלול אפל נסוג; הפנים נבנות עם הזמן.
שיער הוא מעבדה שנייה הרייקסמוזיאום מציין כי תלתלים נשרטו בצבע עדיין לח עם ידית המברשת האור ולכן גם תלוי בהקלה החומר: המשטח החלול או מעובה לוכד תאורה אחרת עיצוב מישוש זה מכריז על האימפסטו של עבודות מאוחרות.
הפלטה נשארת הדוקה סביב חומים חמים, שחורים שקופים וגווני עור אדמתיים כלכלה זו נמנעת מפיזור כרומטי וממקדת את תשומת הלב בערכים, כלומר דרגות של אור וכהה.
שלושה פנים, שלוש דרכים לייצר נוכחות
גיליונות אלה קטנים, לפעמים קרובים לגודל של בול. עם זאת, הם דורשים שליטה רבה. בתחריט, גדלים קרובים יוצרים צל; ההפרעה שלהם מאפשרת לנייר להיות קל. דִיוּ וניגוב הצלחת עדיין יכול לשנות את האווירה מהדפס אחד למשנהו ביטוי שנראה ספונטני נובע אפוא מייצור מבוקר וניתן לשחזור.
שאפתנות הופכת לדימוי ציבורי
שתים עשרה שנים לאחר לימודיו הראשונים של ליידן, רמברנדט מתאר את עצמו באמצע הדרך מאחורי מעקה. הוא לובש תחפושת ישנה, עשירה אך לא עכשווית, ומאמץ תנוחה המדברת עם דיוקנאות מפורסמים של רפאל ו מטיציאן ההתייחסות ממקמת את הצייר ההולנדי באילן יוחסין אירופאי של מאסטרים.
למבט אין עוד ניידות תיאטרלית של הדפסים קטנים הוא מוכל, מובטח, כמעט טקסי היד המונחת והמרפק המתקדם מעניקים לגוף יציבות מונומנטלית בנו של טוחן מליידן מציג את עצמו כאמן תרבותי, משגשג המודע לדרגתו.
עם זאת, יהיה זה שגוי לראות הפסקה מוחלטת חוויות מוקדמות לימדו את רמברנדט לשלוט במה שהפנים מתקשרות ב-1640 השליטה עצמה הפכה למסר.
עובדות ופרשנויות מבוססות: אל תבלבלו ביניהם
מה המקורות קובעים
- רמברנדט נולד בליידן ב-1606 ועבד כצייר עצמאי בשנות ה-20 של המאה ה-16.
- מחקריו המוקדמים על עצמו השתמשו בציור, רישום ותחריט.
- מספר הדפסים משנת 1630 חוקרים הבעות פנים מובהקות.
- הדיוקן העצמי של 1640 משתמש במודע בדגמי הרנסנס.
- ייחוסים ישנים תוקנו על ידי מוזיאונים ומחקר טכני.
שזו קריאה מדוקדקת
- גרימס כנראה הזין את הרפרטואר שלו לציורי היסטוריה.
- ייתכן שתפוצת ההדפסים עזרה להפוך את פניו לזיהוי.
- ניתן לפרש את התחפושת משנת 1640 כהצהרה של שאפתנות תרבותית.
- ביטוי אפל אינו מוכיח מצב פסיכולוגי או אירוע פרטי.
- המשמעות של שני המעגלים בציור של קנווד אינה מבוססת באופן סופי.
השערה הופכת שימושית כשהיא מסבירה את מה שאנו רואים; זה הופך למטעה כאשר הוא מציג את עצמו כעובדה ללא הוכחה תיעודית.
מעבדת הפנים לעולם לא נסגרת
חלוף הזמן משנה את השאלות, לא את הדרישה הבעות הפנים של 1630 שאלו איך לתקן רגש חולף בשנת 1648 ייצג עצמו האמן בפעולת יצירת דימוי בשנות ה-1650 וה-1660, ה אימפסטו, מריחות והחלמה גלויה מפקפקים ביכולתו של החומר ליצור נוכחות מזדקנת.
ארבע תקופות, ארבע בעיות ציוריות
| תקופה | שאלה דומיננטית | אור | משטח | תמונת אמן |
|---|---|---|---|---|
| 1628 - 1631 | איך להפוך ביטוי לאמין? | ניגודים חדים, עיניים לעתים קרובות בצללים | חתכים, שטיפות, רשתות גודל | נסיין ושחקן |
| 1632 - 1640 | איך לבנות זהות יוקרתית? | דוגמנות רציפה יותר, רסיסי התחפושת | גימור מאסטר ופרטים יקרים | הגיע אמן ויורש המאסטרים |
| 1648 - 1659 | מה זה אומר לעבוד ולצפות? | עוטף יותר, תיאטרלי פחות | איזון בין תיאור לחומר | מקצועי בעבודה |
| 1665 - 1669 | עד כמה הצבע יכול להישאר פתוח? | רסיסים עבים על בסיס כהה | אימפסטו, מריחות וחוזרות | סמכות עיסוק |
החומר ממשיך הניסוי התחיל בליידן
המאוריטסהאוס מציג את הציור הזה משנת 1669 אולי כדיוקן העצמי האחרון שצייר רמברנדט הנוסחה הזהירה נחשבת: כמה דיוקנאות עצמיים שייכים לזה בשנה שעברה והסדר המדויק שלהם אינו מאפשר ודאות מוחלטת.
הנגיעות העבות בונות את הבשר כמו תבליט הקצוות אינם סגורים באופן אחיד ומעברים מסוימים נשארים גלויים אין לצמצם את העבודה לעצב של קשיש עדיין נראה בה צייר מי מחליט היכן למקד את תשומת הלב, היכן לתת לתכשיר לנשום, וכיצד לרטוט אור על משטח מחוספס.
מהלולאה החרוכה בסביבות 1628 ועד האימפסטו של 1669, ההמשכיות היא עמוקה: רמברנדט תמיד משתמש בחומר כדי להפוך את התאורה לנוכחות.
איפה לפגוש את העבודות האלה היום?
תנאי התלייה עשויים להשתנות לפני הנסיעה יש לעיין בהודעה הרשמית ובדף הביקור של כל מוסד.
אמסטרדם
הרייקסמוזיאום משמר את הדיוקן העצמי הקטן שצויר בסביבות 1628 ואת הציור עם שיער פרוע, שתי אבני דרך חיוניות של תקופת ליידן.
וושינגטון
הגלריה הלאומית לאמנות משמרת מספר תחריטים אקספרסיביים משנת 1630, ההדפס משנת 1648 והדיוקן העצמי המצויר משנת 1659.
לונדון והאג
הגלריה הלאומית מציגה את הדיוקן העצמי משנת 1640; בית קנווד זה עם שני המעגלים; המאוריצהאוס משמר את הדיוקן העצמי של 1669.
שש מחוות תצפית
תתחיל בעיניים
האם הם מוארים, רעולי פנים או אסימטריים? מסלול אפל יכול להציע מחשבה מבלי לכפות רגש אחד.
לכו בעקבות האור
נקודה שבה האור הופך לצל על האף, הלחי והצוואר המעבר בונה נפח יותר בטוח מאשר קו מתאר.
התבונן בפה
שפה פתוחה, דחוסה או מורמת הופכת את כל הפנים השווה את תנועתה לזו של הגבות.
תסתכל על החומר
חתכים, בקיעה, אימפסטו ומריחות חושפים את יצירת התמונה כמו המראה הסופי שלה.
להרחיב לחליפה
כובע, כומתה, שרשרת או מעיל יכולים לאותת על הופעה תיאטרלית, התייחסות היסטורית או סטטוס.
שמור על קריאות מרובות
תחילה תאר את מה שנראה לעין, ולאחר מכן הבדיל את ההקשר המתועד מהפרשנות הפסיכולוגית שלך.
להרחיב את לימוד האור שלו
רפרודוקציה מצוירת ביד אינה מחליפה את המקור. עם זאת, הוא מאפשר לך להתבונן בבית בבניית הקיארוסקורו, בקצב הקומפוזיציה ובנוכחות החומרית של הציור. אין מוצר מתאים מדויק מכיוון שהדיוקנאות העצמיים שנלמדו אינם מאושרים בחנות, קישור זה מוביל רק לאוסף הכללי של האמן.
חקור את אוסף רמברנדטשאלות נפוצות על רמברנדט הצעיר
בן כמה היה רמברנדט בדיוקנאות העצמיים הראשונים שלו?
התמונות המוכרות הראשונות הן בסביבות 1628, כשהיה בסביבות גיל עשרים ושתיים נותרו מספר תאריכים מנוסחים "בסביבות 1628" או "1628 -1629".
למה הוא עושה כל כך הרבה פרצופים?
הם מאפשרים לו ללמוד את שרירי הפנים ולהוות רפרטואר של הבעות שמישות בציורי ההיסטוריה שלו.
מה ההבדל בין דיוקן עצמי לטרוני?
הדיוקן העצמי מדגיש זהות; הטרוני לומד בעיקר טיפוס, הבעה או תחפושת. ברמברנדט, שתי הקטגוריות יכולות לחפוף.
מה מאפיין את אור הנעורים שלו?
ניגודים מסומנים, לפעמים עיניים נסתרות, תאורה אחורית נועזת וריכוז אור על כמה תבליטי פנים.
התחריטים הקטנים היו ספונטניים?
ההבעה שלהם נראית מיידית, אבל היא נובעת מעבודה מדויקת של נשיכה, בקיעה, דיו ולפעמים מכמה מצבים של הצלחת.
מדוע הדיוקן העצמי משנת 1640 חשוב?
הפורמט, דיאלוג הפוזה והתלבושות עם רפאל וטיציאן רמברנדט מאשר בפומבי את תרבותו ואת מעמדו כמאסטר.
האם דיוקנאות עצמיים מאוחרים מספרים על אסונותיו?
הם שייכים להקשר ביוגרפי מתועד, אך ביטוי ציורי אינו מהווה יומן שקוף.
האם כל היצירות שנקראו בעבר דיוקנאות עצמיים אותנטיות?
מס 'מחקר טכני וסגנוני הקצתה מחדש מספר פאנלים לסדנה, לסטודנטים או לחוג של רמברנדט.
המשך עם רמברנדט
הפניות למוזיאון
- רייקסמוזיאום - דיוקן עצמי עם שיער פרוע, 1628-1629 בקירוב
- רייקסמוזיאום - רמברנדט ואן ריין: עשרה ציוני דרך
- הגלריה הלאומית לאמנות - דיוקן עצמי, פה פתוח, 1630
- הגלריה הלאומית לאמנות - דיוקן עצמי מקמט את מצחו, 1630
- הגלריה הלאומית - דיוקן עצמי בגיל 34, 1640
- הגלריה הלאומית לאמנות - דיוקן עצמי, 1659
- מורשת אנגלית, קנווד - דיוקן עצמי עם שני עיגולים
- מאוריצהאוס - דיוקן עצמי, 1669
- Mauritshuis - דיוקן ערוץ, עותק סדנה
עשרת הרפרודוקציות שונות ומוגשות אך ורק מספריית המדיה Shopify.
0 תגובות