למה ואן גוך מציירכל כך הרבה בצהוב?
פיגמנטים תעשייתיים, אור דרומי, "תו צהוב גבוה" וסמליות סולארית: מה מסתתר מאחורי השמשות העצבניות, היבול הלוהט והחזיתות הזוהרות של וינסנט ואן גוך.
פול גוגן, 1888
וינסנט ואן גוך מצייר חמניות
גוגן מייצג את ואן גוך בעבודה מול זר חמניות בבית הצהוב בארל.
בשתי מילים
צהוב ואן גוך אינו צבע: זהו חציית פיגמנט תעשייתי חדש, אור ים תיכוני ומצב של התעלות אמנותית המתועדת על ידי המכתבים לתיאו (902 מכתבים ידועים, כולל 819 שנכתבו על ידי וינסנט, 83 התקבלו).
שלוש סיבות מצטלבות: אחת פיגמנט חדש, אור ייחודי, בחירה סמלית
כדי להבין את הצהוב של ואן גוך, צריך להסתכל על הכימיה, השמיים והאות בו זמנית.
ה כרום צהוב, פיגמנט סינטטי שהומצא בשנת 1809 ומיוצר באופן תעשייתי מאז 1818, מציע לוואן גוך עוצמה חדשה, אטימות וזמינות תעשייתית בהשוואה לפלטות מסורתיות בארל, ה אור דרומי - אור ישיר, שמיים עמוקים, צללים צבעוניים - מכפיל את ההזדמנויות להשתמש בצבע זה. ובהתכתבות שלו, ואן גוך משייך במפורש צהוב שמחה, בשמש, בידידות ובחיים, תוך כדי העלאת "הצליל הצהוב הגבוה" כמצב של התעלות אמנותית.
שלושת המישורים הללו - כימיים, אופטיים, סמליים - אינם מסתדרים הם מתחזקים: פיגמנט חדש, הנתפס באור חדש, הופך לתמיכה של רגש שאף צבע אחר אינו נושא כל כך חזק. שאר מאמר זה מכסה כל אחד מהמישורים הללו, בהסתמך על מחקר שפורסם על ידי ה מוזיאון ואן גוך (אמסטרדם), האוניברסיטת אנטוורפן, ה סינכרוטרון ESRF מגרנובל, ה מרכז המחקר DESY (המבורג, המפעילה במיוחד את הסינכרוטרון PETRA III), והמהדורה המלומדת של מכתביו של וינסנט לאחיו תיאו (902 מסמכים, vangoghletters.org).
ה צהובים מפלטת ואן גוך
ציור זה מפגיש את הפיגמנטים הצהובים שזוהו על ידי מוזיאון ואן גוך, המהדורה המלומדת של מכתבים ופרסומים מדעיים על השפלה של כרום צהוב (2011, 2015, 2024). ערכים הקסדצימליים הם קירובים חזותיים למסכים, לא מדידות קולורימטריות של טבלאות. ההתנהגות בפועל של פיגמנט תלויה במינון, בקלסר, בתערובות, בעובי, ביישון ובתאורה שנצפו.
| צבע | פיגמנט | ניסוח | קירוב חזותי למסך | ציון דרך היסטורי | ואן גוך שימוש | סיכון מתועד | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| כרום צהוב בהיר | תמיסה מוצקה של כרומט עופרת וסולפט (החלפה חלקית בסולפטים) | #F0C846 | מסונתז בשנת 1809 על ידי Vauquelin, מיוצר באופן תעשייתי מאז 1818 | עלי כותרת של חמניות, רקע זוהר | רגישות אפשרית ל-photoreduction | ||
| כרום צהוב בינוני | כרומט עופרת | #D6A212 | 1809 | בית צהוב, חזיתות | בדרך כלל יציב יותר, תלוי בניסוח | ||
| כרום כתום | מגוון כתום של פיגמנט כרום, שהרכבו המדויק עשוי להשתנות בהתאם לייצור | # B98421 | 1818 | פרטים חמים, מבטאים | לתיעוד לפי העבודות שנותחו | ||
| צהוב קדמיום | קדמיום גופרתי | #E8A93C | השתלב בקטלוגים של סוחרים בסביבות 1840 | דגשים, מבטאים תוססים | היציבות משתנה בהתאם לתנאים ולהרכב | ||
| אוקר צהוב | תחמוצת ברזל hydrated (FeO (OH)·nH2O) | #C69437 | פרהיסטורי | אדמות, רקעים חומים | פיגמנט יציב בדרך כלל | ||
| צהוב של נאפולי | פיגמנט היסטורי המבוסס על עופרת אנטימונט | #D8B560 | בסביבות 1700 | מעברי יור/קרן | לתיעוד לפי העבודות שנותחו | ||
| צהוב אבץ | אבץ כרומט | #C79A2E | 1809 | תערובות ירוקות, עוביים | זול | ממוצע | |
| צהוב בריום | בריום כרומט | #A8902F | XIXe המאה | פרטים משניים | לתיעוד לפי העבודות שנותחו |
הפלטה המדויקת: כרום צהוב, קדמיום, אוקר, נאפולי, אבץ
כרום צהוב (PbCrO4), פיגמנט תעשייתי מאז 1818
מוזיאון ואן גוך מאשר: הצהוב האהוב על ואן גוך הוא כרום צהוב, זמין בשלושה גוונים - לימון בהיר, בינוני וכתום. הפיגמנט הזה הוא שנותן לחמניות את עוצמתן, לבית הצהוב את חזית הליבון שלו, לחדר בארל את הרהיטים המסנוורים שלו. צהוב חוזר בתדירות גבוהה בהתכתבות מתקופת ארל, במיוחד לגבי פיגמנטים, נופים ועבודות בתהליך.
אוכרס, קדמיום, אבץ, נאפולי: המשפחה המורחבת
ואן גוך לא משתמש בצהוב אחד הוא משלב כרום עםאוקר צהוב (טבעי, ארצי), ה צהוב קדמיום (יקר יותר, יציב יותר), ה צהוב אבץ וה נאפולי yellow (מבוסס על אנטימונט עופרת) פלטה זו מסבירה את מגוון הצהובים באותה עבודה: כרום בהיר בעלי הכותרת, אוקר באדמה, קדמיום בהדגשים השכבות המונחות על גבי יכולות להיות במקור הרטט האופייני של משטחי ואן גוך, ללא ניתוח סטרטיגרפי שיטתי.
ראה את החמניותכרום חיוור
כרומט עופרת גופרית פיגמנט סינטטי, אטום, זוהר נותן עלי כותרת לימון ותחתיות חמניות.
קדמיום
קדמיום גופרתי יקר יותר, יציב יותר לאור מאשר כרום משמש להדגשות והדגשות.
אוכר
פיגמנט טבעי, ארצי, עתיק יומין נותן את עומק הצהובים החומים ואת גרגר הארץ זהו הצהוב בו ואן גוך כבר השתמש בנואנן.
נאפולי
פיגמנט היסטורי המבוסס על אנטימונט עופרת צהוב חיוור, מעט אפור משמש כמעבר בין בשר לרקע, במיוחד בפורטרטים.
אבץ
כרומט אבץ צהוב בהיר אך מכסה פחות מכרום משמש כתערובת לירוקים ועוביים מסוימים.
בריום
בריום כרומט. פיגמנט מינורי בעבודה, לעיתים מזוהה בתערובות. ירוק צהוב, כיסוי מועט.
ארל, 20 בפברואר 1888: ה הלם בהיר
בלגיה, האג, נונן
ואן גוך אימץ בהדרגה קריירה אמנותית בנואנן, הפלטה שלו נותרה אפלה וארצית; אוכלי תפוחי אדמה (1885) מהווים את השיא. צהוב הוא עדיין לא הנושא.
פריז · צבע משתחרר
עם תיאו פגש ואן גוך את האימפרסיוניסטים והניאו-אימפרסיוניסטים הפלטה הופכת קלה יותר, המגע נשבר, הצהוב נכנס בנגיעות ואז באזורים שטוחים.
Arles · צבע חיוני
ב-20 בפברואר הגיע ואן גוך לארל בית צהוב, חמניות, מרפסת בית קפה: הכל מזמין אותו לדחוף את הצהוב ולדיאלוג עם המשלים שלו.
Saint-Rémy · Auvers · התו הצהוב הגבוה
השמשות הופכות לא יציבות יותר, הכחולים חשמליים יותר באוברס, במהלך קיץ 1890, הזכיר ואן גוך במכתב את "התו הצהוב הגבוה" שהושג הקצירים ושדה חיטת העורב מביאים את הצבע הזה לדרגה גבוהה.
סמליות שהולכת מ שמש לחרדה
חמניות: סמל שמש
ואן גוך רוצה להפוך אותה ל "סימפוניה בצהוב" הומאז', הכרת תודה, אור, ידידות: זר שהפך לסמל האוניברסלי של תקופתו הארלסיאנית (1888 -1889) קריאה זו משייכת את החמנייה לפרויקט הבית הצהוב וידידות עם גוגן, מבלי שניתן יהיה לבסס אותה ככוונה מפורשת ומתועדת של האמן.
ליל כוכבים: קריאה נוספת של צהוב
בסן-רמי, צהוב ניתן לפרש כמו סימן של עוצמה עצבנית ולא לפייס: סהר, כוכבים בוערים, כפר ישן תחת שמיים עוויתיים האור כבר לא מנחם, הוא מחשמל. קריאה זו נותרה השערה פרשנית ולא עובדה מבוססת.
איך ואן גוך משתמש בצהוב בשלו יצירות מופת
קיר הלילך החיוור, הרצפה האדומה השבורה
מכתב לתיאו, אמצע אוקטובר 1888, המתאר את חדר בארל. "קירות הלילך החיוורים, הרצפה האדומה השבורה והדהויה, הכיסאות והמיטה הצהובים בכרום, כריות הליים החיוורות מאוד והסדין, השמיכה האדומה בדם, שולחן האיפור הכתום, הקערה הכחולה, החלון הירוק". תרגום צרפתית מותאם.
סימפוניה בצהוב
מכתב לתיאו על חמניות: "אני רוצה שהציורים האלה יהיו כמו סימפוניה בצהוב וכחול." תרגום מותאם לצרפתית הכספים מאותה משפחה כמו הפרחים.
החזית כמניפסט
הבית הצהוב מתואר על ידי ואן גוך כמצויר "בפנים ובחוץ עם כרום צהוב". צבע הופך, בהקשר של הפרויקט הקולקטיבי של Maison jaune, לסטנדרט של סדנה בדרום.
הלילה לעולם אינו חשוך
ב מרפסת קפה בערב, צהוב מוגבר על ידי הניגוד שלו עם הכחול של השמים והרחוב. לילה ללא שחור, במכתב לווילמיין.
חיטה, קש, לחם
הקצירים, האלומות, ה שדה חיטה עם עורבים : דיאלוגים צהובים של ואן גוך עם האזור הכפרי הפרובנסלי, העבודה החקלאית ומחזור העונות.
צהוב כמדינה
La תו צהוב גבוה מציין מצב של התעלות אמנותית, במסורת של מוזיקאי המחפש את התו הנכון ואן גוך מקשר את הרגע הזה עם הוצאה פיזית.
פיגמנט מודרני
כרום צהוב מתוארך לשנת 1809 (Vauquelin) ומיוצר באופן תעשייתי מאז 1818 פיגמנט של התקופה התעשייתית, תואם את הטעם של הזמן עבור צבעים כימיים.
מורשת ציורית מדויקת
ואן גוך מעריץ את היפנים, האימפרסיוניסטים, דלקרואה הצהובים שלו הם חלק מטרנר, מונטיצ'לי, המאסטרים ההולנדים של המאה ה-17e המאה.
למה קצת צהוב בראון היום
חקר הפירוק של כרום צהוב היה נושא למספר פרסומים בינלאומיים, בתיאום ה- מוזיאון ואן גוך, האוניברסיטת אנטוורפן, ה סינכרוטרון ESRF מגרנובל וה מרכז המחקר DESY (המבורג, המפעילה במיוחד את הסינכרוטרון PETRA III). להלן התוצאות העיקריות שפורסמו, מבלי לבצע אקסטרפולציה מעבר למה שמתועד.
ניתוחי סינכרוטרון מראים שהשינוי מרוכז בשכבת פני השטח של הצבע העובי המדויק משתנה בהתאם לעבודה ולשטח הנחשב.
Monico et al., 2015המדידות מזהות כרום תלת ערכי (Cr(III)) באזורים שחומים, בפרופורציות משתנות בהתאם לדגימות ההתפלגות המדויקת אינה אחידה.
Monico et al., 2015ניסויים עם הזדקנות מואצת תחת הקרנה שיחזרו תופעות השחמה מסוימות שנצפו בעבודות, מבלי לאפשר שוויון פשוט בין משך המעבדה להזדקנות בפועל.
Monico et al., 2015התהליך תלוי בספקטרום, בעוצמה, במשך החשיפה ובהרכב המדויק של הפיגמנט מוזיאונים מתאימים את התאורה שלהם כדי לשמר את הצהובים המקוריים, ומעדיפים תאורה נמוכה וחשיפה מוגבלת מדיניות שימור זו מתועדת; זה יהיה לא חכם לבודד סוג מסוים של LED כמזיק יותר ללא נתונים מבוקרים.
עלי הכותרת של הלימון הם השבירים ביותר
סינכרוטרון PETRA III של DESY הראה שאזורים צהובים לימון מכילים כרום צהוב עשיר בגופרית (PbCr1−xSxO4), רגיש יותר UV. אזורים כתומים להשתמש כרום טהור, יציב יותר הניסוי מאפשר לקבוע את ההבדל הזה בהרכב בין אזורים של הציור.
תאורה המשמרת את הצהובים
מוזיאונים מתאימים את התאורה שלהם כדי לשמר את הצהובים המקוריים השליטה נוגעת לספקטרום (כחול קטן), עוצמה (תאורה נמוכה) ומשך החשיפה.
שכבת חלמונים
ניתוחים מיקרוסקופיים מראים כי ואן גוך מעלה כמה שכבות של צהובים באותה יצירה. התרגול מתועד; הכוונה האמנותית המודעת של "סימפוניה" מונחת בחלקה קריאה.
חמש אותיות על צבע ואור בארל
מבחר זה מאגד חמישה קטעים שבהם ואן גוך מעורר, מארל, צבע, אור וחומר. המספר, התאריך והנמען מתייחסים למהדורה המלומדת vangoghletters.org. התרגום מותאם; הטקסט המקורי באנגלית מופיע באתר ההפניה.
אנחנו לילה כוכבים מושלם - אפשר בהחלט לצבוע שמיים זרועי כוכבים הלילה צבעוני עשיר יותר מהיום, ברוב הסיגליות העזות, הכחולות והירוקות.
לווילמיאן ואן גוך, אחותו הקטע מתאר את רעיון "השמיים זרועי הכוכבים", אבל ה מרפסת קפה בערב (F467) יושלם לאחר 16 בספטמבר תרגום מותאם לצרפתית.
הציור הראשון השבוע הוא בית הקפה הלילי ואז השני יהיה דיוקן עצמי ואז השלישי, ניסוי ישיר עם השפעת הלילה.
לתיאו. שם מרפסת קפה בערב מכונה במפורש "הציור הראשון של השבוע". תרגום מותאם לצרפתית.
רק עכשיו אנחנו באחיזתו של אביב חריף וקר המחקרים הקטנים שעשיתי מראים שהשפעת השלג היא משהו אחר לגמרי מלבן.
ב תיאו, ~ 11 אפריל 1888 התמצית נבחרה להראות את העבודה של צבע בארל באביב, בעונה שבה הפלטה נשארת קרה תרגום צרפתי מותאם.
השמש כאן יוצאת דופן - אחד היה חושב את עצמו ביפן השדות כבר של ירוק יפה, הניגוד עם צהוב גופרית אינטנסיבי של המטאטא טעים.
בתיאו, ~ 4 במאי 1888 הקטע מצטט את צהוב הגופרית של המטאטא בפריחה, האזכור המתועד הראשון של צהוב עז בהתכתבות של ארל תרגום צרפתי מותאם.
הקירות עשויים סגול חיוור, רצפת אריחים אדומים, המיטה והכיסאות צהוב חמאה טרי, הסדין והכדורים ירוק לימון בהיר מאוד, השמיכה אדומה ארגמן, החלון ירוק, שולחן האיפור כתום, האגן כחול, הדלתות לילך.
בתיאו, אמצע אוקטובר 1888 יש לבדוק את המספר המדויק של המכתב במהדורה המלומדת (סדרה 580) לפני ציטוט יציב תרגום צרפתי מותאם.
שלושה מיתוסים שצריך להתגבר עליהם לגבי ואן גוך צהוב
"ואן גוך צייר רק בצהוב."
הפלטה הרבה יותר רחבה
הפלטה כוללת גם כחולים עזים, ירוקים, סגולים, אדומים וכדור הארץ. צהוב ואן גוך דומיננטי, אף פעם לא בלעדי. הוא כל הזמן דיאלוגים עם המשלים שלו.
ראה את הבית
"הצהוב של המרפסת הוא של חזית אמיתית."
זה אפקט תאורה, לא צבע קיר
הצהוב של מרפסת קפה בערב הוא אפקט של אור גז מוגבר בניגוד לכחול עמוק. זה לא תיאור של קיר צבוע, אלא חוויה ויזואלית מורכבת מחדש.
ראה רבייה
"ואן גוך צייר לעצמו, בלי צופה."
צהוב ואן גוך מופנה גם לכיוון השני
הבית הצהוב, החמניות לגוגן, דיוקנאות הרולינים: יש היסטוריונים שרואים זאת צהוב כצבע זה מול זה, גם אם ואן גוך צייר ברובו לבד. קריאה זו נשארת פרשנית.
ראה את הבית הצהובאיפה לראות את העבודות מקוריים ?
דיוקן של דר גאצ'ט
ואן גוך יצר שתי גרסאות מצוירות של דיוקן של דוקטור גאצ'ט באוברס, אחד שמור במוזיאון ד'אורסיי, השני היה אחד האוספים הפרטיים המהדהדים ביותר בהיסטוריה של שוק האמנות הרקע הצהוב-כחול אופייני בדרכו האחרונה.
ראה רבייה
שדה חיטה עם ברושים
קיץ 1889, בסן-רמי ידועות מספר גרסאות: ה הגלריה הלאומית בלונדון (נרכש בשנת 1939), ה מוזיאון המטרופוליטן לאמנות מניו יורק, ואוסף פרטי זהו אחד הנופים הצהובים ביותר של ואן גוך, עם שמיים מסתחררים.
לראות את הנופיםה עובד ואן גוך מהחנות
מבחר צר סביב צהוב, ואז אוספים נושאיים כדי להרחיב את המראה קישורים אלה משלימים את המאמר מבלי לשחזר את הרשימה.
הצהוב של ואן גוך: להבין הכל
באיזה פיגמנט השתמש ואן גוך לצהוב?
הפיגמנט העיקרי הוא כרום צהוב (כרומט עופרת, PbCrO4), פיגמנט תעשייתי שסונתז לראשונה בשנת 1809 ויוצר מאז 1818 ואן גוך השתמש בו בשלושה גוונים: לימון בהיר, בינוני וכתום הוא גם שילב פיגמנט זה עם אוקר צהוב, צהוב קדמיום, צהוב אבץ וצהוב נאפולי (אנטימונאט עופרת).
מדוע הצהוב הפך לצבע האיקוני של ואן גוך?
שלוש סיבות מצטלבות: פיגמנט חדש אינטנסיבי מאוד, הלומייר דו מידי בארל מפברואר 1888, ופרויקט אמנותי אישי שהפך את הצהוב למצב של התעלות תו צהוב גבוה שהוא מדבר עם תיאו על המילה "צהוב" מופיעה כמאה פעמים בהתכתבות שלו משנת 1888.
מה זה "תו צהוב גבוה"?
זהו ביטוי שבו משתמש ואן גוך במכתב לאחיו תיאו, לקראת סוף חייו, כדי לייעד מצב של התעלות אמנותית הנחוצה להשגת הצהוב העז ביותר יש לאמת את המספר והתאריך המדויקים של האות מילה במילה במהדורה המלומדת vangoghletters.org לפני כל ציטוט יציב צהוב הוא לא רק צבע, זה מאמץ וסיכון הניח עבור האמת של הציור.
מדוע הצהוב של כמה ואן גוך הופך לחום עם הזמן?
קצת כרום צהוב בהיר, מעורבב עם לבן עופרת לבן, רגיש לאור: כרום משתנה מ-Cr (VI) ל-Cr (III), ומייצר תרכובת ירוקה-חום מחקר שפורסם ב-2011 וב-2015 על ידי אוניברסיטת אנטוורפן, סינכרוטרון ESRF ומוזיאון ואן גוך תיעד תהליך זה.
האם הבית הצהוב באמת נצבע בצהוב?
כן: ואן גוך כותב כי הפנים והחוץ של הבית הממוקם בכיכר למרטין בארל נצבעו בכרום צהוב הבית נהרס בהפצצות של 1944, אך הציור עוזר להבין את הפרויקט הבית הצהוב שימש כבית מלאכה, לינה ומניפסט לקהילת אמנים מהדרום.
האם הצהוב של החמניות זהה לזה של הבית הצהוב?
ניתוחי סינכרוטרון מראים כי ואן גוך הצליח להשתמש במספר צהובים באותה עבודה עבור החמניות, הסופרפוזיציה של הגוונים יוצרת רטט עבור הבית הצהוב צבע הקיר אחיד יותר שניהם מבטאים אור, אך באמצעים ציוריים מובהקים.
מה המשמעות של צהוב בסמליות של ואן גוך?
צהוב מזוהה בהתכתבות עם השמש, שמחה, חיים, חברות ואנרגיה חיונית ואן גוך משתמש בו גם כדי לדבר על אור הדרום ואושר ביתי פרשנויות סמליות מעמיקות יותר (חרדה, זיעה, פרויקט קולקטיבי) הן קריאות הקשר, לא מילים מתועדות של האמן.
האם הצהוב של ואן גוך היה צבוע על הדוגמה?
לנופי ארל כן: ואן גוך מקים את כן הציור שלו בחוץ ומצייר את אור הדרום בשידור חי לחמניות העבודה נעשית בסדנה, מזר חתוך, אבל עם הצהובים הנצפים על התבנית שם מרפסת קפה בערב צבוע גם באתר, בחושך, לאור פנסי רחוב.
מהו הציור הצהוב ביותר של ואן גוך?
ה חמניות מוצגים לעתים קרובות כפסגת הצהוב של ואן גוך. ה קצירים, ה שדה חיטה עם עורבים, הבית הצהוב ושם חדר בארל גם ללבוש את הצבע הזה במידה גבוהה אין עבודה לבד מסכם צהוב.
איך לזהות "וואן גוך צהוב" אמיתי היום?
הקריטריון הציורי הוא שלוש נקודות: צהוב עז המזוהה לעתים קרובות עם הכחול המשלים שלו, חומר עבה שתופס את האור, ורטט על ידי הצבת ניואנסים זה לצד זה ולא על ידי שטוחות. על המקורות, זה גם מצב של שימור לניטור, אזורי הלימון הבהירים מסוגלים להשחים על ידי הפחתת פוטו של כרום.
חיפושים ותמונות בשימוש
- מוזיאון ואן גוך - Van Gogh Museum מה זה צהוב? : פיגמנטים בשימוש (כרום צהוב, קדמיום, אוקר, נאפולי, אבץ), תקופה, סימבולי, פירוק.
- מוניקו וחב'. - עדות להתדרדרות של צהובי הכרום בחמניות של ואן גוך : מחקר סינכרוטרון, מוזיאון ואן גוך, 2015 (Angewandte Chemie, דמויות וחומר נוסף).
- מוזיאון קרולר-מולר - מרפסת של בית קפה בלילה : גליון עבודה, אוטרלו.
- מכתב 678 לווילמיין : יום ראשון 9 בספטמבר ו~שישי 14 בספטמבר 1888, ארל. מכתב 681 לתיאו : יום ראשון, 16 בספטמבר, 1888, ארל.
- קרן וינסנט ואן גוך ארל - התו הגבוה הצהוב : ערכת עיתונות, תערוכת 2024.
- CORDIS/הנציבות האירופית - טכנולוגיה מתוחכמת ומסתורין של צבעים : ניתוח ESRF, פרויקט מחקר אירופאי.
- Echosciences גרנובל - כרום וחמניות : פופולריזציה של תוצאות סינכרוטרון.
- הגלריה הלאומית - חמניות : גיליון עבודה, לונדון.
- מוזיאון ד'אורסיי - דיוקן של דוקטור גאצ'ט : גיליון עבודה, פריז.
- מוזיאון לאמנות מודרנית - ליל הכוכבים : גיליון עבודה, ניו יורק.
- המכון לאמנות של שיקגו - חדר שינה בארל : גיליון עבודה, שיקגו.
- מוזיאון המטרופוליטן לאמנות - שדה חיטה עם ברושים : גיליון עבודה, ניו יורק.
תמונות של העבודות הן נחלת הכלל רפרודוקציות הצילום המשמשות במאמר מגיעות מקבצי ויקימדיה קומונס המתארחים על ידי מוסדות שותפים (מוזיאון ואן גוך, קרולר-מולר, מוזיאון ד'אורסיי, MoMA, הגלריה הלאומית, מט, הגלריה הלאומית לאמנות וושינגטון) הפניות מדויקות לקבצים זמינות בתיאור של כל תמונה.
וינסנט ואן גוך מצייר חמניות (1888) - פול גוגן, שמן על בד, מוזיאון ואן גוך, נחלת הכלל באמצעות ויקימדיה קומונס.
הלשכה בארל (1888) - מוזיאון ואן גוך, נחלת הכלל באמצעות ויקימדיה קומונס.
חמניות (1888) - הגלריה הלאומית, לונדון, נחלת הכלל באמצעות ויקימדיה קומונס.
חמניות (1889) - מוזיאון ואן גוך, אמסטרדם, נחלת הכלל באמצעות ויקימדיה קומונס.
הבית הצהוב (1888) - מוזיאון ואן גוך, נחלת הכלל באמצעות ויקימדיה קומונס.
.jpg){kind=link}
מרפסת בית קפה בערב (1888) - מוזיאון קרולר-מולר, נחלת הכלל באמצעות ויקימדיה קומונס.
.jpg){kind=link}
ליל כוכבים (1889) - MoMA ניו יורק, נחלת הכלל באמצעות ויקימדיה קומונס.
שדה תירס עם עורבים (1890) - מוזיאון ואן גוך, נחלת הכלל באמצעות ויקימדיה קומונס.
שדה חיטה תחת ענני סערה (1890) - מוזיאון ואן גוך, נחלת הכלל באמצעות ויקימדיה קומונס.
דיוקן דר גאצ'ט (1890) - מוזיאון ד'אורסיי, נחלת הכלל באמצעות ויקימדיה קומונס.
שדה חיטה עם ברושים (1889) - מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, נחלת הכלל.
-Vincent-van-Gogh-Met.jpg){kind=link}
יצירות של וינסנט ואן גוך: נחלת הכלל קבצי המוזיאון הם המקור לממדים, תאריכים וטכניקות שצוטטו.
0 תגובות