רמברנדט בלובר: ציורים, רישומים וסיורים במוזיאון
חדר אחד מספיק כדי לשרוד שלושים שנה ציור, אבל אתה צריך להסתכל לאט: מהברק העולמי של שנות ה-1630 ועד לחומר מאוחר, רמברנדט הופך את האור לדרך חשיבה.
כדי לראות את רמברנדט בלובר, לכו לאגף Richelieu, רמה 2, ואז חדר 844. שם אנו מוצאים את ליבת הציורים: שני הדיוקנאות באורך מלא של Maerten Soolmans ו-Oopjen Coppit, שני דיוקנאות עצמיים, עולי הרגל של אמאוס, בת שבע, השור המרופט ו מתיו הקדוש והמלאך. הרישומים וההדפסים שייכים למחלקה לאמנויות גרפיות: שבירים, הם נשארים במילואים וניתן להתייעץ בהם בתיאום מראש, אלא אם כן מוצגים באופן זמני.
הבחנה זו מונעת אכזבה תכופה בלובר יש הרבה יותר עבודות על נייר ממה שהוא מראה מדי יום המסלול הטוב ביותר מתחיל אפוא בציורים המסומנים למעשה כנראים בבסיס רשמי, ואז משתרע באינטרנט - או בחדר הייעוץ - על ידי השרטוטים והתחריטים.
לפני היציאה: המיקום של א ציור עשוי להשתנות להשאלה, שיקום או סגירת חדר בדוק את ההוראות עבור כל עבודה ביום ביקורך המידע המופיע כאן תואם להנחיות הרשמיות שבהן נועץ באוגוסט 2026.
ארבע תחנות, מיוקרה לפנים
המעגל מתאים לאותו חדר, אבל הסדר שלו הופך את הקריאה התחל עם המרהיב, המשך לסיפור, ואז גש אליו ציור מאוחר.
הזוג באורך מלא
Maerten ו-Oopjen כופים קנה מידה חברתי, תנועת שחור ותלבושות יקרות.
פני האמן
השווה בין שני הדיוקנאות העצמיים וכיצד ניתן לקרוא את הייחוס גם בחומר.
ההתגלות
ב the עולי רגל של אמאוס, האירוע מתרחש באמצעות אור ותגובת גופים.
בגרות
בת שבע, השור ומתיו הקדוש הופכים בשר צבוע למקום תודעה.
היכנסו דרך אגף רישלייה
מסלול רמברנדט ממוקם במפלס 2 של אגף רישלייה נופים אמיתיים אלו של הלובר מאפשרים לכם לזהות את האגף מקור נפוליאון ואחד החללים הפנימיים הגדולים שלו לפני ההגעה לחדרי הצביעה של הצפון.
Maerten ו-Oopjen: שתי נוכחות בגודל טבעי
דיוקנאות אלה יוצאי דופן ביצירתו של רמברנדט בשל הפורמט שלהם באורך מלא הזוג הצעיר, שנישא ב-1633, לא הסתפק להיות דומה: הם תפסו מרחב של ייצוג אריסטוקרטי משי, רוזטות של נעליים, תחרה וצווארונים לבנים גדולים רוטטים שחור שלעולם אינו אחיד רמברנדט מעלה על גבי שחורים חמים וקרים, מט וסאטן, כך שהתחפושת נשארת קריא מבלי לאבד את אחדותה.
ואז צפו בתנועה מארטן מתקדם ומושיט את הכפפה שלו; Oopjen כמעט יורד לעברנו, מאוורר ביד נראה שהרצפה הפיקטיבית מרחיבה את זו של הגלריה היוקרה מגיעה מהכניסה הזו לבמה כמו מההוצאה ביגוד ההיסטוריה האחרונה שלהם היא עצמה ייחודית: שנרכשו יחד בשנת 2016 על ידי צרפת והולנד, הם חייבים להישאר מאוחדים לסירוגין על פי ההסכמים בין הלובר לרייקסמוזיאום בסיס הלובר מצביע עליהם כרגע בחדר 844.
שני דיוקנאות עצמיים, שתי בעיות עיניים
דיוקן עצמי, חשוף ראש
חתום ומתוארך 1633, שמן על עץ, 60 × 47 סמ הרמת הצווארון נותנת מבטא צבאי לתחפושת, בעוד הרקע בגימור גרוע בכוונה דוחף את הפנים לעברנו הנגיעות הקומפקטיות של המצח והלחיים הופכות את הדמיון להפגנת נוכחות.
דיוקן עצמי עם כובע
שמן על אלון, 80 × 62 סמ הודעת הלובר מתארת היסטוריה חומרית מורכבת: פאנל בשימוש חוזר, פורמט שהפך סגלגל, דמות ראשונה שנחשפה על ידי רנטגן, ואז ריטוש עם יד אחרת הפנים וחלק הצווארון יכול להיות מהמאסטר; כיסוי ראש, לבוש ואדריכלות הם תרומות מאוחרות יותר.
הפילוסוף בהתבוננות
חתום 1632, שמן על עץ, רק 28 × 34 סמ הכותרת היא מסורתית: הסצנה מציגה שתי דמויות בפנים הנשלט על ידי גרם מדרגות סליל האור מימין והחלון משמאל להתקין שני משטרים של אור, אחד ביתי, השני אינטלקטואלי - פרשנות מפתה, אבל לא זהות תיעודית.
אמאוס: האור הופך להתגלות
הסיפור מגיע מהבשורה על פי לוקס: לאחר תחייתו, ישו חולק את ארוחתם של שני תלמידים המזהים אותו רק כאשר הוא שובר לחם. רמברנדט נמנע מהמרהיב. דמותו של ישו, חזיתית, מקבלת בהירות רכה; הצליין משמאל קם, זה מימין נראה שקוע בהלם המשרת ברקע ממשיך במחווה שלה, כאילו העל טבעי עובר בחדר רגיל.
הקומפוזיציה מבוססת על מרחקים מחושבים: שולחן קפה, ריק מול ישו, ארכיטקטורה שממסגרת את הבמה חומים, אפורים חמים וצהובים מושתקים לא רק מתארים את המקום; הם מווסתים את העוצמה הרוחנית. שם אותרה חתימה משנת 1648, עובדה מהותית שיש להבחין מהייחוס, שניתנה היום לרמברנדט על ידי הלובר. נרכש עבור לואי השישה עשר בשנת 1777, ה ציור הוצג מאז פתיחת המוזיאון ב-1793.
בת שבע: סיפור שהוחזר לפנים
דוד לא מופיע המכתב מספיק כדי לכלול את החלטת המלך ב ציור, אבל רמברנדט מעביר את הנושא לכיוון בת שבע: גופה מואר, מבטה נסוג המשרת שמייבש את רגליה פועל בקצב אחר. דיסוציאציה זו מעניקה לסצנה צפיפות פסיכולוגית נדירה: הקריינות המקראית הופכת לציפייה, אילוץ ותודעה.
גודל הבד המרובע הוא 142 סמ בצד, אך הוא הצטמצם, במיוחד בחלק העליון והשמאלי. צילום הרנטגן מגלה שהראש היה בהתחלה פחות נוטה. Hendrickje Stoffels נחשב לעתים קרובות לדגם; זה א זיהוי סביר, לא מוכח כמו כן, ייתכן שהחתימה והתאריך עברו ריטוש ניואנסים אלו אינם מפחיתים מהעבודה: הם מאפשרים לנו לראות את ציור כמו אובייקט שעבר טרנספורמציה ונלמד.
במרחק קצר, לזהות את הניגוד בין הבשר המעוצב, החולצה הבהירה, הסדין מעובד עשיר ואת התחתית כמעט סופג שני מטרים משם, הבדלים אלה מתמזגים לאור יחיד, ממוקד על ההחלטה השקטה.
השור המרופט: צביעת הבשר כמו נוף
תלוי בפנים גרוע, הפגר הופך לארכיטקטורה: חתך אופקי, גפיים פרושות, מסה בהירה במרכז הפאנל. אדומים חומים, צהובים שמנוניים ולבנים עבים אינם מחפשים אלגנטיות. הם הקלט ממברנות, משקל ולחות. בתחתית, אישה פותחת דלת פתוחה; קנה המידה הקטן שלו מחזיר את הסצנה לחיי היומיום.
קריאה פנימה ממנטו מורי אפשרי, כי המסורת הנורדית בקלות משייכת בשר עם שבריריות אנושית, אבל הודעת הלובר נשארת זהירה השערות אחרות קיימות: מוטיב של הבן האובד או סימן הקצב אין מסמך מאפשר לך להחליט עובדה אחת, עם זאת, הוא קבע: השוורים האחרים שניתנו בעבר רמברנדט כבר לא הודה קורפוס המקורי שלו זה של הלובר, חתום 1655, נשאר דוגמה התייחסות.
רישומים והדפסים: הלובר הבלתי נראה
נייר אינו סובל אור היטב כדי לשמר דיו, שטיפות והוכחות, הלובר שומר אותם במילואים ומציג אותם בסיבובים עם זאת, עבודות אלו מעשירות את הביקור: הן חושפות את מהירות היד, את כלכלת הקו ואת העבודה על ידי מצבי תחריט.
המעצב
תחריט קטן של 9.6 × 6.7 סמ, הוכחה למצב הראשון (ב' 130), אוסף אדמונד דה רוטשילד הדמות רוכנת מעל הגיליון שלו: די בכמה גדלים כדי להביא את הסדנה והריכוז לקיום.
נחל בין ערביים
בראון מברשת ולשטוף, 13.6 × 18.6 סמ, בדרך כלל מתוארך סביב 1654 -1655, לפעמים מאוחר יותר עתודות הנייר להפוך אוויר ומים על הגב, מתכון חתימה כנראה נוגע לכה מגן של הצלחת להיות חרוט.
עץ על סוללה
ממוקם בסביבות 1650 -1655. פריטס לוגט הציע להכיר בדימרדייק ליד אמסטרדם; מיקום זה לא נשמר על ידי Boudewijn Bakker. לכן הנושא המדויק נותר פתוח, בניגוד לייחוס הציור לרמברנדט.
מהאוסף המלכותי ועד לפרספקטיבה המדעית
1777
עולי הרגל של אמאוס והקטנה פילוסוף נרכשו עבור לואי השישה עשר במהלך המכירות בפריז.
1784 - 1785
רמברנדטים אחרים, כולל דיוקנו של הנדריקיה והדיוקן העצמי עם כובע, הצטרפו לאוסף המלכותי.
1793
בפתיחת המוזיאון כבר מוצגים כמה ציורים: רמברנדט שייך מיד לנרטיב הציבורי של הלובר.
1857 - 1869
השור המרופט נרכש בשנת 1857; בת שבע נכנסה על ידי מורשת לה קאז ב-1869.
2016
צרפת והולנד רוכשות במשותף את Maerten Soolmans ו-Oopjen Coppit, מודל ייחודי של שיתוף פעולה מורשת.
היום
צילום רנטגן, שחזור והיסטוריה חומרית משנים ודאויות מסוימות: הדיוקן העצמי עם כובע נקרא כמקור צבוע יתר על המידה.
מה שאנחנו יודעים - ומה שאנחנו מציעים
| עבודה | עובדה שנקבעה בהודעה | פרשנות או אי ודאות |
|---|---|---|
| בת שבע | 1654, שמן על בד, 142 × 142 סמ; קנבס מופחת; חזרה בתשובה גלויה בצילום רנטגן. | הנדריקה שטופלס מוכרת לעתים קרובות כדוגמנית, ללא ראיות תיעודיות סופיות. |
| דיוקן עצמי עם כובע | הפנים וחלק הצווארון עשויים להיות של רמברנדט; הפאנל והפורמט שונו. | כיסוי הראש, הלבוש והארכיטקטורה נובעים מהתערבויות בלתי מוסברות לאחר מכן. |
| מתיו הקדוש והמלאך | ציור חתום ומתוארך 1661. | חברותו בסדרה של שליחים אינה בטוחה; ההכרה בטיטוס במלאך נותרה השערה. |
| השור המרופט | חתום 1655; לוח אשור; עבודה שהתקבלה לקורפוס המקורי. | הבל, פרק של הבן האובד או סימן מסחרי: אין צורך בהשערה. |
| עץ על סוללה | רישום מאת רמברנדט, 1650 -1655 בקירוב. | זיהוי האתר עם Diemerdijk הוצע ולאחר מכן הוגש ערעור. |
איך לצפות ברמברנדט בחמש דקות
אתר את המסה הברורה העיקרית ברמברנדט, היא מארגנת לעתים קרובות משמעות עוד לפני שהנושא מובן.
מכתב מבת שבע, הכפפה של מרטן, העט של מתיו: המחווה המשנית נושאת לעתים קרובות פעולה נפשית.
השווה אימפסטו זוהר ומעברים דקים, כמעט שקופים העור אינו מטופל כמו קטיפה או מתכת.
רגל חתוכה, מסגרת אדריכלית או דלת פתוחה למחצה מציינים כיצד החלל הצבוע פוגש את זה של המבקר.
המפתחות המפורקים מתמזגים זה קדימה ואחורה מראה שהווירטואוזיות המאוחרת מיועדת למרחקים מרובים.
צור תחילה את ההשערה שלך, ולאחר מכן השווה אותה לנתונים: תאריך, מדיום, מקור ועתודות ייחוס.
חקור את רמברנדט, מחדר 844 ועד הפנים שלך
החנות מציעה את קולקציית רמברנדט וא רפרודוקציה מתאים בדיוק ל בת שבע מהלובר העבודה אכן ניתנת לרמברנדט על ידי המוזיאון; אין לבלבל אותו עם גרסאות הסטודיו או אלה של וילם דרוסט.
שאלות נפוצות
באיזה חדר לראות את רמברנדט בלובר?
ליבת הציורים מצוינת בחדר 844, אגף Richelieu, רמה 2. עם זאת, עיין בהוראות באותו יום, מכיוון שהלוואות וסגירות יכולות לשנות את התלייה.
כמה זמן לאפשר?
אפשר 60 דקות למסלול החיוני ו-90 דקות אם אתה קורא את הקרטלים, השווה בין שני הדיוקנאות העצמיים והקדיש זמן להתבונן בחומר.
האם הציורים של רמברנדט מוצגים?
לא לצמיתות עבודות על נייר נשמרות במילואים כדי להגביל את חשיפתם לאור. ניתן להתייעץ עם חלקם בתיאום מראש בחדר האמנויות הגרפיות.
מהי יצירת המופת של רמברנדט בלובר?
בת שבע באמבטיה נחשב לרוב ליצירה המרכזית, אבל עולי הרגל של אמאוס, השור המרופט ודיוקנאות Soolmans-Coppit מציעים עוד שלוש פסגות שונות מאוד.
האם הפילוסוף במדיטציה באמת מייצג פילוסוף?
התואר מסורתי ומתוארך למאה ה-18. הלובר מעסיק היום הפילוסוף בהתבוננות, תוך מתן הכותרת התיאורית שתי דמויות בפנים, עם גרם מדרגות סליל.
האם הדיוקן העצמי עם הכובע הוא כולו של רמברנדט?
לא במצבו הגלוי ההודעה מייחסת את הפנים וחלק מהצווארון לרמברנדט, אך מעידה על כך שכיסוי ראש, לבוש וארכיטקטורה הם תרומות אחוריות שאינן רמברניות.
האם מארטן ואופג'ן שייכים ללובר?
בני הזוג נרכשו במשותף על ידי צרפת והולנד. Oopjen שייך לצרפת, Maerten לרייקסמוזיאום; שתי היצירות חייבות להישאר ביחד ומדווחות כעת ללובר.
נוכל לצלם את הציורים?
באוספים קבועים, צילום ללא פלאש מותר בדרך כלל לשימוש פרטי. כבד את השילוט באתר ואל תפריע למבקרים או לתנועה.
הודעות שהתייעצו בהן
- מוזיאון הלובר - בת שבע באמבטיה אוחזת במכתב דוד המלך
- מוזיאון הלובר - השור המרופט
- מוזיאון הלובר - עולי הרגל של אמאוס
- מוזיאון הלובר - הפילוסוף בהתבוננות
- מוזיאון הלובר - דיוקן עצמי, ראש חשוף
- מוזיאון הלובר - דיוקן עצמי עם כובע על רקע אדריכלות
- מוזיאון הלובר - מתיו הקדוש והמלאך
- מוזיאון הלובר - דיוקן מארטן סולמנס ו דיוקן של Oopjen Coppit
- המחלקה לאמנויות גרפיות - המעצב
- המחלקה לאמנויות גרפיות - מקווי מים עם גדות מיוערות ו עץ על סוללה
- ויקימדיה קומונס - אגף רישלייה, צילום ג'בולון (CC0)
- ויקימדיה קומונס - Cour Marly, צילום מאת Satyakamk (נחלת הכלל)
הודעות הלובר עצמן מצביעות על כך שתוכנם עשוי שלא לשקף את מצב המחקר העדכני ביותר. לפיכך, הייחוסים והזיהויים הנדונים מנוסחים כאן בזהירות.
0 תגובות