טופ 100 - ציור גרמני: 100 ציורים מפורסמים מדירר ועד ריכטר
ציור גרמני: 100 ציורים מפורסמים מדירר ועד ריכטר
רנסנס, רומנטיקה, אקספרסיוניזם וזיכרון: חמש מאות שנים מסופר על ידי מאה יצירות מוזיאון
סיור זה מאגד מאה ציורים של ציירים גרמנים, מאלברכט דירר ועד גרהרד ריכטר, המבוססים על התייחסויות מבוקרות.
חמש מאות שנים של דיוק, קרע וזיכרון
מאה ציורים לספר את הסיפור של ציור גרמני
בתחילת המאות ה-15 וה-16 דירר, קראנאך, גרונוולד, אלטדורפר והולביין העניקו לדימוי סמכות חדשה הדיוקן מאשר את היחיד, הנוף זוכה לאוטונומיה שלו, בעוד שציור דתי מערבב מסירות, התבוננות ותהפוכות הרפורמציה הדיוק של הרישום לעולם אינו וירטואוזיות טהורה: הוא מארגן דרך ראייה ביקורתית.
מהחזיתיות של דירר ועד לטשטוש של ריכטר, הציור הגרמני לא מפסיק לשאול מה תמונה יכולה להראות, להאמין, להנציח או לאתגר.לעבור לתמונות
סיווג בתמונות
פרידריך, דירר, גרונוולד, מארק, קירשנר ודיקס פותחים את המסלול בתמונות שהפכו לסמלים.
#1
נודד מעל ים הערפל
צללית הנראית מאחור שולטת בתבליט שטבע בערפל; הצופה חולק את נקודת המבט שלו מבלי שיוכל להגיע למיקומו המדויק פרידריך אינו מתאר רק אתר: הוא בונה חוויה נפשית של ריחוק, שקט והנשגב דרך אופקים, חורבות, הרים ודמויות הנראות מאחור. מתוארך ל-1817, עבודה זו עשויה בשמן על בד ו מידות 94.8 × 74.8 סמ; הוא שייך להמבורגר קונסטהאל, המבורג הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 1 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מה הרומנטיקה והולדת הנוף המודרני זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישר: הוא כל הזמן חוזר אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
© SHK /Hamburger Kunsthalle /ARTOTHEK, תמונה אלקה וולפורד צפה במוצר →
#2
דיוקן עצמי עם שמלה מעוטרת בפרווה
דירר מציג את עצמו חזיתית, כמעט כסמל של ישו, והופך את פניו ואת ידו לאישור חגיגי של מעמדו המודרני של האמן דירר מאחד את ההתבוננות הנורדית, התרבות ההומניסטית והפרופורציות הנלמדות באמצעות מגע עם איטליה; המכחול שלו מעניק לדיוקן ולהיסטוריה הקדושה סמכות חדשה. מתוארך לשנת 1500, יצירה זו עשויה בשמן על לוח לינדן ומידות 67.1 × 48.9 סמ; הוא שייך Alte Pinakothek, מינכן ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, היכרויות, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 2 כי זה מאיר רגע נבדל מן הרנסנס הגרמני הוא גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם למתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
CC BY-SA, Bayerische Staatsgemäldesammlungen צפה במוצר →
#3
יצירת מזבח איזנהיים
גופו המעונה של ישו, הצבע החולני והפתיחה המתקדמת של התריסים מרכיבים מכונה ויזואלית המיועדת למטופלים המתמודדים עם כאב גרונוולד מעמת את האיזון הקלאסי עם ציור בעל עוצמה פיזית ורוחנית, המסוגל להוביל את המבט מסבל קיצוני אל זוהר התחייה מתוארך 1512 -1516, עבודה זו מופקת בטמפרה ושמן על לוח ולמדוד לוחות מרובים; הוא שייך מוזיאון אונטרלינדן, קולמר ההודעה במוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 3 כי זה מאיר אחד רגע מובהק של הרנסנס הגרמני הוא גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מוזיאון אונטרלינדן, קולמר ראה במוזיאון →
#4
הנזיר ליד הים
נזיר זעיר מתמודד עם שלוש רצועות כמעט ריקות של חול, ים ושמים; החלל מצמצם את הקריינות לחוויה המסחררת של האינסוף פרידריך אינו מתאר סתם אתר: הוא בונה חוויה מנטלית של ריחוק, שקט והנשגב דרך אופקים, חורבות, הרים ודמויות הנראות מאחור מתוארכת 1808 -1810, יצירה זו נוצרת בשמן על בד ומידותיו 110 × 171.5 סמ; הוא שייך Alte Nationalgalerie, ברלין ההודעה המוזיאון המקושר למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 4 כי זה מאיר רגע מובהק של הרומנטיקה והולדת הנוף המודרני זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישר: הוא כל הזמן חוזר אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
© Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie /Andres Kilger צפה במוצר →
#5
ים הקרח
לוחות קרח שהוקמו כמו רסיסים מינרליים בולעים את הספינה ומחליפים את הנוף ההרואי בטבע אדיש לאדם פרידריך אינו מתאר סתם אתר: הוא בונה חוויה מנטלית של ריחוק, שקט והנשגב דרך אופקים, חורבות, הרים ודמויות הנראות מאחור מתוארכות 1823 -1824, עבודה זו נעשית בשמן על בד ו מידות 96.7 × 126.9 סמ; הוא שייך להמבורגר קונסטהאל, המבורג הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 5 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מה הרומנטיקה והולדת הנוף המודרני זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישר: הוא כל הזמן חוזר אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
© Hamburger Kunsthalle /bpk, תמונה אלקה וולפורד צפה במוצר →
#6
קרב אלכסנדר באיסוס
אלפי חיילים פורסים תחת שמיים אפוקליפטיים בעוד הים התיכון מכופף את האופק: הקרב הופך למפת העולם אלטדורפר הופך את הנוף לשחקן בהיסטוריה ומרחיב את הסיפורים למרחבים קוסמיים, ארכיטקטורה מסחררת או יערות אוטונומיים מתוארך 1529, עבודה זו נעשית בלוח שמן על טיליה ומידותיה 158.4 × 120.3 סמ; היא שייך Alte Pinakothek, מינכן ההודעה המוזיאון המקושר למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 6 כי זה מאיר רגע מובהק הרנסנס הגרמני היא מראה כמו כן שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
CC BY-SA, Bayerische Staatsgemäldesammlungen צפה במוצר →
#7
המלחמה (טריפטיכון)
דיקס לובש צורה של מזבח עתיק כדי להראות את היציאה, קבר אחים, הצלה ושינה של חיילים ללא כל הבטחה של גאולה דיקס משלב את המבט הקליני של האובייקטיביות החדשה עם הטכניקות של המאסטרים הישנים לתאר מלחמה וחברת ויימאר ללא פינוק מתוארך 1929 -1932, עבודה זו מופקת במדיה מעורבת על עץ ומידותיה 204 × 468 סמ; הוא שייך Albertinum, Staatliche Kunstsammlungen דרזדן ההודעה המוזיאון המקושר למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 7 כי זה מאיר רגע נבדל מן אוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרט, נוף, היסטוריה ועצם מעמדו של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
© VG Bild-Kunst /SKD, תמונה Estel-Klut ראה במוזיאון →
#8
Street, ברלין
שתי נשים אלגנטיות מתקדמות באמצע קהל גברי דחוס; זוויות, מראה וצבעים חדים הופכים את המתח של המטרופולין למורגש קירשנר מתרגם אנרגיה אורבנית, הקרקס וההרים עם זוויות חדות, צבעים דיסוננטיים וקו ששומר על הדחיפות של Die Brücke מתוארך 1913, עבודה זו עשויה שמן על בד ומידותיה 120.6 × 91.1 סמ; הוא שייך למוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 8 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהאוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן דיוקן, נוף, היסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
© אחוזת ארנסט לודוויג קירשנר /MoMA ראה במוזיאון →
#9
גורל החיות
ב "גורלות בעלי חיים", מארק הופך את הצבע ובעלי החיים לסימנים של עולם רוחני מאוים הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1913, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 194.7 × 263.5 סמ; הוא שייך ל - Kunstmuseum Basel ההודעה המוסדית מאפשרת לשלוט בזהות היצירה, תיארוך, טכניקה ומקום שימורו מקומו בסיווג זה נובע מחשיבותו ההיסטורית, עוצמתו החזותית ואיכות התיעוד שלו.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#10
הלילה
ב "הלילה", בקמן דוחס את העולם המודרני לסצנות אלגוריות בעלות קווי מתאר חדים הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1918 -1919, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 133 × 154 סמ; הוא שייך ל-Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, דיסלדורף ההודעה המוסדית מאפשרת לך בדקו את זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום השימור שלה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#11
סוס כחול I
הסוס הכחול הצעיר עומד מול גבעות אדומות וצהובות; תנוחתו המדיטטיבית הופכת צבע שרירותי לנוכחות רוחנית מארק מייחס ערך רוחני לצבע והופך את החיה למרכז הרגיש של עולם שבו צורות טבעיות ומקצבים מופשטים מתחילים להתמזג., מתוארך 1911, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 112 × 84.5 סמ; היא שייך Lenbachhaus, מינכן ההודעה המוזיאון המקושר למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 11 כי זה מאיר רגע מובהק של האוונגרדים, אקספרסיוניזם ו אובייקטיביות חדשה זה גם מראה שהציור הגרמני לא עוקב אחרי התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם המעמד של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, ההמשכיות הביקורתית הזו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
CC0 1.0, Lenbachhaus, Bernhard und Elly Koehler Stiftung צפה במוצר →
#12
מנזר באוקווד
ב "מנזר באוקווד", פרידריך הופך את הנוף לחוויה פנימית שבה הצופה מודד את מקומו שלו הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1809 -1810, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 110.4 × 171 סמ; הוא שייך ל-Alte Nationalgalerie, ברלין ההודעה המוסדית מאפשרת לך בדקו את זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום השימור שלה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#13
צוקי גיר על רוגן
ב "צוקי גיר על רוגן", פרידריך הופך את הנוף לחוויה פנימית שבה הצופה מודד את מקומו שלו הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1818, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 90.5 × 71 סמ; הוא שייך למוזיאון אוסקר ריינהארט אם שטאדטגרטן, וינטרתור ההודעה מוסדי מאפשר לשלוט בזהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה הוא בשל חשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#14
ארבעת השליחים: הקדושים מרקוס ופאולוס
הדמויות המונומנטליות ארוזות בחלל לוקחות את הסמכות של מניפסט דתי ואזרחי שפנה דירר לעירו נירנברג דירר מאחד את ההתבוננות הנורדית, התרבות ההומניסטית והפרופורציות הנלמדות באמצעות מגע עם איטליה; המכחול שלו נותן לדיוקן ולהיסטוריה הקדושה סמכות חדשה. מתוארך 1526, יצירה זו מופקת בפאנל שמן על טיליה ו מידות 212.4 × 76.3 סמ; הוא שייך ל Alte Pinakothek, מינכן הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 14 כי זה מאיר רגע נבדל מן רנסנס גרמני זה גם מראה כי ציור גרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישר: זה כל הזמן חוזר אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
CC BY-SA, Bayerische Staatsgemäldesammlungen צפה במוצר →
#15
גברת עם סנאי וזרזיר (אן לאבל?)
ב "גברת עם סנאי וזרזיר (אן לאבל?)", הולביין הופך את הדיוקן לשפת הדרגה, הזהות והדיפלומטיה הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני כנראה מתוארך 1527 -1528, הוא עשוי משמן על אלון ומידותיו 56 × 38.8 סמ; הוא שייך לגלריה הלאומית, לונדון ההודעה מוסדי מאפשר לשלוט בזהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה הוא בשל חשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#16
יהודית עם ראש הולופרנס
ב "יהודית עם ראש הולופרנס", קרנאך מפגיש בית משפט, רפורמה והמצאה ציורית הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך בערך 1530, הוא עשוי משמן על טיליה ומידותיו 89.5 × 61.9 סמ; הוא שייך למוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק ההודעה המוסדית מאפשרת לך בדקו את זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום השימור שלה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#17
דיוקן העיתונאית סילביה פון הארדן
העיתונאי, הסיגריה והמונוקל ביד, תופס את שולחנו של בית קפה בברלין לבדו; התנוחה המשוחררת נשארת מוצלבת בפרטים סותרים בכוונה. דיקס משלב את המבט הקליני של האובייקטיביות החדשה עם הטכניקות של המאסטרים הישנים לתאר את המלחמה ואת חברת ויימאר ללא פינוק. מתוארך 1926, עבודה זו מופקת בשמן ובטמפרה על עץ ומידות 121 × 89 סמ; הוא שייך למרכז פומפידו, פריז הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 17 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהאוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן דיוקן, נוף, היסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
© ADAGP, פריז; מרכז פומפידו, MNAM-CCI /אודרי לורנס /Dist. GrandPalaisRmn ראה במוזיאון →
#18
דיוקן עצמי כחייל
ב "דיוקן עצמי כחייל", קירשנר מתרגם את העיר והמשבר המודרני לצבעים וזוויות תחת מתח הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1915, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 69.2 × 60.8 סמ; הוא שייך למוזיאון לאמנות אלן ממוריאל, אוברלין ההודעה המוסדית מאפשר לשלוט בזהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#19
חמש נשים ברחוב
ב "חמש נשים ברחוב", קירשנר מתרגם את העיר והמשבר המודרני לצבעים וזוויות תחת מתח הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1913, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 120.5 × 91 סמ; הוא שייך למוזיאון לודוויג, קלן ההודעה המוסדית מאפשרת שליטה זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, מעוצמתה החזותית ומאיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#20
עד פרנסום
ב "עד פרנסום", קליי מתייחס לציור כאל אורגניזם של סימנים, מקצבים וצבעים הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1932, הוא עשוי משמן וקזאין על בד ומידותיו 100 × 126 סמ; הוא שייך ל-Zentrum Paul Klee, Bern.הודעה המוסדית מאפשרת לשלוט בזהות של היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום השימור שלה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, מעוצמתה החזותית ומאיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#21
יציאה
ב "יציאה", בקמן דוחס את העולם המודרני לסצנות אלגוריות בעלות קווי מתאר חדים הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1932 -1935, הוא עשוי משמן על בד, טריפטיכון ומידותיו 215.3 × 314 סמ בסך הכל; הוא שייך למוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק ההודעה המוסדית מאפשרת לך בדקו את זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#22
נר (Kerze)
להבה דוממת בולטת מול קיר אפור; הדיוק הצילומי והטשטוש הקל שומרים על התמונה בין נוכחות, זיכרון ושעתוק ריכטר מכניס למשבר את האמון שניתן בתמונות: טשטוש צילומי, אפור, נוף, נר והפשטה מגורדת חוקרים משטרי אמת לא תואמים אך בו זמנית. מתוארך 1982, עבודה זו מופקת בשמן על בד ו מידות 69.8 × 54.6 סמ (27 1/2 × 21 1/2 אינץ'); הוא שייך למכון האמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 22 מכיוון שהיא מאיר רגע מובהק באמנות הגרמנית מהתקופה שלאחר המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
באמצעות מתנת עדיפות של מר וגברת לואיס לרנד קובורן; מתנת קרן לאנן ראה במוזיאון →
#23
ילדי הולסנבק
ב "ילדי הולסנבק", רונגה מעניק לרומנטיקה הגרמנית מימד סמלי, משפחתי וקוסמי הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1805 -1806, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 131.5 × 143.5 סמ; הוא שייך להמבורגר קונסטהאלה, המבורג ההודעה המוסדית מאפשרת לך בדקו את זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום השימור שלה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
צילום Dguendel, CC BY 4.0; עובד ברשות הרבים צפה במוצר →
#24
צלב בהרים (מזבח טטשן)
ב "צלב בהרים (מזבח טטשן)", פרידריך הופך את הנוף לחוויה פנימית שבה הצופה מודד את מקומו שלו הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1807 -1808, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 115 × 110.5 סמ; הוא שייך לגלרי נויה מייסטר, דרזדן ההודעה מוסדי מאפשר לשלוט בזהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה הוא בשל חשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#25
שני גברים מהרהרים בירח
ב "שני גברים מהרהרים בירח", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לקספר דיוויד פרידריך פרידריך אינו מתאר סתם אתר: הוא בונה חוויה מנטלית של ריחוק, שקט והנשגב דרך אופקים, חורבות, הרים ודמויות הנראות מאחור מתוארך בערך 1825 -30, עבודה זו עשויה משמן אנו מבד ומודדים 13 3/4 x 17 1/4 אינץ' (34.9 x 43.8 סמ); הוא שייך למוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 25 כי הוא מאיר רגע מובהק ברומנטיקה והולדת הנוף המודרני הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות ביקורתית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של ה קורפוס.
קרן רייטסמן, 2000 צפה במוצר →קראנאך, הולביין, אלטדורפר ואלשיימר מעניקים ללוח המצויר דיוק פוליטי, דתי ומרחבי חדש.
#26
פרה צהובה
פרה צהובה מזנקת אל תוך נוף כרומטי ספירלי; החיה הופכת לאנרגיה המשמחת והכמעט קוסמית של הטבע מארק מייחס ערך רוחני לצבע והופך את החיה למרכז הרגיש של עולם שבו צורות טבעיות ומקצבים מופשטים מתחילים להתמזג., מתוארך 1911, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 140.5 × 189.2 סמ; היא שייכת ל מוזיאון סולומון ר' גוגנהיים, ניו יורק הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 26 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהאוונגרדים, האקספרסיוניזם ו New Objectivity.זה גם מראה כי ציור גרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישר: הוא כל הזמן חוזר אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מוזיאון סולומון ר. גוגנהיים, ניו יורק ראה במוזיאון →
#27
גברת בז'קט ירוק
ב "גברת במעיל ירוק", מקי בונה מודרניות זוהרת מהטיילת, מהחלון ומהצבע הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסלול הגרמני מתוארך 1913, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 44 × 43.5 סמ; הוא שייך למוזיאון לודוויג, קלן ההודעה המוסדית מאפשרת לך בדקו את זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום השימור שלה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#28
טחנת גלגול הברזל (קיקלופ מודרני)
ב "טחנת גלגול הברזל (קיקלופ מודרני)", מנזל לוקח את חיי היומיום, התעשייה וההיסטוריה הפרוסית לעוצמה ויזואלית חסרת תקדים הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1872 -1875, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 158 × 254 סמ; הוא שייך ל-Alte Nationalgalerie, ברלין ההודעה מוסדי מאפשר לשלוט בזהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה הוא בשל חשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#29
קונצרט חליל של פרידריך הגדול בסנסוצ'י
ב "קונצרט חליל של פרידריך הגדול בסנסוצ'י", מנזל לוקח את חיי היומיום, התעשייה וההיסטוריה הפרוסית לעוצמה ויזואלית חסרת תקדים הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1850 -1852, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 142 × 205 סמ; הוא שייך ל-Alte Nationalgalerie, ברלין. שם הודעה מוסדית מאפשרת לשלוט בזהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#30
אישה בחלון
ב "אישה בחלון", פרידריך הופך את הנוף לחוויה פנימית שבה הצופה מודד את מקומו שלו הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1822, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 44 × 37 סמ; הוא שייך ל-Alte Nationalgalerie, ברלין ההודעה המוסדית מאפשרת שליטה זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, מעוצמתה החזותית ומאיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#31
זריחת ירח מעל הים
ב "זריחת ירח מעל הים", פרידריך הופך את הנוף לחוויה פנימית שבה הצופה מודד את מקומו שלו הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1822, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 55 × 71 סמ; הוא שייך ל-Alte Nationalgalerie, ברלין ההודעה המוסדית מאפשרת לך בדקו את זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום השימור שלה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#32
שלבי החיים
ב "שלבי החיים", פרידריך הופך את הנוף לחוויה פנימית שבה הצופה מודד את מקומו שלו הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך בערך 1835, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 72.5 × 94 סמ; הוא שייך ל-Museum der bildenden Künste, Leipzig ההודעה המוסדית מאפשרת לשלוט בזהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה הוא בשל חשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#33
הזמר פרנסיסקו ד'אנדראדה בתור דון ג'ובאני
ב "הזמר פרנסיסקו ד'אנדראדה כדון ג'ובאני", סלווגט הופך את האור והתנועה לכוחות המניעים של הסצנה הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1912, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 210 × 170 סמ; הוא שייך ל-Alte Nationalgalerie, ברלין ההודעה המוסדית מאפשרת לך בדקו את זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום השימור שלה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#34
דיוקן עצמי ביום השנה השישי לחתונה
ב "דיוקן עצמי ביום הנישואין השישי", מודרסון-בקר מפשט צורות וצבעים כדי להעניק לגוף נוכחות חזיתית הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסלול הגרמני מתוארך 1906, הוא עשוי מטמפרה ושמן על קרטון ומידותיו 101.8 × 70.2 סמ; הוא שייך למוזיאונים Böttcherstrasse, ברמן. ההודעה המוסדית מאפשרת לשלוט בזהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה הוא בשל חשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#35
סלומה השני
ב "סאלום השני", קורינתוס משחררת בהדרגה את המגע לגבול האקספרסיוניזם הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1900, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 127 × 148 סמ; הוא שייך ל-Museum der bildenden Künste, Leipzig ההודעה המוסדית מאפשרת שליטה זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, מעוצמתה החזותית ומאיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#36
נימפת האביב
ב "נימפת האביב", קרנאך מפגיש חצר, רפורמה והמצאה ציורית הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך לאחר 1537, הוא עשוי משמן על לוח ומידותיו 48.4 × 72.8 סמ; הוא שייך לגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון ההודעה המוסדית מאפשרת לבדוק את הזהות של היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום השימור שלה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, מעוצמתה החזותית ומאיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#37
דיוקן של אישה ונציאנית צעירה
ב "דיוקן אישה ונציאנית צעירה" משלב דירר התבוננות, הומניזם והשאפתנות החדשה של הצייר הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1505, הוא עשוי משמן על לוח ומידותיו 32.5 × 24.5 סמ; הוא שייך למוזיאון Kunsthistorisches, וינה ההודעה המוסדית מאפשרת שליטה זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, מעוצמתה החזותית ומאיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#38
דיוקן של אוסוולט קרל
ב "דיוקן אוסוולט קרל", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לאלברכט דירר. דירר מאחד את ההתבוננות הנורדית, התרבות ההומניסטית והפרופורציות הנלמדות באמצעות מגע עם איטליה; המברשת שלו מעניקה לדיוקן ולהיסטוריה הקדושה סמכות חדשה. מתוארך 1499, עבודה זו מופקת בשמן על לוח ומדידה 50 × 39 סמ; הוא שייך Alte Pinakothek, מינכן ההודעה המוזיאון המקושר למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 38 כי זה מאיר רגע מובהק בתקופת הרנסנס גרמנית. it גם מראה כי ציור גרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישר: הוא כל הזמן חוזר אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
CC BY-SA, Bayerische Staatsgemäldesammlungen צפה במוצר →
#39
ההתאבדות של לוקרטיה
ב "התאבדות לוקרטיה", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לאלברכט דירר. דירר מאחד את ההתבוננות הנורדית, התרבות ההומניסטית והפרופורציות הנלמדות באמצעות מגע עם איטליה; המברשת שלו מעניקה לדיוקן ולהיסטוריה הקדושה סמכות חדשה. מתוארך 1518, עבודה זו מופקת בפאנל שמן על טיליה ו מידות 168 × 74 סמ; הוא שייך ל Alte Pinakothek, מינכן הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 39 כי זה מאיר רגע נבדל מן רנסנס גרמני זה גם מראה כי ציור גרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישר: זה כל הזמן חוזר דיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
CC BY-SA, Bayerische Staatsgemäldesammlungen צפה במוצר →
#40
סוזנה והזקנים
ב "סוזנה והזקנים", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לאלברכט אלטדורפר אלטדורפר הופך את הנוף לשחקן בהיסטוריה ומרחיב את הסיפורים למרחבים קוסמיים, ארכיטקטורה מסחררת או יערות אוטונומיים מתוארך 1526, עבודה זו נעשית בשמן על לוח ומידותיה 74.8 × 61.2 סמ; זה שייך ל Alte Pinakothek, מינכן הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 40 כי זה מאיר רגע מובהק בתקופת הרנסנס הגרמני זה גם מראה את זה הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר ועד ריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
CC BY-SA, Bayerische Staatsgemäldesammlungen צפה במוצר →
#41
דיוקן מגדלנה מסקסוניה, אשתו של הבוחר יואכים השני מברנדנבורג
ב "דיוקן מגדלנה מסקסוניה, אשתו של הבוחר יואכים השני מברנדנבורג", המוטיב שעליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי ללוקאס קראנאך האב קראנאך מתאים את הרנסנס לחצר סקסוניה: צלליות עצבניות, צבעים גלויים, דיוקנאות פוליטיים וסיפורים תנכיים חולקים את אותה אלגנטיות נוקבת מתוארכת לערך 1529, עבודה זו עשויה שמן על לוח ומידות 59.8 × 41.6 סמ (23 9/16 × 16 3/8 ב); ממוסגר: 69.3 × 50.8 × 5.8 סמ (27 1/4 × 20 × 2 1/4 ב); זה שייך למכון האמנות של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור המוסד או בעלי הזכויות במסע זה היצירה ממוספרת 41 משום שהיא מאירה רגע מובהק של הרנסאנס הגרמני היא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם המעמד של הדימוי כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות זו הביקורת מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנת קייט ס. בקינגהאם צפה במוצר →
#42
טרמינוס, המכשיר של ארסמוס
ב "טרמינוס, המכשיר של ארסמוס", המוטיב שעליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי להנס הולביין הצעיר הולביין דוחף את הדיוקן לדיוק דיפלומטי שבו כל בד, סמל והטיה של המבט מספקים מידע על דרגה כמו על אופי מתוארך בערך 1532, עבודה זו עשויה בשמן על עץ ומידות ממוסגרות: 32.4 x 32.4 x 4.5 סמ (12 3/4 x 12 3/4 x 1 3/4 אינץ'); לא ממוסגר: 21.6 x 21.6 סמ (8 1/2 x 8 1/2 אינץ'); הוא שייך למוזיאון קליבלנד לאמנות, קליבלנד תיעוד המוזיאון המקושר למפה זו מאפשר לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות. בזה מסע, העבודה ממוספרת 42 כי היא מאירה רגע מובהק של הרנסנס הגרמני זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא כל הזמן חוזר דיוקן, נוף, היסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה להחזיר אותם במתח מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים מוצק יותר של הקורפוס.
מתנת דר וגברת שרמן אי לי לזכרו של מילטון ס. פוקס צפה במוצר →
#43
אדם
ב "אדם", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי ללוקאס קראנאך האב קראנאך מתאים את הרנסנס לחצר סקסוניה: צלליות עצבניות, צבעים גלויים, דיוקנאות פוליטיים וסיפורים תנכיים חולקים את אותה אלגנטיות נוקבת מתוארכת 1533 -37, עבודה זו עשויה בשמן על לוח ומידותיה 107.5 × 36.4 סמ (42 16/5 × 14 5/16 ב.); ממוסגר: 121.6 × 51.6 סמ (47 7/8 × 20 5/16 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי זכויות במסלול זה, העבודה נושאת את המספר 43 כי הוא מאיר רגע מובהק של הרנסנס הגרמני הוא גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
אוסף צ'ארלס ה. ומרי FS Worcester צפה במוצר →
#44
חַו
ב "איב", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי ללוקאס קראנאך האב קראנאך מתאים את הרנסנס לחצר סקסוניה: צלליות עצבניות, צבעים גלויים, דיוקנאות פוליטיים וסיפורים תנכיים חולקים את אותה אלגנטיות נוקבת מתוארכת 1533 -37, עבודה זו עשויה בשמן על לוח ומידותיה 107.5 × 36.4 סמ (42 16/5 × 14 5/16 ב.); ממוסגר: 121.6 × 51.6 סמ (47 7/8 × 20 5/16 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה נושאת את המספר 44 כי הוא מאיר רגע מובהק של הרנסנס הגרמני הוא גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
אוסף צ'ארלס ה. ומרי FS Worcester צפה במוצר →
#45
שארל דה סולייה, סיור דה מורט
ב "שארל דה סולייה, סיור דה מורט", הולביין הופך את הדיוקן לשפה של דרגה, זהות ודיפלומטיה הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1534 -1535, הוא עשוי משמן על אלון ומידותיו 92.5 × 75.5 סמ; הוא שייך ל-Gemäldegalerie Alte Meister, דרזדן ההודעה מוסדי מאפשר לשלוט בזהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה הוא בשל חשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#46
הצליבה
ב "הצליבה", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי ללוקאס קראנאך האב קראנאך מתאים את הרנסנס לחצר סקסוניה: צלליות עצבניות, צבעים גלויים, דיוקנאות פוליטיים וסיפורים תנכיים חולקים את אותה אלגנטיות נוקבת מתוארכת 1538, עבודה זו עשויה בשמן על לוח ומידותיה 121.1 × 82.5 cm (47 3/4 × 32 1/2 in.); Framed: 147.4 × 109 × 7.7 cm (58 × 42 7/8 × 3 in.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה נושאת מספר 46 כי הוא מאיר רגע מובהק של הרנסנס הגרמני הוא גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
אוסף צ'ארלס ה. ומרי FS Worcester צפה במוצר →
#47
סר תומאס עוד
ב "סר תומאס מור", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי להנס הולביין הצעיר הולביין דוחף את הדיוקן לדיוק דיפלומטי שבו כל בד, סמל והטיה של המבט מספקים מידע על הדרגה כמו על הדמות מתוארכת שנות ה-1600, עבודה זו עשויה בשמן על עץ במסגרת עץ מוזהב ומידות ממוסגרות: 8.6 x 8.6 x 1.3 סמ (3 3/8 x 3 3/8 x 1/2 אינץ'); קוטר: 6.5 סמ (2 9/16 אינץ'); לא ממוסגר: 6.7 x 6.4 סמ (2 5/8 x 2 1/2 אינץ'); קוטר המסגרת: 8 סמ (3 1/8 אינץ'); הוא שייך למוזיאון קליבלנד לאמנות, קליבלנד. הרשומה המוזיאלית המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט מוצג מתחת לתמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסע זה, היצירה ממוספרת 47 כי היא מאירה רגע מובהק ברומנטיקה ובהולדת הנוף המודרני זה גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח. מדירר ועד ריכטר, ההמשכיות הקריטית הזו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
אוסף אדוארד בי גרין צפה במוצר →
#48
יוחנן המטביל הקדוש במדבר
ב "יוחנן המטביל הקדוש במדבר", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לאדם אלשיימר אלשיימר מעבה סיפורים עצומים בפורמטים קטנים של נחושת שבהם תאורת לילה ועומק אטמוספרי מכריזים על מחקר בארוק מתוארך ג' מתוארך ג' 1605, עבודה זו עשויה משמן על נחושת ומידותיה 21 × 16.3 סמ (8 1/4 × 6 3/8 ב.); ממוסגר: 33 × 26.7 × 2.5 סמ (13 × 10 1/2 × 1 ב.); זה שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו ההודעה במוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה נושאת מספר 48 כי הוא מאיר רגע מובהק ברומנטיקה והולדת הנוף המודרני הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות ביקורתית זו מהווה את אחד החוטים המנחים ביותר מוצקי קורפוס.
Lacy Armor Fund, Chester D. Tripp Estate Fund, הכנסות ממכירות כלליות של ציור אירופי, Mrs Albert Beveridge Fund, Rhoades Foundation צפה במוצר →
#49
הפארק של וילה ד'אסטה
ב "פארק הווילה ד'אסטה", בלכן מתבונן באור ובנוף בחופש המכריז על מודרניות הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך בערך 1830, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 78 × 100 סמ; הוא שייך ל-Alte Nationalgalerie, ברלין ההודעה המוסדית מאפשרת לך בדקו את זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום השימור שלה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#50
פנים בית הדקל על הפאונינסל ליד פוטסדאם
ב "פנים בית הדקל על הפאונינסל ליד פוטסדאם", המוטיב שהוכרז בכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לקרל בלכן. Blechen משחרר את הנוף הרומנטי מאידיאליזציה ומתבונן ישירות באור, ארכיטקטורה תעשייתית וצמחייה בגילוי לב כמעט מודרני. מתוארך 1834, יצירה זו נוצרה בשמן על בד ומידות 135 × 126 סמ (52 1/2 × 50 ב); ממוסגר: 155 × 145.5 סמ (61 × 57 1/4 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בזה מסע, העבודה ממוספרת 50 כי זה מאיר רגע מובהק ברומנטיקה והולדת הנוף המודרני זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישר: זה כל הזמן חוזר אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה אחד של החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
באמצעות רכישות קודמות של אוסף ג'ורג' פ. הארדינג; הקדשות LL ו-AS Coburn ואלכסנדר א. מקיי; באמצעות מתנה קודמת של ויליאם ווד פרינס; באמצעות רכישות קודמות של קרן צ'ארלס ה. ומרי FS Worcester צפה במוצר →רונגה, פרידריך, בלכן, מנזל, לייבל, ליברמן וסלבוגט מעבירים את הציור לעבר החוויה המודרנית.
#51
חדר המרפסת
ב "חדר המרפסת", מנזל לוקח את חיי היומיום, התעשייה וההיסטוריה הפרוסית לעוצמה ויזואלית חסרת תקדים הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1845, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 58 × 47 סמ; הוא שייך ל-Alte Nationalgalerie, ברלין ההודעה המוסדית מאפשרת לך בדקו את זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום השימור שלה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, עוצמתה החזותית ואיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#52
חדר הישיבה של האמן בריטרשטראסה
ב "סלון האמן בריטרשטראסה", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לאדולף מנזל מנזל בוחן את פרוסיה התעשייתית והביתית בחדות מופלאה; המסגור הנייד שלו מביא את חיי היומיום, העבודה והמהירות לציור ההיסטוריה מתוארך 1851, עבודה זו נעשית בשמן על קרטון ומידותיו 12 5/8 x 10 5/8 אינץ' (32.1 x 27 סמ); הוא שייך למוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 52 כי הוא מאיר רגע מובהק בריאליזם ובאימפרסיוניזם הגרמני הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות ביקורתית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
רכישה, קרנות מודרניות ועכשוויות מהמאה התשע-עשרה, Leonora Brenauer Bequest, לזכר אביה, Joseph B. Brenauer, Catharine Lorillard Wolfe Collection, Wolfe Fund, ופול ל. ומרלן א. הרינג וג'ון ד. הרינג מתנה, 2009 צפה במוצר →
#53
נשים מורטות אווזים
ב "נשים מורטות אווזים", ליברמן מאחד את ההשקפה החברתית, את החוץ ואת האימפרסיוניזם הברלינאי הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1871 -1872, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 118 × 172 סמ; הוא שייך ל-Alte Nationalgalerie, ברלין ההודעה המוסדית מאפשרת לבדוק את זהותה של היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, מעוצמתה החזותית ומאיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#54
ילדת איכרים עם בד לבן
ב "נערת איכרים עם בד ראש לבן", המוטיב עליו מכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לווילהלם לייבל. לייבל כופה ריאליזם צפוף, ללא אנקדוטה מיותרת, המבוסס על נוכחות חומרית של פנים, לבוש ומחוות כפריות. מתוארך לשנת 1885, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 9 7/8 x 9 1/8 אינץ' (25.1 x 23.2 סמ); הוא שייך למוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 54 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מריאליזם ו אימפרסיוניזם גרמני הוא גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
קרן ריזינגר, 1916 צפה במוצר →
#55
ספינרים פשתן בלרן
ב "ספינרים פשתן בלרן", ליברמן מאחד מבט חברתי, החוץ והאימפרסיוניזם הברלינאי הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1887, הוא עשוי שמן על בד ופורמט מדידה הרשומים על ידי המוזיאון; הוא שייך ל-Alte Nationalgalerie, ברלין ההודעה המוסדית מאפשרת שליטה זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, מעוצמתה החזותית ומאיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#56
טבע דומם עם אגרטל פרחים ירוקים
ב "טבע דומם עם אגרטל פרח ירוק", המוטיב עליו מכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפולה מודרסון-בקר. מודרסון-בקר מפשט נפחים וצבעים כדי להעניק לגוף, לילדים ולטבע דומם כוח משיכה חזיתי שקודם לאקספרסיוניזם מתוארך ל-1902 לערך, עבודה זו עשויה בשמן על לוח עיסת עץ חום, לכה ומידות 37.7 × 29.1 סמ (14 7/8 × 11 1/2 ב); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי זכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 56 כי יהי רצון שזה ישפוך אור על רגע נבדל מהריאליזם והאימפרסיוניזם הגרמני זה גם מראה שהציור הגרמני לא עוקב אחרי התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם המעמד של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, ההמשכיות הביקורתית הזו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
אוסף סקיצות של ווסטר צפה במוצר →
#57
מתאבקים בקרקס
ב "מתאבקים בקרקס", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לארנסט לודוויג קירשנר קירשנר מתרגם אנרגיה אורבנית, הקרקס וההרים באמצעות זוויות חדות, צבעים דיסוננטיים וקו ששומר על הדחיפות של Die Brücke.מתוארך 1909, עבודה זו עשויה בשמן על בד ומידותיה ממוסגרות: 107.5 x 121 x 7 סמ (42 5/16 x 47 5/8 x 2 3/4 אינץ'); לא ממוסגר: 80.5 x 94 סמ (31 11/16 x 37 אינץ'); הוא שייך למוזיאון קליבלנד לאמנות, קליבלנד הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה נושא את המספר 57 כי הוא מאיר רגע מובהק של האוונגרדים, האקספרסיוניזם והאובייקטיביות החדשה הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, ההמשכיות הביקורתית הזו מהווה את אחד החוטים הבמאים החזקים ביותר בקורפוס.
אוסף עכשווי של מוזיאון קליבלנד לאמנות והורשה של ויליאם ר. ולנטינר צפה במוצר →
#58
טבע דומם עם קווין
ב "טבע דומם עם מלכה", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגבריאל מינטר מינטר מפשט את קווי המתאר ומעצים את הניגודים כדי להפוך את הנוף והטבע דומם לשדה של החלטות כרומטיות גלויות מתוארך 1912, עבודה זו נעשית בשמן על בד ומידותיה 78.4 × 57.5 סמ (30 7/8 × 22 5/8 ב.); הוא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 58 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מה אוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרט, נוף, היסטוריה ועצם מעמדו של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
אוסף הזיכרון של ארתור ג'רום אדי ראה במוזיאון →
#59
האגם הכחול (Der blaue See)
ב "האגם הכחול (Der blaue See)", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגבריאל מינטר מינטר מפשט את קווי המתאר ומעצים את הניגודים כדי להפוך את הנוף והטבע הדומם לשדה של החלטות כרומטיות גלויות מתוארך 1912, עבודה זו נעשית בשמן על בד ומידותיה 45.4 × 60.5 סמ (17 7/8 × 23 3/4 ב.); הוא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 59 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מה אוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרט, נוף, היסטוריה ועצם מעמדו של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנה מובטחת של דייל טיילור ואנג'לה לוסטיג ראה במוזיאון →
#60
חנות כובעים
אישה הנראית מאחור עוצרת מול חלון שבו כובעים והשתקפויות מסודרים בהיבטים צבעוניים; ההליכה המודרנית הופכת לאירוע אופטי. Macke מצייר את המודרניות המאושרת של טיולים, חלונות וגנים; הצבע שבנה Delaunay הופך כל סצנה יומית לארכיטקטורה זוהרת. מתוארך 1913, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 54.9 × 44.4 סמ; הוא שייך ל-Lenbachhaus, מינכן הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 60 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהאוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
CC0 1.0, Lenbachhaus, Bernhard und Elly Koehler Stiftung צפה במוצר →
#61
ללכת ברגל
ב "טיילת", המוטיב שהוכרז בכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לאוגוסט מאקה. macke מצייר את המודרניות המשמחת של טיולים, חלונות וגנים; הצבע שבנה Delaunay הופך כל סצנה יומית לארכיטקטורה זוהרת. מתוארך 1913, עבודה זו עשויה משמן על קרטון ומידותיה 51.5 × 57.5 סמ; היא שייך Lenbachhaus, מינכן ההודעה המוזיאון המקושר למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 61 כי זה מאיר רגע נבדל מן האוונגרדים, אקספרסיוניזם ו אובייקטיביות חדשה זה גם מראה שהציור הגרמני לא עוקב אחרי התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם המעמד של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, ההמשכיות הביקורתית הזו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
CC0 1.0, Lenbachhaus, Bernhard und Elly Koehler Stiftung צפה במוצר →
#62
הטחנה המכושפת
ב "טחנה המכושפת", המוטיב עליו מכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפרנץ מארק מארק מייחס ערך רוחני לצבע והופך את החיה למרכז הרגיש של עולם בו צורות טבעיות ומקצבים מופשטים מתחילים להתמזג מתוארך 1913, עבודה זו נעשית בשמן על בד ומידות ללא מסגרת: 130.2 × 90.8 cm (51 5/16 × 35 3/4 in.); 130.2 × 91.2 cm (51 1/4 × 35 7/8 in.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 62 מכיוון שהוא מאיר רגע מובהק של האוונגרדים, האקספרסיוניזם והאובייקטיביות החדשה הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח. מדירר ועד ריכטר, המשכיות ביקורתית זו מהווה את אחד החוטים המנחים ביותר מוצקי קורפוס.
אוסף הזיכרון של ארתור ג'רום אדי צפה במוצר →
#63
סופת חול במדבר הלובי
שני פרשים זעירים מתמודדים עם מדבר שטוף אור; המגע המהיר כמעט ממיס את החול, האוויר והאופק באותו רטט. סלבוגט פיתח אימפרסיוניזם אנרגטי, קשוב לאור נע וליכולת של כמה נגיעות מהירות לשחזר את החלל. מתוארך לשנת 1914, עבודה זו עשויה משמן על בד ומודד מידות המפורטות על ידי המוזיאון; הוא שייך Albertinum, Staatliche Kunstsammlungen דרזדן ההודעה המוזיאון המקושר למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 63 כי זה מאיר רגע נבדל מן אוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרט, נוף, היסטוריה ועצם מעמדו של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
© SKD, תמונה אלקה אסטל / הנס-פיטר קלוט צפה במוצר →
#64
דמות ופרחים
ב "איור ופרחים", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לאמיל נולד.Nolde דוחף צבעי מים ושמן לעבר רוויות קיצוניות; נראה כי פרצופים, פרחים ואופקים ימיים בוקעים ישירות מהצבע הרטוב. מתוארך ל-1915 לערך, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 60.6 × 47.9 סמ (23 7/8 × 18 7/8 אינץ'); היא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 64 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהאוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן דיוקן, נוף, היסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנת ריצ'רד פייגן ראה במוזיאון →
#65
דיוקן עצמי עם כובע ומעיל
ב "דיוקן עצמי עם כובע ומעיל", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי ללוביס קורינתוס קורינתוס מעבירה את הנטורליזם לעבר ציור חופשי יותר ויותר, שבו החומר, מהירות המחווה והדיוקן העצמי הופכים לכלי אמת לא יציבה מתוארך 1915, יצירה זו מופקת בשמן על בד ו מדידה ממוסגרת: 118.1 x 97.5 x 8.3 סמ (46 1/2 x 38 3/8 x 3 1/4 אינץ'); לא ממוסגר: 99.7 x 78.8 סמ (39 1/4 x 31 אינץ'); הוא שייך למוזיאון קליבלנד לאמנות, קליבלנד. הרשומה המוזיאונית המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או המוטבים ימין במסע זה, העבודה ממוספרת 65 כי היא מאירה רגע מובהק של האוונגרדים, האקספרסיוניזם והאובייקטיביות החדשה היא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות זו הביקורת מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
קרן לאונרד סי האנה ג'וניור צפה במוצר →
#66
דיוקן עצמי
ב "דיוקן עצמי", המוטיב עליו מכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי ללוביס קורינתוס קורינתוס מעבירה את הנטורליזם לעבר ציור חופשי יותר ויותר, שבו החומר, מהירות המחווה והדיוקן העצמי הופכים למכשירים של אמת לא יציבה מתוארך 1917, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 46 × 36.8 סמ (18 1/8 × 14 1/2 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 66 כי זה מאיר רגע נבדל מן אוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן דיוקן, נוף, היסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
אוסף הזיכרון של מר וגברת לואיס לרנד קובורן ראה במוזיאון →
#67
ילדה אדומת שיער
ב "נערה אדומת שיער", המוטיב עליו מכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לאמיל נולד.Nolde דוחף צבעי מים ושמן לעבר רוויות קיצוניות; נראה כי פרצופים, פרחים ואופקים ימיים בוקעים ישירות מהצבע הרטוב. מתוארך 1919, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 65.4 × 40 סמ (25 3/4 × 15 3/4 אינץ'); היא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 67 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהאוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
עזבון של מר וגברת ג'ורג' ה. טאג' ראה במוזיאון →
#68
מוות בגן (אגדה)
ב "מוות בגן (אגדה)", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפול קליי קליי מתייחס לציור כמחשבה גלויה: סימנים, ארכיטקטורות, מקצבים מוזיקליים ואורגניזמים דמיוניים מתפתחים על פי חוקים משלהם מתוארך 1919, עבודה זו עשויה משמן על כותנה, על קרטון ממוסמר לעץ ומידות 27.3 × 24.8 סמ (10 3/4 × 9 3/4 אינץ'); הוא שייך למכון האמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 68 מכיוון שהיא מאירה א רגע מובהק של האוונגרדים, האקספרסיוניזם והאובייקטיביות החדשה הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות ביקורתית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנת מר וגברת יוסף ר' שפירו ראה במוזיאון →
#69
הר קאמרלפ ושתי סככות
ב "הר קומרלפ ושתי סככות", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לארנסט לודוויג קירשנר קירשנר מתרגם אנרגיה אורבנית, הקרקס וההר באמצעות זוויות חדות, צבעים דיסוננטיים וקו המשמר את הדחיפות של Die Brücke מתוארך 1920, עבודה זו מופקת בשמן ואנקוסטית על קנבס ו מידות 98.4 × 120 סמ (38 3/4 × 47 1/4 אינץ'); הוא שייך למכון האמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 69 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהאוונגרדים, האקספרסיוניזם והאובייקטיביות החדשה הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות ביקורתית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
קרן ווילסון ל. מיד ראה במוזיאון →
#70
בית ספר
ב "בית ספר", המוטיב עליו מכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפול קליי קליי מתייחס לציור כמחשבה גלויה: סימנים, ארכיטקטורות, מקצבים מוזיקליים ואורגניזמים דמיוניים מתפתחים על פי החוקים שלהם עצמם תאריך 1920, עבודה זו עשויה משמן על נייר, על הסיפון ומידותיה 36.8 × 31.8 סמ (14 1/2 × 12 1/2 ב.); הוא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 70 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מה אוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרט, נוף, היסטוריה ועצם מעמדו של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנה של מרי ולי בלוק צפה במוצר →
#71
היוכברג באגם וולכן
ב "היוכברג באגם וולכן", קורינתוס משחררת בהדרגה את המגע לגבול האקספרסיוניזם הנושא, המסגור והחומר מסבירים מדוע ציור זה מהווה נקודת ציון של המסע הגרמני מתוארך 1924, הוא עשוי משמן על בד ומידותיו 65 × 88 סמ; הוא שייך לאוסף הציבורי הגרמני ההודעה המוסדית מאפשרת שליטה זהות היצירה, תיארכה, הטכניקה שלה ומקום שימורה מקומה בסיווג זה נובע מחשיבותה ההיסטורית, מעוצמתה החזותית ומאיכות התיעוד שלה.
תמונה מגיליון רפרודוקציית אלפא; עבודה מקורית שתועדה על ידי המוזיאון צפה במוצר →
#72
אלוהים אסייתי
ב "אל האסייתי", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפול קליי קליי מתייחס לציור כמחשבה גלויה: סימנים, ארכיטקטורות, מקצבים מוזיקליים ואורגניזמים דמיוניים מתפתחים על פי החוקים שלהם עצמם מתוארכים 1924, עבודה זו עשויה משמן וטיח, מעל גזה, על לוח ומידותיה 56.5 × 35.6 סמ (22 1/4 × 14 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 72 כי זה מאיר רגע נבדל מן אוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרט, נוף, היסטוריה ועצם מעמדו של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
עזבונה של קלייר זייסלר צפה במוצר →
#73
סטקים
ב "סטקים", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפול קליי קליי מתייחס לציור כמחשבה גלויה: סימנים, ארכיטקטורות, מקצבים מוזיקליים ואורגניזמים דמיוניים מתפתחים על פי חוקים משלהם מתוארך ל-1928 לערך, עבודה זו עשויה משמן על גבס ומידותיה 20.3 × 32.4 סמ (8 × 12 3/4 אינץ'); היא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 73 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהאוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן דיוקן, נוף, היסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם למתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנת גברת גילברט וו. צ'פמן ראה במוזיאון →
#74
שוכב עירום
ב "עירום שוכב", המוטיב עליו מכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי למקס בקמן בקמן סוגר את העולם בקווי מתאר שחורים, חללים דחוסים ומיתולוגיות אישיות שבהם תיאטרון החיים המודרניים הופך לאלגוריה., מתוארך 1929, יצירה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 83.4 × 119 סמ (32 7/8 × 46 13/16 אינץ'); הוא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 74 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהאוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן דיוקן, נוף, היסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם למתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
אוסף יוסף וינטרבוטהם ראה במוזיאון →
#75
רוח רפאים בורחת
ב "רוח רפאים נמלטת", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפול קליי קליי מתייחס לציור כמחשבה גלויה: סימנים, ארכיטקטורות, מקצבים מוזיקליים ואורגניזמים דמיוניים מתפתחים על פי החוקים שלהם עצמם תאריך 1929, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 89.5 × 63.5 סמ (35 1/4 × 25 אינץ'); היא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 75 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהאוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
עזבונה של קלייר זייסלר צפה במוצר →קליי, מינטר, נולד, גרוש, בקמן, קיפר וריכטר מתעמתים עם צבע, קטסטרופה ורבייה.
#76
מבט מוזר
ב "מבט מוזר", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפול קליי קליי מתייחס לציור כמחשבה גלויה: סימנים, ארכיטקטורות, מקצבים מוזיקליים ואורגניזמים דמיוניים מתפתחים על פי חוקים משלהם מתוארך 1930, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 65.4 × 38.1 סמ (25 3/4 × 15 אינץ'); היא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 76 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהאוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
עזבונה של קלייר זייסלר ראה במוזיאון →
#77
שקיעה
ב "שקיעה", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפול קליי קליי מתייחס לציור כמחשבה גלויה: סימנים, ארכיטקטורות, מקצבים מוזיקליים ואורגניזמים דמיוניים מתפתחים על פי החוקים שלהם עצמם מתוארכים 1930, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 46.1 × 70.5 סמ (18 1/8 × 27 3/4 אינץ'); היא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, היצירה ממוספרת 77 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהאוונגרדים, אקספרסיוניזם ואובייקטיביות חדשה זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן דיוקן, נוף, היסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנה של מרי ולי בלוק צפה במוצר →
#78
במראה הקסם
ב "במראה הקסומה", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפול קליי קליי מתייחס לציור כמחשבה גלויה: סימנים, ארכיטקטורות, מקצבים מוזיקליים ואורגניזמים דמיוניים מתפתחים על פי חוקים משלהם מתוארך 1934, עבודה זו עשויה משמן על בד, על הסיפון ומידותיה 66 × 50 סמ (26 × 19 3/4, עבודה זו עשויה משמן על בד, על הסיפון ומידותיה 66 × 50 סמ (26 × 19 3/4 ב.); הוא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 78 מכיוון שהיא מאירה רגע מובהק בציור גרמנית בין אסון לשחזור זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
עזבונה של קלייר זייסלר ראה במוזיאון →
#79
דיוקן עצמי
ב "דיוקן עצמי", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי למקס בקמן בקמן סוגר את העולם בקווי מתאר שחורים, חללים דחוסים ומיתולוגיות אישיות שבהם תיאטרון החיים המודרניים הופך לאלגוריה., מתוארך 1937, יצירה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 192.5 × 89 סמ (75 3/4 × 35 אינץ'); היא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 79 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהציור הגרמני בין אסון לשחזור הוא גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנת לוטה הס אקרמן ופיליפ אי רינגר ראה במוזיאון →
#80
אזור הרמוני
ב "אזור הרמוני", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפול קליי קליי מתייחס לציור כמחשבה גלויה: סימנים, ארכיטקטורות, מקצבים מוזיקליים ואורגניזמים דמיוניים מתפתחים על פי חוקים משלהם מתוארך 1938, עבודה זו עשויה משמן על יוטה על קרטון ומידותיה 38.7 × 47 סמ (15 1/4 × 18 1/2 ב.); הוא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 80 מכיוון שהיא מאירה רגע מובהק בציור גרמנית בין אסון לשחזור זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנת עזבונו של אלכסנדר מ. בינג צפה במוצר →
#81
אקזוטיים
ב "אקזוטיקה", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפול קליי קליי מתייחס לציור כמחשבה גלויה: סימנים, ארכיטקטורות, מקצבים מוזיקליים ואורגניזמים דמיוניים מתפתחים על פי החוקים שלהם עצמם תאריך 1939, עבודה זו עשויה משמן על יוטה וגודלה 71.1 × 55.9 סמ (28 × 22 אינץ'); היא שייכת ל מכון האמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 81 מכיוון שהיא מאירה רגע מובהק בציור הגרמני בין אסונות ושחזור זה גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ואת המעמד מאוד של התמונה כדי להחזיר אותם במתח, מ דירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
עזבונה של גברת וולטר פאפקה ראה במוזיאון →
#82
אלוהי המלחמה
ב "אל המלחמה", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לג'ורג' גרוש. גרוש הופך את העיר המודרנית לסאטירה: בתי קפה, שאיפות פוליטיות וגופים חברתיים נלכדים בקו מאכל ובצבעים חומציים בכוונה.Dated 1940, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 119.5 × 90 סמ (47 × 35 3/8 אינץ'); הוא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 82 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהציור הגרמני בין אסון לשחזור הוא גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנה מובטחת של רוברט ג'יי בופורד ראה במוזיאון →
#83
נוף עם Sunbather
ב "נוף עם Sunbather", המוטיב שהוכרז בכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לג'ורג' גרוש. גרוש הופך את העיר המודרנית לסאטירה: בתי קפה, שאיפות פוליטיות וגופים חברתיים נלכדים בקו מאכל וצבעים חומציים בכוונה. מתוארך 1940, עבודה זו עשויה מלוח שמן על בד ומידותיה 41 × 50.8 סמ (16 1/8 × 20 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 83 כי זה מאיר רגע נבדל מן ציור גרמני בין אסון לשחזור הוא גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
עזבון של סילביה סימונס סייטס ראה במוזיאון →
#84
ילדה רוקדת
ב "נערה רוקדת", המוטיב עליו מכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לפול קליי קליי מתייחס לציור כמחשבה גלויה: סימנים, ארכיטקטורות, מקצבים מוזיקליים ואורגניזמים דמיוניים מתפתחים על פי החוקים שלהם עצמם תאריך 1940, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 53.3 × 51.2 סמ (21 × 20 7/8 אינץ'); היא שייך למכון לאמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 84 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מהציור הגרמני בין אסון לשחזור הוא גם מראה כי הציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנת ג'ורג' בי יאנג ראה במוזיאון →
#85
חובתו האחרונה של פרסאוס
ב "חובתו האחרונה של פרסאוס", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי למקס בקמן בקמן סוגר את העולם בקווי מתאר שחורים, חללים דחוסים ומיתולוגיות אישיות שבהם תיאטרון החיים המודרניים הופך לאלגוריה., מתוארך 1949, יצירה זו עשויה בשמן על בד ומידותיה ממוסגרות: 125 x 178.5 x 8.5 סמ (49 3/16 x 70 1/4 x 3 3/8 אינץ'); לא ממוסגר: 89.4 x 142 סמ (35 3/16 x 55 7/8 אינץ'); הוא שייך למוזיאון קליבלנד לאמנות, קליבלנד הודעת המוזיאון המקושרת למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה נושאת מספר 85 כי הוא מאיר רגע מובהק בציור הגרמני בין קטסטרופה לשחזור הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן אל הדיוקן, הנוף, ההיסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים הבמאים החזקים ביותר בקורפוס.
מתנת גברת הנרי ווייט קאנון בהחלפה צפה במוצר →
#86
פה (Mund)
ב "פה (מונד)", המוטיב עליו מכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר מכניס למשבר את הביטחון שניתן בדימויים: טשטוש צילומי, אפור, נוף, נר והפשטה מגורד חוקרים משטרים לא תואמים אך בו זמנית של אמת מתוארך 1963, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 67 × 74 סמ (26 1/2 × 29 1/4 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 86 כי זה מאיר רגע מובהק מאמנות גרמנית שלאחר המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר ועד ריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
באמצעות מתנת עדיפות של גברת הנרי סי וודס; מתנת קרן לאנן ראה במוזיאון →
#87
כריסטה ווולפי
ב "כריסטה ווולפי", המוטיב עליו מכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר מכניס למשבר את הביטחון שניתן בדימויים: טשטוש צילומי, אפור, נוף, נר והפשטה מגורד חוקרים משטרים לא תואמים אך בו זמנית של אמת מתוארך 1964, עבודה זו נעשית בשמן על בד ומידותיה 150 × 130 סמ (59 × 51 1/4 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 87 כי זה מאיר רגע נבדל מאמנות גרמנית מפוסט המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר ועד ריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
אוסף יוסף וינטרבוטהם ראה במוזיאון →
#88
אישה יורדת במדרגות (Frau die Treppe herbgehend)
ב "אישה יורדת במדרגות (Frau die Treppe herabgehend)", המוטיב שהוכרז בכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר שם את הביטחון שניתן בתמונות במשבר: טשטוש צילומי, אפור, נוף, הפשטה נר וגרוד חוקרים משטרי אמת לא תואמים אך בו זמנית מתוארכים 1965, עבודה זו היא עשוי שמן על בד ומידות 198 × 128 סמ (79 × 51 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי זכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 88 כי הוא מאיר רגע מובהק באמנות הגרמנית מהתקופה שלאחר המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של ה קורפוס.
רוי ג'יי ופרנסס ר' פרידמן הקדש; מתנת קרן לאנן ראה במוזיאון →
#89
מסיבת ציד (Jagdgesellschaft)
ב "מסיבת ציד (Jagdgesellschaft)", המוטיב שהוכרז בכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר מכניס למשבר את האמון שניתן בדימויים: טשטוש צילומי, אפור, נוף, נרות והפשטה מגורד לחקור משטרים לא תואמים אך בו זמנית של אמת מתוארך 1966, עבודה זו מופקת בשמן על בד ו מידות 160 × 179 סמ (63 × 70 5/8 אינץ'); הוא שייך למכון האמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 89 מכיוון שהיא מאירה אחד רגע מובהק באמנות הגרמנית מהתקופה שלאחר המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח. מדירר ועד ריכטר, המשכיות ביקורתית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנה של אוסף אדליס ניסן ראה במוזיאון →
#90
גברת וול עם ילדים (Frau Wolleh mit Kindern)
ב "גברת וולה עם ילדים (Frau Wolleh mit Kindern)", המוטיב שהוכרז בכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר שם את הביטחון שניתן בדימויים במשבר: טשטוש צילומי, אפור, נוף, נר והפשטה מגורד לחקור משטרים לא תואמים אך בו זמנית של אמת מתוארכים 1967, יצירה זו מופקת בשמן על בד ומידות 200 × 160 סמ (78 3/4 × 63 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי זכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 90 כי יהי רצון שהוא ישפוך אור על רגע מובהק באמנות הגרמנית מהתקופה שלאחר המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של ה קורפוס.
באמצעות מתנת עדיפות של מר וגברת לואיס לרנד קובורן; מתנת קרן לאנן ראה במוזיאון →![Gerhard Richter, Townscape (P1) [Stadtbild (P1)], 1968, Art Institute of Chicago, Chicago](https://www.artic.edu/iiif/2/f69c0687-7233-f1ad-d340-3e8c26334304/full/843,/0/default.jpg)
#91
נוף עירוני (P1) [Stadtbild (P1)]
ב "נוף עירוני (P1) [Stadtbild (P1)]", המוטיב שהוכרז בכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר מכניס למשבר את האמון שניתן בתמונות: טשטוש צילומי, אפור, נוף, הפשטה נר וגרוד חוקרים משטרי אמת לא תואמים אך בו זמנית מתוארכים 1968, עבודה זו מופקת בשמן על בד ו מידות 102 × 92 סמ (40 × 36 1/4 אינץ '); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי זכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 91 כי זה מאיר אחד רגע מובהק באמנות הגרמנית מהתקופה שלאחר המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח. מדירר ועד ריכטר, המשכיות ביקורתית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנה של אוסף אדליס ניסן ראה במוזיאון →
#92
נוף קטן על חוף הים (Kleine Landschaft am Meer)
ב "נוף קטן על שפת הים (Kleine Landschaft am Meer)", המוטיב שהוכרז בכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר שם את הביטחון שניתן בדימויים במשבר: טשטוש צילומי, אפור, נוף, נר והפשטה מגורד לחקור משטרים לא תואמים אך בו זמנית של אמת מתוארך 1969, עבודה זו היא עשוי שמן על בד ומידות 72.4 × 105.1 סמ (28 1/2 × 41 3/8 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר למפה זו מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי זכויות במסלול זה, העבודה נושאת את מספר 92 כי הוא מאיר רגע מובהק באמנות הגרמנית מהתקופה שלאחר המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים ביותר מוצקי קורפוס.
באמצעות מתנת עדיפות של מר וגברת לואיס לרנד קובורן; מתנת קרן לאנן ראה במוזיאון →
#93
אפור
ב "אפור", המוטיב עליו מכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר מכניס למשבר את הביטחון שניתן בדימויים: טשטוש צילומי, אפור, נוף, נר והפשטה מגורד חוקרים משטרים לא תואמים אך בו זמנית של אמת מתוארך 1972 -73, עבודה זו עשויה בשמן על בד ומידותיה 250.2 × 200 סמ (98 1/2 × 78 3/4 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, היכרויות, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 93 כי זה מאיר רגע מובהק מאמנות גרמנית שלאחר המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנה של דונה והווארד סטון ראה במוזיאון →
#94
דאבוס
ב "דאבוס", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר מכניס למשבר את הביטחון שניתן בדימויים: טשטוש צילומי, אפור, נוף, נר והפשטה מגורד חוקרים משטרים לא תואמים אך בו זמנית של אמת מתוארך 1981, עבודה זו עשויה משמן על בד ומידותיה 50.2 × 69.9 סמ (19 3/4 × 27 1/2 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 94 כי זה מאיר רגע נבדל מן אמנות גרמנית מהתקופה שלאחר המלחמה ועד היום היא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח. מדירר ועד ריכטר, המשכיות ביקורתית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
מתנה של אוסף אדליס ניסן ראה במוזיאון →
#95
שני נרות (Zwei Kerzen)
ב "שני נרות (Zwei Kerzen)", המוטיב שהוכרז בכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר מכניס למשבר את האמון שניתן בתמונות: טשטוש צילומי, אפור, נוף, נרות והפשטה מגורד לחקור משטרים לא תואמים אך בו זמנית של אמת מתוארך 1982, עבודה זו מופקת בשמן על בד ומדידה 120 × 100 סמ (47 1/4 × 39 1/2 אינץ '); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 95 כי זה מאיר א רגע מובהק באמנות הגרמנית מהתקופה שלאחר המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח. מדירר ועד ריכטר, המשכיות ביקורתית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
קרן שיקול דעת של המאה העשרים ראה במוזיאון →
#96
מסדר המלאכים (Die Ordnung der Engel)
ב "מסדר המלאכים (Die Ordnung der Engel)", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לאנסלם קיפר קיפר עובד זיכרון גרמני במשטחים כבדים שבהם צבע, עופרת, קש, צילום וספרים הופכים לחומרים היסטוריים, תאריך 1983/84, עבודה זו עשויה משמן, אמולסיה, שלאק, קש, צילום וספרים הופכים לחומרים היסטוריים, תאריך 1983/84, עבודה זו עשויה משמן, אמולסיה, שלאק, קש, ו עופרת על בד ומידות 330 × 555 סמ (130 × 218 1/2 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי זכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 96 כי יהי רצון שהוא ישפוך אור על רגע מובהק באמנות הגרמנית מהתקופה שלאחר המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של ה קורפוס.
נרכש בכספים שסופקו על ידי קרן נתן מנילו; קרנות לואיס וסוזן מנילו, סמואל א. מרקס ראה במוזיאון →![Gerhard Richter, Venice (Staircase) [Venedig (Treppe)], 1985, Art Institute of Chicago, Chicago](https://www.artic.edu/iiif/2/2fc6cbcb-3c5f-c1c3-47c2-d0ccb9914058/full/843,/0/default.jpg)
#97
ונציה (גרם מדרגות) [ונדיג (טרפה)]
ב "ונציה (גרם מדרגות) [ונדיג (טרפה)]", המוטיב שהוכרז בכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר מכניס למשבר את האמון שניתן בתמונות: טשטוש צילומי, אפור, נוף, הפשטה נר וגרידה חוקרים משטרי אמת לא תואמים אך בו זמנית מתוארכים 1985, עבודה זו נעשית בשמן על בד ומידות 51.4 × 71.8 סמ (19 3/4 × 27 1/2 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי זכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 97 כי יהי רצון שהוא ישפוך אור על רגע מובהק באמנות הגרמנית מהתקופה שלאחר המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של ה קורפוס.
מתנה של אוסף אדליס ניסן ראה במוזיאון →
#98
קרח (1)
ב "קרח (1)", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר מכניס למשבר את הביטחון שניתן בדימויים: טשטוש צילומי, אפור, נוף, נר והפשטה מגורד חוקרים משטרים לא תואמים אך בו זמנית של אמת מתוארך 1989, עבודה זו נעשית בשמן על בד ומידותיה 203.2 × 162.6 סמ (80 × 64 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 98 כי זה מאיר רגע מובהק באמנות גרמנית מפוסט המלחמה ועד היום זה גם מראה שהציור הגרמני לא עוקב אחרי התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לדיוקן, לנוף, להיסטוריה ולעצם המעמד של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, ההמשכיות הביקורתית הזו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
באמצעות מתנת עדיפות של יוסף וינטרבוטהם; מתנת קרן לאנן ראה במוזיאון →
#99
קרח (2)
ב "קרח (2)", המוטיב עליו מכריז הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר מכניס למשבר את הביטחון שניתן בדימויים: טשטוש צילומי, אפור, נוף, נר והפשטה מגורד חוקרים משטרים לא תואמים אך בו זמנית של אמת מתוארך 1989, עבודה זו נעשית בשמן על בד ומידותיה 203.2 × 162.6 סמ (80 × 64 ב.); זה שייך לאמנות המכון של שיקגו, שיקגו ההודעה המוזיאון המקושר לכרטיס זה מאפשר לך לבדוק את הכותרת, תיארוך, טכניקה, פורמט, מלאי ומקור, בעוד האשראי המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או בעלי הזכויות בסיור זה, העבודה ממוספרת 99 כי זה מאיר רגע מובהק באמנות גרמנית מפוסט המלחמה ועד היום זה גם מראה שהציור הגרמני לא עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, נוף, היסטוריה ועצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
באמצעות מתנת עדיפות של יוסף וינטרבוטהם; מתנת קרן לאנן ראה במוזיאון →
#100
פרחים (בלומן)
ב "פרחים (בלומן)", המוטיב עליו הכריזה הכותרת הופך למעבדה של מסגור, צבע וחומר ספציפי לגרהרד ריכטר ריכטר מכניס למשבר את הביטחון שניתן בדימויים: טשטוש צילומי, אפור, נוף, נר והפשטה מגורד חוקרים משטרים לא תואמים אך בו זמנית של אמת מתוארך 1993, עבודה זו נעשית בשמן על בד ומידותיה 72.4 × 102.2 סמ (28 1/2 × 40 1/4 אינץ'); הוא שייך למכון האמנות של שיקגו, שיקגו הודעת המוזיאון המקושרת לכרטיס זה מאפשרת לך לבדוק את הכותרת, התיארוך, הטכניקה, הפורמט, המלאי והמוצא, בעוד שהקרדיט המוצג תחת התמונה מזהה בבירור את המוסד או את בעלי הזכויות במסלול זה, העבודה ממוספרת 100 מכיוון שהיא מאירה רגע נבדל מאמנות גרמנית מפוסט המלחמה ועד היום הוא גם מראה שהציור הגרמני אינו עוקב אחר התקדמות ישרה: הוא חוזר כל הזמן לפורטרטים, לנוף, להיסטוריה ולעצם מעמדה של התמונה כדי להחזיר אותם למתח מדירר לריכטר, המשכיות קריטית זו מהווה את אחד החוטים המנחים החזקים ביותר של הקורפוס.
באמצעות מתנת עדיפות של גברת הנרי סי וודס; מתנת קרן לאנן ראה במוזיאון →מה שהדירוג חושף
מאה ציורים, שלוש מסורות המגיבות זו לזו
דיוק הרישום, פנימיות הנוף וביקורת הדימויים אינם יוצרים שלוש תקופות סגורות הם חוזרים מדירר לריכטר ומעניקים לציור הגרמני את המשכיותו העמוקה ביותר.
לראות נשאר מעשה קריטי
דיוקן, צילום או נוף: התמונה הגרמנית מבקשת לעתים קרובות מהצופה לבדוק מה הוא חושב שהוא מזהה.
העבר נשאר פעיל
רפורמה, מלחמה, נאציזם ושיקום אינם הגדרות היסטוריות; הם מדגמים צורות, חומרים ושתיקות.
חומר חושב
עץ, צבעי מים, שמן, עופרת, קש ומשטח מגורד הופכים את הציור למקום של זיכרון כמו ייצוג.
כרונולוגיה של תנועות
חמישה דייטים לעשות היסטוריה
הדיוקן העצמי של מינכן מאשר את הצייר כאינטלקטואל ויוצר בשוויון עם הומניסטים.
הנזיר ליד הים הופך את הנוף הרומנטי לחוויה רדיקלית של אינסוף.
מארק, מאקה ומינטר משחררים צבע בתוך ה-Blaue Reiter בעוד Die Brücke מחשמל את הדמות ואת העיר.
הטריפטיכון מקבל צורה של יצירת המזבח כדי להקים אנדרטה ללא גאולה לחוויית התעלות.
התמונה הצילומית, המדויקת והמטושטשת, הופכת בו זמנית לנוכחות, לשעתוק, לזיכרון ולספק.
ציור גרמני לעומק
מדירר לריכטר: היסטוריה גרמנית של המבט
בתחילת המאות ה-15 וה-16 דירר, קראנאך, גרונוולד, אלטדורפר והולביין העניקו לדימוי סמכות חדשה הדיוקן מאשר את היחיד, הנוף זוכה לאוטונומיה שלו, בעוד שציור דתי מערבב מסירות, התבוננות ותהפוכות הרפורמציה הדיוק של הרישום לעולם אינו וירטואוזיות טהורה: הוא מארגן דרך ראייה ביקורתית.
בסביבות שנת 1800, רונגה וקספר דיוויד פרידריך העבירו את הנוף לעבר החוויה הפנימית ערפל, ים, יער, הרים וגוש קרח לא רק מתארים את הטבע; הם מודדים את מקומו השברירי של הצופה. בלכן, מנזל, לייבל, ליברמן וסלבוגט מרחיבים את תשומת הלב הזו לעולם המודרני, מבית המלאכה התעשייתי ועד לחיים עירוניים ולנסיעות.
בתחילת המאה ה-20 די ברוקה ודר בלאו רייטר שחררו צבע ועיוותו את הגלוי קירשנר, מארק, מאקה, מינטר, נולד וקלי אינם חולקים סגנון ייחודי, אך האמונה שקו וצבע יכולים להפוך כוחות לרגישים שחיקוי לבדו אינו מספיק לתפיסה העיר, הגוף, החיה והנוף הופכים לשדות של עוצמה.
מלחמת העולם הראשונה, רפובליקת ויימאר ולאחר מכן הנאציזם שינו באופן קיצוני את מעמד הציור דיקס, גרוש ובקמן משלבים סאטירה, פרונטליות ומורשת המאסטרים הוותיקים כדי להראות אלימות חברתית ופוליטית התמונות שלהם מסרבות הן לגיבורה והן לנוחות של התבוננות פשוטה.
לאחר 1945, קיפר וריכטר התמודדו עם זיכרון רווי מסמכים ושתיקות עופרת, קש, צילום, טשטוש וראקלט הופכים את הציור לאובייקט חומרי כמו ייצוג הסיווג אינו מתיימר להחליף קימה קטלוגית: הוא מציע מאה נקודות כניסה הניתנות לאימות, שנבחרו בשל חשיבותן ההיסטורית, חוזקן החזותי ואיכותן מתיעוד המוזיאון שלהם.
ארבעה מפתחות קריאה
עקוב אחר החזרות ולא תוויות
הכרונולוגיה עוזרת, אבל העבודות מרוויחות מהקשר שלהן על ידי הבעיות המשותפות שלהן: מעמד הדיוקן, בניית הנוף, אלימות הסיפור והאמון שניתן בתמונה.
התבונן בחזיתיות
בדירר, הולביין, דיקס או ריכטר, ההסתכלות וההסתכלות הופכים לשתי פעולות בלתי נפרדות.
מדוד מרחק
ערפל, יער, מדבר, הרים או גושי קרח מארגנים מערכת יחסים מוסרית ופיזית בין הגוף לעולם.
שברים נקודתיים
רפורמה, תיעוש, מלחמות וזיכרון לאומי משנים נושאים כמו גם חומר ציורי.
לפקפק בתמונה
קו מתאר שחור, צבעי מים רטובים, עופרת או רקלט מזכירים לנו שכל ייצוג הוא אובייקט בנוי.
אוספים והודעות רשמיות
ממשיכים ישירות למוזיאונים
כל תמונה מגיעה מתשתית מוזיאון רשמית; כל כפתור פותח את ההודעה המתאימה והקרדיטים נשארים גלויים מתחת למאה היצירות.
ברפרודוקציה אלפא
01100 הציורים המפורסמים ביותר בעולםקורס רפרודוקציה אלפא02100 הציורים החיוניים של המאה ה-20קורס רפרודוקציה אלפא03100 הציורים המפורסמים שמספרים את סיפורו של קנדינסקיקורס רפרודוקציה אלפאמוזיאונים ואזכורים
01דיוקן עצמי של דירר בפינקוטקןמוזיאון ומגבר; התייחסות02האיש מתבונן בים של ערפל בהמבורגר קונסטהאלמוזיאון ומגבר; התייחסות03הנזיר ליד הים במוזיאוני ברליןמוזיאון ומגבר; התייחסות04הסוס הכחול I בלנבאכהאוסמוזיאון ומגבר; התייחסות05רחוב, ברלין ב-MoMAמוזיאון ומגבר; התייחסות06מלחמתו של אוטו דיקס באלברטינוםמוזיאון ומגבר; התייחסותשאלות נפוצות
ציור גרמני ללא נרטיב מפושט
אמות המידה החיוניות להבנת הרנסנס הגרמני, הרומנטיקה, האקספרסיוניזם, האובייקטיביות החדשה, התקופה שלאחר המלחמה ובחירת מאה יצירות.
איזו תמונה פותח הסיווג הזה של הציור הגרמני?
האיש של קספר דיוויד פרידריך מהרהר בים של ערפל תופס את המקום הראשון הצללית שלו מאחור מול נוף לא יציב מעבה את החוויה הרומנטית תוך שהיא נשארת אחת התמונות הגרמניות המוכרות ביותר בעולם.
מדוע דירר מהווה נקודת מוצא חיונית?
דירר משלב דיוק נורדי, תרבות הומניסטית, ידע באמנות איטלקית ומודעות חדשה למעמדו של האמן דיוקנו העצמי משנת 1500, חזיתי ומונומנטלי, הופך את דיוקנו של הצייר להצהרה אינטלקטואלית אמיתית.
איזה מקום תופס האקספרסיוניזם בבחירה?
מקום מרכזי אך לא בלעדי מארק, מאקה, מינטר, קירשנר ונולדה מראים את המגוון של בלאו רייטר ודי ברוקה; לאחר מכן, קליי, דיקס, גרוש ובקמן מאפשרים לעקוב אחר התמורות והאתגרים של מורשת זו.
האם הסיווג עדיין מכיל תצלומים, הדפסים או ציורים?
מס 'המבחר שוחזר כדי לשמר רק ציורים: שמנים, טמפרות, encaustics וטכניקות ציוריות על קנבס, לוח או תומכים דומים צבעי מים, פסטלים, ליטוגרפיות, ספרים ועבודות צילום לא נכללו.
כיצד נבחרו מאה היצירות?
המבחר משלב חשיבות היסטורית, תהילה, מגוון תקופות וזמינות תמונה רשמית בליווי הודעת מוזיאון. כפילויות של כותרת, תמונה והודעה לא נכללו.
איפה לראות את יצירות המופת העיקריות?
ה-Pinakotheken במינכן, Hamburger Kunsthalle, Staatliche Museen zu Berlin, Lenbachhaus, Albertinum בדרזדן, Met, המכון לאמנות של שיקגו, קליבלנד, MoMA ומרכז פומפידו משמרים יצירות מסיווג זה.
כיצד נשלטו תמונות וזכויות?
כל יצירה שומרת על ההתייחסות המוזיאלית שלה ועל אזכור הזכויות שלה. מוצרים חדשים שנוספו משתמשים רק בתמונות הפתוחות במפורש לשימוש חוזר מסחרי, כולל CC0 או Open Access; שאר היצירות נשארות מקושרות למוזיאון.
מה עושים הכפתורים מתחת לעבודות?
"ראה במוזיאון" פותח את ההודעה הרשמית בלשונית חדשה כאשר העתקה אינה מוצעת או שזכויותיה המסחריות אינן מאושרות.
0 תגובות