100 ציורים - דירוג ברזילאי
ציור ברזילאי: 100 עבודות של טרסילה בפורטינארי
סיווג מוזיאלי של מאה ציורים, מהקרעים המודרניסטיים של טרסילה ומלפטי ועד לריאליזם החברתי של פורטינארי, ואז להפשטות של וולפי, אוטאקה ולנטים.
עשרים ושישה ציורים של אמנים שמתו לפני 1956 פותחים קובץ רפרודוקציה של אלפא. שבעים וארבע התמונות האחרות מובילות ישירות למוסד המתעד את העבודה.
מאייקון ועד הרחבות
סיווג המבוסס על יצירות ומוזיאונים
הציור הברזילאי אינו עוקב אחר קו אחד. הוא משנה את האקדמיות של המאה ה-19, סופג את האוונגרדים האירופיים, מאשר נושאים לאומיים, מטיל ספק באי-שוויון ואז מחדש את ההפשטה באמצעות צבע, סימן וחומר.
אבאפורו, מהגרים, עובד הקפה ולה נואר פותחים מסע המאורגן לפי חשיבות אמנותית, לא לפי תאריך.
מאה התמונות הושוו להודעות מוסדיות הכותרות מוצגות בצרפתית; הקישורים משמרים את הכותרות המקוריות וממלאים נתוני מוזיאון.
100 הציורים בתמונות
טרסילה, פורטינארי, מלפטי, סגל ודי קוולקנטי פותחים את הסיווג ביצירות שהגדירו את המודרניות הברזילאית.
#1
אבאפורו
טרסילה דו אמרל מרכיבה צבע טרופי, צורות ביומורפיות ולקחי האוונגרדים האירופיים כדי להמציא מודרניות ברזילאית מידית המרחב שלה נראה פשוט, אבל כל עקומה מסדירה במדויק את היחס בין דמות, נוף וסמל הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא מבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר. Abaporu, מתוארך 1928, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MALBA, אשר ההודעה מהווה את ההתייחסות לסיווג זה.שעתוק דיגיטלי מאפשר לזהות קשרי צבע עיקריים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית כדי להבין את פורמט, חומר ותנאי שימור.
תמונה: MALBA · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#2
מהגרים
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר מהגרים, מיום 1944, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה הסתכלו על מסלול זה, העבודה הופכת ציון דרך: זה מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה התואר הצרפתי מקל על הקריאה בדירוג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#3
עובד הקפה
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר עובד הקפה, מיום 1934, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה ההודעה המוזיאון סוף סוף מאפשר לך למצוא את הכותרת המקורית, את התיארוך, את הטכניקה ואת המידע אוסף אשר מהווים את הבסיס לקריאה זו.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#4
השחור
טרסילה דו אמרל מרכיבה צבע טרופי, צורות ביומורפיות ולקחי האוונגרדים האירופיים כדי להמציא מודרניות ברזילאית מידית המרחב שלה נראה פשוט, אבל כל עקומה מסדירה במדויק את היחס בין דמות, נוף וסמל הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא מבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר La Noire, מתוארך 1923, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MAC USP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה באה רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות של פני השטח שם שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות יחסי צבע גדולים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MAC USP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#5
חמש נערות צעירות מגוארטינגואטה
די קוולקנטי בונה ציור אורבני ופופולרי המבוסס על קצב הצלליות, צפיפות הצבעים ונוכחותן הריבונית של דמויות יצירותיו מחברות את המודרניזם למוזיקה, נמל, עבודה וחיי היומיום הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מציין את המיקום חברתי של המודל תוך חשיפת נוכחות אינדיבידואלית חמש נערות צעירות מ Guaratinguetá, מיום 1930, מבוצעות בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#6
הילד המת
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר הילד המת, מיום 1944, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה הסתכלו במסע זה, העבודה הופכת ציון דרך: זה מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#7
הסטודנט
אניטה מלפטי הכניסה מתח אקספרסיוניסטי מכריע לציור הברזילאי קווי מתאר לא יציבים, צבעים נועזים ונקודות מבט צרות הופכים את הדיוקן או הסצנה הכפרית לחוויה פסיכולוגית הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מצביע על העמדה החברתית של ה מודל תוך חשיפת נוכחות אינדיבידואלית הסטודנט, מתוארך 1915-16, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את הפניה לסיווג זה הודעת המוזיאון מאפשרת לך לבסוף למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף אשר מהווים את הבסיס לקריאה זו רפרודוקציה דיגיטל מאפשר לזהות יחסי צבע גדולים, אך הרשומה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי האחסון.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →טרופיקל
אניטה מלפטי הכניסה מתח אקספרסיוניסטי מכריע לציור הברזילאי קווי מתאר לא יציבים, צבעים נועזים ונקודות מבט צרות הופכים את הדיוקן או הסצנה הכפרית לחוויה פסיכולוגית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר.Tropical, מיום 1917, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי Pinacothèque דה סאו פאולו, אשר ההודעה מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה באה רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות של פני השטח הכותרת הצרפתית מקלה על קריאת הדירוג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: Pinacoteca de Sao Paulo · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#9
מלחמה
לאסר סגל מפיץ בין אירופה לברזיל אקספרסיוניזם רציני, קשוב לגלות, חוסר יציבות ואלימות ההיסטוריה הפלטה המושתקת והצורות הדחוסות שלו מעניקות לדמויות כוח שקט הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותן לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף אותם בהדרגה בחירת מסגור וחומר מלחמה, מתוארכת 1942, מבוצעת בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#10
חזית דגל
אלפרדו וולפי מתחיל מבתים, חזיתות, תרנים ודגלונים כדי להשיג סדר ציורי אוטונומי טמפרה מאטה, יחסי צבע ואי סדרים קטנים בפריסה שומרים על איזון בין גיאומטריה לזיכרון פופולרי המשטח מאורגן על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם הצורות שכנים חזית דגל, מתוארכת 1959, מבוצעת בטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה במבט במסלול זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של הציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קשרי צבע עיקריים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#11
עובדים
טרסילה דו אמרל מרכיבה צבע טרופי, צורות ביומורפיות ולקחי האוונגרדים האירופיים כדי להמציא מודרניות ברזילאית מידית המרחב שלה נראה פשוט, אבל כל עקומה מסדירה במדויק את היחס בין דמות, נוף וסמל הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא מבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר עובדים, מתוארך 1938, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה ההודעה המוזיאון סוף סוף מאפשר לך למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף אשר מהווים את הבסיס לקריאה זו. הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה בסיווג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#12
קבורה בערסל
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר קבורה בערסל, מיום 1944, מתבצעת בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה באה רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות של פני השטח.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#13
נוף דמיוני - נוף עם עננים וכנסיות
גיגנארד מאיר את הנוף עד שהוא מרחף הרים, כנסיות ועננים בעומק כמעט חסר משקל הציור שלו משלב את דיוק המוטיב עם אווירה פואטית שמשנה את הטריטוריה ההיסטורית של מינאס ז'ראיס המקום נבנה על ידי תוכניות עוקבות ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ותחושת העומק נוף דמיוני - נוף עם עננים וכנסיות, תאריך תאריך לא צוין, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על עץ העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#14
איטפואו, סלבדור דה באהיה
חוסה פנצ'טי מצמצם את הים, החוף והאופק לכמה מערכות יחסים מהותיות המשטחים הרגועים שלו, הכחולים המאופקים שלו ודיוק המרחקים מעניקים לנוף החוף עוצמה מדיטטיבית המקום בנוי על ידי מישורים עוקבים ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ותחושת העומק. Itapuao, סלבדור דה באהיה, מיום 1953, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה הסתכלו על במסלול זה, העבודה הופכת ציון דרך: זה מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה דִרגוּר; הכותרת הפורטוגלית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#15
נער עירום וצב
ויסנטה דו רגו מונטיירו מפשט דמויות ובעלי חיים לנפחים קומפקטיים בהשראת קוביזם, ארט דקו ותרבויות ילידיות פני השטח מקבלים מונומנטליות כמעט פיסולית הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מצביע על המיקום החברתי של המודל תוך חשיפת נוכחות יחיד.Naked נער וצב, מתוארך 1923, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה ההודעה במוזיאון סוף סוף מאפשר לך למצוא את הכותרת המקורית, את התיארוך, את הטכניקה ואת המידע אוסף אשר בבסיס קריאה זו.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#16
סדנת האמן
אלמיידה ג'וניור מתקינה נושאים ברזילאים בציור תצפיתי קפדני אור, מחוות יומיומיות ומוצקות הכרכים מניעים את המסורת האקדמית לעבר חוויה קרובה יותר למדינה האמיתית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות מסגור וחומר סדנת האמן, משנת 1886, מבוצעת בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהודעתה מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותה אינה נובעת רק מהנושא המיוצג, אלא מעצם ההסכמה הבנויה בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח האמן מת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה כאן מציעה רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את התקע שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#17
מואמה
ויקטור מאיירלס מארגן את הנרטיב ההיסטורי והדיוקן הרשמי בשליטה רבה באור, רישום ההמונים ובימוי ציוריו מראים גם כיצד האקדמיה יצרה דימויים מתמשכים של ההיסטוריה הלאומית הסצנה מבטאת גוף, מרחב וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הסצנה מבטאת גוף, מרחב וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הסצנה מבטאת גוף, מרחב וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר. Moema, מתוארך 1866, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד. העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה. האמן מת לפני 1956, Alpha Reproduction מציע כאן רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים את הקובץ שלה ישירות.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#18
הרכב (איור בלבד)
טרסילה דו אמרל מרכיבה צבע טרופי, צורות ביומורפיות ולקחים מהאוונגרדים האירופיים כדי להמציא מודרניות ברזילאית מידית המרחב שלה נראה פשוט, אבל כל עקומה מווסתת במדויק את היחס בין דמות, נוף וסמל פני השטח מאורגנים על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אבל שלה שינויי צבע במגע עם צורות שכנות קומפוזיציה (איור בלבד), מתוארכת 1930, מבוצעת בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה. במבט במסע זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של הציור מבלי לאבד את הצליל שלה סינגולריות.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#19
תשוקה לאהבה
איסמעאל נרי מרכז בדמות האדם מחקר מטפיזי על תשוקה, זהות וכפול גופים מעובה ומרחבים לא וודאיים מעניקים לסצינה עוצמה מנטלית הסצנה מבטאת גוף, מרחב וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר תשוקה ד'אמור, משנת 1932, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה. הודעת המוזיאון מאפשרת לנו לבסוף למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף העומדים בבסיס קריאה זו. האמן שמת לפני 1956, רפרודוקציה אלפא מציעה כאן רפרודוקציה בכתובת שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את התקע שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#20
מוכר פרחים
דג'נירה מתבוננת בעבודה, בפסטיבלים ובמקצועות פופולריים בבהירות חזיתית פישוט הצורות אינו מפחית את המציאות: הוא מעניק לה כבוד, קצב וקריאות חפצים וצמחים מופצים כהמוני צבע, משקל ומרקם קרבתם מאפשרת לנו למדוד את המגע ותשומת הלב המשולמים למשטחים סוחר פרחים, משנת 1947, הוא מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו נובעת לא רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות של פני השטח הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה בסיווג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתונים מוזיאון נגיש דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#21
קציר אורז
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר קציר אורז, מיום 1957, מתבצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#22
קציר שעועית
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר קציר שעועית, מיום 1957, מתבצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה הסתכלו במסע זה, העבודה הופכת ציון דרך: זה מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור מבלי לאבד את הצליל שלה יחודיות. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קשרי צבע עיקריים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#23
פסק דינו של שלמה
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר פסק הדין של שלמה, מיום 1943, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה ההודעה המוזיאון סוף סוף מאפשר לך למצוא את הכותרת המקורית, את התיארוך, את הטכניקה ואת המידע אוסף אשר בבסיס קריאה זו הכותרת צרפתית מקלה על הקריאה בסיווג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#24
תחייתו של לזרוס
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר תחייתו של לזרוס, מיום 1944, מבוצעת בטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה נובעת רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#25
החצוצרות של יריחו
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר החצוצרות של יריחו, מיום 1943, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות יחסי צבע עיקריים, אבל ההודעה המוסדית נשארת חיונית כדי להבין את הפורמט, ה חומר ותנאי שימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →פועלים, דיוקנאות, סצנות פופולריות וסיפורי מקרא מראים את הכוח החברתי של הציור הברזילאי.
#26
הנזיר החוזר בתשובה (הנביא)
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר הנזיר החוזר בתשובה (הנביא), מיום 1943, מבוצע בטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה. במבט במסלול זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור ללא לאבד את הייחודיות שלך הכותרת הצרפתית עושה את הסיווג קל יותר לקריאה; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#27
טבח התמימים
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר טבח התמימים, מיום 1943, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה הודעת המוזיאון סוף סוף מאפשר לך למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף אשר בבסיס קריאה זו.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#28
קינות ירמיהו
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר קינות ז'רמי, מיום 1944, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה באה רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות של פני השטח שם שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות יחסי צבע גדולים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#29
קורבן אברהם
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר קורבן אברהם, מיום 1943, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את הפניה לסיווג זה הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה בסיווג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#30
The Last Rampart - זעם האמהות
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר The Last Rampart - The Wrath of Mothers, מ 1942, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה הסתכלו על מסלול זה, העבודה הופכת ציון דרך: זה מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור מבלי לאבד את הייחודיות שלו.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#31
פרנסיס הקדוש
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר פרנסיס הקדוש, מיום 1941, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה ההודעה במוזיאון סוף סוף מאפשר לך למצוא את הכותרת המקורית, את התיארוך, את הטכניקה ואת המידע אוסף אשר בבסיס קריאה זו רפרודוקציה דיגיטלית מאפשר לך לזהות יחסי צבע עיקריים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי האחסון.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#32
מאדאם איימי
קנדידו פורטינארי נותן קנה מידה מונומנטלי לעבודה, גלות פנימית ודרמה קולקטיבית גופים כבדים, ידיים מוגדלות ואדמות צחיחות הופכים את הציור לשפה חברתית מבלי לוותר על בנייה פורמלית הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מצביע על העמדה החברתית של ה מודל תוך חשיפת נוכחות אינדיבידואלית מאדאם איימה, מתוארכת 1945, מבוצעת בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה נובעת רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח הכותרת הצרפתית מקל על הקריאה בסיווג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#33
דגלים
אלפרדו וולפי מתחיל מבתים, חזיתות, תרנים ודגלונים כדי להשיג סדר ציורי אוטונומי טמפרה מאטה, יחסי צבע ואי סדרים קטנים בפריסה שומרים על איזון בין גיאומטריה לזיכרון פופולרי המשטח מאורגן על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם הצורות שכנים דגלים, תאריך תאריך לא צוין, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את הפניה לסיווג זה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#34
דגלים לבנים וירוקים
אלפרדו וולפי מתחיל מבתים, חזיתות, תרנים ודגלונים כדי להשיג סדר ציורי אוטונומי טמפרה מאטה, יחסי צבע ואי סדרים קטנים בפריסה שומרים על איזון בין גיאומטריה לזיכרון פופולרי המשטח מאורגן על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם הצורות שכנים דגלים לבנים וירוקים, מתוארכים בסביבות 1957, מבוצע בטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה. במבט במסע זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של הציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשר לזהות יחסי צבע גדולים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי האחסון.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#35
דגלים ותרנים
אלפרדו וולפי מתחיל מבתים, חזיתות, תרנים ודגלונים כדי להשיג סדר ציורי אוטונומי טמפרה מאטה, יחסי צבע ואי סדרים קטנים בפריסה שומרים על איזון בין גיאומטריה לזיכרון פופולרי המשטח מאורגן על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם הצורות שכנים דגלים ותרנים, מתוארכים 1960, מבוצעים בטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה עבור סיווג זה הודעת המוזיאון סוף סוף מאפשר לך למצוא את הכותרת המקורית, את התיארוך, את הטכניקה ואת המידע אוסף אשר בבסיס קריאה זו הודעת המוזיאון סוף סוף מאפשר לך למצוא את הכותרת המקורית, את התיארוך, את הטכניקה ואת המידע אוסף אשר בבסיס קריאה זו הכותרת הצרפתית מקלה על קריאת הסיווג; ה הכותרת הפורטוגלית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#36
טחנות רוח
אלפרדו וולפי מתחיל מבתים, חזיתות, תרנים ודגלונים כדי להשיג סדר ציורי אוטונומי הטמפרה מאטה, יחסי הצבע ואי הסדירות הקטנות של הפריסה שומרים על איזון בין גיאומטריה לזיכרון פופולרי הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר טחנות רוח, תאריך תאריך לא צוין, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה באה רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות של פני השטח.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#37
הרכב בטון
אלפרדו וולפי מתחיל מבתים, חזיתות, תרנים ודגלונים כדי להשיג סדר ציורי אוטונומי טמפרה מאטה, יחסי צבע ואי סדרים קטנים בפריסה שומרים על איזון בין גיאומטריה לזיכרון פופולרי המשטח מאורגן על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם הצורות שכנים הרכב בטון, תאריך תאריך לא צוין, מבוצע בטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את הפניה לסיווג זה שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות יחסי צבע עיקריים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר והתנאים של שימור conservation.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#38
חזית סגלגלה
אלפרדו וולפי מתחיל מבתים, חזיתות, תרנים ודגלונים כדי להשיג סדר ציורי אוטונומי טמפרה מאטה, יחסי צבע ואי סדרים קטנים בפריסה שומרים על איזון בין גיאומטריה לזיכרון פופולרי המשטח מאורגן על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם הצורות שכנים חזית סגלגלה, תאריך תאריך לא צוין, מבוצעת בטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה במבט במסלול זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של הציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה הכותרת הצרפתית מקלה על כך קריאת הדירוג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#39
חזית כחול וירוק
אלפרדו וולפי מתחיל מבתים, חזיתות, תרנים ודגלונים כדי להשיג סדר ציורי אוטונומי טמפרה מאטה, יחסי צבע ואי סדרים קטנים בפריסה שומרים על איזון בין גיאומטריה לזיכרון פופולרי המשטח מאורגן על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם הצורות שכנים חזית כחולה וירוקה, תאריך תאריך לא צוין, מבוצעת בטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהודעתה מהווה את הפניה לסיווג זה הודעת המוזיאון מאפשרת לבסוף למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף העומדים בבסיס קריאה זו.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#40
דפוס בית
אלפרדו וולפי מתחיל מבתים, חזיתות, תרנים ודגלונים כדי להשיג סדר ציורי אוטונומי הטמפרה מאטה, יחסי הצבע ואי הסדירות הקטנות של הפריסה שומרים על איזון בין גיאומטריה לזיכרון פופולרי הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר מוטיב הבית, מיום 1955, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה באה רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות של פני השטח רפרודוקציה דיגיטל מאפשר לזהות יחסי צבע גדולים, אך הרשומה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי האחסון.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#41
דיוקן עצמי עם שמלה כתומה
טרסילה דו אמרל מרכיבה צבע טרופי, צורות ביומורפיות ולקחי האוונגרדים האירופיים כדי להמציא מודרניות ברזילאית מידית המרחב שלה נראה פשוט, אבל כל עקומה מווסתת במדויק את היחס בין דמות, נוף וסמל הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע. THE מסגור מציין את המיקום החברתי של המודל תוך חשיפת נוכחות אינדיבידואלית דיוקן עצמי עם שמלה כתומה, מתוארך 1921, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#42
נמל I
טרסילה דו אמרל מרכיבה צבע טרופי, צורות ביומורפיות ולקחים מהאוונגרדים האירופיים כדי להמציא מודרניות ברזילאית מידית המרחב שלה נראה פשוט, אבל כל עקומה מווסתת במדויק את היחס בין דמות, נוף וסמל המקום נבנה על ידי תוכניות עוקבות ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, אדריכלות ואור לקבוע את מהירות המבט ואת תחושת העומק פורט I, מתוארך 1953, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה, הסתכלו על מסלול זה, העבודה הופכת ציון דרך: זה מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור מבלי לאבד את הצליל שלה סינגולריות.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#43
מחקר עירום, דמות אמצע הגוף
טרסילה דו אמרל מרכיבה צבע טרופי, צורות ביומורפיות ולקחי האוונגרדים האירופיים כדי להמציא מודרניות ברזילאית מידית המרחב שלה נראה פשוט, אבל כל עקומה מווסתת במדויק את היחס בין דמות, נוף וסמל הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא מבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר מחקר של עירום, דמות באמצע הגוף, מתוארך 1922, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה הודעת המוזיאון סוף סוף מאפשר לך למצוא את הכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ומידע אוסף אשר קריאה זו היא הבסיס.שעתוק דיגיטלי מאפשר לזהות קשרי צבע מרכזיים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#44
דייגים
די קוולקנטי בונה ציור אורבני ופופולרי המבוסס על קצב הצלליות, צפיפות הצבעים והנוכחות הריבונית של דמויות יצירותיו מחברות את המודרניזם למוזיקה, נמל, עבודה וחיי היום יום הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז מגלה בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר.Pêcheurs, מיום 1944, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה באה רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות של פני השטח הכותרת הצרפתית מקלה על קריאת הדירוג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#45
ראש אישה
די קוולקנטי בונה ציור אורבני ופופולרי המבוסס על קצב הצלליות, צפיפות הצבעים ונוכחותן הריבונית של דמויות יצירותיו מחברות את המודרניזם למוזיקה, נמל, עבודה וחיי היום יום הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מציין את המיקום חברתי של המודל תוך חשיפת נוכחות אינדיבידואלית.Tête de femme, מתאריך 1973, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על קרטון העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את האסמכתא לסיווג זה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#46
אישה מעורבת גזע
די קוולקנטי בונה ציור אורבני ופופולרי המבוסס על קצב הצלליות, צפיפות הצבעים ונוכחותן הריבונית של דמויות יצירותיו מחברות את המודרניזם למוזיקה, נמל, עבודה וחיי היום יום הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מציין את המיקום חברתי של המודל תוך חשיפת נוכחות אינדיבידואלית אישה מעורבת גזע, מתוארך סביב 1947, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה עבור סיווג זה הסתכלו במסע זה, העבודה הופכת ציון דרך: זה מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור ללא לאבד את הייחודיות שלך.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#47
אישה מעורבת על רקע ירוק
די קוולקנטי בונה ציור אורבני ופופולרי המבוסס על קצב הצלליות, צפיפות הצבעים ונוכחותן הריבונית של דמויות יצירותיו מחברות את המודרניזם למוזיקה, נמל, עבודה וחיי היום יום הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מציין את המיקום חברתי של המודל תוך חשיפת נוכחות אינדיבידואלית אישה מעורבת גזע על רקע ירוק, מיום 1963, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה הודעת המוזיאון סוף סוף מאפשר לנו למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף אשר מהווים את הבסיס לסיווג זה קריאההכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה בסיווג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#48
אישה מעורבת גזע
די קוולקנטי בונה ציור אורבני ופופולרי המבוסס על קצב הצלליות, צפיפות הצבעים ונוכחותן הריבונית של דמויות יצירותיו מחברות את המודרניזם למוזיקה, נמל, עבודה וחיי היומיום הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מציין את המיקום חברתי של המודל תוך חשיפת נוכחות אינדיבידואלית אישה מעורבת גזע, מיום 1952, מבוצעת בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה נובעת רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#49
נשות שנות ה-1920
די קוולקנטי בונה ציור אורבני ופופולרי המבוסס על קצב הצלליות, צפיפות הצבעים ונוכחותן הריבונית של דמויות יצירותיו מחברות את המודרניזם למוזיקה, נמל, עבודה וחיי היומיום הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מציין את המיקום חברתי של המודל תוך חשיפת נוכחות אינדיבידואלית נשים של 1920, תאריך תאריך לא צוין, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: גואש על נייר העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את הפניה לסיווג זה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#50
נוף אורו פרטו
גיגנארד מאיר את הנוף עד שהוא מרחף הרים, כנסיות ועננים בעומק כמעט חסר משקל הציור שלו משלב את דיוק המוטיב עם אווירה פואטית שמשנה את הטריטוריה ההיסטורית של מינאס ז'ראיס המקום נבנה על ידי תוכניות עוקבות ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ותחושת העומק נוף מאת אורו פרטו, משנת 1950, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה במבט במסלול זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של הציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה הכותרת צרפתית מקלה על הקריאה בסיווג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →נופים של מינאס ז'ראיס, נמלי סנטוס, חופי באהיה ופנים מעבירים את המבט ברחבי המדינה.
#51
נוף סבארה
גיגנארד מאיר את הנוף עד שהרים, כנסיות ועננים צפים בעומק כמעט חסר משקל הציור שלו משלב את דיוק המוטיב עם אווירה פואטית שמשנה את הטריטוריה ההיסטורית של מינאס ז'ראיס המקום נבנה על ידי תוכניות עוקבות ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ותחושת העומק נוף של סברה, מיום 1950, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על עץ העבודה מתועדת על ידי MASP, שהודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה הודעת המוזיאון מאפשרת לבסוף למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף העומדים בבסיס קריאה זו.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#52
ילד צעיר בחולצת פסים לבנה
גיגנארד מאיר את הנוף עד שהוא מרחף הרים, כנסיות ועננים בעומק כמעט חסר משקל הציור שלו מאחד את דיוק המוטיב עם אווירה פואטית אשר הופכת את הטריטוריה ההיסטורית של מינאס ז'ראיס הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מצביע על המיקום החברתי של המודל תוך חשיפת נוכחות אינדיבידואלית נער צעיר בחולצה לבנה מפוספסת, משנת 1962, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה נובעת רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות יחסי צבע גדולים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#53
כד פרחים
גיגנארד מאיר את הנוף עד שהרים, כנסיות ועננים צפים בעומק כמעט חסר משקל הציור שלו משלב את דיוק המוטיב עם אווירה פואטית שמשנה את הטריטוריה ההיסטורית של מינאס ז'ראיס חפצים וצמחים מופצים כהמוני צבע, משקל ומרקם חפצים וצמחים מופצים כהמוני צבע, משקל ומרקם קרבתם מאפשרת למדוד מגע ותשומת לב מובא למשטחים כד פרחים, מתוארך 1958, מבוצע בטכניקה הבאה: טמפרה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהודעתו מהווה את ההפניה לסיווג זה הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה בסיווג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#54
אגרטל פרחים
גיגנארד מאיר את הנוף עד שהרים, כנסיות ועננים צפים בעומק כמעט חסר משקל הציור שלו משלב את דיוק המוטיב עם אווירה פואטית שמשנה את הטריטוריה ההיסטורית של מינאס ז'ראיס חפצים וצמחים מופצים כהמוני צבע, משקל ומרקם חפצים וצמחים מופצים כהמוני צבע, משקל ומרקם קרבתם מאפשרת למדוד מגע ותשומת לב מובא למשטחים אגרטל פרחים, מתוארך 1950, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על עץ העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה. במבט במסע זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של הציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#55
נערה צעירה עם ספר
אלמיידה ג'וניור מתקין נושאים ברזילאים בציור תצפית קפדני אור, מחוות יומיומיות ומוצקות הנפחים מזיזים את המסורת האקדמית לעבר חוויה קרובה יותר למדינה האמיתית הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מצביע על המיקום החברתי של המודל בעוד חשיפת נוכחות אינדיבידואלית נערה צעירה בספר, תאריך תאריך לא צוין, מבוצעת בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההפניה לסיווג זה הודעת המוזיאון מאפשרת לך לבסוף למצוא את הכותרת המקורית, את התיארוך, את הטכניקה ואת המידע האוסף אשר בבסיס קריאה זו האמן לאחר שמת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#56
נוף כפרי עם גשר ובתים
אלמיידה ג'וניור מתקין נושאים ברזילאים בציור תצפית קפדני אור, מחוות יומיומיות ומוצקות הנפחים מזיזים את המסורת האקדמית לעבר חוויה קרובה יותר למדינה האמיתית המקום נבנה על ידי תוכניות עוקבות ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ו תחושת עומק נוף כפרי עם גשר ובתים, תאריך תאריך לא צוין, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על עץ העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה נובעת רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח האמן מת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה הציעה כאן רפרודוקציית שמן מצוירת ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#57
נזיר קפוצ'ין
אלמיידה ג'וניור מתקינה נושאים ברזילאים בציור תצפיתי קפדני אור, מחוות יומיומיות ומוצקות הכרכים מניעים את המסורת האקדמית לעבר חוויה קרובה יותר למדינה האמיתית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות מסגור וחומר נזיר קפוצ'ין, מתוארך 1874, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על עץ העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה האמן לאחר שמת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן רפרודוקציה שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#58
הצייר בלמירו דה אלמיידה
אלמיידה ג'וניור מתקינה נושאים ברזילאים בציור תצפיתי קפדני אור, מחוות יומיומיות ומוצקות הכרכים מניעים את המסורת האקדמית לעבר חוויה קרובה יותר למדינה האמיתית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות מסגור וחומר הצייר בלמירו דה אלמיידה, תאריך תאריך לא צוין, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על עץ העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה. במבט במסע זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של הציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה. האמן שמת לפני 1956, Alpha Reproduction מציע כאן רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#59
חזה גבר
אלמיידה ג'וניור מתקין נושאים ברזילאים בציור התבוננות קפדני אור, מחוות יומיומיות ומוצקות הנפחים מזיזים את המסורת האקדמית לעבר חוויה קרובה יותר למדינה האמיתית הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מצביע על המיקום החברתי של המודל בעוד חשיפת נוכחות אינדיבידואלית חזה של אדם, תאריך תאריך לא צוין, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה עבור סיווג זה הודעת המוזיאון סוף סוף מאפשר לך למצוא את הכותרת המקורית, את התיארוך, את הטכניקה ואת המידע אוסף אשר בבסיס קריאה זו האמן להיות נפטר לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#60
מגדלור בארה - מוזה של שלום
חוסה פנצ'טי מצמצם את הים, החוף והאופק לכמה מערכות יחסים מהותיות המשטחים הרגועים שלו, הכחולים המאופקים שלו ודיוק המרחקים מעניקים לנוף החוף עוצמה מדיטטיבית המקום בנוי על ידי מישורים עוקבים ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ותחושת העומק מגדלור דה בארה - מוזה של שלום, מיום 1950, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה באה רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות של פני השטח.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#61
ימית
חוסה פנצ'טי מצמצם את הים, החוף והאופק לכמה מערכות יחסים מהותיות המשטחים הרגועים שלו, הכחולים המאופקים שלו ודיוק המרחקים מעניקים לנוף החוף עוצמה מדיטטיבית המקום בנוי על ידי מישורים עוקבים ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ותחושת העומק. ימית, מיום 1951, מבוצעת בטכניקה הבאה: שמן על קרטון העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות יחסי צבע עיקריים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#62
ימית
חוסה פנצ'טי מצמצם את הים, החוף והאופק לכמה מערכות יחסים מהותיות המשטחים הרגועים שלו, הכחולים המאופקים שלו ודיוק המרחקים מעניקים לנוף החוף עוצמה מדיטטיבית המקום בנוי על ידי מישורים עוקבים ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ותחושת העומק. ימית, תאריך תאריך לא צוין, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את הפניה עבור סיווג זה הסתכלו על במסלול זה, העבודה הופכת ציון דרך: זה מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה דִרגוּר; הכותרת הפורטוגלית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#63
דיוקן עצמי עם פטיש
חוסה פנצ'טי מצמצם את הים, החוף והאופק לכמה מערכות יחסים מהותיות המשטחים הרגועים שלו, הכחולים המאופקים שלו ודיוק המרחקים מעניקים לנוף החוף עוצמה מדיטטיבית הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מצביע על מיקומו החברתי של המודל תוך חשיפת א נוכחות אינדיבידואליתדיוקן עצמי עם פטיש, מתוארך 1941, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה הודעת המוזיאון סוף סוף מאפשרת לך למצוא את הכותרת המקורית, את התיארוך, את הטכניקה ואת המידע אוסף אשר בבסיס קריאה זו.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#64
פנים במונקו
אניטה מלפטי הכניסה מתח אקספרסיוניסטי מכריע לציור הברזילאי קווי מתאר לא יציבים, צבעים נועזים ונקודות מבט צרות הופכים את הדיוקן או הסצנה הכפרית לחוויה פסיכולוגית המקום נבנה על ידי צילומים עוקבים ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ותחושת העומק פנים במונקו, מתוארך 1925, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה באה רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות של פני השטח שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות יחסי הצבע העיקריים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#65
טבילה בכפר
אניטה מלפטי הכניסה מתח אקספרסיוניסטי מכריע לציור הברזילאי קווי מתאר לא יציבים, צבעים נועזים ונקודות מבט צרות הופכים את הדיוקן או הסצנה הכפרית לחוויה פסיכולוגית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה הבחירות של מסגור וחומר הטבילה באזור הכפרי, מתוארך 1950s, מתבצעת באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה עבור סיווג זה הכותרת הצרפתית עושה את הסיווג קל יותר לקריאה; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#66
מקורה של חסרי כל
לאסר סגל מפיץ בין אירופה לברזיל אקספרסיוניזם רציני, קשוב לגלות, חוסר יציבות ואלימות ההיסטוריה הפלטה המושתקת והצורות הדחוסות שלו מעניקות לדמויות כוח שקט המקום נבנה על ידי מישורים עוקבים ולא מתואר בפירוט על ידי פירוט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ו תחושת עומק פנים חסרי כל, מתוארך 1920, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה. במבט במסע זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של הציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#67
ההבראה
אליסו ויסקונטי משנה את המגע והאור בין נטורליזם, סמליות ואימפרסיוניזם הדמויות, הפרחים והפנים הופכים לשדות ניואנסים שבהם האווירה חשובה כמו הנושא הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור ו חומר ההבראה, המתוארכת בסביבות 1896, מבוצעת בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהודעתה מהווה את ההתייחסות לסיווג זה הודעת המוזיאון מאפשרת לך לבסוף למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף אשר עומדים בבסיס קריאה זו האמן לאחר שמת לפני 1956, מציע רפרודוקציה אלפא כאן רפרודוקציית שמן מצוירת ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את התקע שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#68
מדיטציה
אליסו ויסקונטי משנה את המגע והאור בין נטורליזם, סמליות ואימפרסיוניזם הדמויות, הפרחים והפנים הופכים לשדות ניואנסים שבהם האווירה חשובה כמו הנושא הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור ו חומר מדיטציה, מתוארכת בסביבות 1929, מתבצעת בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה נובעת רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח האמן לאחר שמת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן א רפרודוקציית שמן מצוירת ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את התקע שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#69
עירום
אליסו ויסקונטי משנה את המגע והאור בין נטורליזם, סמליות ואימפרסיוניזם הדמויות, הפרחים והפנים הופכים לשדות ניואנסים שבהם האווירה חשובה כמו הנושא הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור ו חומר עירום, מתוארך 1895, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה האמן לאחר שמת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#70
פרחים
אליסו ויסקונטי משנה את המגע והאור בין נטורליזם, סמליות ואימפרסיוניזם דמויות, פרחים ופנים הופכים לשדות ניואנסים שבהם האווירה חשובה כמו הנושא חפצים וצמחים מופצים כמסות של צבע, משקל ומרקם קרבתם מאפשרת לנו למדוד את המגע ואת תשומת הלב המשולמים למשטחים פרחים, מתוארך 1917, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה. במבט במסע זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של הציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה. האמן מת לפני 1956, רפרודוקציה אלפא מציעה כאן א רפרודוקציית שמן מצוירת ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את התקע שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#71
דום פדרו השני
ויקטור מאיירלס מארגן את הנרטיב ההיסטורי ואת הדיוקן הרשמי עם שליטה רבה באור, רישום ההמונים ובימוי ציוריו מראים גם כיצד האקדמיות יצרה דימויים מתמשכים של ההיסטוריה הלאומית הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מציין את המיקום חברתי של המודל תוך חשיפת נוכחות אינדיבידואלית דום פדרו השני, מתוארך 1864, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה הודעת המוזיאון מאפשרת לך לבסוף למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף אשר בבסיס קריאה זו. האמן שמת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#72
דונה תרזה כריסטינה
ויקטור מאיירלס מארגן את הנרטיב ההיסטורי ואת הדיוקן הרשמי עם שליטה רבה באור, רישום ההמונים ובימוי ציוריו מראים גם כיצד האקדמיות יצרה דימויים מתמשכים של ההיסטוריה הלאומית הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מציין את המיקום חברתי של המודל תוך חשיפת נוכחות אינדיבידואלית דונה תרזה כריסטינה, מתוארכת 1864, מבוצעת בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה נובעת רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח. האמן שמת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#73
דוקטור חוסה מריה צ'אבס
ויקטור מאיירלס מארגן את הנרטיב ההיסטורי והדיוקן הרשמי בשליטה רבה באור, רישום ההמונים ובימוי ציוריו מראים גם כיצד האקדמיה יצרה דימויים מתמשכים של ההיסטוריה הלאומית הסצנה מבטאת גוף, מרחב וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר דוקטור חוסה מריה צ'אבס, מתוארך 1873, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה האמן לאחר שמת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן רפרודוקציה שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור נפתחים ישירות גיליון.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#74
מפל ריו סורוקבה
בנדיטו קליקסטו מתעד את הנמלים, החופים והנהרות של מדינת סאו פאולו על ידי שילוב של דיוק טופוגרפי וחוש קומפוזיציה מים ושמים בונים זיכרון חזותי של טרנספורמציות חופיות המקום נבנה על ידי תוכניות עוקבות ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ו תחושת עומק Cascade du Rio Sorocaba, מתוארך 1891, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה הסתכלו על מסלול זה, העבודה הופכת ציון דרך: זה מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה האמן להיות נפטר לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#75
רציף שוק בסנטוס
בנדיטו קליקסטו מתעד את הנמלים, החופים והנהרות של מדינת סאו פאולו על ידי שילוב של דיוק טופוגרפי וחוש קומפוזיציה מים ושמים בונים זיכרון חזותי של טרנספורמציות חופיות המקום נבנה על ידי תוכניות עוקבות ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ו תחושת עומק מרקט קוואי בסנטוס, מתוארך 1885, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה הודעת המוזיאון מאפשרת לנו לבסוף למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף אשר בבסיס קריאה זו האמן לאחר שמת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה כאן מציעה רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את התקע שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →Volpi, Ianelli, Valentim, Ohtake, Mabe ו-Milhazes מובילים את הציור לעבר סימן, צבע ומשטח.
#76
מפרץ עם סירות
בנדיטו קליקסטו מתעד את הנמלים, החופים והנהרות של מדינת סאו פאולו על ידי שילוב של דיוק טופוגרפי וחוש קומפוזיציה מים ושמים בונים זיכרון חזותי של טרנספורמציות חופיות המקום נבנה על ידי תוכניות עוקבות ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ו תחושת עומק מפרץ עם סירות, מתוארך 1907, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה נובעת רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח האמן מת לפני 1956, רפרודוקציה אלפא כאן מציע רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את התקע שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#77
חוף איטנהאם קטן
בנדיטו קליקסטו מתעד את הנמלים, החופים והנהרות של מדינת סאו פאולו על ידי שילוב של דיוק טופוגרפי וחוש קומפוזיציה מים ושמים בונים זיכרון חזותי של טרנספורמציות חופיות המקום נבנה על ידי תוכניות עוקבות ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ו תחושת עומק חוף קטן של Itanhaém, מתוארך 1892, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה האמן לאחר שמת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן רפרודוקציה שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#78
ריו איטנהאם
בנדיטו קליקסטו מתעד את הנמלים, החופים והנהרות של מדינת סאו פאולו על ידי שילוב של דיוק טופוגרפי וחוש קומפוזיציה מים ושמים בונים זיכרון חזותי של טרנספורמציות חופיות המקום נבנה על ידי תוכניות עוקבות ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ו תחושת עומק ריו איטנהם, מתוארכת 1896, מבוצעת בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה. במבט במסע זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של הציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה. האמן מת קודם לכן 1956, Alpha Reproduction מציעה כאן רפרודוקציית שמן מצוירת ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#79
העץ
וגה נרי מפתחת ציור שבו העץ, הצבע והחלום הופכים לסימנים פנימיים הקטעים החומריים והכרומטיים פותחים את התבנית לעבר הפשטה רגישה המקום נבנה על ידי מישורים עוקבים ולא מתואר פרט אחר פרט אופק, צמחייה, ארכיטקטורה ואור קובעים את מהירות המבט ותחושת העומק העץ, מתוארך 1973, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את הפניה לסיווג זה הודעת המוזיאון מאפשרת לך לבסוף למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף אשר בבסיס קריאה זו שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות את יחסי הצבע העיקריים, אבל ההוראות מוסדיים נותרו חיוניים להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#80
כחול בחלום
וגה נרי מפתחת ציור שבו העץ, הצבע והחלום הופכים לסימנים פנימיים החומר והמעברים הכרומטיים פותחים את התבנית לעבר הפשטה רגישה המשטח מאורגן על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם צורות שכנות כחול בחלום, מתוארך 1988, מבוצע ב הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו מגיעה לא רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות של פני השטח הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה בסיווג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון נגיש דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#81
קומפוזיציה
ארקאנג'לו איאנלי מארגן את פני השטח על ידי מלבנים, סופרפוזיציות ושדות צבעוניים הגיאומטריה לעולם אינה יבשה: השקפים והרעידות של החומר שומרים על עומק זוהר המשטח מאורגן על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם צורות שכנות קומפוזיציה, מתוארכת 1975, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#82
סופרפוזיציה של מלבנים
ארקאנג'לו איאנלי מארגן את פני השטח על ידי מלבנים, סופרפוזיציות ושדות צבעוניים הגיאומטריה לעולם אינה יבשה: השקפים והרעידות של החומר שומרים על עומק זוהר המשטח מאורגן על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם צורות שכנות סופרפוזיציה של מלבנים, מתוארכים 1980, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: אקריליק על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה הסתכלו במסע זה, העבודה הופכת ציון דרך: זה מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות יחסי צבע גדולים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#83
טבע דומם עם אגרטל ופירות
פדרו אלכסנדרינו מחדש את טבע דומם באמצעות התבוננות מדויקת במרקמים, משקולות והשתקפויות סידור החפצים הופך את השולחן למרחב אמיתי לקומפוזיציה חפצים וצמחים מופצים כמסות של צבע, משקל ומרקם קרבתם מאפשרת לנו למדוד את המגע ותשומת הלב המשולמים למשטחים טבע דומם עם אגרטל ו פירות, מתוארך 1895, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה עבור סיווג זה ההודעה המוזיאון סוף סוף מאפשר לך למצוא את הכותרת המקורית, את התיארוך, את הטכניקה ואת המידע אוסף אשר בבסיס קריאה זו האמן לאחר מת לפני 1956, רפרודוקציה אלפא מציעה כאן רפרודוקציה ב שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את התקע שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#84
טבע דומם עם תותים
פדרו אלכסנדרינו מחדש את טבע דומם באמצעות התבוננות מדויקת במרקמים, משקולות והשתקפויות סידור החפצים הופך את השולחן למרחב אמיתי לקומפוזיציה חפצים וצמחים מופצים כמסות של צבע, משקל ומרקם קרבתם מאפשרת לנו למדוד את המגע ותשומת הלב המשולמים למשטחים טבע דומם עם תותים, מתוארכים תאריך לא צוין, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה נובעת רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח האמן לאחר שמת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן רפרודוקציה ב שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את התקע שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#85
דגים
פדרו אלכסנדרינו מחדש את טבע דומם באמצעות התבוננות מדויקת במרקמים, משקולות והשתקפויות סידור החפצים הופך את השולחן למרחב אמיתי לקומפוזיציה חפצים וצמחים מופצים כמסות של צבע, משקל ומרקם קרבתם מאפשרת לנו למדוד את המגע ותשומת הלב המשולמים למשטחים דגים, מתוארכים 1886, מבוצע ב הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה האמן לאחר שמת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#86
Okê Oxossi
עבדיאס נסימנטו מציב אלוהויות אפרו-ברזילאיות, סמלים וקוסמולוגיות במרכז הציור המודרני הסימנים הצבעוניים מאשרים היסטוריה רוחנית ופוליטית שולית מזמן הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר. Okê Oxôssi, מתוארך 1970, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: אקריליק על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה הסתכלו על המסלול הזה, העבודה הופכת ציון דרך: זה מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה הכותרת הצרפתית עושה את הסיווג קל יותר לקריאה; הכותרת הפורטוגלית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#87
האישיות הכפולה של אוקסומארה מס. 2
עבדיאס נסימנטו מציב אלוהויות אפרו-ברזילאיות, סמלים וקוסמולוגיות במרכז הציור המודרני הסימנים הצבעוניים מאשרים היסטוריה רוחנית ופוליטית שולית מזמן הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר. האישיות הכפולה של Oxumarê מס '2, מיום 1971, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: אקריליק על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה ההודעה במוזיאון סוף סוף מאפשר לך למצוא את הכותרת המקורית, את התיארוך, את הטכניקה ואת המידע אוסף אשר בבסיס קריאה זו.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#88
שני נערים משחקים גביע וכדור
בלמירו דה אלמיידה מציג תשומת לב מודרנית לעמדות, לפנאי ולפסיכולוגיה של מודלים התמונה בנויה בפערים שבין מבט חברתי, תנוחה ואינטימיות הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מצביע על העמדה החברתית של המודל תוך חשיפת נוכחות יחיד. שני נערים משחקים בגביע ובכדור, תאריך תאריך לא צוין, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד. העבודה מתועדת על ידי MASP, שהודעתה מהווה את ההתייחסות לסיווג זה. חשיבותו נובעת לא רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח. האמן מת לפני 1956, רפרודוקציית אלפא מציעה כאן רפרודוקציית שמן מצוירת ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#89
המשורר אלברטו דה אוליביירה
בלמירו דה אלמיידה מציג תשומת לב מודרנית לעמדות, לפנאי ולפסיכולוגיה של מודלים הציור בנוי בפערים שבין מבט חברתי, תנוחה ואינטימיות הסצנה מבטאת גוף, מרחב וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר המשורר אלברטו דה אוליביירה, תאריך תאריך לא צוין, מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על עץ העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה האמן מת לפני 1956, אלפא רפרודוקציה מציעה כאן רפרודוקציה של שמן צבוע ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את הקובץ שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#90
עירום נשי שוכב
פלאביו דה קרבליו מתייחס אל הדיוקן והעירום כאל חוויות של מתח קיצורי דרך, צבע וחוסר יציבות של קווי מתאר מונעים מהדמות להצטמצם לדמיון פשוט הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר עירום נקבה מוארכת, מתוארכת 1932, מבוצעת בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיה מהוות את ההתייחסות לסיווג זה. במבט במסע זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של הציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#91
דיוקן הצייר טרסילה
פלאביו דה קרבליו מתייחס לדיוקן ולעירום כאל חוויות של מתח קיצורי דרך, צבע וחוסר יציבות של קווי מתאר מונעים מהדמות להצטמצם לדמיון פשוט הדמות היא פחות מלאי של תכונות מאשר מערכת של מתחים בין יציבה, מבט, רקע וצבע המסגור מצביע על העמדה החברתית של המודל תוך חשיפת נוכחות פרט דיוקן הצייר טרסילה, מתוארך 1971, מבוצע בטכניקה הבאה: טינטה אקרילית על נייר העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההפניה לסיווג זה הודעת המוזיאון מאפשרת לבסוף למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף אשר בבסיס קריאה זו רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קשרי צבע עיקריים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#92
פרופיל ונשמה
איסמעאל נרי מרכז בדמות האדם מחקר מטפיזי על תשוקה, זהות והכפיל גופים מעובים ומרחבים לא ודאיים מעניקים לסצינה עוצמה מנטלית הסצנה מבטאת גוף, מרחב וצבע מבלי להכפיף אותם לקריינות אחת הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר פרופיל ונשמה, תאריך תאריך לא צוין, מבוצע באמצעות הטכניקה הבאה: שמן על עץ או קרטון?. העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה. חשיבותו אינה נובעת רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח. האמן מת לפני 1956, מציע כאן רפרודוקציה אלפא רפרודוקציית שמן מצוירת ביד; התמונה והכפתור פותחים ישירות את התקע שלה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#93
דפים
מריה לאונטינה בונה ציורים של סימנים, ספים ומרווחים הצורות כאילו מודדות ריקנות, בעוד הצבע שומר על יחס מדויק בין שקט לקצב פני השטח מאורגנים על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם צורות שכנות דפים, מתוארכים 1973, מבוצע בטכניקה הבא: אקריליק על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#94
ספים, מזבחות
מריה לאונטינה בונה ציורים של סימנים, ספים ומרווחים הצורות כאילו מודדות ריקנות, בעוד הצבע שומר על יחס מדויק בין שקט לקצב פני השטח מאורגנים על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם צורות שכנות ספים, מזבחות, מתוארכים 1970-80, מבוצע ב הטכניקה הבאה: אקריליק על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הוראותיו מהווים את ההתייחסות לסיווג זה הסתכלו במסע זה, העבודה הופכת benchmark: זה מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של ציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות יחסי צבע עיקריים, אבל ה הודעה מוסדית נותרה חיונית כדי להבין את הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#95
סמל פואטי-לוגו של התרבות האפרו-ברזילאית מס. 8
רובם ולנטים הופך את הסימנים של הדתות האפרו-ברזילאיות לסמלים גיאומטריים סינתזה זו מקשרת בין הפשטה בונה, זיכרון תרבותי ואישור פוליטי פני השטח מאורגנים על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם צורות שכנות סמל פואטי-לוגוטיפ של תרבות אפרו-ברזילאי מס' 8, משנת 1976, מבוצע בטכניקה הבאה: אקריליק על קנבס העבודה מתועדת על ידי MASP, שהודעתה מהווה את ההתייחסות לסיווג זה הודעת המוזיאון מאפשרת לך לבסוף למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף העומדים בבסיס קריאה זו הודעת המוזיאון מאפשרת לך לבסוף למצוא את הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ומידע האוסף העומדים בבסיס קריאה זו הכותרת הצרפתית מקלה על קריאת הסיווג; הכותרת פורטוגזית נשארת גלויה בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#96
הרכב 12
רובם ולנטים הופך את סימני הדתות האפרו-ברזילאיות לסמלים גיאומטריים סינתזה זו מקשרת בין הפשטה בונה, זיכרון תרבותי ואישור פוליטי פני השטח מאורגנים על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם צורות שכנות הרכב 12, מתוארך 1962, מבוצע ב הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו מגיעה לא רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות של פני השטח שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות יחסי צבע עיקריים, אך ההודעה המוסדית נשארת חיוני להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#97
צבי ואיילה
ויסנטה דו רגו מונטיירו מפשט דמויות ובעלי חיים לנפחים קומפקטיים בהשראת קוביזם, ארט דקו ותרבויות ילידיות פני השטח מקבלים מונומנטליות כמעט פיסולית הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור וחומר צבי ו ביצ'ה, מתוארכת 1953-54, מבוצעת בטכניקה הבאה: טמפרה העבודה מתועדת על ידי MASP, שהודעתה מהווה את ההתייחסות לסיווג זה. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות יחסי צבע עיקריים, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#98
קומפוזיציה
Manabu Mabe עושה צבע ומחווה את הנושאים מאוד של ציור המסות הצפות והאצות של המברשת מקום הפשטה ברזילאית במחזור בינלאומי פני השטח מאורגן על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אבל הצבע שלה משתנה במגע עם צורות שכנות קומפוזיציה, מיום 1967, הוא מבוצע בטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, שהוראותיו מהוות את ההתייחסות לסיווג זה. במבט במסע זה, העבודה הופכת לנקודת ציון: היא מראה כיצד צורה מקומית יכולה להשתתף בהיסטוריה עולמית של הציור מבלי לאבד את הייחודיות שלה. הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה בסיווג; הכותרת הפורטוגזית נשארת גלוי בנתוני המוזיאון הנגישים דרך הקישור המשויך לתמונה.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#99
הרכב בצהוב
טומי אוטאקה משלב מחוות רחבות, צורות מאופקות ושדות כרומטיים עמוקים הקומפוזיציה נראית מיידית, אך מבוססת על איזון מדויק מאוד בין מראה למחיקה המשטח מאורגן על ידי חזרות, סטיות וסופרפוזיציות לכל צורה יש ערך אוטונומי, אך צבעה משתנה במגע עם צורות שכנות קומפוזיציה בצהוב, מתוארכת 1966, מבוצעת ב הטכניקה הבאה: שמן על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר ההודעה מהווה את הפניה לסיווג זה ההודעה המוזיאון סוף סוף מאפשר לנו למצוא את הכותרת המקורית, את התיארוך, את הטכניקה ואת המידע אוסף אשר בבסיס קריאה זו שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות את היחסים הצבע העיקריים, אבל ההודעה המוסדית נשארת חיוני להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →
#100
Avenida פאוליסטה
ביאטריז מילהזס מעלה ערבסקות, פרחים, עיגולים ומוטיבים דקורטיביים במשטחים צבעוניים עזים הציור שלו דיאלוגים עם המודרניזם הברזילאי תוך הנחת קישוט כמבנה הסצנה מבטאת גוף, חלל וצבע מבלי להכפיף אותם לנרטיב אחד הציור נשאר קריא במבט ראשון, ואז חושף בהדרגה את הבחירות של מסגור ו חומר.Avenida Paulista, מיום 2020, מבוצע בטכניקה הבאה: אקריליקה על בד העבודה מתועדת על ידי MASP, אשר הודעתו מהווה את ההתייחסות לסיווג זה חשיבותו אינה נובעת רק מהנושא המיוצג, אלא מההסכמה הבנויה מאוד בין קנה מידה, צבע, קצב וצפיפות פני השטח.שעתוק דיגיטלי מאפשר לזהות קשרים מרכזיים צבע, אך ההודעה המוסדית נותרה חיונית להבנת הפורמט, החומר ותנאי השימור.
תמונה: MASP · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוזיאון →מה שהמסע חושף
שלושה כוחות של ציור ברזילאי
לספוג, להפוך ולהמציא מחדש את דורות החיבור מבלי למחוק את ההבדלים ביניהם.
טרנספורמציה
המודרניזם הברזילאי אינו מעתיק את האוונגרדים: הוא מרכיב אותם מחדש על בסיס טריטוריה, שפה ותרבות פופולרית.
מייצגים
עובדים, מהגרים, דמויות עירוניות ונושאים אפרו-ברזילאים עוקרים לצמיתות את מרכז הציור הלאומי.
לבנות
מוולפי ועד אוטאקה ולנטים, צבע ושלט הופכים למבנים אוטונומיים עמוסים בזיכרון.
מודרניות ברבים
מאקדמיה לקניבליזם, ואז הפשטה
במאה ה-19, מאירלס, אלמיידה ג'וניור, קליקסטו וויסקונטי עבדו במוסדות אקדמיים ובסביבתם תוך מתן נראות חדשה לנופים, לדמויות ולהיסטוריה של ברזיל.
בשנות ה-1910 וה-1920, מלפטי, טרסילה, סגל, די קוואלקנטי ורגו מונטיירו שברו את המוסכמות שבוע האמנות המודרנית של 1922 ולאחר מכן קניבליזם הפך ניכוס ביקורתי לתוכנית אסתטית.
לאחר מכן פורטינארי נותן צורה מונומנטלית למציאות החברתית לאחר 1945, וולפי, מייבה, אוטאקה, איאנלי, ולנטים ולאונטינה חידשו את ההפשטה, בעוד מילהזס הרחיב את האנרגיה הדקורטיבית שלו.
ארבעה מפתחות קריאה
איך להסתכל על הציורים האלה
הפורמט, החומר, התבנית והמקום של הדמות מנחים את הקריאה של כל עבודה.
קרא סולם
בטרסילה ובפורטינארי, פרופורציות הגוף הופכות לשפה פוליטית ופואטית.
ראה הסכמים
ירוקים, כחולים, אדומים וצהובים בונים מקום באותה מידה שהם מעוררים אקלים.
עקבו אחרי המקצבים
דגלונים, סמלים וגיאומטריות מחברים בין תרבות פופולרית להפשטה.
תתקרב לפני השטח
שמן, טמפרה, אקריליק וגואש מייצרים צפיפויות ואורות שונים.
אוספים אחראיים
המשך אחרי הציור המאה
כל ערך מוביל למוסד המשמר או מתעד את העבודה.
שאלות נפוצות
ציור טרסילה, פורטינארי וברזילאי
אמות מידה חיוניות להבנת דירוג, טכניקות ומקורות.
למה אבאפורו פותח את הדירוג?
אבפורו, שצויר ב-1928 על ידי טרסילה דו אמרל, הצית את תנועת הקניבלים והפך לאחת התמונות המפורסמות ביותר של המודרניזם הלטינו-אמריקאי.
למה פורטינארי תופס את מרכז הבמה?
פורטינארי נתן צורה מונומנטלית לעבודה, הגירה פנימית ואי שוויון מהגרים, הילד המת ועובד הקפה הם בין התמונות החזקות ביותר שלו.
כיצד נקבע הדירוג?
המסדר מעדיף חשיבות היסטורית, המצאה ציורית, נוכחות באוספים ציבוריים ויכולת של כל יצירה לייצג רגע מכריע בציור הברזילאי.
כל הכניסות ציורים?
כן מאה העבודות אומתו בטכניקה שלהן: שמן, טמפרה, אקריליק או גואש המסלול אינו מערבב קטגוריות אחרות של חפצים.
למה הכותרות בצרפתית?
הכותרות מתורגמות לקהל הקוראים דובר הצרפתית הכותר הפורטוגזי והנתונים המקוריים נשארים זמינים בהודעת המוזיאון שנפתחה על ידי כל תמונה.
מאיפה התמונות מגיעות?
הרוב מגיע מ-MASP. אבפורו מתייחס ל-MALBA, לה נואר ל-MAC USP וטרופי לפינקוטק דה סאו פאולו.
האם אלפא רפרודוקציה מוכרת את היצירות הללו?
עשרים ושישה ציורים של אמנים שמתו לפני 1956 מוצעים לשעתוק על ידי Alpha Reproduction ופותחים את פרופיל הבוטיק שלהם. שבעים וארבעה הערכים האחרים נותרו דוקומנטריים ומתייחסים למוסדות המקבילים.
האם נוכל לעשות שימוש חוזר בתמונות?
עליך לעיין בתנאים שצוינו על ידי כל מוזיאון נוכחותם כאן היא תיעודית ואינה מעבירה כל זכויות שכפול.
0 תגובות