פריז · 1904 -1940 · ציור שמן

בית ספר פריז: 100 ציורים חיוניים

מודיליאני, סוטין, ואלאדון, אוטרילו, קיסלינג, גריס, דלאוני, מאטיס, דריין, לגר ופיקביה מספרים את סיפורה של בירה שבה הגלות, הידידות והאוונגרדים שינו את הציור.

שוכב עירום, אמדאו מודיליאני
עירום משקראמדאו מודיליאני · 1917
100ציורי שמן
11אמנים
5פרקים
1904 - 1940תקופה מרכזית

קהילה, אף פעם לא סגנון ייחודי

מה נקרא בית הספר של פריז?

לבית הספר של פריז אין מניפסט משותף, לא סדנה רשמית, ולא אסתטיקה מחייבת הביטוי מציין את קבוצת האמנים הצרפתים והזרים שהפכו את פריז למקום עבודתם העיקרי בתחילת המאה ה-20 המבקר אנדרה וורנוד הפך אותה לפופולרית ב-1925 כדי למנות סביבה אמיתית ממילא: ציירים מאיטליה, רוסיה, ליטא, ספרד או מרכז אירופה חלקו את אותם בתי קפה, אותם דגמים, אותם סוחרים ולעתים קרובות אותם קשיים.

מונמארטר נותרה הטריטוריה של הרחובות הלבנים של אוטרילו ומזכרות קברט מונפרנאס משתלטת אז עם בתי המלאכה העלובים שלה, לה רושה, האקדמיות החופשיות ובתי הקפה של צומת ואווין מודיליאני ממציא שם את פניו המתוחים; סוטין גורם לבשר ולנופים לרטוט; קיסלינג מעניק לדוגמניות בהירות שקטה ולדון, בלתי תלוי יותר בגיאוגרפיה זו של הגלות, כופה ציור של גופים משוחררים ממוסכמות אקדמיות.

סביב הגרעין הפיגורטיבי הזה פועלת פריז גם כמעבדה מאטיס ודריין משחררים צבע, גריס מסדר קוביזם, דלאוני הופך את האור לתנועה מעגלית, לגר מתרגם את כוחו של העולם המכאני, פיקביה מסרבת להתקבע בשפה לכן אסור שהמונח "בית ספר" ימחק הבדלים: עושרו נובע דווקא מקיום משותף של מסלולים לא תואמים, שהפגישה העיר.

בית הספר של פריז הוא פחות דרך ציור מאשר דרך לאכלס את המודרניות ביחד, בעיר שהפכה לבית מלאכה של העולם.
הדיוקן

דוגמניות, חברים ופטרונים מרכיבים את הזיכרון האנושי של מונפרנאס, בין קרבה רגשית להמצאה פורמלית.

העיר

רחובות מונמארטר, בתי קפה וחזיתות הופכים למבנים ציוריים אקספרסיביים כמו הדמויות.

הצבע

פאוביזם ואורפיזם משחררים את גווני החיקוי כדי להפוך את האור לאלמנט בנייה.

החומר

מהלבנים הגירניים של אוטרילו ועד האימפסטוס של סוטין, פני השטח שומרים על קצב המחווה והזמן.

מאה שמנים לחצות את פריז של האוונגרדים

בחירת עריכה

הקונסטלציה המייסדת

עשרים האייקונים של בית הספר של פריז

דיוקנאות מוארכים, רחובות לבנים, בשר חום וקונסטרוקציות קוביסטיות: עשרים יצירות נותנות מיד את פניה לפריז הקוסמופוליטית של המאה ה-20 הראשונה.
#001 שוכב עירום, אמדאו מודיליאני, 1917

אמדאו מודיליאני

עירום משקר

תאריך1917 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "שכיבה בעירום", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית ערכים אפלים שומרים על צורות בעוד הדגשים בהירים מארגנים את נתיב המבט העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#002 השור המרופט, צ'אים סוטין, 1925

צ'אים סוטין

השור המרופט

תאריך1925 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "Le Bouuf écorché", Chaïm Soutine מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום. Soutine מסובב את החלל במגע עבה ועצבני אשר הופך בשר, בית או חפץ לחומר חי האיזון נותר בלתי יציב במכוון, כאילו כל מסה עדיין יכולה לנוע העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#003 החדר הכחול, סוזן ואלאדון, 1923

סוזאן ואלאדון

החדר הכחול

תאריך1923 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "החדר הכחול", סוזן ואלאדון מאשרת פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום. ואלאדון מאשרת את המשקל האמיתי של גופים באמצעות קווי מתאר מוצקים, בדים גלויים ומראה ללא אידיאליזציה המגע לא רק מתאר: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו המגע לא רק מתאר: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו המגע לא רק מתאר: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו. המגע לא רק מתאר: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו. העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות המגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#004 אישה בכובע, אנרי מאטיס, 1905

אנרי מאטיס

אישה בכובע

תאריך1905 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "אישה בכובע", אנרי מאטיס מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הדגם אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מאטיס משחרר צבע מחיקוי והופך כל אזור שטוח לכוח המארגן את כל פני השטח הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות וקרעים העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#005 דיוקן של פבלו פיקאסו, חואן גריס, 1912

חואן גריי

דיוקן של פבלו פיקאסו

תאריך1912 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן פבלו פיקאסו", חואן גריס מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש ומתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן גריס מזמין חפצים יומיומיים בארכיטקטורה קוביסטית קריא, המורכבת מתוכניות, כריכות ומקצבים כל מרווח נחשב כמוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#006 העיר פריז, רוברט דלאוני, 1910 -1912

רוברט דלאוני

העיר פריז

תאריך1910 - 1912 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "העיר פריז" מאשר רוברט דלאוני פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו במה, בעוד תאונות צבע הופכות את החיים בשכונה לרגישים דלאוני גורמת לעיר, לחלון ולדיסק לרטוט עם ניגודים בו זמנית אשר ממירים אור לתנועה המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#007 הארנב הזריז, מונמארטר, מוריס אוטרילו, 1910 בקירוב

מוריס אוטרילו

הארנב הזריז, מונמארטר

תאריךבסביבות 1910 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "לה לאפין אג'יל, מונמארטר", מוריס אוטרילו מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו במה, בעוד תאונות צבע הופכות את החיים בשכונה למורגשים אוטרילו בונה את מונמארטר עם לבנים גיר, קירות מונחים חזיתית ורחובות כמעט שקטים המסגור ההדוק מסיר את המיותר ונותן לצורות נוכחות כמעט פיזית המסגור ההדוק מסיר את המיותר ונותן לצורות נוכחות כמעט פיזית העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#008 Le Petit Pâtissier, Chaïm Soutine, 1922 -1923

צ'אים סוטין

השף קונדיטור הקטן

תאריך1922 - 1923 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "Le Petit Pâtissier", Chaïm Soutine מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום. Soutine מסובב את החלל במגע עבה ועצבני שהופך בשר, בית או חפץ לחומר חי הצבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים את הנפחים והמרחקים הצבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים את הנפחים והמרחקים העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#009 ז'אן הבוטרן עם הכובע הגדול, אמדאו מודיליאני, 1917 -1918

אמדאו מודיליאני

ז'אן הבוטרן בכובע הגדול

תאריך1917 - 1918 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "ז'אן הבוטרן עם הכובע הגדול", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, מטון צפוף לאזור נושם יותר העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, מטון צפוף לאזור נושם יותר, העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, מטון צפוף לאזור נושם יותר העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#010 אושר החיים, אנרי מאטיס, 1905 -1906

אנרי מאטיס

האושר שבחיים

תאריך1905 - 1906 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "Le Bonheur de vivre", אנרי מאטיס מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום מאטיס משחרר צבע מחיקוי והופך כל אזור שטוח לכוח המארגן את כל פני השטח הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#011 דיוקן מדלן קסטינג, צ'אים סוטין, 1929

צ'אים סוטין

דיוקן של מדלן קסטינג

תאריך1929 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן מדלן קסטינג", צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן סוטין מסובב את החלל במגע עבה ועצבני אשר הופך בשר, בית או חפץ לחומר חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות אשר הופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות אשר הופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות אשר הופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות אשר הופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות אשר הופכים את פני השטח למקום חי העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות אשר מגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#012 Rue du Mont-Cénis, מוריס אוטרילו, 1910 בקירוב

מוריס אוטרילו

Rue du Mont-Cénis

תאריךבסביבות 1910 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "רו דו מונט-סניס" מוריס אוטרילו מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו במה, בעוד תאונות צבע גורמות לחיים בשכונה להיות מורגשים אוטרילו בונה את מונמארטר עם לבנים גירניים, קירות מונחים חזיתית ורחובות כמעט שקטים הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הבמה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הבמה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול יותר מהפורמט, העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#013 ניגודי צורות, פרננד לגר, 1913

פרננד לגר

ניגודים של צורות

תאריך1913 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "ניגודים של צורות", פרננד לגר מאשר פתרון שאין לבלבל עם שום אסכולה סגורה מישורים מקוננים, עקומות ואלכסונים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט פשוט המיוצג. לגר נותן לנפחים את בהירות המכונות והדמויות את הכוח היציב של אלמנטים בנויים ערכים אפלים שומרים על צורות בעוד הדגשות אור מארגנות את נתיב המבט ערכים אפלים שומרים על צורות בעוד הדגשות אור מארגנות את נתיב המבט העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#014 הרים בקוליור, אנדרה דריין, 1905 -1906

אנדרה דריין

הרים בקוליור

תאריך1905 - 1906 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "מונטנס א קוליור", אנדרה דריין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנוף שווה פחות כהשקפה נאמנה מאשר כארגון של מרחקים, מסות וטמפרטורות צבעוניות דריין מנוגד לצבעים טהורים וכיוונים מפושטים ביותר כדי לתת לנוף אנרגיה מיידית האיזון נותר בלתי יציב במכוון, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#015 קיקי דה מונפרנאס, מואיז קיסלינג, 1924

מוזס קיסלינג

קיקי דה מונפרנאס

תאריך1924 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "קיקי דה מונפרנאס", מואיז קיסלינג מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הדגם אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן קיסלינג מאחד רישום מדויק, דוגמנות חלקה וצבע צפוף בדיוקנאות בעוצמה רגועה המגע אינו מתאר רק: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו המגע אינו מתאר רק: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#016 דיוקן של צ'אים סוטין, אמדאו מודיליאני, 1916

אמדאו מודיליאני

דיוקן של צ'אים סוטין

תאריך1916 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן של חיים סוטין", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, מותחת את הצוואר והופכת את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות וקרעים העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#017 השקת הרשת, סוזן ואלאדון, 1914

סוזאן ואלאדון

השקת הרשת

תאריך1914 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "השקת הרשת" מאשרת סוזן ואלאדון פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום, ואלאדון מאשר את המשקל האמיתי של גופים באמצעות קווי מתאר מוצקים, בדים גלויים ומראה ללא אידיאליזציה כל מרווח סופר כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא. כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא. כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא. כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא. כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא. כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא. כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא. כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא. כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא. כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא. כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא

ראה רבייה →
#018 אודני, פרנסיס פיקביה, 1913

פרנסיס פיקביה

אודני

תאריך1913 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "אודני", פרנסיס פיקביה מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה מישורים, עקומות ואלכסונים מקוננים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט פיקביה משנה שפה כדי לשמר חופש קריטי שעובר דרך הפשטה, מכניקה ואירוניה דאדא המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה בו זמנית קרובה, חומרית ופתוחה העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#019 פול גיום, נובו פילוטה, אמדאו מודיליאני, 1915

אמדאו מודיליאני

פול גיום, נובו פילוטה

תאריך1915 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "פול גיום, נובו פילוטה", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית המסגור ההדוק מסיר את המיותר ונותן לקו צורה של נוכחות פסיכולוגית המסגור ההדוק מסיר את המיותר ונותן לצורות נוכחות כמעט פיזית העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות שמגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →
#020 פיירו א-לה קלסטר, חואן גריס, 1919

חואן גריי

פיירו באשכול

תאריך1919 טכניקהשמן על בד תקופהקבוצת כוכבים מייסדת קריאהבית הספר של פריז

ב "Pierrot à la cluster", חואן גריס מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה אובייקטים מוכרים רוכשים צפיפות חדשה הודות להבדלים בקנה מידה, חזרות על קווי מתאר ומשקל החומר. Gris מזמין אובייקטים יומיומיים בארכיטקטורה קוביסטית קריא, המורכבת מתוכניות, חזרות ומקצבים הצבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים את הנפחים והמרחקים הצבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים את הנפחים והמרחקים הצבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים את הנפחים והמרחקים. הצבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים את הנפחים והמרחקים. העבודה מעבה המצאה אינדיבידואלית ומחזור צורות המגדירות את קבוצת הכוכבים הפריזאית הזו.

ראה רבייה →

פנים של קהילה

מונפרנאס: פורטרטים, דוגמניות וסדנאות

סוחרים, ציירים, סופרים ודוגמניות הופכים לשחקנים ברשת של חברויות, יריבויות והישרדות הבנויה סביב בתי מלאכה ובתי קפה.
#021 דיוקן פול גיום, אמדאו מודיליאני, 1916

אמדאו מודיליאני

דיוקן של פול גיום

תאריך1916 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן פול גיום", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לסוג של נוכחות פסיכולוגית העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, מטון צפוף לאזור נושם יותר העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, מטון צפוף לאזור נושם יותר הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#022 ביאטריס הייסטינגס מול דלת, אמדאו מודיליאני, 1915

אמדאו מודיליאני

ביאטריס הייסטינגס מול דלת

תאריך1915 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "ביאטריס הייסטינגס מול דלת", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#023 ז'אן הבוטרן, אמדאו מודיליאני, 1919

אמדאו מודיליאני

ז'אן הבוטרן

תאריך1919 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "ז'אן הבוטרן", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#024 דיוקן לוניה צ'צ'ובסקה בחולצה לבנה, אמדאו מודיליאני, 1917

אמדאו מודיליאני

דיוקן של לוניה צ'כובסקה בחולצה לבנה

תאריך1917 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן לוניה צ'כובסקה בחולצה לבנה", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור הדגם אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט, הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחווית שפה.

ראה רבייה →
#025 אישה עם עיניים כחולות, אמדאו מודיליאני, 1918

אמדאו מודיליאני

אישה עם עיניים כחולות

תאריך1918 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "אישה עם עיניים כחולות", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית ערכים אפלים שומרים על צורות בעוד מבטאים בהירים מארגנים את נתיב המבט הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#026 ז'אן הבוטרן בקולייר, אמדאו מודיליאני, 1917

אמדאו מודיליאני

ז'אן הבוטרן בקולייר

תאריך1917 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "ז'אן היוטרן או קולייר", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית האיזון נשאר בלתי יציב במכוון, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז האיזון נשאר בלתי יציב במכוון, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז הציור משמר זיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#027 ז'אן הבוטרן יושבת, אמדאו מודיליאני, 1918

אמדאו מודיליאני

ז'אן הבוטרן ישבה

תאריך1918 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "ז'אן היוברן יושבת", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הדגם אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית המגע לא רק מתאר: הוא נותן לתבנית את משקלה, מהירותה וטמפרטורה שלה המגע לא רק מתאר: הוא נותן לתבנית את משקלה, מהירותה וטמפרטורתה הציור לא רק מתאר: הוא נותן לתבנית את משקלה, מהירותה וטמפרטורה שלה הציור משמר זיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוויית שפה.

ראה רבייה →
#028 דיוקן משה קיסלינג, אמדאו מודיליאני, 1915

אמדאו מודיליאני

דיוקן משה קיסלינג

תאריך1915 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן משה קיסלינג" אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, מותחת את הצוואר והופכת את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות והפסקות הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#029 דיוקן של ז'אן הבוטרן, אמדאו מודיליאני, 1918

אמדאו מודיליאני

דיוקן של ז'אן הבוטרן

תאריך1918 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן ז'אן הבוטרן", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחווית שפה.

ראה רבייה →
#030 דיוקן של פבלו פיקאסו, אמדאו מודיליאני, 1915

אמדאו מודיליאני

דיוקן של פבלו פיקאסו

תאריך1915 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן פבלו פיקאסו", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה הציור משמר זיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#031 יושב עירום, אמדאו מודיליאני, 1916

אמדאו מודיליאני

ישיבה בעירום

תאריך1916 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "ישיבה עירומה", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית המסגור ההדוק מסיר את המיותר ונותן לצורות נוכחות כמעט פיזית המסגור ההדוק מסיר את המיותר ונותן לצורות נוכחות כמעט פיזית הציור משמר זיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#032 דיוקן של דייגו ריברה, אמדאו מודיליאני, 1916

אמדאו מודיליאני

דיוקן של דייגו ריברה

תאריך1916 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן דייגו ריברה", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לסוג של נוכחות פסיכולוגית הצבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים נפחים ומרחקים הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#033 דיוקן עצמי, אמדאו מודיליאני, 1919

אמדאו מודיליאני

דיוקן עצמי

תאריך1919 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן עצמי" אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לסוג של נוכחות פסיכולוגית העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, מטון צפוף לאזור נושם יותר העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, מטון צפוף לאזור נושם יותר הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#034 האיכר הקטן, אמדאו מודיליאני, 1918

אמדאו מודיליאני

האיכר הקטן

תאריך1918 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "האיכר הקטן" אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוויית שפה.

ראה רבייה →
#035 דיוקן של אריק סאטי, סוזן ואלאדון, 1893

סוזאן ואלאדון

דיוקן של אריק סאטי

תאריך1893 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן אריק סאטי", סוזן ואלאדון מאשרת פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן. ואלאדון מאשרת את המשקל האמיתי של גופים באמצעות קווי מתאר מוצקים, בדים גלויים ומראה ללא אידיאליזציה החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#036 עירומה עם סדין אדום, סוזן ולדון, 1920

סוזאן ואלאדון

עירום עם גיליון אדום

תאריך1920 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "עירום עם סדין אדום", סוזן ואלאדון מאשרת פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור הדגם אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן ואלאדון מאשר את המשקל האמיתי של גופים באמצעות קווי מתאר מוצקים, בדים גלויים ומראה ללא אידיאליזציה הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול יותר מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול יותר מהפורמט, הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#037 עירומה יושבת על ספה, סוזן ואלאדון, 1920 בקירוב

סוזאן ואלאדון

עירום יושב על ספה

תאריךבסביבות 1920 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "עירום יושב על ספה", סוזן ואלאדון מאשרת פתרון שאין לבלבל עם כל בית ספר סגור המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן. Valadon מאשרת את המשקל האמיתי של גופים באמצעות קווי מתאר מוצקים, בדים גלויים ומראה ללא אידיאליזציה. ערכים אפלים שומרים על צורות בעוד הדגשים בהירים מארגנים את נתיב המבט. הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזהות אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#038 הגברת עם הכלב הקטן, סוזן ואלאדון, 1912

סוזאן ואלאדון

הגברת עם הכלב הקטן

תאריך1912 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "הגברת עם הכלב הקטן", סוזן ואלאדון מאשרת פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל השדה ואלאדון מאשר את המשקל האמיתי של גופים באמצעות קווי מתאר מוצקים, בדים גלויים ומראה ללא אידיאליזציה האיזון נשאר בלתי יציב בכוונה, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז האיזון נשאר בלתי יציב בכוונה, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז הציור נשאר בלתי יציב בכוונה, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#039 יושב עירום, מואיז קיסלינג, 1917

מוזס קיסלינג

ישיבה בעירום

תאריך1917 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "ישיבה בעירום", מואיז קיסלינג מאשרת פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הדגם אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן קיסלינג מאחד רישום מדויק, דוגמנות חלקה וצבע צפוף בדיוקנאות בעוצמה רגועה המגע לא רק מתאר: הוא נותן לתבנית את משקלה, מהירותה וטמפרטורה הציור משמר זיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →
#040 היהודייה, אמדאו מודיליאני, 1908

אמדאו מודיליאני

היהודייה

תאריך1908 טכניקהשמן על בד תקופהמונפרנאס קריאהבית הספר של פריז

ב "La Juive", אמדאו מודיליאני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מודיליאני מפשט את הפנים, מותח את הצוואר והופך את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, מותחת את הצוואר והופכת את הקו לצורה של נוכחות פסיכולוגית הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות וקרעים הציור משמר את הזיכרון של סביבה שבה הדיוקן משמש לא פחות לזיהוי אדם כמו לחוות שפה.

ראה רבייה →

העיר ובריחותיה

מונמארטר, סרת ונופים מיושבים

חומות מונמארטר, כפרי הדרום ונמלי הים התיכון הופכים את הנוף לחוויה פיזית של צבע, שיפוע וחומר.
#041 כנסיית קליגננקור, מוריס אוטרילו, 1910 בקירוב

מוריס אוטרילו

כנסיית קליגננקור

תאריךבסביבות 1910 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "כנסיית קליגננקור", מוריס אוטרילו מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו במה, בעוד תאונות צבע הופכות את החיים בשכונה למורגשים אוטרילו בונה את מונמארטר עם לבנים גיר, קירות מונחים חזיתית ורחובות כמעט שקטים כל מרווח נחשב כמוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא הטופוגרפיה הופכת לתמיכה לחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#042 Rue Norvins במונמארטר, מוריס אוטרילו, 1910 בקירוב

מוריס אוטרילו

Rue Norvins במונמארטר

תאריךבסביבות 1910 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "La Rue Norvins à Montmartre", מוריס אוטרילו מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו במה, בעוד תאונות צבע גורמות לחיים בשכונה להיות מורגשים אוטרילו בונה את מונמארטר עם לבנים גיר, קירות מונחים חזיתית ורחובות כמעט שקטים המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה בו זמנית המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה הטופוגרפיה הופכת לתמיכה לחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#043 Place du Tertre, מוריס אוטרילו, 1910 בקירוב

מוריס אוטרילו

Place du Tertre

תאריךבסביבות 1910 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "Place du Tertre", מוריס אוטרילו מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו במה, בעוד תאונות צבע הופכות את החיים בשכונה למורגשים אוטרילו בונה את מונמארטר עם לבנים גיר, קירות מונחים חזיתית ורחובות כמעט שקטים המסגור ההדוק מסיר את המיותר ונותן לצורות נוכחות כמעט פיזית המסגור ההדוק מסיר את המיותר ונותן לצורות נוכחות כמעט פיזית הטופוגרפיה הופכת לתמיכה לחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#044 L'Impasse Cottin, מוריס אוטרילו, 1910 בקירוב

מוריס אוטרילו

המבוי הסתום קוטין

תאריךבסביבות 1910 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "L'Impasse Cottin", מוריס אוטרילו מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום אוטרילו בונה את מונמארטר עם לבנים גיר, קירות מונחים חזיתית ורחובות כמעט שקטים הצבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים את הנפחים והמרחקים הצבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים את הנפחים והמרחקים הטופוגרפיה הופכת לתמיכה לחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#045 Rue Lepic, טחנת גאלט, מוריס אוטרילו, 1910 בקירוב

מוריס אוטרילו

Rue Lepic, טחנת גאלט

תאריךבסביבות 1910 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "Rue Lepic, the Galette mill", מוריס אוטרילו מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו סצנה, בעוד תאונות צבע גורמות לחיים בשכונה להיות מורגשים אוטרילו בונה את מונמארטר עם לבנים גיר, קירות מונחים חזיתית ורחובות כמעט שקטים העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, מטון צפוף ורחובות כמעט שקטים העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, מטון צפוף לאזור נושם יותר העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, מטון צפוף לאזור נושם יותר הטופוגרפיה הופכת לתמיכה לחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#046 נוטרדאם, מוריס אוטרילו, 1910 בקירוב

מוריס אוטרילו

גבירתנו

תאריךבסביבות 1910 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "נוטרדאם" מוריס אוטרילו מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו סצנה, בעוד תאונות צבע הופכות את החיים בשכונה למורגשים אוטרילו בנה את מונמארטר עם לבנים גירניים, קירות מונחים חזיתית ורחובות כמעט שקטים הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה לעין, הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה לעין, הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה לעין.

ראה רבייה →
#047 Sacré-Couur de Montmartre and the Château des Brouillards, מוריס אוטרילו, 1910 בקירוב

מוריס אוטרילו

Sacré-Couur de Montmartre ושירת ברוילארד

תאריךבסביבות 1910 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "סאקרה-קור דה מונמארטר והטירה דה ברוילארדס", מוריס אוטרילו מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו סצנה, בעוד תאונות צבע גורמות לחיים בשכונה להיות מורגשים אוטרילו בונה את מונמארטר עם לבנים גירניים, קירות מונחים חזיתית ורחובות כמעט שקטים החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי הטופוגרפיה הופכת לתמיכה לחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#048 Rue Custine במונמארטר, מוריס אוטרילו, 1910 בקירוב

מוריס אוטרילו

Rue Custine במונמארטר

תאריךבסביבות 1910 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "Rue Custine à Montmartre", מוריס אוטרילו מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו במה, בעוד תאונות צבע הופכות את החיים בשכונה לרגישים אוטרילו בונה את מונמארטר עם לבנים גיר, קירות מונחים חזיתית ורחובות כמעט שקטים הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הבמה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הבמה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הבמה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הבמה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הבמה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הבמה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הבמה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הבמה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול יותר מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הבמה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול יותר מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הבמה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול יותר מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים

ראה רבייה →
#049 תיאטר דה ל'אטלייה, פלאס דנקור, מוריס אוטרילו, 1910 בקירוב

מוריס אוטרילו

תיאטרון אטלייה, פלאס דנקורט

תאריךבסביבות 1910 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "תיאטר דה ל'אטלייה, פלאס דנקורט", מוריס אוטרילו מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו במה, בעוד תאונות צבע הופכות את החיים בשכונה לרגישים אוטרילו בונה את מונמארטר עם לבנים גיר, קירות מונחים חזיתית ורחובות כמעט שקטים הערכים הכהים שומרים על הצורות בעוד שההדגשות הבהירות מארגנות את נתיב המבט הטופוגרפיה הופכת לתמיכה לחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#050 החומה האדומה, שדרות דה לה שאפל, מוריס אוטרילו, 1910 בקירוב

מוריס אוטרילו

החומה האדומה, שדרות דה לה שאפל

תאריךבסביבות 1910 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "לה מור רוז', בולווארד דה לה שאפל", מוריס אוטרילו מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו במה, בעוד תאונות צבע גורמות לחיים בשכונה להיות מורגשים אוטרילו בנה את מונמארטר עם לבנים גיר, קירות מונחים חזיתית ורחובות כמעט שקטים האיזון נותר בלתי יציב במכוון, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז האיזון נותר בלתי יציב במכוון, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז הטופוגרפיה הופכת לתמיכה לחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#051 נוף של סרת, חיים סוטין, 1920 בקירוב

צ'אים סוטין

נוף של סרת

תאריךבסביבות 1920 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "Paysage de Céret", צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנוף שווה פחות כהשקפה נאמנה מאשר כארגון של מרחקים, מסות וטמפרטורות צבעוניות סוטין מסובב את החלל במגע עבה ועצבני שהופך בשר, בית או חפץ לחומר חי המגע לא רק מתאר: הוא נותן לתבנית את משקלה, מהירותה וטמפרטורתה המגע לא רק מתאר: הוא נותן לתבנית את משקלה, מהירותה וטמפרטורתה הטופוגרפיה הופכת לתמיכה לחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#052 בתים בנוף, Chaïm Soutine, 1921 בקירוב

צ'אים סוטין

בתים בנוף

תאריךבסביבות 1921 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "בתים בנוף" צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור הנוף שווה פחות כמבט נאמן מאשר כארגון של מרחקים, מסות וטמפרטורות צבעוניות סוטין מסובב את החלל עם מגע עבה ועצבני שהופך בשר, בית או חפץ לחומר חי הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות וקרעים הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות וקרעים הטופוגרפיה הופכת לתמיכה בחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#053 Le Mas Passe-Temps, Céret, Chaïm Soutine, 1920 -1921

צ'אים סוטין

Le Mas Passe-Temps, Céret

תאריך1920 - 1921 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "Le Mas Passe-Temps, Céret", צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנוף שווה פחות כהשקפה נאמנה מאשר כארגון של מרחקים, מסות וטמפרטורות צבעוניות. סוטין מסובב את החלל במגע עבה ועצבני שהופך בשר, בית או חפץ לחומר חי. כל מרווח נחשב כמוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא. כל מרווח נחשב כמוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא. הטופוגרפיה הופכת לתמיכה בחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#054 ביג בן, אנדרה דריין, 1905 -1906

אנדרה דריין

ביג בן

תאריך1905 - 1906 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "ביג בן", אנדרה דריין מאשר פתרון שאין לבלבל אותו עם אף אסכולה סגורה הנוף שווה פחות כהשקפה נאמנה מאשר כארגון של מרחקים, מסות וטמפרטורות צבעוניות דריין מנוגד לצבעים טהורים וכיוונים מפושטים ביותר כדי לתת לנוף אנרגיה מיידית המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה הטופוגרפיה הופכת לתמיכה בחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#055 גשר וסטמינסטר, אנדרה דריין, 1905 -1906

אנדרה דריין

גשר וסטמינסטר

תאריך1905 - 1906 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "גשר וסטמינסטר" אנדרה דריין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנוף שווה פחות כהשקפה נאמנה מאשר כארגון של מרחקים, מסות וטמפרטורות צבעוניות דריין מנוגדת לצבעים טהורים וכיוונים מפושטים ביותר כדי להעניק לנוף אנרגיה מיידית המסגור ההדוק מסיר את המיותר ונותן לצורות נוכחות כמעט פיזית הטופוגרפיה הופכת לתמיכה בחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#056 סירות בקוליור, אנדרה דריין, 1905 -1906

אנדרה דריין

סירות בקוליור

תאריך1905 - 1906 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "באטו א קוליור", אנדרה דריין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנוף שווה פחות כהשקפה נאמנה מאשר כארגון של מרחקים, מסות וטמפרטורות צבעוניות דריין מנוגד לצבעים טהורים וכיוונים מפושטים ביותר כדי לתת לנוף אנרגיה מיידית צבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים את הנפחים והמרחקים טופוגרפיה הופכת לתמיכה לחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#057 נמל קוליור, אנדרה דריין, 1905 -1906

אנדרה דריין

הנמל של קוליור

תאריך1905 - 1906 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "נמל קוליור" אנדרה דריין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנוף שווה פחות כהשקפה נאמנה מאשר כארגון של מרחקים, מסות וטמפרטורות צבעוניות דריין מנוגדת לצבעים טהורים וכיוונים מפושטים ביותר כדי להעניק לנוף אנרגיה מיידית העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, בטון צפוף לאזור נושם יותר העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, בטון צפוף לאזור נושם יותר טופוגרפיה הופכת לתמיכה בחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#058 הייד פארק, אנדרה דריין, 1905 -1906

אנדרה דריין

הייד פארק

תאריך1905 - 1906 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "הייד פארק", אנדרה דריין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנוף שווה פחות כהשקפה נאמנה מאשר כארגון של מרחקים, מסות וטמפרטורות צבעוניות דריין מנוגדת לצבעים טהורים וכיוונים מפושטים ביותר כדי לתת לנוף אנרגיה מיידית הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה לעין הטופוגרפיה הופכת לתמיכה בחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#059 ה-Faubourg de Collioure, André Derain, 1905 -1906

אנדרה דריין

פאובורג דה קוליור

תאריך1905 - 1906 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "Le Faubourg de Collioure", אנדרה דריין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו סצנה, בעוד תאונות צבע הופכות את החיים בשכונה לרגישים דריין מנוגד לצבעים טהורים וכיוונים מאוד מפושטים כדי לתת לנוף אנרגיה מיידית החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי שומר על ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי הטופוגרפיה שומרת על ההיסוסים והחזרות שהופכות את פני השטח למקום חי הטופוגרפיה הופכת לתמיכה לחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →
#060 אגן לונדון, אנדרה דריין, 1905 -1906

אנדרה דריין

אגן לונדון

תאריך1905 - 1906 טכניקהשמן על בד תקופהמונמארטר, סרת ונופים מיושבים קריאהעיר ונוף

ב "אגן לונדון", אנדרה דריין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנוף שווה פחות כהשקפה נאמנה מאשר כארגון של מרחקים, מסות וטמפרטורות צבעוניות דריין מנוגד לצבעים טהורים וכיוונים מפושטים ביותר כדי לתת לנוף אנרגיה מיידית הקצוות אף פעם לא סוגרים לגמרי את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול יותר מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול יותר מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול יותר מהפורמט הטופוגרפיה הופכת לתמיכה לחוויה ישירה של חומר, שיפוע, אור ותנועה.

ראה רבייה →

פריז כמעבדה

קוביזם, פאוביזם ואורפיזם

הצבע החום, הרשת הקוביסטית והקצב הבו-זמני הופכים את הבירה למקום של ניסויים שבו גבולות לאומיים וסגנוניים הופכים לנקבוביים.
#061 ריקוד, אנרי מאטיס, 1909

אנרי מאטיס

הריקוד

תאריך1909 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "לה דאנס" מאשר אנרי מאטיס פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך עוצמתו נובעת בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום מאטיס משחרר צבע מחיקוי והופך כל אזור שטוח לכוח המארגן את כל פני השטח ערכים כהים שומרים על צורות בעוד הדגשים בהירים מארגנים את נתיב המבט הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#062 יוקרה, רוגע וחושניות, אנרי מאטיס, 1904

אנרי מאטיס

יוקרה, רוגע וחושניות

תאריך1904 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "יוקרה, רוגע וחושניות", אנרי מאטיס מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל השדה מאטיס משחרר צבע מחיקוי והופך כל אזור שטוח לכוח המארגן את כל פני השטח האיזון נשאר בלתי יציב במכוון, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#063 מוזיקה, אנרי מאטיס, 1910

אנרי מאטיס

מוזיקה

תאריך1910 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "La Musique", אנרי מאטיס מאשר פתרון שאין לבלבל עם שום אסכולה סגורה מישורים, עקומות ואלכסונים מקוננים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט מאטיס משחרר את צבע החיקוי והופך כל אחד לשטוח לכוח המארגן את כל פני השטח המגע לא רק מתאר: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו המגע לא רק מתאר: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו המגע לא רק מתאר: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#064 הסדנה האדומה, אנרי מאטיס, 1911

אנרי מאטיס

הסדנה האדומה

תאריך1911 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "L'Atelier rouge", אנרי מאטיס מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום מאטיס משחרר צבע מחיקוי והופך כל אזור שטוח לכוח המארגן את כל פני השטח הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות וקרעים הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#065 עירום כחול (זיכרון של ביסקרה), אנרי מאטיס, 1907

אנרי מאטיס

עירום כחול (זיכרון של ביסקרה)

תאריך1907 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "עירום כחול (זיכרון של ביסקרה)", אנרי מאטיס מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן מאטיס משחרר צבע מחיקוי והופך כל אזור שטוח לכוח המארגן את כל פני השטח כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#066 הקינוח האדום, אנרי מאטיס, 1908

אנרי מאטיס

העגלה האדומה

תאריך1908 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "La Desserte rouge", אנרי מאטיס מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום מאטיס משחרר צבע מחיקוי והופך כל שטוח לכוח המארגן את כל פני השטח המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#067 דג זהב, אנרי מאטיס, 1912

אנרי מאטיס

דג זהב

תאריך1912 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "דג הזהב", אנרי מאטיס מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה עצמים מוכרים רוכשים צפיפות חדשה הודות להבדלים בקנה מידה, היפוכי קווי מתאר ומשקל החומר מאטיס משחרר צבע מחיקוי והופך כל אזור שטוח לכוח המארגן את כל פני השטח המסגור ההדוק מסיר את המיותר ונותן לצורות נוכחות כמעט פיזית הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#068 חלון צרפתי בקוליור, אנרי מאטיס, 1914

אנרי מאטיס

חלון צרפתי בקוליור

תאריך1914 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "דלת חלון בקוליור", אנרי מאטיס מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנוף שווה פחות כהשקפה נאמנה מאשר כארגון של מרחקים, מסות וטמפרטורות צבעוניות מאטיס משחרר צבע מחיקוי והופך כל אזור שטוח לכוח המארגן את כל פני השטח צבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים את הנפחים והמרחקים הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#069 פיירו בגיטרה, חואן גריס, 1919

חואן גריי

פיירו בגיטרה

תאריך1919 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "פיירו על הגיטרה", חואן גריס מאשר פתרון שאין לבלבל עם שום אסכולה סגורה צילומים מקוננים, קימורים ואלכסונים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט. גריס מזמין אובייקטים יומיומיים בארכיטקטורה קוביסטית קריא, המורכבת מצילומים, חזרות ומקצבים העין מתקדמת בהדים עוקבים, משורה אחת לאחרת, מטון צפוף לאזור נושם יותר הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#070 כינור, חואן גריס, 1913

חואן גריי

כינור

תאריך1913 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "כינור", חואן גריס מאשר פתרון שאין לבלבל עם שום אסכולה סגורה צילומים, קימורים ואלכסונים מקוננים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט גריס מסדר אובייקטים יומיומיים בארכיטקטורה קוביסטית קריא, המורכבת מתוכניות, חזרות ומקצבים הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית, המורכבת מתוכניות, חזרות ומקצבים הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה לעין הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#071 הארלקין בכינור, חואן גריס, 1919

חואן גריי

הארלקין בכינור

תאריך1919 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "Harlequin on the Violin", חואן גריס מאשר פתרון שאין לבלבל עם שום אסכולה סגורה צילומים, קימורים ואלכסונים מקוננים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט. גריס מזמין אובייקטים יומיומיים בארכיטקטורה קוביסטית קריא, המורכבת מצילומים, חזרות ומקצבים החומר הציורי משמר את האובייקטים היומיומיים בארכיטקטורה קוביסטית קריא, המורכבת מתוכניות, חזרות ומקצבים החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#072 הארלקין בגיטרה, חואן גריס, 1917

חואן גריי

הארלקין בגיטרה

תאריך1917 טכניקהשמן על לוח תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "Harlequin on Guitar", חואן גריס טוען פתרון שאין לבלבל עם שום אסכולה סגורה צילומים, קימורים ואלכסונים מקוננים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט. גריס מזמין אובייקטים יומיומיים בארכיטקטורה קוביסטית קריא, המורכבת מצילומים, עטיפות ומקצבים הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול יותר מהפורמט הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#073 הארלקין, חואן גריס, 1918

חואן גריי

הארלקין

תאריך1918 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "הרלקין" טוען חואן גריס פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום אפור מסדר חפצים יומיומיים בארכיטקטורה קוביסטית קריא, המורכבת מתוכניות, חזרות ומקצבים ערכים אפלים שומרים על צורות בעוד הדגשים בהירים מארגנים את נתיב המבט הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#074 יושב הארלקין, חואן גריס, 1919

חואן גריי

הארלקין יושב

תאריך1919 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "Sitting Harlequin", חואן גריס טוען פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום גריס מזמין חפצים יומיומיים בארכיטקטורה קוביסטית קריא, המורכבת מתוכניות, חזרות ומקצבים האיזון נשאר בלתי יציב במכוון, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז האיזון נשאר בלתי יציב במכוון, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#075 חלונות סימולטניים n°2, רוברט דלאוני, 1912

רוברט דלאוני

חלונות בו זמנית n°2

תאריך1912 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "חלונות סימולטניים n°2", רוברט דלאוני מאשר פתרון שאין לבלבל עם שום אסכולה סגורה צילומים, עיקולים ואלכסונים מקוננים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט. דלאוני גורם לעיר, לחלון ולדיסק לרטוט עם ניגודים בו-זמניים הממירים אור לתנועה המגע לא רק מתאר: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו המגע לא רק מתאר: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו המגע לא רק מתאר: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#076 מגדל אייפל, רוברט דלאוני, 1911

רוברט דלאוני

מגדל אייפל

תאריך1911 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "מגדל אייפל", רוברט דלאוני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום דלאוני גורם לעיר, לחלון ולדיסק לרטוט עם ניגודים בו זמנית אשר ממירים אור לתנועה הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות וקרעים הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות וקרעים הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#077 צורות מעגליות, רוברט דלאוני, 1913

רוברט דלאוני

צורות מעגליות

תאריך1913 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "צורות מעגליות", רוברט דלאוני מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום. דלאוני גורם לעיר, לחלון ולדיסק לרטוט עם ניגודים בו-זמניים הממירים אור לתנועה כל מרווח נחשב כמוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#078 דיסק סימולטני, רוברט דלאוני, 1912 -1913

רוברט דלאוני

דיסק סימולטני

תאריך1912 - 1913 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "דיסק סימולטני", רוברט דלאוני מאשר פתרון שאין לבלבל עם שום אסכולה סגורה צילומים, קימורים ואלכסונים מקוננים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט דלאוני גורם לעיר, לחלון ולדיסק לרטוט עם ניגודים בו זמנית אשר ממירים אור לתנועה המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#079 צוות קרדיף, רוברט דלאוני, 1913

רוברט דלאוני

צוות קרדיף

תאריך1913 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "צוות קרדיף", רוברט דלאוני טוען פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור הנושא נשאר קריא מיד, אבל כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום דלאוני גורם לעיר, לחלון ולדיסק לרטוט עם ניגודים בו זמנית אשר ממירים אור לתנועה המסגור ההדוק מסיר את המיותר ונותן לצורות נוכחות כמעט פיזית הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →
#080 חלון עם וילונות כתומים, רוברט דלאוני, 1912

רוברט דלאוני

חלון עם וילונות כתומים

תאריך1912 טכניקהשמן על בד תקופהקוביזם, פאוביזם ואורפיזם קריאהאוונגרדים פריזאיים

ב "חלון עם וילונות כתומים", רוברט דלאוני מאשר פתרון שאין לבלבל עם שום אסכולה סגורה צילומים, קימורים ואלכסונים מקוננים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט דלאוני גורם לעיר, לחלון ולדיסק לרטוט עם ניגודים בו זמנית אשר ממירים אור לתנועה הצבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים את הנפחים והמרחקים הקומפוזיציה מראה כיצד פריז הופכת את האוונגרדים לדיאלוג מתמשך ולא לרצף של דוקטרינות מבודדות.

ראה רבייה →

אחרי המניפסטים

מודרניות קוסמופוליטית

טבע דומם, מכונות, גופים וחזיונות מרחיבים את החוויה הפריזאית מעבר לקבוצות שנוצרו וחושפים את הייחודיות של כל מסלול.
#081 דיוקן עצמי, Chaïm Soutine, 1918 בקירוב

צ'אים סוטין

דיוקן עצמי

תאריךבסביבות 1918 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן עצמי", צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן סוטין מסובב את החלל במגע עבה ועצבני אשר הופך בשר, בית או חפץ לחומר חי העין מתקדמת בהדים עוקבים, מקו אחד למשנהו, מטון צפוף לאזור נושם יותר הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#082 תפוזים על רקע ירוק, Chaïm Soutine, 1916 בקירוב

צ'אים סוטין

תפוזים על רקע ירוק

תאריךבסביבות 1916 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "תפוזים על רקע ירוק", צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה חפצים מוכרים רוכשים צפיפות חדשה הודות להבדלים בקנה מידה, פיתולי קווי מתאר ומשקל החומר סוטין מסובב את החלל עם מגע עבה ועצבני שהופך בשר, בית או חפץ לחומר חי הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה לעין הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#083 אישה בחולצה אדומה, Chaïm Soutine, 1923 -1924 בקירוב

צ'אים סוטין

אישה בחולצה אדומה

תאריךבסביבות 1923 -1924 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "אישה בחולצה אדומה", צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן סוטין מסובב את החלל במגע עבה ועצבני אשר הופך בשר, בית או חפץ לחומר חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות אשר הופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות אשר הופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות אשר הופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות אשר הופכים את פני השטח למקום חי, החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות אשר הופכים את פני השטח למקום חי, החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות אשר הופכים את פני השטח למקום חי, החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות אשר הופכים את פני השטח למקום חי, החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי, החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי, הסינגולריות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#084 לה טבלה, צ'אים סוטין, 1923 בקירוב

צ'אים סוטין

השולחן

תאריךבסביבות 1923 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "לה שולחן", צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה אובייקטים מוכרים רוכשים צפיפות חדשה בזכות הבדלים בקנה מידה, פיתולי קווי מתאר ומשקל החומר סוטין מסובב את החלל במגע עבה ועצבני שהופך בשר, בית או חפץ לחומר חי הקצוות אף פעם לא סוגרים לגמרי את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט. הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#085 הזקן עם ידיים שלובות, Chaïm Soutine, 1940 בקירוב

צ'אים סוטין

הזקן עם ידיים שלובות

תאריךבסביבות 1940 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "הזקן עם ידיים שלובות", צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן סוטין מסובב את החלל עם מגע עבה ועצבני שהופך בשר, בית או חפץ לחומר חי ערכים אפלים שומרים על צורות בעוד מבטאים בהירים מארגנים את נתיב המבט הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#086 טבע דומם בכינור, לחם ודגים, Chaïm Soutine, 1922 בקירוב

צ'אים סוטין

טבע דומם בכינור, לחם ודגים

תאריךבסביבות 1922 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "טבע דומם עם כינור, לחם ודגים", צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה מישורים, קימורים ואלכסונים מקוננים מסתובבים את העין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט. סוטין מסובב את החלל במגע עבה ועצבני שהופך בשר, בית או חפץ לחומר חי האיזון נותר בלתי יציב בכוונה, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מציין קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#087 האידיוט, צ'אים סוטין, 1920 בקירוב

צ'אים סוטין

האידיוט

תאריךבסביבות 1920 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "ל'אידיוט", צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן סוטין מסובב את החלל במגע עבה ועצבני שהופך בשר, בית או חפץ לחומר חי המגע אינו מתאר רק: הוא נותן לתבנית את משקלה, מהירותה והטמפרטורה שלה הייחודיות שלה מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#088 אישה צעירה במעיל לבן, Chaïm Soutine, 1922 -1923 בקירוב

צ'אים סוטין

אישה צעירה במעיל לבן

תאריךבסביבות 1922 -1923 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "אישה צעירה בחולצה הלבנה" צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן סוטין מסובב את החלל במגע עבה ועצבני שהופך בשר, בית או חפץ לחומר חי הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות וקרעים הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות וקרעים הייחודיות שלה מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#089 בת החווה, צ'אים סוטין, 1919 בקירוב

צ'אים סוטין

ילדת חווה

תאריךבסביבות 1919 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "פיל דה לה פרמה", צ'אים סוטין מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום סוטין מסובב את החלל במגע עבה ועצבני שהופך בשר, בית או חפץ לחומר חי כל מרווח סופר כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח סופר כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח סופר כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח סופר כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא כל מרווח נחשב כמו המוטיב המרכזי ומונע מהקומפוזיציה להפוך להמחשה גרידא.

ראה רבייה →
#090 שמחת החיים, סוזן ואלאדון, 1911

סוזאן ואלאדון

שמחת החיים

תאריך1911 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "שמחת החיים" מאשרת סוזאן ואלאדון פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור הנושא נשאר קריא מיד, אך עוצמתו נובעת בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום, ואלאדון מאשרת את המשקל האמיתי של גופים באמצעות קווי מתאר מוצקים, בדים גלויים ומראה ללא אידיאליזציה המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה קרובה, חומרית ופתוחה המתח בין אזורים שטוחים לעומק שומר על התמונה בו זמנית קרובה, חומרית ופתוחה הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#091 דיוקן עצמי, סוזן ולדון, 1927

סוזאן ואלאדון

דיוקן עצמי

תאריך1927 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן עצמי", סוזן ואלאדון מאשרת פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן. ואלאדון מאשרת את המשקל האמיתי של גופים באמצעות קווי מתאר מוצקים, בדים גלויים ומראה ללא אידיאליזציה המסגור ההדוק מסיר את המיותר ונותן לצורות נוכחות כמעט פיזית המסגור ההדוק שלו מסיר את המיותר ונותן לצורות נוכחות כמעט פיזית הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#092 דיוקן של מוריס אוטרילו, סוזן ואלאדון, 1921

סוזאן ואלאדון

דיוקן של מוריס אוטרילו

תאריך1921 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "דיוקן מוריס אוטרילו", סוזן ואלאדון מאשרת פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן. ואלאדון מאשר את המשקל האמיתי של גופים באמצעות קווי מתאר מוצקים, בדים גלויים ומראה ללא אידיאליזציה צבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים נפחים ומרחקים צבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים נפחים ומרחקים הצבעים אינם ממלאים את קווי המתאר: הם עצמם קובעים את הנפחים והמרחקים. הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית לציור.

ראה רבייה →
#093 אנדרה אוטר וכלביו, סוזאן ואלאדון, 1932

סוזאן ואלאדון

אנדרה אוטר וכלביו

תאריך1932 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "אנדרה אוטר וכלביו", סוזן ואלאדון מאשרת פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה הנושא נשאר קריא מיד, אך כוחו נובע בעיקר מהאופן שבו קווים, משטחים וצבעים תופסים את כל התחום, ואלאדון מאשרת את המשקל האמיתי של גופים באמצעות קווי מתאר מוצקים, בדים גלויים ומבט ללא אידיאליזציה העין מתקדמת בהדים עוקבים, משורה אחת לאחרת, בטון צפוף ומבט ללא אידיאליזציה העין מתקדמת בהדים עוקבים, משורה אחת לאחרת, מטון צפוף לאזור נושם יותר הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#094 האישה בכחול, פרננד לגר, 1912

פרננד לגר

האישה בכחול

תאריך1912 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "האישה בכחול" מאשר פרננד לגר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה המודל אינו מצטמצם לזהות: יציבה, מבט, לבוש וקווי מתאר הופכים למעיינות האמיתיים של הדיוקן לגר נותן לנפחים את בהירות המכונות והדמויות את הכוח היציב של אלמנטים בנויים הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה הציור הופך התבוננות קונקרטית לשפה אישית מבלי לאבד את נוכחות העולם הנראה לעין הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#095 העיר, פרננד לגר, 1919

פרננד לגר

העיר

תאריך1919 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "לה ויל" מאשר פרננד לגר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים את העומק כמו סצנה, בעוד תאונות צבע הופכות את החיים בשכונה לרגישים לגר נותן לנפחים את בהירות המכונות והדמויות את כוחם היציב של אלמנטים בנויים החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכים את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכות את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכות את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכות את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכות את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכות את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכות את פני השטח למקום חי החומר הציורי משמר את ההיסוסים והחזרות שהופכות

ראה רבייה →
#096 אלמנטים מכניים, פרננד לגר, 1920

פרננד לגר

אלמנטים מכניים

תאריך1920 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "אלמנטים מכניים", פרננד לגר מאשר פתרון שאין לבלבל עם שום אסכולה סגורה צילומים, קימורים ואלכסונים מקוננים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט לגר נותן לנפחים את בהירות המכונות והדמויות את הכוח היציב של אלמנטים בנויים הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט הקצוות אף פעם לא סוגרים לחלוטין את הסצנה: הם מאפשרים לנו לדמיין חלל גדול מהפורמט.

ראה רבייה →
#097 Le Réveil-matin, פרננד לגר, 1914

פרננד לגר

השעון המעורר

תאריך1914 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "Le Réveil-matin", פרננד לגר מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה צילומים, עיקולים ואלכסונים מקוננים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט פשוט המיוצג לגר נותן לנפחים את בהירות המכונות והדמויות את הכוח היציב של אלמנטים בנויים ערכים אפלים שומרים על צורות בעוד הדגשות אור מארגנים את נתיב המבט ערכים אפלים שומרים על צורות בעוד הדגשות אור מארגנות את נתיב המבט הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#098 אדטאוניסל (כנסייתי), פרנסיס פיקביה, 1913

פרנסיס פיקביה

אדטאוניסל (קהילתי)

תאריך1913 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "אדטאוניסל (כנסייתי)", פרנסיס פיקביה מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף אסכולה סגורה מישורים, עקומות ואלכסונים מקוננים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט פיקביה משנה שפה כדי לשמר חופש קריטי שעובר דרך הפשטה, מכניקה ואירוניה דאדא האיזון נשאר בלתי יציב בכוונה, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז האיזון נשאר בלתי יציב בכוונה, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז האיזון נשאר בלתי יציב בכוונה, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז, האיזון נשאר בלתי יציב בכוונה, כאילו כל מסה עדיין יכולה לזוז, הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#099 תפוס כפי שיכול לתפוס, פרנסיס פיקביה, 1913

פרנסיס פיקביה

תפוס כפי ש-Catch Can

תאריך1913 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "תפוס כפי שתפוס יכול", פרנסיס פיקביה מאשר פתרון שאין לבלבל עם שום אסכולה סגורה צילומים, קימורים ואלכסונים מקוננים מסתובבים בעין: הנושא הופך לקצב בנוי ולא לאובייקט מיוצג פשוט פיקביה משנה שפה כדי לשמר חופש קריטי שעובר דרך הפשטה, מכניקה ואירוניה דאדא המגע לא רק מתאר: הוא נותן למוטיב את משקלו, מהירותו והטמפרטורה שלו הייחודיות שלו מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →
#100 התהלוכה, סביליה, פרנסיס פיקביה, 1912

פרנסיס פיקביה

התהלוכה, סביליה

תאריך1912 טכניקהשמן על בד תקופהמודרניות קוסמופוליטית קריאהבית הספר של פריז

ב "התהלוכה, סביליה", פרנסיס פיקביה מאשר פתרון שאין לבלבל עם אף בית ספר סגור חזיתות, קירות וכבישים מווסתים עומק כמו סצנה, בעוד תאונות צבע הופכות את החיים בשכונה לרגישים פיקביה משנה שפה כדי לשמר חופש קריטי שחוצה הפשטה, מכניקה ואירוניה דאדא הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות ואירוניה דאדא הבנייה נראית פשוטה במבט ראשון, אך היא מבוססת על משחק מדויק של חזרות והפסקות הייחודיות שלה מזכירה לנו שבית הספר של פריז מייעד קהילה של מסלולים ולא דרך ייחודית של ציור.

ראה רבייה →

גיאוגרפיה של הבריאה

סדנאות, בתי קפה, סוחרים ומקומות מעבר

ניידות היא בלב בית הספר של פריז אמנים מגיעים עם שפות שונות, הכשרה וזיכרונות רבים נפגשים באקדמיות שבהן ההוראה חופשית יותר מאשר במוסדות רשמיים בתי קפה משמשים כמשרדים, טרקלינים ולעיתים מקלטים; דיוקנאות מסתובבים כסימני ידידות או הכרה.

סוחרים ממלאים תפקיד מכריע פול גיום תומך במודיליאני ובסוטין; גלריות נותנות נראות לציירים מעורפלים עדיין; אספנים הופכים בהדרגה סביבה שולית לפרק מרכזי באמנות מודרנית. אולם הכרה זו אינה מוחקת לא את העוני ולא את האנטישמיות שפקדו אמנים מהגרים רבים, עד לרדיפות מלחמת העולם השנייה.

הנוף מרחיב עוד יותר מפה זו סרת מציעה לסוטין חומר מינרלי ומיוסר; קוליור מגלה למאטיס ולדריין אור המאפשר כל תעוזה; לונדון הופכת עבור דריין לתגובה צבעונית למונה פריז נותרה המרכז, אך האנרגיה שלה ניזונה ללא הרף מיציאות והחזרות.

מונמארטר

רחובות פופולריים, קברטים וחומות: אוטרילו הופך אותה לזיכרון מצויר של העיר העליונה.

מונפרנאס

סדנאות, אקדמיות ובתי קפה מפגישים אמנים, דוגמנים, סופרים, סוחרים וגולים.

הכוורת

עיר זולה של אמנים בה נפגשות מספר דמויות של מודרניות קוסמופוליטית.

סרת וקוליור

שתי מעבדות דרומיות שבהן נוף, אור וצבע מזיזים את הכללים שנלמדו בפריז.

בחירת הצבע

שמן כשפה משותפת

הקורפוס מפגיש רק ציורי שמן, על קנבס או על פאנל בחירה צרה זו מאפשרת לעקוב אחר מה שכל אמן עושה עם אותו מדיום: מודיליאני מדלל את החומר לטובת הקו, סוטין מעבה אותו עד שהדוגמה רועדת, אוטרילו נותן לו אטימות אבקתית של קיר, מאטיס ודריין פורסים אותו באזורים שטוחים זוהרים.

עבודות גרפיות, פסטלים, דיו, הדפסים, תצלומים וקולאז'ים לא נכללו בחואן גריס, שהפרקטיקה הקוביסטית שלו משלבת לפעמים נייר מודבק, גרפיט או פחם, המבחר שומר על שמנים מצוירים כמו דיוקנאות של פיירו והארלקין. קוהרנטיות חומרית זו אינה מתקנת את הציורים: להיפך, היא הופכת את ההבדלים ביניהם לגלויים יותר.

משטחהקנבס שומר על המהירות, האיסוף והלחץ של המברשת.
צבעשקיפות, אטימות ואימפסטו משנים את האור מבפנים.
נוכחותהחומר נותן לגוף, לקיר או לאובייקט צפיפות משלו.

שאלות נפוצות

קרא את בית הספר של פריז מבלי לפשט אותו

האם בית הספר של פריז הוא תנועה אמנותית?

לא במובן של קבוצה עם מניפסט או סגנון משותף הביטוי מפגיש אמנים פעילים בפריז, לעתים קרובות ממקומות אחרים, שהפרקטיקות שלהם נעות בין פיגורציה אקספרסיבית לקוביזם והפשטה.

מדוע מודיליאני וסוטין תופסים את מרכז הבמה?

עבודתם מגלמת הן את הקהילה הקוסמופוליטית של מונפרנאס והן את האישור של כתיבה אישית מידית. הדיוקנאות, העירום, הנופים והטבע הדומם שלהם הפכו לדימויים מרכזיים של התקופה.

למה אנחנו מוצאים גם את מאטיס, דריין או דלאוני?

בית הספר של פריז חורג מהמעגל הבלעדי של אמנים מהגרים ממונפרנאס המונח גם מאפשר לנו להבין את פריז כמרכז של חילופי דברים בין פאוביזם, קוביזם, אורפיזם, אקספרסיוניזם ופיגורציות חדשות.

האם כל מאה העבודות הן ציורי שמן?

כן המבחר אינו כולל ציורים, דיו, פסטלים, צבעי מים, הדפסים, תצלומים וקולאז'ים התומכים יכולים להיות הקנבס או הפאנל, אך המדיום שנבחר נשאר שמן.

איזו תקופה מכסה קורס זה?

לב הדירוג הוא בין 1904 ל-1940, מהפיצוץ החום ועד השנים האחרונות של סוטין. כמה עבודות שופכות אור על המקורות או ההרחבות המיידיות של המודרניות הפריזאית הזו.

פריז לא כופה בית ספר: היא מאפשרת מאה קולות

דיוקנאות מונפרנאס, רחובות מונמארטר, נופי סרת, צבעי פרא ואדריכלות קוביסטית מרכיבים סיפור קולקטיבי המורכב מתנועות, מפגשים והמצאות יחיד.

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.