המאות ה-17 - ה-20 · ציורי שמן

100 הציורים ורדים המפורסם ביותר

מאה ציורים שבהם ורוד אבקה, בשר, סלמון, ורוד ישן, פוקסיה או מגנטה באמת בונים את התמונה - מווטרהאוס ומונה ועד מאטיס, פיקאסו, קלימט וקנדינסקי.

הדמואזלים מאביניון, פבלו פיקאסו
הגברות של אביניוןפבלו פיקאסו יוני-יולי 1907
100ציורי שמן
32אמנים
100תמונות מבוקרות ייחודיות
11%אזורים ורודים מדודים

צבע מורכב יותר ממה שהוא נראה

איך ורוד הפך לצבע עיקרי?

ורוד אינו פיגמנט יחיד, אלא משפחה של תערובות ושקפים ציירים משיגים אותו על ידי הבהרת אדום בלבן, הנחת לכה שקופה על תכשיר קל או על ידי חיבור נגיעות של אדום, סגול ושמנת בהתאם לחומר הנבחר, הגוון הופך לבשר, אפרסק, סלמון, ורוד ישן, סגול או פוקסיה בהתאם לחומר הנבחר, הגוון הופך לבשר, אפרסק, סלמון, ורוד ישן, סגול או פוקסיה חוסר היציבות הזה מסביר את עושרו: ורוד יכול להיות רך, ליבון, מלאכותי או מטריד.

מזוהה זמן רב עם ציפורנים, פרחים ובדים יקרים, הוא שינה את מעמדו במאה ה-19 כאשר האימפרסיוניזם הכניס אותו לשמיים, לצללים ולהשתקפויות. מאטיס הפך אותו אז למשטח אדריכלי; פיקאסו מעמיד אותו מול כחולים ואוקר; קלימט מרסק אותו בגנים שלו; קנדינסקי, דלאוני וציירים מופשטים משחררים אותו מהמוטיב. ואז ורוד הופך לכוח מרחבי המסוגל להתקדם לעבר הצופה או לפתוח את הבד.

סיווג זה אינו שומר ציור לפרט ורוד מבודד הצבע חייב לבנות את הדמויות, את האור או חלק ניכר מהקומפוזיציה מאה העבודות הן ציורי שמן: לא נוספו רישום, פסטל, פחם, צבעי מים, גואש, הדפס, צילום או חפץ דקורטיבי.

ורוד לא תמיד מרכך צבע: הוא גם יכול להפוך אותו לישיר יותר, פיזי יותר ומודרני יותר.
ורוד אבקה

מואר מאוד ומעט אפור, הוא קושר גווני עור, בדים ופנים ללא מעברי התקשות.

ורד סלמון

חם וכתום יותר, הוא משקף את השמש על העור, החזיתות, החול וענני הערב.

גארנס רוז

שקוף ועמוק, הוא מעשיר זיגוגים, פרחים וצללים צבעוניים מבלי להפוך אותם אטומים.

פוקסיה

תוסס וקר, הוא מקבל כוח כמעט חשמלי במגע עם ירוק, כחול ושחור.

100 ציורים שבהם ורוד בונה את התמונה

דירוג עריכה
01

עשרים תמונות שהפכו לבלתי נשכחות

האייקונים האבסולוטיים של ורוד

מפיקאסו ומאטיס ועד גוגן, סאוראט וסורולה, הציורים הללו הפכו את הוורוד לצבע של קרע, אור וזיכרון קולקטיבי.
#001 Les Demoiselles d'Avignon, Pablo Picasso, יוני-יולי 1907

פבלו פיקאסו

הגברות של אביניון

תאריךיוני-יולי 1907 טכניקהשמן על בד מידות243.9 × 233.7 סמ אוסףמוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

ב "Les Demoiselles d'Avignon", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פיקאסו משתמש בוורוד גשמי כדי לקרב את הגוף למשטח הצבוע ולהפוך את הכחולים, האוקר והשחורים שחותכים אותו לפתאומיים יותר הצבע מופץ בחזרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר את העומק מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.

צפה בעבודה באוסף →
#002 חלון פתוח, קוליור, אנרי מאטיס, 1905

אנרי מאטיס

חלון פתוח, קוליור

תאריך1905 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףהגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון

ב "חלון פתוח, קוליור", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים ערכי האור נותנים את המומנטום הראשוני, אך הקומפוזיציה נשארת מוחזקת על ידי קווי מתאר כהים יותר וקונטרפונקטורות מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות את העבודה באופן מיידי.

ראה רבייה →
#003 Les Poseuses, Georges Seurat, 1886 -1888

ז'ורז' סאוראט

הפוזוסים

תאריך1886 - 1888 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "Les Poseuses", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. Seurat בונה את הוורדים שלו לפי שכונות אופטיות; גוונים חמים מורכבים מחדש מרחוק ומעניקים לעור אור אבקתי כמעט. ורוד אינו מכסה בהכרח את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי להתאים את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד המרכיבים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.

ראה רבייה →
#004 נשות טהיטי, פול גוגן, 1891

פול גוגן

נשות טהיטי

תאריך1891 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "נשות טהיטי", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה גוגן מניח את הוורוד באזורים שטוחים, בין גווני העור, הבדים והרצפה, כך שהצבע מארגן את הציור עוד לפני הדוגמנות הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות את העבודה באופן מיידי.

ראה רבייה →
#005 לידתה של ונוס, ויליאם בוגרו, 1879

ויליאם בוגרו

לידתה של ונוס

תאריך1879 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "הולדת ונוס", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה וויליאם בוגרו מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מציין את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות את העבודה באופן מיידי.

ראה רבייה →
#006 נשמת הוורד, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1908

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

נשמת הוורד

תאריך1908 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "נשמת הוורד", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית מקומה בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.

ראה רבייה →
#007 חלוק הרחצה הוורוד, חואקין סורולה, 1916

חואקין סורולה

חלוק הרחצה הוורוד

תאריך1916 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא צוינו אוסףMuseo Sorolla, מדריד

ב "חלוק הרחצה הוורוד", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית מקומה בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.

ראה רבייה →
#008 החולצה הוורודה, אמדאו מודיליאני, 1919

אמדאו מודיליאני

החולצה הוורודה

תאריך1919 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "החולצה הוורודה", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מודיליאני מפחית ורוד עם אוקר ואפור; טווח מט זה נותן לדגם נוכחות רגועה, ניתנת לזיהוי מיידי הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית מקומה בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.

ראה רבייה →
#009 ריקוד החיים, אדוארד מונק, 1899 -1900

אדוארד מונק

ריקוד החיים

תאריך1899 - 1900 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףהמוזיאון הלאומי, אוסלו

ב "ריקוד החיים", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה במונץ', ורוד לעולם אינו תמים: קרוב לאדום, סגול או ירוק חומצי, הוא הופך לצבע של תשוקה, זיכרון ודאגה הצבע מופץ בחזרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר עומק מקומו בהרכב הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את היצירה.

ראה רבייה →
#010 נמל סן טרופז, פול סינאק, 1901

פול סינאק

נמל סן טרופז

תאריך1901 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא נמסרו אוסףהמוזיאון הלאומי לאמנות מערבית, טוקיו

ב "Le Port de Saint-Tropez", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Signac מפרק את הוורוד לנגיעות נפרדות של כחול, כתום וסגול; האווירה מרכיבה את עצמה מחדש בעין ולא על הפלטה. בין שמיים, מים ואדמה, תווי הסלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהכחול לסגור את החלל. מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.

ראה רבייה →
#011 הטמריר הלוחם נמשך למעגן האחרון שלה כדי להישבר, 1838, JMW טרנר, 1839

JMW טרנר

הטמריר הלוחם נמשך למעגן האחרון שלה כדי להישבר, 1838

תאריך1839 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא נמסרו אוסףהגלריה הלאומית, לונדון

ב"The Fighting Temeraire Tugged to Her Last Berth to be Broken Up, 1838", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. JMW טרנר מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה. ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי להתאים את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.

ראה רבייה →
#012 פרלמנט, שקיעה, קלוד מונה, 1903

קלוד מונה

פרלמנט, שקיעה

תאריך1903 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא נמסרו אוסףהגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון

ב "פרלמנט, שקיעה", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונה משתמש בוורוד כאור חולף, שנלכד בין כחול השמים, סגול הצללים ורטט השמנת של העננים בין שמיים, מים ואדמה, תווי הסלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהכחול לסגור את החלל מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.

ראה רבייה →
#013 יוקרה, רוגע וחושניות, אנרי מאטיס, 1904

אנרי מאטיס

יוקרה, רוגע וחושניות

תאריך1904 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "יוקרה, רוגע וחושניות", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הצבע מופץ בחזרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר עומק מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.

ראה רבייה →
#014 הקרן הירוקה, אנרי מאטיס, 1905

אנרי מאטיס

הקרן הירוקה

תאריך1905 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףהגלריה הלאומית של דנמרק, קופנהגן

ב "קרן הירוקה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים ערכי האור נותנים את המומנטום הראשוני, אך הקומפוזיציה נשארת מוחזקת על ידי קווי מתאר כהים יותר וקונטרפונקטורות מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות את העבודה באופן מיידי.

ראה רבייה →
#015 הטוראדור ההלוצינוגני, סלבדור דאלי, 1969-70

סלבדור דאלי

הטוראדור ההלוצינוגני

תאריך1969-70 טכניקהשמן על בד מידות157 אינץ' x 118 אינץ' אוסףמוזיאון סלבדור דאלי, סנט פטרסבורג, פלורידה

ב "The Hallucinogenic Toreador", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סלבדור דאלי מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד המרכיבים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.

צפה בעבודה באוסף →
#016 במקדש, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1895

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

בקודש

תאריך1895 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "במקדש", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה הגוון מתנודד בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהציור שומר על הבדל מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות את העבודה באופן מיידי.

ראה רבייה →
#017 הסדנה הוורודה, אנרי מאטיס, 1911

אנרי מאטיס

הסדנה הוורודה

תאריך1911 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "L'Atelier rose", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית מקומה בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות את העבודה באופן מיידי.

ראה רבייה →
#018 המפה הוורודה, אנרי מאטיס, 1924

אנרי מאטיס

המפה הוורודה

תאריך1924 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "La Nappe rose", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית מקומה בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.

ראה רבייה →
#019 תקציר: סימפוניה בוורוד, אלכסיי פון ג'וולנסקי, 1929

אלכסיי פון ג'וולנסקי

תקציר: סימפוניה בוורוד

תאריך1929 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "סיכום: סימפוניה בוורוד", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ג'וולנסקי מרכז ורוד בצורות מפושטות שבהן הפנים, הנוף או השלט מקבלים צפיפות כמעט איקונית הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית מקומה בהרכב הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את היצירה.

ראה רבייה →
#020 ורד מכריע, ואסילי קנדינסקי, 1932

ואסילי קנדינסקי

ורד מכריע

תאריך1932 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "ורד החלטי", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר ורוד מהתבנית: הגוון הופך לצליל אוטונומי שמשקלו משתנה בהתאם לצורות השחורות, הירוקות או הצהובות המקיפות אותו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, הירוקים והחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית מקומה בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות את היצירה באופן מיידי.

ראה רבייה →
02

עור, בד ונוכחות

הוורוד של דמויות, בדים ובשר

ורוד מפגיש את הפנים והבגדים, אבל הבדלי הטמפרטורה שלו מבחינים בין בשר, משי, צמר ואור מוחזר.
#021 ראש לבן וורוד, אנרי מאטיס, 1914

אנרי מאטיס

ראש לבן וורוד

תאריך1914 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "ראש לבן וורוד", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון ידידותי הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית. ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#022 יושב ורוד עירום, אנרי מאטיס, 1935

אנרי מאטיס

ורוד עירום ישיבה

תאריך1935 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "Sitting Pink Nude", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון ידידותי הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית. ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#023 נערה צעירה בוורוד, אנרי רוסו, 1907

אנרי רוסו

נערה צעירה בוורוד

תאריך1907 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "נערה צעירה בוורוד", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה אנרי רוסו מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית נגיעות ורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#024 אישה עם ורד מול המראה, פייר אוגוסט רנואר, 1910

פייר אוגוסט רנואר

אישה עם ורד מול המראה

תאריך1910 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "אישה עם ורד מול המראה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה רנואר ממיס את הוורוד של הלחיים, הפרחים והבדים באור חם, ואז שומר על כמה הדגשים בהירים יותר כדי להנחות את העין הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#025 הרמוניה בוורוד ואפור: ליידי מיו, ג'יימס אבוט מקניל ויסלר, 1881

ג'יימס אבוט מקניל ויסלר

הרמוניה בוורוד ואפור: ליידי מיו

תאריך1881 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "הרמוניה בוורוד ואפור: ליידי מי", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ג'יימס אבוט מקניל ויסלר מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית נגיעות ורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#026 ורד קריאטיד (אודאס), אמדאו מודיליאני, 1914

אמדאו מודיליאני

ורד קריאטיד (חוצפה)

תאריך1914 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "ורד קריאטיד (חוצפה)", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מודיליאני מפחית ורוד עם אוקר ואפור; טווח מט זה נותן לדגם נוכחות רגועה, מזוהה מיד. הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לדפוס המשכיות חושנית. ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#027 אישה על הספה הוורודה, אנרי מאטיס, 1921 -1922

אנרי מאטיס

אישה על ספה ורודה

תאריך1921 - 1922 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "אישה על הספה הוורודה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון ידידותי הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית. ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#028 שלוש אחיות ו "שולחן השיש הוורוד" (The Three Sisters at "The Pink Marble Table"), אנרי מאטיס, 1917

אנרי מאטיס

שלוש אחיות ו "שולחן השיש הוורוד" (The Three Sisters at "The Pink Marble Table")

תאריך1917 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "שלוש אחיות ו "שולחן השיש הוורוד" (שלוש האחיות ב "שולחן השיש הוורוד")", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית. נגיעות ורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית. ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#029 קלוטילדה בשמלת ערב, חואקין סורולה, 1910

חואקין סורולה

קלוטילדה בשמלת ערב

תאריך1910 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףMuseo Sorolla, מדריד

ב "קלוטילדה בשמלת ערב", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד כאן מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#030 פסיכה פותחת את קופסת הזהב, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1903

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

פסיכה פתיחת הקופסה המוזהבת

תאריך1903 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "פסיכה פותחת את קופסת הזהב", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#031 פסיכה נכנסת לגן של קופידון, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1904

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

פסיכה נכנסת לגן של קופידון

תאריך1904 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון האריס וגלריה לאמנות, פרסטון

ב "פסיכה נכנסת לגן קופידון", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית נגיעות ורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#032 המכשפה, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1911

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

המכשפה

תאריך1911 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "המכשפה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה הגוון מתנודד בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל הגוון מתנודד בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל ורוד מפגיש כאן את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#033 טריסטן ואיזולדה, גרסה שנייה, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1916 בקירוב

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

טריסטן ואיזולדה, גרסה שנייה

תאריךבסביבות 1916 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "טריסטן ואיזולדה, גרסה שנייה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי לתת לסיפור עוצמה תלויה הצבע מופץ בחזרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר את העומק ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#034 אריאדנה, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1898

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

אריאדנה

תאריך1898 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא צוינו אוסףאוסף פרטי

ב "אריאדנה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#035 ג'ולייט, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1898

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

ג'ולייט

תאריך1898 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "ג'ולייט", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#036 התחרה, יוהנס ורמיר, 1669 -1670 בקירוב

יוהנס ורמיר

השרוך

תאריךבסביבות 1669 -1670 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "לה דנטלייר", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה יוהנס ורמיר מווסת ורוד בין ערכי אור להדגשות צפופות יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הגוון מתנודד בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל הגוון מתנודד בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל ורוד מפגיש בין הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#037 הילדה עם כוס יין, יוהנס ורמיר, 1659 -1660 בקירוב

יוהנס ורמיר

הילדה עם כוס היין

תאריךבסביבות 1659 -1660 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "הנערה עם כוס היין", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה יוהנס ורמיר מווסת ורוד בין ערכי אור להדגשות צפופות יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#038 אשתי וילדיי, חואקין סורולה, 1897 -1898

חואקין סורולה

אשתי והילדים שלי

תאריך1897 - 1898 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףMuseo Sorolla, מדריד

ב "אשתי וילדיי", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד כאן מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#039 הספרדי: הרמוניה בכחול, אנרי מאטיס, 1923

אנרי מאטיס

הספרדי: הרמוניה בכחול

תאריך1923 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא נמסרו אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "הספרדי: הרמוניה בכחול", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים ורוד אינו מכסה בהכרח את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי להתאים את איזון ההמונים ואת נתיב המבט ורוד אינו מכסה בהכרח את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי להתאים את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. ורוד כאן מקרב את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
#040 פסלון ורוד וכד על שידת מגירות אדומה, אנרי מאטיס, 1910

אנרי מאטיס

פסלון ורוד וכד על שידת מגירות אדומה

תאריך1910 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "פסל ורוד וכד על שידת מגירות אדומה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון ידידותי הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית נגיעות ורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.

ראה רבייה →
03

מעלי הכותרת אל פני השטח

פרחים, גינות וחומרים ורודים

שיחי ורדים, גנים, זרי פרחים וטבע דומם מראים כיצד מגע של ורוד יכול להתפשט בכל התמונה מבלי להפוך לנושא היחיד.
#041 שיחי ורדים מתחת לעצים, גוסטב קלימט, 1905

גוסטב קלימט

שיחי ורדים מתחת לעצים

תאריך1905 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "ורדים מתחת לעצים", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט מפיץ ורוד ליחידות פרחוניות קטנות; צבע הופך את הגן לשטיח חי מבלי לבטל עומק הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#042 בוסתן עם שיחי ורדים, גוסטב קלימט, 1912

גוסטב קלימט

בוסתן עם שיחי ורדים

תאריך1912 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "ממוצע עם שיחי ורדים", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט מפיץ ורוד ליחידות פרחוניות קטנות; צבע הופך את הגינה לשטיח חי מבלי לבטל את העומק הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#043 גן פרחים, גוסטב קלימט, 1905 -1907

גוסטב קלימט

גן פרחים

תאריך1905 - 1907 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "גן הפרחים", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט מפיץ ורוד ליחידות פרחוניות קטנות; צבע הופך את הגן לשטיח חי מבלי לבטל את העומק הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#044 שביל גן עם תרנגולות, גוסטב קלימט, 1916

גוסטב קלימט

שביל גן עם תרנגולות

תאריך1916 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "סמטת גן עם תרנגולות", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט מפיץ ורוד ליחידות פרחוניות קטנות; צבע הופך את הגן לשטיח חי מבלי לבטל עומק הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#045 שתי בנות עם הרדוף, גוסטב קלימט, 1890 -1892

גוסטב קלימט

שתי בחורות עם הרדוף

תאריך1890 - 1892 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "שתי בנות עם אולנדר", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט מפיץ ורוד ליחידות פרחוניות קטנות; צבע הופך את הגינה לשטיח חי מבלי לבטל עומק הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#046 ורדים לחג המולד ו-saxifrage, אנרי מאטיס, 1944

אנרי מאטיס

ורדים חג המולד ו saxifrage

תאריך1944 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "שושני חג המולד ו-Saxifrage", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#047 בצל ורוד, אנרי מאטיס, 1906

אנרי מאטיס

בצל ורוד

תאריך1906 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "בצל ורוד", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#048 ורד לבן בכוס, פיט מונדריאן, 1921

פיט מונדריאן

ורד לבן בכוס

תאריך1921 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "ורד לבן בכוס", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פיט מונדריאן מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#049 חוטמית לבנה, רוברט דלאוני, 1909

רוברט דלאוני

חוטמית לבנה

תאריך1909 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "White Hollyhock", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. Delaunay מזרים ורוד בין דיסקים למישורים צבעוניים; הוא כבר לא ממחיש אובייקט, אלא את המהירות וההתרחבות של האור. הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#050 ורדים צ'ירוקי על בד אפור בהיר, מרטין ג'ונסון הד, 1850

מרטין ג'ונסון Heade

ורדים צ'ירוקי על בד אפור בהיר

תאריך1850 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "שושני צ'ירוקי על בד אפור בהיר", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מרטין ג'ונסון הד מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#051 בחר את הוורדים בזמן שיש זמן, גרסה ראשונה, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1908

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

בחר את הוורדים כל עוד יש זמן, גרסה ראשונה

תאריך1908 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "בחר את הוורדים כל עוד יש זמן, גרסה ראשונה", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. Waterhouse שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה. הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את הדפוס הטבעי לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#052 בחר את הוורדים בזמן שיש זמן, גרסה שנייה, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1909

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

בחר את הוורדים כל עוד יש זמן, גרסה שנייה

תאריך1909 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "בחר את הוורדים כל עוד יש זמן, גרסה שנייה", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי לתת לסיפור עוצמה תלויה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את הדפוס הטבעי לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#053 איסוף פרחי קיץ בגן דבונשייר, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1900 בקירוב

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

איסוף פרחי קיץ בגן דבונשייר

תאריךבסביבות 1900 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "איסוף פרחי קיץ בגן דבונשייר", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי לתת לסיפור עוצמה תלויה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את הדוגמה הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#054 הגן הקסום, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1916

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

הגן המכושף

תאריך1916 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףגלריית ליידי לוור לאמנות, ליברפול

ב "הגן הקסום", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את הדוגמה הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#055 אופליה עם פרחים, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1910

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

אופלי עם פרחים

תאריך1910 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "Ophélie aux fleurs", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#056 פרחי הרוחות, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1903

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

פרחי רוח

תאריך1903 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "Fleurs des vents", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הצבע מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#057 שוק הפרחים, אתל קאריק, 1907

אתל קאריק

שוק פרחים

תאריך1907 טכניקהשמן על בד מידות26.4×35.0 סמ אוסףהגלריה הלאומית של ויקטוריה, מלבורן

ב "שוק הפרחים", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה אתל קאריק מווסתת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הצבע מופץ בחזרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר עומק בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את הדפוס הטבעי לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#058 גן בית סורולה, חואקין סורולה, 1918 -1919

חואקין סורולה

גן בית סורולה

תאריך1918 - 1919 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא צוינו אוסףMuseo Sorolla, מדריד

ב "Jardin de la Maison Sorolla", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית בקבוצה זו, הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושנית בקבוצה זו הצבע מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את הדוגמה הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#059 גן בית סורולה בשנת 1920, חואקין סורולה, 1920

חואקין סורולה

גן בית סורולה בשנת 1920

תאריך1920 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףMuseo Sorolla, מדריד

ב "Jardin de la Maison Sorolla בשנת 1920", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, הירוקים והחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, הירוקים והחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו הצבע מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
#060 גן על גדות אגם תון, אוגוסט מאקה, 1913

אוגוסט מאקה

גן על גדות אגם תון

תאריך1913 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "גן על גדות אגם תון", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. Macke משלב ורוד עם צהובים סולאריים וירוקים שקופים, ומייצר בהירות משמחת שהמבנה שלה נשאר מסודר היטב. הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.

ראה רבייה →
04

הצבע הופך לאוטונומי

מפאוביזם למגנטה מודרנית

מאטיס, קנדינסקי, דלאוני, פולוק ופרנקנטלר מנתקים בהדרגה את הוורוד מהצבע המקומי כדי להפוך אותו לזריקה, לקצב או להלם.
#061 טבע דומם עם תפוחים על מפת שולחן ורודה, אנרי מאטיס, 1924

אנרי מאטיס

טבע דומם עם תפוחים על מפה ורודה

תאריך1924 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "טבע דומם עם תפוחים על מפת שולחן ורודה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית הנגיעות המודרניות של היצירה מגיעות גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#062 דג זהב, אנרי מאטיס, 1912

אנרי מאטיס

דג זהב

תאריך1912 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףמוזיאון פושקין לאמנויות יפות, מוסקבה

ב "דג זהב", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח קונסטרוקטיבי: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים. ורוד פועל כמישור תמיכה: הוא מחבר בין חפצים וקירות, לפעמים הופך עומק והופך את הפנים לשדה צבעוני המודרניות של העבודה נובעת גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#063 אודליסק צהוב, אנרי מאטיס, 1926

אנרי מאטיס

אודליסק צהוב

תאריך1926 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף פרטי

ב "Odalisque jaune", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים. ורוד אינו מכסה בהכרח את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי להתאים את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. המודרניות של היצירה נובעת גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#064 אודליסק עם שמלה פרסית צהובה, אנרי מאטיס, 1937

אנרי מאטיס

אודליסק עם צבע פרסי צהוב

תאריך1937 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "אודליסק בצבע פרסי צהוב", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח קונסטרוקטיבי: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו המודרניות של היצירה נובעת גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#065 אישה צעירה בלבן, רקע אדום, אנרי מאטיס, 1946

אנרי מאטיס

אישה צעירה ברקע לבן ואדום

תאריך1946 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףהמוזיאון לאמנויות יפות של ליון

ב "אישה צעירה בלבן, רקע אדום", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו המודרניות של העבודה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#066 שתי ילדות קטנות, רקע צהוב ואדום, אנרי מאטיס, 1947

אנרי מאטיס

שתי ילדות קטנות, רקע צהוב ואדום

תאריך1947 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "שתי ילדות קטנות, רקע צהוב ואדום", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא מתקדם, נסוג או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו המודרניות של היצירה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#067 סירת הגוררת הוורודה, פרננד לגר, 1918

פרננד לגר

סירת הגוררת הוורודה

תאריך1918 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "הגוררת הוורודה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פרננד לגר מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית הנגיעות המודרניות של היצירה מגיעות גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#068 ורד עם אפור, ואסילי קנדינסקי, 1924

ואסילי קנדינסקי

ורוד עם אפור

תאריך1924 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "ורד עם אפור", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר ורוד מהתבנית: הגוון הופך לצליל אוטונומי שמשקלו משתנה בהתאם לצורות השחור, הירוק או הצהוב המקיפים אותו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, הירוקים והחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, הירוקים והחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית המודרניות של היצירה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#069 מבטא בוורוד, ואסילי קנדינסקי, 1926

ואסילי קנדינסקי

מבטא ורוד

תאריך1926 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "Accent en rose", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר ורוד מהתבנית: הגוון הופך לצליל אוטונומי שמשקלו משתנה בהתאם לצורות השחור, הירוק או הצהוב המקיפים אותו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, הירוקים והחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, הירוקים והחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית המודרניות של היצירה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#070 ורד בהיר ושקט, ואסילי קנדינסקי, 1924

ואסילי קנדינסקי

ורוד בהיר ושקט

תאריך1924 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף עיון

ב "ורד תוסס ושקט", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר ורוד מהתבנית: הגוון הופך לצליל אוטונומי שמשקלו משתנה בהתאם לצורות השחור, הירוק או הצהוב המקיפים אותו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, הירוקים והחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, הירוקים והחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית המודרניות של היצירה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#071 חודר ירוק, ואסילי קנדינסקי, 1938

ואסילי קנדינסקי

חודרים ירוק

תאריך1938 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "ירוק חודר", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר ורוד מהתבנית: הגוון הופך לצליל אוטונומי שמשקלו משתנה בהתאם לצורות השחור, הירוק או הצהוב המקיפים אותו ורוד אינו מכסה בהכרח את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט המודרניות של היצירה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#072 ריק ירוק, ואסילי קנדינסקי, 1930

ואסילי קנדינסקי

ריק ירוק

תאריך1930 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "ויד ורט", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר ורוד מהתבנית: הגוון הופך לצליל אוטונומי שמשקלו משתנה בהתאם לצורות השחורות, הירוקות או הצהובות המקיפות אותו הגוון נע בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל הניואנס נע בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל המודרניות של העבודה נובעת גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#073 ראש אישה מיסטית על רקע אדום, אלכסיי פון ג'וולנסקי, 1917

אלכסיי פון ג'וולנסקי

ראש אישה מיסטי על רקע אדום

תאריך1917 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "ראש אישה מיסטית על רקע אדום", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ג'וולנסקי מרכז ורוד בצורות מפושטות שבהן הפנים, הנוף או השלט מקבלים צפיפות כמעט איקונית הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו המודרניות של היצירה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#074 Red Road, St. Prex, Alexej von Jawlensky, 1916

אלכסיי פון ג'וולנסקי

כביש אדום, סנט פרקס

תאריך1916 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "שביל אדום, סנט פרקס", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ג'וולנסקי מרכז ורוד בצורות מפושטות שבהן הפנים, הנוף או השלט מקבלים צפיפות כמעט איקונית ערכי האור נותנים את המומנטום הראשוני, אך הקומפוזיציה נשארת מוחזקת על ידי קווי מתאר כהים יותר וקונטרפונקט המודרניות של העבודה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#075 פסחא והטוטם, ג'קסון פולוק, 1953

ג'קסון פולוק

פסחא והטוטם

תאריך1953 טכניקהשמן על בד מידות6' 10 1/8" x 58" (208.6 x 147.3 סמ) אוסףמוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

ב "פסחא והטוטם", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ג'קסון פולוק מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי לווסת את מאזן המסות ואת נתיב המבט המודרניות של העבודה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
#076 סולם יעקב, הלן פרנקנטלר, 1957

הלן פרנקנטלר

סולם יעקב

תאריך1957 טכניקהשמן על בד מידות9' 5 3/8" x 69 7/8" (287.9 x 177.5 סמ) אוסףמוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

ב "סולם יעקב", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה הלן פרנקנטלר מווסתת ורוד בין ערכי אור להדגשות צפופות יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הגוון מתנודד בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל הניואנס מתנודד בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל המודרניות של העבודה נובעת גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

צפה בעבודה באוסף →
#077 גאה, לי קרסנר, 1966

לי קרסנר

גאה

תאריך1966 טכניקהשמן על בד מידות69" x 10' 5 1/2" (175.3 x 318.8 סמ) אוסףמוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

ב "גאה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה לי קרסנר מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הצבע מופץ בחזרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר עומק המודרניות של העבודה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

צפה בעבודה באוסף →
#078 ללא שם XIX, Willem de Kooning, 1977

וילם דה קונינג

ללא כותרת XIX

תאריך1977 טכניקהשמן על בד מידות6' 7 3/4" x 70" (202.6 x 177.8 סמ) אוסףמוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

ב "ללא כותרת XIX", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה וילם דה קונינג מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה ערכי האור נותנים את המומנטום הראשוני, אך הקומפוזיציה נשארת מוחזקת על ידי קווי מתאר כהים יותר וקונטרפונקט המודרניות של העבודה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

צפה בעבודה באוסף →
#079 מס' 3/מס' 13, מארק רותקו, 1949

מארק רותקו

מס' 3/מס' 13

תאריך1949 טכניקהשמן על בד מידות7' 1 3/8" x 65" (216.5 x 164.8 סמ) אוסףמוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

ב "מס' 3/מס' 13", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מארק רותקו מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי לווסת את מאזן המסות ואת נתיב המבט המודרניות של העבודה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

צפה בעבודה באוסף →
#080 צורות מעגליות. שמש, ירח, רוברט דלאוני, 1913

רוברט דלאוני

צורות מעגליות. שמש, ירח

תאריך1913 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "צורות מעגליות שמש, ירח", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. Delaunay מזרים ורוד בין דיסקים למישורים צבעוניים; הוא כבר לא ממחיש אובייקט, אלא את המהירות וההתרחבות של האור. הניואנס נע בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהציור שומר על הבדל המודרניות של העבודה נובעת גם מהאוטונומיה הזו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.

ראה רבייה →
05

השעה הוורודה של הנוף

שמיים ורודים, חופים ואור סלמון

בחופים, בנמלים ובאופקים, ורוד מודד את חלוף היום; הוא מחמם את הכחולים, מרחיב את המרחק והופך את האור לכמעט מוחשי.
#081 שוורים מושכים סירה בחוף ולנסיה, חואקין סורולה, 1908

חואקין סורולה

שוורים מושכים סירה בחוף ולנסיה

תאריך1908 טכניקהשמן על בד מידותמידות לא נמסרו אוסףאוסף ציבורי

ב "ינשוף מושך סירה בחוף ולנסיה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים בין שמיים, מים ואדמה, תווי סלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מכחול לסגור את החלל בין שמיים, מים ואדמה, תווי סלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מכחול לסגור את החלל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.

ראה רבייה →
#082 עוזב את המרחץ, חואקין סורולה, 1915

חואקין סורולה

יציאה מהאמבטיה

תאריך1915 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףMuseo Sorolla, מדריד

ב "היציאה מהאמבטיה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים ערכי האור נותנים את המומנטום הראשוני, אך הקומפוזיציה נשארת מוחזקת על ידי קווי מתאר כהים יותר וקונטרפונקט ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.

ראה רבייה →
#083 שפך נלון, אסטוריאס, חואקין סורולה, 1903

חואקין סורולה

שפך נלון, אסטוריאס

תאריך1903 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "שפך נלון, אסטוריאס", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים בין שמיים, מים ואדמה, תווי סלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהבלוז לסגור את החלל ורוד מתנהג כאן כשעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.

ראה רבייה →
#084 טיול נשים על חוף ביאריץ, חואקין סורולה, 1906

חואקין סורולה

הליכת נשים בחוף ביאריץ

תאריך1906 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "הליכת נשים בחוף ביאריץ", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים בין שמיים, מים ואדמה, תווי סלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהבלוז לסגור את החלל בין שמיים, מים ואדמה, תווי סלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהבלוז לסגור את החלל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.

ראה רבייה →
#085 ולנסיה, חואקין סורולה, 1916

חואקין סורולה

ולנסיה

תאריך1916 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףהחברה ההיספאנית של אמריקה, ניו יורק

ב "ולנסיה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים בין שמיים, מים ואדמה, תווי סלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהבלוז לסגור את החלל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.

ראה רבייה →
#086 אראגון: הג'וטה, חואקין סורולה, 1914

חואקין סורולה

אראגון: הג'וטה

תאריך1914 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףהחברה ההיספאנית של אמריקה, ניו יורק

ב "אראגון: הג'וטה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים ערכי האור נותנים את המומנטום הראשוני, אך הקומפוזיציה נשארת מוחזקת על ידי קווי מתאר כהים יותר וקונטרפונקט ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.

ראה רבייה →
#087 קטלוניה: הדג, חואקין סורולה, 1915

חואקין סורולה

קטלוניה: דגים

תאריך1915 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףהחברה ההיספאנית של אמריקה, ניו יורק

ב "קטלוניה: הדג", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים ורוד פועל כמישור תמיכה: הוא מחבר בין חפצים וקירות, לפעמים הופך עומק והופך את הפנים לשדה צבעוני ורוד מתנהג כאן כשעה ביום: הוא מחבר בין חפצים וקירות, לפעמים הופך עומק והופך את הפנים לשדה צבעוני ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.

ראה רבייה →
#088 הדו-חיים הצעירים, חואקין סורולה, 1903

חואקין סורולה

דו-חיים צעירים

תאריך1903 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "דו-חיים הצעירים", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים הגוון מתנודד בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.

ראה רבייה →
#089 תקיעה של הסירה, אור אחר הצהריים, חואקין סורולה, 1903

חואקין סורולה

סירה נתקעת, אור אחר הצהריים

תאריך1903 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "חוף סטרנדינג, אור אחר הצהריים", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות של המים הצבע מופץ בחזרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר את העומק ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.

ראה רבייה →
#090 אישה עם שמשייה פנתה ימינה, קלוד מונה, 1886

קלוד מונה

אישה עם שמשייה פונה ימינה

תאריך1886 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "אישה עם מטריה הפונה ימינה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונה משתמש בוורוד כאור חולף, שנלכד בין כחול השמים, סגול הצללים ורטט הקרם של העננים הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.

ראה רבייה →
#091 אישה עם מטריה פנתה שמאלה, קלוד מונה, 1886

קלוד מונה

אישה עם מטריה פנתה שמאלה

תאריך1886 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "אישה עם מטריה הפונה שמאלה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונה משתמש בוורוד כאור חולף, שנלכד בין כחול השמים, סגול הצללים ורטט הקרם של העננים הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.

ראה רבייה →
#092 Rue Montorgueil, בפריז. פסטיבל 30 ביוני 1878, קלוד מונה, 1878

קלוד מונה

Rue Montorgueil, בפריז. פסטיבל של 30 ביוני 1878

תאריך1878 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "La Rue Montorgueil, בפריז פסטיבל ה-30 ביוני 1878", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונה משתמש בוורוד כאור חולף, שנלכד בין הכחול של השמים, הסגול של הצללים ורטט השמנת של העננים הגוון מתנודד בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.

ראה רבייה →
#093 טירת פאפס באביניון, פול סיניאק, 1900

פול סינאק

שאטו דה פאפס באביניון

תאריך1900 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "Le Château des Papes à Avignon", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Signac מפרק את הוורוד לנגיעות נפרדות של כחול, כתום וסגול; האווירה מרכיבה את עצמה מחדש בעין ולא על הפלטה בין שמיים, מים ואדמה, תווי הסלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהכחולים לסגור את החלל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.

ראה רבייה →
#094 רד רוקס, אדוארד מונק, 1904

אדוארד מונק

סלעים אדומים

תאריך1904 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "סלעים אדומים", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה במונץ', ורוד לעולם אינו תמים: קרוב לאדום, סגול או ירוק חומצי, הוא הופך לצבע של תשוקה, זיכרון ודאגה בין שמיים, מים ואדמה, תווי סלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהכחולים לסגור את החלל ורוד מתנהג כאן כשעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.

ראה רבייה →
#095 נוף אביב, אדוורד מונק, 1923

אדוארד מונק

נוף אביב

תאריך1923 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "נוף אביבי", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה במונץ', ורוד לעולם אינו תמים: קרוב לאדום, סגול או ירוק חומצי, הוא הופך לצבע של תשוקה, זיכרון ודאגה ורוד אינו מכסה בהכרח את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט ורוד אינו מכסה בהכרח את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.

ראה רבייה →
#096 זוג ליד שולחן הגן, אוגוסט מאקה, 1914

אוגוסט מאקה

זוג ליד שולחן הגן

תאריך1914 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "זוג ליד שולחן הגן", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. Macke משלב ורוד עם צהובים סולאריים וירוקים שקופים, ומייצר בהירות משמחת שהמבנה שלה נשאר מסודר היטב. הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית. ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.

ראה רבייה →
#097 שלוש בנות חובשות כובעי קש צהובים, אוגוסט מאקה, 1913

אוגוסט מאקה

שלוש בנות חובשות כובעי קש צהובים

תאריך1913 טכניקהשמן על בד מידותמידות מקוריות שצוינו על הגיליון אוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ב "שלוש בנות לובשות כובעי קש צהובים", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאקה משלב ורוד עם צהובים סולאריים וירוקים שקופים, ומייצר בהירות משמחת שהמבנה שלה נשאר מסודר היטב הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.

ראה רבייה →
#098 טריסטן ואיזולדה עם השיקוי, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1916 בקירוב

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

טריסטן ואיזולדה עם השיקוי

תאריךבסביבות 1916 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "טריסטן ואיזולדה עם השיקוי", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי לתת לסיפור עוצמה תלויה ערכי האור נותנים את המומנטום הראשוני, אבל הקומפוזיציה נשארת מוחזקת על ידי קווי מתאר כהים יותר וקונטרפונקט ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.

ראה רבייה →
#099 בית המשפט / הצעות מתוקות, ג'ון וויליאם ווטרהאוס, 1900 בקירוב

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

בית המשפט / מנחות מתוקות

תאריךבסביבות 1900 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףאוסף פרטי

ב "בית המשפט/מנחות מתוקות", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה. ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.

ראה רבייה →
#100 החדר של ואן גוך בארל, וינסנט ואן גוך, 1889

וינסנט ואן גוך

החדר של ואן גוך בארל

תאריך1889 טכניקהשמן על בד מידותמידות מתועדות אוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ב "חדר ואן גוך בארל", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה וינסנט ואן גוך מווסת ורוד בין ערכי אור למבטאים צפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה ורוד פועל כמישור תמיכה: הוא מחבר בין חפצים וקירות, לפעמים הופך עומק והופך את הפנים לשדה צבעוני ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מחבר בין חפצים וקירות, לפעמים הופך עומק והופך את הפנים לשדה צבעוני ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.

ראה רבייה →

חומר צבע

חמש דרכים לקבל ורוד

ורדים היסטוריים מגיעים לרוב מלכה מטורפת יותר, קרמין מקוכינאל או ורמיליון מואר לבן. השניים הראשונים שקופים ועמוקים, אך רגישים יותר לאור; התערובת עם לבן הופכת לכסות יותר ויותר מט. הבחירה בלבן חשובה לא פחות מזו של אדום: לבן קר מייצר ורוד נקי, בעוד לבן חם יותר מכוון אותו לכיוון אפרסק או סלמון.

במאה ה-19, צבעים חדשים הרחיבו את הטווח ואפשרו ורדים עזים יותר במאה ה-20, פיגמנטים אורגניים מודרניים, בעיקר קווינאקרידונים, הציעו מגנטות זוהרות ועמידות לאורך זמן. בשמן, אותה משפחה כרומטית יכולה אפוא ללבוש צורה של זיגוג כמעט לא חומרי, משחה גשמית או משטח שטוח רווי.

לכה מאדר

אדום שקוף מסורתי, בעל ערך עבור זיגוגים ורודים, צללי עור ווילונות.

קרמין

צבע עז שנגזר היסטורית מקוכינאל, המסוגל לתת ורודים עמוקים ומעט סגולים.

אדום ולבן

התערובת האטומה מייצרת ורדים בשר, גווני סלמון ואפרסק שהטמפרטורה שלהם תלויה בפיגמנטים שנבחרו.

רוז מאדר

ניסוח מבוקש בשל שקיפותו ויכולתו להעשיר את המעברים מבלי להסוות את השכבות התחתונות.

קווינקרידון

פיגמנט מודרני בהיר מאוד, זמין מורוד עז ועד מגנטה ויציב במיוחד בתערובות עכשוויות.

שיטת בחירה

הרמוניות ורודות מאומתות באמת

01

שמן בלבד

מאה העבודות המקוריות הן ציורי שמן. רישומים, דיו, פסטלים, צבעי מים, הדפסים ותצלומים אינם נכללים.

02

מבנה חובה ורוד

המבחר משלב שליטה חזותית ומדידה של אזורי אבקת ורוד, בשר, סלמון ומגנטה; אביזר מבודד קטן אינו מספיק.

03

תמונות וקישורים מבוקרים

כל תמונה נבדקה כפתור Shopify משמש כאשר קיים שכפול; אחרת, זה מוביל לאוסף המוסדי.

שאלות נפוצות

תסתכל על ורוד אחרת

ורוד זה פיגמנט או תערובת?

לרוב זה נובע מאדום מואר לבן או לכה אדומה שקופה המונחת על שכבה בהירה. פיגמנטים מודרניים מציעים גם ורדים ומגנטות בעלי ניסוח ישיר.

מדוע חלק מהעבודות מופיעות סלמון או סגול?

ורוד משנה טמפרטורה בהתאם לצבעים אדום, לבן ושכנים. יותר כתום הופך אותו לסלמון; הקרבה לכחול או סגול מקררת אותו לכיוון סגול.

למה מאטיס מאוד נוכח?

הוא נתן לוורוד תפקיד מגוון במיוחד: קיר בית מלאכה, מפת שולחן, בשר, לבוש, רקע או קונטרפונקט מבחינתו הצבע הופך למסגרת מרחבית של ממש.

האם ציור עם פרחים ורודים מספיק כדי להיכנס לרשימה?

מס 'פרחים חייבים לתרום לאיזון הכללי של הפלטה או לעורר הדים חשובים בתמונה; זר זעיר אינו מספיק.

כיצד מסווגות עבודות?

המקומות הראשונים משלבים תהילה בינלאומית, משמעות היסטורית ועוצמתה של הרמוניה ורודה הפרקים הבאים מפתחים את הדמות, הגן, המודרניות והנוף.

מאה ציורים, אינסוף ורדים

מהעור הפניני של ווטרהאוס ועד לאזורים השטוחים של מאטיס והמגנטות של קנדינסקי, ורוד הופך בתורו לאור, חומר, מרחב ורגש.

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.