אתונה · מינכן · האגאי · דור שנות ה-1930
100 יצירות מופת של ציור יווני מודרני
ממלחמת העצמאות ועד לבתי הקפה של אומוניה, מאה ציורים מספרים כיצד אמנים יוונים הפכו את ההיסטוריה, הים, חיי היומיום והעת העתיקה לשפה מודרנית.
מודרניות בין זיכרון לאור
יוון לאחר העת העתיקה
הציור היווני המודרני נולד עם מדינה שמחפשת את התמונות שלה. Vryzakis נתן פנים למהפכה של 1821, בעוד וולנאקיס ואלטמוראס הפכו את הים לתיאטרון של היסטוריה, מסחר ואור.
במינכן למדו ליטראס, גיזיס ויאקובידיס ציור אקדמי נהדר לפני שהתאימו אותו למשפחות, שכול ומנהגים יווניים ואז מאלאס, פרתניס ותיאופילוס משחררים נוף, קו וצבע.
דור שנות השלושים ממשיך בדיאלוג זה מבלי לבחור בין מסורת לאוונגרד צארוצ'יס מביט במלחים ובבתי הקפה של אתונה, מוראליס מגאומטריז אהבה ומוות, אנגונופולוס מזמין סוריאליזם אל ההריסות עתיקות השיחה לפעמים הופכת מוזרה, אבל אף פעם לא משעממת.
יוון המודרנית אינה מציירת בצל עברה: היא מניעה צל זה כדי לראות טוב יותר את האור הנוכחי.
שלושה קווי כוח
סיפור שהפך לדימוי
המהפכה של 1821 לא רק מונצחת: היא מבססת מחוות, תלבושות וגיבורים אשר בונים לאורך זמן את הדמיון הקולקטיבי.
אור כשיטה
מנופי ים ועד נופי איים, האווירה מאלצת ציירים לפשט נפחים, להבהיר את הפלטה ולחשוב מחדש על העומק.
Legacy made active
העת העתיקה, האמנות הפופולרית והמסורת הביזנטית אינם משמשים מקלט. בפירוש מחדש על ידי פרתניס, קונטוגלו, צארוצ'יס או אנגונופולוס, הם הופכים למכשירים קריטיים של המודרניות.
פרק 01
עצמאות וזיכרון
התמונות המייסדות של המדינה היוונית החדשה.
תיאודורוס וריזאקיס
יוון אסירת תודה
יוון מתגלמת, מוכתרת ולבושה בסגנון עתיק, זוכה להומאז' של לוחמי 1821. וריזאקיס מפגיש גיבורים מתים ושורדים בדימוי קודש שבו המדינה החדשה מעניקה לעצמה זיכרון משותף.
ראה את הציור →
תיאודורוס וריזאקיס
היציאה של מיסולונגי
Vryzakis מראה את תושבי מיסולונגי עוזבים את העיר הנצורה בליל אפריל 1826. התהלוכה מתקדמת לקראת לחימה וטבח בחגיגיות שהופכת כישלון צבאי להקרבה לאומית.
ראה את הציור →
יאניס צארוצ'יס
מלח יושב
צויר בשנת 1938, מלח יושב זה מפגיש בין חזית ביזנטית, ציור פופולרי ושיעור מאטיס. צארוצ'יס משתמש רק בכמה גוונים כדי להעניק לצעיר נוכחות מונומנטלית, ללא מדים תיאטרליים או תנוחת גבורה.
ראה את ההוראות →
יאניס מוראליס
הרכב הלוויה I
בהשראת אסטות קבורה בעליית הגג, הרכב הלוויה I מפגיש שלוש נשים צעירות במרחב מחושב של מלאות וריקנות. מוראליס מקשר בין מלנכוליה עתיקה לגיאומטריה פוסט-קוביסטית.
ראה את ההוראות →
יאניס צארוצ'יס
קפה ניאון, בלילה
גרסת הלילה של קפה ניאון מחייה את שער החזית במנורות לבנות, צהובות וכתומות צלליות הלקוחות הופכות למשניות למפגש הבלתי צפוי הזה בין אומוניה למונדריאן.
ראה את ההוראות →
ניקיפורוס ליטרס
חזור מהמסיבה
משפחה יורדת מהר פנטליקוס לאחר מסיבה, מלווה בחמור מעוטר, לאוטה, חליל וכלב בעל מוטיבציה גבוהה. ליטראס הופך את התהלוכה היומיומית הזו למניפסט חם של ציור הז'אנר היווני.
ראה את ההוראות →
ניקולאוס גיזיס
לאחר חורבן פסרה
גיזיס אינו מראה את חורבן פסרה, אך הניצולים שנאספו לאחר הטבח של 1824 הכאב המאופק של הדמויות והאור האפל מעבירים את ציור ההיסטוריה מגבורה לאבל.
ראה את הציור →
ניקולאוס גיזיס
המאה החדשה
המאה החדשה היא אחד מהחזונות הסימבוליסטיים הגדולים של גיזיס, שהוגה לקראת שנת 1900. אור כמעט אפוקליפטי מבשר התקדמות שקטה פחות מעתיד מלא תקווה ודאגה.
ראה את הציור →
גאורגיוס יאקובידיס
הצעדים הראשונים
ילד מהסס בזרועות מבוגרים המעודדים אותו ללכת יאקובידיס הופך את הבמה המשפחתית הזו לסצנה דרמטית קטנה, מווסתת על ידי מבטים, ידיים מושטות ואור האח.
ראה את הציור →
קונסטנטינוס וולנאקיס
אש ספינת הדגל הטורקית מאת קנאריס
קונסטנטינוס וולנאקיס מתאר את קנאריס שורף את ספינת הדגל העות'מאנית מול חופי כיוס בשנת 1822. הסירה היוונית הקטנה והספינה הבוערת הענקית מעניקים לתחבולה קנה מידה אפי.
ראה את הציור →
תיאודורוס וריזאקיס
קבלת הפנים של לורד ביירון במיסולונגי
לורד ביירון הגיע למיסולונגי ב-1824 כדי לתמוך במרד היווני ומת שם כמה חודשים לאחר מכן. Vryzakis מצייר את קבלת הפנים שלו כמפגש הטקסי בין הפילהלניזם האירופי למהפכה.
ראה את הציור →
תיאודורוס וריזאקיס
הבישוף גרמנוס מברך את דגל המהפכה
המסורת הלאומית מקשרת את הבישוף גרמנוס עם ברכת הדגל המהפכני במנזר אגיה לברה. Vryzakis מבסס את האגדה המכוננת הזו על ידי חיבור דת אורתודוקסית, נשק ושבועה קולקטיבית.
ראה את הציור →
ניקיפורוס ליטרס
פרחי הלוויה
ליטרס מצייר כתרים וזרי פרחים המיועדים למתים עם כוח משיכה יוצא דופן לטבע דומם פרחים נושאים בו זמנית את רעננות החיים ואת הוודאות של היעלמותם.
ראה את הציור →
ניקולאוס גיזיס
סימפוניית אביב
דמויות מכונפות ופרחים יוצרים את סימפוניית האביב מוזיקה מצוירת גיזיס מתרחק מהריאליזם של מינכן כדי להמציא סמליות קולחת, קרוב למחקר האירופי בסוף המאה.
ראה את הציור →
קונסטנטינוס מאליאס
לגונת מיסולונגי
מאליאס מצייר את מיסולונגי כמרחב של אדמה, מים ושמים כמעט שווים בשנת 1921, המקום הזה המלא בזיכרון מהפכני הפך מעל הכל למעבדה של צבע ופישוט מודרני.
ראה את הציור →
תיאופילוס צ'צימייקל
אדריאנה היפה מאתונה
אדריאנה מנגנת בגיטרה מתחת לעץ דובדבן, מוקפת פרחים וטווס. תיאופילוס מתעלם מנקודת מבט אקדמית, אבל אחדות הצבעים שלו הופכת את הגן לסצנה קוהרנטית להפליא.
ראה את הציור →
קונסטנטינוס פרתניס
הבשורה
הבשורה של פרתניס מאחדת איקונוגרפיה אורתודוקסית, סמליות וינאית ורישום מודרני נראה שהמלאך והבתולה פחות תופסים חדר מאשר מופיעים בחלל של מוזיקה אילמת.
ראה את ההוראות →
פוטיס קונטוגלו
שלוש תקופות ההלניזם
קונטוגלו מפגיש את העת העתיקה, ביזנטיון ויוון המודרנית בחזון של המשכיות תרבותית האנסמבל, שצויר ב-1933, מאשר את החזרה למסורת שמציינת את דור שנות ה-1930.
ראה את ההוראות →
יאניס צארוצ'יס
קפה ניאון, במהלך היום
קפה ניאון ד'אמוניה מוצג מלפנים, כשדלתותיו וחלונותיו הופכים לסורג מודרני ביום, צארוצ'יס מקרב את הארכיטקטורה הפופולרית של אתונה לקומפוזיציה כמעט מופשטת.
ראה את ההוראות →
תיאופילוס צ'צימייקל
אתנה וארטמיס
אתנה וארטמיס מתקיימים יחד בחלל הקדמי של תיאופילוס כגיבורות פופולריות שעדיין נוכחות. העת העתיקה אינה מוזיאון: היא נכנסת לחיים המודרניים עם כלי הנשק והצבעים שלה.
ראה את הציור →פרק 02
ים, משפחות וחברה
המאה ה-19 מסתכלת על נמלים וחיי היומיום.
תיאודורוס וריזאקיס
מנזר ארקדי
הדרמה בארקדי, כרתים, הסתיימה ב-1866 עם פיצוץ מגזין האבקה שבו מצאו מקלט לוחמים ואזרחים. Vryzakis מצייר את האירוע הכמעט עכשווי כפרק חדש במרטירולוגיה הלאומית.
ראה את הציור →
קונסטנטינוס וולנאקיס
היציאה מהארס
בשנת 1825 אילץ הבריג ארס את המצור העות'מאני על נווארינו להציל את חיל המצב שלו. וולנאקיס מותח את המרדף על הים ועושה עשן, מפרשים ומרחיק את השחקנים האמיתיים בסיפור.
ראה את הציור →
יואניס אלטמוראס
הקרב הימי של ריון-אנטיריון
אלטמוראס מביט לאחור על העימות ב-1603 במפרץ פטראס על ידי שילוב של תיעוד היסטורי ואווירה מודרנית הקצף והעננים מונעים מהקרב לקפוא בשחזור פשוט.
ראה את הציור →
קונסטנטינוס וולנאקיס
העלאת הרשתות
דייגים מרימים את הרשתות שלהם באור שכמעט ממיס את הגבול בין עבודה לנוף וולנאקיס נוטש את הקרב הימי כאן כדי להתבונן במחוות הרגילות שבהן תלויים חיי החוף.
ראה את הציור →
ניקולאוס גיזיס
לאחר טקס אזכרה
לאחר השירות יוצאת משפחה מבית הקברות בדממה כבדה גיזיס נמנעת מפאתוס מרהיב ונותנת לבגדים שחורים, המרחק בין דמויות לחורף לשאת את מלאכת האבל.
ראה את הציור →
ניקולאוס גיזיס
לה ברצ'ט
שני ילדים מושכים כל אחד בענף מפוצל תוך כדי משאלה. גיזיס הופך את המשחק הקטן הזה לסצנה של מתח ביתי, עם כוח משיכה לא פרופורציונלי שנותן לו את כל הקסם שלו.
ראה את הציור →
ניקולאוס גיזיס
האם המטפחת
מטפלת מניקה ילד תחת מבט המשפחה גיזיס מעניק לסצנה הרגילה הזו מקום מרכזי וחושף את קשרי הטיפול שנותרו לרוב בפריפריה של הדיוקן הבורגני.
ראה את הציור →
גאורגיוס יאקובידיס
האהוב על סבתא
הסבתא והילד מגיבים זה לזה בחילופי רוך וסמכות יאקובידיס מצטיין ביצירת הבדלי גיל מבלי לצמצם לא את הזקנה ולא את הילדה הקטנה לאנקדוטה פשוטה.
ראה את הציור →
גאורגיוס יאקובידיס
קונצרט הילדים
הילדים מאלתרים קונצרט שהאנרגיה שלו עולה באופן ניכר על השליטה המוזיקלית. יאקובידיס מתזמר מחוות, הבעות ואי סדר בהומור מיטיב, מבלי לאבד את הדיוק של ציור הז'אנר.
ראה את הציור →
גאורגיוס יאקובידיס
המקלחת הקרה
המקלחת הקרה לוכדת את הרגע שבו ילד מוחה נגד השירותים שלו יאקובידיס הופך את הדרמה המשפחתית הקטנה למחקר של תנועה, עור רטוב וקומדיה ביתית.
ראה את הציור →
קונסטנטינוס מאליאס
הזיתים
עצי זית מאלי מצטמצמים לגזעים, המוני עלווה ומרווחים זוהרים הנוף היווני מפסיק להיות מראה ציורי והופך למבנה של צבע.
ראה את הציור →
תיאופילוס צ'צימייקל
אדם וחווה
תיאופילוס מספר לאדם וחוה בגילוי לב נרטיבי של דימוי של בית קפה או קפלה גן העדן משתלב בכמה עצים, שתי גופות וסיפור שכולם כבר מכירים.
ראה את הציור →
קונסטנטינוס מאליאס
נוף ירח, לבנון
בלבנון מצייר מאליאס את הירח כנוכחות המפשטת הרים וצמחייה הלילה מאפשר לו לדחוף את הנוף הים תיכוני לעבר מסות גדולות, כמעט מופשטות.
ראה את הציור →
קונסטנטינוס מאליאס
חומות מונמבאסיה
חומות מונמבאסיה הופכות עבור מאליאס לערימה של אבן וצבע הפונה לים. אדריכלות ימי הביניים משולבת בתבליט עד כדי גיאולוגיה לכאורה.
ראה את הציור →
קונסטנטינוס מאליאס
סנטוריני
סנטוריני מציעה למאליאס את הניגודים שלה לסלע לבן וכהה וים. זה מפשט את האי לצורות מתוחות שמסבירות מדוע הנוף הזה היה חיוני למודרנה היוונית.
ראה את הציור →
קונסטנטינוס פרתניס
עירום גדול
פרתניס מתייחס לעירום כאל צורה זוהרת, מוארכת וכמעט לא חומרית חקר הגוף מתרחק ממודלים אקדמיים כדי להצטרף ליקום הקווים המוזיקליים שלו.
ראה את ההוראות →
קונסטנטינוס פרתניס
סצנה אלגורית
באלגוריה מאוחרת זו, פרתניס מעלה דמויות וסימנים במרחב חסר משקל המיתולוגיה הופכת לדקדוק אישי שבו הגלוי והרוחני חולקים את אותם קווי מתאר.
ראה את ההוראות →
קונסטנטינוס פרתניס
נוף עם ברושים ואורנים על חוף סלעי
ברושים ואורנים מנקדים חוף סלעי שפרטניס מצייר כמו ניקוד אנכי הנוף האמיתי דוהה מאחורי ההרמוניה של קווים ואור כמעט מיסטי.
ראה את ההוראות →
קונסטנטינוס פרתניס
אפידאורוס
באפידאורוס, פרתניס הופך את האתר העתיק לנוף פנימי חורבות חשובות פחות מקצב העצים ושקיפות של אור טעון בזיכרון.
ראה את ההוראות →
קונסטנטינוס פרתניס
מריה הבתולה
מריה הבתולה מפרתניס שומרת על החזיתיות של האייקון תוך הבהרת גופים ווילונות המסורת האורתודוקסית מורחבת בקו מודרני, לא מועתק כשריד.
ראה את ההוראות →פרק 03
לקראת אור מודרני
נוף וצבע משחררים את עצמם מהאקדמיה.
יאניס מוראליס
דיוקן עצמי
מוראליס מצויר בגיל עשרים ושתיים באיפוק המכריז על הקלאסיציזם המודרני שלו הפנים הקדמיות והרקע המפוכח מסרבים לאפקט הווירטואוזי לטובת זהות מרוכזת.
ראה את ההוראות →
יאניס מוראליס
האמן עם אשתו
מוראליס מייצג את עצמו עם אשתו בפורמט אנכי המקרב את בני הזוג לפורטרטים עתיקים של קבורה. האינטימיות נשארת מוכלת על ידי ארכיטקטורה קפדנית של תנוחות וצבעים.
ראה את ההוראות →
יאניס מוראליס
הצייר עם ניקוס ניקולאו
בפריז בשנת 1937 צייר מוראליס את חברו ניקוס ניקולאו והציב עצמו לצדו הדיוקן הכפול הופך לעדות של דור המחפש מודרניות יוונית הפתוחה לאירופה.
ראה את ההוראות →
קונסטנטינוס פרתניס
כריסטוס
ישו מפרתניס שייך לסינתזה הראשונה שלו בין ציור דתי לסמליות הפנים הקדושות יוצאות מחומר עמום, רחוק מהנטורליזם כמו גם מהעותק הקפדני של האייקון.
ראה את ההוראות →
קונסטנטינוס פרתניס
מוסיקה, קישוט של פסנתר
לה מוסיק, שנועד לקשט פסנתר, מאפשר לפרתניס ממש להביא ציור וצליל לדיאלוג. הדמויות האלגוריות עוקבות אחר קימורי הכלי כמו מנגינה גלויה.
ראה את ההוראות →
פוטיס קונטוגלו
דון דייגו דה קוווארוביאס
קונטוגלו לוקח את דיוקנו של המלומד הספרדי שצייר אל גרקו ומתרגם אותו לשפתו הביזנטית עותק יצירתי זה מחבר בין כרתים, ספרד ואתונה במקום לחפש חיקוי עבדי.
ראה את ההוראות →
יאניס צארוצ'יס
נוף אולימפיה
צארוצ'יס מצייר את אולימפיה ללא פאר ארכיאולוגי, כמו נוף שחוצים אותו חום וזיכרון ההמונים הפשוטים חושפים את הדיאלוג שלו עם תיאופילוס, מאטיס והציור העתיק.
ראה את ההוראות →
יאניס צארוצ'יס
זריחה בנמל כיוס
בנמל כיוס צארוצ'יס מצייר את הזריחה כסצנת עבודה שקטה אור ים תיכוני מארגן את הרציפים והסירות מבלי למחוק את הפשטות היומיומית שלהם.
ראה את ההוראות →
יאניס צארוצ'יס
מלח
המלח 1962 שייך לדמויות הגבריות המאכלסות את עולמו של הצארוצ'יס המדים הלבנים, החזיתיות והאיפוק של הדגם משלבים תרבות פופולרית, תשוקה וכבוד קלאסי.
ראה את ההוראות →
יאניס צארוצ'יס
ראש של בחור צעיר
ראשו של הצעיר הזה שצויר ב-1941 מצמצם את הדיוקן לכמה צילומים מוצקים. צארוצ'יס משייך את תשומת הלב לדגם החי לחזיתיות של דיוקנאות פאיום.
ראה את ההוראות →
יאניס צארוצ'יס
נוף מפארק
במבט מפארק, צארוצ'יס ממסגר את העיר דרך שטח ירוק הנוף המאוחר שומר על טעמו לארכיטקטורה רגילה ועל האור שהופך את הגיאומטריה שלהם לרגישה.
ראה את ההוראות →
יאניס צארוצ'יס
דיוקן עם פרחי נייר
הדיוקן עם פרחי הנייר משלב פנים מאופקות עם תפאורה מלאכותית משוערת. Tsarouchis הופך את הפרחים הצנועים הללו לקונטרפונקט צבעוני, באמצע הדרך בין תיאטרון לאינטימיות.
ראה את ההוראות →
ניקוס אנגונופולוס
אנתמיוס מטראלס ואיזידור ממילטוס
אנגונופולוס מפגיש את האדריכלים של איה סופיה במרחב שבו תקופות ופרופורציות כבר לא עוקבות אחר ההיגיון הרגיל הסוריאליזם היווני הופך את ההיסטוריה הביזנטית למפגש פיוטי.
ראה את ההוראות →
ניקוס אנגונופולוס
תיאטרון
בתיאטרון, אנגונופולוס מתייחס לתלבושות, וילונות ודמויות כאל אביזרי חלום. הסצנה לא מסבירה עלילה; במקום זאת, זה מזכיר לנו שכל זהות יכולה להפוך לתפקיד.
ראה את ההוראות →
ניקוס אנגונופולוס
המשורר והמוזה
המשורר והמוזה, שצוירו ב-1938, מכריזים על הסוריאליזם האישי של אנגונופולוס גופים חסרי פנים וחפצים מבודדים נותנים השראה למוזרות הרחוקה מהאלגוריה האקדמית.
ראה את ההוראות →
ניקוס אנגונופולוס
דלוס
דלוס הופך עבור אנגונופולוס לאי נפשי שבו נפגשים שברים עתיקים וצלליות מודרניות האתר הקדוש משמש כתפאורה לסיפור שהציור מסרב לספר בטעם עד הסוף.
ראה את ההוראות →
יאניס מוראליס
עירום נשי
העירום הנשי של מוראליס שייך לשנים המעצבות שלו, לפני הגיאומטריזציה של דמויותיו התנוחה המפוכחת כבר מראה את העניין שלו בגוף כאדריכלות ולא כעילה דקורטיבית.
ראה את ההוראות →
יאניס מוראליס
אצל צלם החוץ
ביתו של צלם החוץ מעורר אולפנים מאולתרים שבהם העיצוב המפוברק פגש את הרחוב. מוראליס הצעיר מתבונן במכונה הקטנה הזו להפקת זיכרונות ברוך ובדיוק חברתי.
ראה את ההוראות →
תיאודורוס וריזאקיס
מחנה קאראיסקאקיס
המחנה של גאורגיוס קאראיסקאקיס הופך לגלריה של לוחמים עבור וריזאקיס ולא לתגרה מבולבלת. תלבושות, כלי נשק ועמדות נותנים פנים לצבא הבלתי סדיר שהשתתף במצור על אתונה.
ראה את הציור →
תיאודורוס וריזאקיס
הקרב על מצעדי דרבנקיה
ניצחונו של דרבנקיה, בו ניצחו ב-1822 כוחותיו של קולוקוטוניס, שבר את צבאו של דרמאלי. Vryzakis מארגן מצעדי הרים כמלכודת ויזואלית שבה השטח עצמו הופך לבעל בריתם של המורדים.
ראה את הציור →פרק 04
מסורת ואוונגרד
דור שנות השלושים מפגיש בין ביזנטיון, עתיקות ומודרניזם.
תיאודורוס וריזאקיס
הגנת המולדת מעל הכל
אלגוריה זו של Vryzakis מציבה את החובה למולדת מעל אינטרסים פרטיים השפה האקדמית מעניקה לאידיאל המהפכני כוח משיכה של אנדרטה, תוך שמירה על צבע התלבושות היווניות.
ראה את הציור →
תיאודורוס וריזאקיס
קורבן קפסלי
בקפסאלי, ליד מיסולונגי, כריסטוס קפסליס פוצץ את ביתו במקום למסור את חבריו לעות'מאנים. Vryzakis הופך את המחווה הנואשת הזו לדימוי של הבחירה הטרגית בין שבי למוות.
ראה את הציור →
קונסטנטינוס וולנאקיס
אוניית האימונים האוסטרית קייזר
הקייזר צויר לפני שוולנאקיס הפך למריניסט הגדול של יוון העצמאית הדיוק של הציוד חושף את הניסיון שלו בנמלי אירופה ואת העניין שלו בספינה כארכיטקטורה ניידת.
ראה את הציור →
קונסטנטינוס וולנאקיס
ספינות בעוגן
ספינות חסרות תנועה אלו מאפשרות לוולנאקיס לצייר המתנה: מפרשים מקופלים, מים רגועים ושמים משתנים הנמל הופך למרחב נשימה שבו הים שומר בכל זאת על הבטחת היציאה.
ראה את הציור →
יואניס אלטמוראס
הקרב הימי של לפנטו
קרב לפנטו של 1571 נתפס כאן כמסה של מפרשים, עשן וקליפות שנתפסו ברוח. Altamouras נותן לאירוע ההיסטורי את חוסר היציבות של ים שחווה בפועל.
ראה את הציור →
גאורגיוס יאקובידיס
הפליט הצעיר ישן
יאקובידיס מציירת פליטה צעירה מנמנמת מבלי להפוך את עייפותה למחזה בגדים שחוקים, תנוחה נטושה ואור רך גורמים לתנועה הכפויה מאחורי התמונה הנוגעת ללב להיות מורגשת.
ראה את הציור →
תיאופילוס צ'צימייקל
איש בפוסטנל
תיאופילוס לוקח את הפוסטנל, תחפושת הקשורה ללוחמי עצמאות, בשפתו החזיתית כצייר פופולרי הדמות קיימת ללא פרספקטיבה מלומדת, אך עם זהות שנראה ששום דבר לא מסוגל להזיז.
ראה את הציור →
ניקיפורוס ליטרס
ילד ערבי קטן
נוצר לאחר המסע המזרחי של ליטרס וגיזיס, דיוקנו של הילד הזה נמנע מהתפאורה האקזוטית המסורבלת הפנים, העור והמבט משקפים את המפגש עם דגם ספציפי ולא עם טיפוס דמיוני.
ראה את הציור →
ניקיפורוס ליטרס
מלח מעשן
המלח מליטרס מעשן ברגע של מנוחה, הרחק מהקרבות הגדולים המאכלסים את הציור הלאומי. הלבוש והיציבה שלו מספרים את סיפור כבודו היומיומי של יורד ים.
ראה את הציור →
ניקיפורוס ליטרס
פנים ביתי
בפנים זה משנת 1879, ליטרס מתבוננת ברהיטים, בדים ומחוות מוכרים כסימנים לחברה יוונית משתנה. חיי הבית הופכים לנושא היסטוריה בקנה מידה אנושי.
ראה את הציור →
ניקיפורוס ליטרס
נערה צעירה
בתו הצעירה של ליטרס אינה ממלאת תפקיד אלגורי: די בהבעה ובתלבושת שלה. פשטות זו חושפת את מקומו ההולך וגדל של דיוקנאות אינטימיים בציור היווני בסוף המאה ה-19.
ראה את הציור →
ניקיפורוס ליטרס
דיוקן של גאורגיוס פרובלגיוס
גאורגיוס פרובלגיוס, פוליטיקאי ומשורר קיקלדי, הצטלם לליטרס ב-1867 הפיכחון של הרקע ממקד את תשומת הלב בפנים הקשורות לחיים האינטלקטואליים של הממלכה היוונית הצעירה.
ראה את העבודה במוזיאון →
ניקיפורוס ליטרס
דיוקן עצמי
בדיוקן העצמי שלו, ליטרס מציג את עצמו פחות כבולט מאשר כצופה המבט הישיר מזכיר את עמדתו הכפולה של הצייר: מחבר יצירה מרכזית ופרופסור מזה כמה דורות בבית הספר לאמנויות יפות באתונה.
ראה את העבודה במוזיאון →
ניקיפורוס ליטרס
דיוקן של מאדאם סרפיירי
מאדאם סרפיירי השתייכה לסביבה התעשייתית שהתפתחה סביב מכרות לאוריון ליטרס משלבת את האלגנטיות של דיוקנאות בורגניים עם תשומת לב מדויקת לאופי הדגם.
ראה את העבודה במוזיאון →
ניקולאוס גיזיס
ראש ילדה
פניה של הנערה הצעירה הזו שייכים לתקופה שבה גיזיס העמיק את הדיוקן ואת ציור הז'אנר לאחר נסיעתו לאוריינט האור החם מוציא נוכחות אינדיבידואלית מבלי להכביד עליה בסיפור.
ראה את העבודה במוזיאון →
ניקולאוס גיזיס
ארטמיס גיזי
ארטמיס, בתו של הצייר, מופיעה בדיוקן שבו נותרה חיבה המוכלת בדיסציפלינה של רישום גיזיס משלבת קרבה משפחתית עם שמירה על דימוי שנועד להחזיק מעמד.
ראה את העבודה במוזיאון →
ניקולאוס גיזיס
האמנויות הליברליות וגאוניהן
הוזמן לתקרה, קומפוזיציה זו מגלמת את האמנויות החופשיות סביב גאונים נעים. גיזיס מתאים את האלגוריה האקדמית לחלל דקורטיבי שבו דמויות נראות למעשה מרחפות מעל הצופה.
ראה את העבודה במוזיאון →
קונסטנטינוס וולנאקיס
סירות וילדים על החוף
על החוף, ילדים וסירות נותנים קנה מידה של נוף ים שליו. וולנאקיס מתבונן בחוף כמקום למשחק ועבודה, לא כתפאורה לקרב.
ראה את העבודה במוזיאון →
קונסטנטינוס וולנאקיס
מעבר האיסתמוס של קורינתוס
פתיחת תעלת קורינתוס בשנת 1893 שינתה באופן קיצוני את הניווט היווני. Volanakis מייצג את המעבר הצר כהישג מודרני שבו הספינה מחליקה בין שני קירות סלע.
ראה את העבודה במוזיאון →
קונסטנטינוס וולנאקיס
נמל וולוס
וולוס משתרע מול הר פיליון באור נמל המפגיש מסחר ונוף וולנאקיס מעניק לרציפים ולסירות מפרש את כבודה של עיר הפונה לים.
ראה את העבודה במוזיאון →פרק 05
אתונה, גוף ושירה
צארוצ'יס, מוראליס ואנגונופולוס מעניקים להווה מיתולוגיה אישית.
קונסטנטינוס וולנאקיס
נמל וולוס בלילה
הלילה הופך את נמל וולוס לקבוצת כוכבים של השתקפויות וצלליות. Volanakis מצמצם את הפרטים כדי לאפשר לתאורה המלאכותית ולעומק האפל לארגן את הסצנה.
ראה את העבודה במוזיאון →
קונסטנטינוס וולנאקיס
כפר פיליון
הכפר פיליון מופיע בין הרים לים, הרחק מפנורמות הרואיות וולנאקיס שומר על הארכיטקטורה הלבנה, הצמחייה והאווירה של טריטוריה מיושבת.
ראה את העבודה במוזיאון →
יואניס אלטמוראס
צי החוף הדני
אלטמוראס, שהוכשר בקופנהגן, צייר את החוף הדני ברעננות אטמוספרית נדירה בבית הספר במינכן השמיים הנורדיים מרחיבים את מבטו של אמן יווני שמת בגיל עשרים ושש בלבד.
ראה את העבודה במוזיאון →
יואניס אלטמוראס
נמל הלסינגור
בהלסינגור, אלטמוראס מתבונן בספינות באור נע המזכיר את הלמידה הסקנדינבית שלו דיוק ימי נשאר, אבל האוויר והמים חשובים יותר מאשר מלאי חבלול.
ראה את העבודה במוזיאון →
יואניס אלטמוראס
קאיק בספצס
הקאיקה הזו שצוירה בספצס מפגישה את הסירה היוונית המסורתית וגישה כמעט אימפרסיוניסטית לחיק הטבע אלטמוראס גורם לגוף הספינה לרטוט בים שאורו משתנה בכל מגע.
ראה את העבודה במוזיאון →
יואניס אלטמוראס
נמל קופנהגן
נמל קופנהגן מספק לאלטמוראס נושא של עבודה, תרנים ואופקים נמוכים המחקר הדני מעשיר את הצי היווני שלו בפלטה קרה יותר ותצפית ישירה על האקלים.
ראה את העבודה במוזיאון →
פריקלס פנטאזיס
האראופגוס
פנטאזיס, שבסיסה בבלגיה, מציירת את האראופגוס עם חופש המגע שהתגלה על ידי ריאליסטים ואימפרסיוניסטים מבריסל הסלע האתונאי הופך לצבע ואור ולא לסמל ארכיאולוגי.
ראה את העבודה במוזיאון →
פריקלס פנטאזיס
טבע דומם עם פרחים
פרחי פנטזי מונחים עם חומר תוסס שמסרב לגימור האקדמי כל עלה כותרת נחשב פחות כפרט בוטני מאשר כמגע צבעוני באיזון הזר.
ראה את העבודה במוזיאון →
פריקלס פנטאזיס
הארנבת
הארנבת המתה שייכת למסורת של ציד טבע דומם, אך פנטאזיס מקל על החגיגיות שלה. הפרווה, הבשר והרקע נלכדים בציור מהיר ומישוש.
ראה את העבודה במוזיאון →
פריקלס פנטאזיס
ימית
בצי זה, Pantazis חל על השמים ומים המגע החופשי התפתח בבלגיה החוף הוא כבר לא מקום ספציפי לזהות, אבל אווירה לחוות.
ראה את העבודה במוזיאון →
פריקלס פנטאזיס
טבע דומם עם חבושים
החבושים המסיביים של פנטזי תופסים את השולחן כמו נפחים קטנים של אור. הצהוב הצפוף שלהם מאפשר לצייר לבנות את החלל בצבע ולא ברישום.
ראה את העבודה במוזיאון →
גאורגיוס יאקובידיס
החצוצרן הקטן
החצוצרן הקטן הופך כלי גדול מדי לשותף לנגינה יאקובידיס מעמת את רצינות הילד עם הסיטואציה הקומית וכמעט עושה את המאמץ מאחורי התמונה הנשמעת.
ראה את העבודה במוזיאון →
גאורגיוס יאקובידיס
סצנה משפחתית
הסצנה המשפחתית הזו ביאקובידיס מבוססת על חילופי מבטים יותר מאשר על אקשן הצייר מתבונן בבית כתיאטרון שבו דורות מנהלים משא ומתן על חיבה, סמכות וסבלנות.
ראה את העבודה במוזיאון →
גאורגיוס יאקובידיס
כנסייה בשדה פרחוני בבוואריה
במהלך שנותיו במינכן צייר יאקובידיס את הכנסייה הבווארית הזו בין הפרחים המוטיב מעיד על היווצרותה האירופית תוך שהוא מכריז על טעמה לאור צלול ותיאורי.
ראה את העבודה במוזיאון →
גאורגיוס יאקובידיס
הגורמנד
לה גורמנד מפתיע ילד שקוע באוכל שלו ברצינות הרואית יאקובידיס בונה הומור מהבעה ומידיים, אף פעם לא מקריקטורה אכזרית.
ראה את העבודה במוזיאון →
תיאופילוס צ'צימייקל
איה אנה, כלקיס
איה אנה מיוצגת בדיוק חיבה של מקום חי תיאופילוס עורמת בתים, כבישים וצמחייה על פי חשיבותם הסיפורית ולא על פי כללי הפרספקטיבה.
ראה את העבודה במוזיאון →
קונסטנטינוס מאליאס
נוף מצרים
הטיול למצרים מרחיב את פלטת מאלאס ואת טעמו לצורות מופשטות תחת האור היבש, הנוף מורכב כמו ארכיטקטורה של מטוסים צבעוניים.
ראה את העבודה במוזיאון →
קונסטנטינוס מאליאס
נוף אסואן על הנילוס
באסואן, הנילוס הופך לרצועת צבע בין מדבר לשמים. מאליאס מבטל אקזוטיות אנקדוטית כדי לשמור על המונומנטליות הרגועה של הנהר.
ראה את העבודה במוזיאון →
קונסטנטינוס מאליאס
נוף של אטיקה
הנוף של אטיקה נבנה על ידי מאליאס עם אזורים שטוחים המעבים סלע, צמחייה ואור. יוון המודרנית מוצאת כאן את שפתה הציורית מבלי לשאול את התלבושת של העת העתיקה.
ראה את העבודה במוזיאון →
קונסטנטינוס מאליאס
נוף אולימפיה
באולימפיה, מאליאס אינו משחזר משחקים עתיקים: הוא מצייר את האדמה, העצים והאוויר של האתר. זיכרון היסטורי נשאר מתחת למשטח מודרני בהחלט.
ראה את העבודה במוזיאון →
0 תגובות