מסע גדול של ציור קוריאני
100 עבודותמגמות בציור קוריאני
מהגעת הנפט למודרניזם מופשט, מדנסאקווה ועד לדימויים חברתיים ופיגורציות חדשות: מאה קוריאנית המסופרת על ידי מאה ציורים.
סיפור של קטעים ומטמורפוזות
ציור שמן התבסס בקוריאה בתחילת המאה ה-20 בהקשר של קולוניזציה, תנועת אמנים לטוקיו ולימוד שפות אירופאיות עם זאת, הוא אף פעם לא נשאר שאילה פשוטה דיוקן, נוף וטבע דומם הופכים במהירות למקומות שבהם מתנהלים משא ומתן על זהות מודרנית, חוויה עירונית וזיכרון תרבותי.
לאחר המלחמה וחלוקת חצי האי, ההפשטה פתחה מספר שבילים: ליריקה קוסמית בקים וואנקי, הר גיאומטרי ביו יאנג-קוק, מסגרות מונוכרום בצ'ונג סאנג-הווה, חזרה אופטית בלי סונג-ג'יו. בשנות ה-1980, הציור החברתי החזיר בכוח גופים, עבודה, פצעי ההיסטוריה והשינוי המואץ של טריטוריות.
סיווג זה אינו מחפש אפוא אסכולה אחת הוא מאגד יצירות שהופכות את השמן למדיום שהוא בתורו אינטימי, מונומנטלי, ביקורתי או מדיטטיבי כל התמונות מציגות ציורים המזוהים כשמנים על בד באוסף הציבורי של מוזיאון סיאול לאמנות.
אבני דרך מכוננות · 001 -020
להמציא מודרניות קוריאנית
קים וואנקי
ללא כותרת (15-VII-69 #90)
ארבעה שדות אוטונומיים מחוברים על ידי משחק של קווים כחולים, אדומים ושחורים, כאילו כמה שברי שמיים יצרו קבוצת כוכבים אחת צבוע בתקופת ניו יורק של קים וואנקי, ציור זה מציג את מעבר בין הסימנים הליריים שלו לבין המסגרות המנוקדות העצומות שיהפכו אותו למפורסם.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
יו יאנג-קוק
עבודה
הר מצומצם למשולש צהוב שולט ברצועות של סגול וירוק בבהירות כמעט אדריכלית יו יאנג-קוק הופך תבליט קוריאני למתח טהור בין מישורים, צבעים ופרופורציות, מבלי להמיס את זיכרון הנוף בהפשטה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים צ'אנג-יול
טיפות מים
נראה שהטיפות מונחות על הבד ובכל זאת הן פותחות עומק נפשי, תלוי בין אשליה, זיכרון והיעלמות קים צ'אנג-יול הפכה את המוטיב הזה לחוזר מאז שנות ה-1970 למדיטציה על החומר: שמן מחקה מים תוך שהוא חושף בעקשנות את המשטח הצבוע.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
צ'אנג אוצ'ין
עץ
שתי צלליות כהות ממסגרות עץ מצומצם לכמה ענפים, בחלל בהיר שבו כל שלט שומר על נוכחות ריבונית צ'אנג אוצ'ין מעבה את הכפר, המשפחה, החיה והטבע לאוצר מילים שהוא פשוט בכוונה, אך קצבי במיוחד.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
צ'ונג סאנג-הווה
ללא כותרת
המשטח הלבן מעובד כמו עור העשוי מיחידות זעירות, חזרות ומחיקות בצ'ונג סאנג-הווה, מונוכרומיה אינה היעדר תמונה: היא הופכת את זמן המחווה, את ההתנגדות של הבד ואת הפער העדין בין שני מודולים.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
האן מוק
מגדל רעם
עקומות קונצנטריות והתפרצויות חומציות מקרינות את הקומפוזיציה קדימה, כמו מנגנון קוסמי מסתובב האן מוק משלב קפדנות גיאומטרית ותחושת התרחבות; החלל כבר לא מיוצג, הוא מיוצר על ידי יחסי צבע.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
נאם קוואן
קומפוזיציה
צורות קומפקטיות וסימנים מקוטעים מתקבצים בחומר אפור, אוקר וכחול שנראה כי נושאים עקבות של זיכרון קבור נאם קוואן בנה הפשטה לאחר המלחמה שבה שרידי המציאות נשארים מורגשים מבלי להיסגר לסיפור.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
רי סונדג'ה
ללא כותרת
הבד נפרש כמו מפת קצב, חוצה תאים צבעוניים וסימנים חוזרים. Rhee Seundja מחבר הפשטה מודרנית לרגישות של מחזוריות נוף ומחזורים טבעיים; צבע מארגן תנועה כמו נשימה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
הא אין-דו
מפלגה
במשך כמעט ארבעה מטרים, השברים הכרומטיים עוקבים זה אחר זה באפריז צפוף וצוהל. הא אין-דו מזרים את המבט בין גיאומטריה, רטט רוחני ואנרגיה דקורטיבית, ומעניק לצבע את הפונקציה של מרחב קולקטיבי.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
פארק האנג-סאב
בית הקוסם
בפנים האפל הזה, הקוסם מופיע כשומר של עולם שבו חפצים מוכרים ודמויות אגדיות מתמזגים. Park Hang-sub מעביר את הריאליזם לסצנה נפשית, הניזונה מאגדה, זיכרון ומוזרות.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
סו סונג-וון
סימולטניות 68-7
שדה צהוב גדול מפוצל על ידי אלכסונים אדומים ושחורים אשר נותנים את פני השטח מתח מיידי סו סונג-וון חוקר כאן סימולטניות כקשר פעיל בין צבע, ריק ומבנה, על סף ההפשטה הקוריאנית בשנות ה -1970.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
לי סונג-ג'יו
גרעין 77-11
רצועות כהות שחוזרות על עצמן בקביעות כמעט תעשייתית מרכיבות מרחב אופטי לא יציב. לי סונג-ג'יו הופך את התבנית הצינורית של סדרת הגרעין שלו לחוויה של מהירות, עומק ואור, מבלי להזדקק לפרספקטיבה מסורתית.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים אין-סונג
דיוקן עצמי
הצייר הצעיר מייצג את עצמו בחזיתיות חמורה, פניו חתוכות בצללים חומים ומבט שאינו מבקש לפתות. מתוארך לשנת 1933, דיוקן עצמי זה של קים אין-סונג מעיד על ההתקנה המוקדמת של ציור שמן במודרנה הקוריאנית.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
דו סאנג-בונג
מיס י
התנוחה המאופקת, הצבע הבהיר והרקע הצמחי מעניקים לדיוקן אלגנטיות שקטה. Do Sang-bong Western דגם איזון ופיכחון כרומטי, מה שהופך את הדמות לפחות סמל חברתי מאשר נוכחות קשובה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
פארק דיוק-בקרוב
גשר דרך האן
גשר האן חותך את הקומפוזיציה ומחבר בין שתי גדות של נוף שעדיין מסומן בשחזור פארק דיוק-בקרוב צופה בתשתית המודרנית ללא דגש: הנהר, הגבעות ומעבר הכביש מרכיבים יחד תמונה חדשה של סיאול.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
פארק סאנג-אוק
בוקר בסיאול
העיר משתרעת באור קר, בין קווי גגות ותבליטים מרוחקים פארק סאנג-אוק לוכד את הרגע שבו סיאול משנה קנה מידה; המגע שלו שומר על תחושה אטמוספרית תוך רישום צפיפות המרקם העירוני.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
יי מא-דונג
נוף של Heukseok-dong
Heukseok-dong מופיעה כשכונה שנלכדה בין מדרון, בתים צרים ואופק הררי. יי מא-דונג מארגן את הטופוגרפיה הזו לתוכניות צבעוניות, ומעניק לנוף היומיומי יציבות של נוף בנוי.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
לי בייונג-ג'יו
עלים ירוקים, פרחים לבנים
עלים ירוקים ופרחים לבנים ממלאים את המסגרת מבלי לאבד את הרעננות של התבוננות ישירה לי בייונג-ג'יו הופך את טבע דומם למחקר של אור וקצב, שבו הצמחייה כמעט הופכת למוטיב מופשט.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
אני ג'יקסון
פרחים ואישה
הדמות הנשית והזר מגיבים זה לזה בצבעיהם, באנכיים ובנוכחותם הרגועה. Im Jiksoon מעדיף ציור צפוף וזוהר שבו הדיוקן נשאר מקושר לחלל הביתי ולחושניות של חפצים.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
לי דאי-וון
ליד החלון
החלון אינו מתפקד כפתח אשליותי: הוא מפיץ מישורים, השתקפויות ועוצמות צבעוניות לי דאי-וון הופך מוטיב אינטימי למעבדת מגע, מכריז על הפרדסים התוססים אשר לאחר מכן יתפסו מקום מרכזי ביצירתו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →לאחר המלחמה · 021-040
פני השטח הופכים לעולם
האן מוק
פרחים ודגים
ב "פרחים ודגים", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף האן מוק הופך את הגיאומטריה לשדה אנרגיה שבו הצבע משנה ללא הרף את שלנו תפיסת עומק המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח נותן לה חוזק החורג מההקשר המיידי שלה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
האן מוק
חלל
"חלל" נבנה על ידי מרווחים, חזרות והפסקות: פני השטח הופכים לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי האן מוק הופך את הגיאומטריה לשדה אנרגיה שבו הצבע משנה ללא הרף את התפיסה שלנו לגבי עומק העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
נאם קוואן
שתיקה
"שתיקה" נבנית על ידי מרווחים, חזרות וקרעים: המשטח הופך לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי נאם קוואן משלב סימנים מקוטעים וחומר מרובד, נותן לסיפור לצוף מבלי לנעול אותו נרטיב מילולי המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
נאם קוואן
תמונות בשחור לבן
"תמונות בשחור לבן" מרכז את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה נאם קוואן משלב סימנים מקוטעים וחומר מרובד, נותן לסיפור לצוץ מבלי לסגור אותו בנרטיב מילולי הציור מקבל אפוא את מקומו במסע זה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
רי סונדג'ה
ללא כותרת
"ללא כותרת" נבנה על ידי מרווחים, חזרות וקרעים: המשטח הופך לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי. Rhee Seundja מארגן את פני השטח על ידי תאים וחזרות, באמצע הדרך בין הטריטוריה הנצפית לבין נוף קוסמי המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח נותן לו כוח שחורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
הא אין-דו
ללא כותרת
"ללא כותרת" נבנה על ידי מרווחים, חזרות וקרעים: פני השטח הופכים לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי. Ha In-doo מאחד בנייה מופשטת, עוצמה דקורטיבית ומדיטציה רוחנית בצבע אחד עדיין פעיל העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים הונג-סו
ללא כותרת
"ללא כותרת" נבנה על ידי מרווחים, חזרות וקרעים: פני השטח הופכים לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי. קים הונג-סו מתעמת עם פיגורציה והפשטה כך שהגוף, המישור והצבע נשארים קריא בו זמנית המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים אין-סונג
סבתא
הדמות של "סבתא" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות הבנויה על ידי תנוחה, מסגור וצפיפות צבע. קים אין-סונג מחפשת בהירות של דוגמנות והרמוניה כרומטית שנותנת את הנושא נוכחות מדודה הציור מקבל אפוא את מקומו במסע זה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלוי.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים אין-סונג
מחוץ לאינצ'און
"מחוץ לחוף אינצ'און" מרכז את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה קים אין-סונג מחפשת בהירות של דוגמנות והרמוניה כרומטית המעניקה לנושא נוכחות נמדד המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח נותן לו כוח שחורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים אין-סונג
בגדי קשת
"בגדי קשת" מרכז את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה קים אין-סונג מחפשת בהירות של דוגמנות והרמוניה כרומטית המעניקה לנושא נוכחות מדוד העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים אין-סונג
ורדים ורודים
ב "רוז רוזס", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף קים אין-סונג מחפשת בהירות של דוגמנות והרמוניה כרומטית שנותנת לנושא א נוכחות מדודה המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
אני ג'יקסון
טבע דומם
ב "טבע דומם", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף Im Jiksoon עובד עם צבע עם צפיפות חמה, מחבר בין דמות, אובייקט וחלל על ידי אותו אור הציור מקבל אפוא את מקומו במסע הזה בדרך שבה הוא הופך את הנראה לשלב מדויק של המודרניות הקוריאנית.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
לי דאי-וון
אורצ'רד
ב "Verger", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף. לי דאי-וון ממיס בהדרגה את התבנית לקבוצת מפתחות מבלי לוותר על מבנה נוף מתח זה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה פני השטח מעניק לה חוזק החורג מהקשרו המיידי.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
לי דאי-וון
נוף שלג
ב "נוף שלג", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף. Lee Dai-won ממיס בהדרגה את התבנית לקבוצת מפתחות מבלי לוותר מבנה הנוף העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קוון אוק-יון
עקבות
"עקבות" נבנה על ידי מרווחים, חזרות וקרעים: פני השטח הופכים לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי קוון אוק-יון מתקין חפצים ודמויות באווירה נפשית ושקטה, לפעמים קרובה לחלומות.THE מבט זורם בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קוון אוק-יון
טבע דומם
ב "טבע דומם", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף קוון אוק-יון מתקין חפצים ודמויות באווירה נפשית ושקטה, לפעמים קרובה ל חולם. הציור תופס אפוא את מקומו במסע הזה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קוון אוק-יון
ציפור
ב "ציפור", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף קוון אוק-יון מתקין חפצים ודמויות באווירה נפשית ושקטה, לפעמים קרובה לחלומות. המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח נותן לו כוח שחורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
ריו קיונג-צ'אי
נערה צעירה
דמותה של "נערה צעירה" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות הבנויה על ידי תנוחה, מסגור וצפיפות הצבע. ריו קיונג-צ'אי עובר מדיוקן להפשטה תוך שמירה על תחושת איזון חדה ו מדיטציה העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
ריו קיונג-צ'אי
נאמו אמיטבול 77-4
"נאמו אמיטבול 77-4" מרכז את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה ריו קיונג-צ'אי עובר מדיוקן להפשטה תוך שמירה על חוש חד של איזון והתבוננות. המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
ריו קיונג-צ'אי
חגיגה 89-3
"חגיגה 89-3" מרכזת את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה ריו קיונג-צ'אי עובר מדיוקן להפשטה תוך שמירה על חוש חד של איזון והתבוננות. THE טבלה זוכה אפוא למקומה במסע הזה בדרך שבה היא הופכת את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →כדור הארץ והיסטוריה · 041-060
צייר את מה שנשאר מתחת לנוף
הוואנג יונג-יופ
קומפוזיציה ללא דיאלוג
"קומפוזיציה ללא דיאלוג" נבנית על ידי מרווחים, חזרות וקרעים: פני השטח הופכים לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי הוואנג יונג-יופ מחזיר את דמות האדם לסימנים חיוניים, כמו זיכרון שביר רשום בחומר המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח נותן לו כוח שחורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
הוואנג יונג-יופ
סיפור חיים
"סיפור חיים" הופך את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, שבו הסמל נשאר מקושר לחוויה של גופים ומקומות הוואנג יונג-יופ מחזיר את דמות האדם לסימנים חיוניים, כמו זיכרון שביר רשום בחומר העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קוון סון-צ'ול
הר יונגמה
ב "הר יונגמה", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף. Kwon Soon-cheol מעניק לפנים ולנוף חומרה אקספרסיבית המסרבת לכל קישוט קַל. המבט זורם בין הפרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קוון סון-צ'ול
פנים
הדמות של "פנים" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות הבנויה על ידי תנוחה, מסגור וצפיפות הצבע. Kwon Soon-cheol מעניק לפנים ולנוף חומרה אקספרסיבית המסרבת לכל קישוט קַל. הציור מקבל אפוא את מקומו במסע הזה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קוון סון-צ'ול
נשמה
הדמות של "נשמה" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות הבנויה על ידי תנוחה, מסגור וצפיפות הצבע. Kwon Soon-cheol מעניק לפנים ולנוף חומרה אקספרסיבית המסרבת לכל קישוט קַל. המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח נותן לו חוזק החורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
סו יונג-סון
יער
ב "יער", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף. Suh Yong-sun משתמש בקווי מתאר מתוחים ובצבעים נועזים כדי לעבות את היחסים בין גופים, עיר והיסטוריה העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
סו יונג-סון
הווקרים
הדמות של "ההולכים" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות שנבנתה על ידי התנוחה, המסגור וצפיפות הצבע. סו יונג-סון משתמש בקווי מתאר מתוחים ובצבעים נועזים כדי לעבות אותם יחסים בין גוף, עיר והיסטוריה המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
מין ג'ונג-קי
פסל
"פסל" מרכז את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה מין ג'ונג-קי קוראת מחדש את הנוף הקוריאני דרך הדרכים, המפות והרבדים ההיסטוריים שלו, הרחק מכל חזון ציורי. הציור זוכה אפוא למקומו במסע הזה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
מין ג'ונג-קי
נוסטלגיה
"נוסטלגיה" מרכזת את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה מין ג'ונג-קי קוראת מחדש את הנוף הקוריאני דרך הדרכים, המפות והרבדים ההיסטוריים שלו, הרחק מכל חזון ציורי המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח נותן לו כוח שחורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
מין ג'ונג-קי
ה-Quai d'Imjin-ri
"The Quai d'Imjin-ri" לוכד מרחב עירוני בטרנספורמציה, שהארכיטקטורה שלו הופכת גם לנקודת ציון קונקרטית וגם למאגר של זיכרון. Min Joung-ki קורא מחדש את הנוף הקוריאני דרך הכבישים, המפות והשכבות ההיסטוריות שלו רחוק מכל חזון ציורי העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
שין האק-צ'ול
היסטוריה מודרנית של קוריאה 9
"היסטוריה מודרנית של קוריאה 9" הופך את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, שבו הסמל נשאר מקושר לחוויה של גופים ומקומות שין האק-צ'ול בונה היסטוריה מודרנית כמו התנגשות של דימויים, גופים ו סמלים פופולריים המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
שין האק-צ'ול
היסטוריה מודרנית של קוריאה 5
"היסטוריה מודרנית של קוריאה 5" הופך את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, שבו הסמל נשאר מקושר לחוויה של גופים ומקומות שין האק-צ'ול בונה היסטוריה מודרנית כמו התנגשות של דימויים, גופים ו סמלים פופולריים הציור זוכה אפוא למקומו במסע זה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
שין האק-צ'ול
קים ג'י-הא
"קים ג'י-הא" הופך את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, שבו הסמל נשאר מקושר לחוויה של גופים ומקומות שין האק-צ'ול בונה את ההיסטוריה המודרנית כהתנגשות של דימויים, גופים וסמלים פופולריים. המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח נותן לו כוח שחורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
שין האק-צ'ול
גם כשהגוף הזה מת
הדמות של "גם כאשר הגוף הזה מת" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות שנבנתה על ידי התנוחה, המסגור וצפיפות הצבע. שין האק-צ'ול בונה היסטוריה מודרנית כמו התנגשות של דימויים, גופים ו סמלים פופולריים העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
לים אוק-דם
דיוקן עצמי
דמותו של "דיוקן עצמי" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות הבנויה על ידי התנוחה, המסגור וצפיפות הצבע. לים אוק-סאנג עוסק בציור בהווה החברתי: אדמה, עבודה ואלימות פוליטית חוויות פיזיות הופכות לשם המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
לים אוק-דם
ביוב
"סוורס" הופך את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, שבו הסמל נשאר מקושר לחוויה של גופים ומקומות לים אוק-סאנג עוסק בציור בהווה החברתי: אדמה, עבודה ואלימות פוליטית הפכו לחוויות פיזיות. הציור מקבל אפוא את מקומו במסע הזה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
לים אוק-דם
שטיפת רגליים
"כביסת הרגליים" הופך את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, שבו הסמל נשאר מקושר לחוויה של גופים ומקומות לים אוק-סאנג עוסק בציור בהווה החברתי: אדמה, עבודה ואלימות הפוליטיקה הופכת שם לחוויות פיזיות המתח הזה בין דימוי מוכר לאוטונומיה של פני השטח נותן לו כוח שחורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים יונג-הון
הארץ שאני חייב לחרוש
"כדור הארץ שאני חייב לחרוש" הופך את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, שבו הסמל נשאר מקושר לחוויה של גופים ומקומות קים יונג-הון מעמת הומור וצבע עם מוסכמות אקדמיות, מתן מרץ קריטי למחוות כפריות העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים יונג-הון
הארץ שאני חייב לחרוש II
"כדור הארץ שאני חייב לחרוש II" הופך את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, שבו הסמל נשאר מקושר לחוויה של גופים ומקומות קים יונג-הון מעמת הומור וצבע עם מוסכמות אקדמיות, מתן מחוות כפריות מרץ קריטי המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים יונג-הון
טבלת האדמה והפלנטנים
"שולחן האדמה והפלנטנים" הופך את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, שבו הסמל נותר מקושר לחוויה של גופים ומקומות קים יונג-הון מעמת הומור וצבע עם מוסכמות אקדמיות, מתן מרץ קריטי למחוות כפריות. הציור מקבל אפוא את מקומו במסע הזה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →איורים ושברים · 061-080
מציאות תחת מתח
צ'וי מין-הווה
פארק הערמונים השני
"Marronnier Park II" מרכז את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה צ'וי מין-הווה משלב תרבות אורבנית, מיתולוגיה אישית וחושניות צבעונית בפיגורציה מכוון ישיר המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח נותן לו כוח שחורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
צ'וי מין-הווה
מיס שין
דמותה של "מדמואזל שין" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות הבנויה על ידי התנוחה, המסגור וצפיפות הצבע. Choi Min-hwa משלב תרבות עירונית, מיתולוגיה אישית וחושניות צבעונית באחד פיגורציה ישירה בכוונה העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
סונג צ'אנג
מגרשי פנאי בסגימקגול
"שטח פנאי בסגימקגול" מרכז את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה סונג צ'אנג מצייר את שולי החטיבה הקוריאנית, שם הנוף שומר על עקבות שקטים קונפליקט המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
סונג צ'אנג
ההיילנדס של חיילים אלמונים
"הרמות של חיילים לא ידועים" הופך את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, שבו הסמל נשאר מקושר לחוויה של גופים ומקומות סונג צ'אנג מצייר את שולי הדיוויזיה הקוריאנית, שם הנוף משמר את עקבותיו השקטים של הסכסוך הציור מקבל אפוא את מקומו במסע זה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
סונג צ'אנג
כביש קו ההפוגה
"הדרך לקו ההפוגה" הופך את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, שבו הסמל נותר מקושר לחוויה של גופים ומקומות סונג צ'אנג מצייר את שולי החלוקה הקוריאנית, שם הנוף משמר עקבותיו השקטים של הקונפליקט המתח הזה בין תמונה מוכרת לאוטונומיה של פני השטח מעניק לו כוח החורג מהקשרו המיידי.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
הוואנג ג'ה-היונג
כביש עיר הכרייה
"נתיב עיר הכרייה" הופך את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, שבו הסמל נותר מקושר לחוויה של גופים ומקומות הוואנג ג'ה-היונג משחזר את חיי הכרייה מחוויה קרובה לשדה, עם חומר אפל וללא גבורה העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
הוואנג ג'ה-היונג
עיר כרייה
"עיר הכרייה" הופכת את הנושא ההיסטורי או החברתי לחומר ציורי מתוח, כאשר הסמל נותר מקושר לחוויה של גופים ומקומות הוואנג ג'ה-היונג משחזר את חיי הכרייה מחוויה קרובה לשדה, עם א חומר אפל ללא גבורה המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
הוואנג ג'ה-היונג
מביא המים
דמותו של "מוביל המים" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות שנבנתה על ידי התנוחה, המסגור וצפיפות הצבע. Hwang Jae-hyung משחזר את חיי הכרייה מחוויה בשדה קרוב, עם א חומר אפל ללא גבורה הציור זוכה אפוא למקומו במסע זה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
צ'ונג מון-קיו
אישה 1
הדמות של "אישה 1" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות שנבנתה על ידי התנוחה, המסגור וצפיפות הצבע. צ'ונג מון-קיו מתייחס לדמות כאל נוכחות מבודדת, המופעלת על ידי הריק והריק חזיתיות המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה פני השטח נותן לה כוח שחורג מההקשר המיידי שלה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
צ'ונג מון-קיו
ערב 86-101
הדמות של "Eve 86-101" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות שנבנתה על ידי התנוחה, המסגור וצפיפות הצבע. צ'ונג מון-קיו מתייחס לדמות כאל נוכחות מבודדת, המופעלת על ידי הריק וה- פרונטליות העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
יונג קאנג-ג'ה
אישה עם זר דפנה
דמותה של "אישה עם כתר הדפנה" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות הבנויה על ידי תנוחה, מסגור וצפיפות צבע. יונג קאנג-ג'ה מרחיב את הרוח הניסיונית של האוונגרד הקוריאני על ידי דמויות מטמורפיות ומרחבי חופש המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
יונג קאנג-ג'ה
יאנוס נופל לתוך הג'ונגל
דמותו של "יאנוס נופל לתוך הג'ונגל" היא פחות דמות שיש לזהות מאשר נוכחות שנבנתה על ידי תנוחה, מסגור וצפיפות צבע. יונג קאנג-ג'ה מרחיב את הרוח הניסיונית של האוונגרד הקוריאני עם דמויות מטמורפיות ומרחבי חופש. הציור מקבל אפוא את מקומו במסע הזה בדרך שבה הוא הופך את הבמה המדויקת של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
סו סונג-וון
סימולטניות 88-725
"סימולטניות 88-725" נבנית על ידי מרווחים, חזרות והפסקות: פני השטח הופכים לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי. Suh Seung-won בונה יחסים מדויקים בין מישורים וצבעים, ונותן את המילה " סימולטניות" מציאות חזותית המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח נותן לו כוח שחורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
לי סונג-ג'יו
ליבה 77
"קרנל 77" נבנה על ידי מרווחים, חזרות והפסקות: המשטח הופך לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי. לי סונג-ג'יו הופך את החזרה על פסים וצילינדרים לרטט אופטי, בין מכונה ל מרחב אינסופי העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
לי סונג-ג'יו
נוקלאוס
"גרעין" נבנה על ידי מרווחים, חזרות והפסקות: פני השטח הופכים לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי. לי סונג-ג'יו הופך את החזרה על פסים וצילינדרים לרטט אופטי, בין מכונה ל מרחב אינסופי המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים גווילין
בפנים ובחוץ
"בפנים ובחוץ" נבנה על ידי מרווחים, חזרות וקרעים: המשטח הופך לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי. קים גווילין מנוגדת בין צפיפות ומרווח כך שהמשטח המונוכרום נקרא כמו סף ולא כרקע. הציור מקבל אפוא את מקומו במסע הזה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים גווילין
בפנים ובחוץ
"בפנים ובחוץ" נבנה על ידי מרווחים, חזרות וקרעים: המשטח הופך לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי. קים גווילין מנוגדת בין צפיפות ומרווח כך שהמשטח המונוכרום נקרא כמו סף ולא כרקע המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח נותן לו כוח שחורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
יון ג'ה-וו
בחצר בית הספר
"בחצר בית הספר" לוכד מרחב עירוני בטרנספורמציה, שהארכיטקטורה שלו הופכת גם לנקודת ציון קונקרטית וגם למאגר זיכרון יון ג'ה-וו שומר על קריאות האתר תוך פישוט נפחי והסכמיו עונתי העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
יון ג'ה-וו
" the the" מרכז את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה יון ג'ה-וו שומר על קריאות האתר תוך פישוט נפחו והסכמותיו העונתיות המבט מסתובב בין פרטים וביחד, גילוי בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
יון ג'ה-וו
Hyangwonjeong בסתיו
"Hyangwonjeong בסתיו" מרכז את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה יון ג'ה-וו שומר על קריאות האתר תוך פישוט נפחי הזיווגים העונתיים שלו. הציור מקבל אפוא את מקומו במסע זה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →נופים רבים · 081 -100
הרים, ערים ומחוות עכשוויות
הו סונג-וו
מקדש טונגדוסה
ב "מקדש טונגדוסה", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף. Oh Seung-woo נותן למורשת ולהרים מונומנטליות ברורה, הנישאת על ידי אחד צבע בעל מבנה חזק מתח זה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח מעניק לו חוזק החורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
הו סונג-וו
שלג מאוחר על הדובונגסאן
ב "שלגים מאוחרים על הדובונגסאן", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף. Oh Seung-woo נותן למורשת ולהרים מונומנטליות ברורה, נישא על ידי צבע בעל מבנה חזק העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
הו סונג-וו
עשרת הסמלים של אריכות ימים 53
"עשרת הסמלים של אריכות ימים 53" מרכז את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה. Oh Seung-woo מעניק למורשת ולהרים מונומנטליות ברורה, הנישאת בצבע מובנה חזק המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
פארק קוואנג-ג'ין
חמניות
ב "חמניות", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף פארק קוואנג-ג'ין עוקב אחר התמורות של הנוף הקוריאני והארמונות של סיאול במשך כמה עשורים בשדות ג'ג'ו הציור מקבל אפוא את מקומו במסע זה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
פארק קוואנג-ג'ין
ביתן Hyangwonjeong
ב "ביתן Hyangwonjeong", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף. Park Kwang-jin עוקב אחר התמורות של הנוף הקוריאני במשך כמה עשורים ארמון סיאול בשדות ג'ג'ו המתח הזה בין תמונה מוכרת לאוטונומיה פני השטח נותן לו חוזק החורג מההקשר המיידי שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
פארק קוואנג-ג'ין
שדות לפתית בהר סנבנגסאן
ב "שדות זרעי רעפים בהר סנבנגסאן", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף פארק קוואנג-ג'ין עוקב אחר התמורות של הנוף במשך כמה עשורים קוריאנית, מארמונות סיאול ועד לשדות ג'ג'ו. העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
צ'וי דיוק-היו
תחנת סיאול
"תחנת סיאול" לוכדת מרחב עירוני בטרנספורמציה, שהארכיטקטורה שלו הופכת גם לנקודת ציון קונקרטית וגם למאגר של זיכרון. Choi Deok-hyu הופך את סיאול לנוף היסטורי שבו מונומנטים עתיקים מתחככים בסימנים של א צמיחה מואצת המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
צ'וי דיוק-היו
שער דונגדאמון
"שער דונגדאמון" לוכד מרחב עירוני בטרנספורמציה, שהארכיטקטורה שלו הופכת גם לנקודת ציון קונקרטית וגם למאגר זיכרון. Choi Deok-hyu הופך את סיאול לנוף היסטורי שבו מונומנטים עתיקים מתחככים בשלטים צמיחה מואצת הציור תופס אפוא את מקומו במסע זה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלוי.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
צ'וי דיוק-היו
סיאול מהמטה של Korea Exchange Bank
"סיאול מהמטה של בנק הבורסה של קוריאה" לוכדת מרחב עירוני בטרנספורמציה, שהארכיטקטורה שלו הופכת גם לנקודת ציון קונקרטית וגם למאגר זיכרון. Choi Deok-hyu הופך את סיאול לנוף היסטורי שבו מונומנטים זקנים מתחככים בסימנים של צמיחה מואצת המתח הזה בין תמונה מוכרת לאוטונומיה של פני השטח מעניק לו חוזק החורג מהקשרו המיידי.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים צ'ונג-האק
עשבי בר
ב "עשבי בר", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף קים צ'ונג-האק ממלא את הבד בצמחייה ובעונות השנה, בשפע שמחזיק יחד התבוננות ועודף כרומטי העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
קים צ'ונג-האק
חורף Winter
ב "חורף", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף קים צ'ונג-האק ממלא את הבד בצמחייה ובעונות השנה, בשפע שמחזיק יחד התבוננות ועודף כרומטי המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שנראה לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
הו סו-מעריץ
אלוהי העמק
"אלוהי העמק" נבנה על ידי מרווחים, חזרות וקרעים: פני השטח הופכים לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי. הו סו-פאן מוציא את הציור של מחוות חוזרות ונשנות, שתיקות ועומקים שאינם צצים לעולם אל תפתור בתמונה אחת. הציור מקבל אפוא את מקומו במסע הזה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
הו סו-מעריץ
שתיקה
"שתיקה" נבנית על ידי מרווחים, חזרות וקרעים: פני השטח הופכים לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי. הו סו-פאן מוציא את הציור של מחוות חוזרות ונשנות, שתיקות ועומקים שלא ניתן לפתור לעולם לא בתמונה אחת המתח הזה בין תמונה ניתנת לזיהוי לאוטונומיה של פני השטח נותן לה כוח שחורג מההקשר המיידי שלה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
הסאנג-קי שלו
עיר מלאכותית: גג אדום
"עיר מלאכותית: גג אדום" לוכדת מרחב עירוני בטרנספורמציה, שהארכיטקטורה שלו הופכת גם לנקודת ציון קונקרטית וגם למאגר זיכרון. Sang-ki שלו מסתכל על העיר מהשברים שלה, גגותיה ושוליה, עם א פיגורציה הדוקה ומודאגת העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
לי קאנג-סו
ללא כותרת 95053
"ללא כותרת 95053" נבנה על ידי מרווחים, חזרות והפסקות: המשטח הופך לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי. לי קאנג-אז מפחית צורות וסימנים כדי לשמר את פתיחת הציור, כאילו המחווה המשיך מעבר לגבולותיו המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
צ'ו יונג-יק
עבודה 88 - 701
"עבודה 88 - 701" בנויה על ידי מרווחים, חזרות והפסקות: המשטח הופך למרחב פעיל ולא למסך ניטרלי. צ'ו יונג-יק חוקר חזרות ווריאציות זעירות, מה שהופך כל סימן למדד של זמן עבר מול הבד הציור מקבל אפוא את מקומו במסע זה בדרך שבה הוא הופך לגלוי שלב מדויק של המודרניות הקוריאנית.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
באנג האי-ג'ה
ללא כותרת
"ללא כותרת" נבנה על ידי מרווחים, חזרות וקרעים: המשטח הופך לחלל פעיל ולא למסך ניטרלי. Bang Hai-ja עובד עם אור כחומר פנימי, מפוזר על ידי שכבות צבעוניות של a עדינות רבה מתח זה בין תמונה מזוהה לאוטונומיה של פני השטח נותן לו כוח החורג מהקשרו המיידי.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
רים דונג-סיק
זיכרונות מקיץ 1981
"זכרונות קיץ 1981" מרכז את נושאו בקומפוזיציה שבה צורות, חומרים וצבעים מתקדמים באותה עוצמה רים דונג-סיק הופך את הזיכרון של פעולה בטבע לדימוי מדיטטיבי, קשוב לזמן ו בהיעלמות העבודה מראה כיצד הציור הקוריאני שינה שפות בינלאומיות מבלי למחוק את הזיכרונות החזותיים שלו.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
אהן צ'אנג-הונג
פרחים ונקניקיות
ב "פרחים ונקניקיות", התבנית הטבעית מסודרת לפי צבע וקצב ולא מועברת כתעתיק פשוט של הנוף אהן צ'אנג-הונג משתמש בפיגורציה ברורה ולעיתים דיסוננטית כדי להכניס אותם למשבר תמונות של תשוקה וצריכה המבט מסתובב בין פרטים וביחד, מגלה בנייה איטית ומורכבת יותר ממה שהיא נראית לראשונה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
הסאנג-קי שלו
פרח העיר
"פרח העיר" לוכד מרחב עירוני בטרנספורמציה, שהארכיטקטורה שלו הופכת גם לנקודת ציון קונקרטית וגם למאגר זיכרון. Sang-ki שלו מסתכל על העיר מהשברים שלה, גגותיה ושוליה, עם פיגורציה הדוק ומודאג הציור תופס אפוא את מקומו במסע הזה בדרך שבה הוא הופך את השלב המדויק של המודרניות הקוריאנית לגלויה.
אוסף: מוזיאון סיאול לאמנות (SeMA)
ראה את העבודה במוזיאון →
0 תגובות