מנילה · Ilocos · מדריד · פריז
100 יצירות מופת ציור פיליפיני
ממרד באסי ועד למודרניזם של מנילה, מאה ציורים מספרים כיצד הארכיפלג הפך אקדמיות, דיוקנאות, נופים וסיפורים לאומיים לשפתו.
ארכיפלג שמצייר את ההיסטוריה שלו
ציור פיליפיני נולד בצומת של סדנאות דתיות, דיוקנאות של האליטה הקולוניאלית והאקדמיות של מנילה במאה ה-19 השתמשו באלה דמיאן דומינגו, אסטבן וילנואבה, חואן לונה ופליקס רסורקיון הידאלגו שפות לייצג אנשים ואירועים שהמסדר הקיסרי העדיף לעתים קרובות להרחיק.
לאחר מכן המסלול משנה אור דה לה רוזה ואמורסולו נותנים נראות מתמשכת לשדות אורז וחיים כפריים; אדדס, מננסלה, ג'ויה ואנג קיוקוק שוברים את ההרמוניה הזו עם צורות צפופות יותר התוצאה אינה צעדה נבונה מאוד לעבר המודרניות, אך שיחה סוערת בין זיכרון, לאום וחוויה יומיומית.
אייקונים, מרידות וזיכרון לאומי
העבודות המוכרות ביותר פותחות את המסלול: ספוליאריום, בתולות הידלגו, מרד באסי, האלגוריות הגדולות של לונה, האור של אמורסולו והקרעים המודרניסטיים.
חואן לונה
ספוליאריום
- תאריך
- 1884
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
הוצג במדריד בשנת 1884, Spoliarium מראה גלדיאטורים מתים נגררים מהזירה תחת מבטם הנלהב של המונים מדליית הזהב של לונה הפכה את הבמה העתיקה העצומה הזו לסמל ליכולת של אמנים פיליפינים להתחרות באקדמיה הקולוניאלית.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
בתולות נוצריות חשופות לאוכלוסייה
- תאריך
- 1884
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- Bangko Sentral ng Pilipinas, מנילה
הידלגו מדמיין צעירים נוצרים שנמסרו לקהל הרומי, נושא טרגי שהוכתר במדליית כסף במדריד בשנת 1884. האור מגן על גופים מאוימים בעוד האדריכלות והצופים הופכים את האלימות הקולקטיבית לכמעט מחניקה.
ראה את הציור →
חואן לונה
חיים פריזאיים
- תאריך
- 1892
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון GSIS, פסאי
אישה היושבת בבית קפה פריזאי נצפית על ידי שלושה בני ארצם של לונה, כולל חוסה ריזאל. מאחורי האלגנטיות של הבל אפוק, הקומפוזיציה נקראה לעתים קרובות כמדיטציה על הפיליפינים שנדונה מרחוק על ידי גולים.
ראה את הציור →
אסטבן וילנואבה
מרד הבסי
- תאריך
- 1821
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
וילנואבה מספרת על המרד של 1807 נגד המונופול הקולוניאלי של הבסי, יין קני הסוכר אילוקוס. הלוחות שלו מציבים קרבות, מעצרים ועונשים בסרט תיעודי כמעט, עדות מצוירת נדירה של מרד פרובינציאלי.
ראה את הציור →
פרננדו אמורסולו
דלאגאנג בוקיד
- תאריך
- 1928
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
אמורסולו ציירה את נערת האיכרים הצעירה בשנת 1928, כאשר אור הזהב שלה הפך לחתימה לאומית התחפושת, הסל והנוף מהווים דמות אידיאלית של הכפר, אך הפנים שומרות על נוכחות אינדיבידואלית אשר נמנעת מהגלויה הפשוטה.
ראה את הציור →
קרלוס פרנסיסקו
המיסה הראשונה בלימסאווה
- תאריך
- 1965
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
בוטונג פרנסיסקו משחזר את המיסה שנחגגה בלימסאווה במהלך המשלחת של מגלן החיבור הארוך מפיץ קצינים, מלחים ותושבים כמו פרסקו היסטורי, תוך שהוא נזכר שהלידה הרשמית של הנצרות הפיליפינית הייתה גם מפגש קולוניאלי.
ראה את הציור →
חואן לונה
הסכם הדם
- תאריך
- 1886
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- ארמון מלאקניאנג, מנילה
הציור מתאר את ההסכם שנחתם ב-1565 בין מיגל לופז דה לגאזפי למנהיג בוהול סיקאטונה. לונה מציירת את הטקס כפגישה דיפלומטית, תמונה רשמית שנחגגה זמן רב לפני שנקראה מחדש לאורך ההיסטוריה של הקולוניזציה.
ראה את הציור →
חואן לונה
טמפוהאן
- תאריך
- 1895
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
זוג פיליפיני מסתגר בשתיקה לאחר מריבה: היא מביטה החוצה, היא נשארת בצללים לונה הופכת תקרית ביתית זעירה למחקר אוניברסלי של גאווה, אותו רגע שבו אף אחד לא מדבר אבל כל הרהיטים מודעים לחלוטין.
ראה את הציור →
חואן לונה
España y פיליפיניות
- תאריך
- 1886
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון וספריית לופז, פסיג
שתי נשים מגלמות את ספרד והפיליפינים נעות יחד לעבר האור האלגוריה מבטיחה הוראה וקידמה, אך עדינותה כבר אינה מסווה כיום את אי השוויון הקולוניאלי הכתוב במחוות, בגדלים ובעמדות.
ראה את הציור →
חואן לונה
מותה של קליאופטרה
- תאריך
- 1881
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון פראדו, מדריד
לונה בוחרת את הרגע שבו קליאופטרה מתה זה עתה ומשרתיה מגלים את האסון. הרכב הנעורים הנהדר הזה זיכה אותו במדליה במדריד וכבר הכריז על טעמו לגופים דרמטיים, בדים כבדים וקצוות האימפריה.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
הסירה של כארון
- תאריך
- 1887
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- Museo Nacional de Pintura, מדריד
הידלגו מוביל את סירתו של כארון אל המים האפלים של החיים שלאחר המוות הוענק במדריד, הקומפוזיציה הופכת את המיתולוגיה לחזון כמעט סימבוליסטי, שבו נראה שגופים חיוורים כבר מאבדים ממשקלם הארצי.
ראה את הציור →
ויסנטה מננסלה
אני מאמין באלוהים
- תאריך
- 1948
- טכניקה
- שמן על מסוניט
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
צויר ב-1948, I Believe in God שייך לתחילת השבירה המודרניסטית של מננסלה הצורות שעדיין קריאות כבר מתפצלות למישורים שקופים, כאילו האמונה צריכה לחצות את החוויה האורבנית במקום להתרחק מהעולם.
ראה את הציור →
חוסה ג'ויה
נדן ריחני
- תאריך
- 1964
- טכניקה
- שמן על עץ
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
נדן ריחני הוא מהתקופה שבה חוזה ג'ויה הפך את ההפשטה לחוויה פיזית. צבעים, אימפסטו ומחוות מהירות אינם מתארים שום נוף ספציפי, אך התרחבותם מעוררת צמחייה טרופית משוחררת מהאופק.
ראה את הציור →
אנג קיוקוק
צורות של דגים
- תאריך
- 1965
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
אנג קיוקוק דוחס את הדג לרשת של נקודות, קצוות וצבעים מתוחים המוטיב המוכר של השוק או הארוחה הופך למאבק ויזואלי, המאפיין צייר שסירב להפוך את החיים לדקורטיביים בצורה נעימה.
ראה את הציור →
ויקטוריו אדדס
מריה קלרה המודרנית
- תאריך
- 1958
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
אדדס מעביר את מריה קלרה, גיבורה של ריזאל שהפכה לסמל של נשיות מסורתית, לשפה האפלה של המודרניזם הדמות כבר אינה מראה עדין: כרכים כבדים וגוונים ארציים מאתגרים ישירות את האידיאל הזוהר של אמורסולו.
ראה את הציור →
פביאן דה לה רוזה
קונדימן
- תאריך
- 1930
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
קונדימן שואל את כותרתו משיר האהבה הפיליפיני שהפך לשפה פטריוטית דה לה רוזה מתקין מוזיקאים ומאזינים באינטימיות לילית שבה נראה שהלחן מאחד תחושה פרטית וזיכרון לאומי.
ראה את הציור →
פבלו אמורסולו
הגרלות צדקה בפיליפינים
- תאריך
- 1938
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
פבלו אמורסולו מפגיש סביב דמות אלגורית את הנהנים מהגרלת הצדקה שנוצרה בשנות ה-1930 צופים, חיילים משוחררים ומשפחות הופכים מוסד מנהלי לשולחן הגנה חברתי, עם כל החגיגיות שכרטיס הלוטו לא הזמין.
ראה את הציור →
חואן לונה
הגברות הרומיות
- תאריך
- 1882
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
בפנים בהשראת העת העתיקה, שתי נשים נחות בין בדים, פרחים וחפצים יקרים לונה נוטשת את הקרב כאן על סצנה של יוקרה שקטה שבה החומר של הבדים נחשב לא פחות מהסיפור.
ראה את הציור →
חואן לונה
הבולאקניה
- תאריך
- 1895
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
הבולאקניה מתארת אישה מבולאקאן בתלבושת מסורתית מעודנת הרחק מהמחזה הרומי הגדול, לונה בונה אייקון של כבוד פיליפיני דרך אנכיות התנוחה, ריסון הפנים ודיוק הבד.
ראה את הציור →
חואן לונה
דיוקן של חוסה ריזאל
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
לונה מציירת את חברתה חוסה ריזאל, סופרת וגיבורה לאומית לעתיד, בסמיכות הבורחת מהדיוקן הרשמי הפנים הקשובות מזכירות את חוג האינטלקטואלים הפיליפינים שקישרו באירופה בין יצירה אמנותית לרפורמה פוליטית.
ראה את הציור →דיוקנאות קולוניאליים וחברה בטרנספורמציה
ממסירותיו של דמיאן דומינגו ועד לפורטרטים של פלורס, אסונסיון ומלנטיק, הציור נותן פנים מדויקות להיררכיות, למקצועות ולשאיפות של המאה ה-19.
דמיאן דומינגו
דיוקן עצמי
- תאריך
- בסביבות 1820
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
דמיאן דומינגו מתאר את עצמו עם עתודה של מאסטר סטודיו בתחילת המאה ה-19 מייסד אחד מבתי הספר הראשונים לאמנות במנילה, הוא מאשר באמצעות דיוקן קטן זה את כבודו המקצועי של צייר פיליפיני תחת המשטר הספרדי.
ראה את הציור →
דמיאן דומינגו
הכיסא של פטרוס הקדוש ברומא
- תאריך
- בסביבות 1820
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
כס המלכות של פטרוס הקדוש משלב אדריכלות רומית, טקס קתולי ודיוק סדנאות דומינגו מתאים את האיקונוגרפיה האירופית למסדרים דתיים ממנילה מבלי לאבד את טעמו לצלליות חדות ופרטים קריאים.
ראה את הציור →
דמיאן דומינגו
גבירתנו של המחרוזת הקדושה ביותר
- תאריך
- בסביבות 1820
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
גבירתנו של המחרוזת מופיעה מוקפת בתכונות של מסירות הנוכחת מאוד בארכיפלג הקולוניאלי החיבור של דומינגו מתרגם דגם דתי מיובא לציור מקומי המיועד לתפילה כמו למבט.
ראה את הציור →
דמיאן דומינגו
דיוקן של חוסה מריה פנארנדה
- תאריך
- 1832
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
חוסה מריה פנארנדה מתחזה לחבר באליטה משכילה שדיוקנה מתקן את הדרגה והזיכרון המשפחתי דומינגו מקדיש תשומת לב רבה לפנים כמו לתחפושת, מה שהופך את הטקס החברתי למסמך של מנילה של תחילת המאה ה-19.
ראה את הציור →
אסטבן וילנואבה
צעירה מהכפר
- תאריך
- בסביבות 1870
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון פראדו, מדריד
צעירה זו מהכפר נשלחה למדריד בין ייצוגי הטיפוסים הפיליפינים וילנואבה דואגת ללבוש וליציבה, אך הדוגמנית מתנגדת לקטגוריה האתנוגרפית בריכוז השקט של מבטה.
ראה את הציור →
אסטבן וילנואבה
אל טונו
- תאריך
- בסביבות 1870
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון פראדו, מדריד
אל טונו מראה אופי פופולרי עם חדות של מחקר מוסר העבודה שייכת לאותו רגע שבו אמנים פיליפינים הגיבו לסקרנות הקולוניאלית לגבי תלבושות תוך מתן נוכחות לדוגמניות שגלשה לנימוס.
ראה את הציור →
יוסטיניאנו אסונסיון
דיוקן של דולורס פטרנו
- תאריך
- בסביבות 1870
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
דולורס פטרנו שייכת למשפחה משפיעה מנילה ומצטלמת בתלבושת שכל רקמה מאותתת על מעמדה אסונסיון הופך את דיוק הטקסטיל הזה לאישור עצמי: עושר ממסגר את הפנים, הוא לא מחליף אותם.
ראה את הציור →
יוסטיניאנו אסונסיון
דיוקן של Filomena Asuncion Villafranca
- תאריך
- בסביבות 1870
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
Filomena Asuncion Villafranca מיוצגת עם החזיתיות הקשובה של דיוקנאות משפחתיים מהמאה ה-19 הצייר מאזן בין תכשיטים, בדים וגוון עור כדי לשמר את הייחודיות של האדם בעיצומם של סימנים חברתיים.
ראה את הציור →
אנטוניו מאלנטיק
דיוקן של סולדד פרנסיה
- תאריך
- 1876
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
סולדד פרנסיה מביט בצופה מתוך פנים המוסדר על ידי מנהגי הבורגנות הפיליפינית מלנטיק הופך בגדים ואביזרים כהים לארכיטקטורה סביב פנים שנותרה מרכז הכובד האמיתי.
ראה את הציור →
סיימון פלורס
דיוקן של דוניה מיגלה הנסון
- תאריך
- בסביבות 1880
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
דוניה מיגלה הנסון יושבת בשמלה מפוארת, מוקפת בחפצים המספרים על הון וחינוך סימון פלורס מתארת תחרה ותכשיטים בווירטואוזיות, אך ההבעה המאופקת מעניקה לדיוקן סמכות מתמשכת יותר מהמלאי של הסלון.
ראה את הציור →
מיגל סרגוסה
משחקי ילדים
- תאריך
- 1884
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון פראדו, מדריד
סרגוסה מתזמרת משחקי ילדים כמו סצנה קולקטיבית קטנה שבה כל מחווה מובילה לאחרת הציור שנשלח לספרד מציג את חיי היומיום הפיליפינים באנימציה שנמנעת מהנוקשות של ציור הטיפוס.
ראה את הציור →
מיגל סרגוסה
הכביסה
- תאריך
- 1875
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון פראדו, מדריד
הכביסה ממקדת את תשומת הלב בעבודה רגילה שרק לעתים רחוקות מועלית לדרגת מקצוע אקדמי סרגוסה מתבוננת במאמץ, מים ובדים מבלי להפוך את העובד לאלמנט ציורי פשוט.
ראה את הציור →
מיגל סרגוסה
פיליפינית צעירה
- תאריך
- 1896
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון פראדו, מדריד
פיליפינית צעירה זו צוירה בסוף המאה עבור קהל אירופאי סקרן לגבי הארכיפלג הדגם, לעומת זאת, נשאר יותר מתחפושת: התנוחה היציבה והמבט הישיר שלו מעבירים את היצירה מהקטלוג האתנוגרפי אל הדיוקן.
ראה את הציור →
מיגל סרגוסה
הנאפ
- תאריך
- 1884
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון פראדו, מדריד
ה-Nap משעה את הפעילות בחום שהתנוחה והצללים הופכים כמעט לרגישים. סרגוסה בונה רגע של מנוחה ולא אנקדוטה אקזוטית, ומאפשרת לשקט לארגן את הבד.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
המושל בוסטמנטה
- תאריך
- בסביבות 1900
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
המושל בוסטמנטה, שנרצח במנילה ב-1719, הפך תחת מכחולו של הידלגו לדמות של דרמה קולוניאלית הנושא מזכיר את ההתנגשויות בין כוח אזרחי, אינטרסים מקומיים וסמכות דתית בהיסטוריה של הארכיפלג.
ראה את הציור →
חואן לונה
בתולים, הו הימנאוס!
- תאריך
- 1889
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון איילה, מקאטי
בתולים, הו Hymenaeus! הופך טקס רומי לתצוגה של פרחים, שיש וגופים. לונה דוחפת את האקדמיות לעבר חגיגה ויזואלית שהפאר שלה כבר מכיל חרדה תיאטרלית קלה.
ראה את הציור →
חואן לונה
הקרב לפנטו
- תאריך
- 1887
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- ארמון הסנאט, מדריד
הוזמן לסנאט הספרדי, הקרב על לפנטו חוגג את הניצחון הימי של 1571 ואת תפקידו של חואן מאוסטריה לונה פורסת עשן, מפרשים ולוחמים במכונה היסטורית מבריקה, תוך שהיא זוכה למקום רשמי בלב הציור הספרדי.
ראה את הציור →
חואן לונה
אינדיו בראבו
- תאריך
- בסביבות 1885
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
אינדיו בראבו משתמש בביטוי שבאמצעותו הרפורמיסטים הפיליפינים החזירו עלבון קולוניאלי כהצהרת גאווה לונה מעניקה לדמות אנרגיה קומפקטית, פחות דיוקן אינדיבידואלי מאשר אישור של כבוד לחימה.
ראה את הציור →
חואן לונה
גיבורים אנונימיים
- תאריך
- 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- Museu Victor Balaguer, Vilanova I la Geltrú
גיבורים אנונימיים יוצאים מהשמות הגדולים כדי להראות את אלה שההיסטוריה בדרך כלל משאירה מחוץ לקופסה הדמויות מתקדמות בכוח משיכה משותף, ולונה הופכת את היעדר זהות מדויקת לנושא פוליטי.
ראה את הציור →
חואן לונה
הנפחים
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
נפחים עובדים באור מנותק מאש וצל לונה מוצאת את נושא הגוף במאמץ, אך מחליפה את הגלדיאטורים שהוקרבו בעובדים שהמחוות שלהם באמת יוצרות משהו.
ראה את הציור →חואן לונה והידאלגו, מהסדנה לעולם
דיוקנאות אינטימיים, נופים אירופיים ולימודי סטודיו חושפים שני ציירים מגוונים הרבה יותר מהמכונות ההיסטוריות הגדולות שלהם שזכו בפרסים במדריד.
חואן לונה
על המרפסת
- תאריך
- בסביבות 1884
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
במרפסת, הדמות בולטת בין אור פנים וחוץ לונה משתמשת בסף זה כדי לגרום לסצנה להסס בין דיוקן, המתנה ורגע עולמי שנראה לפני חידוש השיחה.
ראה את הציור →
חואן לונה
צ'ולה
- תאריך
- 1885
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
הצ'ולה המדרידית מציעה לונה דמות רחוב הקשורה לפנאש ספרדי פופולרי. התנוחה והתלבושת מרכזים את האנרגיה של הדוגמנית מבלי לדרוש את העיצוב העצום של הקומפוזיציות ההיסטוריות שלה.
ראה את הציור →
חואן לונה
אחרי הכדור
- תאריך
- בסביבות 1885
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
לאחר שהכדור שומר על העייפות והשקט העוקבים אחר הייצוג החברתי, הבדים המפוארים עדיין מנוגדים ליציבה נינוחה, כאילו לונה מתבוננת באיזו אלגנטיות הופכת ברגע שהמוזיקה מסתיימת.
ראה את הציור →
חואן לונה
מפרץ ביסקאיה
- תאריך
- בסביבות 1885
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
החוף של ביסקאיה מאפשר ללונה לנטוש את ההיסטוריה בגלל רוח, מים ושינויים בשמים המגע החופשי יותר שלו מתעד נוף שנחווה במהלך שנותיו האירופיות ולא סמל מורכב בקפידה.
ראה את הציור →
חואן לונה
חלומות של אהבה
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
חלומות על אהבה ממקם את הדמות במצב של קליטה שבו הסיפור נשאר פתוח בכוונה לונה מוסרת לידיים, לבדים ולנטייה של הגוף את מה שהכותרת מציעה מבלי להסביר זאת.
ראה את הציור →
חואן לונה
הכנר
- תאריך
- בסביבות 1885
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון וספריית לופז, פסיג
המוזיקאי מופתע מריכוז הנגינה ולא מתנוחה יוקרתית. לונה מקרבת את המשמעת של הכינור לזו של הציור: אמנות של מחוות מדויקות שהמאמץ שלה חייב להיראות טבעי.
ראה את הציור →
חואן לונה
דמות נשית
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- Museu Victor Balaguer, Vilanova I la Geltrú
מחקר נשי זה מראה באיזו מהירות לונה יכלה לבנות גוף באמצעות כמה ערכים מוצקים. המודל אינו משרת נרטיב גדול; הוא חושף את עבודת הסדנה מאחורי מכונות היסטוריות.
ראה את הציור →
חואן לונה
דיוקן המושל רמון בלנקו
- תאריך
- בסביבות 1895
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
רמון בלנקו שלט בפיליפינים כשהמהפכה של 1896 הרעידה את הארכיפלג. הדיוקן של לונה מתקן את הסמכות הקולוניאלית בפיכחון שלוקח, בדיעבד, את המתח של מעצמה המתקרבת לסיומה.
ראה את הציור →
חואן לונה
עירום נשי
- תאריך
- 1885
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- Museu Victor Balaguer, Vilanova I la Geltrú
עירום זה שייך ללימודים אירופיים שבהם לונה חווה דוגמנות, אור ואנטומיה. משוחרר מנרטיב עתיק, הגוף חושף ישירות את ההכשרה האקדמית שהצייר היה מגייס בסצנות הגדולות שלו.
ראה את הציור →
חואן לונה
הבורלה
- תאריך
- 1882
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
לה בורלה שמה לעג במרכזו של תיאטרון קטן של מבטים לונה בונה מבוכה ואכזריות חברתית ללא קרב או תפאורה מונומנטלית: די בכמה פנים כדי להפוך את הקבוצה לזירה.
ראה את הציור →
חואן לונה
מנולה
- תאריך
- בסביבות 1885
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
המנולה, דמות פופולרית במדריד, מאפשרת ללונה לעבוד על הצללית, הצעיף והבטחת התנוחה התחפושת נותרה מרהיבה, אך הגישה מונעת מהדוגמנית להפוך למזכרת תיירותית מגודלת היטב.
ראה את הציור →
חואן לונה
אודליסק
- תאריך
- 1885
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
אודליסק שייך לדמיון אוריינטליסטי הנפוץ באקדמיות האירופיות של המאה ה-19 לונה מציגה צבע, עור וטקסטיל בווירטואוזיות, תוך שהיא משאירה את המבט הגברי והקולוניאלי אשר בונה נושא מסוג זה.
ראה את הציור →
חואן לונה
הבן שלי אנדרס
- תאריך
- בסביבות 1895
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
לונה מציירת את בנה אנדרס בפרטיות משפחתית, הרחק מתחרויות ואלגוריות הרכות של הפנים ופשטות המסגור נותנות ערך מיוחד לדיוקן זה לאחר הטרגדיות שסימנו את חייו הפרטיים של הצייר.
ראה את הציור →
חואן לונה
ננה וטיניטה
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
ננה וטיניטה מובאות יחד בסצנה שבה קרבתם של הילדים מארגנת את הקומפוזיציה כולה לונה מתבוננת בהבדלים באופי ובמחוות מוכרות ברוך שציוריה הציבוריים מראים לעתים רחוקות.
ראה את הציור →
חואן לונה
אישה עם צעיף מנילה
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
הצעיף של מנילה מחבר את הארכיפלג, סין, אמריקה וספרד באובייקט אחד של מסחר ואופנה. לונה הופכת אותו למשטח צבעוני סביב האישה, תזכורת דיסקרטית למחזוריות האימפריאלית מאחורי האלגנטיות.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
גברת אור ירח
- תאריך
- בסביבות 1885
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
אישה מופיעה באור ירח שממיס פרטים מבלי למחוק את נוכחותה הידלגו נוטש את הדרמה האקדמית לשירה לילית שבה האווירה מספרת יותר מאשר אקשן.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
האם בקלויסטר
- תאריך
- בסביבות 1885
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
האם עם הקלויסטר משלבת אמהות, התבוננות ואדריכלות דתית. הידלגו שומר על המחווה המגוננת ולא על הפאתוס, מה שמעניק לסצנה כוח משיכה רגוע.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
אחרי הטייפון
- תאריך
- בסביבות 1910
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
לאחר הטייפון לא מראה את הסערה עצמה, אלא מה היא משאירה מאחור הצורות המשובשות והאור המוחזר מעניקים לנוף מתח של מחר שבו הוא כבר חייב להתחיל מחדש.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
פיליפינית צעירה
- תאריך
- בסביבות 1885
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- Museu Victor Balaguer, Vilanova I la Geltrú
פיליפינית צעירה זו מצוירת בתשומת לב המסרבת לצמצם את הדגם למקורו הידלגו מעניק לפנים וליציבה אוטונומיה שהטעם האירופי לטיפוסים קולוניאליים העניק רק לעתים רחוקות.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
הציור
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
הציור מגלם אמנות במסורת אלגורית שהורשתה מאקדמיות הידלגו משלבת אידיאלים נשיים וכלים מקצועיים, תוך שהיא גורמת לאנשים להרגיש שהתרגול האמיתי נשאר עמל יותר ממה שהמיצב מודה.
ראה את הציור →נסיעות, חופים ובית ספר של מנילה
הידלגו ואז פביאן דה לה רוזה מסיט את המבט לעבר בתים, נהרות, חופים ועבודה, והופך את האווירה לנושא אמיתי.
פליקס רסורקיון הידלגו
כרכרה
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
הכרכרה חוצה את הבמה כמו שבר של חיים עירוניים שנלכד בדרך אגב הידלגו מתעניין פחות במעמד הרכב מאשר בתנועה, בהשתקפויות ובעיר המורכבת מחדש סביבו.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
כד מים
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
כד פשוט הופך להזדמנות ללמוד משקל, חומר ואור הידלגו מוכיח בטבע דומם זה שתשומת לבו אינה תלויה לא בגיבור עתיק ולא בקהל טרגי.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
בית ליד הנהר
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
הבית ליד הנהר עטוף באוויר לח והשתקפויות הידלגו נותן לארכיטקטורה להשתלב בסביבתה, ומעדיף את התחושה של המקום על פני דיוק טופוגרפי.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
ימית
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
בצי זה, שמיים ומים סופגים כמעט את כל הסיפור שינויים באור מחליפים את הסיפור, וחושפים אצל הידלגו מעצב נוף חופשי יותר ממה שהצלחותיו האקדמיות מרמזות.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
פנים של בית
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
הפנים הביתי בנוי על ידי ספים, רהיטים ואזורי אור הידלגו הופך חדר רגיל לחלל המתנה, כאילו החיים ממשיכים ממש מחוץ לשדה.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
חורשת עצים
- תאריך
- בסביבות 1900
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
חורשת העצים מתמקדת בצפיפות הגזעים וברווחים בשמים הידלגו מארגן את הצמחייה מבלי להפוך אותה לדקורטיבית, ונותן לצל לשמור על אלמנט של הלא נודע.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
קוטג' בנורמנדי
- תאריך
- בסביבות 1900
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
בנורמנדי מגלה הידלגו אזור כפרי המעוצב על ידי אקלים וארכיטקטורה הרחק מהפיליפינים הקוטג', השמיים הנמוכים והמגע הרך מספרים את סיפור החוויה האירופית דרך מקום צנוע ולא אנדרטה.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
עירום עטוף בנוף יער
- תאריך
- בסביבות 1900
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
הגוף העטוף מופיע בין העצים כדמות בין לימוד אקדמי לחזון מיתולוגי הידלגו מביא עור, בד וצמחייה לדיאלוג מבלי לכפות סיפור מדויק מדי.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
פרחים באגרטל
- תאריך
- בסביבות 1900
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון וגלריה לאמנות בלקבורן
הפרחים נאספים באגרטל עם פלטה בהירה יותר מזו של הטרגדיות הגדולות של הידלגו הזר הופך למחקר של צמיחה, צבע והיעלמות חזויה, שזו אחריות רבה לשולחן רגוע שכזה.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
נוף ימי
- תאריך
- בסביבות 1900
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון וגלריה לאמנות בלקבורן
נוף ים זה מעדיף מעברים בין שמיים, מים וחוף הידלגו בונה את המרחק על ידי וריאציות טונאליות, ומשאיר שינויים אטמוספריים לשחק את התפקיד הראשי.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
הקוצר
- תאריך
- בסביבות 1890
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
הקוצר מוצג בעבודה, רשום בקצב השדה ולא מונח לפניו. הידלגו נותן למחווה החקלאית כוח משיכה פשוט, מבלי לעשות אידיאליזציה עד כדי כך שהוא שוכח את המאמץ.
ראה את הציור →
פליקס רסורקיון הידלגו
כפר בריטני
- תאריך
- בסביבות 1900
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
הכפר הברטוני מעיד על מסעותיו האירופיים של הידלגו ועל התעניינותו בקהילות כפריות בתים, שבילים ואור מהווים מקום חי, לא אוסף של סקרנות אזורית.
ראה את הציור →
פביאן דה לה רוזה
נשים עובדות בשדה אורז
- תאריך
- בסביבות 1920
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
דה לה רוזה עוקב אחר הנשים בשדה האורז לקצב של גוף נוטה ומים מחזירי אור הציור נותן נראות לעבודה קולקטיבית תוך שהוא מכריז על הנופים הזוהרים שאחיינו פרננדו אמורסולו יפרסם.
ראה את הציור →
פביאן דה לה רוזה
חוף פסאי
- תאריך
- בסביבות 1920
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
חוף פסאי מקדים את העיור המסיבי של מפרץ מנילה. דה לה רוזה מתבונן בסירות, מטיילים ואור חוף, שומר על תדמיתו של חוף שעדיין משולב בחיי היומיום.
ראה את הציור →
פביאן דה לה רוזה
דוברות על הנהר
- תאריך
- בסביבות 1920
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
הדוברות מתקדמות על הנהר עם איטיות הובלת סחורות דה לה רוזה מארגן מים, קליפות וגדות כדי לספר את סיפור כלכלת מנילה מבלי להפוך את הסצנה לאיור תעשייתי.
ראה את הציור →
פביאן דה לה רוזה
נוף
- תאריך
- 1919
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
בנוף זה משנת 1919, דה לה רוזה מאזן בין התבוננות ישירה והרכב אקדמי צמחייה טרופית אינה עוד סביבה אקזוטית המיועדת לאירופה, אלא סביבה שנחקרה מבפנים.
ראה את הציור →
פביאן דה לה רוזה
סצנת נהר
- תאריך
- 1922
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
הנהר בונה את הבד כמו דרך נוזלית המחברת בין בתים, עבודה ואופק. דה לה רוזה משתמש בהשתקפויות כדי לתת תנועה לסצנה שלווה לכאורה.
ראה את הציור →
פביאן דה לה רוזה
כביסה
- תאריך
- 1920
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
כביסה עוקבת אחר מחוות חוזרות ונשנות סביב מים ובדים הצייר מביא לידי ביטוי עבודות בית נשיות התומכות בחיי היומיום ולעתים קרובות נשארות נעדרות מסיפורים רשמיים.
ראה את הציור →
פביאן דה לה רוזה
דיוקן של אישה
- תאריך
- בסביבות 1920
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
דיוקן זה של אישה שומר על הבעה ותלבושת מבלי להכפיל אביזרים דה לה רוזה מיישמת את הכשרתה הריאליסטית על נוכחות אינדיבידואלית, קשובה יותר מטקסית.
ראה את הציור →
פביאן דה לה רוזה
נוף פיליפיני עם בית ניפה
- תאריך
- 1905
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
בית הניפה משתלב בנוף עם החומרים הקלים שלו והתאמתו לאקלים דה לה רוזה הופך אותו למרכז של סצנה מיושבת, הרחק מהסמל העממי המבודד.
ראה את הציור →אור כפרי ומודרניזמים
מהרוזה, האחים אמורסולו ויורשיהם עיצבו תמונה זוהרת של המדינה לפני שלימקאקו-דנס, אדדס וטי-נבארו שינו את צורותיה ומתחים.
פביאן דה לה רוזה
ילד מול בית
- תאריך
- 1910
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
ילד עומד מול בית שהקווים שלו נותנים את קנה המידה של העולם סביבו סצנת דה לה רוזה משלבת ילדות, בית גידול ונוף מבלי להוסיף אנקדוטה מלאכותית.
ראה את הציור →
פביאן דה לה רוזה
בשדה האורז
- תאריך
- 1919
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף ציבורי
בשדה האורז הדמויות והעלילות יוצרות מקצב אופקי דה לה רוזה מראה שהנוף הפיליפיני נבנה על ידי עבודה כמו על ידי אור.
ראה את הציור →
פביאן דה לה רוזה
בתי דייגים בטונדו
- תאריך
- 1928
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
בתי הדייגים של טונדו מזכירים קו חוף פופולרי לפני התמורות של נמל מנילה. דה לה רוזה צופה בבית גידול, סירות ומים כמרכיבים של אותה קהילה.
ראה את הציור →
פבלו אמורסולו
נוף דקל
- תאריך
- בסביבות 1935
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
פבלו אמורסולו בונה את הנוף דרך האנכיות של עצי הדקל ופתיחת השמים הסצנה חולקת עם אחיו פרננדו טעם לאור כפרי, אך החומר שלה נותר כהה וצפוף יותר.
ראה את הציור →
פבלו אמורסולו
סצנה כפרית
- תאריך
- בסביבות 1940
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
הסצנה הכפרית הזו משנות ה-1940 נושאת שלווה שההיסטוריה של המדינה הופכת לשבירה פבלו אמורסולו מפגיש שביל, צמחייה ונוכחות אנושית בחזון מסודר של הכפר.
ראה את הציור →
פבלו אמורסולו
דלאגאנג בוקיד
- תאריך
- 1942
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- אוסף פרטי
Dalagang Bukid של פבלו מגיב לסוג האישה האיכרית הצעירה שזכה לפופולריות על ידי פרננדו. הפלטה והדוגמנות הבולטים יותר שלו, לעומת זאת, מעניקים לדגם כוח משיכה שונה, פחות סולארי ויותר חזיתי.
ראה את הציור →
פרננדו אמורסולו
ארוחת צהריים
- תאריך
- 1939
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
עובדים חולקים ארוחת צהריים בצל, הפסקה קצרה באמצע היום פרננדו אמורסולו משתמש באור המפורסם שלו באיפוק: הוא נשאר בחוץ בזמן שגופים עייפים סוף סוף מוצאים מעט רעננות.
ראה את הציור →
פרננדו אמורסולו
אשת באגובו
- תאריך
- בסביבות 1950
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
אמורסולו מצייר את אשת הבאגובו הזו תוך שימת לב מיוחדת לבגדים ולקישוטים הדיוקן מעיד הן על עניין במגוון התרבותי של מינדנאו והן על המבט הלאומי שביקש אז לתקן את התמונות.
ראה את הציור →
פרננדו אמורסולו
כובסות
- תאריך
- 1923
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
הכובסות עובדות על שפת המים באור השובר רקמות, עור וצמחייה אמורסולו הופך את המטלה לסצנה הרמונית, אידיאליזציה אטרקטיבית שיש לראות בה בהנאה כמו בפרספקטיבה.
ראה את הציור →_by_Fernando_Amorsolo.jpg){kind=link}
פרננדו אמורסולו
הקציר
- תאריך
- 1930
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
הקציר מפגיש עובדים בשפע הזהב של שדות האורז חזון זה של אזור כפרי משגשג עזר להגדיר את הדמיון הלאומי של אמורסולו, גם אם העייפות הכפרית ואי השוויון יישארו דיסקרטיים מאחורי השמש.
ראה את הציור →._Amorsolo.jpg){kind=link}
פרננדו אמורסולו
אישה זקנה
- תאריך
- 1920
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
הזקנה מציעה לאמורסולו פנים המסומנות בזמן ולא ביופי קונבנציונלי הרקע המופחת והאור המרוכז מעניקים לדוגמנית כבוד ללא עיטור.
ראה את הציור →._Amorsolo.jpg){kind=link}
פרננדו אמורסולו
אישה צעירה עם אוזני אורז
- תאריך
- בסביבות 1930
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
הצעירה מחזיקה אוזני אורז, תכונה המקשרת בין יופי, פוריות וזהות כפרית. אמורסולו דואג לזוהר הפנים והגרגרים, בונה את אחד הדימויים האידיאליים של האיכרים הפיליפינים של התקופה שבין המלחמות.
ראה את הציור →_-_Fernando_Amorsolo.jpg){kind=link}
פרננדו אמורסולו
דיוקן של ויקטוריה זובל דה איילה
- תאריך
- 1948
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- מוזיאון איילה, מקאטי
ויקטוריה זובל דה איילה מצטלמת בדיוקן שבו ניתן לקרוא דרגה חברתית ללא עומס יתר אמורסולו מתאים את האור החיצוני שלו לאלגנטיות של דגם אורבני, הוכחה לכך שהאמנות שלו אינה מוגבלת לשדות אורז.
ראה את הציור →
פרננדו אמורסולו
דיוקן פרננדה דה ישו
- תאריך
- 1915
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
פרננדה דה ז'סוס, שצוירה ב-1915, שייכת לתחילת הקריירה של אמורסולו העיצוב המשרדי והאור הנמדד עדיין מראים את הבסיס האקדמי שעליו הוא יפתח את פלטת השמש שלו.
ראה את הציור →._Fernando_Amorsolo.jpg){kind=link}
פרננדו אמורסולו
מתחת לעץ המנגו
- תאריך
- 1929
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
מתחת לעץ המנגו, הדמויות מוצאות מפלט מהחום בצללים אמורסולו משחק עם הניגוד בין עלווה כהה לקרחת יער בהירה כדי להפוך את המנוחה לארכיטקטורה אמיתית של הנוף.
ראה את הציור →._Amorsolo.jpg){kind=link}
אראצ'לי לימקאקו-דנס
דיוקן של אישה זקנה
- תאריך
- 1947
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
Araceli Limcaco-Dans מציירת אישה זקנה הרבה לפני לימודיה המפורסמים של תחרה וקלאדו. הפנים הצמודות, הקמטים והפיכחון של הפלטה מעניקים לדיוקן הזה עוצמה שאינה דורשת אביזרים.
ראה את הציור →
וירג'יניה טיי-נבארו
הדייגים
- תאריך
- 1983
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
וירג'יניה טיי-נבארו מייצגת דייגים במרחב מודרני שבו צורות שומרות על זיכרון הרשתות, הגופים והים. הבד מרחיב את הנושא המסורתי מבלי לחזור לנטורליזם של אסכולת אמורסולו.
ראה את הציור →
מיגל גאלבז
נהר פסיג
- תאריך
- 1948
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
נהר פסיג זורם דרך מנילה כמסלול של עבודה, מסחר וזיכרון בשנת 1948 תיעד גאלבז את גדותיו, שעדיין היו פתוחות לרווחה, לפני שהזיהום והעיור שינו את הנוף באופן עמוק.
ראה את הציור →
סזאר בואנאוונטורה
סצנה כפרית בפמפנגה
- תאריך
- 1949
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
בואנאוונטורה מציירת את פמפנגה בשפע אור המחבר בין שדות, עצים ובתים יורש לאסכולה הריאליסטית, היא מעניקה לנוף הכפרי עומק אטמוספרי מבלי למחוק את סימני חיי היומיום שלו.
ראה את הציור →
זוסימו דימאנו
אישה קוראת את העיתון
- תאריך
- 1939
- טכניקה
- שמן על בד
- אוסף
- המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות, מנילה
אישה קוראת את העיתון בפנים משנת 1939, מחווה פשוטה המאותתת על כניסת מידע מודרני לחיי היומיום. דימאנו מצייר ריכוז ולא אירוע, מה שהופך את הקורא למרכז הפעיל של הסצנה.
ראה את הציור →
0 תגובות