100 ציורים - אימפרסיוניזם אמריקאי
מרי קאסאט: 100 ציורים חיוניים
יולדות, ילדות, לודג'ים, קריאה, תה, שירותים וחיים מודרניים: מאה ציורים להבנת האמנות הברורה והאינטימית של מרי קאסאט.
כל הודעה מסבירה עבודה ספציפית על סמך הנושא שלה, ההיסטוריה שלה, ההרכב שלה וקטלוגים מוסדיים תמונות וקישורים פתוחים אלפא רפרודוקציה קבצים הדף הוא סטטי, ללא מצגת.
למה קאסאט חשוב
האינטימי כנושא מודרני גדול
מרי קאסאט נתנה מחוות טיפול, לילדים, לנשים שקוראות, יוצאות, מתבוננות או מכינות כוח ציורי חדש.
בקאסאט, חיי היומיום הופכים לסצנה מודרנית, שנבנתה על ידי המבט.
100 המובילים האלה עוקבים אחר המודרניות הזו מחדרי ההלבשה האימפרסיוניסטיים ועד לסצנות הלידה הגדולות.
היכנסו לדירוג100 הציורים החיוניים של מרי קאסאט
יצירות שממקמות את קאסאט בלב החיים המודרניים.
#1ילדה קטנה בכורסה כחולה
ציור זה, שהוצג בתערוכה האימפרסיוניסטית של 1879, שובר את הדיוקן החכם של הילדות הילדה הקטנה נוטשת את עצמה בכורסה כחולה, רגליים פשוקות, בעוד הכלב הקטן ישן על המושב השכן, אומרים כי אדגר דגה ייעץ לקאסאט לגבי אלמנטים מסוימים של הקומפוזיציה רצף הכורסאות והמסגור מחוץ למרכז הופכים את הסלון לחלל מודרני, לא יציב ונצפה בכנות.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#2בחדר ההלבשה
אישה לבושה בשחור נושאת את המשקפת שלה לעבר הבמה בעוד גבר, ברקע, מכוון את שלו אליה. היצירה צבועה ב-1878 ונשמרה במוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון, היצירה הופכת את האופרה לרשת של מבטים ולא בידור פשוט. קאסאט מראה צופה פעיל, אבל גם מזכיר לנו שהנשים הנוכחות במרחב הציבורי נצפות בעצמן.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#3אישה עם שרשרת פנינים בחדר הלבשה
בציור זה משנת 1879 שנשמר בפילדלפיה, לידיה קאסאט מופיעה בחדר הלבשה המואר על ידי כדורי התיאטרון המראה מכפילה את המרפסות ואת הקהל, בעוד השמלה הוורודה והשרשרת לוכדות את האור המלאכותי, מוצגת עם האימפרסיוניסטים, העבודה משלבת אלגנטיות עולמית ואוטונומיה של הדגם, יושב מבלי לחפש את מבטו של הצופה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#4תה
שתי נשים שותות תה בפנים פריזאי בסביבות 1880 קאסאט זוכרת את הרגע שבו אחת מביאה את הספל לשפתיה והשיחה נראית תלויה הפסים על הקיר, כלי הכסף והבגדים מבנים את הסצנה מבלי להכביד עליה נשמר בבוסטון, לה ת'ה מעניק לחברותיות נשית רגילה את אותה שאיפה ציורית כמו נושא היסטורי.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#5ילדים בגינה (האחות)
סצנה זו, שצוירה בשנת 1878, מציגה מטפלת יושבת על קצה סמטה בעוד עגלה תופסת את מרכז הגן. קאסאט נמנע מלהפוך את הילדות למחזה: התינוק כמעט מוסתר, והאישה נשארת שקועה בהמתנה. הפרספקטיבה הצוללת, הפרחים והנגיעות המהירות הופכים את הפארק למקום של עבודת בית כמו הפנאי הבורגני.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#6כוס התה
לידיה קאסאט יושבת מול כוס וצלוחית בסביבות 1880 -1881 הפרופיל, השולחן החתוך והזר המונח מאחוריו מהדקים את הסצנה ברגע של קליטה במוזיאון המטרופוליטן, הציור מעיד על תשומת לבו של קאסאט לטקסים היומיומיים של אחותו, שבריאותה השברירית מעניקה בדיעבד לתמונות הללו כוח משיכה דיסקרטי.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#7ליידי ליד שולחן התה שלה
מרי דיקינסון רידל, בת דודתה של אמו של קאסאט, מתוארת ליד שולחן התה שלה בסביבות 1883 -1885 השירות הכחול-לבן, שהוצע אז למוזיאון המטרופוליטן עם הציור, אינו תפאורה ניטרלית: המוטיבים שלו מגיבים לכובע ולפנים קאסאט בונה דיוקן של אופי שבו הסמכות השקטה של הדגם גוברת על כל אפקט עולמי.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#8ילדים משחקים על החוף
שתי ילדות קטנות משחקות בחול בשנת 1884, ממוקדות לחלוטין בדלי ובאת שלהן. קאסאט מוריד את נקודת המבט ומצמצם את האופק כדי למקם את הצופה בגובהם. כובעים ושמלות כמעט זהים מאחדים את הילדים, אך המחוות שלהם נשארות מובחנות. סצנת חוף הים הופכת אפוא למחקר של הרצינות שבה הילדים מאכלסים את המשחק.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#9האמבטיה
אמבט הילד, שצויר ב-1893, תופס את מבט הציפור ואת האזורים השטוחים הנערצים על ידי קאסאט בהדפסים יפניים זרועותיה של האישה מקיפות את הילד בעוד האגן, הכד ורצועות השטיח סוגרים את החלל סביב המחווה, שנשמרה במכון לאמנות של שיקגו, העבודה מעלה את הטיפול היומיומי לדרגת קומפוזיציה מונומנטלית מבלי למחוק את הדיוק הפיזי שלה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#10טיול בסירה
הציור, שצויר במהלך שהות באנטיב בשנים 1893 -1894, מציב אישה וילד מול חותר שגבו הכהה כמעט חוסם את התמונה המפרש הצהוב והכחול של הים מפשטים את החלל לצורות גדולות קאסאט הופך את המוסכמות של סצנת הפנאי: המשפחה אינה מוצעת לעין, היא עוסקת במעבר חצייה שאת חוסר היציבות שלה חולק הצופה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#11כסא נוח עם שלוש דמויות
בשמן זה מ 1898 -1899, שתי נשים וילד נאספים בחוץ תחת אור אשר מוחק את קווי המתאר המוצקים מדי הקומפוזיציה האופקית מבטאת את שלושת הגופים מבלי להפוך אותם לקבוצה posed.Known מתוך הקטלוג raisonné ומכירה מתועדת של סותביס, העבודה מראה את שאיפתו של קאסאט לסצנות משפחתיות בפורמט גדול וצללים צבעוניים.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#12אמא וילד (המראה הסגלגלה)
בסביבות 1899, קאסאט הפגיש אם וילדה מול מראה אליפסה המעוררת בדיסקרטיות את ההילות של הבתולה והילד. עם זאת, שום דבר אינו חגיגי: הילד עירום, נייד, והנשיקה שייכת לטיפול היומיומי. הבד של מוזיאון המטרופוליטן מחדש איקונוגרפיה עתיקה על ידי עיגונה בפנים מודרניים ובמערכת יחסים פיזית הנצפית ללא דגש.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#13אמא וילד
באם וילד זה משנת 1889, השמור בסינסינטי, התינוק נשען על האישה בפנים שחוצה אור. קאסאט מפגיש את הפרופילים ויוצר קשר יד עם המרכז הרגשי של התמונה. החלון ומפתחות האור, לעומת זאת, מונעים מהחיבוק להיסגר: האוויר מסתובב סביב הגופים ושומר על הסצנה בזמן הנוכחי.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#14ליטוף אימהי
צויר בסביבות 1902, ליטוף אימהי מראה ילד מחבק את צווארה של אישה קאסאט נמנע מהחיוך המופנה אל הצופה ומרכז את התמונה בלחץ הזרועות, נטיית הראשים ומשקל הגוף הציור נשמר במוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון, הציור שייך לתקופה בה האמנית חוקרת את ההדדיות של המחווה, ולא אימהות מופחתת לאידיאל.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#15ארוחת בוקר במיטה
אישה וילדה קטנה חולקות את אותה מיטה בציור זה משנת 1897 השמור בסגנון הנטינגטון הילד מביט לעברנו בעוד שהמבוגר עדיין נראה מעוכב על ידי שינה סדינים, כריות וחולצות לבנות עוטפים את שני הגופים מבלי לבלבל אותם קאסאט מתבונן בהתעוררות כרגע של מעבר שבו קרבה, עייפות ותשומת לב מתקיימים יחד ללא נרטיב מפוברק.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#16אישה וילד (LACMA)
האישה והילד הזה, שצויר בסוף המאה ה-19 או תחילת המאה ה-20, נותר בכוונה לדרגות שונות של השלמה. LACMA מדגיש שמעברים גסים, קווי קובלט וחיכוך הם חלק מהנושא כמו החיבוק. קאסאט הופך את השיטה שלו לגלויה: הפנים בנויות בדיוק בעוד השאר שומרים על האנרגיה של המחקר.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#17אמא ושני ילדים - 1901
אצל אמא ושני ילדים, משנת 1901, הלבוש האדום של האישה מפגיש חזותית את שתי הילדות הקטנות המוצבות משני הצדדים. הציור אינו מספר פרק ספציפי; במקום זאת, הוא בוחן את האופן שבו שלושה גופים תופסים את אותו מרחב טיפול. הצבע הבהיר מונע מהסצנה לשקוע לרכות אחידה ומעניק לקבוצה ארכיטקטורה אמיתית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#18אישה על ספה מפוספסת עם כלב
אישה זו, שצויירה בסביבות 1876 ונשמרה במוזיאוני האמנות של הרווארד, מסובבת מעט את גופה בזמן שכלב קטן נח לידה החיה והתנוחה הנינוחה מרחיקים את הדיוקן מהתחרות הרשמית הרהיט, המטופל כסדרה של להקות ועיקולים, מבנה את התמונה וחושף את העניין המוקדם של קאסאט בעמדות לא טקסיות.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#19שרה נותנת לתינוק צעצוע
במוזיאון היל-סטד, ציור זה משנת 1901 מראה את שרה מוסרת צעצוע לתינוק היושב על ברכיה של אישה שלושה גילאים ושלושה כיווני מבט מארגנים את הסצנה קאסאט מתעניין פחות באובייקט מאשר במעבר תשומת לב בין דמויות: הילד הגדול לומד מחווה של טיפול, בעוד המבוגר שומר בדיסקרטיות על איזון הקבוצה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#20אמא מעצבת את השיער של הילד שלה
מתוארך 1879, ציור זה הופך תסרוקת של ילד לפעולה מרכזית ידיה, מנעוליה וראשה המשופע של האם מרכיבים מנגנון ריפוי קטן שבו אף דמות לא מצטלמת קאסאט בוחרת במחווה שלעתים קרובות אינה נראית בציור הרשמי ומעניקה לה מבנה מוצק קרבת הדמויות מכריזה על סצנות השירותים הגדולות שהיא תפתח לאחר מכן.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#21לידיה מול נול שטיח
לידיה קאסאט עבדה מול נול שטיח בשנת 1881 מסגרת העץ חותכת ומארגנת את הבד, בעוד הפרופיל של לידיה וידיה נותרו שקועים ביצירה נשמר במכון פלינט לאמנויות, ציור זה אינו מציג טקסטיל כבילוי דקורטיבי: הוא הופך את הריכוז, החזרה על המחווה והנוכחות החומרית של העבודה שבוצעה בפנים.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#22לילך בחלון
בסביבות 1880 צייר קאסאט זר לילך שהוצב מול חלון חממה טבע דומם נדיר זה, השמור במוזיאון המטרופוליטן, משייך פרחים בעלי מראה חיצוני בהיר ולא רקע סגור הענפים עולים על גדותיהם מהאגרטל וסותרים כל סימטריה דקורטיבית הענפים עולים על גדותיהם מהאגרטל וסותרים כל סימטריה דקורטיבית העבודה מראה שהאימפרסיוניזם שלו אינו תלוי רק בדמויות: די באור, זכוכית, עלווה ואוויר כדי לייצר סצנה חיה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#23צעירות קוטפות פירות
הקומפוזיציה הגדולה הזו, שצוירה ב-1891, מפגישה נשים שקוטפות ומציגות פירות. ניתן לקרוא את המחווה כדימוי של שידור ובגרות, נושאים שקסאט יפתח בציור הקיר המוקדש לנשים מודרניות לשיקגו ב-1893. הבד של מוזיאון קרנגי משלב עבודה קולקטיבית, עיצוב צמחים ושאפתנות אלגורית מבלי לנטוש את התצפית על גופות.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#24נערה fixing שלה שיער
אישה צעירה מרימה את זרועותיה כדי לסדר את שערה בבד זה משנת 1886 המחווה ממסגרת את הפנים ומניעה את כל הקומפוזיציה כלפי מעלה, בעוד המחוך הכחול משמש כמסה יציבה אדגר דגה היה הבעלים של העבודה, כעת בגלריה הלאומית לאמנות היא חושפת את העניין המשותף שלהם במוצרי טואלטיקה, אך מבלי לצמצם את הדגם למחזה אינטימי.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#25נערה צעירה בחלון
בסביבות 1885, אישה צעירה בשמלה קלה יושבת מול מעקה, כלב קטן על ברכיה החלון נפתח לעיר כחולה, אך הדוגמנית נשארת שקועה בחלל משלה. נשמר בגלריה הלאומית לאמנות, הבד מעמת את השקט של התנוחה עם מגע מרגש והופך את החלון לגבול בין עולם פנים וחוץ מוגן.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →טיפול, רחצה, משחקים, שינה ופעולות משפחתיות הופכים לנושאים גדולים.
#26דיוקן של גברת סיסלי
צויר בשנת 1873 על קרטון, דיוקן זה של מאדאם סיסלי שייך לשנים שבהן קאסאט עדיין חיפש את מקומו בין סלון לציור עצמאי הפנים בפרופיל, הכובע הכהה והרקע החום מייצרים נוכחות ללא אביזרים נרטיביים קנה המידה הקטן והתמיכה הבהירה מעדיפים ביצוע ישיר, קשוב לגווני העור ולא לייצוג החברתי של הדגם.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#27על המרפסת
סצנת המרפסת הזו, שנעשתה בסביליה בשנת 1873, מפגישה שתי נשים שהתלבושות והעמדות שלהן מנוגדות. קאסאט עבדה אז בספרד, שם למדה ולסקז וציור מקומי. המרפסת אינה תפאורה ציורית פשוטה: המעקה שלה מציב דמויות בין רחוב לפנים, מבט ציבורי ושיחה פרטית, מכריז על סצנות האכסניה העתידיות שלו.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#28דיוקן של גברת איטלקיה
מתוארך לשנת 1879 ונשמר במוזיאון גילקרייז, דיוקן זה מציג גברת איטלקית עם פיכחון רב הלבוש והתסרוקת ממקמים את הדוגמנית, אך קאסאט נמנע מלהפוך אותה לטיפוס אקזוטי הפנים, מופנות מעט, שומרות על האוטונומיה הפסיכולוגית שלה הבד שייך לרגע שבו האמן טוען, עם האימפרסיוניסטים, נוכחות מיידית יותר מהדיוקן האקדמי.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#29מרי אליסון רוקמת
מרי אליסון מתוארת רוקמת, בסביבות 1877 המחט והיצירה נותנות פונקציה מדויקת לידיים, תוך הימנעות מחוסר התנועה המלאכותית של הדיוקן הפנים נשארות בנויות בקפידה בעוד הרקע והשמלה משתחררים בנגיעות גלויות יותר קאסאט הופך כך פעילות ביתית מקודדת כנשית למחקר של ריכוז ושליטה מחוותית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#30דיוקן של מאדאם X לבושה לבוקר
צבועה בשנת 1877, מאדאם X לבושה לבוקר מותקנת על ספה, לבושה בשחור ועם שיערה עשוי ליציאה. נשמר במוזיאון צפון קרוליינה לאמנות, הבד לוכד פחות דרגה חברתית מאשר רגע של הכנה הניגוד בין התלבושת הכהה, הפנים הבהירות והמושב האדום מעניק לדגם סמכות רגועה, ללא עומס יתר של אביזרים.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#31קרא את "לה פיגארו"
קאסאט מתאר את אמו קוראת את לה פיגארו בשנת 1878 העיתון מסתיר חלק מהגוף ומצביע על אישה מושכלת, העוסקת באירועים אקטואליים ולא עסוקה בהופעה המסגור ההדוק, השמלה הקלה והקפלים המודפסים בונים את התמונה סביב פעולת הקריאה עבודה חשובה זו הופכת את התרבות הכתובה לתכונה של אוטונומיה נשית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#32דיוקן של אישה צעירה בכובע לבן
בדיוקן זה משנת 1879, הכובע הלבן הגדול אינו אביזר משני: הוא מאיר את הפנים ומעמיד את צורתו הבהירה מול הבגד השחור קאסאט שומר על הרקע כמעט חשוף כך שיחס הדוגמנית וחדות המבט מספיקים העבודה מעידה על יכולתה ליישב אלגנטיות עכשווית עם התבוננות המסרבת לאידיאליזציה עולמית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#33דיוקן של ילדה קטנה
דיוקן זה של ילדה קטנה, שצויר בשנת 1879 ונשמר במוזיאון בורדו לאמנויות יפות, אינו מספר לא משחק ולא סגולה הפנים וכיסוי הראש תופסים את רוב הפורמט האנכי הקטן, בעוד הרקע נשאר בהיר. קאסאט מעניק אפוא לדוגמנית הילדה את אותה צפיפות נוכחות כמו למבוגרת, מבלי להפוך את גילה לסמל של תמימות.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#34על מרפסת
במרפסת, שצוירה בשנים 1878 -1879 ונשמרה בשיקגו, נראית אישה קוראת או בוחנת חפץ מול מעקה התוכניות החיצוניות, הצמחים והלבוש הקל חופפים ללא עומק אקדמי יציב הציור מציב את הפעילות הפרטית במגע עם העיר והופך את המרפסת למצפה ביניים, לא לגמרי ביתי ולא ציבורי לחלוטין.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#35נערה צעירה בגינה
נערה צעירה בשמלה לבנה תופרת או קוראת בגן בסביבות 1880 נשמר במוזיאון ד'אורסיי, הבד מערבב את הלבנים של הלבוש עם הירוקים והורודים של החוץ קאסאט לא מנתק את הדגם כמו צללית המונחת מול הנוף: האור מסתובב בין הגוף, הכיסא והפרחים, נותן תשומת לב רגועה באיכות אטמוספרית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#36רקמה
לידיה קאסאט יושבת בגן, עבודתה בידיה, 1880 בקירוב פסי בגדיה והשמשיה הקלה מגיבים לעלווה, בעוד הפנים נותרות מרוכזות במוזיאון המטרופוליטן, בד זה מראה כיצד קאסאט משייך את עבודת הטקסטיל לחיק הטבע: המחווה המדויקת נשארת הנקודה הקבועה של סביבה שחוצה אור.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#37סתיו, דיוקן לידיה קאסאט
צויר בסביבות 1880, סתיו מציג את לידיה קאסאט בפרופיל, עטופה במעיל כהה וכובע אדום הגוונים האדומים של הנוף מאריכים את בגדיה מבלי להמיס את פניה. היצירה נשמרה בפטי פאלה, העבודה אינה אלגוריה עונתית קונבנציונלית: הסתיו הופך לאווירה חיה, הקשורה לשבריריותה של לידיה ולקרבה בין שתי האחיות.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#38סוזן יושבת בגן
סוזן יושבת בגן בסביבות 1882, חובשת כובע כהה הבולט בין העלווה קאסאט מעביר את הירוקים והאדומים מהרקע לתוך הבגד, כך שהדיוקן שייך במלואו לחיק הטבע. ההבעה אינה תיאטרלית; היא שומרת על איפוק של רגע שנצפה בין שתי מחוות.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#39דיוקן של אישה
דיוקן זה משנת 1872 מציג אישה בשמלה כהה, עומדת או יושבת על רקע מוגדר גרוע. קאסאט מרכז את האור על הפנים והידיים, נותן לבגד להיבנות במסות גדולות. היעדר זהות מסוימת מעיד על אי המצאת ביוגרפיה: העניין טמון ביציבה הבטוחה ובמעבר מסגנון אקדמי למשטח חופשי יותר.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#40דיוקן של אלכסנדר ג'יי קאסאט ובנו, רוברט קלסו קאסאט
בשנת 1884 צייר קאסאט את אחיו אלכסנדר, נשיא מסילת הרכבת של פנסילבניה לעתיד, עם בנו רוברט קלסו הילד עומד ליד האב ולא על ברכיו, ומבטו מתפצל הציור שמור בפילדלפיה, הציור מחדש את הדיוקן המשפחתי הגברי: הוא מחליף את תכונות הכוח במערכת יחסים קרובה, הנצפית פנימה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#41דיוקן של גברת מבוגרת
בסביבות 1887, קאסאט מייצגת אישה מבוגרת מבלי להחליש את סימני הזמן הכובע, השמלה השחורה והיד המונחת על הכורסה יוצרים מבנה מפוכח, בעוד הפנים מקבלים את האור הקשוב ביותר. נשמר בגלריה הלאומית לאמנות, הדיוקן מתנגד לתמונות דקורטיביות של זקנה ומאשר אינדיבידואליות נוכחת לחלוטין.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#42דיוקן של נערה צעירה
הנערה הצעירה הזו נתפסת מול רקע ירוק עם כובע ושמלה שתופסים מקום כמעט כמו הפנים. קאסאט משתמש בצורות הגדולות של הבגד כדי להימנע מהדיוקן המיניאטורי ולתת לגוף מושב אמיתי. ההבעה נשארת חסרת החלטיות, בין תשומת לב לנסיגה, מה שמשמר את חייה הפנימיים של הדוגמנית מעבר לתלבושת שלה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#43אביב: מרגוט עומדת בגן (Girl in a garden)
בסביבות שנת 1900 עמדה מרגוט בגן, לבושה בשמלה בהירה וחובשת כובע שחור גדול מוזיאון המטרופוליטן משמר את הבד הזה שבו הילד אינו מבודד מעצים ופרחים: התחפושת שלו מגיבה לעיצוב בהמוני צבע הכותרת אביב משלבת צמיחה ועונה מבלי להזדקק לאלגוריה חזקה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#44דיוקן של ריין לפבר אוחזת בתינוק עירום
Reine Lefebvre מחזיק תינוק עירום בשמן זה משנת 1902 -1903 שנשמר במוזיאון האמנות של ווסטר גופו של הילד, מופנה לעברה, שובר את החזיתיות של הדיוקן קאסאט עושה את משקלו האמיתי של התינוק ואת האופן שבו האישה תומכת בו בלב הקומפוזיציה הסצנה בנויה, אך היא שומרת על המתח הפיזי של ילד שקשה לשתק.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#45מחקר של אישה מבוגרת עם כובע, רקע אדום
בשמן זה משנת 1887 שנשמר במוזיאון לאמנות בברמינגהם, רקע אדום צפוף מקיף את פניה של אישה מבוגרת בכובע. קאסאט משתמש בניגוד הזה כדי להימנע מכל אנקדוטה ולמקד את תשומת הלב בהבעה. הנגיעות הנקיות של הבגד והרקע אינן מרככות את הגיל; הם נותנים לדגם אנרגיה ציורית שניתנת רק לעתים רחוקות לדמויות מבוגרות.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#46בגינה
צויר בשנים 1903 -1904 ונשמר במכון לאמנויות בדטרויט, סצנת גן זו מפגישה אישה וילדה קטנה באמצע ירוקים שטוחים גדולים הספסל והצמחייה ממסגרים את הקבוצה מבלי לסגור אותה. קאסאט מתבונן במערכת היחסים דרך הטיית הראשים והפערים במבט: חיבה נוכחת, אך מעולם לא מצטמצמת לתנוחה הפגנתית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#47דניס למספרה שלה
דניס יושבת מול שולחן האיפור שלה בסביבות 1908, מאחוריה מראה עגולה ובידה מראה קטנה. קאסאט בונה משחק תמונות מבלי לעשות שטיפה של מחזה חופשי במוזיאון המטרופוליטן, הבד מציג אישה שקועה במחווה שלה. הרהורים מרחיבים את החלל ומטילים ספק באופן שבו המראה מורכב.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#48אנטואנט למספרה שלה
אנטואנט, שצוירה בסביבות 1909, תופסת את מוטיב המראה עם פלטה אדומה וחומה עזה יותר. הדוגמנית מטה את ראשה ומחזיקה מראה בגובה הפנים, בעוד עיגול כהה שני מבנה את הרקע. קאסאט לא מספרת את סיפור הקוקטרי: היא חוקרת את הריכוז של אישה בדימוי שלה ובגיאומטריה של השתקפויות.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#49שתי אחיות קטנות
בסביבות 1901 -1902, קאסאט הפגיש שתי ילדות קטנות עד שהפנים השכנות שלהן היו האירוע המרכזי של הציור השמלות הלבנות כמעט משתלבות במגע, בעוד שההבעות נותרו מובחנות בבירור. ידוע ממכירת כריסטי'ס מתועדת, שמן זה מראה כיצד האמן יכול לעבות דיוקן כפול ללא עיטור או אנקדוטה, תוך שמירה על שני אישים נפרדים.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#50אישה יושבת עם ילד בזרועותיה
אישה יושבת זו מחזיקה נגדה ילד עירום, ליד משענת כיסא ומוצרי טואלטיקה הקומפוזיציה מדגישה איזון: זרוע אחת תומכת במשקל הגוף, השנייה מארגנת מגע העבודה צבועה בשמן ונשמרת במוזיאון לאמנויות יפות בבילבאו, העבודה הופכת תנוחה זמנית לארכיטקטורה של קימורים, כחולים ולבנים.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →תיאטרון, תה, אומניבוס, גנים וטיולים מרכיבים מודרניות הנצפית מקרוב.
#51קתרין קלסו קאסאט
קתרין קלסו קאסאט מתוארת בשמלה קלילה, יושבת מול פנים פרחוני הדיוקן שייך לאנסמבל המשפחתי העצום של קאסאט, מה שאפשר לו להתבונן בדוגמניות שלו ללא מראה של עמלה רשמית הפנים הרגועות, הידיים והקפלים של החצאית מספיקים כדי לבנות נוכחות; העיצוב נשאר משני, כמו מעטפה צבעונית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#52תציעו את הפנל ללוחם השוורים
סצנה זו, שצוירה בסביליה בשנת 1873, מציגה אישה צעירה המציעה ללוחם השוורים פאנאל, פינוק דבש שנצרך לאחר הקרב. נשמר במכון לאמנות קלארק, הוא שייך לשהותו הספרדית של קאסאט. הנושא הציורי מאפשר לו ללמוד שחורים, אדומים ולבנים רבי עוצמה, אך גם חילופי מבטים הנמנעים מאיור עממי פשוט.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#53אחרי מלחמת השוורים
ב-After the Bullfight, שצויר ב-1873, לוחם שוורים שותה בריכוז, מבודד מהזירה ומהמחזה. קאסאט בוחר את התוצאות ולא את הפעולה ההרואית: התחפושת נותרה מסנוורת, אבל האיש מצטמצם למחווה של עייפות. הציור נשמר במכון האמנות של שיקגו, חושף את התעניינותו המוקדמת ברגעים הפרטיים החבויים מאחורי תפקידים ציבוריים.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#54רקדנית ספרדית לובשת מנטילה תחרה
רקדנית ספרדית זו, שנעשתה בשנת 1873 ונשמרה במוזיאון לאמנות אמריקאית סמיתסוניאן, לובשת מנטילה תחרה שממסגרת את פניה. קאסאט מתייחסת במדויק לשחור, לבן ושקיפות מבלי לתת לתחפושת לספוג את האינדיבידואליות של הדוגמנית. המבט הישיר והיציבה האיתנה הופכים נושא ספרדי אופנתי לפורטרט אמיתי.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#55מוזיקה (פסטיבל מוזיקלי)
המוזיקה, שצוירה ב-1874, שייכת ליצירות מוקדמות שעדיין מקושרות לסלון שתי דמויות מסתכלות על פרטיטורה באור כהה המזכיר מאסטרים ישנים. שמן על נייר זה, שנשמר בפטי פאלה, מציג את קאסאט לפני הפלטה האימפרסיוניסטית: הנושא המלומד, הקומפוזיציה ההדוקה והחומים העמוקים כבר חושפים את התעניינותו בתשומת לב משותפת.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#56אידה
אידה, שצוירה ב-1874, מופיעה לבושה בבד צהוב וירוק שקפליו מקיפים פנים בהירות מאוד קאסאט חוזר משהותו הספרדית עם טעם מחוזק לניגודים ומרקמים זהותו המדויקת של הדגם מתועדת פחות מנוכחותו הציורית: המראה, המוטה מעט, מתנגד להפיכת התחפושת לאקזוטיות פשוטה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#57ראש ילדה
ראשה של נערה זו משנות ה-1870 מבודד את החזה מול רקע כהה הנגיעות הבהירות של השמלה והפנים בולטות ללא קו מתאר נוקשה, מה שמעניק לדיוקן מראה של מחקר שבוצע במהירות אך בנוי היטב. קאסאט משתמש בפורמט ההדוק הזה כדי ללכוד הבעה במקום לצבור סימנים חברתיים של זהות.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#58אדי קאסאט (Edward Buchanan Cassatt)
בשנת 1875 צייר קאסאט את אחיינו אדוארד ביוקנן, המכונה אדי, עומד בחליפה אדומה ולצדו כלב גדול הציור נשמר בגלריה הלאומית לאמנות, הציור שואל מדיוקן של ילד אריסטוקרט תוך שהוא הופך אותו לישיר יותר הנוכחות המסיבית של הכלב והנוקשות הקלה של הילד מכניסים מתח בין תפקיד צפוי לאישיות אמיתית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#59גברת דאפי יושבת על ספה מפוספסת, קוראת
מאדאם דאפי קוראת על ספה מפוספסת בבד הקנבס הזה משנת 1876 השמור בבוסטון רצועות הרהיטים, הכרית והשמלה מארגנות פנים כמעט מופשט, בעוד הספר סופג את הדגם קאסאט מסרב ליצור קשר עם הצופה: פעילות אינטלקטואלית הופכת להצגה האמיתית של האישה, רהוטה יותר מהאביזרים של דיוקן עולמי.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#60הקורא
הקורא, שצויר ב-1877 ושמור בקריסטל ברידג'ס, מראה אישה שקועה כולה בספר קאסאט הופך את הקריאה למרחב של אוטונומיה: הדגם אינו מעמיד את עצמו לרשות העין החיצונית הכורסה הלבנה הגדולה, השמלה הקלה והנפח הפתוח יוצרים קומפוזיציה שקטה שבה הזמן נראה נמדד על ידי התקדמות הדפים.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#61אישה עם מעריץ
ב-Woman with a Fan, 1878 -1879 בקירוב, הפנים משתקפות חלקית במראה בעוד המאוורר הפתוח תופס את החזית נשמר בגלריה הלאומית לאמנות, הבד משלב אביזר אופנה ובניית עיניים הדגם אינו מצטמצם לאלגנטיות של התלבושת שלה: התנוחה וההבעה שלה שומרים על מרחק קריטי מהצופה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#62אמא שעומדת לשטוף את הילד הישן שלה
צויר בשנת 1880, אמא מתכוננת לשטוף את הילד הישן שלה נחשב לאחד מחלקות היולדות המודרניות הגדולות הראשונות של קאסאט ב-LACMA, האישה תומכת בתינוק הישן מול כד ואגן האמן מחליף את האיקונוגרפיה הדתית במשימה קונקרטית והופך את המשקל, העייפות והטיפול של הילד לעצם המשמעות של הציור.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#63אלכסנדר ג'יי קאסאט
בסביבות 1880, קאסאט צייר את אחיו אלכסנדר יושב ליד חלון, עיתון או עיתונים ביד. המכון לאמנויות של דטרויט משמר את הדיוקן הזה שבו מנהל הרכבת העתידי אינו מוגדר על ידי תפאורה של כוח. האור החיצוני, התנוחה הנינוחה וחפצי הקריאה דווקא נותנים תמונה של אדם שנלכד בפעילותו היומיומית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#64ילדה קטנה בכובע האדום הגדול
צבועה בשנת 1881 ונשמרה במוזיאון לאמנות של אוניברסיטת פרינסטון, הילדה הקטנה הזו חובשת כובע אדום גדול שכמעט שולט בפורמט הקטן קאסאט משתמש בניגוד בין כיסויי הראש, הפנים החיוורות והרקע הכחול כדי לבנות את נוכחותו של הילד ההבעה השמורה נמנעת מאפקט התחפושת ושומרת על מתח בין תחפושת מרשימה לפגיעות של הדגם.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#65אישה וילדה מאחורי ההגה
אישה מחזיקה במדריכים של מכונית ב-Bois de Boulogne, מלווה בילדה קטנה וגבר שנדחק לאחור. הבד, שצויר ב-1881 ונשמר בפילדלפיה, הופך בדיסקרטיות את התפקידים הרגילים: אישה נוהגת ושולטת במרחב הציבורי. הסוס חתוך, הגוף נראה מקרוב והתנועה הצידית מעניקים לסצנה מודרניות כמעט צילומית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#66סוזן מנחמת את התינוק
בשנת 1881, סוזן רכנה לעבר תינוק שישב על ברכיה המוזיאון לאמנויות יפות ביוסטון משמר את הבד הזה שבו ניתן לקרוא נחמה בנטיית הפנים ובקרבת הידיים, לא בהבעה תיאטרלית הגן המשורטט מאחוריהם מאיר את הסצנה ונותן למחוות הטיפול לשמור על כל הדיוק שלה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#67בחדר הלבשה
סצינה זו, שצוירה בשנת 1879, הידועה באנגלית בשם In the Box מציגה שתי נשים צעירות בקופסת תיאטרון האחת מתבוננת בסצנה ואילו השנייה פונה יותר לכיוון החדר הכתפיים החשופות, הזר והמרפסות המשתקפות מהווים מרחב חברותיות מורכב קאסאט מבחין אפוא בכמה דרכים נשיות להסתכל ולהסתכל עליהן.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#68נערות צעירות
הבנות הצעירות, שצוירו בסביבות 1885 ונשמרו בגלריה לאמנות קלווינגרוב, מפגישות שתי אחיות לבושות לבן מול רקע ירוק. הראש שלהן כמעט נוגע, אבל המראה לא עולה בקנה אחד. קאסאט משתמש בהתבדלות הקלה הזו כדי להימנע מהדיוקן הדקורטיבי הכפול: הקרבה המשפחתית אינה מוחקת את הייחודיות הפסיכולוגית של כל אחת מהן.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#69הילד בכובע הקש
בסביבות 1886, ילד בכובע קש עומד מול רקע בהיר הגלריה הלאומית לאמנות משמרת את השמן הזה שבו הצללית נשארת פשוטה וכמעט חזיתית. קאסאט לא מעמיס יותר מדי לא על העיצוב ולא על ההבעה; היא נותנת לכובע, לשמלה ולתנוחת היד להגדיר נוכחות רצינית ומעט מהוססת כאחד.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#70גברת רוברט ס. קאסאט, אמו של האמן
בשנת 1889 צייר קאסאט את אמו, קתרין קלסו ג'ונסטון קאסאט, יושבת בשמלה בשחור לבן, נשמר במוזיאוני האמנויות היפות של סן פרנסיסקו, הדיוקן מסרב לכל קישוט עולמי היד המונחת ליד הפנים, הכורסה והרקע הבהיר מעניקים לדוגמנית סמכות אינטלקטואלית ומשפחתית, הניזונה מהקרבה הארוכה בין הציירת לאמה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#71הלן נסערת
הלן חסרת מנוחה, 1890 בקירוב, מראה ילד מכורבל בכורסה, גופו נחצה על ידי מתח שהכותרת מבהירה, היצירה נשמרת במוזיאון פורטלנד לאמנות, מתרחקת מילדות צייתנית: קאסאט מתבונן בחוסר סבלנות, עייפות או אי נוחות הנגיעות המהירות סביב השמלה והמושב מעצימות את התנועה הפנימית הזו.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#72אישה עם זיניה אדומה
אישה זו, שצוירה בשנת 1891, מחזיקה בזיניה אדומה המרכזת צבע במרכז קומפוזיציה בהירה. בגלריה הלאומית לאמנות, דיאלוגים של הפרחים עם השפתיים, החגורה והדגשים של הגן. קאסאט, לעומת זאת, נמנע מהדיוקן הדקורטיבי גרידא: הזרוע המורמת, המבט והמסגור הצמוד מעניקים לדגם נוכחות בלתי תלויה בקישוט.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#73את המשפחה
המשפחה, שצוירה בסביבות 1892 ונשמרה במוזיאון קרייזלר לאמנות, מפגישה אישה, שתי ילדות קטנות ותינוק עירום הדמויות יוצרות משולש צפוף, אך מבטן מסתובב במקום להתמקד בצופה. קאסאט הופך את הקבוצה המשפחתית למחקר של מערכות יחסים: הילד הצעיר מושך תשומת לב מבלי למחוק את אישיותן של הנשים והנערות סביבו.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#74ז'ול ניגב על ידי אמו
שמן זה, שצויר בסביבות שנת 1900, מראה את ג'ולס מייבש את אמו לאחר הרחצה המגבת, הגוף העירום והזרועות המשתלבות מרכיבים פעולה מדויקת, לא תנוחה קאסאט מתעניין בקושי המעשי של הטיפול: תמיכה בילד, עטיפה שלו והמשך המחווה הסצנה ממשיכה במחקר שלו על כביסה תוך שמירה על אנרגיה חופשית יותר במגע.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#75ילד קוטף פירות
ב-Child Picking a Fruit, שצויר ב-1893 ונשמר במוזיאון לאמנויות יפות של וירג'יניה, מורמים תינוק לענף הזרוע המושטת, הפרי והעלווה מארגנים אנך של תשוקה ולמידה קאסאט הופך פעולה קטנה לדימוי של גילוי: המבוגר מנגיש את החפץ מבלי לבצע את המחווה במקום הילד.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →דמויות, קרובי משפחה, אופנה ואינטימיות משלימים את המסע.
#76אמא צעירה תפירה
צויר בשנת 1900, אמא צעירה תפירה מפגישה שתי דוגמניות שלא היו קשורות, למרות התפקיד המשפחתי שמציע הכותרת הילדה הקטנה נשענת בפתאומיות על ברך האישה, שנסוגה מעט לאחור מבלי לנטוש את עבודתה במוזיאון המטרופוליטן, המפגש הזה בין תפירה, תנועה ילדותית וגן פרחים מראה כיצד קאסאט נותן לאירוע ביתי את החיות של סצנה מודרנית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#77קיץ Summer
קיץ, שצויר ב-1894 ונשמר במוזיאון האמר, מציג שתי נשים בסירה בין ברווזים והשתקפויות פני המים תופסים כמעט את כל הבד, ממיסים את הגדה וציוני דרך יציבים. קאסאט הופך טיול למחקר של אור נע; הדמויות נשארות נספגות בבריכה במקום מסודרות לדיוקן.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#78אלן מרי במעיל לבן
אלן מרי קאסאט תוארה בשנת 1896 במעיל לבן רופף שעטף כמעט לחלוטין את גופה הקטן המוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון משמר את הבד הזה שבו הבגד יוצר ארכיטקטורה של קפלים, סרטים וקצוות כהים קאסאט מעמת את המיסה הטקסית הזו עם המבט הישיר של הילד, שמתנגד להפיכה לבובה אלגנטית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#79אמא וילד (תינוק קם מתנומתו)
בסביבות 1899, אם עזרה לילדה לקום אחרי תנומה במוזיאון המטרופוליטן מחליפה מחוות הטיפוח וההתעוררות כל קריינות מרהיבה קאסאט השיגה שליטה רבה באימהות: המסגור הצונח, הצבעים העשירים והמרחב הצפוף מעניקים לתנועת התינוק קנה מידה מונומנטלי זה היה הציור הראשון של האמן שנכנס לאוסף מט.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#80אישה צעירה בירוק בשמש
צבועה בסביבות 1914, אישה צעירה זו בירוק שייכת ליצירותיו האחרונות של קאסאט, שמראהן יאלץ אותו בקרוב להפסיק לצייר הכובע, המחוך והנוף מפגישים כמה ירוקים באור ברור, בעוד הפנים נשארות מעוצבות בצורה מוצקה. נשמר זמן רב במוזיאון האמנות של ווסטר, הבד מציג אמן מאוחר שעדיין קשוב לחיק הטבע ולנוכחות האישית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#81שרה עם כובע כהה עם יד ימין על זרוע כיסא
בסביבות 1901 ישבה שרה עם כובע כהה, ידה הימנית מונחת על זרוע הכורסה שמן זה נשמר במוזיאון וולרף-ריצ'רץ משתמש במושב ובבגדים כדי לייצב דגם ילדותי שאינו נראה דומם לחלוטין המראה הקשוב והמגע שנותר גלוי מעניקים לשרה נוכחות של אדם, לא סמל של ילדות.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#82שרה בכובע הירוק
שרה בכובע הירוק, שצויר בסביבות 1901 ונשמר במוזיאון לאמנות אמריקאית סמיתסוניאן, ממקדת את הדיוקן על הפנים ממוסגרות בירוק, כחול וכתום הצבעים הנועזים שייכים לתקופה המאוחרת של קאסאט החיוך הבהיר אינו הופך את הילד לדימוי מתוק: החזיתיות והבנייה ההדוקה מעניקים לו ביטחון יוצא דופן.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#83הליטוף
הליטוף, שצויר בסביבות 1902 ונשמר במוזיאון לאמנות אמריקאית סמיתסוניאן, מציג אישה מוקפת בשני ילדים, שאחד מהם מנשק אותה הגופות משתלבות יחד בחלל צפוף מאוד, אך קאסאט שומר על הקריאות של כל מחווה העבודה מתייחסת לחיבה כאל מחזור בין מספר אנשים, ולא כאל תנוחה אחת שנועדה לזוז.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#84סימון בכובע הכחול
בסביבות 1903 חבשה סימון כובע כחול שנוצותיו וסרטיו צוירו בחופש רב מוזיאון RISD מתאר דיוקן בלתי גמור זה כהפגנת כלכלה: די בקו איתן בקצה הכובע, כמה נגיעות מעצבות את הפנים קאסאט משאיר את יצירת התמונה גלויה ותופס את הילד מבלי להקפיא אותה מתחת לגימור.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#85סימון עם הכובע הכחול (n° 1)
סימון האחרת הזו עם הכובע הכחול, גם היא בסביבות 1903, נשמרת במוזיאון לאמנות בסן דייגו. זה לא מהווה כפיל: התנוחה, הכובע ומצב ההשלמה שונים. קאסאט משתמש באותו דגם כדי ללמוד ארגון חדש של כחולים, ורודים ולבנים. ההשוואה חושפת את שיטת הווריאציות שלה ולא חזרה מסחרית על המוטיב.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#86הילד
צויר בסביבות 1905 ונשמר במוזיאון לאמנות המהירות, הילד מראה תינוק עירום עומד על כרית או משענת גב היציבה הלא יציבה הופכת את איזון הלמידה לגלוי. קאסאט מפשט את העיצוב כך שכפות הרגליים, הזרועות והמשקל של הגו הופכים לנושא האמיתי התמונה חוגגת תמימות פחות מהאוטונומיה הפיזית הנבנית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#87אשת חמניות
ב-Woman with a Sunflower, 1905 בקירוב, אישה וילדה קטנה מביטות בהשתקפות הילד במראה יד, בעוד מראה שנייה מכפילה אותן מחדש בגלריה הלאומית לאמנות, החמנייה הבהירה מושכת את העין תחילה, אבל הנושא העמוק הוא ללמוד להסתכל על עצמו. קאסאט קושר אפוא אמהות, בניית זהות נשית ואחריות חינוכית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#88חזה של אישה ב לבן bodice
בסביבות 1905 צייר קאסאט את החזה הזה של אישה במחוך לבן עם מגע רחב שנותן לרקע לנשום הפנים בנויות יותר מהשרוולים ומהלבוש, מה שיוצר ניגוד בין זהות לחומר היעדר אביזר נרטיבי מונע מהדוגמנית להמציא סיפור: חוזק הציור נובע מיחסו ומהאור שעובר דרך הלבנים.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#89ילדים משחקים עם כלב
סצינה זו, שצויירה בסביבות 1907, מפגישה מספר ילדים סביב כלב קאסאט מתבונן במשחק קולקטיבי שבו החיה הופכת לבן זוג בלתי צפוי, מאלצת מחוות ומראה לזוז הקומפוזיציה נמנעת מהקו המסודר של דיוקן משפחתי: כל ילד תופס מערכת יחסים שונה עם הכלב, מה שנותן לקבוצה את הקצב התוסס שלה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#90אמא וילד עם צעיף ורוד
אם וילד עם צעיף ורוד, צבוע ב-1908 ונשמר במוזיאון המטרופוליטן, משתמשים בבד כדי לחבר בין שני הגופים התינוק פונה לאישה בעוד ורוד מסתובב בין לבוש, עור ורקע קאסאט שומר על בנייה רופפת למרות הנושא האינטימי; הצעיף הופך לצבע, מעטפה וקו תנועה בו זמנית.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#91אמא וילד
אמא וילד מאוחרים אלה מניחים את התינוק על ברכיה של אישה, מול רקע אדום וירוק שנותר פנוי מאוד העיניים נפגשות ומעניקות לציור את הציר הראשי שלו. קאסאט עדיין משתנה נושא ארוך: מיקום הידיים, זווית הגוף ויחס הצבעים מבדילים את הקומפוזיציה הזו משאר מחלקות היולדות שלה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#92לה ביין (שתי אמהות וילדיהן בסירה)
לה ביין, שצויר ב-1910 ונשמר בפטי פאלה, מפגיש שתי נשים צעירות ושני ילדים בסירה, מוכנים לשחייה הפורמט האופקי הגדול, שמלות הוט קוטור וגוף עירום בונים סצנה שאפתנית קאסאט נשאר נאמן לאימפרסיוניזם מאוחר, אבל כאן מזמין את הדמויות עם יציבות כמעט קלאסית מעל המים.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#93שרה מחזיקה חתול
שרה מחזיקה חתול, שצוירה בסביבות 1907 -1908, מראה את הילדה הקטנה לוחצת את החיה כשאם הייתה נושאת ילד. הסמיתסוניאן מפרט את העבודה כשמן על בד, והיסטוריית המכירות שלו מאשרת את הכותרת. קאסאט משלב רוך ומשחק תפקידים: שרה מחקה מחווה למבוגרים, בעוד החתול מציג את חוסר הניבוי של דוגמנית חיה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#94אישה במחוך אדום והילד שלה
מתוארכת 1901 ונשמרה במוזיאון ברוקלין, אישה זו במחוך האדום מחזיקה נגדה ילד עירום. אדום נותן מסגרת עוצמתית לקומפוזיציה ומונע מהסצנה להתמוסס לגוונים עדינים. קאסאט מפגיש פנים מבלי לבלבל ביניהם; המגע מעורר חיבה, אבל כל דמות שומרת על כיוון המבט שלה ועל משקלה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#95אמא וילד בחממה
צויר בשנת 1906 ונשמר במוזיאון ניו אורלינס לאמנות, אם וילד בחממה משלב את הדמויות עם צמחייה ואור מסונן התפאורה אינה רקע פשוט: עלים, ניצבים וצבעים עוטפים את הקבוצה תוך פתיחת החלל קאסאט הופך את החממה לסביבת ביניים בין אינטימיות ביתית לעולם החיצון.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#96ילדים משחקים עם חתול
מתוארך 1908, ציור זה מביא ילדים יחד סביב חתול מצופה כהה הידיים מתכנסות לכיוון החיה, אשר הופך למרכז של משא ומתן שקט בין סקרנות, ליטוף ואיפוק קאסאט נמנע הדיוקן המיושר: הבדלים בגיל ויציבה לארגן קבוצה ניידת, שבו תשומת לב משותפת מחליפה תנוחה.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#97ילדה קטנה עם כובע קשור בסרט ורוד גדול
בסביבות 1909 ילדה קטנה חבשה כובע קשור בסרט ורוד גדול מאוד קאסאט משתמש באביזר זה כמבנה ציורי: הקשר ממסגר את הפנים ומפיץ את המסות הקלות סביבו ההבעה נשארת שמורה, מה שמונע מהדימוי להפוך ללימוד אופנה פשוט הציור מעמת את שבריריות הפנים עם קנה המידה הכמעט אדריכלי של הכובע.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#98אמא רוז מביטה בתינוק הישן שלה
צוירה בשנת 1908 ונשמרה במוזיאון תל אביב לאמנות, אמא רוז מתבוננת בתינוקה הישן מסיטה את כל האקשן לעבר מבטה של האישה השינה הופכת את גופו של הילד לכבד ונטוש, בעוד הזרועות מספקות תמיכה קאסאט הופך את השקט למערכת יחסים פעילה: צפייה, נשיאה והסתכלות מהווים את הסיפור האמיתי כאן.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#99ראש ז'ול
ראש ז'ול זה, שצויר ב-1899, הוא מחקר שמן המקושר לילדים הרבים שהצטלמו אז לקאסאט הפורמט המהודק כמעט מבטל את הגוף והעיצוב על מנת ללכוד הבעה קצרה המפתחות נשארים גלויים סביב הפנים, אך העיניים והפה ממוקמים בחוזקה העבודה חושפת כיצד האמן הכין את הקומפוזיציות השאפתניות יותר שלו מבלי לאבד את החיות של הדגם.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#100אמא וילד (ויצ'יטה)
צויר בשנת 1890 ושוכן במוזיאון לאמנות ויצ'יטה, אמא וילד זה מציג אישה יושבת ליד חלון, אוחזת בתינוק ישן או רגוע האור החיצוני עובר לאורך פרופיל האם ומבודד את החיבוק משאר החדר קאסאט משלב את התבנית המודרנית של הפנים עם בנייה כמעט נצחית, מבלי לוותר על הפרטים הקונקרטיים של הטיפול.
תמונה וקישור: רפרודוקציה אלפא; זיהוי וטכניקה נשלטים בקטלוגים מוסדיים.
ראה רפרודוקציה זו →שיטת עריכה
שלושה קריטריונים לבחירה
המבחר כולל רק ציורי שמן המיוחסים למרי קאסאט כותרות חלופיות, חזרות חזותיות, הדפסים, פסטלים, גואש וצבעי מים לא נכללו כל הודעה נכתבה עבור העבודה המקבילה.
יצירות מרכזיות
צימרים, תה, אמבטיות, מחלקות יולדות, פורטרטים וסצנות ילדות.
גיוון
משפחה, פנאי, כביסה, קריאה, גינות וחיים מודרניים.
שליטה
מאה כותרים, מאה תמונות ומאה קישורים ייחודיים, מאומתים לפני הפרסום.
מקורות וקישורים
עבודת מיון מבוקרת לפי עבודה
זיהויים, תאריכים, טכניקות, אוספים ואלמנטים פרשניים אומתו בקטלוגים של מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, הגלריה הלאומית לאמנות, המוזיאון לאמנויות יפות, בוסטון, המכון לאמנות של שיקגו, מוזיאון פילדלפיה לאמנות ועוד. מוסדות המשמרים את העבודות.
שאלות נפוצות
קרא את מרי קאסאט
כמה התייחסויות על האמן, העבודות והשיטה.
למה מרי קאסאט חיונית?
כי היא הפכה את החיים המודרניים, האמהות, הילדות והמבט הנשי לנושאים אימפרסיוניסטיים מרכזיים.
התמונות מגיעות מהחנות?
כן. 100 התמונות ו-100 הקישורים פותחים את קבצי רפרודוקציית אלפא המתאימים.
יש מצגת שקופיות?
מס 'הדף הוא סטטי כדי לשמור על 100 כרטיסים גלויים וניתנים לשליטה.
האם הסיווג מכיל הדפסים או פסטלים?
מס 'גרסה מתוקנת זו שומרת רק ציורי שמן המיוחסים למרי קאסאט.
0 תגובות