המאות ה-16 - ה-20 · ציורי שמן
100 השולחנות גווני אדמה וחום
מאה ציורים שבהם אדמה צללית, אדמה סיינה, אוקר, חום אדום, בז' ושחור חם באמת בונים את התמונה - מוולסקז, רמברנדט ודוחן ועד קורבה, גויה ורוטקו.
המסגרת הנסתרת של הצבע
מדוע עיצבו האדמות יצירות מופת כה רבות?
הרבה לפני ש "חום" ייעד קטגוריה מוכרת, לציירים הייתה משפחה של אדמה טבעית: אוקר צהוב ואדום, אדמות סיינה, אדמות צללים, חומים פרוגיים. יציב, נגיש ותואם עם תערובות רבות, הן משמשות להכנת הבד, בניית הצללים, עיצוב הבשר וחיבור הצבעים החיים יותר צניעותם לכאורה מסבירה בדיוק את כוחם: הם נותנים קוהרנטיות חומרית למכלול מהשולחן.
חום הוא אף פעם לא גוון יחיד, עם זאת. סיינה שרופה נוטה לאדום; צל טבעי מכיל לעתים קרובות נטייה ירקרקה; אוקר הופך זהוב באור חם; שחור מעורבב עם אדום או צהוב מייצר חום עמוק רמברנדט מנצל את המגוון הזה כדי להוציא את דמויות החושך ולסקז בונה אוויר עם אפורים חומים דוחן מחבר בין האדמה, הבגדים והשמים, בעוד קורוט ורוסו מראים שהנוף מתחיל לעתים קרובות עם כדור הארץ לפני שהוא הופך לירוק.
סיווג זה אינו שומר אפוא על צבע כהה כלשהו הטווח הארצי חייב לתפוס חלק ניכר מהדימוי, לארגן את הערכים או לקבוע את האקלים החזותי שלו מאה העבודות הן ציורי שמן: אין רישום, לא נוספו פסטל, פחם, צבעי מים, גואש, הדפס, צילום או חפץ דקורטיבי.
כדור הארץ אינו מפחית מצבעו: הוא מעניק לו אדמה, עומק וזיכרון.
חום עמוק, לרוב קר או ירקרק, בעל ערך עבור צללים ורקעים שקופים.
חם ואדמדם יותר לאחר הבישול, הוא מחייה את העור, העץ והמעברים הקלים.
צהוב או אדום, יציב ומכסה, הוא מחבר בין אור, אבק, קש, אבן ונוף.
מעורבב עם לבן, כדור הארץ מייצר חצאי גוונים רגועים שנותנים אוויר חום.
100 ציורים שבהם כדור הארץ הופך לאור
דירוג עריכהעשרים תמונות שהפכו לאוניברסליות
האייקונים האבסולוטיים של גווני אדמה
דייגו ולסקז
המנינאס
ב "Les Ménines", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Velazquez מווסת שחורים, אפורים, חומים ואדמות עם כלכלה ריבונית; די בכמה הדגשות אור כדי להעביר אוויר ומרחק ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור הטווח הארצי משתתף ישירות לתהילה של התמונה: היא מאחדת את הסצנה תוך שהיא מאפשרת לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
רמברנדט
משמר הלילה
ב "La Ronde de nuit", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט רמברנדט מוציא את הבשר והבדים של שדה צל חם; חום הוא לא לעולם לא חלל, אלא עומק שחוצה אור הצייר מאזן חומים חמים עם כמה גוונים אפורים או קרים, מה שמונע מהסקאלה להפוך למונוטוני הטווח הארצי תורם ישירות לסלבריטאי של התמונה : זה מאחד את הסצנה תוך שהוא נותן לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
ז'אן פרנסואה דוחן
מלקטים
ב "Des gleaners", הטווח החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דוחן מקשר את אוקר האדמה עם לבוש ושמים כך שעבודת האדם נראה מקושר לעצם הקצב של הנוף הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר הטווח הארצי תורם ישירות לסלבריטאי של התמונה: הוא מאחד את הסצנה תוך כדי לתת לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
ז'אן פרנסואה דוחן
האנג'לוס
ב "האנג'לוס", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דוחן משלב את אוקר האדמה עם לבוש ושמים כך שעבודת האדם מופיעה מקושר לעצם הקצב של הנוף המעברים בין ארץ סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות שהיא יותר חומרית מאשר גרפית הטווח הארצי תורם ישירות לסלבריטאי של התמונה: הוא מאחד את הסצנה תוך מתן אפשרות לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
פול סזאן
שחקני קלפים
ב "שחקני הקלפים", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט פול סזאן מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית. די בכמה הדגשים בהירים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם מכיוון שהבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה הטווח הארצי תורם ישירות לסלבריטאי של התמונה: הוא מאחד את הסצנה תוך שהוא נותן לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
ג'יימס אבוט מקניל ויסלר
סידור באפור ושחור n° 1, דיוקן אמו של האמן
ב "סידור באפור ושחור n° 1, דיוקן אמו של האמן", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט ג'יימס אבוט מקניל ויסלר מווסת חומים, אוקר ובז' עקב הבדלים בשקיפות ובטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית ערכים כהים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים אליו תסתכל לעבר אזורים של אוקר ואור קנה המידה הארצי תורם ישירות לסלבריטאי של התמונה: הוא מאחד את הסצנה תוך שהוא נותן לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
יוהנס ורמיר
אמנות הציור
ב "אמנות הציור", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט ורמיר מאזן בין חומים שקופים לבין צהובים מושתקים ואפורים קרים; הפנים זוכה אפוא לאור רגוע אך בנוי במיוחד. הצייר מאזן חומים חמים עם כמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהסקאלה להפוך למונוטוני. הטווח הארצי משתתף ישירות ב סלבריטי תדמית: זה מאחד את הסצנה תוך שהוא נותן לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
גוסטב קורבה
מקור העולם
ב "מקור העולם", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, את משקל הצורות ואת התקדמות המבט קורבה מעניק לאדמה, לשחורים חמים ולבז' צפיפות פיזית; שם חומר צבוע מאשר את משקלם של גופים ודברים הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר הטווח הארצי תורם ישירות לסלבריטאי של התמונה: הוא מאחד הסצנה תוך שהיא נותנת לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
גוסטב קייבוט
פלנרים פרקט
ב "Les Raboteurs de parquet", הטווח החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט. Gustave Caillebotte מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית המעברים בין כדור הארץ סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות שהיא יותר חומרית מאשר גרפית הטווח הארצי משתתף ישר לסלבריטאי של התמונה: זה מאחד את הסצנה תוך שהוא נותן לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
רמברנדט
הכלה היהודייה
ב "הכלה היהודיה", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט רמברנדט מוציא את הבשר והבדים של שדה צל חם; חום אינו לעולם לא חלל, אלא עומק שחוצה אור מספיקים כמה מבטאים ברורים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה הטווח הארצי תורם ישירות לתהילה של התמונה: היא מאחדת את הסצנה תוך שהיא מאפשרת לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
פאולוס פוטר
הטאורוס
ב "שור", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט. פאולוס פוטר מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים בשקיפות ו טמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור הטווח הארצי משתתף ישר לסלבריטאי של התמונה: זה מאחד את הסצנה תוך שהוא נותן לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
פרנסיסקו דה גויה
הכלב
ב "הכלב", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט גויה הופך את החום למרחב של אי ודאות שבו דמויות מופיעות בפתאומיות, בין אור מבול, אבק וחושך הצייר מאזן חומים חמים עם כמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהסקאלה להפוך למונוטוני. הסולם הארצי תורם ישירות לסלבריטאי של התמונה: הוא מאחד את הסצנה כולה לתת לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
אדגר דגה
כיתת הריקוד
ב "La Classe de danse", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דגה מקטין את הצבעים לכיוון אוקר, בז' ואדום-חום כדי לשחזר את אור מלאכותי והחומר הקונקרטי של מקומות הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר הטווח הארצי תורם ישירות לסלבריטאי של התמונה: הוא מאחד אותו סצנה תוך מתן אפשרות לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
מעגל הקסמים
ב "מעגל הקסמים", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט ווטרהאוס מחלק את האדמה בין שיער, בדים, אבן וצמחייה; הטווח צ'אוד מעניק לסיפור אחדות כמעט מעוררת התלהבות המעברים בין סיינה אדמה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות שהיא יותר חומרית מאשר גרפית קנה המידה הארצי תורם ישירות לסלבריטאי של התמונה: זה מאחד את הסצנה תוך שהוא נותן לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
פיטר ברויגל האב
ניצחון המוות
ב "ניצחון המוות", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט פיטר ברויגל האב מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית. די בכמה הדגשים בהירים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם מכיוון שהבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה הטווח הארצי תורם ישירות לסלבריטאי של התמונה: הוא מאחד את הסצנה תוך שהוא נותן לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
טום רוברטס
גזירת האילים
ב "גזירת האילים", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט טום רוברטס מווסת חומים, אוקר ובייג'ים על ידי הבדלים בשקיפות ו טמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור הטווח הארצי תורם ישירות לסלבריטאי של התמונה: הוא מאחד את הסצנה תוך שהוא נותן לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
פרדריק מקובין
החלוץ
ב "החלוץ", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט פרדריק מקובין מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים בשקיפות וטמפרטורה; צבע האדמה הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הצייר מאזן חומים חמים עם כמה גוונים אפורים או קרים, מה שמונע מהסקאלה להפוך למונוטוני הטווח הארצי משתתף ישירות ב תהילת תדמית: זה מאחד את הסצנה תוך שהוא נותן לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
גוסטב קורבה
סדנת הצייר
ב "L'Atelier du Peinture", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט קורבה מעניק לאדמה, שחורים חמים ובייג'ים צפיפות פיזית; שם חומר צבוע מאשר את משקלם של גופים ודברים הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר הטווח הארצי תורם ישירות לסלבריטאי של התמונה: הוא מאחד הסצנה תוך שהיא נותנת לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
אדגר דגה
בבית קפה, אמר ל'אבסינת
ב "Dans un café", אומר ל'אבסינת', הטווח החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דגה מפחית את הצבעים לכיוון אוקר, בז' ואדום-חום עבור לשחזר אור מלאכותי ואת החומר בטון של מקומות המעברים בין סיינה אדמה, אוקר וצל לתת את הצורות המשכיות כי הוא יותר חומר מאשר גרפי טווח ארצי ישירות תורם תהילה מהתמונה: היא מאחדת את הסצנה תוך שהיא נותנת לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →
דייגו ולסקז
הספינרים
ב "Les Fileuses", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Velazquez מווסת שחורים, אפורים, חומים ואדמות עם כלכלה ריבונית; מספיקים כמה הדגשות אור כדי להעביר אוויר ומרחק מספיקים כמה הדגשות אור או צבע כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה הטווח הארצי משתתף ישירות ב סלבריטי תדמית: זה מאחד את הסצנה תוך שהוא נותן לכל מבטא בהיר להפוך לבלתי נשכח.
ראה רבייה →אדמה, אבק ועבודה
האדמה המעובדת: שדות, בעלי חיים ומחוות כפריות
ז'אן פרנסואה דוחן
מישור צ'ילי עם חור ומחרשה
ב "מישור צ'ילי עם חרשה ומחרשה", הטווח החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דוחן משייך את אוקר האדמה ללבוש ולשמים לפי הסדר שעבודה אנושית נראית קשורה לעצם הקצב של הנוף ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים קטעים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור כאן, חום אינו מוסכמה סדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →
ז'ול בסטיאן-לפאג'
החציר
ב "Les Foins", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Jules Bastien-Lepage מווסת חומים, אוכרים ובז'ים על ידי הבדלים בשקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הצייר מאזן בין חומים חמים לכמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהסקאלה להפוך למונוטוני. כאן, חום אינו מוסכמה סדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →טום רוברטס
מחנה האמנים
ב "מחנה האמנים", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט טום רוברטס מווסת חומים, אוקר ובייג'ים על ידי הבדלים בשקיפות ו טֶמפֶּרָטוּרָה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר. כאן, חום אינו מוסכמה של סדנה: זה משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
צפה בעבודה באוסף →
וולטר וויתרס
קרוב לעיירה
ב "קרוב לעיירה", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט וולטר וויתרס מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית המעברים בין כדור הארץ סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות יותר חומרית מאשר גרפית כאן, חום אינו אחד כנס הסדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →
פרדריק מקובין
אבודים
ב "אבודים", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט פרדריק מקובין מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים בשקיפות ו טֶמפֶּרָטוּרָה; צבע כדור הארץ הופך מסגרת חזותית אמיתית כמה מבטאים אור או צבעוני מספיקים כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה כאן, חום הוא לא מוסכמה סדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →
פרדריק מקובין
ערב קיץ
ב "ערב קיץ", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט פרדריק מקובין מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור. הנה, ה ברון הוא לא כנס סדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →
קונסטנט טרויון
עדר חוצה את הפור
ב "חור עובר את הפור", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Constant Troyon מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הצייר מאזן בין חומים חמים לכמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהסקאלה להפוך לחדגונית. כאן, חום אינו אחד כנס הסדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →
צ'ארלס ז'אק
אביב
ב "אביב", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט צ'ארלס ז'אק מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים בשקיפות ו טֶמפֶּרָטוּרָה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום לבז' מואר. כאן, חום אינו מוסכמה של סדנה: זה מתורגם האדמה, האבק, העץ, הצמר ועייפות המחוות.
ראה רבייה →
קונסטנט טרויון
פרות ועגל בבריכה
ב "פרות ועגלים בבריכה", קנה המידה החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Constant Troyon מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית המעברים בין כדור הארץ סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות יותר חומרית מאשר גרפית כאן, חום אינו אחד כנס הסדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →
שארל-פרנסואה דאוביני
נוף עם בקר ליד נחל
ב "נוף עם בקר בקצה נחל", הטווח החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט. Daubigny מזרים את החומים בין הגדה, המים ו עלווה, ואז פותח אותם עם שמיים בהירים יותר אשר נותנים מרחב נשימה לנוף כמה מבטאים בהירים או צבעוניים מספיקים כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה כאן, חום הוא לא כנס סדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →
ז'אן פרנסואה דוחן
נוף סתיו עם עדר תרנגולי הודו
ב "נוף סתיו עם עדר תרנגולי הודו", הטווח החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דוחן משייך את אוקר האדמה ללבוש ולשמים כך שעבודה אנושית נראית מקושרת לעצם הקצב של הנוף ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים קטעים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור כאן, חום אינו מוסכמה סדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →
ז'אן פרנסואה דוחן
פארק הכבשים, אור ירח
ב "פארק הכבשים, אור הירח", הטווח החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דוחן מקשר את אוקר האדמה עם לבוש ושמים כך שה עבודה אנושית נראית קשורה לעצם הקצב של הנוף הצייר מאזן בין חומים חמים לכמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהסקאלה להפוך למונוטוני כאן, חום אינו מוסכמה של בית מלאכה: הוא מתרגם את הקרקע, אבק, עץ, צמר ועייפות ממחוות.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
פלפלים
ב "Les Poivrons", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט סורולה הופכת את האוקר של חול, עור ובדים למשטחים נעים שבהם חום תמיד נשאר מקושר לאור הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר כאן, חום אינו מוסכמה של בית מלאכה: הוא מחזיר אדמה, אבק, עץ, צמר ועייפות מחוות.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
מכירת מלונים
ב "מכירת מלונים", הטווח החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט סורולה הופכת את האוקר של חול, עור ובדים למשטחים נעים שבהם חום תמיד נשאר מקושר לאור המעברים בין אדמה סיינה, אוקר וצל נותנים לצורות המשכיות שהיא יותר חומרית מאשר גרפית כאן, חום הוא לא מוסכמה של בית מלאכה: הוא מתרגם את האדמה, ה אבק, עץ, צמר ועייפות ממחוות.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
גארוצ'יסטה
ב "גארוכיסטה", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט סורולה הופכת את האוקר של חול, עור ובדים למשטחים נעים שבהם חום תמיד נשאר מקושר לאור כמה הדגשים בהירים או צבעוניים מספיקים כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה כאן, חום הוא לא מוסכמה של בית מלאכה: הוא מתרגם את האדמה, ה אבק, עץ, צמר ועייפות ממחוות.
ראה רבייה →
שארל-פרנסואה דאוביני
הקציר
ב "לה מויסון", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דאוביני מזרים את החומים בין הגדה, המים והעלווה, ואז פותח אותם בשמים קלים יותר שנותנים מרחב נשימה ערכים אפלים לא סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים שמובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור כאן, חום הוא לא מוסכמה של בית מלאכה: הוא משקף את הקרקע, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →
טום רוברטס
הדרום הסאני
ב "דרום שטוף השמש", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט טום רוברטס מווסת חומים, אוקר ובייג'ים על ידי הבדלים בשקיפות ו טֶמפֶּרָטוּרָה; צבע כדור הארץ הופך מסגרת חזותית אמיתית הצייר מאזן חומים חמים עם כמה אפורים או גוונים קרירים, אשר מונע את קנה המידה מלהיות מונוטוני כאן, חום אינו מוסכמה סדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →
אלברט קויפ
נוף עם שלושה פרשים
ב "נוף עם שלושה פרשים", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט. Aelbert Cuyp מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר. כאן, חום אינו מוסכמה סדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →
לאון להרמיט
שכר קציר
ב "שכר הקוצרים", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט. Léon Lhermitte מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית המעברים בין כדור הארץ סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות יותר חומרית מאשר גרפית כאן, חום אינו אחד כנס הסדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →
רוזה Happiness
חריש ניברנה
ב "Labourage Nivernais", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Rosa Bonheur מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים בשקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית. די בכמה הדגשים בהירים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה. כאן, חום אינו אחד כנס הסדנה: הוא משקף את האדמה, האבק, העץ, הצמר והעייפות של מחוות.
ראה רבייה →חמימות המרחבים המיושבים
חומים, בדים ופנים פנימיים
פרנס האלס
השתיין העליז
ב "Le Joyeux Buveur", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Hals מחייה שחורים וברונטיות במגע מהיר; צווארונים, פנים וידיים להתעורר מבלי לאבד את הרטט של המחווה ערכים כהים לא סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור בפנים או דיוקן, גוונים חומים להתחבר אדריכלות, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
פרנס האלס
תא המטען של Babbe
ב "Malle Babbe", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Hals מחייה שחורים וברונטיות במגע מהיר; צווארונים, פנים וידיים להתעורר מבלי לאבד את הרטט של המחווה הצייר מאזן חומים חמים עם כמה אפורים או גוונים קרירים, מה שמונע את הטווח מלהיות מונוטוני בפנים או דיוקן, גוונים חומים לחבר אדריכלות, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
פרנס האלס
הרוכב הצוחק
ב "הרוכב הצוחק", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, את משקל הצורות ואת התקדמות המבט.Hals מחייה שחורים וברונטיות במגע מהיר; צווארונים, פנים וידיים להתעורר מבלי לאבד את הרטט של המחווה הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום לבז' מואר בפנים או בדיוקן, גוונים חומים מחברים בין אדריכלות, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של המודל.
ראה רבייה →
יוהנס ורמיר
הקונצרט
ב "לה קונצרט", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט ורמיר מאזן חומים שקופים עם צהובים מושתקים ואפורים קרים; הפנים כך זוכה לאור רגוע אך בנוי במיוחד המעברים בין אדמה סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות שהיא יותר חומרית מאשר גרפית בפנים או בדיוקן מתחברים גוונים חומים אדריכלות, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
יוהנס ורמיר
הגיאוגרף
ב "הגיאוגרף", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט ורמיר מאזן חומים שקופים עם צהובים מושתקים ואפורים קרים; הפנים מקבל אפוא אור רגוע אך בנוי במיוחד. די בכמה הדגשים בהירים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם מכיוון שהבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה בפנים או בדיוקן, גוונים חומים חבר בין ארכיטקטורה, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
יוהנס ורמיר
הילדה עם כוס היין
ב "הנערה עם כוס יין", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט ורמיר מאזן בין חומים שקופים לבין צהובים ואפורים מושתקים קָר; הפנים זוכה אפוא לאור רגוע אך בנוי במיוחד ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור. בפנים או ב דיוקן, גוונים חומים מחברים בין ארכיטקטורה, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
פיטר דה הוך
שחקני קלפים בפנים עשיר
ב "שחקני קלפים בפנים עשיר", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.דה הוך משתמש בלבנים, עבודות עץ ורצפות אוקר כמו ארכיטקטורה זוהרת שמזמינה את חיי היומיום הצייר מאזן בין חומים חמים לכמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהסקאלה להפוך לחדגונית בפנים או בדיוקן מתחברים גוונים חומים אדריכלות, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
פיטר דה הוך
אישה ומשרתה בחצר
ב "אישה ומשרתה בחצר", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.דה הוך משתמש בלבנים, עבודות עץ ורצפות אוקר כמו ארכיטקטורה זוהרת המזמינה את חיי היומיום הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר בפנים או בדיוקן, גוונים חומים מחברים בין אדריכלות ללבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
פיטר דה הוך
חצר בית בדלפט
ב "חצר בית בדלפט", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.דה הוך משתמש בלבנים, עבודות עץ ורצפות אוקר כאחד ארכיטקטורה זוהרת המזמינה את חיי היומיום המעברים בין ארץ סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות חומרית יותר מאשר גרפית בפנים או בדיוקן מתחברים גוונים חומים אדריכלות, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
ניקולאס מאס
צעירה פילינג תפוחים
ב "אישה צעירה מקלפת תפוחים", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Nicolaes Maes מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית. די בכמה הדגשים בהירים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם מכיוון שהבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה בפנים או הדיוקן והגוונים החומים מחברים בין ארכיטקטורה, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
ג'רארד דו
האישה ההידרופית
ב "La Femme hydropique", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Gerard Dou מווסת חומים, אוכרים ובז'ים על ידי הבדלים בשקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור בפנים או ב דיוקן, גוונים חומים מחברים בין ארכיטקטורה, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
גבריאל מטסו
איש כותב מכתב
ב "אדם כותב אות", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט גבריאל מטסו מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הצייר מאזן בין חומים חמים לכמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהסקאלה להפוך לחדגונית בפנים או בפנים דיוקן, גוונים חומים מחברים בין ארכיטקטורה, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
ג'רארד טר בורך
מחאה אבהית
ב "הוכחה אבהית", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Gerard ter Borch מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר בפנים או בדיוקן, הגוונים ברונטיות מחברות בין ארכיטקטורה, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
רמברנדט
דנה
ב "דנאה", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט רמברנדט מוציא את הבשר והבדים של שדה צל חם; חום הוא אף פעם לא אחד ריק, אבל עומק שחוצה אור המעברים בין ארץ סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות יותר חומרית מאשר גרפית בפנים או בדיוקן, גוונים חומים מחברים בין אדריכלות, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
רמברנדט
הסינדיק של גילדת הווילונות
ב "סינדיק גילדת הדרפרים", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט רמברנדט מוציא בשר ובדים משדה צל חַם; חום הוא אף פעם לא חלל, אלא עומק שחוצה אור. די בכמה הדגשים בהירים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם מכיוון שהבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה בפנים או בדיוקן, ה גוונים חומים מחברים בין ארכיטקטורה, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
דייגו ולסקז
פבלו דה ויאדוליד
ב "פאבלו דה ויאדוליד", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט. Velazquez מווסת שחורים, אפורים, חומים ואדמות עם כלכלה ריבונית; די בכמה הדגשות אור כדי להעביר אוויר ומרחק ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור בפנים או בדיוקן, ה גוונים חומים מחברים בין ארכיטקטורה, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
פרנסיסקו דה גויה
משפחתו של קרל הרביעי
ב "משפחתו של קרל הרביעי", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט גויה הופך את החום למרחב של אי ודאות שבו מופיעות דמויות לפתע, בין אור קשה, אבק וחושך הצייר מאזן חומים חמים עם כמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהסקאלה להפוך לחדגונית בפנים או בדיוקן מתחברים גוונים חומים אדריכלות, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
טיציאן
דיוקן עצמי
ב "דיוקן עצמי", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Titian מווסת חומים, אוכריים ובז'ים על ידי הבדלים בשקיפות ו טֶמפֶּרָטוּרָה; צבע כדור הארץ הופך מסגרת חזותית אמיתית הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, מן שחור-חום בז 'מואר בפנים או דיוקן, גוונים חומים להתחבר אדריכלות, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
דוקטור סימארו תחת המיקרוסקופ
ב "דוקטור סימארו תחת המיקרוסקופ", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, את משקל הצורות ואת התקדמות המבט סורולה הופכת את האוקר של חול, עור ובדים ל משטחים נעים שבהם חום תמיד נשאר מקושר לאור המעברים בין אדמה סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות שהיא יותר חומרית מאשר גרפית בפנים או בדיוקן מתחברים גוונים חומים אדריכלות, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
התייעצו עם האורקל
ב "התייעצו עם האורקל", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט ווטרהאוס מחלק את האדמה בין שיער, בדים, אבן וצמחייה; הטווח חם נותן לסיפור אחדות כמעט מלהיבה די בכמה מבטאים בהירים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה בפנים או בדיוקן מתחברים גוונים חומים אדריכלות, לבוש וגוון עור מבלי למחוק את הייחודיות של הדגם.
ראה רבייה →הנוף לפני ירוק
יערות, סלעים ונופי צללים
ז'אן בטיסט קמיל קורו
האלון בעמק
ב "האלון בעמק", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט קורוט מחבר את האדמה, ירוקים עמומים ואפורים כסופים באחד המשכיות אשר שומרת על מבנה האתר תוך ריכוך קווי המתאר שלו ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור כדור הארץ של צל ו אוקר בונה תבליט עוד לפני הירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
יאן ואן גוין
ה-Meuse בדורדרכט עם ה-Grote Kerk; נוף נלקח לדרום מערב
ב "המוזה בדורדרכט עם הגרוט קרק; מבט שצולם בדרום מערב", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט יאן ואן גוין מווסת חומים ואוקר ובז' על ידי הבדלים בשקיפות ובטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית. הצייר מאזן בין חומים חמים לכמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהטווח להפוך מוֹנוֹטוֹנִי. אדמה צל ואוקר בונים את התבליט עוד לפני הירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
קונסטנט טרויון
נחל מתחת לעץ
ב "נהרות מים מתחת לעץ", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Constant Troyon מווסת חומים, אוכרים ובז'ים על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר. Shadow earth ואוקר בונים אותו הקלה עוד לפני ירוק; הם נותנים לעצים, סלעים וגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
נרקיס-וירג'יל דיאז דה לה פנה
סתיו: בריכת העצים
ב "סתיו: בריכת העץ", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Narcisse-Virgile Diaz de la Pena מווסת חומים, אוקר ובייג'ים על ידי הבדלים בשקיפות ובטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית המעברים בין כדור הארץ סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות שהיא יותר חומרית מאשר גרפית כדור הארץ צל ואוקר בונים את התבליט עוד לפני הירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
ז'אן בטיסט קמיל קורו
יער פונטנבלו, מחצבת אבן חול נטושה
ב "יער פונטנבלו, מחצבת אבן חול נטושה", הקשקשת החומה אינה מהווה רקע פשוט: היא מארגנת את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.קורוט מחבר בין הארץ, הירוקים העמומים וה אפור כסוף בהמשכיות השומרת על מבנה האתר תוך ריכוך קווי המתאר שלו מספיקים כמה הדגשים בהירים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה כדור הארץ צל ואוקר בונים את התבליט עוד לפני הירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
תיאודור רוסו
שקיעה ליד ארבון
ב "שקיעה ליד ארבון", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט רוסו בונה את העץ והאדמה בשכבות של אדמה צללית ואוקר וירוק כהה; היער רוכש נוכחות מונומנטלית ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור. Shadow earth and ocher build התבליט עוד לפני הירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
ז'אן בטיסט קמיל קורו
זיכרון של מורטפונטיין (אואז)
ב "מזכרת דה מורטפונטיין (אואז)", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט. Corot מחבר את האדמה, ירוקים עמומים ואפורים כסופים באחד המשכיות אשר שומרת על מבנה האתר תוך ריכוך קווי המתאר שלו הצייר מאזן חומים חמים עם מעט גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהטווח להפוך לחדגוני צל אדמה ואוקר בונים אותו הקלה עוד לפני ירוק; הם נותנים לעצים, סלעים וגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
סולומון ואן רויסדאל
הגעת הבגרות
ב "הגעת הבגרות", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט סלומון ואן רויסדאל מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר. Shadow earth ואוקר בונים אותו הקלה עוד לפני ירוק; הם נותנים לעצים, סלעים וגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
תיאודור רוסו
המישור מול הפירנאים
ב "המישור מול הפירנאים", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט רוסו בונה את העץ והאדמה בשכבות אדמה של צל, אוקר ו ירוק כהה; היער רוכש נוכחות מונומנטלית המעברים בין ארץ סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות שהיא יותר חומרית מאשר גרפית. Shadow earth ואוקר בונים את התבליט עוד לפני כן ירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
שארל-פרנסואה דאוביני
הסיין, בבוקר
ב "לה סיין, לה מטין", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דאוביני מזרים את החומים בין הגדה, המים והעלווה, ואז פותח אותם עם שמים בהירים יותר שנותנים מרחב נשימה לנוף מספיקים כמה הדגשים בהירים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה צל אדמה ואוקר בונים את התבליט לפני אפילו ירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
תיאודור רוסו
קבוצת אלון, אפרמונט
ב "קבוצת אלונים, אפרמונט", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט רוסו בונה את העץ והאדמה בשכבות אדמה של צל, אוקר ו ירוק כהה; היער רוכש נוכחות מונומנטלית ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור. Shadow earth and ocher בונים אותו הקלה עוד לפני ירוק; הם נותנים לעצים, סלעים וגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
תיאודור רוסו
היער בחורף בשקיעה
ב "היער בחורף בשקיעה", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, את משקל הצורות ואת התקדמות המבט רוסו בונה את העץ והאדמה בשכבות של אדמה צללית, אוקר וירוק כהה; היער מקבל נוכחות מונומנטלית הצייר מאזן חומים חמים עם כמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהסקאלה להפוך למונוטוני. אדמה צל ואוקר בונים את התבליט עוד לפני ירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
שארל-פרנסואה דאוביני
אלדרס
ב "אולנס", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דאוביני מזרים את החומים בין הגדה, המים והעלווה, ואז פותח אותם בעוד שמיים אורות שנותנים מרחב נשימה לנוף הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום לבז' מואר אדמה צל ואוקר בונים את התבליט עוד לפני הירוק; הם נותנים ל עצים, סלעים וגדות משקלם הזמני.
ראה רבייה →
ז'אן בטיסט קמיל קורו
סלעי יער פונטנבלו
ב "סלעי יער פונטנבלו", הקשקשת החומה אינה מהווה רקע פשוט: היא מארגנת את האור, את משקל הצורות ואת התקדמות המבט קורוט מחברת בין האדמה, הירוקים העמומים והאפורים הכסופים פנימה המשכיות אשר שומרת על מבנה האתר תוך ריכוך קווי המתאר שלו המעברים בין ארץ סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות שהיא יותר חומרית מאשר גרפית צל אדמה ואוקר בנה את התבליט עוד לפני הירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
רמברנדט
גשר האבן
ב "גשר האבן", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט רמברנדט מוציא את הבשר והבדים של שדה צל חם; החום לעולם אינו חלל, אלא עומק שחוצה אור מספיקים כמה מבטאים ברורים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה צל אדמה ואוקר בונים את התבליט עוד לפני ירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
ז'אן בטיסט קמיל קורו
המארה ד'ארלו
ב "Le Marais d'Arleux", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Corot מחבר את כדור הארץ, הירוקים העמומים והאפורים הכסופים בהמשכיות ששומר על מבנה האתר תוך ריכוך קווי המתאר שלו ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור.Shadow earth and ocher בנה את התבליט עוד לפני הירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
ז'ול דופרה
הסוסה
ב "לה מארה", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט ז'ול דופרה מווסת חומים, אוקר ובייג'ים על ידי הבדלים בשקיפות ו טֶמפֶּרָטוּרָה; צבע כדור הארץ הופך מסגרת חזותית אמיתית הצייר מאזן חומים חמים עם כמה אפור או גוונים קרירים, אשר מונע את קנה המידה מלהיות מונוטוני צל אדמה ואוקר לבנות אותו הקלה עוד לפני ירוק; הם נותנים לעצים, סלעים וגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
תיאודור רוסו
בקתת הפחם
ב "La Hutte des charbonniers", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט רוסו בונה את העץ והאדמה בשכבות אדמה של צל, אוקר ו ירוק כהה; היער רוכש נוכחות מונומנטלית הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום לבז' מואר. Shadow earth ואוקר בונים את התבליט עוד לפני הירוק; הם תן לעצים, סלעים וגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
נרקיס-וירג'יל דיאז דה לה פנה
קצה היער
ב "קצה היער", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Narcisse-Virgile Diaz de la Pena מווסת חומים, אוקר ובייג'ים על ידי הבדלים בשקיפות ובטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית המעברים בין כדור הארץ סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות שהיא יותר חומרית מאשר גרפית כדור הארץ צל ואוקר בונים את התבליט עוד לפני הירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →
יעקב ואן רויסדאל
בית הקברות היהודי
ב "בית הקברות היהודי", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Jacob van Ruisdael מווסת חומים, אוקר ובייג'ים על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית. די בכמה הדגשים בהירים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם מכיוון שהבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה. כדור הארץ של צל ו אוקר בונה תבליט עוד לפני הירוק; הם נותנים לעצים, לסלעים ולגדות את משקלם הזמני.
ראה רבייה →מחומר לאקלים נפשי
אוקר, אדמה צל וחום מודרני
מארק רותקו
מס' 16 (אדום, חום ושחור)
ב "מס' 16 (אדום, חום ושחור)", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Rothko מעלה שדות חומים ואדומים שגבולותיהם מתפזרים לאט; כדור הארץ הופך לחוויה של עומק ולא צבע מקומי ערכים כהים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור צבע יבשתי משאיר בהדרגה חיקוי כדי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
צפה בעבודה באוסף →
פיליפ גסטון
ציור אדום
ב "ציור אדום", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט פיליפ גוסטון מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים בשקיפות ו טֶמפֶּרָטוּרָה; צבע כדור הארץ הופך מסגרת חזותית אמיתית הצייר מאזן חומים חמים עם כמה אפורים או גוונים קרירים, אשר מונע את קנה המידה מלהיות מונוטוני צבע כדור הארץ בהדרגה עוזב חיקוי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
צפה בעבודה באוסף →
פבלו פיקאסו
טבע דומם על השידה
ב "טבע דומם על המלבישה", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט פבלו פיקאסו מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר צבע כדור הארץ עוזב חיקוי הדרגתי כדי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
צפה בעבודה באוסף →
סלבדור דאלי
עגלת פנטום
ב "עגלת הפנטום", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דאלי מעניק לאוקרס יובש מינרלי שהופך את החלל למדויק יותר ויותר מטריד, כאילו הנוף שמר על עקבות זיכרון קבור המעברים בין ארץ סיינה, אוקר וצל מעניקים לצורות המשכיות חומרית יותר מאשר גרפית צבע כדור הארץ עוזב בהדרגה חיקוי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
צפה בעבודה באוסף →
גוסטב מורו
אורפיאוס
ב "אורפה", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט גוסטב מורו מווסת חומים, אוכריים ובז'ים על ידי הבדלים בשקיפות ו טֶמפֶּרָטוּרָה; צבע כדור הארץ הופך מסגרת חזותית אמיתית כמה מבטאים אור או צבעוני מספיקים כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה צבע כדור הארץ עלים חיקוי הדרגתי כדי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
דיוגנס
ב "דיוגנס", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט ווטרהאוס מחלק את האדמה בין שיער, בדים, אבן וצמחייה; הטווח החם נותן לסיפור יש אחדות כמעט מלששת ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור צבע כדור הארץ משאיר בהדרגה חיקוי עבור הפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
פיטר ברויגל האב
יין סנט מרטין
ב "לה וין דה לה סן מרטין", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט פיטר ברויגל האב מווסת חומים, אוקר ובייג'ים על ידי הבדלים בשקיפות ובטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הצייר מאזן בין חומים חמים לכמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהסקאלה להפוך לחדגונית הצבע יבשתי משאיר בהדרגה חיקוי כדי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
אל גרקו
האגדה
ב "לה פייבל", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט אל גרקו מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים בשקיפות ו טֶמפֶּרָטוּרָה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום לבז' מואר צבע כדור הארץ משאיר בהדרגה חיקוי עבור הפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
אל גרקו
השילוש
ב "השילוש", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט אל גרקו מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים בשקיפות ו טֶמפֶּרָטוּרָה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית המעברים בין כדור הארץ, אוקר וצל של סיינה נותנים לצורות המשכיות שהיא יותר חומרית מאשר גרפית צבע כדור הארץ עוזב בהדרגה חיקוי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
פרנסיסקו דה גויה
שבת המכשפות
ב "שבת המכשפות", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט גויה הופך את החום למרחב של אי ודאות שבו דמויות מופיעות בפתאומיות, בין אור קשה, אבק וחושך מספיקים כמה הדגשים בהירים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה צבע כדור הארץ משאיר בהדרגה חיקוי להפוך אקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
פרנסיסקו דה גויה
דו קרב במועדון
ב "דו-קרב או גורדין", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט גויה הופך את החום למרחב של אי ודאות שבו הדמויות מופיעות בפתאומיות, בין אור קשה, אבק וחושך ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור צבע כדור הארץ משאיר בהדרגה חיקוי עבור הפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
סלבדור דאלי
קניבליזם סתווי
ב "קניבליזם אוטומנלי", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דאלי מעניק לאוקר יובש מינרלי שהופך את החלל למדויק יותר ויותר מטריד, כאילו הנוף שמר על עקבות של זיכרון קבור הצייר מאזן חומים חמים עם כמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהסקאלה להפוך לחדגונית צבע כדור הארץ עוזב בהדרגה חיקוי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
צפה בעבודה באוסף →
עד ריינהרדט
מספר 43 (ציור מופשט, צהוב)
ב "מספר 43 (ציור מופשט, צהוב)", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט. Ad Reinhardt מווסת חומים, אוקר ובז' ליד הבדלים בשקיפות ובטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר צבע כדור הארץ עוזב חיקוי הדרגתי כדי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
צפה בעבודה באוסף →
אדוארד ברן-ג'ונס
גלגל המזל
ב "גלגל המזל", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט אדוארד ברן-ג'ונס מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית המעברים בין כדור הארץ, האוקר והצל של סיינה מעניקים לצורות המשכיות יותר חומרית מאשר גרפית צבע כדור הארץ עוזב חיקוי הדרגתי כדי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
קאראווג'יו
Ecce Homo
ב "Ecce Homo", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט.Caravaggio מווסת חומים, אוקר ובז' על ידי הבדלים בשקיפות ו טֶמפֶּרָטוּרָה; צבע כדור הארץ הופך מסגרת חזותית אמיתית כמה מבטאים אור או צבעוני מספיקים כדי להפעיל את השלם כי הבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה צבע כדור הארץ עלים חיקוי הדרגתי כדי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
פרנסיסקו דה גויה
הגורלות
ב "Les Parques", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט גויה הופך את החום למרחב של אי ודאות שבו דמויות מופיעות בפתאומיות, בין אור קשה, אבק וחושך ערכים אפלים אינם סוגרים את החלל: הם מספקים מעברים המובילים את המבט לעבר אזורים של אוקר ואור צבע כדור הארץ משאיר בהדרגה חיקוי עבור הפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
דוד טנייר הצעיר
הארכידוכס לאופולד-גיום בגלריה שלו
ב "ארכידוכס לאופולד-גיום בגלריה שלו", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט דוד טנייר הצעיר מווסת חומים, אוקר ו בז' עקב הבדלים בשקיפות ובטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הצייר מאזן בין חומים חמים לכמה גוונים אפורים או קרירים, מה שמונע מהטווח להפוך לחדגוני. שם צבע יבשתי משאיר בהדרגה חיקוי כדי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
הירונימוס בוש
עגלת החציר
ב "עגלת החציר", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט הירונימוס בוש מווסת חומים, אוכריים ובז'ים על ידי הבדלים בשקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת ויזואלית אמיתית הקומפוזיציה מבוססת על היררכיה מדויקת מאוד של ערכים, משחור-חום ועד בז' מואר צבע כדור הארץ משאיר בהדרגה חיקוי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
פרנסיסקו דה גויה
2 במאי 1808
ב "2 במאי 1808", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט גויה הופך את החום למרחב של אי ודאות שבו דמויות מופיעות בפתאומיות, בין אור קשה, אבק וחושך המעברים בין סיינה ארץ, אוקר וצל לתת את הצורות המשכיות יותר חומר מאשר גרפי צבע כדור הארץ בהדרגה משאיר חיקוי להפוך אקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →
טיציאן
שארל החמישי רכוב על סוס במיולברג
ב "צ'ארלס החמישי על סוס במיולברג", הסולם החום אינו מהווה רקע פשוט: הוא מארגן את האור, משקל הצורות והתקדמות המבט טיציאן מווסת חומים, אוכרים ובז'ים על ידי הבדלים של שקיפות וטמפרטורה; צבע כדור הארץ הופך למסגרת חזותית אמיתית. די בכמה הדגשים בהירים או צבעוניים כדי להפעיל את השלם מכיוון שהבסיס הארצי שומר על לכידות חזקה צבע כדור הארץ השאר בהדרגה חיקוי כדי להפוך לאקלים נפשי, משטח אוטונומי או חומר סמלי.
ראה רבייה →חומר צבע
חמישה בחורים חומים שלא מספרים את אותו הסיפור
משפחת כדור הארץ מכסה משרעת יוצאת דופן, מצהוב זהוב עד חום כמעט שחור. בישול הופך את סיינה הטבעית והגוון הטבעי לפיגמנטים אדומים ועמוקים יותר. אמנים משלימים את הטווח הזה עם חומים אורגניים, שחורים צבעוניים ותערובות משלימות לכל תמיסה יש את השקיפות, מהירות הייבוש וכוח הכיסוי שלה.
בשמן, הבדלים אלה קובעים את המחווה אדמה נוזלית של צל יכולה להקים במהירות מסות; אוקר אטום יותר נושא אור; סיינה שרופה מחממת זיגוג; חום מעורב בשחור סופג את קווי המתאר. התבוננות בגווני אדמה מסתכמת אפוא במעקב אחר הארכיטקטורה החומרית של הציור, לעתים קרובות מוסתרת מתחת לצבעים הגלויים ביותר.
אדמה יציבה, מט ומכסה, בשימוש מאז המסורות הציוריות העתיקות ביותר.
שקוף וחם צהוב-חום, שימושי במיוחד להכנות וזיגוג.
הבישול הופך אותו לאדום ועמוק יותר; הוא מחמם בשר, עץ וצללים.
חום כהה, לעתים קרובות מעט ירקרק, מוערך בשל השקיפות והייבוש המהיר שלו.
חם יותר, צפוף ואדמדם, הוא מחזק רקעים, צללים וניגודים עמוקים.
שיטת בחירה
הרמוניות ארציות באמת מאומתות
שמן בלבד
מאה העבודות המקוריות הן ציורי שמן. רישומים, דיו, פסטלים, צבעי מים, הדפסים ותצלומים אינם נכללים.
מבנה חובה חום
המבחר משלב שליטה חזותית ומדידה של אזורי אוקר, אומבר, סיינה, בז' ואדום-חום; צל מבודד פשוט אינו מספיק.
תמונות וקישורים מבוקרים
כל תמונה נבדקה כפתור Shopify משמש כאשר קיים שכפול; אחרת, זה מוביל לאוסף המוסדי.
שאלות נפוצות
תסתכלו על חום אחרת
למה לדבר על "גווני אדמה" ולא רק על חום?
המילה חום מפגישה גוונים שונים מאוד השמות ההיסטוריים של הפיגמנטים - אוקר, סיינה, אומברה - מציינים את הטמפרטורה, השקיפות וההתנהגות שלהם בשמן.
האם תמונה כהה מאוד היא בהכרח חומה?
מס 'ציור נשלט על ידי שחור או כחול לילי יכול להיות כהה ללא שייכות להרמוניה ארצית. חום חייב באמת לבנות חלק משמעותי של ערכים ומשטחים.
מדוע רמברנדט, דוחן ובית הספר ברביזון נוכחים מאוד?
רמברנדט לקח את החומים הזוהרים לשיא של דיוקנאות ונרטיב. דוחן ומעצבי הנוף של ברביזון העניקו אז לאדמה, לעץ ולחומר הטבעי תפקיד מרכזי.
האם כדור הארץ הם פיגמנטים טבעיים?
רבים מגיעים מחרסיות הצבועות בתחמוצות ברזל ומנגן ניתן לשטוף, לכתוש או לחמם אותם כדי לשנות את צבעם ועומקם.
כיצד מסווגות עבודות?
המקומות הראשונים משלבים תהילה בינלאומית, משמעות היסטורית ועוצמתה של הרמוניה ארצית הפרקים הבאים מפתחים את היצירה, הפנים, הנוף והמודרניות.
0 תגובות