100 סטים - תריסים, סיפורים ויצירות מזבח
100 הטריפטיכים והפוליפטיכים המפורסמים ביותר
מהכבש המיסטי לגן התענוגות, ממזבח איסנהיים ועד המאסטרים האיטלקיים: מאה יצירות שבהן מספר לוחות יוצרים תמונה אחת.
הסיווג שומר רק על סטים שלמים ומתועדים. שום תריס, פאנל מרכזי או שבר לא מוצגים כיצירה עצמאית.
אמנות התמונות המרובות
למה לחלק ציור למספר לוחות?
הטריפטיכון והפוליפטיקון אינם מסגרות פשוטות הצמודות זו לזו הם מארגנים זמן קריאה, היררכיה של דמויות ולעיתים מספר מצבי פתיחה.
יצירת מזבח גדולה מובנת כארכיטקטורה ניידת: כל תריס משנה את מה שהצופה יכול לראות, להתחבר ולספר.
100 המובילים הללו מעדיפים תהילה, חשיבות היסטורית וקוהרנטיות בין הצדדים. גיליונות אלפא קיימים משמשים בראש סדר העדיפויות; כאשר יצירה אינה מוצעת, התמונה מתייחסת ישירות למוסד המקביל.
100 הטריפטיכים והפוליפטיכים בתמונות
הסטים שדמותם והשפעתם קיבעו את זיכרון הטריפטיכון והפוליפטיקון.
#1
הכבש המיסטי
מסווג מס. 1, הכבש המיסטי מאת הוברט ויאן ואן אייק נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את גבולות החומר בין לוחות. מקומו באוספים, במחקרים ובהיסטוריה הגדולה של הציור הופך אותו לנקודת ציון מרכזית בפורמט התריס. שם תיארוך המוצג הוא 1432 וטכניקת שמן על לוחות הסיווג מתייחס למכלול השלם: שום תריס מבודד לא נספר כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#2
גן התענוגות
מסווג מס '2, גן התענוגות הארציים של הירונימוס בוש נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות התריסים מארגנים התקדמות מוסרית שבה העולם הארצי, הפיתוי והישועה מגיבים זה לזה בניגודים מקומו באוספים, מחקרים וסיפורי הציור הגדולים הופך אותו לנקודת ציון מרכזית של פורמט התריס מצוין בסביבות 1490 -1500 וטכניקת שמן על לוחות לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#3
יצירת המזבח של איזנהיים
מסווג מס. 3, מזבח איזנהיים מאת מתיאס גרונוולד נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. מקומו באוספים, במחקרים ובסיפורי הציור הגדולים הופך אותו לנקודת ציון מרכזית מפורמט הדש התיארוך המצוין הוא 1512 -1516 וטכניקת השמן והטמפרה על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#4
הטריפטיכון פורטינארי
מסווג מס' 4, הטריפטיכון הפורטינרי מאת הוגו ואן דר גוס נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות האחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את גבולות החומר בין לוחות מקומה באוספים, מחקרים וההיסטוריה הגדולה של הציור הופכת אותו לנקודת ציון מרכזית של פורמט התריס שם תיארוך המצוין הוא בסביבות 1475 ואת שמן על לוחות טכניקה הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון אלפא הקיים או, כאשר העתקה לא מוצעת, ההודעה של המוסד הסיווג מחשיב את כולו שלם: שום חלק מבודד לא נספר כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#5
הטריפטיכון של הדין האחרון
מסווג מס' 5, טריפטיכון הדין האחרון של הנס ממלינג נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את גבולות החומר בין לוחות מקומה באוספים, במחקרים ובהיסטוריה הגדולה של הציור הופך אותו לנקודת ציון מרכזית של פורמט התריס. התיארוך המוצג הוא 1467 -1471 וטכניקת שמן על לוחות הסיווג מתייחס למכלול כולו: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#6
עגלת החציר
מסווג מס '6, עגלת השחת של הירונימוס בוש נשמרת כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות התריסים מארגנים התקדמות מוסרית שבה העולם הארצי, הפיתוי והישועה מגיבים זה לזה בניגודים מקומו באוספים, מחקרים וההיסטוריה הגדולה של הציור הופך אותו לנקודת ציון מרכזית של פורמט התריס מוצג בסביבות 1512 -1515 ואת שמן על לוחות טכניקה יש לכן לקרוא את התמונה משמאל לימין, אלא גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות לתרום לא פחות למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#7
טריפטיכון מרוד
מסווג מס' 7, Le Triptyque Mérode מאת Atelier מאת רוברט קמפין נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את גבולות החומר בין לוחות מקומה באוספים, מחקרים וההיסטוריה הגדולה של הציור הופכת אותו לנקודת ציון מרכזית של פורמט התריס. התיארוך המצוין הוא בסביבות 1427 -1432 וטכניקת שמן על אלון המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את יריעת האלפא הקיימת או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: מוזיאון המטרופוליטן לאמנות.
ראה הודעת המוזיאון →
#8
הטריפטיכון של שבעת הסקרמנטים
מסווג מס. 8, הטריפטיכון של שבעת הסקרמנטים מאת רוג'יר ואן דר ווידן נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את גבולות החומר בין לוחות. מקומו באוספים, במחקרים ובהיסטוריה הגדולה של הציור הופך אותו לנקודת ציון מרכזית בפורמט תריסים התיארוך המצוין הוא בסביבות 1445 -1450 וטכניקת השמן על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת שכפול, הודעת המוסד הסיווג רואה את כולו שלם: שום חלק מבודד לא נחשב כעבודה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#9
הטריפטיכון של קולומבה
מסווג מס' 9, טריפטיך קולומבה של רוג'יר ואן דר ווידן נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות האחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את גבולות החומר בין לוחות מקומה באוספים, מחקרים וההיסטוריה הגדולה של הציור הופכת אותו לנקודת ציון מרכזית של פורמט התריס שם תיארוך המצוין הוא בסביבות 1455 וטכניקת שמן על לוחות הסיווג מתייחס למכלול כולו: שום תריס מבודד לא נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#10
הטריפטיכון של דרזדן
מדורג מס' 10, הטריפטיכון של דרזדן מאת יאן ואן אייק נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות האחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את גבולות החומר בין לוחות מקומה באוספים, במחקרים ובהיסטוריה הגדולה של הציור הופך אותו לנקודת ציון מרכזית של פורמט התריס שם תיארוך המוצג הוא 1437 ואת שמן על לוחות טכניקה יש לקרוא את התמונה לכן משמאל לימין, אלא גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, צירים וסדר הלוחות לתרום ככל המשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#11
משפחת בראק טריפטיכון
מסווג מס' 11, הטריפטיכון של משפחת בראק מאת רוג'יר ואן דר ווידן נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את גבולות החומר בין לוחות מקומה באוספים, במחקרים ובסיפורי הציור הגדולים הופך אותו לנקודת ציון מרכזית של הפורמט דשים התיארוך המצוין הוא בסביבות 1452 וטכניקת השמן על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#12
הטריפטיכון של סטפנשי
מסווג מס' 12, טריפטיך סטפנשי של ג'וטו נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של דמויות הופכים את המכלול לארכיטקטורה מסורה מקומו באוספים, מחקרים וההיסטוריה הגדולה של הציור הופך אותו לנקודת ציון מרכזית של פורמט הדש המצוין הוא בסביבות 1320 וטכניקת הטמפרה והזהב על עץ הקישור המשויך לתמונה פותח את יריעת האלפא הקיימת או, כאשר לא מוצעת שכפול, הודעת המוסד הסיווג רואה את כולו שלם: אף חלק מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#13
הטריפטיכון של סן ג'ובנאלה
מסווג מס. 13, הטריפטיכון של סן ג'ובנאלה של מסאצ'יו נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. מקומו באוספים, במחקרים ובסיפורי הציור הגדולים הופך אותו לנקודת ציון מרכזית פורמט דש התיארוך המצוין הוא 1422 וטכניקת הטמפרה והזהב על עץ הסיווג מתייחס למכלול השלם: שום דש מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#14
הטריפטיכון אופיצי
מסווג מס '14, טריפטיך המשרדים של אנדריאה מנטנה נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכלל את הקוהרנטיות של חלל ייחודי מקומו באוספים, מחקרים וההיסטוריה הגדולה של הציור הופך אותו לנקודת ציון מרכזית בפורמט התריס שם תיארוך המצוין הוא בסביבות 1460 וטכניקת הטמפרה על עץ לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#15
הפוליפטיקון של הרחמים
מסווג מס. 15, הפוליפטיקון של רחמים מאת פיירו דלה פרנצ'סקה נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכלל את הקוהרנטיות של חלל ייחודי מקומו באוספים, מחקרים וההיסטוריה הגדולה של הציור הופכת אותו לנקודת ציון מרכזית מפורמט לפורמט תריסים התיארוך המצוין הוא 1445 -1462 וטכניקת הטמפרה והשמן על עץ המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את יריעת האלפא הקיימת או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#16
הפוליפטיקון של אוורולדי
מסווג מס' 16, פוליפטיקון אוורולדי של טיציאן נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם מקומו באוספים, מחקרים וסיפורי הציור הגדולים הופכים אותו לנקודת ציון מרכזית של הפורמט דשים התיארוך המצוין הוא 1520 -1522 וטכניקת השמן על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד הסיווג רואה את כולו שלם: אף חלק מבודד לא נספר כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#17
הטריפטיכון הפרארי
מסווג מס '17, Le Triptyque des Frari של ג'ובאני בליני נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכלל את הקוהרנטיות של חלל ייחודי מקומו באוספים, מחקרים וההיסטוריה הגדולה של הציור הופך אותו לנקודת ציון מרכזית בפורמט התריס שם תיארוך המצוין הוא 1488 ואת שמן על טכניקת עץ הסיווג מתייחס השלם: אין תריס מבודד נספר כיצירה אוטונומית יש לקרוא את התמונה לכן משמאל לימין, אלא גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#18
הפוליפטיקון של סנט וינסנט פרייר
מסווג מס. 18, הפוליפטיקון של סנט וינסנט פרייר מאת ג'ובאני בליני נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכלל את הקוהרנטיות של חלל ייחודי. מקומו באוספים, במחקרים ובהיסטוריה הגדולה של הציור הופך אותו לנקודת ציון מרכזית בפורמט תריסים התיארוך המצוין הוא בסביבות 1464 -1470 וטכניקת הטמפרה על לוחות לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#19
הטריפטיכון של מולינס
מסווג מס' 19, Le Triptyque de Moulins מאת ז'אן היי נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם מקומו באוספים, במחקרים ובסיפורי הציור הגדולים הופך אותו לנקודת ציון מרכזית פורמט דש התיארוך המצוין הוא בסביבות 1500 וטכניקת שמן על עץ המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#20
הטריפטיכון של סיילרן
מסווג מס' 20, טריפטיך סיילרן של רוברט קמפין נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את גבולות החומר בין לוחות מקומה באוספים, במחקרים ובהיסטוריה הגדולה של הציור הופך אותו לנקודת ציון מרכזית של פורמט התריס שם תיארוך המצוין הוא בסביבות 1415 -1420 וטכניקת שמן על עץ הקישור הקשור לתמונה פותח את יריעת האלפא הקיימת או, כאשר לא מוצעת שכפול, הודעת המוסד הסיווג רואה את כולו שלם: אף חלק מבודד לא נחשב כעבודה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#21
טריפטיכון מות הקדושים היפוליטוס הקדוש
מסווג מס' 21, טריפטיכון מות הקדושים היפוליטוס מאת הוגו ואן דר גוס נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות האחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את הגבולות החומריים בין הלוחות העבודה מראה כיצד מזבח אירופה מנסח מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ומחזור המבט שם תיארוך המוצג הוא מהמאה ה-15 וטכניקת ציור פאנלים הסיווג מתייחס למכלול השלם: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#22
פוליפטיקון של הקדוש ברוך הוא
מסווג מס' 22, פוליפטיקון של הקודש הקדוש מאת דירק בוטס נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות האחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את הגבולות החומריים בין הלוחות העבודה מראה כיצד מזבח אירופה מנסח מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט תיארוך מצוין הוא המאה ה-14 - 20 וטכניקת ציור הפנל לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הפאנלים תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, את ההוראות מהמוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#23
טריפטיכון של משפחת סדנו
מסווג מס' 23, טריפטיכון של משפחת סדאנו מאת ז'רארד דוד נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את הגבולות החומריים בין הלוחות העבודה מראה כיצד מזבח אירופה מנסח מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט היכרויות מצוין הוא המאה ה -14 - 20 ואת הטכניקה ציור לוח המסגרת, צירים וסדר של לוחות לתרום ככל המשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון אלפא הקיים או, כאשר העתקה אינה מוצעת, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#24
טריפטיכון הבשורה
מסווג מס' 24, טריפטיכון הבשורה מאת רוג'יר ואן דר ווידן נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את הגבולות החומריים בין הלוחות העבודה מראה כיצד מזבח אירופה מנסח מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט היכרויות מצוין המאה ה-15 וטכניקת ציור לוח הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג מתייחס למכלול כולו: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי מ התאמות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#25
טריפטיכון הערצת הקוסמים
מסווג מס' 25, טריפטיכון הערצת הקוסמים מאת הנס ממלינג נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את הגבולות החומריים בין הלוחות העבודה מראה כיצד מזבח אירופה מנסח מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט היכרויות מצוין המאה ה-15 וטכניקת הציור על לוחות הסיווג מתייחס למכלול כולו: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →מאיטליה ועד הולנד העתיקה, הפאנלים הפכו לארכיטקטורה, סיפור ומושא מסירות.
#26
פוליפטיקון Baroncelli
מסווג מס. 26, Polyptych Baroncelli מאת Giotto נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של הדמויות הופכים את המכלול לארכיטקטורה מסור. העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט. התיארוך המצוין הוא XIVth המאה וטכניקת ציור הפאנל יש לקרוא את התמונה אפוא משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת שכפול, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#27
פוליפטיקון של בדיה
מסווג מס. 27, Polyptych of Badia מאת Giotto נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של הדמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסור. העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט. התיארוך המצוין הוא XIVth המאה וטכניקת ציור לוח המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון אלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, את הודעת המוסד הסיווג מחשיב את כולו שלם: שום חלק מבודד לא נחשב כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#28
בולוניה Polyptych
מסווג מס' 28, הפוליפטיקון של ג'וטו בבולוניה נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של הדמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסור העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט התיארוך המצוין הוא XIVth טכניקת ציור מאה ופאנל הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג מתייחס למכלול כולו: אף חלק מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#29
פוליפטיקון של סן דומניקו
מסווג מס' 29, פוליפטיקון של סן דומניקו מאת סימון מרטיני נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של הדמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסורה העבודה מראה כיצד מזבח אירופאי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 וטכניקת ציור פאנלים הסיווג מתייחס למכלול השלם: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#30
פוליפטיקון של קתרין הקדושה מאלכסנדריה
מסווג מס. 30, פוליפטיקון של קתרין הקדושה מאלכסנדריה מאת סימון מרטיני נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של הדמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסור. העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה והפצה של המבט. שם תיארוך המוצג הוא מהמאה ה-14 והטכניקה ציור על לוחות לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, את הודעת מוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#31
הפוליפטיקון של ארצו
מסווג מס. 31, הפוליפטיקון של ארצו מאת פייטרו לורנצטי נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של הדמויות הופכים את המכלול לארכיטקטורה מסור. העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט. התיארוך המצוין הוא המאה ה -14 ואת הטכניקה ציור לוח המסגרת, צירים וסדר של לוחות לתרום ככל המשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון אלפא הקיים או, כאשר העתקה אינה מוצעת, ההודעה של המוסד הסיווג מחשיב את כולו שלם: שום חלק מבודד לא נספר כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#32
פוליפטיקון כרמלית
מסווג מס. 32, פוליפטיקון הכרמליטים מאת פייטרו לורנצטי נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של הדמויות הופכים את המכלול לארכיטקטורה מסור. העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט. התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 וטכניקת ציור הפאנל הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג מתייחס למכלול כולו: אף חלק מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#33
פוליפטיקון טרלטי
מסווג מס. 33, Polyptych Tarlati מאת פייטרו לורנצטי נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של הדמויות הופכים את המכלול לארכיטקטורה מסור. העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט. התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 וטכניקת ציור לוחות הסיווג מתייחס למכלול השלם: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#34
טריפטיכון של סן מישל
מסווג מס. 34, טריפטיכון סן מישל מאת אמברוג'יו לורנצטי נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של הדמויות הופכים את המכלול לארכיטקטורה מסור. העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט. התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 וטכניקת ציור הפנל לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הפאנלים תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, את ההוראות המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#35
קיימברידג' טריפטיך
מסווג מס' 35, טריפטיך קיימברידג' של סימון מרטיני נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של דמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסור העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 וטכניקת ציור הפאנלים המסגרת, הצירים וסדר הפאנלים תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, את הודעת המוסד הסיווג רואה את כולו שלם: אף חלק מבודד לא נחשב כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#36
טריפטיכון של סן לורן
מסווג מס. 36, טריפטיכון סן לורן מאת לורנצו מונקו נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה והפצה של תראה התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 - ה-20 וטכניקת הציור על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג רואה את כולו שלם: אין חלק מבודד נחשב כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#37
טריפטיכון הבשורה
מסווג מס. 37, טריפטיכון הבשורה מאת לורנצו מונקו נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה והפצה של תראה התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 - המאה ה-20 וטכניקת הציור על לוחות הסיווג מתייחס למכלול כולו: שום תריס מבודד לא נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות מיוצג.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#38
טריפטיכון של פטרוס הקדוש הקדוש
מסווג מס. 38, טריפטיכון של פטרוס הקדוש מאת פרה אנג'ליקו נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה והפצה של תראה התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-15 וטכניקת הציור על לוחות לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות לא פחות מהסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#39
טריפטיכון הדין האחרון, העלייה לשמים וחג השבועות
מסווג מס' 39, טריפטיכון הדין האחרון, התעלות וחג השבועות מאת פרה אנג'ליקו נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מנסח מסירות, פקודה, אדריכלות ותפוצה של המבט התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-15 וטכניקת הציור על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#40
הטריפטיכון של בתולת הענווה עם קדושים
מסווג מס. 40, הטריפטיכון של בתולת הענווה עם קדושים מאת פרה פיליפו ליפי נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. העבודה מראה כיצד יצירת המזבח האירופית מבטאת מסירות, פקודה, אדריכלות ותפוצה של המבט התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-15 וטכניקת הציור על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג מחשיב את כולו שלם: אין חלק מבודד נחשב כיצירה אוטונומית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#41
טריפטיכון טבילת ישו
מסווג מס' 41, טריפטיכון טבילת ישו מאת ז'רארד דוד נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את הגבולות החומריים בין הלוחות העבודה מראה כיצד מזבח אירופה מנסח מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט תיארוך מוצג המאה ה-14 - המאה ה-20 וטכניקת ציור פאנלים הסיווג מתייחס למכלול השלם: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#42
פוליפטיקון סרווארה
מסווג מס' 42, פוליפטיקון של הסרווארה מאת ז'רארד דוד נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את גבולות החומר בין הלוחות העבודה מראה כיצד מזבח אירופה מנסח מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 - ה-20 וטכניקת ציור הפנל לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הפאנלים תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, את ההוראות המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#43
פוליפטיקון רקנאטי
מסווג מס. 43, Polyptych of Recanati מאת לורנצו לוטו נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכל כולו את הקוהרנטיות של חלל בודד העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, שליטה, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט התיארוך המצוין הוא המאה ה-16 וטכניקת ציור הפאנלים המסגרת, הצירים וסדר הפאנלים תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, את הודעת המוסד הסיווג רואה את כולו שלם: אף חלק מבודד לא נחשב כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#44
פוליפטיקון פונטרניקה
מסווג מס. 44, Polyptych of Ponteranica מאת לורנצו לוטו נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכל כולו את הקוהרנטיות של חלל בודד העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, שליטה, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט התיארוך המצוין הוא המאה ה-16 וטכניקת ציור הפאנל הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג מתייחס למכלול השלם: אף חלק מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#45
פוליפטיקון של סנט'אגוסטינו
מסווג מס. 45, Polyptych of Sant'Agostino מאת Pietro Perugino נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכל כולו את הקוהרנטיות של חלל בודד העבודה מראה כיצד מזבח אירופאי מבטא מסירות, שליטה, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט התיארוך המצוין הוא בסביבות 1500 וטכניקת ציור הפאנל הסיווג מתייחס למכלול השלם: שום תריס מבודד לא נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#46
פוליפטיקון אלבני טורלוניה
מסווג מס '46, Polyptych אלבני Torlonia על ידי פייטרו פרוג'ינו נשמר כמו פוליפטיקון שלם ולא כמו הצמדה מלאכותית של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים לחבר את התאים ולתת את כל הקוהרנטיות של חלל יחיד העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, שליטה, אדריכלות ותפוצה של המבט התיארוך ציין הוא בסביבות 1500 וטכניקת ציור הפאנל לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, את ההוראות המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#47
טריפטיך גליצין
מסווג מס '47, גליצין טריפטיכון על ידי פייטרו פרוג'ינו נשמר כמו טריפטיכון שלם ולא כמו הצמדה מלאכותית של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים לחבר את התאים ולתת את כל הקוהרנטיות של חלל יחיד העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, אדריכלות ותפוצה של המבט התיארוך המצוין הוא לקראת 1500 וטכניקת ציור הפאנל המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת שכפול, הודעת המוסד הסיווג רואה את כולו שלם: אף חלק מבודד לא נחשב כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#48
טריפטיכון פגנוטי
מסווג מס '48, טריפטיך Pagagnotti של הנס ממלינג נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את הגבולות החומריים בין הלוחות העבודה מראה כיצד מזבח האירופי מבטא מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט התיארוך המצוין הוא המאה ה-15 וטכניקת ציור הפאנל הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג מתייחס למכלול כולו: אף חלק מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#49
טריפטיכון מאת בנדטו פורטינארי
מסווג מס' 49, טריפטיכון מאת בנדטו פורטינארי מאת הנס ממלינג נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את גבולות החומר בין הלוחות העבודה מראה כיצד מזבח אירופה מנסח מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט היכרויות מוצג המאה ה-15 וטכניקת ציור לוח הסיווג מתייחס למכלול השלם: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#50
טריפטיכון של הבל ארצי
מסווג מס' 50, טריפטיכון של הבל יבשתי מאת הנס ממלינג נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את הגבולות החומריים בין הלוחות העבודה מראה כיצד מזבח אירופה מנסח מסירות, פיקוד, ארכיטקטורה ותפוצה של המבט היכרויות מצוין הוא המאה ה-15 וטכניקת הציור על לוחות יש לקרוא את התמונה אפוא משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, את ההוראות המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →הזמנות פרטיות, כנסיות ותאגידים מכפילים פורמטים ותוכניות.
#51
טריפטיכון עם מנוחה במהלך הטיסה למצרים
מסווג מס' 51, טריפטיכון עם מנוחה במהלך הטיסה למצרים מאת הנס ממלינג נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את הגבולות החומריים בין הלוחות היא מרחיבה את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של התמונה המרובה התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-15 וטכניקת הציור על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#52
טריפטיכון של פיאטה, יוחנן הקדוש ומריה מגדלנה הקדושה
מסווג מס. 52, טריפטיכון של הפייטה, סנט ג'ון ומריה מגדלנה הקדושה מאת לואיס דה מוראלס נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב של השלם. זה מרחיב את הסיווג למסורות ושימושים אזוריים הדיוטות מבלי לאבד את ההיגיון של תמונות מרובות התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 - ה-20 וטכניקת הציור על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג מחשיב את כולו שלם: אף חלק מבודד לא נחשב כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#53
טריפטיכון הבתולה ממונסראט
מסווג מס' 53, טריפטיכון הבתולה ממונטסראט מאת ברטולומה ברמז'ו נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם הוא מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי להפסיד ההיגיון של תמונות מרובות התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 - המאה ה-20 וטכניקת הציור על לוחות הסיווג מתייחס למכלול כולו: שום תריס מבודד לא נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#54
טריפטיכון של אחוות אנה הקדושה בלובן
מסווג מס. 54, טריפטיכון אחוות אנה הקדושה בלובן מאת קוונטין מטסיס נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של התמונה המרובה התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 - ה-20 וטכניקת הציור על לוחות לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#55
הטריפטיכון של הצליבה
מסווג מס' 55, הטריפטיכון של הצליבה מאת ז'וס ואן קליב נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב של השלם הוא מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון מתוך התמונה המרובה התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 - ה-20 וטכניקת הציור על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#56
טריפטיכון.במרכז: התצהיר מהצלב; משמאל: יוחנן המטביל הקדוש עם תורם; מימין: מרגרט הקדושה מאנטיוכיה עם תורמת.
מסווג מס' 56, טריפטיכון במרכז: התצהיר מהצלב; משמאל: יוחנן המטביל הקדוש עם תורם; מימין: מרגרט הקדושה מאנטיוכיה עם תורם מאת ז'וס ואן קליב נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות מקצב השלם מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ושימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של התמונה המרובה התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 - ה-20 וטכניקת הציור על לוחות הקישור הקשור לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת שכפול, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#57
טריפטיכון המייצג את הערצת שלושת החכמים
מסווג מס. 57, טריפטיכון המייצג את הערצת שלושת המלכים מאת ז'וס ואן קליב נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של תמונות מרובות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 - ה-20 וטכניקת ציור הפאנל הסיווג מתייחס למכלול כולו: שום תריס מבודד לא נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אלא גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#58
טריפטיך הנטון
מסווג מס' 58, טריפטיקון הנטון מאת ברנרד ואן אורלי נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם הוא מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של התמונה המרובה התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 - ה-20 וטכניקת ציור הפנל לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#59
טריפטיכון גבירתנו משבעת הצער
מסווג מס' 59, טריפטיכון גבירתנו משבעת הצער מאת ברנרד ואן אורלי נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב של השלם הוא מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ושימושים חילוניים ללא לאבד את ההיגיון של תמונות מרובות התיארוך המצוין הוא המאה ה -14 - 20 ואת טכניקת הציור על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון אלפא הקיים או, כאשר העתקה אינה מוצעת, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#60
פוליפטיקון של איוב ולזארוס
מסווג מס. 60, Polyptych of Job and Lazarus מאת ברנרד ואן אורלי נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את לוגיקה תמונה מרובה התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 - ה-20 וטכניקת הציור על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג רואה את כולו שלם: אין חלק מבודד נחשב כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#61
הטריפטיכון של איינו
מסווג מס. 61, הטריפטיכון של איינו מאת אקסלי גאלן-קללה נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של התמונה המרובה התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-19 וטכניקת הציור על לוחות הסיווג מתייחס למכלול השלם: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#62
הטריפטיכון הטרויאני
מסווג מס. 62, הטריפטיכון הטרויאני מאת אדוארד ברן-ג'ונס נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של התמונה המרובה התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-19 וטכניקת הציור על לוחות לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#63
הטריפטיכון עם דיוקנאות של לורנס אלמה-תדמה ולורה אפס
מסווג מס. 63, הטריפטיכון עם דיוקנאותיהם של לורנס אלמה-תדמה ולורה אפס מאת לורנס אלמה-תדמה נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של תמונות מרובות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-19 וטכניקת הציור על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון אלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת שכפול, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#64
הגן הזואולוגי הגדול, טריפטיכון
מסווג מס. 64, הגן הזואולוגי הגדול, הטריפטיכון של אוגוסט מאקה, נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות התריסים מארגנים התקדמות מוסרית שבה העולם הארצי, הפיתוי והישועה מגיבים זה לזה בניגודים. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של התמונה מרובה התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-20 וטכניקת הציור על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג רואה את השלם שלם: אף חלק מבודד לא נחשב כעבודה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#65
טריפטיכון. קומפוזיציה אנכית-אופקית עם משולשים הדדיים
מסווג מס' 65, טריפטיכון קומפוזיציה אנכית-אופקית עם משולשים הדדיים מאת סופי טאובר נשמרת כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם הוא מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ו שימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של ריבוי תמונות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-20 וטכניקת הציור על לוחות הסיווג מתייחס לכלל המכלול: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#66
הערצת הקוסמים (טריפטיכון)
מסווג מס' 66, הערצת הקוסמים (טריפטיכון) מאת הוגו ואן דר גוס נשמרת כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות אחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את הגבולות החומריים בין לוחות היא מרחיבה את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של התמונה מרובה התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-15 וטכניקת הציור על לוחות לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות לא פחות מהסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#67
פוליפטיקון מאת מאסה פרמנה
מסווג מס. 67, פוליפטיקון מאת מאסה פרמנה מאת קרלו קריבלי נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכל הקוהרנטיות של חלל בודד. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של תמונות מרובות. שם תיארוך המצוין הוא המאה ה-15 וטכניקת הציור על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#68
פוליפטיקון של סנט'אמידיו
מסווג מס. 68, Polyptych of Sant'Emidio מאת קרלו קריבלי נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכל הקוהרנטיות של חלל בודד. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של תמונות מרובות. שם תיארוך המצוין הוא המאה ה-15 וטכניקת הציור על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג רואה את השלם שלם: אף חלק מבודד אינו נחשב כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#69
פוליפטיקון של הדואומו של קמרינו
מסווג מס' 69, פוליפטיקון של הדואומו דה קמרינו של קרלו קריבלי נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכלל את הקוהרנטיות של חלל יחיד הוא מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ושימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של תמונות מרובות שם תיארוך המוצג הוא מהמאה ה-15 וטכניקת ציור לוח הסיווג מתייחס למכלול השלם: שום תריס מבודד לא נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#70
מונטיפיורי טריפטיך
מסווג מס '70, מונטיפיורי טריפטיך על ידי קרלו קריבלי נשמר כמו טריפטיכון שלם ולא כמו הצמדה מלאכותית של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים לחבר את התאים ולתת את כל הקוהרנטיות של חלל יחיד זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ושימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של תמונות מרובות היכרויות מצוין המאה ה-15 וטכניקת הציור על לוחות לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#71
פוליפטיקון
מסווג מס. 71, פוליפטיקון מאת קרלו קריבלי נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכלל את הקוהרנטיות של חלל בודד. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של מספר תמונות. התיארוך המצוין הוא המאה ה-15 וטכניקת ציור הפאנלים המסגרת, הצירים וסדר הפאנלים תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת שכפול, את הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#72
טריפטיכון שני
מסווג מס' 72, הטריפטיכון השני של קרלו קריבלי נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכלל את הקוהרנטיות של חלל יחיד הוא מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ושימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של תמונות מרובות היכרויות מצוין המאה ה -15 וטכניקת ציור לוח הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון אלפא הקיים או, כאשר העתקה אינה מוצעת, את ההודעה של המוסד הסיווג מחשיב את כולו שלם: שום חלק מבודד אינו נחשב כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#73
טריפטיכון
מסווג מס. 73, טריפטיכון מאת קרלו קריבלי נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכל הקוהרנטיות של חלל בודד. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של מספר תמונות. התיארוך המצוין הוא המאה ה-15 וטכניקת ציור לוחות הסיווג מתייחס למכלול השלם: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#74
פוליפטיקון ארסביה
מסווג מס. 74, Polyptych of Arcevia מאת לוקה סינורלי נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות מסגרות, רצפות וקווים נעלמים מחברים את התאים ומעניקים לכל הקוהרנטיות של חלל בודד. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את ההיגיון של מספר תמונות. הכרויות מצוין הוא המאה ה-14 - 20 וטכניקת ציור הפנל לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הפאנלים תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, את ההוראות מהמוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#75
פוליפטיקון של גרגוריוס הקדוש
מסווג מס. 75, פוליפטיקון של גרגוריוס הקדוש מאנטונלו ממסינה נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. זה מרחיב את הסיווג למסורות אזוריות ולשימושים חילוניים מבלי לאבד את לוגיקה תמונה מרובה התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 - המאה ה-20 וטכניקת הציור על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →מרקע זהב מימי הביניים ועד להמצאות מודרניות מחדש, העיקרון של ריבוי תמונות נשאר בחיים.
#76
פוליפטיקון של סן דומניקו דה קורטונה
מסווג מס. 76, פוליפטיקון של סן דומניקו דה קורטונה דה סאסטה נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. לעתים רחוקות יותר משוכפל מהסמלים הראשונים של הסיווג, סט זה נשאר חיוני עבור להבין את מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא המאה ה -14 - 20 ואת טכניקת הציור על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון אלפא הקיים או, כאשר העתקה אינה מוצעת, ההודעה של המוסד הסיווג מחשיב את כולו שלם: שום חלק מבודד לא נספר כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#77
פוליפטיקון של סנטה קיארה
מסווג מס. 77, Polyptych of Santa Chiara מאת פאולו ונציאנו נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של דמויות הופכים את המכלול לארכיטקטורה מסור. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים בסיווג, סט זה נשאר חיוני להבנת מגוון הפורמטים וסדנאות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 - ה-20 וטכניקת הציור על לוחות הסיווג מתייחס למכלול כולו: שום תריס מבודד לא נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#78
השתדלות פוליפטיקון
מסווג מס. 78, פוליפטיקון של השתדלות הגוי דה פבריאנו נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. לעתים רחוקות יותר משוכפל מהסמלים הראשונים של הסיווג, סט זה נשאר חיוני עבור להבין את מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 - ה-20 וטכניקת ציור הפנל לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הפאנלים תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#79
פוליפטיקון של הבתולה והילד עם קדושים
מסווג מס. 79, Polyptych of the Virgin and Child with Saints מאת Duccio di Buoninsegna נשמר כפוליפטיקון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של דמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסור. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים בסיווג, סט זה נשאר חיוני עבור להבין את מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 וטכניקת הציור על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון אלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#80
טריפטיכון: צליבה וסצנות אחרות
מסווג מס' 80, טריפטיכון: צליבה וסצנות אחרות מאת Duccio di Buoninsegna נשמרת כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של דמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסור. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים בדירוג, סט זה נשאר חיוני להבנת מגוון פורמטים וסדנאות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 וטכניקת הציור על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג רואה את השלם שלם: אין חלק מבודד נחשב כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#81
טריפטיכון: הצליבה; הגואל עם המלאכים; ניקולס הקדוש; גרגוריוס הקדוש
מסווג מס' 81, טריפטיכון: הצליבה; הגואל עם המלאכים; ניקולס הקדוש; גרגוריוס הקדוש מדוצ'יו די בוונינסגנה נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של הדמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסור. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים של הסיווג, סט זה נותר חיוני להבנת מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 וטכניקת הציור על לוחות הסיווג מתייחס לכלל המכלול: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#82
טריפטיכון ביגאלו
מסווג מס. 82, טריפטיכון ביגאלו מאת ברנרדו דאדי נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של דמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסור. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים של הסיווג, סט זה נשאר חיוני להבנת מגוון הפורמטים ו סדנאות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 וטכניקת הציור על לוחות לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות לא פחות מהסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#83
טריפטיכון
מסווג לא. 83, הטריפטיכון של ברנרדו דאדי נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של דמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסור. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים בדירוג, סט זה נשאר חיוני להבנת מגוון הפורמטים והסדנאות שם תיארוך המצוין הוא המאה ה-14 וטכניקת הציור על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#84
טריפטיכון
מסווג לא. 84, טריפטיכון מאת אגנולו גדי נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של דמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסור. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים בדירוג, סט זה נשאר חיוני להבנת מגוון הפורמטים והסדנאות. שם תיארוך המצוין הוא המאה ה-14 וטכניקת הציור על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד הסיווג רואה את השלם שלם: אף חלק מבודד אינו נחשב כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#85
טריפטיכון
מסווג מס. 85, הטריפטיכון של טדאו גדי נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של דמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסור. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים בדירוג, סט זה נשאר חיוני להבנת מגוון הפורמטים והסדנאות. שם תיארוך המוצג הוא מהמאה ה-14 וטכניקת ציור פאנלים הסיווג מתייחס למכלול השלם: שום תריס מבודד לא נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#86
טריפטיכון
מסווג מס. 86, טריפטיכון מאת Niccolo di Tommaso נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים של הסיווג, סט זה נשאר חיוני להבנת המגוון פורמטים וסדנאות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 - ה-20 וטכניקת הציור על לוחות לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#87
טריפטיכון בכס החסד
מסווג מס. 87, טריפטיכון בכס החסד מאת Nardo di Cione נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. לעתים רחוקות יותר משוכפל מהסמלים הראשונים של הסיווג, סט זה נשאר חיוני עבור להבין את מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 וטכניקת הציור על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון אלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#88
טריפטיכון הבתולה והילד בהוד מוקף בארבעה קדושים
מסווג מס. 88, טריפטיכון הבתולה והילד בהוד מוקף בארבעה קדושים על ידי ספינלו ארטינו נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב של השלם. לעתים רחוקות יותר משוכפל מהסמלים הראשונים של סיווג, סט זה נשאר חיוני כדי להבין את מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא המאה ה -14 - 20 ואת טכניקת הציור על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון אלפא הקיים או, כאשר העתקה אינה מוצעת, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#89
טריפטיכון הבתולה והילד והקדושים פטרוס ופאולוס
מסווג מס. 89, טריפטיכון הבתולה והילד והקדושים פטרוס ופאולוס מאת Ugolino di Nerio נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב של השלם. משוכפל לעתים רחוקות יותר מהסמלים הראשונים של הסיווג, זה יחד נשאר חיוני כדי להבין את מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 - ה-20 וטכניקת ציור הפאנל הסיווג מתייחס למכלול כולו: שום תריס מבודד לא נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#90
טריפטיכון קבורה
מסווג מס' 90, טריפטיכון קבר מרטן ואן הימסקרק נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב של השלם. לעתים רחוקות יותר משוכפל מהסמלים הראשונים בדירוג, סט זה נשאר חיוני כדי להבין את מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 - ה-20 וטכניקת ציור הפאנלים לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף העשוי מהתכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הפאנלים תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#91
טריפטיכון עם הקינה (פאנל מרכזי), התורם עם פטרוס הקדוש (כנף פנימית שמאלית), אשת התורם עם סנט פול (כנף פנימית ימנית) וסמל התורם (כנפיים חיצוניות)
מסווג מס' 91, טריפטיכון עם קינה (פאנל מרכזי), התורם עם פטרוס הקדוש (כנף פנימית שמאלית), אשתו של התורם עם סנט פול (כנף פנימית ימנית) וסמל התורם (כנפיים חיצוניות) מאת יאן מוסטארט נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים בדירוג, סט זה נשאר חיוני להבנת מגוון הפורמטים והסדנאות. התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 - ה-20 וטכניקת הציור על לוחות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#92
טריפטיכון: מנוחה במהלך הטיסה למצרים
מסווג מס. 92, טריפטיכון: מנוחה במהלך טיסתו של יואכים פטינייה למצרים נשמרת כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. לעתים רחוקות יותר משוכפל מהסמלים הראשונים של הסיווג, הסט הזה נשאר חיוני להבנת מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 - ה-20 וטכניקת ציור הפאנל הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת שכפול, הודעת המוסד הסיווג רואה את כולו שלם: אף חלק מבודד לא נחשב כיצירה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#93
טריפטיכון הפנים הקדושות
מסווג מס. 93, טריפטיכון הפנים הקדושות של מאסטר ברטרם נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. לעתים רחוקות יותר משוכפל מהסמלים הראשונים של הסיווג, סט זה נשאר חיוני עבור להבין את מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 - המאה ה-20 וטכניקת ציור הפאנל הסיווג מתייחס לכלל המכלול: שום תריס מבודד אינו נחשב כיצירה אוטונומית לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#94
טריפטיכון
מסווג מס. 94, טריפטיכון מאת Annibale Carracci נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים של הסיווג, סט זה נשאר חיוני להבנת המגוון פורמטים וסדנאות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 - ה-20 וטכניקת הציור על לוחות לכן יש לקרוא את התמונה משמאל לימין, אך גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#95
טריפטיכון המייצג את הסעודה האחרונה ואת התורמים
מסווג מס. 95, טריפטיכון המייצג את הסעודה האחרונה ואת התורמים של יעקב קורנליש ואן אוסטסנן נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב של השלם. משוכפל לעתים רחוקות יותר מהסמלים הראשונים של הסיווג, זה יחד נשאר חיוני כדי להבין את מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 - ה-20 וטכניקת הציור על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון אלפא הקיים או, כאשר לא מוצע שכפול, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#96
הטריפטיכון של הערצת הקוסמים והירידה מהצלב
מסווג מס. 96, הטריפטיכון של הערצת הקוסמים והירידה מהצלב מאת יאן גוסארט נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. משוכפל לעתים רחוקות יותר מהסמלים הראשונים של הסיווג, זה יחד נשאר חיוני כדי להבין את מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא המאה ה-14 - ה-20 וטכניקת ציור הפאנל הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת שכפול, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#97
טריפטיכון: בתולת הענווה (במרכז); המולד (משמאל); הצליבה (מימין); הבשורה (משמאל למעלה ומימין)
מסווג מס' 97, טריפטיכון: בתולת הענווה (במרכז); המולד (משמאל); הצליבה (מימין); הבשורה (משמאל למעלה ומימין) מאת פרנצ'סקוצ'יו גיסי נשמרת כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות ב קצב השלם לעתים רחוקות יותר משוכפל מאשר האייקונים הראשונים של הסיווג, סט זה נשאר חיוני להבנת מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 - ה-20 וטכניקת ציור הפאנל הסיווג מתייחס למכלול כולו: אין תריס מבודד נחשב כיצירה אוטונומית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#98
טריפטיכון: הצליבה כשלצדה התורם הכורע ואשתו
מסווג מס' 98, טריפטיכון: הצליבה שלצדה התורם הכורע ואשתו מאת ז'וס ואן קליב נשמרת כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות החלוקה למספר לוחות הופכת לעיקרון של קריינות: כל חלק שומר על האוטונומיה שלו תוך תלות בקצב השלם. לעתים רחוקות יותר משוכפל מהסמלים הראשונים של ה סיווג, סט זה נשאר חיוני כדי להבין את מגוון הפורמטים והסדנאות התיארוך המצוין הוא המאה ה -14 - 20 ואת טכניקת ציור לוח התמונה חייבת אפוא להיקרא משמאל לימין, אבל גם כמשטח רציף עשוי התכתבויות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#99
טריפטיכון הצליבה
מסווג מס' 99, טריפטיכון הצליבה מאת רוג'יר ואן דר ווידן נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות האחדות מגיעה מאור, פרספקטיבה ומחוות שחוצות את גבולות החומר בין לוחות. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים בדירוג, סט זה נשאר חיוני להבנת המגוון פורמטים וסדנאותהתיארוך המצוין הוא מהמאה ה-15 וטכניקת הציור על לוחות המסגרת, הצירים וסדר הלוחות תורמים למשמעות כמו הסצנות המיוצגות הקישור המשויך לתמונה פותח את גיליון האלפא הקיים או, כאשר לא מוצעת העתקה, הודעת המוסד.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#100
טריפטיכון של סנט'אגוסטינו
מסווג מס. 100, טריפטיכון של סנט'אגוסטינו מאת סימון מרטיני נשמר כטריפטיכון שלם ולא כצירוף מלאכותי של לוחות. רקע הזהב, המקצבים האנכיים וההיררכיה של דמויות הופכים את השלם לארכיטקטורה מסור. לעתים רחוקות יותר משוכפלים מהסמלים הראשונים בסיווג, סט זה נשאר חיוני להבנת מגוון הפורמטים וסדנאות התיארוך המצוין הוא מהמאה ה-14 וטכניקת הציור על לוחות הקישור המשויך לתמונה פותח את יריעת האלפא הקיימת או, כאשר לא מוצעת שכפול, הודעת המוסד הסיווג רואה את השלם שלם: אף חלק מבודד לא נחשב כעבודה עצמאית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →שיטת עריכה
שלושה קריטריונים לדירוג
כל ערך נבדק כסט שלם לפני הערכת המוניטין והשפעתו.
סט אמיתי
הלוחות בוודאי עוצבו כיצירה כרוכה, יצירת מזבח או תוכנית מפרקית מתועדת.
חשיבות
הדרגה משלבת סלבריטי, חדשנות מרחבית, איכות ציורית, השפעה ומקום באוספים.
תמונה מאומתת
התמונה מייצגת את השלם והקישור פותח את גיליון אלפא או את ההודעה המוסדית המתאימה.
היסטוריה של תמונת הדש
מרקע זהב לחלל רציף
מאסטרים איטלקיים של המאה ה-14 בנו אדריכלות מצוירת אמיתית, שבה הגודל והמקום של כל דמות תואמים את הפונקציה הליטורגית.
ואן אייק, קמפין, רוג'יר ואן דר ווידן וממלינג מאחדים את הלוחות באמצעות אור, נופים והתכתבויות סמליות.
בוש, גרונוולד, טיציאן והמודרנים הופכים לבסוף את הפורמט למרחב בעל חזון, דרמטי או חילוני, מבלי לוותר על כוחה של העריכה.
מקורות ואוספים
בדוק סטים גדולים
קישורי הדירוג פותחים קבצי אלפא קיימים או הודעות מוסדיות אוספים אלו משלימים את ההקשר של הדרגות הראשונות.
יצירות מזבח אירופאיות
01מוזיאון פראדובוש והטריפטיכון בעל החזון02מוזיאון אונטרלינדןיצירת המזבח של איזנהייםשאלות נפוצות
להבין טריפטיכים ופוליפטיקים
פורמט, קטעים, סיווג, כותרות וקישורים: אמות המידה החיוניות לגלישה במאה הסטים.
מה ההבדל בין טריפטיכון לפוליפטיקון?
לטריפטיכון שלושה חלקים עיקריים פוליפטיקון מפגיש יותר, לרוב במספר אוגרים, עם תריסים קבועים או ניידים.
האם הסיווג כולל לוחות מבודדים?
מס 'כל דרגה מתאימה לסט מתועד שלם כותרות המתארות לוח מרכזי וכנפיו מציינות יצירה מורכבת אחת, לעולם לא ערכים מרובים.
איך הוקמו 100 המובילים?
Rank משלב תהילה, חשיבות היסטורית, איכות אחדות בין לוחות, השפעה ונוכחות באוספים מרכזיים.
למה כל כך הרבה יצירות מזבח דתיות?
מהמאה ה-14 עד המאה ה-16, הטריפטיכון והפוליפטיכון היו בראש ובראשונה פורמטים ליטורגיים ומסורים הקשורים למזבח, לאחוות ולוועדות פרטיות.
הכותרות בצרפתית?
כן. כותרות העריכה עברו הרמוניה בצרפתית, בעוד השמות הפרטיים והשמות ההיסטוריים של המקומות נשמרים.
לאן מובילות התמונות?
העבודות הזמינות באלפא פותחות את גיליון השעתוק שלהן. הטריפטיכון של מרודה, שתועד על ידי המט, פותח ישירות את הודעת המוזיאון הרשמית.
האם תריסים סגורים נחשבים לעבודה נפרדת?
מס 'מצבי הפתיחה השונים שייכים לאותה מזבח ואינם מסווגים בנפרד.
האם הסיווג הזה הוא של מוזיאונים?
מס 'זהו מבחר עריכה עצמאי, המבוסס על אוספים ציבוריים, ביבליוגרפיה וקטלוג רפרודוקציה אלפא.
0 תגובות