המאות ה-17 - ה-20 · ציורי שמן
100 הציורים ורדים המפורסם ביותר
מאה ציורים שבהם ורוד אבקה, בשר, סלמון, ורוד ישן, פוקסיה או מגנטה באמת בונים את התמונה - מווטרהאוס ומונה ועד מאטיס, פיקאסו, קלימט וקנדינסקי.
צבע מורכב יותר ממה שהוא נראה
איך ורוד הפך לצבע עיקרי?
ורוד הוא לא פיגמנט בודד, אלא משפחה של תערובות ושקיפות. ציירים משיגים אותו על ידי הבהרת אדום בלבן, הנחת לכה שקופה על תכשיר שקוף או על ידי חיבור נגיעות של אדום, סגול ושמנת בהתאם לחומר הנבחר, הגוון הופך לבשר, אפרסק, סלמון, ורוד ישן, סגול או פוקסיה חוסר יציבות זה מסביר את עושרו: ורוד יכול להיות רך, ליבון, מלאכותי או מטריד.
מזוהה זמן רב עם ציפורנים, פרחים ובדים יקרים, הוא שינה את מעמדו במאה ה-19 כאשר האימפרסיוניזם הכניס אותו לשמים, לצל ולהשתקפויות. מאטיס הופך אותו למשטח אדריכלי; פיקאסו מעמת אותו עם בלוז ואוקר; קלימט מרסק אותו בגנים שלו; קנדינסקי, דלאוני והציירים המופשטים משחררים אותו מהמוטיב. לאחר מכן ורוד הופך לכוח מרחבי המסוגל להתקדם לעבר הצופה או לפתוח את קנבס.
סיווג זה אינו שומר ציור לפרט ורוד מבודד הגוון חייב לבנות את הדמויות, האור או חלק משמעותי של הקומפוזיציה מאה העבודות הן ציורי שמן: אין רישום, פסטל, פחם, צבעי מים, גואש, הדפס, צילום או חפץ דקורטיבי לא נוספו.
ורוד לא תמיד מרכך צבע: הוא גם יכול להפוך אותו לישיר יותר, פיזי יותר ומודרני יותר.
מואר מאוד ומעט אפור, הוא קושר גווני עור, בדים ופנים ללא מעברי התקשות.
חם וכתום יותר, הוא משקף את השמש על העור, החזיתות, החול וענני הערב.
שקוף ועמוק, הוא מעשיר זיגוגים, פרחים וצללים צבעוניים מבלי להפוך אותם אטומים.
תוסס וקר, הוא מקבל כוח כמעט חשמלי במגע עם ירוק, כחול ושחור.
100 ציורים שבהם ורוד בונה את התמונה
דירוג עריכהעשרים תמונות שהפכו לבלתי נשכחות
האייקונים האבסולוטיים של ורוד
פבלו פיקאסו
ה-Demoiselles d'Avignon
ב "Les Demoiselles d'Avignon", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פיקאסו משתמש בוורוד גשמי כדי לקרב את הגוף למשטח הצבוע ולגרום לו להיראות טוב יותר הכחולים, האוקר והשחורים שחותכים אותו הם פתאומיים הצבע מופץ בחזרות: אזור ורוד דורש חצי גוון סמוך, ואז מבטא כהה מחזיר את העומק. מקומו בסט הראשון הזה נמצא ב- חוזק זיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
צפה בעבודה באוסף →
אנרי מאטיס
חלון פתוח, קוליור
ב "חלון פתוח, קוליור", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או רוטט צבעים שכנים מבלי להיות מופחת גוון נעים ערכי אור לתת את המומנטום הראשוני, אבל הקומפוזיציה נשארת מוחזק על ידי קווי מתאר כהים יותר counterpoints מקומו בסט הראשון הזה הוא בשל כוח זיכרון לטווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את היצירה.
ראה רבייה →
ז'ורז' סאוראט
הפוזוסים
ב "Les Poseuses", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. Seurat בונה את הוורדים שלו לפי שכונות אופטיות; גוונים חמים מורכבים מחדש מרחוק ונותנים ל עור אור אבקתי כמעט ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון מטווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
ראה רבייה →
פול גוגן
נשות טהיטי
ב "נשות טהיטי", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה גוגן מניח ורוד באזורים שטוחים, בין גווני עור, בדים ואדמה, כך שהצבע מארגן אותו ציור עוד לפני הדוגמנות הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מציין את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון מטווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
ראה רבייה →
ויליאם בוגרו
לידתה של ונוס
ב "הולדת ונוס", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ויליאם בוגרו מווסת ורוד בין ערכי אור למבטאים צפופים יותר, כך ש הצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו מקומו בראשון זה יחד נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד המרכיבים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
נשמת הוורד
ב "נשמת הוורד", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה מושעה הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית מקומו בסט הראשון הזה בשל כוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד המרכיבים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
חלוק הרחצה הוורוד
ב "חלוק הרחצה הוורוד", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור וב השתקפויות המים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית מקומה בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון מטווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
ראה רבייה →
אמדאו מודיליאני
החולצה הוורודה
ב"החולצה הוורודה", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. מודיליאני מפחית ורוד עם אוקר ואפור; טווח מט זה נותן לדגם נוכחות רגועה, ניתן לזיהוי מיידי הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן לתבנית המשכיות חושנית. מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח זיכרון לטווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את היצירה.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
ריקוד החיים
ב "ריקוד החיים", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה במונץ', ורוד לעולם אינו תמים: קרוב לאדום, סגול או ירוק חומצי, הוא הופך לאחד צבע של תשוקה, זיכרון ודאגה צבע מופץ בחזרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר עומק מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון מטווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
ראה רבייה →
פול סינאק
נמל סן טרופז
ב "Le Port de Saint-Tropez", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Signac משבר ורוד לנגיעות נפרדות של כחול, כתום וסגול; האווירה היא מורכב מחדש בעין ולא על הפלטה בין שמיים, מים ואדמה, תווי הסלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהכחולים לסגור את החלל. מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח זיכרון לטווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את היצירה.
ראה רבייה →
JMW טרנר
הטמריר הלוחם נמשך למעגן האחרון שלה כדי להישבר, 1838
ב "The Fighting Temeraire Tugged to Her Last Berth to be Broken Up, 1838", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.JMW טרנר מווסת ורוד בין ערכים הדגשים ברורים וצפופים יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה. ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי להתאים את מאזן המסות ו מסע המבט מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד המרכיבים המאפשרים לזהות מיד את היצירה.
ראה רבייה →
קלוד מונה
פרלמנט, שקיעה
ב "פרלמנט, שקיעה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונה משתמש בוורוד כאור חולף, שנלכד בין כחול השמים, ה סגול של צללים ורטט שמנת של עננים בין שמיים, מים ואדמה, תווי הסלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהכחולים לסגור את החלל. מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח זיכרון לטווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את היצירה.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
יוקרה, רוגע וחושניות
ב "יוקרה, רוגע וחושניות", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הצבע מופץ בחזרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר עומק מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח זיכרון לטווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את היצירה.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
הקרן הירוקה
ב "קרן הירוקה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או גורם לצבעים לרטוט שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים ערכי האור נותנים את המומנטום הראשוני, אך הקומפוזיציה נשארת מוחזקת על ידי קווי מתאר כהים יותר וקונטרפונקטס מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
ראה רבייה →
סלבדור דאלי
הטוראדור ההלוצינוגני
ב "The Hallucinogenic Toreador", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סלבדור דאלי מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך הצבע הזה שומר גם על רכות וגם על כוח הבנייה. ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; די במיקומו האסטרטגי כדי להתאים את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. מקומו בראשון הזה יחד נובע מכוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד המרכיבים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
צפה בעבודה באוסף →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
בקודש
ב "במקדש", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה מושעה הניואנס נע בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהציור שומר על הבדל מקומו בסט הראשון הזה נובע מכוח הזיכרון של זה טווח: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
הסדנה הוורודה
ב "L'Atelier rose", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או גורם לצבעים לרטוט שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית מקומו בסט הראשון הזה בשל כוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד המרכיבים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
המפה הוורודה
ב "ורד לה נאפה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או גורם לצבעים לרטוט שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית מקומו בסט הראשון הזה בשל כוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד המרכיבים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
ראה רבייה →
אלכסיי פון ג'וולנסקי
תקציר: סימפוניה בוורוד
ב "סיכום: סימפוניה בוורוד", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Jawlensky מרכז ורוד בצורות מפושטות שבהן הפנים, הנוף או הסימן רוכש צפיפות כמעט אייקונית הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן לתבנית המשכיות חושנית מקומה בסט הראשון הזה טמון ב חוזק זיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד האלמנטים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
ורד מכריע
ב "ורד החלטי", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר ורוד מהתבנית: הגוון הופך לצליל אוטונומי שמשקלו משתנה בהתאם ל צורות שחורות, ירוקות או צהובות המקיפות אותו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן לתבנית המשכיות חושנית מקומו בסט הראשון הזה בשל כוח הזיכרון של טווח זה: ורוד הוא אחד המרכיבים המאפשרים לזהות מיד את העבודה.
ראה רבייה →עור, בד ונוכחות
הוורוד של דמויות, בדים ובשר
אנרי מאטיס
ראש לבן וורוד
ב "ראש לבן וורוד", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או גורם לצבעים לרטוט שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית הוורוד מקרב את הפנים לכאן, ה לבוש ותפאורה תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
ורוד עירום ישיבה
ב "Sitting Pink Nude", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או גורם לצבעים לרטוט שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית הוורוד מקרב את הפנים לכאן, ה לבוש ותפאורה תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
אנרי רוסו
נערה צעירה בוורוד
ב "נערה צעירה בוורוד", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה אנרי רוסו מווסת ורוד בין ערכי אור למבטאים צפופים יותר, כך שה צבע שומר הן רכות וכוח בנייה הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן את הדפוס המשכיות חושנית ורוד מפגיש אותנו כאן הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
פייר אוגוסט רנואר
אישה עם ורד מול המראה
ב "אישה עם ורד מול המראה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה רנואר ממיס את הוורוד של הלחיים, הפרחים והבדים לאור חם, ואז שומר על כמה מבטאים בהירים יותר כדי להנחות את המראה הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן לתבנית המשכיות חושנית. ורוד מפגיש את זה כאן פנים, לבוש ותפאורה תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
ג'יימס אבוט מקניל ויסלר
הרמוניה בוורוד ואפור: ליידי מיו
ב "הרמוניה בוורוד ואפור: ליידי מי", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ג'יימס אבוט מקניל ויסלר מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפוף יותר, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חושני. ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
אמדאו מודיליאני
ורד קריאטיד (חוצפה)
ב"שושנה קריאטית (חוצפה)", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. מודיליאני מפחית ורוד עם אוקר ואפור; טווח מט זה נותן לדוגמנית נוכחות רגוע, מיד לזיהוי הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן לדפוס המשכיות חושנית ורוד מביא את הפנים, הלבוש ו העיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
אישה על ספה ורודה
ב "אישה על הספה הוורודה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או גורם לצבעים לרטוט שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית הוורוד מקרב את הפנים לכאן, ה לבוש ותפאורה תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
שלוש אחיות ו "שולחן השיש הוורוד" (The Three Sisters at "The Pink Marble Table")
ב "שלוש אחיות ו "שולחן השיש הוורוד" (שלוש האחיות ב "שולחן השיש הוורוד"), ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כאל אחד משטח קונסטרוקטיבי: הוא נע קדימה, אחורה או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות את דפוס המשכיות חושנית. ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
קלוטילדה בשמלת ערב
ב "קלוטילדה בשמלת ערב", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה יולדת את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים העור והשתקפויות המים הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו פינק מפגיש כאן את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
פסיכה פתיחת הקופסה המוזהבת
ב "פסיכה פותחת את קופסת הזהב", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו ירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה מושעה הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד מקרב את הפנים לכאן, לבוש ותפאורה תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
פסיכה נכנסת לגן של קופידון
ב "פסיכה נכנסת לגן של קופידון", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה תלויה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית. פִּיוּנק כאן מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
המכשפה
ב "המכשפה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים תנו לסיפור עוצמה מושעה הניואנס נע בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהציור שומר על הבדל ורוד מפגיש כאן את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
טריסטן ואיזולדה, גרסה שנייה
ב "טריסטן ואיזולדה, גרסה שנייה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו ירוקים עמוקים כדי לתת לסיפור עוצמה מושעה הצבע מופץ בחזרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר את העומק. ורוד מפגיש את הפנים והלבוש כאן והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
אריאדנה
ב "אריאדנה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים תנו לסיפור עוצמה מושעה הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו פינק מפגיש את הפנים, הלבוש ו תפאורה תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
ג'ולייט
ב "ג'ולייט", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים תנו לסיפור עוצמה מושעה הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו פינק מפגיש את הפנים, הלבוש ו תפאורה תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
יוהנס ורמיר
השרוך
ב "לה דנטלייר", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה יוהנס ורמיר מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שה צבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הגוון נע בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל ורוד מפגיש את הפנים, הלבוש ו תפאורה תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
יוהנס ורמיר
הילדה עם כוס היין
ב "הנערה עם כוס יין", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה יוהנס ורמיר מווסת ורוד בין ערכי אור למבטאים צפופים יותר כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו פינק מפגיש בינינו כאן הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
אשתי והילדים שלי
ב "אשתי וילדיי", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה יולדת את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, ה עור והשתקפויות מים הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו פינק מפגיש כאן את הפנים, הלבוש והעיצוב על ידי שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, רקמה ואור מוחזר.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
הספרדי: הרמוניה בכחול
ב "הספרדי: הרמוניה בכחול", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי להתאים את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. ורוד מקרב את הפנים לכאן, ה לבוש ותפאורה תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
פסלון ורוד וכד על שידת מגירות אדומה
ב "פסל ורוד וכד על שידת מגירות אדומה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או גורם לצבעים שכנים לרטוט מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית ורודה כאן מפגיש את הפנים, הלבוש והעיצוב תוך שמירה על הבדלים עדינים בין בשר חי, בד ואור מוחזר.
ראה רבייה →מעלי הכותרת אל פני השטח
פרחים, גינות וחומרים ורודים
גוסטב קלימט
שיחי ורדים מתחת לעצים
ב "ורדים מתחת לעצים", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט מפיץ ורוד ליחידות פרחוניות קטנות; צבע הופך את הגן לשטיח חי מבלי לבטל עומק הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי הכותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את הדפוס הטבעי לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
בוסתן עם שיחי ורדים
ב "ממוצע עם שיחי ורדים", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט מפיץ ורוד ליחידות פרחוניות קטנות; צבע הופך את הגן לשטיח חי מבלי לבטל עומק הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי הכותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את הדפוס הטבעי לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
גן פרחים
ב "גן הפרחים", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט מפיץ ורוד ליחידות פרחוניות קטנות; צבע הופך את הגן לשטיח חי מבלי לבטל עומק הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי הכותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את הדפוס הטבעי לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
שביל גן עם תרנגולות
ב "שביל גן עם תרנגולות", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט מפיץ ורוד ליחידות פרחוניות קטנות; צבע הופך את הגינה ל שטיח חי מבלי לבטל עומק הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
שתי בחורות עם הרדוף
ב "שתי בנות עם אולנדר", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קלימט מפיץ ורוד ליחידות פרחוניות קטנות; צבע הופך את הגן ל שטיח חי מבלי לבטל עומק הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
ורדים חג המולד ו saxifrage
ב "שושני חג המולד ו-Saxifrage", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Matisse מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או רוטט צבעים שכנים מבלי להיות מופחת גוון נעים הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הם מתפשטים על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, נותן את הדפוס המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
בצל ורוד
ב "בצל ורוד", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או גורם לצבעים לרטוט שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
ורד לבן בכוס
ב "ורד לבן בכוס", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פיט מונדריאן מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך ש הצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, ה גוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
רוברט דלאוני
חוטמית לבנה
ב"הוליהוק לבן", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. Delaunay מזרים ורוד בין דיסקים למישורים צבעוניים; זה כבר לא ממחיש אובייקט, אבל המהירות וההתרחבות של האור הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
מרטין ג'ונסון הד
ורדים צ'ירוקי על בד אפור בהיר
ב "שושני צ'ירוקי על בד אפור בהיר", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מרטין ג'ונסון הד מווסת ורוד בין ערכי אור ועוד הדגשים צפוף, כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לדפוס המשכיות חוּשָׁנִי. בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
בחר את הוורדים כל עוד יש זמן, גרסה ראשונה
ב "בחר את הוורדים בזמן שיש זמן, גרסה ראשונה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Waterhouse שומרת ורוד לבדים, פרחים ו גווני עור, ואז מכהה אותו עם ירוקים עמוקים כדי לתת לסיפור עוצמה תלויה הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לדפוס המשכיות חוּשָׁנִי. בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
בחר את הוורדים כל עוד יש זמן, גרסה שנייה
ב "בחר את הוורדים כל עוד יש זמן, גרסה שנייה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Waterhouse שומרת ורוד לבדים, פרחים ו גווני עור, ואז מכהה אותו עם ירוקים עמוקים כדי לתת לסיפור עוצמה תלויה הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לדפוס המשכיות חוּשָׁנִי. בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
איסוף פרחי קיץ בגן דבונשייר
ב "איסוף פרחי קיץ בגן דבונשייר", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Waterhouse שומרת ורוד לבדים, פרחים ו גווני עור, ואז מכהה אותו עם ירוקים עמוקים כדי לתת לסיפור עוצמה תלויה הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לדפוס המשכיות חוּשָׁנִי. בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
הגן המכושף
ב "הגן הקסום", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוק לתת לסיפור עוצמה מושעה הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
אופלי עם פרחים
ב "Ophélie aux fleurs", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוק לתת לסיפור עוצמה מושעה הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
פרחי רוח
ב "Fleurs des vents", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Waterhouse שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו בירוקים עמוקים כדי להעניק לסיפור עוצמה מושעה הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
אתל קאריק
שוק פרחים
ב "שוק הפרחים", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה אתל קאריק מווסתת ורוד בין ערכי אור למבטאים צפופים יותר, כך שצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הצבע מופץ במשמרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר את העומק בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי הכותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את הדפוס הטבעי לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
גן בית סורולה
ב "Jardin de la Maison Sorolla", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה יולדת את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים העור והשתקפויות המים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, ומעניקות לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי הכותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את הדפוס הטבעי לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
גן בית סורולה בשנת 1920
ב "Jardin de la Maison Sorolla בשנת 1920", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה יולדת את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה ב בדים, עור ומים השתקפויות הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלה כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →
אוגוסט מאקה
גן על גדות אגם תון
ב "גן ליד אגם תון", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. Macke משלב ורוד עם צהובים סולאריים וירוקים שקופים, ומייצר בהירות שמחה שהמבנה שלה נשאר מסודר היטב הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן לתבנית המשכיות חושנית בקבוצה זו, הגוון מסתובב בין עלי כותרת, עלווה, מפה וקיר; זה הופך את התבנית הטבעית לארכיטקטורה כרומטית אמיתית.
ראה רבייה →הצבע הופך לאוטונומי
מפאוביזם למגנטה מודרנית
אנרי מאטיס
טבע דומם עם תפוחים על מפה ורודה
ב "טבע דומם עם תפוחים על מפת שולחן ורודה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או גורם לצבעים שכנים לרטוט מבלי להצטמצם לגוון נעים הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית המודרניות העבודה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
דג זהב
ב "דג זהב", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או גורם לצבעים לרטוט שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים ורוד פועל כמישור תמיכה: הוא מחבר בין חפצים וקירות, לעיתים הופך עומק והופך את הפנים לשדה צבעוני המודרניות של העבודה נובעת גם מאוטונומיה זו ורוד, שהפך לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
אודליסק צהוב
ב "Odalisque jaune", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Matisse מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או גורם לצבעים לרטוט שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; די במיקומו האסטרטגי כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. גם המודרניות של העבודה נובעת מכך אוטונומיה של ורוד, שהפך לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
אודליסק בצבע פרסי צהוב
ב "אודליסק עם שמלה פרסית צהובה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו מגיעה המודרניות של העבודה גם האוטונומיה הזו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
אישה צעירה ברקע לבן ואדום
ב "אישה צעירה בלבן, רקע אדום", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או רוטט צבעים שכנים מבלי להצטמצם לגוון נעים הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו מגיעה המודרניות של העבודה גם האוטונומיה הזו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
שתי ילדות קטנות, רקע צהוב ואדום
ב "שתי ילדות קטנות, רקע צהוב ואדום", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מאטיס מתייחס לורוד כמשטח בונה: הוא נע קדימה, אחורה או נעשה רוטטים צבעים שכנים מבלי להפחית לגוון נעים הגוון מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו המודרניות של העבודה מגיע גם מהאוטונומיה הזו של ורוד, שהפך לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
פרננד לגר
הגוררת הוורודה
ב "סירת הגוררת הוורודה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה פרננד לגר מווסת ורוד בין ערכי אור למבטאים צפופים יותר, כך שה הצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית המודרניות של העבודה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
ורוד עם אפור
ב "רוז עם אפור", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר ורוד מהתבנית: הגוון הופך לצליל אוטונומי שמשקלו משתנה בהתאם ל צורות שחורות, ירוקות או צהובות המקיפות אותו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית גם המודרניות של העבודה מגיעה של האוטונומיה הזו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
מבטא ורוד
ב "Accent en rose", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר ורוד מהתבנית: הגוון הופך לצליל אוטונומי שמשקלו משתנה בהתאם ל צורות שחורות, ירוקות או צהובות המקיפות אותו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית גם המודרניות של העבודה מגיעה של האוטונומיה הזו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
ורוד בהיר ושקט
ב "ורד חי ושקט", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר ורוד מהתבנית: הגוון הופך לצליל אוטונומי שמשקלו משתנה בהתאם לצורות השחורות, הירוקות או הצהובות המקיפות אותו הנגיעות הוורודות אינן נשארות מבודדות: הן מתפשטות על ידי הדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שמעניק לתבנית המשכיות חושנית המודרניות של העבודה מגיע גם מהאוטונומיה הזו של ורוד, שהפך לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
חודרים ירוק
ב "ירוק חודר", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר ורוד מהתבנית: הגוון הופך לצליל אוטונומי שמשקלו משתנה בהתאם הצורות השחורות, הירוקות או הצהובות המקיפות אותו ורוד אינו מכסה בהכרח את כל הבד; די במיקומו האסטרטגי כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. גם המודרניות של היצירה נובעת מכך אוטונומיה של ורוד, שהפך לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
ריק ירוק
ב "Void Green", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה קנדינסקי משחרר ורוד מהתבנית: הגוון הופך לצליל אוטונומי שמשקלו משתנה בהתאם לצורה שחור, ירוק או צהוב המקיפים אותו הניואנס נע בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל המודרניות של העבודה נובעת גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפכה תוכנית, קצב או מתח ולא רק צבע מקומי.
ראה רבייה →
אלכסיי פון ג'וולנסקי
ראש אישה מיסטי על רקע אדום
ב "ראש אישה מיסטית על רקע אדום", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Jawlensky מרכז ורוד בצורות מפושטות שבהן הפנים, הנוף או השלט מקבל צפיפות כמעט איקונית הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו גם המודרניות של העבודה נובעת מכך אוטונומיה של ורוד, שהפך לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
אלכסיי פון ג'וולנסקי
כביש אדום, סנט פרקס
ב "שביל אדום, סנט פרקס", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Jawlensky מרכז ורוד בצורות מפושטות שבהן הפנים, הנוף או הסימן רוכש צפיפות כמעט איקוני ערכי האור לתת את המומנטום הראשוני, אבל הקומפוזיציה נשארת מוחזק על ידי קווי מתאר כהים יותר counterpoints המודרניות של העבודה מגיעה גם מן האוטונומיה הזאת של ורוד, אשר הפך תוכנית, קצב או מתח ולא רק צבע מקומי.
ראה רבייה →
ג'קסון פולוק
פסחא והטוטם
ב "פסחא והטוטם", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ג'קסון פולוק מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שה צבע שומר הן על רכות וכוח הבנייה ורוד אינו מכסה בהכרח את כל הבד; מיקומו האסטרטגי מספיק כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. גם המודרניות של העבודה מגיעה של האוטונומיה הזו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →
הלן פרנקנטלר
סולם יעקב
ב "סולם יעקב", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה הלן פרנקנטלר מווסתת ורוד בין ערכי אור למבטאים צפופים יותר, כך שה צבע שומר הן על רכות וכוח הבנייה הניואנס נע בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל המודרניות של העבודה נובעת גם מאוטונומיה זו ורוד, שהפך לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
צפה בעבודה באוסף →
לי קרסנר
גאה
ב "גאה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה לי קרסנר מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שהצבע שומר הן רכות וכוח הבנייה צבע מופץ בחזרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר עומק המודרניות של העבודה מגיעה גם מאוטונומיה זו של ורוד, הפך לתוכנית, קצב או מתח ולא רק לצבע מקומי.
צפה בעבודה באוסף →
וילם דה קונינג
ללא כותרת XIX
ב "ללא כותרת XIX", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה וילם דה קונינג מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שה צבע שומר הן על רכות וכוח בנייה ערכי אור נותנים את המומנטום הראשוני, אך הקומפוזיציה נשארת מוחזקת יחד על ידי קווי מתאר כהים יותר וקונטרפונקט המודרניות של העבודה נובעת גם מכך אוטונומיה של ורוד, שהפך לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
צפה בעבודה באוסף →
מארק רותקו
מס' 3/מס' 13
ב "מס' 3/מס' 13", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מארק רותקו מווסת ורוד בין ערכי אור והדגשים צפופים יותר, כך שצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; די במיקומו האסטרטגי כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. גם המודרניות של העבודה נובעת האוטונומיה הזו של ורוד, שהפכה לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
צפה בעבודה באוסף →
רוברט דלאוני
צורות מעגליות. שמש, ירח
ב "צורות מעגליות. שמש, ירח", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. Delaunay מזרים ורוד בין דיסקים למישורים צבעוניים; הוא כבר לא ממחיש אובייקט, אבל המהירות והתרחבות של אור הניואנס נע בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל המודרניות של העבודה נובעת גם מאוטונומיה זו של ורוד, שהפך לתוכנית, קצב או מתח ולא לצבע מקומי פשוט.
ראה רבייה →השעה הוורודה של הנוף
שמיים ורודים, חופים ואור סלמון
חואקין סורולה
שוורים מושכים סירה בחוף ולנסיה
ב "ינשופים מושכים סירה על חוף ולנסיה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה יולדת את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות המים בין שמיים, מים ואדמה, תווי הסלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהכחולים לסגור את החלל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: זה מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
יציאה מהאמבטיה
ב "La Sortie du bain", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור וב השתקפויות המים ערכי האור נותנים את התנע ההתחלתי, אבל הקומפוזיציה נשארת מוחזקת על ידי קווי מתאר כהים יותר ונקודות נגד ורוד מתנהג כמו שעה ביום כאן: הוא מודד חום ומרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
שפך נלון, אסטוריאס
ב "שפך נלון, אסטוריאס", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה יולדת את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים העור והשתקפויות המים בין שמיים, מים ואדמה, תווי הסלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהכחולים לסגור את החלל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד את חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
הליכת נשים בחוף ביאריץ
ב "טיילת des dames sur la plage de Biarritz", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור ובהשתקפויות המים בין שמיים, מים ואדמה, תווי הסלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהכחולים לסגור את החלל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: זה מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
ולנסיה
ב "ולנסיה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה יולדת את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור וב השתקפויות של מים בין שמיים, מים ואדמה, תווי הסלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהכחולים לסגור את החלל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום ומרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
אראגון: הג'וטה
ב "אראגון: לה ג'וטה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, בעור וב השתקפויות המים ערכי האור נותנים את התנע ההתחלתי, אבל הקומפוזיציה נשארת מוחזקת על ידי קווי מתאר כהים יותר ונקודות נגד ורוד מתנהג כמו שעה ביום כאן: הוא מודד חום ומרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
קטלוניה: דגים
ב "קטלוניה: הדג", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה יולדת את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, ה עור ומים השתקפויות ורוד פועל כמישור תמיכה: הוא מחבר חפצים וקירות, לפעמים הופך עומק והופך את הפנים לשדה צבעוני ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
דו-חיים צעירים
ב "דו-חיים הצעירים", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה מולידה את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, ה עור ומים השתקפויות הגוון נע בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבחנה ורוד מתנהג כמו שעה ביום כאן: הוא מודד חום ומרחק אטמוספרי ומעבר האור החולף.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
סירה נתקעת, אור אחר הצהריים
ב "חוף סטרנדינג, אור אחר הצהריים", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה סורולה יולדת את הוורוד של השמש: לבן, לילך וסלמון מגיבים זה לזה בבדים, עור ומים השתקפויות הצבע מופץ במשמרות: אזור ורוד דורש חצי גוון שכן, ואז מבטא כהה מחזיר עומק ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: זה מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
קלוד מונה
אישה עם שמשייה פונה ימינה
ב "אישה עם מטריה הפונה ימינה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונה משתמש בוורוד כאור חולף, שנלכד בין הכחול של ה שמיים, סגול הצללים ורטט הקרם של עננים הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד מתנהג כאן כמו שעה אחת ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
קלוד מונה
אישה עם מטריה פנתה שמאלה
ב "אישה עם שמשייה הפונה שמאלה", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונה משתמש בוורוד כאור חולף, שנלכד בין הכחול של ה שמיים, סגול הצללים ורטט הקרם של עננים הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד מתנהג כאן כמו שעה אחת ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
קלוד מונה
Rue Montorgueil, בפריז. פסטיבל של 30 ביוני 1878
ב "La Rue Montorgueil, בפריז. פסטיבל ה-30 ביוני 1878", ורוד אינו ממלא תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה מונה משתמש בוורוד כאור מעבר, שנלכד בין כחול מהשמים, סגול הצללים ורטט הקרם של העננים הצל מתנודד בין אבקה, סלמון ומגנטה, מה שמאפשר לו לאחד צורות שהעיצוב שומר על הבדל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: זה מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
פול סינאק
שאטו דה פאפס באביניון
ב "Le Château des Papes à Avignon", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.Signac משבר ורוד לנגיעות נפרדות של כחול, כתום וסגול; האווירה מורכב מחדש בעין ולא על הפלטה בין שמיים, מים ואדמה, תווי הסלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהכחולים לסגור את החלל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: זה מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
סלעים אדומים
ב "סלעים אדומים", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.At Munch, ורוד הוא אף פעם לא תמים: קרוב לאדום, סגול או ירוק חומצה, הוא הופך לאחד צבע של תשוקה, זיכרון ודאגה בין שמיים, מים ואדמה, תווי הסלמון משמשים כמעבר; הם מחממים את האופק ומונעים מהכחולים לסגור את החלל ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: זה מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
נוף אביב
ב "נוף האביב", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה.At Munch, ורוד הוא אף פעם לא תמים: קרוב לאדום, סגול או ירוק חומצה, הוא הופך צבע של תשוקה, זיכרון ודאגה ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; די במיקומו האסטרטגי כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום : הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
אוגוסט מאקה
זוג ליד שולחן הגן
ב "זוג ליד שולחן הגן", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. Macke משלב ורוד עם צהובים סולאריים וירוקים שקופים, ומייצר בהירות שמחה שהמבנה שלה נשאר מסודר היטב הנגיעות הוורודות לא נשארות מבודדות: הן מתפשטות בהדים בלבנים, ירוקים וחומים, מה שנותן לתבנית המשכיות חושנית. ורוד מתנהג כאן כמו שעה אחת ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
אוגוסט מאקה
שלוש בנות חובשות כובעי קש צהובים
ב "שלוש בנות לובשות כובעי קש צהובים", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה. macke משלב ורוד עם צהובים סולאריים וירוקים שקופים, הפקת בהירות שמחה שהמבנה שלה נשאר מסודר היטב הצבע מלווה את הדמות מבלי לשטח אותה: הוא מעצב את העור, מפרט את הבד ומארגן את המרחק בין הגוף לסביבתו ורוד מתנהג כאן כשעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
טריסטן ואיזולדה עם השיקוי
ב "טריסטן ואיזולדה עם השיקוי", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו ירוקים עמוקים לתת לסיפור עוצמה מושעה ערכי האור נותנים את המומנטום הראשוני, אבל הקומפוזיציה נשארת מוחזקת על ידי קווי מתאר כהים יותר ו counterpoints ורוד מתנהג כאן כמו שעה של היום: זה מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
בית המשפט / מנחות מתוקות
ב "בית המשפט/מנחות מתוקות", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה ווטרהאוס שומרת ורוד לבדים, פרחים וגווני עור, ואז מכהה אותו ירוקים עמוקים כדי לתת לסיפור עוצמה תלויה. ורוד לא בהכרח מכסה את כל הבד; די במיקומו האסטרטגי כדי לווסת את איזון ההמונים ואת נתיב המבט. ורוד מתנהג כמו אחד כאן שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →
וינסנט ואן גוך
החדר של ואן גוך בארל
ב "חדר ואן גוך בארל", ורוד אינו משחק תפקיד דקורטיבי: הוא מווסת את האור, העומק והקצב הכללי של התמונה וינסנט ואן גוך מווסת ורוד בין ערכי אור למבטאים צפופים יותר כך שהצבע שומר גם על רכות וגם על כוח בנייה ורוד פועל כמישור תמיכה: הוא מחבר בין חפצים וקירות, לפעמים הופך עומק והופך את הפנים לשדה צבעוני ורוד מתנהג כאן כמו שעה ביום: הוא מודד חום, מרחק אטמוספרי ומעבר אור חולף.
ראה רבייה →חומר צבע
חמישה נתיבים לקבלת ורוד
ורדים היסטוריים מגיעים לרוב מלכה מטורפת יותר, קרמין מ-cochineal או ורמיליון מואר לבן. השניים הראשונים שקופים ועמוקים, אך רגישים יותר לאור; ערבוב עם לבן הופך להיות יותר מכסה ומט הבחירה בלבן חשובה כמו זו של אדום: לבן קריר מייצר ורוד נקי, בעוד לבן חם יותר מכוון אותו לכיוון אפרסק או סלמון.
במאה ה-19, צבעים חדשים הרחיבו את הטווח ואפשרו ורדים עזים יותר. במאה ה-20, פיגמנטים אורגניים מודרניים, בעיקר קווינאקרידונים, הציעו מגנטות זוהרות ועמידות לאורך זמן בשמן, אותה משפחה כרומטית יכולה אפוא ללבוש צורה של זיגוג כמעט לא חומרי, משחה גשמית או משטח שטוח רווי.
אדום שקוף מסורתי, בעל ערך עבור זיגוגים ורודים, צללי עור ווילונות.
צבע עז שנגזר היסטורית מקוכינאל, המסוגל לתת ורודים עמוקים ומעט סגולים.
התערובת האטומה מייצרת ורדים בשר, גווני סלמון ואפרסק שהטמפרטורה שלהם תלויה בפיגמנטים שנבחרו.
ניסוח מבוקש בשל שקיפותו ויכולתו להעשיר את המעברים מבלי להסוות את השכבות התחתונות.
פיגמנט מודרני בהיר מאוד, זמין מורוד עז ועד מגנטה ויציב במיוחד בתערובות עכשוויות.
שיטת בחירה
הרמוניות ורודות מאומתות באמת
שמן בלבד
מאה העבודות המקוריות הן ציורי שמן. רישומים, דיו, פסטלים, צבעי מים, הדפסים ותצלומים אינם נכללים.
מבנה חובה ורוד
המבחר משלב שליטה חזותית ומדידה של אזורי אבקת ורוד, בשר, סלמון ומגנטה; אביזר מבודד קטן אינו מספיק.
תמונות וקישורים מבוקרים
כל תמונה נבדקה כפתור Shopify משמש כאשר קיים שכפול; אחרת, זה מוביל לאוסף המוסדי.
שאלות נפוצות
תסתכל על ורוד אחרת
ורוד זה פיגמנט או תערובת?
לרוב זה נובע מאדום מואר לבן או לכה אדומה שקופה המונחת על שכבה בהירה. פיגמנטים מודרניים מציעים גם ורדים ומגנטות בעלי ניסוח ישיר.
מדוע חלק מהעבודות מופיעות סלמון או סגול?
ורוד משנה טמפרטורה בהתאם לצבעים אדום, לבן ושכנים. יותר כתום הופך אותו לסלמון; הקרבה לכחול או סגול מקררת אותו לכיוון סגול.
למה מאטיס מאוד נוכח?
הוא נתן לוורוד תפקיד מגוון במיוחד: קיר בית מלאכה, מפת שולחן, בשר, לבוש, רקע או קונטרפונקט מבחינתו הצבע הופך למסגרת מרחבית של ממש.
האם ציור עם פרחים ורודים מספיק כדי להיכנס לרשימה?
מס 'פרחים חייבים לתרום לאיזון הכללי של הפלטה או לעורר הדים חשובים בתמונה; זר זעיר אינו מספיק.
כיצד מסווגות עבודות?
המקומות הראשונים משלבים תהילה בינלאומית, משמעות היסטורית ועוצמתה של הרמוניה ורודה הפרקים הבאים מפתחים את הדמות, הגן, המודרניות והנוף.
0 תגובות