המאות ה-16 -20 · ציורי שמן

100 הציורים הכתומים המפורסמים ביותר

מאה ציורים שבהם כתום הופך לשמש, בשר, פרי, אש, סתיו או אנרגיה מודרנית, מטרנר ומונה ועד ואן גוך, מונק, מאטיס, קלימט ורוטקו.

הדפסה, שמש עולה, ציור של קלוד מונה
הדפס, שמש עולהקלוד מונה · 1872
100ציורים
36אמנים
4מאות שנים של ציור
1צבע בתנועה

בין אדום, צהוב ואור

אורנג' אף פעם לא מסתפק בתפקיד משנה

בנמל במונה, התפוז מחזיק בשמש זעירה; במונץ', הוא פולש לשמיים; בוואן גוך, הוא מחמם שדה, פרי, חדר או חזית צבע יכול לאותת על שחר, קציר, תשוקה, סכנה ואפילו עיר לילית שנראית מאחורי חלון בית קפה.

מסלול זה עוקב אחר שינויי התפקוד שלו ולא אחר טבלת צבעים פשוטה טרנר משתמש בו כדי להיפרד מספינה, קלימט כדי להעמיד חיים מול מוות, מאטיס להניע חמש גופות ורוטקו לבנות שתיקה. כתום מושך את העין, ואז כל ציור מוצא סיפור אחר לספר.

כתום לא רק מתאר אש או שמש: הוא מפגיש צורות, מפעיל ניגודים ונותן לקנבס את הטמפרטורה שלו.
אוקר כתום

אדמתי ועמוק, הוא מחבר אור לרצפה, לקירות ולפנים מבלי לשבור את האחדות של אנשים חומים.

ורמיליון כתום

חם ואינטנסיבי, הוא מתקדם לכיוון העין ומעניק לבדים, פרחים או שמים נוכחות מיידית.

קדמיום כתום

אטום ורווי, הוא תומך בצבעים אחידים מודרניים ושומר על הברק שלו במגע עם כחולים וסגולים.

נחושת וענבר

כהים ושקופים יותר, הם הופכים צבע להשתקפות, מתכת מחוממת או אור דמדומים.

100 ציורים שבהם כתום בונה את התמונה

דירוג עריכה
01

עשרים תמונות שהפכו לאוניברסליות

האייקונים האבסולוטיים של כתום

ממונה ואן גוך ועד מאטיס, מאנץ' ופולוק, הציורים הללו מראים כיצד כתום יכול להפוך לשמש, חומר, חלל או אנרגיה טהורה.
#001 הדפסה, שמש עולה, ציור של קלוד מונה

קלוד מונה

הדפס, שמש עולה

תאריך1872טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון מרמוטן מונה, פריז

מונה צייר את נמל לה האבר עם הזריחה ב-1872, בערפל שבו העגורים והתורנים כמעט הפכו לצלליות הדיסק הכתום והשתקפותו מספיקים כדי לארגן את כל המשטח הכחול כאשר הציור נחשף בשנת 1874, כותרתו נתנה השראה למבקר לואי לירוי להשתמש במילה "אימפרסיוניסטים", שהושקה לראשונה כלעג ואומצה במהירות.

ראה את הציור →
#002 הצעקה, ציור מאת אדוארד מונק

אדוארד מונק

הבכי

תאריך1893טכניקהטמפרה ושמן על קרטוןאוסףNasjonalmuseet, אוסלו

מאנץ' אומר שהוא חש "זעקה גדולה ואינסופית עוברת בטבע" במהלך טיול מעל אוסלו. בגרסה המצוירת משנת 1893, השמים הכתומים מתגלגלים עם הפיורד והפנים עד שהם הופכים את הנוף לתחושה גִשִׁי. שני ההולכים ממשיכים בדרכם, פרט כמעט קומי שכן נראה שהיקום שמאחוריהם איבד כל איפוק.

ראה את הציור →
#003 חמניות, ציור של וינסנט ואן גוך

וינסנט ואן גוך

חמניות

תאריך1888טכניקהשמן על בדאוסףהגלריה הלאומית, לונדון

ואן גוך הכין סדרה של חמניות בשנת 1888 כדי לקשט את חדרו של גוגן בבית הצהוב של ארל הפרחים משתנים מצהוב לימון לכתום חום, ומציגים כמה גילאים באותו זר זה צייר אירוח ישרוד טוב יותר מהחיים המשותפים של שני האמנים, שלא בדיוק יישארו מפורסמים בשלווה הביתית שלו.

ראה את הציור →
#004 יוני בוער, ציור של פרדריק לייטון

פרדריק לייטון

יוני בוער

תאריך1895טכניקהשמן על בדאוסףMuseo de Arte de Ponce, פורטו ריקו

לייטון עוטפת אישה ישנה בשמלה כתומה שקפליה עוקבים אחר הגוף כמו להבה ההרדוף הרעיל המוצב מעליה מכניס דאגה למנוחה המושלמת הזו נשכח במאה ה-20 ואז נמצא שוב, הציור הפך לאייקון המאוחר של הקלאסיציזם הוויקטוריאני ולהוכחה לכך שתנומה יכולה להוביל לקריירה שנייה מבריקה.

ראה את הציור →
#005 הגפן האדומה בארל, ציור של וינסנט ואן גוך

וינסנט ואן גוך

הגפן האדומה בארל

תאריך1888טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון פושקין לאמנויות יפות, מוסקבה

ואן גוך צייר את קוטפי הענבים ליד ארל תחת שמש נמוכה שהפכה את הגפנים למרחבים אדומים וכתומים היצירה שהוצגה בבריסל בשנת 1890 נחשבת באופן מסורתי לציור היחיד שמכר איתה ודאות במהלך חייו הנוף עובד כמו גחלת, בעוד הדמויות ממשיכות את יומן באמצע השריפה החקלאית המושלמת הזו.

ראה את הציור →
#006 הגל התשיעי, ציור של איבן אייבזובסקי

איבן אייבזובסקי

הגל התשיעי

תאריך1850טכניקהשמן על בדאוסףהמוזיאון הרוסי, סנט פטרסבורג

אייבזובסקי צייר ניצולים תלויים על תורן לאחר סערה בשנת 1850 הגל התשיעי, שנחשב למסוכן ביותר, מתקרב תחת שמיים כתומים שחוםם מאפשר תקווה מבלי להפחית מעוצמתו של הים ההריסה כמעט יוצר צלב, בעוד השחר הופך קטסטרופה ימית לזירת התנגדות קולקטיבית.

ראה את הציור →
#007 החדר של ואן גוך בארל, ציור של וינסנט ואן גוך

וינסנט ואן גוך

החדר של ואן גוך בארל

תאריך1889טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

ואן גוך צבע את חדרו בבית בצהוב באוקטובר 1888 לאחר תקופה של תשישות הוא מפשט צורות ומשתמש בצבעים שטוחים כדי להביע מנוחה, למרות שהפרספקטיבה נוטה מכמה צדדים המיטה הכתומה ו האדום שולט בפנים המפורסם הזה: חדר הבטיח להיות שקט אבל נבנה על ידי מבט שלא מסוגל להישאר בשקט.

ראה את הציור →
#008 ריקוד ראשון, ציור מאת אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

ריקוד I

תאריך1909טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק

מאטיס יצר את הגרסה הראשונה הזו כדי להכין את הפאנל הגדול שהוזמן על ידי האספן סרגיי שצ'וקין חמישה גופים כתומים עומדים ליד היד על קרקע ירוקה תחת שמיים כחולים, בפשטות כמעט אכזרית. THE מעגל נפתח מעט בין שני רקדנים: כל המתח של הציור טמון ביד זו שעדיין מחפשת את שכנתה.

ראה את הציור →
#009 שמחת החיים, ציור מאת אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

שמחת החיים

תאריך1905 - 1906טכניקהשמן על בדאוסףקרן בארנס, פילדלפיה

מאטיס מפגיש רוחצים, מוזיקאים, זוגות ורקדנים בנוף שמסרב לצבעים טבעיים הדמויות הכתומות והוורודות מופצות כמו תווים בין העצים הצהובים לשמים החמים הוצג בשנת 1906, הבד מזעזע כמה בני זמננו וכבר מכריז על חוג לה דאנס, כאילו האושר הכין בקפידה את הכוריאוגרפיה שלו.

ראה את הציור →
#010 ישו הצהוב, ציור של פול גוגן

פול גוגן

ישו הצהוב

תאריך1889טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון באפלו AKG לאמנות, באפלו

בפונט-אוון בשנת 1889, גוגן העביר צלב פוליכרום מקפלת טרמאלו לנוף ברטוני סתווי גופו הצהוב של ישו בולט בין כיסויי הראש הלבנים והשדות הכתומים אסוציאציה זו של הקודש, של אזורי נוף מקומיים וסינתטיסטים שוברים את הנטורליזם; אפילו העונה משתתפת כעת בסיפור הדתי.

ראה את הציור →
#011 קצב סתיו (מספר 30), ציור מאת ג'קסון פולוק

ג'קסון פולוק

קצב סתיו (מספר 30)

תאריך1950טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

פולוק יצר את קצב הסתיו בשנת 1950 על ידי יציקה והקרנת צבע על בד המוצב על הקרקע הקווים השחור, הלבן, החום והכתום מתעדים את תנועותיו מבלי ליצור מרכז אחד התואר מוענק לאחר הביצוע: הסתיו אינו מיוצג על ידי עצים, אלא על ידי צפיפות וקצב שהעין חייבת לעבור דרכם כמו הצייר.

ראה את הציור →
#012 נייטהוקס, ציור של אדוארד הופר

אדוארד הופר

נייטהוקס

תאריך1942טכניקהשמן על בדאוסףהמכון לאמנות של שיקגו

הופר צייר מסעדת חיי לילה בהשראת גריניץ' וילג' זמן קצר לאחר כניסת ארצות הברית למלחמת העולם השנייה האור הצהוב-כתום מהדלפק חותך את ארבע הדמויות מאחורי חלון ענק, ללא דלת נראה מהרחוב הסצנה הפכה לדימוי המודרני של בדידות עירונית; בית הקפה נשאר פתוח, אבל נראה שהשיחה נסגרה קודם לכן.

ראה את הציור →
#013 השמש, ציור מאת אדוורד מונק

אדוארד מונק

השמש

תאריך1911טכניקהשמן על בדאוסףאוניברסיטת אוסלו, אולה

מונק עיצב את השמש עבור האולה באוניברסיטת אוסלו בין השנים 1911 ל-1916 הכוכב מגיח מעל פיורד קראגרו ומקרין קרניים ארוכות כתומות, צהובות וכחולות לעבר הצופה לאחר חללי הפנים המודאגים של נעוריו, הציור המונומנטלי הזה הופך אור לכוח ציבורי; האוניברסיטה משיגה אפוא זריחה קבועה ללא עלויות חימום.

ראה את הציור →
#014 קומפוזיציה VII, ציור של ואסילי קנדינסקי

ואסילי קנדינסקי

הרכב VII

תאריך1913טכניקהשמן על בדאוסףגלריית טרטיאקוב, מוסקבה

לאחר חודשים של לימוד, קנדינסקי צייר את הקומפוזיציה העצומה הזו תוך מספר ימים במינכן בשנת 1913 זיכרונות של מבול, תחיית המתים והשיפוט האחרון התמוססו לאדומים, כתומים, כחולים ולבנים מרכז האור מוצץ צורות כמו מערבולת: הפשטה לא מדכאת דרמה, היא פשוט לוקחת ממנה את התלבושות המוכרות.

ראה את הציור →
#015 הנשיקה, ציור מאת גוסטב קלימט

גוסטב קלימט

הנשיקה

תאריך1907 - 1908טכניקהשמן ועלה זהב על בדאוסףBelvedere, וינה

בשיא תקופת הזהב שלו, קלימט נועל זוג בגלימה של זהב, מלבנים שחורים ועיגולים כתומים הגופים בקושי נבדלים מהעיצוב, למעט ידיה, רגליה ופניה המלוכסנות של האישה שנרכשו על ידי המדינה האוסטרית משנת 1908, הציור הפך לאייקון אוהב שהישגו האמיתי היה להפוך שטיח פרחים לחגיגי לחלוטין.

ראה את הציור →
#016 חיים ומוות, ציור מאת גוסטב קלימט

גוסטב קלימט

חיים ומוות

תאריך1910 - 1915טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ליאופולד, וינה

קלימט מעמיד קבוצה אנושית הדוקה בבדים צבעוניים על רקע מוות בודד מכוסה בצלבים. הוא עיבד את הרקע לאחר 1915, והחליף את הזהב הראשוני בכחול כהה יותר שחיזק את ההפרדה. תפוזים ושושנים שייכים לעולם החי, שישן, אוהב וגדל מבלי שנראה שהוא שם לב ששכנו משמאל חסר סבלנות מאוד.

ראה את הציור →
#017 הזורע בשקיעה, ציור מאת וינסנט ואן גוך

וינסנט ואן גוך

הזורע בשקיעה

תאריך1888טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון קרולר-מולר, אוטרלו

ואן גוך תופס את הזורע של דוחן אך מציב מאחורי הדמות שמש כתומה מוגזמת השדה הסגול, העץ שנכרת על ידי המסגרת והמחווה החוזרת על עצמה הופכים עבודה חקלאית לדימוי של מחזור ותקווה צבוע ב ארל בשנת 1888, העבודה מראה שמחווה יכולה להיות נאמנה לרעיון תוך שינוי מוחלט של כל צבעיו.

ראה את הציור →
#018 הקציר בלה קראו, ציור מאת וינסנט ואן גוך

וינסנט ואן גוך

הקציר בלה קראו

תאריך1888טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ואן גוך, אמסטרדם

בארל צייר ואן גוך את מישור לה קראו ביוני 1888 על אבני הריחיים, העגלות והפועלים המפוזרים שלו באזור כפרי זה הוא רואה מקבילה דרומית להדפסים היפניים שהוא מעריץ הצהובים עוברים אליהם כתום בחום, אבל החלל נשאר מאורגן בבירור: אפילו השמש Provençal חייב לכבד מינימום של הרכב.

ראה את הציור →
#019 הבית הצהוב בארל, ציור של וינסנט ואן גוך

וינסנט ואן גוך

הבית הצהוב בארל

תאריך1888טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ואן גוך, אמסטרדם

ואן גוך מייצג את הבית בכיכר למרטין שם הוא שוכר ארבעה חדרים וחולם להקים סטודיו לאמנים הצהוב-כתום של החזית מנוגד לרחוב הכחול ולשמיים הצלולים גוגן ישהה שם כמה שבועות לפני כן ההפסקה שלהם; הארכיטקטורה האופטימית ביותר של ארל שיכנה אפוא פרויקט קולקטיבי שהיסודות האנושיים שלו היו פחות מוצקים מהקירות.

ראה את הציור →
#020 תפוחים ותפוזים, ציור של פול סזאן

פול סזאן

תפוחים ותפוזים

תאריךבסביבות 1899טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

סזאן צייר תפוחים ותפוזים בסביבות 1899, ארגון מחדש של פירות, וילונות, צלחות וכדים במשך זמן רב השולחן נוטה מעט ומספר נקודות מבט מתקיימות במקביל, אך התפוזים שומרים על הקומפוזיציה באמצעות שלהם חזרות הציור במוזיאון ד'אורסה הופך טבע דומם למעבדה של ציור מודרני; שום דבר לא מקרי שם, מלבד אולי הרושם שהכל יכול ליפול.

ראה את הציור →
02

גוף, בד וחום

בדים כתומים, דמויות לוהטות ופנים

הלבוש, הקיר או מתכת הליבון מקרבים את הדמות אל המבט, בעוד הכחולים והירוקים השכנים שומרים על עומקה.
#021 הקרקס, ציור מאת ז'ורז' סאוראט

ז'ורז' סאוראט

הקרקס

תאריך1891טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

Seurat עבד בקרקס בשנים 1890 -1891 והשאיר את הציור לא גמור עם מותו הסנאי, האקרובט והליצן מאורגנים על ידי קימורים חוזרים ונשנים, בעוד התפוזים והצהובים מעוררים בכוונה תפיסה. THE מחזה נראה מהיר, אבל כל נקודת צבע מזכירה לנו שהמהירות הזו נבנתה בסבלנות כמעט בלתי סבירה.

ראה את הציור →
#022 הבוהמי הישן, ציור מאת אנרי רוסו

אנרי רוסו

הבוהמי הישן

תאריך1897טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק

רוסו מדמיין אישה ישנה במדבר בזמן שאריה מרחרח אותה מבלי לתקוף אותה הירח מאיר את שמלת הפסים, המנדולינה ורצפת האוקר-כתום בדיוק לא אמיתי סירבה על ידי העיר לאבל אליה ה צייר רצה למכור אותו, היצירה הפכה לאחת התעלומות הגדולות שלו; האריה, מבחינה דיפלומטית, מעולם לא נתן את הגרסה שלו.

ראה את הציור →
#023 ברודווי בוגי ווגי, ציור מאת פיט מונדריאן

פיט מונדריאן

ברודווי בוגי ווגי

תאריך1942 - 1943טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק

מונדריאן, שבסיסו בניו יורק, מחליף את הקווים השחורים הארוכים של יצירותיו האירופיות ברשת של ריבועים קטנים צהובים, אדומים, כחולים וכתומים. הרשת מעוררת את רחובות מנהטן לא פחות מהקצב של ה בוגי-ווגי שהוא מגלה העיר הופכת לציון זוהר שבו נראה שאפילו לפקקים יש תחושה של קצב.

ראה את הציור →
#024 צהוב-אדום-כחול, ציור של ואסילי קנדינסקי

ואסילי קנדינסקי

צהוב-אדום-כחול

תאריך1925טכניקהשמן על בדאוסףמרכז פומפידו, פריז

בבאוהאוס קנדינסקי משווה צורות גאומטריות וסימנים חופשיים יותר בבד הנשלט על ידי שלושה צבעי יסוד הצהוב משתרע שמאלה, תרכיזים כחולים ימינה וכתומים מספקים מספר מעברים העבודה נראה כמו הדגמה, אבל הקווים והפנים האפשריים מונעים מהתיאוריה לשבת בשקט בשורה הראשונה.

ראה את הציור →
#025 דמדומים בוונציה, ציור של קלוד מונה

קלוד מונה

דמדומים בוונציה

תאריך1908טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ברידג'סטון, טוקיו

במהלך שהותו בוונציה בשנת 1908, צפה מונה בסן ג'ורג'יו מאג'ורה מהגדה השנייה של הלגונה מגדל הפעמונים והכיפה מתמוססים בדמדומים כתומים, סגולים וכחולים, ואז הבד נלקח בבית המלאכה של ג'יברני. ונציה הופכת פחות עיר מאשר שעה בהירה, אשר למרבה המזל מונע הצייר מניהול מחזור של גונדולות.

ראה את הציור →
#026 סתיו על נהר ההדסון, ציור מאת ג'ספר פרנסיס קרופסי

ג'ספר פרנסיס קרופסי

סתיו על נהר ההדסון

תאריך1860טכניקהשמן על בדאוסףהגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון

קרופסי מצייר מלונדון פנורמה אידיאלית של עמק ההדסון בפסגת הסתיו. כדי לשכנע את הציבור הבריטי בעוצמת הצבעים האמריקאיים, הוא היה מציג עלים מה- ארצות הברית עצי תפוז ממלאים את העמק כהפגנה פטריוטית בהובלת צוות עצים נשירים בעל מוטיבציה מיוחדת.

ראה את הציור →
#027 סתיו בצפון אמריקה, ציור מאת פרדריק אדווין צ'רץ'

כנסיית פרדריק אדווין

סתיו בצפון אמריקה

תאריך1856טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

צ'רץ' מצייר את הסתיו בצפון אמריקה בדיוק הפנורמי הקשור לבית הספר של נהר ההדסון. עלווה כתומה ואדומה ממסגרות את המים וההרים, והופכות את העונה למחזה גיאוגרפי כמו מחקר של אוֹר הנוף חוגג טבע עצום, אבל נראה שכל עץ קיבל הוראות כרומטיות מפורטות להפליא.

ראה את הציור →
#028 צורות מעגליות. שמש, ירח, ציור מאת רוברט דלאוני

רוברט דלאוני

צורות מעגליות. שמש, ירח

תאריך1913טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

Delaunay מפתחת צורות מעגליות. שמש, ירח בסביבות 1912 -1913 ממחקרו על ניגודים בו זמנית הקשתות הכתומות, האדומות, הירוקות והכחולות מסתובבות מבלי לספר סצנה, כאילו שני הכוכבים היו מתורגם לקצב הציור תורם לאורפיזם, הפשטה המעדיפה לגרום לצבע לשיר במקום לבקש ממנו לעמוד במקום באובייקט.

ראה את הציור →
#029 דג זהב, ציור של גוסטב קלימט

גוסטב קלימט

דג זהב

תאריך1901 - 1902טכניקהשמן על בדאוסףאוסף ציבורי

קלימט מצייר דג זהב לאחר התקפות על שלטיו עבור אוניברסיטת וינה הדמות הנשית פונה לעבר הצופה במסה של מים, שיער וקשקשים כתומים; הכותרת הראשונית הייתה מתייחסת תגובה הרבה פחות מנומסת לביקורות שלו היצירה שומרת על חוצפה זו, גם בשמה הזואולוגי שהפך ייצוגי יותר.

ראה את הציור →
#030 טבע דומם עם מנגו, ציור של פול גוגן

פול גוגן

טבע דומם עם מנגו

תאריךבסביבות 1891 -1893טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

בטהיטי גוגן מניח מנגו בנפחים גדולים כתומים וצהובים על שולחן שהחלל שלו נותר בלתי יציב במכוון הפירות מאפשרים לנו לשייך מוטיב יומיומי לפלטת הסינתטיסטים שפותחה בפונט-אוון. האקזוטיות שייכת פחות לאנקדוטה מאשר לצבעים; מנגו ברצינות רבה ממלאים את המשימה המובילה שלהם.

ראה את הציור →
#031 מעגל הקסמים, ציור מאת ג'ון וויליאם ווטרהאוס

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

מעגל הקסמים

תאריך1886טכניקהשמן על בדאוסףטייט בריטניה, לונדון

ווטרהאוס הציגה את מעגל הקסמים באקדמיה המלכותית בשנת 1886 קוסם משרטט קו אש סביבה בעוד עשן, עורבים וקדירה מקימים סצנה פולחנית מדויקת התפוז של הלהבות מפריד בין עולם רגיל של המעגל המוגן, אמצעי בטיחות מעולה בעבודה עם מרכיבים לא משתפים פעולה.

ראה את הציור →
#032 הגגות האדומים, פינת הכפר, אפקט החורף, ציור של קמיל פיסארו

קמיל פיסארו

הגגות האדומים, פינת הכפר, אפקט חורף

תאריך1877טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

פיסארו צייר את בתי חוף דה בוף בפונטואז בשנת 1877 והציג את הבד במהלך התערוכה האימפרסיוניסטית השלישית הגגות הכתומים והאדומים מופיעים בין גזעים הדוקים, תחת שלג שמקרר את האזור כולו פלטה הכפר אינו תפאורה רחוקה: צריך ממש להסתכל דרך העצים כדי להגיע אליו.

ראה את הציור →
#033 דיוקן עצמי באפוד צהוב, ציור של אגון שילה

אגון שילה

דיוקן עצמי באפוד צהוב

תאריך1914טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

שילה תיאר את עצמו בשנת 1914 באפוד צהוב-כתום, גופו דק ופניו מופנות בהתרסה קווי מתאר עצביים ואזורים שנותרו חשופים מונעים מהבגד הבהיר להפוך לאלגנטי במובן הארצי. האמן עושה את שלו צללית משלו דמות כמעט חותכת, בתקופה שבה אירופה כולה מתכוננת לאבד הרבה יותר מהנימוסים הטובים שלה.

ראה את הציור →
#034 ריקוד במולן-רוז', ציור מאת אנרי דה טולוז-לוטרק

אנרי דה טולוז-לוטרק

ריקוד במולן רוז'

תאריך1890טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

טולוז-לוטרק מצייר את ריקוד המולין-רוז' מקצה הרצפה, בין הקבועים שהוא מכיר היטב השמלה הכתומה של הרקדנית וצלליות כהות חותכות את החלל מתחת לתאורה המלאכותית הקברט לא אידיאליזציה: כוכבים, לקוחות וצופים חולקים את אותה סצנה חברתית שבה כולם צופים באותה מידה שבה צופים בהם.

ראה את הציור →
#035 טבע דומם על שידת המגירות, ציור של פבלו פיקאסו

פבלו פיקאסו

טבע דומם על השידה

תאריך1919טכניקהשמן על בדאוסףהמוזיאון הלאומי של פיקאסו-פריז

פיקאסו בנה את טבע דומם זה על ידי הנחת שידת מגירות, חפצים צבעוניים ותוכניות במקום לכבד נקודת מבט אחת תפוזים וחומים מפגישים את השברים מבלי לשחזר עומק קלאסי החפץ ביתי הופך לבעיית ציור בפני עצמה; שידת המגירות שומרת על המגירות שלה, אבל בהחלט יותר את הביטחון להיראות מלפנים.

ראה את העבודה במוזיאון →
#036 שקיעה, ציור של פול קליי

פול קליי

שקיעה

תאריך1930טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

קליי מתייחס לשקיעה כאל ארגון של סימנים ושדות צבעוניים ולא כאל נוף אטמוספרי נאמן הדיסק הכתום נוחת במרחב שבו קווים, בתים אפשריים ומישורים אפלים שומרים על ההיגיון של חלוקה. לכן היום מסתיים באופן שיטתי, מה שעבור קליי לעולם לא מונע מצורות מסוימות לשמור על חלקן בסודיות.

ראה את הציור →
#037 מס' 10, ציור של מארק רותקו

מארק רותקו

מס' 10

תאריך1950טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

רותקו צייר את מס' 10 בשנת 1950, כאשר שטחיו המלבניים הגדולים הפכו לשפתו העיקרית רצועות כתומות, צהובות, לבנות וכהות צפות זו מול זו ללא קו מתאר ברור הבד דורש ראייה איטי וקרוב: צבע לא מתאר דבר, אבל הוא משנה בהדרגה את המרחק, האיזון ואפילו מצב הרוח של הצופה.

ראה את העבודה במוזיאון →
#038 אודליסק צהוב, ציור מאת אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

אודליסק צהוב

תאריך1926טכניקהשמן על בדאוסףאוסף פרטי

בשנות ניס, מאטיס התקין את הדגמים שלו בין תלייה, מסכים ובדים כדי לבנות חללי פנים הנשלטים לחלוטין על ידי צבע. האודליסק הצהוב מקבל השתקפויות כתומות המחברים את הגוף לעיצוב. זֶה יש לקרוא המצאה חזותית גם במרחק מהדמיון האוריינטליסטי: בית המלאכה הצרפתי מייצר את שלו במקום אחר כאן.

ראה את הציור →
#039 אישה על ספה אדומה, ציור של אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

אישה על ספה אדומה

תאריך1920 - 1921טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

מאטיס ממקם את האישה והספה האדומה באותה רשת של קימורים, דוגמאות וגוונים חמים הרהיט כבר אינו מהווה תמיכה פשוטה: הוא תורם כמו הדגם לאיזון המשטח תפוזים מונעים מאדום מ סגור את החלל ותן לפנים זה חום פעיל מאוד, למרות ההתקנה הדוממת לחלוטין.

ראה את הציור →
#040 אדם יושב על רקע כתום, ציור של אמדאו מודיליאני

אמדאו מודיליאני

גבר יושב על רקע כתום

תאריך1918טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

מודיליאני מתקין את הדגם שלו יושב מול רקע כתום כמעט חסר עומק הפנים המוארכות, העיניים הפשוטות והידיים הרגועות מרכזים את הנוכחות מבלי לדעת על מעמד חברתי מדויק הצבע החם אינו משתנה לא האיש בדמות חביבה: להיפך, היא מדגישה את כוח המשיכה השקט המאפיין את דיוקנאותיו המאוחרים של הצייר.

ראה את הציור →
03

הפוקוס החם של האובייקט

תפוזים, נחושת, פרחים וטבע דומם

פירות, אגרטל, נחושת וחמניות מרכזים את הצבע; השתקפויותיהם מתפשטות במפה, ברקע ובצללים.
#041 עומד עירום עם וילון כתום, ציור של אגון שילה

אגון שילה

עירום עומד עם וילון כתום

תאריך1914טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

שילה מציירת את העירום העומד לפי זוויות, מתחים ועתודות נייר, ואז משתמשת בווילון הכתום כמשקל נגד לגוף החיוור התנוחה נראית לא יציבה, אבל כל מרפק וכל קפל שומרים על הקומפוזיציה בווינה לבוש אקספרסיוניסטי לא ממש מלביש את הדמות: הוא הופך את הפגיעות שלו לגלויה יותר בכך שהוא נותן לה שכן הרבה יותר רועש.

ראה את הציור →
#042 קליאופטרה, ציור מאת ג'ון וויליאם ווטרהאוס

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

קליאופטרה

תאריך1888טכניקהשמן על בדאוסףאוסף פרטי

ווטרהאוס מציגה את קליאופטרה בשנת 1888, יושבת חזיתית על מושב מקושט, מבטה מופנה לעבר הצופה בדים כתומים, עור נמר וארכיטקטורה משחזרים מצרים על פי הדמיון הוויקטוריאני המלכה לא מוצג במותו האגדי אלא בהפעלת כוח, עם הבטחה שהופכת כל אביזר תיאטרלי למשני לחלוטין.

ראה את הציור →
#043 סירס, ציור מאת ג'ון וויליאם ווטרהאוס

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

Circe

תאריך1891טכניקהשמן על בדאוסףגלריה אולדהם

ווטרהאוס מתארת את סירסה כשהיא מוסרת את הספל המיועד לאודיסאוס המראה שמאחוריה משקפת את הספינה ומרחיבה את הסצנה מעבר לכס המלכות, בעוד האריות זוכרים את כוחותיה זהב ותפוזים עושים זאת הצעה אטרקטיבית; הידע על האודיסאה בכל זאת ממליץ לא לשתות דבר מבלי לקרוא את החיבור בקפידה רבה.

ראה את הציור →
#044 מנחה רומית, ציור מאת ג'ון וויליאם ווטרהאוס

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

מנחת רומית

תאריךבסביבות 1890טכניקהשמן על בדאוסףאוסף פרטי

ב-A Roman Offering, ווטרהאוס מדמיין את המחווה הטקסית דרך האבן, הבדים החמים והחפצים המוצבים מול המזבח הדמות היא פחות דיוקן מאשר ממסר בין הצופה לטקס עתיק נבנה מחדש. כתום נותן לסצנה את החום החומרי שלה ומונע מארכיאולוגיה להידמות לחדר המתנה משיש.

ראה את הציור →
#045 פנים מזרחי עם ילדה יושבת, ציור של ג'ון וויליאם ווטרהאוס

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

פנים מזרחי עם בחורה יושבת

תאריךבסביבות 1900טכניקהשמן על בדאוסףאוסף פרטי

ווטרהאוס ממקם אישה צעירה יושבת בפנים מזרחי המורכב משטיחים, עבודות עץ ובדים כתומים תשומת הלב שניתנה למשטחים חושפת את הטעם הוויקטוריאני למקומות אחרים ששוחזרו ברובם בבית המלאכה הדמות נשארת שותק באמצע התפאורה המאוד מספרת הזו; כיום ניתן לקרוא את היצירה בזכות הווירטואוזיות שלה כמו בזכות הדמיון הקולוניאלי שהוא מעיד עליו.

ראה את הציור →
#046 עשן של ענבר אפור, ציור מאת ג'ון סינגר סרג'נט

ג'ון סינגר סרג'נט

עשן ענבר אפור

תאריך1880טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

סרג'נט ציירה את אמברגריס עשן לאחר נסיעתה לטנג'יר בשנת 1880 אישה לבושה בלבן מרימה את הצעיף שלה מעל מבער קטורת, בעוד השטיח הכתום וכלי החרס בונים את החדר אמברגריס עורר את הכותרת היה בושם יקר; הבד מצליח להפוך את הטקס שלו לגלוי מבלי להעמיד פנים שהוא מוציא את הריח מהמסגרת.

ראה את הציור →
#047 לורט עם טורבן, ז'קט צהוב, ציור של אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

לורט עם טורבן, ז'קט צהוב

תאריך1917טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

מאטיס צייר את לורט פעמים רבות במהלך מלחמת העולם הראשונה כאן, הטורבן והז'קט הצהוב-כתום הופכים את הבגד לארכיטקטורה סביב הפנים הכהות, הרחק מהדיוקן הארצי הדגם האיטלקי שומר על אחד נוכחות ישירה למרות הדפוסים; צבע מארגן את הפגישה מבלי למחוק את האדם שלובש אותה.

ראה את הציור →
#048 אישה צעירה בשמלה צהובה (רנה מודוט), ציור של אמדאו מודיליאני

אמדאו מודיליאני

צעירה בשמלה צהובה (רנה מודוט)

תאריך1918טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

מודיליאני ציירה את רנה מודוט במהלך שהותה בדרום צרפת, שם הפלטה שלה נעשתה בהירה יותר השמלה הצהובה והכתומה ממסגרת פנים ארוכות עם עיניים רגועות, המונחות מול רקע חשוף האישה הצעירה אינה מתוארת על ידי אביזרים ביוגרפיים: זהותו נובעת מיציבה, מקצב הצוואר ומאזן הצבעים המאוד מדוד.

ראה את הציור →
#049 ז'אן הבוטרן בסוודר צהוב, ציור של אמדאו מודיליאני

אמדאו מודיליאני

ז'אן הבוטרן בסוודר הצהוב

תאריך1918טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

ז'אן היוטרן, בת לוויתו של מודיליאני והאמנית בעצמה, מופיעה בסוודר צהוב-כתום המחמם את החלל המחמיר הפנים המשופעות והעיניים חסרות האישונים מקנות לדיוקן מרחק מלנכולי דעו אותם סוף טרגי משנה בהכרח את הקריאה, אבל הבד שומר תחילה על נוכחותה הקשובה של אישה צעירה מול צייר שמכיר אותה מקרוב.

ראה את הציור →
#050 הנערה עם עיניים ירוקות, ציור מאת אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

הילדה עם עיניים ירוקות

תאריך1946טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

מאטיס בונה את הנערה עם עיניים ירוקות סביב הניגוד בין המראה, העור ורקע חם צבעים אינם מעצבים את הפנים לפי האור הטבעי; הם מחלקים כוחות על פני הבד. העיניים נותנות א אין לעצור את מחזור הדם הכתום והאדום הזה, כמו שני סימנים הנחושים לשמור על הסדר בעיצומו של הפאוביזם.

ראה את הציור →
#051 Odalisque Coiffure Verte, ציור מאת אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

אודליסק ירוק תסרוקת

תאריך1923טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

באודליסק זה, התסרוקת הירוקה מגיבה לתפוזים של הרקע והבגד מאטיס מארגן את הדמות והפנים כמשטח דקורטיבי יחיד, מבלי לאפשר לדוגמאות להפוך לאביזרים פשוטים הרוגע של הדגם ניגוד לפעילות צבעונית; בית המלאכה של ניס עובד הרבה, גם כשנראה שהדייר בו לא תכנן דבר לאותו היום.

ראה את הציור →
#052 רנה, הרמוניה ירוקה, ציור מאת אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

רנה, הרמוניה ירוקה

תאריך1923טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

רנה, הרמוניה ירוקה שייכת לפורטרטים שבהם מאטיס נותן צבע דומיננטי את התפקיד של בניית החלל כולו מבטאים כתומים מונעים מירוק לתקן את הפנים והעיצוב שם הדגם נשאר קיים, אבל ה דמיון חולק כעת את אור הזרקורים עם מערכת יחסים כרומטית, בן זוג תובעני במיוחד שלא מפספס שום חזרה.

ראה את הציור →
#053 פפילה הצוענייה ובתה, ציור של חואקין סורולה

חואקין סורולה

פפילה הצוענייה ובתה

תאריך1910טכניקהשמן על בדאוסףהחברה ההיספאנית של אמריקה, ניו יורק

סורולה מייצגת את פפילה הצוענייה ובתה בתחפושות שאורן לוכד תפוזים, זהובים ושחורים הוא נמנע מלהמיס לחלוטין את הדמויות בזוהר הזוהר שלו: הקשר בין שני האנשים נשאר מרכז הסצנה הציור מעיד גם על ההשקפה הספרדית של אותה תקופה על זהות צוענית, בין דיוקן לבנייה ציורית.

ראה את הציור →
#054 מריה גררו בתור הגברת השוטה, ציור מאת חואקין סורולה

חואקין סורולה

מריה גררו בתור הגברת המטופשת

תאריך1906טכניקהשמן על בדאוסףMuseo Nacional del Prado, מדריד

סורולה מציירת את השחקנית מריה גררו בתפקיד תיאטרון בהשראת הקומדיה של לופה דה וגה התחפושת הכתומה, התנוחה וההבעה לא רק מתארים את האישה, אלא דמות בייצוג מלא הבד הופך את דיוקן השחקנית להרחבה של הבמה; הווילון חסר, אבל אף אחד לא מטיל ספק בכך שהכוכב הגיע.

ראה את הציור →
#055 ג'ולייט, ציור מאת ג'ון וויליאם ווטרהאוס

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

ג'ולייט

תאריך1898טכניקהשמן על בדאוסףאוסף פרטי

ווטרהאוס מדמיין את ג'ולייט בחלון או במרפסת, תלויה בין הפנים החמים לעולם החיצון התפוזים של האדריכלות והלבוש מבססים את ההמתנה עוד לפני שסיפור האהבה מזוהה שייקספיר מספק את הסיפור; הצייר בוחר ברגע השקט שבו נראה שלגיבורה עדיין יש כמה שניות לפני שהטרגדיה חוזרת לשירותה.

ראה את הציור →
#056 מוכר תפוזים, ציור מאת פייר אוגוסט רנואר

פייר אוגוסט רנואר

מוכר תפוזים

תאריך1890טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

רנואר צייר את הסוחר הכתום במהלך מסעו לאלג'יריה בשנת 1881 הפירות הכתומים מנקדים סצנת רחוב שבה בגדים, עלווה ואור מטופלים בנגיעות רכות העבודה שייכת למבט האירופי שנלקח אז על צפון אפריקה, אבל המוכרת ופעילותה הקונקרטית מתנגדים לגלויה האקזוטית הפשוטה.

ראה את הציור →
#057 סנט אוליה, ציור מאת ג'ון וויליאם ווטרהאוס

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

אוליה הקדושה

תאריך1885טכניקהשמן על בדאוסףטייט בריטניה, לונדון

ווטרהאוס הציג את סנט אוליה ב-1885 ובחר בתוצאות של מות הקדושים ולא בפעולה המרהיבה שלו. גופתו של הקדוש הצעיר מונחת בשלג, מתחת ליונים וליד קהל מרוחק; התפוז של הבדים מרכז אותו תראה היופי הקר של הקומפוזיציה הופך את האלימות למטרידה יותר, מבלי צורך להוסיף את התליין הקטן ביותר לחזית.

ראה את הציור →
#058 טבע דומם עם תפוזים - II, ציור מאת אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

טבע דומם עם תפוזים - II

תאריך1899טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

מאטיס חוזר לתפוזים מספר פעמים כדי לחוות את הקשר בין פירות עגולים, שולחן ורקע דקורטיבי. בטבע דומם שני זה, גוונים כתומים מופצים על רקע צבעים קרים יותר על מנת לייצב אחד פרספקטיבה ניידת בכוונה הפירות נראים פשוטים; התפקיד האמיתי שלהם הוא למנוע מהחדר כולו לחמוק מהלוח.

ראה את הציור →
#059 טבע דומם כתום ראשון, ציור מאת אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

טבע דומם כתום ראשון

תאריך1899טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

טבע דומם כתום הראשון שייך לתחילתו של מאטיס, כאשר הוא הטמיע עוד יותר את סזאן לפני ששחרר עוד יותר את הפלטה שלו פירות, כלי שולחן ובד בנויים על ידי מסות ולא פרטים זעירים. אורנג' הופך לעוגן: צנוע בנושא, אבל כבר מספיק סמכותי כדי לארגן מחדש את השולחן כולו.

ראה את הציור →
#060 טבע דומם עם תפוזים, ציור של אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

טבע דומם עם תפוזים

תאריך1912טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

בטבע דומם עם תפוזים, מאטיס מתייחס לפירות כאל מרכזי צבע שסביבם מווסתים קווי מתאר ודפוסים השולחן מסרב לעומק שקט, אך התפוזים שומרים על קצב קבוע דפוס זה דיילי משתרע על כל הקריירה שלו כי הוא מפגיש נפח, צבע ואור באובייקט שמסכים להצטלם מבלי לבקש הפסקה.

ראה את הציור →
04

הצבע של טרנספורמציה

עלווה סתיו וקצירי תפוזים

הסתיו מטלטל את העלה, השדה והאור יחד: מונק, קנדינסקי, שילה ומונדריאן מייצרים תפוזים שונים בתכלית.
#061 תפוזים על רקע ירוק, ציור של חיים סוטין

צ'אים סוטין

תפוזים על רקע ירוק

תאריךבסביבות 1918טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

סוטין ממקם את התפוזים מול רקע ירוק שדוחף את צבעם לעוצמה קווי המתאר מתפתלים, השולחן נראה לא יציב והחומר הציורי הופך את הפירות לנוכחות כמעט עצבנית טבע דומם לא כבר לא תרגיל ברוגע: אף אחד לא באמת זז, אבל נראה שהכל קיבל חדשות דחופות כמה שניות לפני הגעתנו.

ראה את הציור →
#062 תפוזים וצלחת מעוטרת, ציור של פיט מונדריאן

פיט מונדריאן

תפוזים וצלחת מעוטרת

תאריך1900טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

לפני הרשתות המופשטות שלו, מונדריאן מצייר טבע דומם קשוב לחפצים וליחסים טונאליים התפוזים והצלחת המעוטרת מראים את התעניינותו במבנה של שולחן שנראה מקרוב התבנית מאפשרת לך לעקוב אחר מעבר בין התבוננות לארגון: תיאורטיקן הקו הישר העתידי מתחיל כאן בפירות עגולים בנחישות.

ראה את הציור →
#063 סוחר תפוזים במרוקו, ציור של יוג'ין דלקרואה

יוג'ין דלקרואה

סוחר תפוזים במרוקו

תאריך1852טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

דלקרואה החזיר ממסעו למרוקו בשנת 1832 מחברות, מזכרות וסצנות שיזינו את הציור שלו זמן רב. מוכר התפוזים משלב פעילות יומיומית עם פלטה חמה מבלי להפוך אותה לגדולה היסטוריה רשמית הפירות הופכים לנקודות אור ברחוב, בעוד שהמבט האירופי של הצייר נותר חלק מהותי מההקשר.

ראה את הציור →
#064 The Orange Pickers, ציור מאת ג'ון וויליאם ווטרהאוס

ג'ון וויליאם ווטרהאוס

קוטפי התפוזים

תאריךבסביבות 1890טכניקהשמן על בדאוסףאוסף פרטי

ווטרהאוס ממקמת את קוטפי התפוזים שלה בגן ים תיכוני אידיאלי מחוות הקציר, השמלות והפירות המופצים בעלווה נותנים מבנה נרטיבי לצבע הסצנה שייכת לטעם הוויקטוריאני לחלום איטליה: עבודה חקלאית, בהחלט, אבל עם שירות תחפושות ואור אשר קיבל בבירור אמצעים נוחים.

ראה את הציור →
#065 כתר אימפריאלי פריטילרי באגרטל נחושת, ציור מאת וינסנט ואן גוך

וינסנט ואן גוך

פריטילרים כתר אימפריאלי באגרטל נחושת

תאריך1887טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

בפריז בשנת 1887 צייר ואן גוך את הפריטילרים הכתומים באגרטל נחושת על רקע כחול עז הניגוד המשלים מגביר את הפרחים ומראה את הטמעתו המהירה במחקר הניאו-אימפרסיוניסטי הזר אינו לא רק בוטני: זה ניסוי צבע שבו נראה שכל פעמון נבחר כדי לסתור את הקיר בצורה מדויקת מאוד.

ראה את הציור →
#066 אגרטל חמניות, ציור של אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

אגרטל חמניות

תאריך1919טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

מאטיס לוקח את אגרטל החמניות אחרי ואן גוך תוך שילובו בחלל הדקורטיבי שלו הפרחים הכתומים והצהובים מקיימים אינטראקציה עם השולחן והרקע במקום לבלוט כמו מחקר מבודד המחווה אינה מעתיקה המגע של המאסטר של ארל; הוא בודק למה אותו זר יכול להפוך כשהוא משנה קצב ויצירה.

ראה את הציור →
#067 סיגלית כתומה, ציור של ואסילי קנדינסקי

ואסילי קנדינסקי

כתום סגול

תאריך1935טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

קנדינסקי מנוגדת כתום וסגול, צבעים משלימים, בקומפוזיציה שבה צורות וקווים נראים כמגיבים זה לזה במרחק צבע אינו ממחיש שום אובייקט ספציפי: הוא מייצר מתח, משקל ותנועה הכותרת היא שמח למנות את שני הגיבורים, כמו כרזת דו-קרב; לאחר מכן, הבד דואג להראות שאף אחד מהם לא מתכוון לוותר על המרכז.

ראה את הציור →
#068 חלון עם וילונות כתומים, ציור של רוברט דלאוני

רוברט דלאוני

חלון עם וילונות כתומים

תאריך1912טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

Delaunay הופך את החלון והווילונות הכתומים שלו לסף בין פנים לעיר מודרנית. התוכניות הצבעוניות מפרקות את הנוף ומרחיבות את המחקר בו-זמני שבוצע סביב מגדל אייפל. הווילון אינו מסתיר אותו עולם: הוא משתתף בשחזורו, הוכחה לכך שאלמנט ביתי יכול מאוד לקבל תפקיד מרכזי באוונגרד.

ראה את הציור →
#069 להבה, ציור של ג'קסון פולוק

ג'קסון פולוק

להבה

תאריךבסביבות 1934 -1938טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

פולוק צייר את להבה לפני הטפטופים הגדולים שיהפכו אותו למפורסם אנחנו עדיין יכולים לראות דמויות אפשריות, השפעות מקסיקניות וסוריאליסטיות, שצולמו באדומים וכתומים מסתחררים העבודה מציגה אמן במעבר: הלהבה היא בו זמנית נושא, אנרגיה ועילה לגרום בהדרגה לצורות לאבד את חובתן להישאר ניתנות לזיהוי.

ראה את הציור →
#070 גברת ליד האש (דאם אם קמין), ציור מאת גוסטב קלימט

גוסטב קלימט

גברת ליד האש (ליידי אם קמין)

תאריך1897טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

הגברת הזו ליד המדורה שייכת לפורטרטים החברתיים הצעירים של קלימט, לפני תקופת הזהב התאורה הכתומה של האח מעניקה לפנים וללבוש חום אינטימי, בעוד שהתנוחה שומרת על אלגנטיות רשמית. העבודה מזכירה לנו כי מעצב העתיד של משטחים נוצצים כבר ידע להשתמש במקור אור בטון מבלי לבקש ממנו לכסות את כל הקיר.

ראה את הציור →
#071 ורדים צהובים עם כלוב תוכי, ציור של אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

ורדים צהובים עם כלוב תוכי

תאריך1924טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

מאטיס מניח ורדים צהובים ליד כלוב תוכים והופך את הפנים לחילופי דברים בין פרחים, ציפורים, סורגים ואזורים צבעוניים שטוחים תפוזים מחברים את עלי הכותרת לעיצוב מבלי לבודד מרכז אחד הכלוב מציג א גיאומטריה קפדנית, אבל ציפורים ופרחים עושים הכל כדי להזכיר לנו שצבע מעדיף לזרום בחופשיות.

ראה את הציור →
#072 חרציות צהובות בסיר ג'ינג'ר, ציור של פיט מונדריאן

פיט מונדריאן

חרציות צהובות בסיר ג'ינג'ר

תאריך1909טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

מונדריאן מצייר חרציות הרבה לפני שהוא מצמצם את אוצר המילים שלו לקווים וצבעים ראשוניים סיר הג'ינג'ר, פרחים צהובים-כתומים ורקע ניטרלי חושפים התבוננות סבלנית בנפחים העתיד הפשטה עדיין לא נראית כמערכת, אבל החיפוש אחר איזון כבר שם, דיסקרטי ועיר לחלוטין מאחורי הזר.

ראה את הציור →
#073 קורא בשולחן הצהוב, ציור של אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

קורא בשולחן הצהוב

תאריך1944טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

מאטיס מראה קורא שקוע ליד שולחן צהוב-כתום, מוקף בפנים שמסרב להישאר ברקע הספר מאט את הדמות בעוד הדפוסים מאיצים את פני השטח הסצנה הביתית הופכת לאחת משא ומתן בין ריכוז לקישוט; למרבה המזל, הקורא שומר על היתרון, לאחר שבחר בפעילות היחידה המאשרת רשמית התעלמות מהיצירה.

ראה את הציור →
#074 מכירת מלונים, ציור של חואקין סורולה

חואקין סורולה

מכירת מלונים

תאריך1890טכניקהשמן על בדאוסףאוסף פרטי

סורולה צופה במכירה של מלונים תחת האור הספרדי ומחלקת פירות, סלים ודמויות בהתאם לתנועת השוק הצהובים והתפוזים מעניקים לסחורה נוכחות כמעט סולארית מבלי למחוק את העבודה שם הסצנה נשארת חברתית לפני שהיא דקורטיבית: לכל מלון יש צבע מבריק, אבל גם משקל שמישהו באמת יצטרך לשאת.

ראה את הציור →
#075 יצרן וילונות, קנקנים ומלחינים, ציור של פול סזאן

פול סזאן

יצרן וילונות, קנקנים ומלחינים

תאריך1893טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית

סזאן צייר את יצרן הווילונות, הכדים והמלחיצים בסביבות 1893 -1894 על ידי החלקת החפצים לפרספקטיבה לא רציפה בכוונה פירות כתומים מנקדים את קפלי הווילון הלבן ואת המסה הכהה של הכד מופיע איזון מעורער אך מחזיק בסמכות יוצאת דופן; טבע דומם הופך אפוא לארכיטקטורה שתפוחיה משמשים גם כתושבים וגם כאבני יסוד.

ראה את הציור →
#076 דג זהב, ציור מאת אנרי מאטיס

אנרי מאטיס

דג זהב

תאריך1912טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון פושקין לאמנויות יפות, מוסקבה

מאטיס צייר את דג הזהב בשנת 1912 לאחר נסיעתו למרוקו, שם התבונן בהנאה שבהרהורים ארוכים בבריכות הצנצנת, השולחן, המרפסת והצמחים אינם חולקים נקודת מבט אחת דג כתום הפכו לנקודות הקבועות של המרחב הנייד הזה, אחריות קטנה על ארבע חיות שכנראה ביקשו רק מעט מים.

ראה את הציור →
#077 שני עצים עם עלווה כתומה על רקע השמים הכחולים, ציור של פיט מונדריאן

פיט מונדריאן

שני עצים עם עלווה כתומה על רקע השמים הכחולים

תאריך1908טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

מונדריאן מצייר שני עצים בעלי עלווה כתומה בשלב בו הנוף מתחיל להיות פשוט יותר ברשת של ענפים וצבעים השמיים הכחולים הופכים את הסתיו לניגוד משלים ברור מאוד העצים נשארים ניתן לזיהוי, אבל המבנה שלהם כבר מכריז על הצמצום העתידי: הטבע מספק את הרשת כאן לפני שהצייר הופך אותה לאוטונומית לחלוטין.

ראה את הציור →
#078 נוף סתיו, ציור מאת אדוארד מונק

אדוארד מונק

נוף סתיו

תאריך1940טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

מאנץ' מתייחס לנוף הסתיו הזה עם שבילים עצבניים ומסות צבעוניות שמונעות מהעונה להפוך לציורית פשוט תפוזים נעים בין ירוקים לכחולים כמו חום שנעלם הנוף שומר על מציאות מקומית, אבל מעל הכל הוא מתעד מצב פנימי; במונץ', נראה שאפילו עלים מתים חושבים קצת יותר מדי זמן.

ראה את הציור →
#079 צבעי סתיו, ציור מאת אדוורד מונק

אדוארד מונק

צבעי הסתיו

תאריךבסביבות 1890טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

בצבעי הסתיו, מונק נותן לאדומים ולכתומים להתפשט לאזורים נרחבים סביב אזור כפרי העונה אינה מתוארת עלה אחר עלה: היא הופכת לטרנספורמציה כללית של אוויר ואדמה התמונה נראה בהיר יותר מהסצנות המודאגות שלו, מבלי לוותר על המתח הזה של הקווים, מה שאומר שנתיב פשוט יכול לדעת מה קורה אחר כך.

ראה את הציור →
#080 סתיו ביער, ציור של אדוורד מונק

אדוארד מונק

סתיו ביער

תאריך1880טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

מאנץ' מצייר את יער הסתיו כסט של גזעים, חללים ועלווה כתומה הדוחסים עומק. המבט לא עובר בקלות בין העצים; הוא מתקדם במרווחים. התנגדות זו מעניקה לנוף את הצליל שלו אופי פיזי: היער אינו רקע אדיב, אלא מרחב מחיה שמחליט בעצמו עד כמה רחוק המבקר יכול להיכנס.

ראה את הציור →
05

השעה הכתומה של הנוף

שקיעות, להבות ואורות ענבר

מהשמש העולה ועד לקצוות הדמדומים, כתום חוצה את השמים, המים והאדמה כדי להפוך את חלוף הזמן למורגש.
#081 סתיו, ציור מאת אדוארד מונק

אדוארד מונק

סתיו

תאריך1897טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

בסתיו, מאנץ' משתמש בעונה כמעבר ולא כמלאי בוטני תפוזים וחומים חוצים את השטח בעוד הקווים שומרים על החרדה הספציפית לנוף שלו העבודה מראה ששינוי טבעי יכול להיות רגוע במראהו ועם זאת רצוף ציפיות; העלים נושרים, אבל הם לא מספקים הסבר רשמי.

ראה את הציור →
#082 נשים בקציר, ציור מאת אדוארד מונק

אדוארד מונק

נשים בקציר

תאריך1912טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

מונק מייצגת נשים בקציר בנוף שבו עבודה קולקטיבית מנקדת את השדות הכתומים והצהובים הגופות אינן מפורטות כמו דיוקנאות: המחוות שלהן מחברות אותן לעונה ולשטח הסצנה מתרחבת עבודתו בעולם הכפרי תוך שמירה על דרך זו לגרום לאנשים להרגיש שכל פעילות יומיומית שייכת למחזור גדול יותר.

ראה את הציור →
#083 עץ סתיו באוויר הסוער (עץ חורף), ציור של אגון שילה

אגון שילה

עץ סתיו באוויר הקצוץ (עץ חורף)

תאריך1912טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

שילה צייר עץ סתיו מבודד בשנת 1912 באוויר חסר מנוחה, ענפיו הדקים עדיין נושאים כמה עלים כתומים הנוף כמעט הופך לדיוקן עצמי: שבריריות, התנגדות ובדידות מרוכזים בגזע. העץ אינו ממלא תפקיד של תפאורה; הוא תופס את הבמה בעצבנות של דמות ששכחה את הטקסט שלו אבל לא את הרגש שלו.

ראה את הציור →
#084 סתיו, ציור של ואסילי קנדינסקי

ואסילי קנדינסקי

סתיו

תאריך1902טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

לפני ההפשטה, קנדינסקי צייר את הסתיו סביב מורנאו בצבעים עבים ובצורות מפושטות יותר ויותר. עצים כתומים, גבעות ובתים מפסיקים לציית לאור הטבעי. העונה מציעה לו שטח אידיאלי: הטבע עצמו כבר משנה צבעים, מה שמקל באלגנטיות על המעבר לציור עצמאי יותר.

ראה את הציור →
#085 סתיו בבוואריה, ציור של ואסילי קנדינסקי

ואסילי קנדינסקי

סתיו בבוואריה

תאריך1908טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

קנדינסקי מצייר את הסתיו הבווארי כבניית כבישים, בתים ועצים שתפוזיהם מנוגדים לכחולים המוטיב של מורנאו נותר מזוהה, אך הצבע מעביר את הנפחים ומאיץ את הנוף העבודה שייך לרגע שבו לראות כפר כבר לא מספיק: עלינו להראות גם את האנרגיה שבה נפגשות צורותיו.

ראה את הציור →
#086 יער ליבנה, ציור מאת גוסטב קלימט

גוסטב קלימט

יער ליבנה

תאריך1903טכניקהשמן על בדאוסףאוסף הפניות המצוין בגיליון

קלימט צייר את יער ליבנה בסביבות 1903 בפורמט מרובע שהפך את הסבך למשטח כמעט דקורטיבי הגזעים האנכיים חוצים שטיח של עלים כתומים, ללא אופקים מרהיבים או דמויות אנושיות. הצטברות יוצרת עומק איטי; היער מתקדם על ידי חזרה, עם משמעת שהעלים על הקרקע מפצים עליה בהפרעה המשמחת שלהם.

ראה את הציור →
#087 שקיעה בברביזון, ציור מאת תיאודור רוסו

תיאודור רוסו

שקיעה בברביזון

תאריך1857טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

תיאודור רוסו מתבונן בסביבת ברביזון בשקיעה ונותן לעצים כוח משיכה כמעט מונומנטלי כתום מופיע בין מסות כהות ולא מכסה את כל השמים מייסד אסכולת ברביזון, זה הופך את הנוף לנושא אוטונומי; אור לא מגיע כדי לקשט את היער, אלא כדי לחשוף את המבנה שלו לפני רדת הלילה.

ראה את הציור →
#088 שקיעה ליד ארבון, ציור מאת תיאודור רוסו

תיאודור רוסו

שקיעה ליד ארבון

תאריךבסביבות 1830 -1867טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

ליד ארבון, רוסו מצייר את השמש הנמוכה דרך נוף שעדיין מסומן על ידי מנהגים כפריים תפוזים מתרכזים באופק ומוציאים את הצילומים האפלים הראשונים הסצנה מסרבת למרהיב הקל: היום יורד הסתיים לאט, והציור נותן לעצים זמן להפוך לצלליות מבלי להפוך אותם לאביזרים רומנטיים.

ראה את הציור →
#089 שקיעה באפרמונט, ציור מאת תיאודור רוסו

תיאודור רוסו

שקיעה באפרמונט

תאריךבסביבות 1830 -1867טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

באפרמונט, רוסו מכיר מקרוב את הסלעים, האלונים והקרחות של יער פונטנבלו השקיעה הכתומה חוצה את החלל הזה שנצפה על התבנית שנלקחה אז בבית המלאכה האור נותן למקום א רוחב היסטורי מבלי להפוך אותו ללא אמיתי; הנוף נראה ישן, אבל הצייר לומד אותו בדיוק של שכן תובעני.

ראה את הציור →
#090 פרלמנט, שקיעה, ציור של קלוד מונה

קלוד מונה

פרלמנט, שקיעה

תאריך1903טכניקהשמן על בדאוסףהגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון

מונה צפה בפרלמנט של לונדון מחלון של בית החולים סנט תומאס בין השנים 1899 ל-1904 בשקיעה, האבן נעלמה בערפילים הסגולים ובהשתקפויות הכתומות האנדרטה הפוליטית הופכת למכשיר של מדידה אטמוספרית: ביג בן יכול לקבוע את הזמן לעיר, אבל הצבע נשאר לגמרי בסמכות הערפל.

ראה את הציור →
#091 שקיעה, נורדסטרנד, ציור מאת אדוורד מונק

אדוארד מונק

שקיעה, נורדסטרנד

תאריך1900טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

מאנץ' מצייר שקיעה בנורדסטרנד לאחר חווית ההליכה שתזין את לה קרי השמיים הכתומים ועיקול החוף כבר מפסיקים להיות תפאורה פשוטה כדי להפוך ללחץ משמעותי בנופים אלו של הפיורד מאוסלו, הטבע מכין רגש לפני הופעת הדמות המפורסמת; הזעקה, כביכול, עדיין חוזרת מהבמה.

ראה את הציור →
#092 טחנת Oostzijdse עם שקיעה פנורמית, טחנה במרכז, ציור של פיט מונדריאן

פיט מונדריאן

טחנת Oostzijdse עם שקיעה פנורמית, טחנה במרכז

תאריך1907טכניקהשמן על בדאוסףאוסף עיון

מונדריאן מצייר את טחנת Oostzijdse בשקיעה לפני המעבר הסופי שלה להפקה הדיסק הכתום, המים והצללית של הטחנה מפשטים את הנוף ליחסים אנכיים ואופקיים הבניין שומר על שלו כנפיים, אבל זה כבר מתחיל לתפקד כמבנה גיאומטרי; האזור הכפרי ההולנדי מספק בסבלנות את אוצר המילים העתידי של הצייר.

ראה את הציור →
#093 הטמריר הלוחם נמשך אל המעגן האחרון שלה כדי להישבר, 1838, ציור של JMW טרנר

JMW טרנר

הטמריר הלוחם נמשך למעגן האחרון שלה כדי להישבר, 1838

תאריך1839טכניקהשמן על בדאוסףהגלריה הלאומית, לונדון

טרנר מראה בשנת 1839 את ספינת המלחמה הישנה טמריר שנגררה למספנה שם היא תפורק הסירה החיוורת מחליקה מאחורי סירת גוררת כהה תחת שקיעה כתומה וזהב בין זיכרון לאומי למהפכה תעשייתי, הציור הופך פעולה טכנית לאלגיה; אפילו הגיבורים של טרפלגר נתקלים בסופו של דבר בלוגיסטיקה.

ראה את הציור →
#094 זיכרון של Ville-d'Avray, שמש שוקעת, ציור מאת ז'אן-בטיסט קמיל קורו

ז'אן בטיסט קמיל קורו

זיכרון של Ville-d'Avray, שמש שוקעת

תאריך1865טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה

קורוט חוזר בקביעות ל-Ville-d'Avray, שם משפחתו מחזיקה בית ושם הבריכות מציעות לו מעבדת אור. בזיכרון זה של השמש השוקעת, הכתום נשאר מסונן על ידי אפור הכסף של העצים והמים. המילה "זיכרון" מדברת בבירור על שיטתה המאוחרת: המקום הנצפה הופך לאווירה משוחזרת בבית מלאכה, נאמנה יותר לזיכרון מאשר לפנקס המקרקעין.

ראה את הציור →
#095 אבודים, ציור של פרדריק מקובין

פרדריק מקובין

אבודים

תאריך1886טכניקהשמן על בדאוסףהגלריה הלאומית של ויקטוריה, מלבורן

מקובין צייר את אבודים בשנת 1886 על סמך סיפוריהם של ילדים שאבדו בשיח האוסטרלי ילדה קטנה עומדת בין הגזעים והדשא הכתום, דמות קטנה שנספגה בחלל עצום הסצנה תורמת למיתולוגיה שיח לאומי תוך הרגשת הסכנה האמיתית שלו; הנוף אינו ריק, הוא פשוט הרבה יותר גדול מהמבקר שלו.

ראה את הציור →
#096 החלוץ, ציור של פרדריק מקובין

פרדריק מקובין

החלוץ

תאריך1904טכניקהשמן על בדאוסףהגלריה הלאומית של ויקטוריה, מלבורן

החלוץ הוא טריפטיכון משנת 1904 המתאר את התיישבות המשפחה בבוש, לאחר מכן את חלוף הזמן והעיר. האדמות הכתומות מחברות את שלושת הלוחות כשהדמויות מזדקנות או נעלמות. העבודה חוגגת את הנרטיב האוסטרלי החלוצי, כעת גם נקראת מחדש את הנאמר על נישול הילידים.

ראה את הציור →
#097 ים נרדם, מנטון, ציור של טום רוברטס

טום רוברטס

ים נרדם, מנטון

תאריך1887טכניקהשמן על בדאוסףהגלריה הלאומית של ויקטוריה, מלבורן

טום רוברטס מצייר את הים המנומנם במנטון עם כלכלה של צורה שמשאירה את רוב הסיפור לשמיים ולאור הגוונים הכתומים של החוף והשקיעה מחממים משטח כמעט דומם העבודה שייכת ל אימפרסיוניזם אוסטרלי, קשוב לאפקטים מקומיים ולא למכונות נרטיביות גדולות; כאן, נראה שאפילו הים קיבל הפסקה.

ראה את הציור →
#098 טחנה באור השמש, ציור מאת פיט מונדריאן

פיט מונדריאן

טחנה באור השמש

תאריך1908טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון האמנות דן האג

מונדריאן צובע את הטחנה באור כתום שמצמצם את המים, השמיים והארכיטקטורה לכמה מערכות יחסים גדולות המוטיב נשאר מקומי ומוכר, אך הצבע מתרחק מהנטורליזם המבנה האנכי והאופק הכן את צירי יצירותיו המופשטות; לכן הטחנה פועלת כאן כדי לייצר, בנוסף לרוח, חלק ניכר מהניאופלסטיות העתידית.

ראה את הציור →
#099 לה מרידיאן, המכונה לה סיאסטה, ציור מאת וינסנט ואן גוך

וינסנט ואן גוך

לה מרידיאן, המכונה לה סיאסטה

תאריך1889 - 1890טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ד'אורסיי, פריז

בסן-רמי בשנת 1890 העתיק ואן גוך תחריט של מילט בו נראים שני איכרים נחים ליד אבן ריחיים הוא הופך את האפורים של הדגם לצהובים ותפוזים עזים, עם צללים כחולים הנמנום אינו חיקוי עבדי: היא מתרגמת תמונה נערצת לשפתה שלה, שבה אפילו מנוחת הצהריים רוטטת בחום.

ראה את הציור →
#100 שקיעה במונמאג'ור, ציור מאת וינסנט ואן גוך

וינסנט ואן גוך

שקיעה במונמאג'ור

תאריך1888טכניקהשמן על בדאוסףמוזיאון ואן גוך, אמסטרדם

ואן גוך צייר את המאקי הסלעי ליד מנזר מונמז'ור תחת שמש כתומה ביולי 1888. לונג נשמר בעליית גג ואז נחשב לא אותנטי, הבד הוכר לבסוף ב-2013 הודות למכתבים וחומרים והמוצא ההיסטוריה המודרנית שלו תימשך אפוא הרבה יותר זמן מהשקיעה עצמה.

ראה את הציור →

חומר צבע

חמישה מסלולים היסטוריים לכתום

ציירים השיגו זה מכבר את התפוזים שלהם על ידי חיבור או ערבוב של אדמה צהובה ואדומה פתרון זה נותן גוונים יציבים, טבעיים ומודולריים, ממשמש ועד לבנים חומרים עתיקים אחרים, כגון ריאלגר, הציע כתום בוהק אבל הוכיח רעיל ורגיש לאור הסיפור שלהם מזכיר לנו שצבע של ציור תלוי בכימיה כמו במראה.

המאה ה-19 הביאה כתום כרום ואז קדמיום, אטום יותר ורווי יותר צבעים אלו מלווים את הציור החיצוני, בניגוד לכחול ואמנציפציה מתקדמת של צבע פיגמנטים אורגניים לאחר מכן, המודרניים מרחיבים את הטווח לכיוון תפוזים שקופים או בהירים מאוד. בשמן, התפוז יכול להפוך לזיגוג ענבר, משחה סולארית, השתקפות מתכתית או כמעט שטוח חשמלי.

אדמות מעורבות

אוקר צהוב ואדום מייצרים מגוון מוצק של תפוזים טבעיים, מטרקוטה ועד אור קציר.

ריאלגר

פיגמנט מינרלי עתיק של תפוז זוהר, בעל ערך היסטורי אך רעיל ופגיע לטרנספורמציה.

כתום כרום

מופיע במאה ה-19, הוא מציע כיסוי וצבע חם שיציבותו משתנה בהתאם לניסוח.

קדמיום כתום

צפוף, אטום ורווי, הוא מאפשר לציירים מודרניים לבנות משטחים זוהרים עצומים.

תפוזים מודרניים

פיגמנטים אורגניים עכשוויים מציעים גוונים שקופים או עזים, מאלמוגים ועד קלמנטינה.

מפיגמנט לאטמוספירה

למה כתום נשאר בזיכרון

הצבע חשוב כאן כאשר הוא מארגן את התמונה בפועל: דיסק סולארי, ביגוד, פירות, עלווה או שדה מופשט גדול. העבודות העיקריות פותחות את הסיווג; להלן להרחיב את הסיפור באמצעות שימושים אינטימיים יותר, מבלי להפוך כל שקיעה למועמד אוטומטי.

מאה ציורים, תמיד חום שונה

מהשמש של מונה לחדריו של ואן גוך, מהבדים של מאטיס ועד לפרצי קנדינסקי ופולוק, הכתום הופך לאור, חומר, חלל ואנרגיה.

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.