100 המובילים - 100 ציורי הקיר המפורסמים ביותר
100 ציורי הקיר המפורסמים ביותר
מנבאמון, קנוסוס ופומפיי ועד ג'וטו, מיכלאנג'לו, רפאל, גויה, ריברה ואורוזקו: מאה יצירות שבהן הציור הופך למקום
דירוג זה מאגד מאה ציורי קיר של 54 אמנים ובתי מלאכה, מתקופת הברונזה ועד אמצע המאה ה-20.
מאה עבודות לספר את סיפור הקיר המצויר
כשהציור הופך למקום
ציור קיר הוא תמונה המיועדת לקיר, קמרון, כיפה או תקרה ומעוצבת בארכיטקטורה המקבלת אותה, גודלה אינו מספיק כדי להגדיר אותה: ציור כן ציור גדול מאוד נשאר ציור, בעוד שסצנה צנועה יותר יכולה להיות ציור קיר אם הפורמט, המסגור והטכניקה שלו פוגשים מיקום ספציפי.
ציור קיר לא רק תופס משטח: הוא מווסת כיצד להיכנס, להסתכל למעלה, לנוע ולשתף תמונה.לעבור לתמונות
סיווג בתמונות
ממיכלאנג'לו ולאונרדו ועד פומפיי, ריברה, לורנצטי ודלקרואה: תמונות קיר שהתהילה שלהן חורגת מהבניין שלהן.
#1
בריאת אדם
"בריאת אדם" של מיכלאנג'לו, מתוארך 1508 -1512 השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן עומד הצופה, כמה גבוה התמונה ואילו פתחים בארכיטקטורה קוטעים או מרחיבים את הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת בקפלה הסיסטינית, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, כי ציור קיר מסדיר אותו מחזור, מרחק ואור המקום.
צפה במוצר →
#2
הסעודה האחרונה
"הסעודה האחרונה" מאת לאונרדו דה וינצ'י, מתוארך 1495 -1498 יש להבדיל את הטכניקה מן הז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אבל ציור קיר יכול להתבצע גם יבש, בשמן, טמפרה, encaustic או על בד רכוב העבודה נשמרת או מותקן בסנטה מריה delle Grazie, מילאנו; מיקום זה נחשב ככל האיקונוגרפיה שלה, כי ציור ציור קיר מסדיר את מחזור הדם, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#3
בית הספר באתונה
"בית הספר של אתונה" של רפאל, מתוארך 1509 -1511 המסגור הצילומי כאן מבודד יצירה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת המבט. העבודה נשמרת או מותקנת בחדרי רפאל, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את התפוצה, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#4
הדין האחרון
"הדין האחרון" מאת מיכלאנג'לו, מתוארך 1536 -1541 הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים ממרחק אמיתי העבודה נשמרת או מותקנת בקפלה הסיסטינית, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק ו אור המקום.
צפה במוצר →
#5
וילת המסתורין: אפריז דיוניסי
"וילת המסתורין: אפריז דיוניסי" מאת אמן רומי אנונימי, מתוארך בסביבות 60 -40 לפני הספירה. JC.. סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הנראית לעין של העיצוב; הם מעידים על תלות התמונה בבניין שלה ועל הישרדותה החומרית. העבודה נשמרת או מותקנת בוילה של המסתורין, פומפיי; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, כי ציור קיר מסדיר את מחזור הדם, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#6
בנאדם, בקר היקום
"אדם, בקר היקום" מאת דייגו ריברה, מ-1934 השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן עומד הצופה, כמה גבוהה התמונה ואילו פתחים בארכיטקטורה קוטעים או מרחיבים את הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת ב-Palacio de Bellas Artes, מקסיקו; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, כי ציור קיר מסדיר את התנועה, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#7
השפעות השלטון הטוב בעיר
"השפעות השלטון הטוב בעיר" מאת אמברוג'יו לורנצטי, מתוארך 1338 -1339 יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם יבש, בשמן, בטמפרה, באנקוסטיקה או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת בפאלאצו פובליקו, סיינה; מיקום זה נחשב כמו האיקונוגרפיה שלו, כי ציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#8
תשלום מחווה
"תשלום המחווה" של מסאצ'יו, מתוארך לסביבות 1425. המסגור הצילומי כאן מבודד יצירה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת המבט. העבודה נשמרת או מותקנת בקפלת ברנקאצ'י, פירנצה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר אותו מחזור, מרחק ואור המקום.
צפה במוצר →
#9
הקינה על המשיח המת
"הקינה על ישו המת" של ג'וטו, מתוארך לסביבות 1303 -1305 הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים ממרחק אמיתי. העבודה נשמרת או מותקנת בקפלת Scrovegni, פדובה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את התפוצה, ה מרחק ואור מהמקום.
צפה במוצר →
#10
תחייתו של ישו
"תחיית ישו" מאת פיירו דלה פרנצ'סקה, מתוארך בסביבות 1463 -1465 סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של התפאורה; הם מעידים על תלות התמונה בבניין שלה ועל הישרדותה החומרית העבודה נשמרת או מותקנת במוזיאון סיביקו, סנספולקרו; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, כי ציור קיר מסדיר את התנועה, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#11
מלחמות השוורים של ארמון קנוסוס
"מלחמת השוורים של ארמון קנוסוס" מאת אמן מינואי אנונימי, מתוארך בסביבות 1600 -1450 לפני הספירה. JC.. השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן עומד הצופה, כמה גבוה התמונה ואילו פתחים בארכיטקטורה קוטעים או מרחיבים את הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת במוזיאון הארכיאולוגי של הרקליון; המיקום הזה חשוב לא פחות מהצליל שלו איקונוגרפיה, כי ציור קיר מסדיר את מחזור הדם, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#12
ציד בביצות, קבר נבמון
"ציד בביצות, קבר נבמון" מאת אמן מצרי אנונימי, מתוארך בסביבות 1350 לפני הספירה. JC.. יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם יבש, בשמן, בטמפרה, באנקוסטיקה או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת במוזיאון הבריטי, לונדון; המיקום הזה חשוב ככל האיקונוגרפיה שלה, כי ציור קיר מסדיר את מחזור הדם, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#13
נפרטרי משחק סנט
"נפרטארי משחק סנאט" מאת אמן מצרי אנונימי, מתוארך בסביבות 1255 לפני הספירה. JC.. מסגור צילומי כאן מבודד יצירה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת המבט. העבודה נשמרת או מותקנת בקברו של נפרטרי, עמק המלכות; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, כי ציור קיר מסדיר את מחזור הדם, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#14
פרסקו האביב של אקרוטירי
"פרסקו האביב של אקרוטירי" מאת אמן קיקלדי אנונימי, מתוארך בסביבות 1650 לפני הספירה. JC.. הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים ממרחק אמיתי. העבודה נשמרת או מותקנת במוזיאון הארכיאולוגי הלאומי, אתונה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, כי אחד ציור קיר מסדיר את מחזור הדם, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#15
חדר החתן: סצנת בית המשפט
"הכלה והחתן: סצנת חצר" מאת אנדריאה מנטנה, מתוארכת 1465 -1474. סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של העיצוב; הם מעידים על התלות של התמונה בבניין שלה ועל הישרדותה החומרית. העבודה נשמרת או מותקנת בפאלאצו דוקאלה, מנטובה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, כי ציור קיר מסדיר את התנועה, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#16
ישו בהוד מלכותו של סנט קלימנט דה טאול
"ישו בהוד מלכותו של סנט קלימנט דה טאול" מאת מאסטר דה טאול, מתוארך בסביבות 1123 השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן עומד הצופה, כמה גבוה התמונה ואילו פתחים בארכיטקטורה קוטעים או מאריכים את הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת ב-MNAC, ברצלונה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, כי ציור ציור קיר מסדיר את מחזור הדם, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#17
מסירת המפתחות לפטרוס הקדוש
"מסירת המפתחות לפטרוס הקדוש" מאת פייטרו פרוג'ינו, מתוארכת 1481 -1482 יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם יבש, בשמן, בטמפרה, אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת בקפלה הסיסטינית, הוותיקן; מיקום זה נחשב כמו שלו איקונוגרפיה, כי ציור קיר מסדיר את מחזור הדם, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#18
הניצחון של גלאטאה
"ניצחון גלאטאה" מאת רפאל, מתוארך לסביבות 1512 המסגור הצילומי כאן מבודד יצירה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת המבט. העבודה נשמרת או מותקנת בוילה פרנסינה, רומא; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את התפוצה, ה מרחק ואור מהמקום.
צפה במוצר →
#19
ניצחון ההשגחה האלוהית
"ניצחון ההשגחה האלוהית" מאת פייטרו דה קורטונה, מתוארך 1633 -1639 הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים ממרחק אמיתי העבודה נשמרת או מותקנת בפאלאצו ברבריני, רומא; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר אותו מחזור, מרחק ואור המקום.
צפה במוצר →
#20
מאבקו של יעקב עם המלאך
"מאבקו של יעקב עם המלאך" מאת יוג'ין דלקרואה, מ-1855 -1861 סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של התפאורה; הם מעידים על תלות התמונה בבניין שלה ועל הישרדותה החומרית העבודה נשמרת או מותקנת בכנסיית סן-סולפיס, פריז; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, כי ציור קיר שולט מחזור הדם, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →סטביס, רומא, פאסטום, טאול, סן-סאווין, בויאנה, בונמפק, קקסטלה, ג'וטו, סימון מרטיני ומסאצ'יו בונים היסטוריה ארוכה של הקיר המצויר.
#21
הפלורה דה סטביס
"La Flora de Stabies" מאת אמן רומי אנונימי, מתוארך למאה ה-1 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוהה התמונה, ואילו פתחים בארכיטקטורה קוטעים או מתרחבים הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת במוזיאון הארכיאולוגי הלאומי, נאפולי; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#22
חדר הגן של הווילה של ליבי
"חדר הגן של הווילה של ליביה" מאת אמן רומי אנונימי, מתוארך בסביבות 30 -20 לפני הספירה. JC.. הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו. יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע גם ציור קיר יבש, בשמן, בטמפרה, אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת ב-Palazzo Massimo alle Terme, רומא; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#23
צוללן פאסטום
"הצולל מפאסטום" מאת אמן יווני אנונימי, מתוארך בסביבות 480 -470 לפני הספירה. JC.. הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו. המסגור הצילומי כאן מבודד יצירה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת המבט היצירה נשמרת או מותקנת במוזיאון הארכיאולוגי הלאומי של פאסטום; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#24
תיבת נח מסנט-סווין
"תיבת נח מסנט-סווין" מאת אמן רומנסקי אנונימי, מתוארך בסביבות שנת 1100 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות רומנסקיות, ביזנטיות, מסואמריקאיות ואיטלקיות של הטרצנטו הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים מרחוק אמיתי העבודה נשמרת או מותקנת במנזר סן-סווין-סור-גרטמפה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#25
הדיוקן של תורמי כנסיית בויאנה
"דיוקן התורמים של כנסיית בויאנה" מאת אמן בולגרי אנונימי, משנת 1259. הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו. סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של העיצוב; הם מעידים על התלות של התמונה בצליל שלה בניין והישרדות החומרית שלו העבודה נשמרת או מותקנת בכנסיית בויאנה, סופיה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#26
חדר 2 של בונמפק
"חדר בונמפק 2" מאת אמן המאיה האנונימי, מתוארך בסביבות שנת 790 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוהה התמונה, ואילו פתחים בארכיטקטורה קוטעים או מתרחבים הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת במקדש הציורים, בונמפק; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#27
הפרסקו של קרב קקסטלה
"הפרסקו של קרב קקסטלה" מאת אמן מסואמריקאי אנונימי, מתוארך בסביבות 650 -700 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות טרצנטו רומנסקיות, ביזנטיות, מסואמריקאיות ואיטלקיות יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם ב יבש, בשמן, בטמפרה, אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת באתר הארכיאולוגי של Cacaxtla; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#28
האלה הגדולה של טאוטיהואקאן
"האלה הגדולה של Teotihuacan" מאת אמן אנונימי, מתוארך בסביבות 450 -650. הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו. המסגור הצילומי כאן מבודד יצירה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע וה הסטת מבט העבודה נשמרת או מותקנת ב-Tepantitla, Teotihuacan; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#29
הרועה הטוב של הקטקומבה של פריסילה
"הרועה הטוב של הקטקומבה של פריסילה" מאת אמן פליאו-נוצרי אנונימי, מתוארך למאה ה-3 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות טרצנטו רומנסקיות, ביזנטיות, מסואמריקאיות ואיטלקיות הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים ממרחק אמיתי היצירה נשמרת או מותקנת בקטקומבה של פריסילה, רומא; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#30
הצליבה
"הצליבה" מאת Cimabue, מתוארך בסביבות 1280 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של התפאורה; הם מעידים על תלות התמונה בבניין שלה ועל הישרדותה החומרית העבודה נשמר או מותקן בבזיליקה העליונה של אסיזי; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#31
La Maestà du Palazzo Pubblico
"La Maestà du Palazzo Pubblico" מאת סימון מרטיני, מתוארך לשנת 1315 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוהה התמונה, ואילו פתחים בארכיטקטורה קוטעים או מרחיבים את קומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת בפאלאצו פובליקו, סיינה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#32
Guidoriccio da Fogliano
"Guidoriccio da Fogliano" מאת סימון מרטיני, משנת 1328 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם יבש, בשמן, בטמפרה, ב אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת בפאלאצו פובליקו, סיינה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#33
נשיקת יהודה
"נשיקת יהודה" של ג'וטו, מתוארך לסביבות 1303 -1305 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו. המסגור הצילומי כאן מבודד יצירה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת ה תראה. העבודה נשמרת או מותקנת בקפלת Scrovegni, פדובה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#34
הדין האחרון של קפלת סקרובני
"הדין האחרון של קפלת סקרובני" של ג'וטו, מתוארך לסביבות 1305. הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו. הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים מרחוק אמיתי העבודה נשמרת או מותקנת בקפלת Scrovegni, פדובה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#35
פרנסיס הקדוש מקבל את הסטיגמטה
"פרנציסקוס הקדוש מקבל את הסטיגמטה" מאת ג'וטו, מתוארך בסביבות 1290 -1300 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של העיצוב; הם מעידים על התלות של התמונה בבניין שלה ושלו הישרדות חומרית העבודה נשמרת או מותקנת בבזיליקה העליונה של אסיזי; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#36
הבשורה של מנזר סן מרקו
"הבשורה של מנזר סן מרקו" מאת פרה אנג'ליקו, מתוארך בסביבות 1440 -1445 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוהה התמונה, ואילו פתחים בארכיטקטורה מפריעים או להאריך את הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת במנזר סן מרקו, פירנצה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#37
המשיח לזעם
"משיח בזעם" מאת פרה אנג'ליקו, מתוארך בסביבות 1440 -1442 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם יבש, בשמן, ב טמפרה, באנקאוסטית או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת במנזר סן מרקו, פירנצה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#38
השילוש
"השילוש" של מסאצ'יו, מתוארך בסביבות 1426 -1428 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו המסגור הצילומי כאן מבודד יצירה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת המבט. העבודה נשמרת או מותקנת בסנטה מריה נובלה, פירנצה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#39
טבילת הנאופיטים
"טבילת הנאופיטים" של מסאצ'יו, מתוארך בסביבות 1425 -1427 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים ממרחק אמיתי העבודה נשמר או מותקן בקפלת ברנקאצ'י, פירנצה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#40
חלוקת נדבה ופטירת חנניה
"חלוקת נדבות ומותו של חנניה" מאת מסאצ'יו, מתוארך בסביבות 1425 -1427 הפרק השני עוקב אחר היסטוריה ארוכה, מקבורה עתיקה וציור מפואר ועד לתוכניות הרומנסקיות, הביזנטיות, המסו-אמריקאיות והאיטלקיות של הטרצנטו סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של העיצוב; הם מעידים על התלות של התמונה בבניין שלה ו מהישרדות החומרית שלה העבודה נשמרת או מותקנת בקפלת ברנקאצ'י, פירנצה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →בוטיצ'לי, גירלנדאיו, גוזולי, ליפי, פרוג'ינו, רפאל, מיכלאנג'לו, פיירו וקורג'יו הפכו את החומה לתיאטרון קוהרנטי.
#41
משפטי משה
"משפטי משה" מאת סנדרו בוטיצ'לי, משנת 1481 -1482 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את המרחב האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוהה התמונה, ואילו פתחים בארכיטקטורה מפריעים או להאריך את הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת בקפלה הסיסטינית, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#42
הפיתויים של ישו
"פיתויים של ישו" מאת סנדרו בוטיצ'לי, מתוארך 1481 -1482 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם יבש, בשעה שמן, טמפרה, אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת בקפלה הסיסטינית, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#43
הסעודה האחרונה של אוגניסנטי
"הסעודה האחרונה של אוגניסנטי" מאת דומניקו גירלנדאיו, משנת 1480. הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור. המסגור הצילומי כאן מבודד עבודה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע וה הסטת מבט העבודה נשמרת או מותקנת בבית האוכל של אוגניסנטי, פירנצה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#44
הביקור
"הביקור" מאת דומניקו גירלנדאיו, מתוארך 1485 -1490 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את המרחב האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים מרחוק אמיתי העבודה נשמרת או מותקנת בקפלת Tornabuoni, פירנצה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#45
הגעתו של אוגוסטינוס הקדוש למילאנו
"הגעתו של אוגוסטינוס הקדוש למילאנו" מאת בנוצו גוצולי, מתוארך 1464 -1465 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הנראית לעין של העיצוב; הם מעידים על התלות של התמונה בצליל שלה בניין והישרדות החומרית שלו העבודה נשמרת או מותקנת בסנט'אגוסטינו, סן ג'ימיניאנו; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#46
בית הספר טגאסטה
"בית הספר של טגאסטה" מאת בנוצו גוצולי, מתוארך 1464 -1465 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוהה התמונה, ואילו פתחים בארכיטקטורה מפריעים או להאריך את הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת בסנט'אגוסטינו, סן ג'ימיניאנו; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#47
מחלוקת עם שמעון המאגוס וצליבתו של פטרוס
"מחלוקת עם שמעון המגוס וצליבתו של פיטר" מאת פיליפינו ליפי, מתוארכת 1481 -1482 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור יש להבחין בין הטכניקה לבין הז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אבל ציור קיר יכול להיות גם מבוצע יבש, בשמן, בטמפרה, אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת בקפלת ברנקאצ'י, פירנצה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#48
הסעודה האחרונה
"הסעודה האחרונה" מאת אנדריאה דל קסטנו, מתוארכת לסביבות 1445 -1450 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור המסגור הצילומי כאן מבודד עבודה המיועדת ל מקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע וה הסטת מבט העבודה נשמרת או מותקנת בסנט'אפולוניה, פירנצה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#49
משתה הורדוס
"סימפוזיון הורדוס" מאת פרה פיליפו ליפי, מתוארך 1452 -1465 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את המרחב האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים מרחוק אמיתי העבודה נשמרת או מותקנת בקתדרלת פראטו; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#50
הסעודה האחרונה
"הסעודה האחרונה" מאת פייטרו פרוג'ינו, מתוארכת בסביבות 1493 -1496 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הנראית לעין של העיצוב; הם מעידים על התלות של התמונה בבניין שלה ובהישרדותו חוֹמֶר. העבודה נשמרת או מותקנת במנזר פוליניו, פירנצה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#51
מחלוקת הקדוש ברוך הוא
"מחלוקת הקודש הקדושה" מאת רפאל, משנת 1509 -1510 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את המרחב האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוהה התמונה, ואילו פתחים בארכיטקטורה מפריעים או להאריך את הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת בחדרי רפאל, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#52
הפרנסוס
"הפרנסוס" מאת רפאל, מתוארך 1509 -1511 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ציור קיר יכול להתבצע גם יבש, בשמן, בטמפרה, ב אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת בחדרי רפאל, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#53
אש בורגו
"אש הבורגו" מאת רפאל וסדנה, מתוארכת 1514 -1517 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור המסגור הצילומי כאן מבודד עבודה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ו תנועת המבט העבודה נשמרת או מותקנת בחדרי רפאל, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#54
הגאולה של פטרוס הקדוש
"הגאולה של פטרוס הקדוש" מאת רפאל, מתוארך 1513 -1514 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים מרחוק אמיתי העבודה נשמרת או מותקנת בחדרי רפאל, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#55
גירוש הליודורוס מהמקדש
"גירוש הליודורוס מבית המקדש" של רפאל, מתוארך 1511 -1512 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הנראית לעין של העיצוב; הם מעידים על התלות של התמונה בבניין שלה ו מהישרדות החומרית שלה העבודה נשמרת או מותקנת בחדרי רפאל, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#56
המבול
"המבול" של מיכלאנג'לו, מתוארך 1508 -1509 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוה התמונה, ואילו פתחים בארכיטקטורה קוטעים או מאריכים את קומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת בקפלה הסיסטינית, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#57
הסיבילה מדלפי
"הסיבילה מדלפי" מאת מיכלאנג'לו, משנת 1509 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם יבש, בשמן, ב טמפרה, באנקאוסטית או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת בקפלה הסיסטינית, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#58
נפילת האדם והגירוש מגן העדן
"נפילת האדם והגירוש מגן העדן" מאת מיכלאנג'לו, משנת 1509 -1510 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור המסגור הצילומי כאן מבודד עבודה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת המבט העבודה נשמרת או מותקנת בקפלה הסיסטינית, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#59
צליבתו של פטרוס הקדוש
"צליבתו של פטרוס הקדוש" מאת מיכלאנג'לו, מתוארך 1546 -1550 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים מאחד מרחק ממשי העבודה נשמרת או מותקנת בקפלה פאולינית, הוותיקן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#60
עליית הבתולה
"עליית הבתולה" מאת לה קורג'יו, מתוארך 1526 -1530 הפרק השלישי מתבונן כיצד הרנסנס מודד את החלל האמיתי, מסדר מחזורים נרטיביים והופך את הפרסקו למעבדה של פרספקטיבה, גוף ואור סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הנראית לעין של העיצוב; הם מעידים על התלות של התמונה בבניין שלה ו הישרדות החומר שלה העבודה נשמרת או מותקנת בקתדרלת פארמה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →קראצ'י, רני, טייפולו, גויה, אינגרס, דלקרואה, פוביס דה שאוואן וויסקונטי מזיזים את החומה לכיוון התקרה, הארמון, הכנסייה והמוזיאון.
#61
גילוי והוכחה של הצלב האמיתי
"גילוי והוכחת הצלב האמיתי" מאת פיירו דלה פרנצ'סקה, מתוארך בסביבות 1452 -1466 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוהה התמונה ואיזה פתחים של אדריכלות קוטעת או מאריכה את הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת בסן פרנצ'סקו, ארצו; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#62
הניצחון של בכחוס ואריאדנה
"ניצחון בכחוס ואריאדנה" מאת אניבל קראצ'י, מתוארך 1597 -1602 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לכיוון כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco יש להבדיל בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם ב יבש, בשמן, בטמפרה, אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת בפאלאצו פרנסה, רומא; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#63
השחר
"השחר" מאת גידו רני, משנת 1614 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, בטכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco. המסגור הצילומי כאן מבודד יצירה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת ה תראה. העבודה נשמרת או מותקנת בקזינו רוספיגליוזי, רומא; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#64
נישואיהם של פרדריק ברברוסה ובטריס דה בורגון
"נישואי פרדריק ברברוסה וביאטריס מבורגונדי" מאת ג'ובאני בטיסטה טייפולו, מתוארכים 1751 -1752 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח הם מחושב להישאר קריא ממרחק אמיתי העבודה נשמרת או מותקנת ב-Résidence de Würzburg; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום. ברברוסה וביאטריס מבורגונדי, פרסקו תקרה - ג'ובאני בטיסטה טייפולו מחובר ישירות באמצעות הכפתור.
צפה במוצר →
#65
הנס של אנתוני הקדוש מפדובה
"נס אנתוני הקדוש מפדובה" מאת פרנסיסקו דה גויה, משנת 1798. הפרק הרביעי מציג את הרחבת הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד לפרסקו הבואון סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של העיצוב; הם מעידים על התלות של התמונה ב הבניין שלו והישרדות החומרית שלו העבודה נשמרת או מותקנת בסן אנטוניו דה לה פלורידה, מדריד; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#66
רגינה מרטירום
"רג'ינה מרטירום" מאת פרנסיסקו דה גויה, מתוארך 1780 -1781 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, בטכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוהה התמונה, ואילו פתחים בארכיטקטורה מפריעים או להאריך את הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת בבזיליקת העמודים, סרגוסה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#67
אולימפוס או ניצחון ונוס
"אולימפה או ניצחון ונוס" מאת ג'ובאני בטיסטה טייפולו, מתוארך בסביבות 1761 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לכיוון כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אבל גם ציור קיר יכול להיות מבוצע יבש, בשמן, בטמפרה, אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת עם עיטור ונציאני מונומנטלי; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#68
ניצחון האמנויות
"ניצחון האמנויות" מאת ג'ובאני בטיסטה טייפולו, מתוארך לסביבות 1730 -1750 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco המסגור הצילומי כאן מבודד יצירה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת המבט העבודה נשמרת או מותקנת מעוטרת בארמון; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#69
מרכבת השחר
"מרכבת השחר" מאת ג'ובאני בטיסטה טייפולו, מתוארך לסביבות 1760 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לכיוון כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים מכאן ואילך מרחק אמיתי העבודה נשמרת או מותקנת עם עיטור תקרה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#70
האפותיאוזה של הומרוס
"האפותיאוזה של הומרוס" מאת ז'אן אוגוסט-דומיניק אינגרס, משנת 1827 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, בטכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של העיצוב; הם מעידים על התלות של התמונה בצליל שלה בניין והישרדות החומרית שלו העבודה נשמרת או מותקנת במוזיאון הלובר, פריז; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#71
מלכיצדק בירך את אברהם
"מלכיצדק מברך את אברהם" מאת היפוליט פלנדרין, משנת 1859 הפרק הרביעי מציג את הרחבת הוועדה לכיוון כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, בטכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco השאלה הראשונה היא מרחבית: איפה הצופה עומד, כמה גבוה התמונה ואיזה פתחים בארכיטקטורה להפריע או להאריך את הקומפוזיציה? היצירה נשמרת או מותקנת בסן ז'רמן דה פרה, פריז; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#72
אפולו מנצח על הנחש פייתון
"אפולו מנצח על הנחש פייתון" מאת יוג'ין דלקרואה, מתוארך 1850 -1851 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco יש להבדיל בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע גם ציור קיר יבש, בשמן, בטמפרה, אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת בגלריה ד'אפולון, הלובר; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#73
העץ הקדוש היקר לאמנויות ולמוזות
"היער הקדוש היקר לאמנויות ולמוזות" מאת פייר פוביס דה שאוואן, מתוארך 1884 -1886 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco המסגור הצילומי כאן מבודד יצירה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, ה קירות שכנים, קמרון, רצפה ותנועת עיניים העבודה נשמרת או מותקנת במוזיאון לאמנויות יפות דה ליון; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#74
מסיליה, מושבה יוונית
"מאסיליה, מושבה יוונית" מאת פייר פוביס דה שאוואן, משנת 1869 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים מכאן ואילך מרחק אמיתי העבודה נשמרת או מותקנת בפאלה לונגשאמפ, מרסיי; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#75
לודוס פרו פטריה
"Ludus pro patria" מאת פייר פוביס דה שאוואן, מתוארך 1880 -1882 הפרק הרביעי מציג את הרחבת הסדר לכיוון כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של העיצוב; הם מעידים על התלות של התמונה בצליל שלה בניין והישרדות החומרית שלו העבודה נשמרת או מותקנת במוזיאון פיקארדי, אמיין; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#76
ילד ז'נבייב הקדוש בתפילה
"ילד ז'נבייב הקדוש בתפילה" מאת פייר פוביס דה שאוואן, משנת 1874 -1878 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, בטכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן עומד הצופה, כמה גבוהה התמונה ואיזה פתחים של אדריכלות קוטעת או מאריכה קומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת בפנתיאון, פריז; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#77
סנט ז'נבייב משגיח על פריז
"Sainte Geneviève watching over Paris" מאת פייר פוביס דה שאוואן, מתוארך 1897 -1898 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לכיוון כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco יש להבדיל בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך גם ציור קיר יכול להיות מבוצע יבש, בשמן, בטמפרה, אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת בפנתיאון, פריז; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#78
החיים הפסטורליים של ז'נבייב הקדוש
"חיי הפסטורליה של ז'נבייב הקדוש" מאת פייר פוביס דה שאוואן, מתוארכים 1874 -1878 הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco המסגור הצילומי כאן מבודד יצירה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות שכנים, הכספת, הקרקע ותנועת המבט העבודה נשמרת או מותקנת בפנתיאון, פריז; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#79
Inter artes et naturam
"Inter artes et naturam" מאת פייר פוביס דה שאוואן, משנת 1890. הפרק הרביעי מציג את התרחבות הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco. הדמויות המונומנטליות אינן מוגדלות רק: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים מאחד מרחק בפועל העבודה נשמרת או מותקנת ברואן; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#80
הו גוארני
"O Guarani" מאת Eliseu Visconti, משנת 1916. הפרק הרביעי מציג את הרחבת הסדר לעבר כיפות, תקרות, כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים, עם טכניקות שאינן מוגבלות עוד ל-buon fresco. סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של העיצוב; הם מעידים על התלות של התמונה בבניין שלה ועל הישרדותה חוֹמֶר. העבודה נשמרת או מותקנת בתיאטרון העירוני של ריו דה ז'ניירו; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את התפוצה, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →קלימט, מונה, מונק, מאטיס, ריברה, אורוזקו, פולוק, בראק וסרג'נט הופכים את עיצוב הקיר למניפסט של מודרניות.
#81
גלוריה מריה מדיסיס
"Gloria Mariae Medicis" מאת Carolus-Duran, מתוארך לסביבות 1878 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו יחד השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוהה התמונה, ואילו פתחים בארכיטקטורה קוטעים או מרחיבים את קומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת בפאלה דו לוקסמבורג, פריז; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את התפוצה, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#82
הציפורים
"הציפורים" מאת ז'ורז' בראק, מתוארך 1952 -1953 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו במקביל יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם יבש, בשמן, בטמפרה, ב אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת על תקרת חדר אנרי השני, הלובר; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#83
בטהובן פריזלנד
"אפריז בטהובן" מאת גוסטב קלימט, משנת 1902. הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו במקביל. המסגור הצילומי כאן מבודד עבודה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת ה תראה. העבודה נשמרת או מותקנת ב-Vienna Secession; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#84
חבצלות מים: בוקר
"Les Nymphéas: Matin" מאת קלוד מונה, מתוארך בסביבות 1915 -1926 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו יחד הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים ממרחק אמיתי. היצירה נשמרת או מותקנת במוזיאון דה ל'אורנג'רי, פריז; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#85
חבצלות המים: שתי הערבות
"Les Nymphéas: Les Deux Saules" מאת קלוד מונה, מ-1914 -1926 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו יחד סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של התפאורה; הם מעידים על תלות התמונה בבניין שלה ושלו הישרדות חומרית העבודה נשמרת או מותקנת במוזיאון דה ל'אורנג'רי, פריז; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#86
השמש
"השמש" מאת אדוורד מונק, משנת 1911 -1916 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו יחד השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוהה התמונה ואילו פתחים בארכיטקטורה קוטעים או מרחיבים את הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת באולה של אוניברסיטת אוסלו; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#87
פריזלנד של הנביאים
"האפריז של הנביאים" מאת ג'ון סינגר סרג'נט, מתוארך 1895 -1919 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו במקביל יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם יבש, בשמן, ב טמפרה, אנקוסטית או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת בספרייה הציבורית של בוסטון; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את התפוצה, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#88
ריקוד II
"La Danse II" מאת אנרי מאטיס, משנת 1910. הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה מוחלטת, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו במקביל. המסגור הצילומי כאן מבודד עבודה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת המבט. העבודה נשמרת או מותקנת עם פאנל דקורטיבי למלון שצ'וקין; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#89
היצירה
"היצירה" מאת דייגו ריברה, משנת 1922 -1923 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו יחד הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים ממרחק אמיתי העבודה היא נשמר או מותקן ב-Anfiteatro Bolivar, מקסיקו; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#90
אדם ומכונה
"אדם ומכונה" מאת דייגו ריברה, מ-1932 -1933 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו יחד סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של התפאורה; הם מעידים על התלות של התמונה בבניין שלה ועל הישרדותה חוֹמֶר. העבודה נשמרת או מותקנת במחזור תעשייתי; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#91
פרומתאוס
"פרומתאוס" מאת חוסה קלמנטה אורוזקו, משנת 1930 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו יחד השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן הצופה עומד, כמה גבוהה התמונה, ואילו פתחים בארכיטקטורה קוטעים או מרחיבים את הקומפוזיציה ? העבודה נשמרת או מותקנת במכללת פומונה, קלרמונט; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#92
האפוס של הציוויליזציה האמריקאית
"האפוס של הציוויליזציה האמריקאית" מאת חוסה קלמנטה אורוזקו, מתוארך 1932 -1934 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו במקביל יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם יבש, ב שמן, טמפרה, אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת במכללת דארטמות'; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#93
הכבאי
"איש האש" מאת חוסה קלמנטה אורוזקו, משנת 1939. הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה מוחלטת, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו במקביל. המסגור הצילומי כאן מבודד עבודה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע ותנועת ה תראה העבודה נשמרת או מותקנת בהוספיסיו קבאניאס, גוודלחרה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#94
ציור קיר
"ציור קיר" מאת ג'קסון פולוק, משנת 1943 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו יחד הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים ממרחק אמיתי העבודה נשמרת או מבוסס במוזיאון לאמנות של אוניברסיטת איווה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#95
קיר על רקע אדום הודי
"ציור קיר על רקע אדום הודי" מאת ג'קסון פולוק, משנת 1950 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו במקביל סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של התפאורה; הם מעידים על התלות של התמונה בבניין שלה ובהישרדותו חוֹמֶר. העבודה נשמרת או מותקנת באוסף פרטי; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את התפוצה, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#96
קופידון ופסיכה: ציורי קיר ירוקים
"קופידון ופסיכה: ציורי קיר ירוקים" מאת אדוארד ברן-ג'ונס, מתוארך ל-1872 -1881 בקירוב הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו יחד השאלה הראשונה היא מרחבית: היכן עומד הצופה, כמה גבוהה התמונה ואילו פתחים של הארכיטקטורה להפריע או להאריך את הקומפוזיציה? העבודה נשמרת או מותקנת במחזור דקורטיבי; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#97
אמנויות תעשייתיות מיושמות לשלום
"אמנויות התעשייה המיושמות לשלום" מאת פרדריק לייטון, משנת 1870 -1872 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו במקביל יש להבחין בין הטכניקה לז'אנר: פרסקו מצויר על ציפוי טרי, אך ניתן לבצע ציור קיר גם יבש, ב שמן, טמפרה, אנקוסטי או על קנבס רכוב העבודה נשמרת או מותקנת במוזיאון ויקטוריה ואלברט, לונדון; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#98
Ave Picardia Nutrix
"Ave Picardia Nutrix" מאת פייר פוביס דה שאוואן, משנת 1865. הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה מוחלטת, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו במקביל. המסגור הצילומי כאן מבודד עבודה המיועדת למקום; לכן עלינו לדמיין מה ממשיך מחוץ למצלמה, הקירות השכנים, הקמרון, הקרקע וה הסטת מבט העבודה נשמרת או מותקנת במוזיאון פיקארדי, אמיין; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#99
ריקוד I
"La Danse I" מאת אנרי מאטיס, משנת 1909 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו יחד הדמויות המונומנטליות אינן פשוט מוגדלות: מחוות, ניגודים וקווי כוח מחושבים להישאר קריאים ממרחק אמיתי העבודה נשמרת או מותקן במחקר בגודל מלא עבור פאנל דקורטיבי; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את המחזור, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →
#100
הריקוד
"La Danse" מאת אנרי מאטיס, מ-1932 -1933 הפרק האחרון מציב את הקיר בלב המודרניות: תפאורה טוטאלית, מניפסט פוליטי, פנורמה סוחפת, ציור ציבורי ומשטח ניסיוני מתקיימים בו במקביל סדקים, פערים, העברות ושחזורים שייכים להיסטוריה הגלויה של התפאורה; הם מעידים על התלות של התמונה בבניין שלה ועל הישרדותה החומרית. העבודה נשמרת או מותקנת בקרן בארנס, פילדלפיה; מיקום זה נחשב לאיקונוגרפיה שלו, מכיוון שציור קיר מסדיר את התפוצה, המרחק והאור של המקום.
צפה במוצר →מה שהדירוג חושף
מאה ציורי קיר, שלושה שינויי קנה מידה
הקיר המצויר משתרע על פני מאות שנים כי הוא לא תלוי בנושא אחד ולא בטכניקה אחת הוא יכול להגן על קבר, לחגוג עיר, להסמיך קפלה, לקשט ארמון או לענוד מניפסט פוליטי.
אדריכלות היא מחברת שותפה
דלת, קמרון, כיפה, חלון ונקודת מבט אמיתית מחליטים על הצורה וההתקדמות הנראית לעין של הסיפור.
הגוף נותן את המידה
גודל הדמויות וגובהן הופכים את הצופה למשתתף, עד, נאמן, אזרח או עובר אורח.
התמיכה שומרת על הזיכרון
ציפוי, חיבורים, סדקים, העברות ושחזורים מספרים את סיפור ההישרדות החומרית של תמונה המקושרת לבניין.
היסטוריה עולמית של הקיר המצויר
חמישה אמות מידה לעקוב אחר השינוי שלך
פרסקו האביב עוטף חדר בנוף מתמשך שבו סלעים וסנוניות כמעט מבטלים את החומה.
קפלת Scrovegni מארגנת את המבט לרגיסטרים, סצנות והתכתבויות רגשיות של קוהרנטיות חדשה.
בית הספר של אתונה מפגיש אדריכלות מצוירת, חלל אמיתי ותולדות המחשבה בדימוי שהפך לאוניברסלי.
Delacroix, Ingres, Flandrin ו-Puvis de Chavannes ממציאים מחדש את בקרת הקירות עבור כנסיות, ארמונות, ספריות ומוזיאונים.
ריברה ואורוזקו העניקו לחומה תפקיד פוליטי, חברתי וחינוכי ברמת העיר והמדינה.
ציור קיר לעומק
מה זה ציור קיר?
ציור קיר הוא תמונה המיועדת לקיר, קמרון, כיפה או תקרה ומעוצבת בארכיטקטורה המקבלת אותה, גודלה אינו מספיק כדי להגדיר אותה: ציור כן ציור גדול מאוד נשאר ציור, בעוד שסצנה צנועה יותר יכולה להיות ציור קיר אם הפורמט, המסגור והטכניקה שלו פוגשים מיקום ספציפי.
פרסקו הוא רק טכניקה אחת בין היתר. ב-buon fresco, פיגמנטים חודרים לציפוי הרטוב עדיין; ציור יבש מתרחש על קיר שכבר הוכן. שמן, טמפרה, קנבס אנקוסטי ורכוב מאפשרים אפקטים אחרים של צבע והתאוששות הסיווג מפגיש את הטכניקות הללו מבלי לבלבל ביניהן.
אדריכלות היא מחבר שותף חלון יכול להפריד בין שני פרקים, כיפה כופה חזון עולה, קיר ארוך הופך את הקריאה למסע וקפלה מחלקת את הסצנות לפי הכניסה, המזבח והאור השעתוק המלבני משחזר את התמונה, אבל אף פעם לא לגמרי המצב של הגוף מול העיצוב.
ציור קיר הוא גם פוליטי וחברתי קבר, ארמון, כנסייה, בית עירייה, אוניברסיטה, ספרייה או מוזיאון מגדירים קהל, ועדה ופונקציה לורנצטי פונה לממשלתו לעיר; ריברה ואורוזקו הופכים את החומה המודרנית לנרטיב קולקטיבי; פוביס וסרג'נט מחפשים זיכרון ציבורי למוסדות.
שימור מציב בעיות מיוחדות. פאנל יכול לנסוע; קיר תלוי בבניין שלו. לחות, רעידות אדמה, מלחמה, סיד, עשן, שיקום והעברה משנים את פני השטח. חלק מהעבודות עדיין באתרן, אחרות נותקו והותקנו במוזיאון; הסיווג מציין את מקום השימור שלהם או מיקומם המקורי.
ארבעה מפתחות קריאה
איך להסתכל על ציור קיר
מיקום, טכניקה, קנה מידה ומסלול מאפשרים לנו למצוא את מה שרפרודוקציה מבודדת לא מראה מיד.
מצא ארכיטקטורה
זהה את תפקוד החדר, המקדש, הקבר או הארמון ואת הפתחים המבנים את העיצוב.
קרא את פני השטח
פרסקו על ציפוי טרי, צביעה יבשה, שמן או מיסוך אינם מייצרים לא אותו צבע ולא אותו יישון.
דמיינו את הגוף הפונה לקיר
ראש הממוקם בגובה עשרה מטרים חייב להישאר אקספרסיבי; אפריז פנורמי מתגלה בתנועה.
לחבר את הסצנות
סדר קריאה, חזרות, צירים ומחוות חוצים לרוב מספר קירות או מספר אוגרים.
קירות, מוצרים והפניות מצוירים
המשך בקולקציית Famous Paintings
ברפרודוקציה אלפא
01100 יצירות המזבח המצוירות המפורסמות ביותרקורס רפרודוקציה אלפא02100 ציורי ההיסטוריה המפורסמים ביותרקורס רפרודוקציה אלפא03100 הציורים המוקדשים למוזיקהקורס רפרודוקציה אלפא04100 הציורים המפורסמים ביותר בעולםקורס רפרודוקציה אלפאמוזיאונים והפניות
01אוסף רפרודוקציה אלפא - ציורים מפורסמיםמוזיאון ומגבר; התייחסותשאלות נפוצות
ציור קיר ללא קירות מזויפים
אמות המידה החיוניות להבנת הטכניקות שנבחרו, ההדרות והקשר בין עבודה מונומנטלית לשעתוק.
האם ציור קיר הוא תמיד פרסקו?
מס 'הפרסקו צבוע על ציפוי טרי ציור קיר יכול להתבצע גם יבש, בשמן, טמפרה, אנקוסטי או על בד רכוב המיועד לארכיטקטורה.
מדוע פסיפסים אינם כלולים?
מכיוון שהם בונים את התמונה עם טסרה ולא עם שכבה ציורית. ההיסטוריה החומרית וקריטריוני השימור שלהם יצדיקו סיווג נפרד.
כיצד נקבע הדירוג?
עשרים המקומות הראשונים משלבים תהילה בינלאומית, השפעה וכוח של הקישור בין דימוי לארכיטקטורה הפרקים הבאים מעדיפים התקדמות היסטורית וגיאוגרפית קוהרנטית.
מדוע מוצגות מספר סצנות מהקפלה הסיסטינית?
סצנות מסוימות רכשו אוטונומיה יוצאת דופן בתולדות האמנות. הם נשמרים בנפרד רק אם תהילתם ותרומתם הרשמית מצדיקים כניסה מובהקת; השברים והחזרות הקטנות נמחקו.
האם יצירות אסייתיות כלולות?
מס 'ההיקף המבוקש אינו כולל את אסיה; המבחר מכסה את אירופה, אפריקה ואמריקה.
האם כל התמונות שונות?
כן כן.
מדוע נוצרו עשרים מוצרים?
אבני הדרך העתיקות, מימי הביניים והמזו-אמריקאיות העיקריות וכן חמישה עיטורים מאת גויה ואורוזקו היו חסרים בקטלוג. כולם אנונימיים או בשל אמנים שמתו לפני 1956; התמונה החינמית שלהם ומקורם נבדקו לפני הבריאה.
האם הכפתור פותח את השעתוק הנכון?
כן. נעשה שימוש חוזר בשמונים כרטיסים ונוצרו עשרים, ללא תמונות או מוצרים חוזרים.
0 תגובות