בוקרשט · ברביזון · בלצ'יץ' · פריז
100 ציורים רומנים חיוניים
מרומנטיקה לאומית לציור חוצות, מזרי לוצ'יאן ועד לחומרים ואוונגרדים של פטראמבווה: מאה של ציור רומני שנבנה על ידי אור, צבע והיסטוריה.
היסטוריה אירופאית שנכתבה מרומניה
הציור הרומני המודרני אינו נולד מניפסט אחד הוא נוצר באמצעות מגע עם וינה, רומא, פריז וברביזון, ואז הופך את הלמידה הזו בהתאם למצבי החירום שלה באמצע המאה ה-19 תיאודור אמן תרם ל להקים חינוך אמנותי בר קיימא בבוקרשט. רוזנטל וטטרסקו נותנים בו זמנית צורה גלויה לאידיאלים פוליטיים, לנרטיב הלאומי ולחברת הדיוקנאות החדשה.
אצל ניקולאי גריגורסקו ויון אנדרסקו הטבע כבר אינו רקע השביל, הקצה, השדה, העץ והעגלה הופכים לתבניות אוטונומיות, שנבדקו באוויר ושוחזרו על ידי המגע ארגטפן לוצ'יאן קחו את הכיבוש הזה הלאה: הפרחים שלו אינם קישוטים, אלא ריכוזי צבע המסוגלים לבטא את שבריריות החיים.
האמנים של התקופה שבין המלחמות אז סירבו למודרניות ייחודית. Petraimbabwe מעבה את החומר, טוניצה מפשט את הצורות כדי להשיג טוב יותר רגש, דימיטרסקו מונומנטליזציה של חיים רגילים, דיסציפלינות Pallady אינטימיות וסגל הופך אור לרשת ריבוי זה הוא בדיוק כוחו של הציור הרומני.
שלושה קווי כוח
היסטוריית ציורים
משנת 1848 ועד מלחמת העצמאות, התדמית הציבורית ליוותה את היווצרותה של רומניה המודרנית. אלגוריה וקרב לעולם אינם מופרדים מדיוקן וחוויה אינדיבידואלית.
מאכלסים את הנוף
יערות, מישורים, כפרים, גדות הסירט וחופי הים השחור מהווים גיאוגרפיה ציורית מגוונת הטריטוריה מתגלה באור כמו בטופוגרפיה.
מטיילים באירופה
רומא, ברביזון, פריז, טולדו, ונציה ובלצ'יץ' חוצות את המסלול הזה תנועות אלו אינן מוחקות את הייחודיות: הן מספקות לציירים את האמצעים לבנות אותן.
פרק 01
מסדנאות לאומיות ועד למהפכה של 1848
אמן, רוזנטל וטטרסקו הופכים את הציור למקום שבו נפגשים למידה אקדמית, זיכרון היסטורי, דיוקן חברתי והרצון לאמנציפציה לאומית.
תיאודור אמן
מתקפת הלילה
ב "התקפת הלילה", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור ההיסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →
תיאודור אמן
טיפת שלג
ב "טיפת שלג", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור ההיסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.
ראה רבייה →
תיאודור אמן
גברת אמן
ב "מאדאם אמן", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור ההיסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
ראה רבייה →
תיאודור אמן
דיוקן של אישה זקנה
ב "דיוקן אישה זקנה" מאחד תיאודור אמן את שאיפת ציור ההיסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים הקומפוזיציה משלבת התבוננות ובנייה ישירה, מבלי להקריב אחד לשני.
ראה רבייה →
תיאודור אמן
דיוקן מאוורר
ב "דיוקן עם מניפה", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור ההיסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים השתיקות ברקע הופכות את הדמויות והאובייקטים לעוד יותר נוכחים.
ראה רבייה →
תיאודור אמן
אישה בתלבושת לאומית
ב "אישה בתלבושת לאומית", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור ההיסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.
ראה רבייה →
תיאודור אמן
אודליסק
ב "אודליסק", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור ההיסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהדפוס להפוך לאיור פשוט.
ראה רבייה →
תיאודור אמן
המרחץ הטורקי
ב "האמבטיה הטורקית", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור ההיסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.
ראה רבייה →
תיאודור אמן
פנים מזרחי
ב "פנים מזרחי", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור ההיסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →
תיאודור אמן
אודליסק עם מנדולינה
ב "אודליסק א-לה מנדולינה", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור ההיסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.
ראה רבייה →
תיאודור אמן
אישה מזרחית קוראת
ב "קריאת אישה מזרחית", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור ההיסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
ראה רבייה →
תיאודור אמן
טורקים רדפו ל-Călugăreni
ב "הטורקים נרדפו לCălugăreni", תיאודור אמן מאחד את השאיפה של ציור ההיסטוריה, דיוק הדיוקן וטעם קוסמופוליטי לפנים מזרחיים הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.
ראה רבייה →
קונסטנטין דניאל רוזנטל
רומניה המהפכנית
ב "רומניה המהפכנית", קונסטנטין דניאל רוזנטל מעניק לאידיאלים של 1848 גלגול נלהב שבו האלגוריה הפוליטית שומרת על נוכחות של דיוקן השתיקות בתחתית הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.
ראה רבייה →
קונסטנטין דניאל רוזנטל
רומניה שוברת את השלשלאות שלה בשדה החירות
ב "רומניה שוברת את השלשלאות בשדה החירות", קונסטנטין דניאל רוזנטל מעניק לאידיאלים של 1848 גלגול נלהב שבו האלגוריה הפוליטית שומרת על נוכחות של דיוקן כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.
ראה רבייה →
קונסטנטין דניאל רוזנטל
דוקטור גרונאו
ב "דוקטור גרונאו", קונסטנטין דניאל רוזנטל מעניק לאידיאלים של 1848 גלגול נלהב שבו האלגוריה הפוליטית שומרת על נוכחות של דיוקן המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהמוטיב להפוך להמחשה פשוטה.
ראה רבייה →
קונסטנטין דניאל רוזנטל
דיוקן של אישה זקנה עם כיסוי ראש
ב "דיוקן של אישה זקנה עם כיסוי ראש", קונסטנטין דניאל רוזנטל נותן לאידיאלים של 1848 גלגול נלהב שבו האלגוריה הפוליטית שומרת על נוכחות של דיוקן החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.
ראה רבייה →
ג'ורגה טטרסקו
הרנסנס של רומניה
ב "הרנסנס של רומניה", Gheorghe Tattarescu משלב תרבות אקדמית, נרטיב לאומי ובהירות מונומנטלית בתמונה הניתנת לקריאה מידית המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →
ג'ורגה טטרסקו
דיוקן של ניקולאי בלצ'סקו
ב"דיוקן ניקולאי בלצ'סקו", ג'ורגה טטרסקו משלב תרבות אקדמית, נרטיב לאומי ובהירות מונומנטלית בתמונה הניתנת לקריאה מיד. האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרעין הראוי של החומר הציורי.
ראה רבייה →
ג'ורגה טטרסקו
נמסיס, אלת הנקמה
ב "נמסיס, אלת הנקמה", ג'ורגה טטרסקו משלב תרבות אקדמית, נרטיב לאומי ובהירות מונומנטלית בתמונה הניתנת לקריאה מידית האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
ראה רבייה →
ג'ורגה טטרסקו
הגר במדבר
ב "הגר במדבר", ג'ורגה טטרסקו משלב תרבות אקדמית, נרטיב לאומי ובהירות מונומנטלית בתמונה הניתנת לקריאה מידית הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.
ראה רבייה →
ג'ורגה טטרסקו
11 בפברואר 1866: רומניה המודרנית
ב "11 בפברואר 1866: רומניה המודרנית", Gheorghe Tattarescu משלב תרבות אקדמית, נרטיב לאומי ובהירות מונומנטלית בתמונה הניתנת לקריאה מידית השתיקות ברקע הופכות את הדמויות והאובייקטים לעוד יותר נוכחים.
ראה רבייה →פרק 02
גריגורסקו ואנדרסקו: הנוף הופך למודרני
בברביזון כמו באזור הכפרי הרומני, הציור מפסיק לסדר את הטבע כתפאורה האור, האוויר והחומר הופכים לשחקנים האמיתיים של התמונה.
ניקולאי גריגורסקו
ההתקפה על סמרדן
ב "התקפה על סמאורדן", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
טנק השור
ב "מרכבת השור" משחרר ניקולאי גריגורסקו את הנוף ואת הדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים המגע שומר על אנרגיה נראית לעין המונעת מהתבנית להפוך להמחשה פשוטה.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
ספינרים בדלת
ב "Fileuses à la porte", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
הזקנה עם אווזים
ב "האישה הזקנה עם אווזים", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
אנדרסקו בברביזון
ב "אנדרסקו בברביזון", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות באמצעות אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
פרח בין פרחים
ב "פרח בין פרחים", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף והדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
Rue de Vitré
ב "רו דה ויטרה" משחרר ניקולאי גריגורסקו את הנוף ואת הדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
דיוקן של נערה איכרה צעירה
ב "דיוקן של נערה איכרה צעירה", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים השתיקות מאחור הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
בנות איכרים עם זנבונים
ב "נשים איכרים עם מקל", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
המוקאן
ב "לה מוקאן", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהתבנית להפוך להמחשה פשוטה.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
דיוקן עצמי
ב "דיוקן עצמי", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
יולדות
ב "יולדות", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות עם אור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
היהודי עם האווז
ב "היהודי עם האווז", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
מיכל שור באזור הכפרי
ב "צף בקר באזור הכפרי", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
ראה רבייה →
ניקולאי גריגורסקו
הקוטג
ב "לה שאומייר", ניקולאי גריגורסקו משחרר את הנוף ואת הדמות באור נע, מגע פתוח והתבוננות לא מודגשת בחיים הכפריים הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.
ראה רבייה →
יון אנדרסקו
ייצור חציר
ב "הכנת שחת", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית השתיקות בתחתית הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.
ראה רבייה →
יון אנדרסקו
עץ בחורף
ב "עץ בחורף", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.
ראה רבייה →
יון אנדרסקו
חורף בברביזון
ב "חורף בברביזון", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהתבנית להפוך להמחשה פשוטה.
ראה רבייה →
יון אנדרסקו
שדה פרחוני
ב "שדה פורח", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.
ראה רבייה →
יון אנדרסקו
יער ליבנה
ב "יער ליבנה", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית מסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →
יון אנדרסקו
נשים בפארק
ב "נשים בפארק", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.
ראה רבייה →
יון אנדרסקו
העבודה
ב "עבודה", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
ראה רבייה →
יון אנדרסקו
סלעים וליבנה
ב "סלעים וליבנה" מעבה יון אנדרסקו עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.
ראה רבייה →
יון אנדרסקו
הגשר
ב "הגשר", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית השתיקות מאחור הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.
ראה רבייה →
יון אנדרסקו
טבע דומם עם סל, מגבת וירקות
ב "טבע דומם עם סל, מגבת וירקות", יון אנדרסקו מעבה עצים, שבילים וחפצים מוכרים לחומר רציני שהופך את הנוף לחוויה פנימית כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.
ראה רבייה →פרק 03
לוצ'יאן, צבע כחוויה רגישה
רחובות, פרברים, פנים וזרי פרחים: לוצ'יאן מרכז את הגלוי עד שהופך את הצבע לשפה ישירה, שברירית ומודרנית אינטנסיבית.
ארגטפן לוצ'יאן
קרב פרחים על הכביש
ב "קרב פרחים על הכביש", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהדפוס להפוך להמחשה פשוטה.
ראה רבייה →
ארגטפן לוצ'יאן
אחרי הגשם
ב "אחרי הגשם", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם צבע נושא רגש רב כמו הנושא. החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.
ראה רבייה →
ארגטפן לוצ'יאן
סדנת האמן
ב "סדנת האמן", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם צבע נושא רגש כמו הנושא. Framing נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →
ארגטפן לוצ'יאן
בית אולטניה
ב "בית אולטניה", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הנכון של החומר הציורי.
ראה רבייה →
ארגטפן לוצ'יאן
החורשה הירוקה
ב "חורשה הירוקה", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
ראה רבייה →
ארגטפן לוצ'יאן
שיתוף התירס
ב "שיתוף התירס", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.
ראה רבייה →
ארגטפן לוצ'יאן
הערבות של צ'יאג'נה
ב "ערבות צ'יאג'נה", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש כמו הנושא. השתיקות מאחור הופכות את הדמויות והאובייקטים לעוד יותר נוכחים.
ראה רבייה →
ארגטפן לוצ'יאן
כלניות
ב "כלניות", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם צבע נושא רגש כמו הנושא. כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.
ראה רבייה →
ארגטפן לוצ'יאן
חרציות צהובות
ב "חרציות צהובות", אגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהתבנית להפוך להמחשה פשוטה.
ראה רבייה →
ארגטפן לוצ'יאן
אוכמניות
ב "Bleuets", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם צבע נושא רגש רב כמו הנושא. החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.
ראה רבייה →
ארגטפן לוצ'יאן
פרגים
ב "פרגים", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →
ארגטפן לוצ'יאן
ליקה כתומה
ב "ליקה עם כתום", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש רב כמו הנושא. האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הנכון של החומר הציורי.
ראה רבייה →
ארגטפן לוצ'יאן
ציפורנים לבנים ואדומים
ב "ציפורנים לבנות ואדומות", ארגטפן לוצ'יאן הופך פרחים, פרצופים ופרברים לאקורדים רגישים שבהם הצבע נושא רגש כמו הנושא המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →פרק 04
פטראמבווה, טוניצה ודימיטרסקו: מודרניות רומנית
תקופת בין המלחמות הכפילה את השבילים חומר מינרלי בפטרמבווה, אנושיות רצינית בטוניצה, בנייה מונומנטלית בדימיטרסקו: שלוש דרכים להחזיק מסורת והווה יחד.
Gheorghe Petraactcu
כלניות
ב "כלניות", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
ראה רבייה →
Gheorghe Petraactcu
מגדל פעמונים בטארגובימבווה
ב "מגדל הפעמונים של טרגובימבווה", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים ורסיסים מינרליים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש הקומפוזיציה משלבת התבוננות ובנייה ישירה, מבלי להקריב אחד לשני.
ראה רבייה →
Gheorghe Petraactcu
נוף ונציאני
ב "נוף ונציאני", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש השתיקות בתחתית הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.
ראה רבייה →
Gheorghe Petraactcu
קתדרלת סנליס
ב "קתדרלת סנליס", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שמעניק לדברים נוכחות כמעט מישוש כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.
ראה רבייה →
Gheorghe Petraactcu
פנים הספה הכחולה
ב "פנים על הספה הכחולה", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש המפתח שומר על אנרגיה גלויה שמונעת מהתבנית להפוך להמחשה פשוטה.
ראה רבייה →
Gheorghe Petraactcu
אור ירח בצ'יוגיה
ב "אור ירח בצ'יוגיה", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שמעניק לדברים נוכחות כמעט מישוש החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.
ראה רבייה →
Gheorghe Petraactcu
דמדומים מעל הסירט
ב "דמדומים על הסירט", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →
Gheorghe Petraactcu
פנו דרך לאסואן
ב "פנו את מקומם לאסואן", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הנכון של החומר הציורי.
ראה רבייה →
Gheorghe Petraactcu
ונציה בלילה
ב "ונציה בלילה", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והתפרצויות מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
ראה רבייה →
Gheorghe Petraactcu
גשר ריאלטו
ב "גשר הריאלטו", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים ורסיסים מינרליים עד כדי מתן נוכחות כמעט מישוש לדברים הקומפוזיציה משלבת התבוננות ובנייה ישירה, מבלי להקריב אחד לשני.
ראה רבייה →
Gheorghe Petraactcu
טבע דומם, זהב וכסף
ב "טבע דומם, זהב וכסף", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים והבזקי מינרלים עד שהוא נותן לדברים נוכחות כמעט מישוש השתיקות בתחתית הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.
ראה רבייה →
Gheorghe Petraactcu
פנים הספה הצהובה
ב "פנים הספה הצהובה", ג'ורגה פטראמבווה בונה את פני השטח בשכבות צפופות, שחורים עמוקים ורסיסים מינרליים עד כדי מתן נוכחות כמעט מישוש לדברים.Color בונה את החלל מבלי להמיס את משקל הבדים והרהיטים.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
גולגותא
ב "גולגותא", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר המגע שומר על אנרגיה גלויה שמונעת מהדוגמה להפוך להמחשה פשוטה.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
עירום בחדר
ב "עירום בחדר", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
טבע דומם עם פירות
ב "טבע דומם עם פירות", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע מושתק וזוהר כאחד המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
המגדלור הבלצי
ב "Le Phare de Balcic", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע מושתק וזוהר כאחד האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הנכון של החומר הציורי.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
פוסטרים
ב "פוסטרים", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע מושתק וזוהר כאחד האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
בוקר בבלצ'יץ
ב "Matin à Balcic", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
המסגד הבלצי
ב "מסגד בלצ'יץ'", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם עמום וגם זוהר השתיקות ברקע הופכות את הדמויות והחפצים לעוד יותר נוכחים.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
קובץ הלחם
ב "La File du pain", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
בתו של היערן
ב "בתו של היערן", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע מושתק וזוהר כאחד המגע שומר על אנרגיה גלויה אשר מונעת מהדוגמה להפוך להמחשה פשוטה.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
ראש של ילדה קטנה
ב "Tête de fillette", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע מושתק וזוהר כאחד. החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
העובד
ב "העובד", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר המסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
הליצן
ב "הליצן", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע שהוא גם מושתק וגם זוהר האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הנכון של החומר הציורי.
ראה רבייה →
ארגטפן דימיטרסקו
טורקים במנגליה
ב "טורקים במנגליה", ארגטפן דימיטרסקו מעניק לעובדים, חללי פנים צנועים ולחופי דוברוחה כבוד רגוע ואדריכלי האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
ראה רבייה →
ארגטפן דימיטרסקו
המתים של קאימבבווה
ב "המתים של קאימבאווה", ארגטפן דימיטרסקו מעניק לפועלים, חללי הפנים הצנועים והחופים של דוברוחה כבוד רגוע ואדריכלי הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.
ראה רבייה →
ארגטפן דימיטרסקו
חדרו של הצעיר
ב "חדר הצעיר", ארגטפן דימיטרסקו מעניק לעובדים, חללי פנים צנועים ולחופי דוברוחה כבוד רגוע ואדריכלי השתיקות מאחור הופכות את הדמויות והחפצים לנוכחים עוד יותר.
ראה רבייה →
ארגטפן דימיטרסקו
באוטלימבבאנו
ב "In Oteteleimbabweanu", ergtefan Dimitrescu מעניק לעובדים, פנים צנועים ולחופי דוברוחה כבוד רגוע ואדריכלי כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.
ראה רבייה →
ארגטפן דימיטרסקו
שתי נשים
ב "שתי נשים", ארגטפן דימיטרסקו מעניק לעובדים, חללי פנים צנועים ולחופי דוברוחה כבוד רגוע ואדריכלי המגע שומר על אנרגיה גלויה המונעת מהמוטיב להפוך להמחשה פשוטה.
ראה רבייה →
ניקולאי טוניצה
פרחי שדה
ב "Fleurs des champs", ניקולאי טוניצה משלב רוך, כוח משיכה חברתי ופישוט דקורטיבי בצבע מושתק וזוהר כאחד. החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.
ראה רבייה →
ארגטפן דימיטרסקו
בכן הציור
ב "בצלופח", ארגטפן דימיטרסקו מעניק לעובדים, חללי פנים צנועים ולחופי דוברוחה כבוד רגוע ואדריכלי האור מעצב את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.
ראה רבייה →פרק 05
פלדי וסגל: פריז, אינטימיות ואוונגרד
פלדי דיסציפלינות מרחב אינטימי באמצעות רישום וערכים מושתקים סגל שברי אור למישורים שווים שניהם מציבים את הציור הרומני בוויכוחים האירופיים של המאה ה-20.
תיאודור פאלדי
אישה בקריאה צהובה
ב "אישה בקריאה צהובה", תיאודור פאלדי מארגן דמויות, חלונות פריזאיים וטבע דומם עם ציור מוצק והרמוניות שנשמרו בכוונה האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
הצג עבודה במקור →
תיאודור פאלדי
פלייס דאופין
ב "מקום דופין", תיאודור פאלדי מארגן דמויות, חלונות פריזאיים וטבע דומם באמצעות רישום מוצק והרמוניות שנשמרו בכוונה הקומפוזיציה משלבת התבוננות ובנייה ישירה, מבלי להקריב אחד לשני.
הצג עבודה במקור →
תיאודור פאלדי
עירום נשי
ב "עירום נשי", תיאודור פאלדי מארגן דמויות, חלונות פריזאיים וטבע דומם באמצעות רישום מוצק והרמוניות שנשמרו בכוונה השתיקות מאחור הופכות את הדמויות והחפצים לנוכחים עוד יותר.
הצג עבודה במקור →
תיאודור פאלדי
גשר מעל הסיין
ב "פונט סור לה סיין", תיאודור פאלדי מארגן דמויות, חלונות פריזאיים וטבע דומם בעיצוב מוצק והרמוניות שנשמרו בכוונה כל מבטא כרומטי תורם לאיזון הכללי של פני השטח.
הצג עבודה במקור →
תיאודור פאלדי
טבע דומם עם רכיכות ופרפרים
ב "טבע דומם עם קונכיות ופרפרים", תיאודור פאלדי מארגן דמויות, חלונות פריזאיים וטבע דומם עם ציור מוצק והרמוניות שנשמרו בכוונה המגע שומר על אנרגיה גלויה אשר מונעת מהתבנית להפוך לאיור פשוט.
הצג עבודה במקור →
תיאודור פאלדי
דיוקן עצמי
ב "דיוקן עצמי", תיאודור פאלדי מארגן דמויות, חלונות פריזאיים וטבע דומם באמצעות רישום מוצק והרמוניות שנשמרו בכוונה החלל נבנה על ידי ערכים ומקצבים כמו על ידי פרספקטיבה.
הצג עבודה במקור →
ארתור סגל
האסטרונום
ב "האסטרונום", ארתור סגל מפרק את הנראה להיבטים קצביים והופך את האור לעיקרון בנייה מודרני מסגור נותן עדיפות להמונים מבלי להקפיא את מחזור המבט.
ראה רבייה →
ארתור סגל
הדובר
ב "הדובר", ארתור סגל מפרק את הנראה להיבטים קצביים והופך את האור לעיקרון של בנייה מודרנית האור מדגמן את הנושא תוך חשיפת הגרגר הראוי של החומר הציורי.
ראה רבייה →
ארתור סגל
מסילת רכבת
ב "רכבת", ארתור סגל מפרק את הנראה להיבטים קצביים והופך את האור לעקרון בנייה מודרני האקורדים הצבעוניים מעניקים לסצנה טמפרטורה רגשית מורגשת מיד.
ראה רבייה →
ארתור סגל
הרכב Helgoland I
ב "קומפוזיציה Helgoland I", ארתור סגל מפרק את הנראה להיבטים קצביים והופך את האור לעיקרון בנייה מודרני הקומפוזיציה משלבת התבוננות ישירה ובנייה, מבלי להקריב אחד לשני.
ראה רבייה →הבנת הציור הרומני
מדוע תיאודור אמן תופס מקום מכונן?
צייר, חרט, מארגן ומורה, אמן השתתף ביצירת בית הספר הלאומי לאמנויות יפות בבוקרשט הקרבות, הדיוקנאות וסצנות הפנים שלו נותנים שאיפה ציבורית ומקצועית חדשה לציור הרומני.
איזה תפקיד ממלא ברביזון בגריגורסקו ובאנדרסקו?
ברביזון מציע להם פחות נוסחה מאשר שיטה: עבודה מול הטבע, התבוננות בווריאציות של אור והענקת כבוד ציורי למוטיבים רגילים עם זאת, כולם שואבים ממנה כתיבה מובהקת, ברורה יותר בגריגורסקו, צפופה ומדיטטיבית יותר באנדרסקו.
מדוע פרחים לוצ'יאנים חיוניים?
לוצ'יאן מפשט את הרקע, מפגיש את הזר ומשנה את האימפסטו כך שהצבע הופך לנושא האמיתי לכלנית, לקורנפלור או לפרג יש נוכחות פיזית ורגשית החורגת מחיי דומם דקורטיביים.
מה מייחד את פטראמבווה מטוניצה?
Petraimbabwe שנבנה על ידי הצטברות: שכבות כהות, השתקפויות מתכתיות וחומר הדוק מעניקים לחפצים ולארכיטקטורה משקל יוצא דופן. טוניצה מעדיפה קו פשוט יותר, הרמוניות מט ופנים שבהם חסכון באמצעים מעצים את הרגש.
כיצד נקבע הדירוג?
המבחר עוקב אחר החשיבות ההיסטורית, האיכות הציורית, הייצוגיות של התקופות והיכולת של כל יצירה לשפוך אור על אבולוציה. הוא מכיל רק ציורי שמן: רישומים, תחריטים, צבעי מים, תצלומים ופסלים לא נכללו.
0 תגובות