המאות ה-18 - ה-20 · ציורי שמן
100 השולחנות צבעי פסטל
מאה ציורים שבהם ורוד אבקה, כחול חיוור, סגול, קרמים וירוק מים באמת בונים אור - ממוריסו, מונה ורנואר ועד סורולה, מאטיס ופרנקנטלר.
אור לפני היותו סגנון
איך קוראים לפלטת פסטל בציור?
צבע פסטל אינו רק צבע בהיר הוא נובע מאיזון בין בהירות, רוויה מתונה ושכונות צבע ורוד אבקה מכיל לרוב לבן, לפעמים רמז לכחול או אדמה; ירוק ים מהסס בין כחול, צהוב ואפור; סגול זוהר יכול להיוולד מסגול מדולל מאוד ולא מפיגמנט טהור. העין קולטת אז צבע נוכח אך לא אגרסיבי, המסוגל לתת לערכי הביניים לנשום.
אין שום דבר אחיד ברכות הזו במוריסוט המגע נותן ללבן לרטוט בין העור, הפשתן והאוויר מונה מפזר גוונים חיוורים בשלג, ערפל או השתקפויות סורולה הופכת שמלות לבנות וחול לפסיפסים של לילך, טורקיז וסלמון במאה ה-20 מאטיס, פולוק ופרנקנטלר הראו שצבע מרוכך יכול גם לבנות חלל רדיקלי, מבלי להיות תלוי בנושא חינני.
הכותרת מציינת כאן אפוא את המראה הכרומטי של הציורים, לא את טכניקת הפסטל מאה העבודות הן ציורי שמן לא שולבו רישומי פסטל, עיפרון, פחם, צבעי מים, גואש, הדפסים, תצלומים או תמונות דקורטיביות המבחר מחייב שהסקאלה הברורה תארגן חלק ניכר מהתמונה ולא תהיה מוגבלת לפרט מבודד.
רכות כרומטית אינה מבטלת ניגודיות: היא מסיטה אותה לעבר הבדלים עדינים בטמפרטורה, באור ובחומר.
הוא מחבר בין גווני עור, בדים ואור תוך הימנעות מרוויה של אדום מודגש.
מעורבב עם לבן או אפור, הוא מתרחק ממישורים ונותן אוויר לשמים, למים או לצללים.
באמצע הדרך בין כחול לצהוב, הוא מרכך צמחייה ומרענן את גווני העור.
הוא צובע שלג, צללים ולבנים מבלי להכביד עליהם באפור ניטרלי.
100 ציורים שבהם רכות הופכת למבנה
דירוג עריכהתמונות שהפכו לאוניברסליות
סמלי פלטת פסטל
ברטה מוריסו
העריסה
ב "העריסה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה. Morisot גורם ללבנים לנשום באפורים כחלחלים, ורודים קרים וירוקים מדוללים מאוד; הבד נראה זוהר מבלי להפוך לאחיד. הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד שכמה תווים מתמשכים נוספים שומרים על העומק. פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מתהילת היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
קלוד מונה
המגפי
ב "הפשטידה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה מונה מחליף את קווי המתאר הסגורים במעברי אור: כחול ערפל, ורוד אטמוספרי ושמנת משתנים במגע זה עם זה המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן לכלל המשכיות גמישה במיוחד פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
אמבט הסוסים
ב "אמבט הסוס", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה סורולה שומרת מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
פייר אוגוסט רנואר
נערות צעירות ליד הפסנתר
ב "בנות צעירות בפסנתר", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר דרך הבמה רנואר מרכך את גווני העור בשכונות של ורוד, כחול ושנהב, ואז נותן לכמה מבטאים חמים יותר לתת הקלה לדמויות הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה פלטת האור כאן בלתי נפרדת מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
קלוד מונה
אישה עם שמשייה פונה ימינה
ב "אישה עם מטריה הפונה ימינה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה מונה מחליף את קו המתאר הסגור במעברי אור: כחול ערפל, ורוד אטמוספרי ושמנת משתנים במגע זה עם זה האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לכמה מבטאים אשר מונעים מהסצנה להתמוסס האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לכמה מבטאים אשר מונעים מהסצנה להתמוסס פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
חלוק הרחצה הוורוד
ב "חלוק הרחצה הוורוד", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה סורולה שומרת מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים נוספים שומרים על העומק פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהתהילה של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
ברטה מוריסו
יום הקיץ
ב "יום הקיץ", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה מוריסו גורם ללבנים לנשום באפורים כחלחלים, ורודים קרים וירוקים מדוללים מאוד; הבד נראה זוהר מבלי להפוך לאחיד. המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן למכלול המשכיות גמישה במיוחד. פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
קלוד מונה
הדפס, שמש עולה
ב "התרשמות, שמש עולה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה מונה מחליף את קווי המתאר הסגורים במעברי אור: כחול ערפל, ורוד אטמוספרי ושמנת משתנים במגע זה עם זה הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
פייר פוביס דה שאוואן
בנות צעירות ליד הים
ב "בנות צעירות ליד הים", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הבמה.Puvis מפחית בכוונה את הצבעים ומפשט את הנפחים; קהות זו מעניקה לסצנה מרחק שקט, כמעט צמוד על הקיר הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה פלטת האור כאן בלתי נפרדת מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
אלכסנדר קבנל
לידתה של ונוס
ב "הולדת ונוס", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה אלכסנדר קבנל מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לכמה מבטאים המונעים מהסצנה להתמוסס פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
אנרי דה טולוז-לוטרק
את המיטה
ב "המיטה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הבמה אנרי דה טולוז-לוטרק מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהתהילה של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
קלוד מונה
ריגטות בארגנטוויל
ב "רגייטס בארגנטוויל", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה מונה מחליף את קו המתאר הסגור במעברי אור: כחול ערפל, ורוד אטמוספרי ושמנת משתנים במגע אחד עם השני המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המבט עובר מאזור צבעוני אחד לאחר על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד פלטת האור כאן היא בלתי נפרדת מהסלבריטאי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
JMW טרנר
הטמריר הלוחם נמשך למעגן האחרון שלה כדי להישבר, 1838
ב "The Fighting Temeraire Tugged to Her Last Berth to be Broken Up, 1838", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה טרנר ממיס צורות בשכבות של אור שמנת, סגול וכחול-אפור; צבע מתאר אובייקטים פחות ממראהם הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה כאן שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
ז'ורז' סאוראט
הקרקס
ב "הקרקס", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה סאוראט מתאים את הגוונים על ידי ניגודים אופטיים; נגיעות האור הקטנות מרכיבות משטח רגוע שהדיוק שלו אינו מבטל את הרטט הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
ללכת ליד הים
ב "ללכת ליד הים", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר דרך הבמה סורולה שומרת מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני האיזון נולד מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה מבטאים אשר מונעים מהסצנה להתמוסס פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
יוקרה, רוגע וחושניות
ב "יוקרה, רוגע וחושניות", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר דרך הבמה מאטיס שומר על רעננותם של גווני האור תוך ניגודם לכמה מבטאים גלויים; הרכות נשארת מובנית, לעולם לא חמודה הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד שכמה תווים מתמשכים נוספים שומרים על העומק פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהתהילה של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
ג'יימס אבוט מקניל ויסלר
סימפוניה באפור וירוק: האוקיינוס
ב "סימפוניה באפור וירוק: האוקיינוס", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר דרך הבמה ויסלר חושב על הציור כעל הרמוניה מוזיקלית: ההבדלים באפור, כחול וירוק נחשבים יותר מאשר התיאור המדויק של המקום המראה עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המראה עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד פלטת האור כאן היא בלתי נפרדת מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →
פבלו פיקאסו
דיוקן אולגה בכורסה
ב "דיוקן אולגה בכורסה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר דרך הבמה פבלו פיקאסו מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך מעברים מוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
צפה בעבודה באוסף →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
חלומות בשעות היום
ב "חלומות יום", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה ווטרהאוס מזרים ורדים דהויים, ירוקי מים ולבנים פנינים בין בדים, עור וצמחייה כדי להשעות את הסיפור הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור העיקרי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הצבעים הבהירים אינם כאן בלתי נפרדים מהסלבריטי של היצירה: הוא מווסת מיד את האור שלו, האווירה שלו והזיכרון החזותי שלו.
ראה רבייה →
אלפרד סיסלי
המבול בפורט מארלי
ב "המבול בפורט-מארלי", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר דרך הבמה סיסלי מפיצה את הגוונים החיוורים בין שמיים, מים, שלג וארכיטקטורה כך שהחלל נבנה דרך אטמוספירה ולא דרך ציור האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לכמה מבטאים שמונעים מהסצנה להתמוסס פלטת האור נולדת מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לכמה מבטאים שמונעים מהסצנה להתמוסס פלטת האור כאן אינה ניתנת להפרדה מהסלבריטי של היצירה: היא מווסתת מיד את האור שלה, האווירה שלה והזיכרון החזותי שלה.
ראה רבייה →דמויות וחללים אינטימיים
אבקת ורדים, בשר בהיר ופנים
אדוארד מונק
אישה בשמלה כחולה
ב "אישה בשמלה הכחולה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה מאנץ' משתמש בחיוורון כמתח פסיכולוגי: כחול קר או ורוד מולבן מבודדים את הדמות ככל שהם מאחדים את הנוף הערכים הבהירים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק. הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד שכמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק. הגוונים האבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל אותם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
אנרי דה טולוז-לוטרק
דיוקנו של מר פול ססקאו (Portrait of Mr. Paul Sescau)
ב "דיוקנו של מר פול ססקאו (Portrait of Mr. Paul Sescau)", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הסצנה אנרי דה טולוז-לוטרק מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית המראה עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המראה עובר מאזור צבעוני אחד לאחר על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד גווני אבקה מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
מיידי
ב "אינסטנטנה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה סורולה שומרת מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות גווני אבקה מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
לפני האמבטיה
ב "לפני האמבטיה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה סורולה שומרת מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני הלבן לעולם אינו נייטרלי: מעורבב עם כחול, ורוד או אוקר, הוא הופך למנוע האור העיקרי של התמונה גוונים אבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
יציאה מהאמבטיה
ב "היציאה מהאמבטיה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה סורולה שומרת ללבן אינסוף השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה הדגשים המונעים מהסצנה להתמוסס גוונים אבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
פייר אוגוסט רנואר
רוקדים בעיר
ב "רוקדים בעיר", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הבמה רנואר מרכך את גווני העור בשכונות של ורוד, כחול ושנהב, ואז נותן לכמה מבטאים חמים יותר לתת הקלה לדמויות הערכים הבהירים מתקדמים בלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים בלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים בלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים בלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים בלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים בלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה צלילים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים בלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה צלילים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים בלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה צלילים מתמשכים יותר שומרים על העומק. הערכים הבהירים מתקדמים בלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה צלילים מתמשכים יותר שומרים על העומק. הגוונים האבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל אותם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצים על ידי מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
ברטה מוריסו
אישה צעירה בשמלת נשף
ב "אישה צעירה באולם נשפים", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה. Morisot גורם ללבנים לנשום באפורים כחלחלים, ורודים קרים וירוקים מדוללים מאוד; הבד נראה זוהר מבלי להפוך לאחיד. המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן לכל השלם המשכיות גמישה במיוחד. הגוונים האבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל אותם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
גברת במרפסת, קאפרי
ב "גברת על מרפסת, קאפרי", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה ווטרהאוס מזרים ורדים דהויים, ירוקי מים ולבנים פנינים בין בדים, עור וצמחייה כדי להשעות את הסיפור הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הגוונים האבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
אוליה הקדושה
ב "Sainte Eulalie", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה ווטרהאוס מזרים ורדים דהויים, ירוקי מים ולבנים פנינים בין בדים, עור וצמחייה כדי להשעות את הסיפור הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הגוונים האבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל אותם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצים מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
פלורה
ב "פלור", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה ווטרהאוס מזרים ורדים דהויים, ירוקי מים ולבנים פנינים בין בדים, עור וצמחייה כדי להשעות את הסיפור האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לכמה מבטאים המונעים מהסצנה להתמוסס גווני אבקה מפגישים את העור, הבד והעיטור מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
מירנדה, גרסה ראשונה
ב "מירנדה, גרסה ראשונה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה ווטרהאוס מזרים ורדים דהויים, ירוקי מים ולבנים פנינים בין בדים, עור וצמחייה כדי להשעות את הסיפור הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לכתוש את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים יותר מתקדמים מבלי לכתוש את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים יותר מתקדמים מבלי לכתוש את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לכתוש את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לכתוש את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק. הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לכתוש את חצאי הגוונים, בעוד שכמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק. הגוונים האבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל אותם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
מניפת הנוצות הלבנה
ב "מניפת הנוצות הלבנה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה ווטרהאוס מזרים ורדים דהויים, ירוקי מים ולבנים פנינים בין בדים, עור וצמחייה כדי להשעות את הסיפור המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו בהדים ולא בקווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד גווני אבקה מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
במנוחה
ב "במנוחה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה ווטרהאוס מזרים ורדים דהויים, ירוקי מים ולבנים פנינים בין בדים, עור וצמחייה כדי להשעות את הסיפור הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הגוונים האבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
בקאפרי
ב "À Capri", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה ווטרהאוס מזרים ורדים דהויים, ירוקי מים ולבנים פנינים בין בדים, עור וצמחייה כדי להשעות את הסיפור הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבב בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבב בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הגוונים האבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל אותם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה אותה מדויקת
ראה רבייה →
חואקין סורולה
אשתי והילדים שלי
ב "אשתי וילדיי", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר דרך הבמה סורולה שומרת מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני האיזון נולד מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה מבטאים המונעים מהסצנה להתמוסס גוונים אבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
מריה בלה גרניה
ב "מריה א-לה גרניה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה סורולה שומרת מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים נוספים שומרים על העומק גוונים אבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
חואקין סורולה גרסיה בלבן
ב "Joaquîn Sorolla Garcia in White", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה סורולה שומרת ללבן אינסוף השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני המראה עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד גוונים אבקתיים מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
רנה, הרמוניה ירוקה
ב "רנה, הרמוני ורט", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה מאטיס שומר על רעננותם של גווני האור תוך ניגודם לכמה מבטאים גלויים; הרכות נשארת מובנית, לעולם לא חמודה הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות גווני אבקה מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →
אדגר דגה
כיתת הריקוד
ב "כיתת הריקודים", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הבמה אדגר דגה מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבב בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבב בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. גווני אבקה מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל אותם; הם נותנים לאדם
ראה רבייה →
ויליאם בוגרו
לידתה של ונוס
ב "הולדת ונוס", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה ויליאם בוגרו מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה מבטאים המונעים מהסצנה להתמוסס גווני אבקה מפגישים את העור, הבד והעיצוב מבלי לבלבל ביניהם; הם נותנים לנוכחות האנושית רכות שחוצה מבטאים מדויקים.
ראה רבייה →אוויר, שלג ומרחק
כחולים חיוורים, סגולים ואפורים צבעוניים
ג'יימס אבוט מקניל ויסלר
הרמוניה בכחול וכסף: טרוביל
ב "הרמוניה בכחול וכסף: טרוביל", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הבמה ויסלר חושב על הציור כעל הרמוניה מוזיקלית: ההבדלים באפור, כחול וירוק נחשבים יותר מהתיאור המדויק של המקום הערכים הבהירים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על עומק הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה צלילים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים יותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק. הערכים הבהירים מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד שכמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק. הכחול והצבעוני האפור המולבנים מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
קלוד מונה
גונדולות בוונציה
ב "גונדולות בוונציה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה מונה מחליף את קווי המתאר הסגורים במעברי אור: כחול ערפל, ורוד אטמוספרי ושמנת משתנים במגע זה עם זה המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המבט עובר מאזור צבעוני אחד לאחר על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד הכחול המולבן והאפור הצבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
קלוד מונה
פרלמנט, שקיעה
ב "פרלמנט, שקיעה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הסצנה מונה מחליף את קווי המתאר הסגורים במעברי אור: כחול ערפל, ורוד אטמוספרי ושמנת משתנים במגע זה עם זה הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות
ראה רבייה →
קספר דוד פרידריך
הנזיר ליד הים
ב "הנזיר ליד הים", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הסצנה פרידריך מצמצם את הפלטה כדי להגדיל את השקט: אפור פנינה, כחול קר ובז' מינרלי קובעים מרחק מדיטטיבי הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הכחולים המולבנים והאפור הצבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
קספר דוד פרידריך
ים הקרח
ב "ים הקרח", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה עובר המבט בסצנה פרידריך מצמצם את הפלטה כדי להגדיל את השקט: אפור פנינה, כחול קר ובז' מינרלי מבססים מרחק מדיטטיבי האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה מבטאים אשר מונעים מהסצנה להתמוסס הכחול המולבן והאפור הצבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
אלפרד סיסלי
אפקט שלג ב-Louveciennes
ב "אפקט השלג בלובסיאן", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה סיסלי מפיצה את הגוונים החיוורים בין שמיים, מים, שלג וארכיטקטורה כך שהחלל נבנה על ידי אווירה ולא על ידי ציור הערכים הברורים ביותר מתקדמים ללא ריסוק חצאי גוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על עומק הערכים הבהירים יותר מתקדמים ללא ריסוק חצאי גוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על עומק.הכחול והצבע האפור המולבן מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
אלפרד סיסלי
Place du Chenil במארלי, אפקט שלג
ב "La Place du Chenil à Marly, אפקט שלג", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הסצנה סיסלי מפיצה את הגוונים החיוורים בין שמיים, מים, שלג וארכיטקטורה כך שהחלל נבנה על ידי אווירה ולא על ידי ציור המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המראה עובר מאזור צבעוני אחד לאחר על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המראה עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד. המראה עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד הכחול המולבן והאפור הצבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
אישה בכחול מול מים כחולים
ב "אישה בכחול מול מים כחולים", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה מאנץ' משתמש בחיוורון כמתח פסיכולוגי: כחול קר או ורוד מולבן מבודדים את הדמות ככל שהם מאחדים את הנוף הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת מוצקה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת מוצקה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות
ראה רבייה →
JMW טרנר
השרבוניירים לאור הירח
ב "Les Charbonniers au clair de lune", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה טרנר ממיס צורות בשכבות של אור שמנת, סגול וכחול-אפור; צבע מתאר אובייקטים פחותים ממראהם הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבן לעולם אינו ניטרלי: מעורבב בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבן לעולם אינו ניטרלי: מעורבב בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבן לעולם אינו ניטרלי: מעורבב בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבן לעולם אינו ניטרלי: מעורבב בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבן לעולם אינו ניטרלי: מעורבב בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבן לעולם אינו ניטרלי: מעורבב בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבן לעולם אינו ניטרלי: מעורבב בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה
ראה רבייה →
פייר פוביס דה שאוואן
הדייג המסכן
ב "הדייג המסכן", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה. Puvis מפחית בכוונה את הצבעים ומפשט את הנפחים; קהות זו מעניקה לסצנה מרחק שקט, כמעט צמוד על הקיר. האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל רחב לבין כמה הדגשים המונעים מהסצנה להתמוסס. הכחול המולבן והאפור הצבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
קלוד מונה
תחנת Saint-Lazare
ב "לה גאר סן-לזאר", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה מונה מחליף את קווי המתאר הסגורים במעברי אור: כחול ערפל, ורוד אטמוספרי ושמנת משתנים במגע זה עם זה הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על עומק הערכים הבהירים יותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים יותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הבהירים יותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק.הכחול והצבע האפור המולבנים מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
וינסנט ואן גוך
נוף ימי ליד Saintes-Maries-de-la-Mer
ב "נוף ימי ליד Saintes-Maries-de-la-Mer", טווח האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הסצנה וינסנט ואן גוך מווסת צבעים בהירים על ידי הבדלי טמפרטורה קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המבט עובר מאזור צבעוני אחד לאחר על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המראה עובר מאזור צבעוני אחד לאחר על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המראה עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המראה עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד. המראה עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד. הכחול והצבעוני האפור המולבנים מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
סיירה נבאדה בחורף
ב "סיירה נבדה בחורף", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה סורולה שומרת לעצמה מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הכחול והצבעוני המולבן מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ואפור צבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ואפור צבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ואפור צבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ואפור צבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
קלוד מונה
גשר ארגנטוויל
ב "Le Pont d'Argenteuil", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה מונה מחליף את קווי המתאר הסגורים במעברי אור: כחול ערפל, ורוד אטמוספרי ושמנת משתנים במגע זה עם זה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הכחולים המולבנים והאפור הצבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
שלושת המפרשים
ב "שלושת הרעלות", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה סורולה שומרת ללבן אינסוף השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה הדגשים אשר מונעים מהסצנה להתמוסס הכחול המולבן והאפור הצבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
סערה קרובה, ולנסיה
ב "סערה קרובה, ולנסיה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה סורולה שומרת ללבן אינסוף השתקפויות של לילך, טורקיז וסלמון; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים נוספים שומרים על העומק הכחול המולבן והאפור הצבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
ז'אן בטיסט קמיל קורו
גשר נרני
ב "גשר נרני" סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר דרך הסצנה קורוט מאזנת את מסגרת הנוף עם סולם כסף שבו נראה כי ירוקים, חומים וכחולים עוברים דרך אותה צעיף המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המראה עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד הכחול המולבן והאפור הצבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
ז'אן בטיסט קמיל קורו
קתדרלת שארטר
ב "קתדרלת צ'ארטרס", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה קורוט מאזנת את מסגרת הנוף עם סולם כסף שבו נראה כי ירוקים, חומים וכחולים נחצים על ידי אותו צעיף הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת מוצקה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת מוצקה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות. הכחול והצבעוני האפור המולבן מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
קמיל פיסארו
ג'לי לבן
ב "ג'לי לבן", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה קמיל פיסארו מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה. כחול מוקצף וצבע אפור מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
ארתור סטריטון
'הצהריים הסגולים הם הכוח השקוף'
ב "'The purple noon's transparent might'", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הבמה סטריטון מתרגם את החום האוסטרלי לכחולים מולבנים, אוכריות ורודות וירוקים כסופים שנותנים אוויר למרחקים גדולים האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה מבטאים שמונעים מהסצנה להתמוסס הכחול המולבן והאפור הצבעוני מרחיבים את המרחקים: אוויר, ערפל, שלג ומים הופכים למבנים האמיתיים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →צבע אור מפוזר
גנים, חופים ונופים חלביים
ארתור סטריטון
ליד היידלברג
ב "ליד היידלברג", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר דרך הבמה סטריטון מתרגם את החום האוסטרלי לכחולים מולבנים, אוקר ורוד וירוק כסוף שנותנים אוויר למרחקים גדולים הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים נוספים שומרים על העומק בנוף זה צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין המישורים ומונע ניגודים קשים מדי.
ראה רבייה →
צ'ארלס קונדר
הנקודה של ריקט
ב "נקודת ריקט" סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה צ'ארלס קונדר מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד בנוף זה צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין המישורים ומונע ניגודים קשים מדי.
ראה רבייה →
טום רוברטס
ים נרדם, מנטון
ב "ים נומנם, מנטון", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה טום רוברטס מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך מעברים מוחלשים מונעים מצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות בנוף זה, צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין המישורים ומונע ניגודים קשים מדי.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
גבירותיי על החוף
ב "גברות על החוף", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה סורולה שומרת מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור העיקרי של התמונה בנוף זה צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין הצילומים ומונע ניגודים קשים.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
הליכת נשים בחוף ביאריץ
ב "Promenade des dames sur la plage de Biarritz", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר דרך הבמה סורולה שומרת מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה מבטאים המונעים מהסצנה להתמוסס בנוף זה צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין הצילומים ומונע ניגודים קשים.
ראה רבייה →
אלפרד סיסלי
כנסיית מורט לאחר הגשם
ב "כנסיית מורט אחרי הגשם", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה סיסלי מפיצה את הגוונים החיוורים בין שמיים, מים, שלג וארכיטקטורה כך שהחלל נבנה על ידי אווירה ולא על ידי ציור הערכים הברורים ביותר מתקדמים ללא ריסוק חצאי גוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על עומק בנוף זה, צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין המישורים ומונע ניגודים קשים מדי.
ראה רבייה →
שארל-פרנסואה דאוביני
הקציר
ב "הקציר", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה. Daubigny נותן לשמים ולמים לספוג את קווי המתאר; האפורים הצבעוניים והירוקים המרוככים נותנים לתבנית המשכיות נוזלית המראה עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד בנוף זה, צבע הפסטל משקף אור מפוזר המחבר בין המישורים ומונע ניגודים קשים מדי.
ראה רבייה →
שארל-פרנסואה דאוביני
גדות האואז
ב "Les Bords de l'Oise", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה. Daubigny נותן לשמים ולמים לספוג את קווי המתאר; אפורים צבעוניים וירוקים מרוככים נותנים לתבנית המשכיות נוזלית הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות בנוף זה, צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין המישורים ומונע ניגודים קשים.
ראה רבייה →
אלפרד סיסלי
נוף לכפר
ב "נוף הכפר", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה סיסלי מפיצה גוונים חיוורים בין שמיים, מים, שלג וארכיטקטורה כך שהחלל נבנה באמצעות אווירה ולא באמצעות ציור הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור העיקרי של התמונה בנוף זה, צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין הצילומים ומונע ניגודים קשים.
ראה רבייה →
אלפרד סיסלי
מישור וון-נאדון
ב "מישור וון-נאדון", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה סיסלי מפיצה את הגוונים החיוורים בין שמיים, מים, שלג וארכיטקטורה כך שהחלל נבנה על ידי אווירה ולא על ידי ציור האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה הדגשים שמונעים מהסצנה להתמוסס בנוף זה צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין הצילומים ומונע ניגודים קשים מדי.
ראה רבייה →
ז'אן בטיסט קמיל קורו
דיג בסירה ליד ערבות
ב "דיג סירות ליד ערבות", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה קורוט מאזנת את מסגרת הנוף עם סולם כסף שבו נראה כי ירוקים, חומים וכחולים נחצים על ידי אותו צעיף הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים נוספים שומרים על העומק בנוף זה, צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין המישורים ומונע ניגודים קשים מדי.
ראה רבייה →
שארל-פרנסואה דאוביני
הדוברות
ב "הדוברות", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה. דאוביני נותן לשמים ולמים לספוג את קווי המתאר; האפורים הצבעוניים והירוקים המרוככים נותנים לתבנית המשכיות נוזלית המראה עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את המכלול המשכיות גמישה במיוחד בנוף זה, צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין המישורים ומונע ניגודים קשים מדי.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
ילדים על החוף
ב "ילדים על החוף", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת האופן שבו המבט עובר בסצנה סורולה שומרת מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות בנוף זה צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין המישורים ומונע ניגודים קשים.
ראה רבייה →
אלפרד סיסלי
דרך מאנטס
ב "La Route de Mantes", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה סיסלי מפיצה גוונים חיוורים בין שמיים, מים, שלג וארכיטקטורה כך שהחלל נבנה באמצעות אווירה ולא באמצעות ציור הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור העיקרי של התמונה בנוף זה, צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין הצילומים ומונע ניגודים קשים.
ראה רבייה →
אלפרד סיסלי
הרגטות במולסי
ב "הרגטות במולזי", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר דרך הבמה סיסלי מפיצה את הגוונים החיוורים בין שמיים, מים, שלג וארכיטקטורה כך שהחלל נבנה דרך אטמוספירה ולא דרך ציור האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לכמה מבטאים המונעים מהסצנה להתמוסס בנוף זה צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין הצילומים ומונע ניגודים קשים מדי.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
חוף ולנסיה באור הבוקר
ב "חוף ולנסיה באור הבוקר", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה סורולה שומרת מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים נוספים שומרים על העומק בנוף זה צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין המישורים ומונע ניגודים קשים.
ראה רבייה →
רופרט באני
אידיליה ים
ב "אידיליה של הים", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה רופרט באני מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד בנוף זה, צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין המישורים ומונע ניגודים קשים מדי.
ראה רבייה →
אוגוסט מאקה
גן על גדות אגם תון
ב "גן ליד אגם תון", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה אוגוסט מאקה מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך מעברים מוחלשים מונעים מצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות בנוף זה, צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין המישורים ומונע ניגודים קשים מדי.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
גן בית סורולה בשנת 1920
ב "Jardin de la Maison Sorolla בשנת 1920", טווח האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה סורולה שומרת מספר אינסופי של השתקפויות לילך, טורקיז וסלמון ללבן; בהירות ים תיכונית הופכת לחומר צבעוני הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור העיקרי של התמונה בנוף זה צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר המחבר בין הצילומים ומונע ניגודים קשים.
ראה רבייה →
ז'אן בטיסט קמיל קורו
אביניון, נוף של וילנב-לה-אביניון
ב "אביניון, מבט על וילנב-לה-אביניון", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה קורוט מאזנת את מסגרת הנוף עם סולם כסף שבו נראה כי ירוקים, חומים וכחולים נחצים על ידי אותו צעיף האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה הדגשים אשר מונעים מהסצנה להתמוסס בנוף זה צבע הפסטל מחזיר אור מפוזר אשר מחבר בין הצילומים ומונע ניגודים קשים מדי.
ראה רבייה →הצבע המשתחרר מהדפוס
עדינות מודרנית: דיוויזיוניזם והפשטה
אדוארד מונק
השמש
ב "השמש", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה מאנץ' משתמש בחיוורון כמתח פסיכולוגי: כחול קר או ורוד מולבן מבודדים את הדמות באותה מידה שהם מאחדים את הנוף הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הרכות הכרומטית כבר לא רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
פול סינאק
נמל סן טרופז
ב "לה פורט דה סן טרופז", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הסצנה.Signac מצמיד נגיעות אור במקום ערבוב פיגמנטים; מרחוק, ורודים, כחולים וצהובים משתלבים באור ססגוני המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המבט עובר מאזור צבעוני אחד לאחר על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן לכל העניין המשכיות גמישה במיוחד הרכות הכרומטית כבר לא רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המפתח, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
פול סינאק
שאטו דה פאפס באביניון
ב "Le Château des Papes à Avignon", טווח האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה.Signac מצמיד נגיעות אור במקום ערבוב פיגמנטים; מרחוק, ורודים, כחולים וצהובים משתלבים באור ססגוני הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הרכות הכרומטית כבר אינה רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה של חלוקת המפתח, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
קלוד מונה
אישה עם מטריה פנתה שמאלה
ב "אישה עם מטריה הפונה שמאלה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה מונה מחליף את קווי המתאר הסגורים במעברי אור: כחול ערפל, ורוד אטמוספרי ושמנת משתנים במגע זה עם זה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור העיקרי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור העיקרי של התמונה הרכות הכרומטית כבר אינה רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
סלעים אדומים
ב "סלעים אדומים", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה מאנץ' משתמש בחיוורון כמתח פסיכולוגי: כחול קר או ורוד מולבן מבודדים את הדמות באותה מידה שהם מאחדים את הנוף האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה מבטאים אשר מונעים מהסצנה להתמוסס רכות כרומטית כבר אינה רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה של חלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
חלון פתוח, קוליור
ב "חלון פתוח, קוליור", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה מאטיס שומר על רעננותם של גווני האור תוך ניגודם לכמה מבטאים גלויים; הרכות נשארת מובנית, לעולם לא חמודה הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד שכמה תווים מתמשכים נוספים שומרים על העומק הרכות הכרומטית כבר אינה רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
אלכס כץ
ליטה
ב "ליטה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה אלכס כץ מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המבט עובר מאזור צבעוני אחד לאחר על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד הרכות הכרומטית כבר לא רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
צפה בעבודה באוסף →
אדוארד מונק
נוף אביב
ב "נוף אביבי", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה מאנץ' משתמש בחיוורון כמתח פסיכולוגי: כחול קר או ורוד מולבן מבודדים את הדמות ככל שהם מאחדים את הנוף הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הרכות הכרומטית כבר לא רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה של חלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
ז'ורז' סאוראט
הפוזוסים
ב "Les Poseuses", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה Seurat מתאים את הגוונים על ידי ניגודים אופטיים; נגיעות האור הקטנות מרכיבות משטח רגוע שהדיוק שלו אינו מבטל את הרטט הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור הראשי של התמונה הרכות הכרומטית כבר אינה אטמוספרית בלבד: היא הופכת לשיטה לחלוקת המפתח, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
נוף חורף עם בית ושמים אדומים
ב "נוף חורף עם בית ושמיים אדומים", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה מאנץ' משתמש בחיוורון כמתח פסיכולוגי: כחול קר או ורוד מולבן מבודדים את הדמות באותה מידה שהם מאחדים את הנוף האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה מבטאים אשר מונעים מהסצנה להתמוסס רכות כרומטית כבר אינה רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה של חלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
אישה באחו ירוק
ב "אישה בערבה ירוקה", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה מאנץ' משתמש בחיוורון כמתח פסיכולוגי: כחול קר או ורוד מולבן מבודדים את הדמות באותה מידה שהם מאחדים את הנוף הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הערכים הברורים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים יותר שומרים על העומק הרכות הכרומטית כבר לא רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
ג'קסון פולוק
חומר מנצנץ
ב "חומר מנצנץ", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הסצנה פולוק מעלה על קטעים ברורים שמרווחיהם נשארים גלויים; צבע הפסטל הופך לקצב, עומק וזיכרון של המחווה המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד הרכות הכרומטית כבר אינה רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
הלן פרנקנטלר
סולם יעקב
ב "סולם יעקב", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר דרך הסצנה פרנקנטלר נותן לצבע הנוזלי מאוד לחדור את הבד; ורדים וכחולים שומרים על שקיפות של כתם בזמן בניית החלל הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הרכות הכרומטית כבר אינה רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
צפה בעבודה באוסף →
ג'ואן מיטשל
ללא כותרת
ב "ללא כותרת", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה מיטשל מחליף מחוות צפופות ועתודות אור; גוונים מרוככים אינם מדכאים אנרגיה, הם נותנים לה נשימה הלבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור העיקרי של התמונה הלבנים לעולם אינם רק ניטרליים: מעורבבים בכחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור העיקרי של התמונה הרכות הכרומטית כבר אינה אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
צפה בעבודה באוסף →
ג'קסון פולוק
פסחא והטוטם
ב "פסחא והטוטם", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה עובר המבט בסצנה פולוק מעלה על גבי קטעים ברורים שמרווחיהם נותרים גלויים; צבע הפסטל הופך לקצב, עומק וזיכרון של המחווה האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה מבטאים אשר מונעים מהסצנה להתמוסס רכות כרומטית כבר אינה רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
וילם דה קונינג
ללא כותרת XIX
ב "ללא כותרת XIX", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה וילם דה קונינג מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורה קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית הערכים הקלים ביותר מתקדמים מבלי לרסק את חצאי הגוונים, בעוד כמה תווים מתמשכים נוספים שומרים על העומק הרכות הכרומטית כבר לא רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
צפה בעבודה באוסף →
מארק רותקו
מס' 10
ב "מס' 10", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך בה המבט עובר בסצנה מארק רותקו מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורות קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית המבט עובר מאזור צבעוני אחד למשנהו על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד המבט עובר מאזור צבעוני אחד לאחר על ידי הדים ולא על ידי קווי מתאר, מה שנותן את השלם המשכיות גמישה במיוחד הרכות הכרומטית כבר לא רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
צפה בעבודה באוסף →
ואסילי קנדינסקי
כחול שמיים
ב "שמיים כחולים", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה קנדינסקי מפיץ גוונים בהירים כמו צלילים: כחול, ירוק וורוד קובעים מרחקים שסימנים כהים יותר מנקדים הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הקומפוזיציה שומרת על מסגרת איתנה, אך המעברים המוחלשים מונעים מהצורות להיראות חתוכות או דקורטיביות הרכות הכרומטית כבר אינה רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה של חלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
שתי נקודות ירוקות
ב "שתי נקודות ירוקות", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה קנדינסקי מפיץ גוונים בהירים כמו צלילים: כחול, ירוק וורוד קובעים מרחקים שסימנים כהים יותר מנקדים לבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור העיקרי של התמונה לבנים לעולם אינם ניטרליים: מעורבבים עם כחול, ורוד או אוקר, הם הופכים למנוע האור העיקרי של התמונה רכות כרומטית כבר אינה רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
הרכב מס' VI (חזית כחולה)
ב "קומפוזיציה מס' VI (חזית כחולה)", סולם האור אינו משמש כקישוט: הוא קובע את האור ואת הדרך שבה המבט עובר בסצנה פיט מונדריאן מווסת צבעים בהירים על ידי הפרשי טמפרטורה קטנים; ורודים מוחלשים, כחולים, קרמים או ירוקים מארגנים את החלל מבלי לאבד את נוכחותם החומרית האיזון נובע מהניגוד בין סולם מקופל נרחב לבין כמה הדגשים המונעים מהסצנה להתמוסס רכות כרומטית כבר אינה רק אטמוספרית: היא הופכת לשיטה לחלוקת המגע, פתיחת פני השטח או שחרור צבע הנושא.
ראה רבייה →חומר ואור
איך ציירים עושים צבע פסטל?
בשמן, הבהרה לא תמיד מורכבת מהוספת לבן מכנית. הצייר יכול להרכיב זיגוג שקוף על תכשיר שקוף, להצמיד נגיעות משלימות קטנות או להפחית צבע עם אדמה. כל אחת מהשיטות הללו משנה את העומק: ערבוב עם לבן הופך את הגוון לאטום יותר; הזיגוג שומר על אור פנימי; המגע המפוצל גורם לצבע לרטוט בעין.
המאה ה-19 ניצלה במיוחד את האפשרויות הללו צללים מפסיקים להיות חומים או שחורים והופכים לכחול, ורוד או סגול האימפרסיוניסטים צפו בפערים הללו בשלג, בשמלות ובהשתקפויות; ויסלר מארגן אותם להרמוניות; ציירים מודרניים מרחיבים אותם לכל פני השטח פלטת הפסטל מספרת אפוא סיפור של אור כמו העדפה אסתטית.
היסטורי, מכסה ומעט חם; זה נותן גוף לגווני עור ישנים ולאורות.
קר ושקוף יותר, הוא מתאים למפרשים, תערובות עדינות ואורות עדינים.
שקופים, הם מייצרים ורדים זוהרים כשהם מונחים על בסיס בהיר או מעורבבים בו.
מעבר לים, קובלט או סרוליאום משנים טמפרטורה ועומק בהתאם ללבן המלווה אותם.
רמז לאוקר, אדמה או משלים מפחית את הירוק מבלי לקחת ממנו את כל הרעננות שלו.
שיטת בחירה
קורפוס מבוקר, רושם לא פשוט
ציור שמן בלבד
המאה המקוריים צבועים בשמן עבודות המבוצעות בטכניקות פסטל, עיפרון, דיו, צבעי מים או גרפיקה אינן נכללות.
פלטה ממש מרוככת
הבחירה משלבת שליטה חזותית ומדידה של בהירות, רוויה ופרופורציה של אזורי אור בצבעים בינוניים.
תמונות וקישורים מאומתים
כל תמונה נבדקה בנפרד כפתור Shopify משמש כאשר קיים שכפול; אחרת, זה מוביל לאוסף המוסדי.
שאלות נפוצות
לראות צבעי פסטל בצורה שונה
הציורים האלה עשויים בפסטל?
מס ' "צבעי פסטל" מתאר את הפלטה החזותית כאן מאה העבודות הן ציורי שמן; רישומים וציורים המבוצעים עם מקלות פסטל נעדרים בכוונה.
האם צבע פסטל חייב להיות קל מאוד?
זה חייב להיות טווח ברור ורווי בינוני גדול מספיק כדי לבנות את התמונה כמה מבטאים כהים או בהירים נשארים נחוצים כדי לתת הקלה ולהימנע משטח אחיד.
מדוע האימפרסיוניזם נוכח מאוד?
האימפרסיוניסטים החליפו חלק גדול מהצללים החומים או השחורים בכחולים צבעוניים, ורודים וסגולים. המחקר שלהם על האור מתאים ישירות לסיפור הזה של הפלטה המרוככת.
למה לכלול ציירים מופשטים?
פולוק, פרנקנטלר, מיטשל או רותקו מראים שרכות כרומטית יכולה להפוך למבנה אוטונומי. זה לא תלוי בנוף אדי ולא בנושא דקורטיבי.
כיצד מסווגות עבודות?
המקומות הראשונים משלבים תהילה, תפקיד היסטורי וחוזק של פלטת הפסטל הפרקים הבאים מרחיבים את הפרספקטיבה עם דמויות, סולמות קרים, נופים וניסויים מודרניים.
0 תגובות