100 ציורים - 20 מדינות וטריטוריות
100 ציורים מהעולם הערבי והמזרח התיכון לדעת
דירוג עריכה מהמגרב ועד המשרק, מסודן ועד המפרץ, התמקד אך ורק בציור ובהתבסס על מודעות מוסדיות.
תשעים ותשע תמונות פותחות את ההודעה התיעודית שלהן. דיוקנו של אמין ריהאני מאת חליל ג'יבראן מוביל לגיליון רפרודוקציית אלפא שנוצר על פי כלל האמנים שמתו לפני 1956.
סיפור ללא מרכז אחד
תסתכל על העבודות לפני הקטגוריות
העולם הערבי והמזרח התיכון אינם מהווים אסכולה הומוגנית הדירוג מפגיש מסלולים לאומיים, תפוצות ודורות שהמציאו מחדש דיוקנאות, נוף, הפשטה וציור היסטוריה.
מג'וואד סלים ועד מחמוד סעיד, מבאיה ועד אטל עדנאן, כל ציור פותח היסטוריה מסוימת של המודרניות.
הסדר אינו כרונולוגי ואינו נוצר באופן מכני: הוא מעדיף את חשיבות העבודות, הגיוון האזורי ומוצקות ההודעות.
100 הציורים בתמונות
דמויות, דיוקנאות וקרעים ראשונים מציבים את אמות המידה הגדולות של המודרניות הערבית.
#1
ללא כותרת (שתי דמויות)
ג'וואד סלים רושם ללא כותרת (שתי דמויות) בהיסטוריה של ציור המקושר לעיראק האסכולה העיראקית המודרנית הופכת מורשת מסופוטמית, חיים עירוניים והפשטה לאוצר מילים עכשווי הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן חורג אפוא מעבר לדמיון והופך למחקר של נוכחות, של זיכרון ועמדה חברתיתהודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1951, עשויה בשמן על בד מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לחבר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתונים של ניתן לצפות באוסף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#2
נערה צעירה בשמלה צבועה
מחמוד סעיד רושם נערה צעירה בשמלה מצוירת בהיסטוריה של ציור הקשור למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1938, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. הכותרת הצרפתית מקלה על קריאת המסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע והתנאים המקוריים שימוש בתמונה שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#3
אישה בשמלה ורודה
באיה ממקמת את האישה בשמלה הוורודה בהיסטוריה של ציור המקושר לאלג'יריה, הציור המודרני מעביר את הנוף, השלט והדמות אל מעבר למסגרות קולוניאליות הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן חורג אפוא מעבר לדמיון והופך לחקר נוכחות, זיכרון ועמדה חברתית. הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כללא תיארוך המצוין בהודעה המקוונת, עשויה בצבעי מים וגואש על נייר. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#4
התרנגול הרהוט
שאקיר חסן אל סעיד מציב את התרנגול הרהוט בהיסטוריה של ציור המקושר לעיראק האסכולה העיראקית המודרנית הופכת את המורשת המסופוטמית, החיים העירוניים וההפשטה לאוצר מילים עכשווי הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או א סמל בהצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן ברג'יל לאמנות מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1954, עשויה בשמן על בד הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה והנתונים של ניתן לצפות באוסף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#5
דיוקן של אישה איטלקיה
עבד אל האדי אל גזאר מציב דיוקן של אישה איטלקיה בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן כך הוא מעבר לדמיון והופך לחקר נוכחות, זיכרון ו עמדה חברתית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1960, עשויה בשמן ובטמפרה על לוח מקומה בסיווג זה טמון ביכולת זו לחבר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני הכותרת הצרפתית מקלה על המסלול לקריאה, בעוד שהמקור שומר על המידע והתנאים המקוריים שימוש בתמונה. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#6
חלומות האסיר
אינג'י אפלטון מציב את חלומות האסיר בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן כך הוא מעבר לדמיון והופך לחקר נוכחות, זיכרון ומיקום חברתי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1961, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר מודל אחד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. ה קישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#7
העיר האדומה
פאהר אל-ניסה זייד ממקם את העיר האדומה בהיסטוריה של ציור המקושר לטורקיה עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה נפשית כמו מרחב נצפה. הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1957, עשויה בשמן על בד הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתוני איסוף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד המקור שומר את המידע והתנאים המקוריים שימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#8
הצליל האחרון
איברהים אל-סלאחי מציב את הצליל האחרון בהיסטוריה של ציור המקושר לסודאן האסכולה הסודנית משלבת סימן, רוחניות, צבע וחוויות של מודרניות אפריקאית וערבית הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1964, עשויה בשמן על בד הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד המקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש בתמונה שם שכפול דיגיטלי עוזר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#9
אייקונים של Moudarres
פתח אל מודארס רושם אייקונים של מודארס בהיסטוריה של ציור המקושר לסוריה הציור הסורי מפגיש אייקון, דיוקן, חומר וזיכרון היסטורי הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומית שם הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1962, עשויה בציור מקומה בדירוג זה נובע מיכולת זו לחבר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור הקשור אליו התמונה פותחת את הרשומה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#10
קבוצת פרחים
פול גיראגוסיאן מציב את קבוצת הפרחים בהיסטוריה של ציור המקושרת לארמניה עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כללא תיארוך המצוין בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר מודל אחד. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה וה ניתן לצפות בנתוני איסוף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#11
הבעל
מרואן מציב את הבעל בהיסטוריה של ציור המקושר לסוריה הציור הסורי מפגיש בין אייקון, דיוקן, חומר וזיכרון היסטורי הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן כך הוא מעבר לדמיון והופך לחקר נוכחות, זיכרון ועמדה חברתית.הודעה של ברג'יל ארט הקרן מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1966, עשויה בשמן על בד הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש בתמונה. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#12
סתיו בעמק יוסמיטי
אטל עדנאן ממקם את הסתיו בעמק יוסמיטי בהיסטוריה של ציור המקושר ללבנון בלבנון בתי מלאכה, כתבי עת ותפוצות ים תיכוניות העדיפו מודרניות הפתוחה לפזורה הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1964, עשויה בשמן על בד ציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר נשארים חיוניים למדידה מלא את העבודה הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#13
הרכב בצהוב
Saloua Raouda Choucair רושם קומפוזיציה בצהוב בהיסטוריה של ציור המקושר ללבנון בלבנון, בתי מלאכה, מגזינים ותפוצות ים תיכוניות העדיפו מודרניות הפתוחה לפזורה פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות צבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה את העומק, הקצב ואיזון מאוד של ציור הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1965, עשויה בשמן על לוח מקומה בסיווג זה טמון ביכולת זו לחבר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, נתוני התיארוך, הטכניקה והאיסוף יכולים להיות התייעץ הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#14
Alea
אחמד צ'רקאוי מציב את אלה בהיסטוריה של ציור המקושרת למרוקו המודרניות המרוקאית מקשרת בין חומר, סימן, תרבות פופולרית ואוטונומיה של המשטח המצויר הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכמה בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך בכך סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומית שם הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1965, עשויה משמן על יוטה המותקן על לוח. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה של המסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש התמונה.שעתוק דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#15
אישה וקיר
מוחמד איסיאכם מציב את האישה והחומה בהיסטוריה של ציור המקושר לאלג'יריה באלג'יריה הציור המודרני מעביר את הנוף, השלט והדמות אל מעבר למסגרות קולוניאליות הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן כך הוא מעבר לדמיון והופך לחקר נוכחות, זיכרון ומיקום חברתי ההודעה של Barjeel Art Foundation מציגה את העבודה כמתוארכת 1977-78, עשויה בשמן על בד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה והנתונים של ניתן לצפות באוסף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#16
ללא כותרת (זר)
קמאלה איברהים אישאק רושם ללא כותרת (זר) בהיסטוריה של ציור המקושר לסודאן האסכולה הסודנית משלבת סימן, רוחניות, צבע וחוויות של מודרניות אפריקאית וערבית הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתנגנת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1973, עשויה בשמן על בד (מכוסה בלוח בצד האחורי) הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתונים ניתן לצפות בפריטי אספנות הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#17
השהיד
גזביה סירי ממקמת את האנוס בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1961, עשויה בשמן על בד מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה שם שכפול דיגיטלי עוזר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#18
שומר החיים
חאמד אואיס מציב את שומר החיים בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1968, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה העבודה הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#19
הגיבור
מחמוד צברי מציב את הגיבור בהיסטוריה של ציור המקושר לעיראק האסכולה העיראקית המודרנית הופכת מורשת מסופוטמית, חיים עירוניים והפשטה לאוצר מילים עכשווי הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1963, עשויה בשמן על בד הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לעיין בכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתוני איסוף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר את המידע מקוריים ותנאי שימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#20
מדונה כתומה
איסמעיל שמוט רושם את מדונה של תפוזים בהיסטוריה של ציור המקושר לפלסטין הציור הפלסטיני הופך את השטח, הזיכרון והדמויות למקומות של התנגדות חזותית הנושא נותר לזיהוי מיידי, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1997, עשויה בשמן על בד הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הכותרת הצרפתית מקלה על המסלול לקריאה, בעוד שהמקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש בו התמונה.שעתוק דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#21
מנגינות עצובות
סולימאן מנצור רושם מנגינות עצובות בהיסטוריה של ציור המקושר לפלסטין הציור הפלסטיני הופך את השטח, הזיכרון והדמויות למקומות של התנגדות חזותית הנושא נותר לזיהוי מיידי, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1977, עשויה בשמן על בד מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים עבורם למדוד את העבודה במלואה הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#22
אישה תפירה
לואי קייאלי רושם אישה תופרת בהיסטוריה של ציור הקשור לסוריה הציור הסורי מפגיש בין אייקון, דיוקן, חומר וזיכרון היסטורי הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן כך הוא מעבר לדמיון והופך למחקר של נוכחות, זיכרון ועמדה חברתית. תשומת לבו של ברג'יל קרן אמנות מציגה את העבודה כמתוארכת 1974, עשויה שמן על עץ מרוכב. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר מודל אחד. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לעיין בכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ונתוני האיסוף. הכותרת הצרפתית מקל על קריאת הקורס, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#23
קומפוזיציה
מונה אל חאג'ה ממקמת קומפוזיציה בהיסטוריה של ציור המקושר ללבנון בלבנון, בתי מלאכה, מגזינים ותפוצות ים תיכוניות העדיפו מודרניות הפתוחה לפזורה פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות צבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה את העומק, הקצב ואיזון מאוד של הציור שם הודעה מקרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 2006, שהופקה במדיה מעורבת הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#24
שאריות גוף
הוגט קלנד ממקם פיסות גוף בהיסטוריה של ציור המקושר ללבנון בלבנון, בתי מלאכה, מגזינים ותפוצות ים תיכוניות העדיפו מודרניות הפתוחה לפזורה הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכמה בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך בכך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1971, עשויה בשמן על בד. הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור המשויך לתמונה פותח את הרשומה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#25
קובייה לבנה בקובייה חומה
סמיה חלבי רושמת קובייה לבנה בקובייה חומה בהיסטוריה של ציור המקושר לפלסטין הציור הפלסטיני הופך את השטח, הזיכרון והדמות למקומות של התנגדות חזותית פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות הצבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה עומק, קצב ואפילו איזון מתוך הציור הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1969, עשויה בשמן על בד מקומה בסיווג זה טמון ביכולת זו לחבר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, נתוני התיארוך, הטכניקה והאיסוף יכולים להיות התייעץ הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →הציור הופך למרחב לגופים, ערים, סכסוכים, עבודה וגלות.
#26
הרכב מס' 3
רעמסס יונאן רושם קומפוזיציה מס' 3 בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות צבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה את העומק, הקצב ואיזון מאוד של הציור. THERE הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת ל-1964 לערך, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש בתמונה. שם שכפול דיגיטלי עוזר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#27
שתי אחיות
סמיר רפי מציב שתי אחיות בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן כך הוא מעבר לדמיון והופך למחקר של נוכחות, זיכרון ועמדה חברתית שם הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1950, עשויה בשמן על לוח. רפרודוקציה דיגיטלית עוזרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, נתוני התיארוך, הטכניקה והאיסוף יכולים לְהִתְיַעֵץ.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#28
נוקטורן
סייף וואנלי מציב את נוקטורן בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכמה בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1953, עשויה בשמן על לוח הציור נחשב כאן להמצאה משלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתוני איסוף. THE הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה של המסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#29
אישה עירומה
אדהם וואנלי מציב את האישה העירומה בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן כך הוא מעבר לדמיון והופך למחקר של נוכחות, זיכרון ועמדה חברתית שם הודעה מקרן Barjeel Art מציגה את העבודה כבלתי מתוארכת המצוינת בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על בד. מקומו בדירוג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני. הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע והתנאים המקוריים שימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#30
כוהני המקדש
דיא עזאווי רושם את כוהני המקדש בהיסטוריה של ציור המקושר לעיראק האסכולה העיראקית המודרנית הופכת את המורשת המסופוטמית, החיים העירוניים וההפשטה לאוצר מילים עכשווי הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כחסרת תיארוך המפורטת בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר הישאר חיוני למדידה מלאה של העבודה הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#31
אסואן - הסלעים
מחמוד סעיד מציב את אסואן - הסלעים בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה נפשית כמו מרחב נצפה. הודעת Barjeel Art Foundation מציגה את העבודה כבלתי תאריך שצוין בהודעה המקוונת, עשויה בקרטון שמן על בד. הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לעיין בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף. הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה של המסלול, בעוד שהמקור שומר אותם מידע מקורי ותנאי שימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#32
האישה הרביעית
אינג'י אפלטון ממקם את האישה הרביעית בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1952, עשויה בשמן על בד הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד המקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש בתמונה שם שכפול דיגיטלי עוזר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#33
דיוקן של משפחה נובית
גזביה סירי מציבה דיוקן של משפחה נובית בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן כך הוא מעבר לדמיון והופך לחקר נוכחות, זיכרון ו עמדה חברתית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1962, עשויה בשמן על בד מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה העבודה הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#34
שני אנשים בחליפות חלל
עבד אל האדי אל גזאר מציב שני אנשים בתלבושות חלל בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או א סמל בהצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת כ. תחילת שנות ה-1960, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה וה ניתן לצפות בנתוני איסוף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#35
סוחר בדים
ג'וואד סלים מציב את סוחר בדים בהיסטוריה של ציור המקושר לעיראק האסכולה העיראקית המודרנית הופכת את המורשת המסופוטמית, החיים העירוניים וההפשטה לאוצר מילים עכשווי הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1953, עשויה בשמן על לוח הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה של המסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוני למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#36
קיר מס' 1
שאקיר חסן אל סעיד מציב את קיר מס' 1 בהיסטוריה של ציור המקושר לעיראק האסכולה העיראקית המודרנית הופכת את המורשת המסופוטמית, החיים העירוניים וההפשטה לאוצר מילים עכשווי פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות צבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה עומק, קצב ואפילו איזון מתוך הציור הודעת קרן ברג'יל לאמנות מציגה את העבודה כחסרת תיארוך המצוין בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על לוח עץ הציור נחשב כאן להמצאתו שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוני למדידה מלאה של העבודה הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#37
סוחר פרסניפ
מחמוד צברי מציב את סוחר פרסניפ בהיסטוריה של ציור המקושר לעיראק האסכולה העיראקית המודרנית הופכת מורשת מסופוטמית, חיים עירוניים והפשטה לאוצר מילים עכשווי הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או א סמל בהצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1950, עשויה בשמן על בד מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לחבר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתונים ניתן לצפות בפריטי אספנות הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#38
חלום שבור
דיא עזאווי מציב את החלום השבור בהיסטוריה של ציור המקושר לעיראק האסכולה העיראקית המודרנית הופכת מורשת מסופוטמית, חיים עירוניים והפשטה לאוצר מילים עכשווי הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כללא תיארוך המצוין בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. הכותרת הצרפתית מקלה על קריאת המסלול, בעוד שהמקור שומר את המידע מקוריים ותנאי שימוש בתמונה שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#39
שלושה נערים פלסטינים
מרואן מציב שלושה נערים פלסטינים בהיסטוריה של ציור המקושר לסוריה הציור הסורי מפגיש בין אייקון, דיוקן, חומר וזיכרון היסטורי הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן כך הוא מעבר לדמיון והופך לחקר נוכחות, זיכרון ועמדה חברתית ההודעה של קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1970, עשויה בשמן על בד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה יכולים להיות הכותרת המקורית, נתוני התיארוך, הטכניקה והאיסוף התייעץ.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#40
החיה ואיש העם
פתח אל מודארס מציב את החיה ואיש העם בהיסטוריה של ציור המקושר לסוריה הציור הסורי מפגיש אייקון, דיוקן, חומר וזיכרון היסטורי הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך בכך סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1987, עשויה בשמן על בד הציור נחשב כאן להמצאה משלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לעיין בכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתוני איסוף. THE הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה של המסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#41
משפחה כורדית
צ'פיק עבד מציב את המשפחה הכורדית בהיסטוריה של ציור המקושר ללבנון בלבנון, בתי מלאכה, מגזינים ותפוצות ים תיכוניות העדיפו מודרניות הפתוחה לפזורה הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן חורג אפוא מעבר לדמיון והופך למחקר של נוכחות, זיכרון ומיקום חברתי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1950, עשויה בשמן על לוח מקומה בסיווג זה טמון ביכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה שם שכפול דיגיטלי עוזר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#42
את המנורה
פול גיראגוסיאן מציב את לה לאמפה בהיסטוריה של ציור המקושר לארמניה עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1979, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה העבודה הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#43
עיר II
הוגט קלנד ממקם את ויל השני בהיסטוריה של ציור המקושר ללבנון בלבנון, בתי מלאכה, מגזינים ותפוצות ים תיכוניות העדיפו מודרניות הפתוחה לפזורה המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה נפשית כמו מרחב נצפה שם barjeel Art Foundation Notice מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1968, עשויה בשמן על בד הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתוני איסוף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר את המידע המקורי ותנאי השימוש מהתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#44
ההר, לבנון
אטל עדנאן ממקם את לה מונטן, לבנון בהיסטוריה של ציור המקושר ללבנון בלבנון, בתי מלאכה, מגזינים ותפוצות ים תיכוניות העדיפו מודרניות הפתוחה לפזורה המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה נפשית כמו מרחב נצפה שם barjeel Art Foundation Notice מציג את העבודה כמו מ-1973, עשויה בשמן על בד הציור נחשב כאן להמצאה משלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש בתמונה שכפול דיגיטלי מאפשר לך לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#45
שני אלכסונים
סמיה חלבי רושמת שני אלכסונים בהיסטוריה של ציור המקושרים לפלסטין הציור הפלסטיני הופך שטח, זיכרון ודמות למקומות של התנגדות חזותית פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות צבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה את העומק, הקצב ואיזון מאוד של הציור. הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1968, עשויה בציור מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור הקשור אליו התמונה פותחת את הרשומה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#46
מדור גזעני
נביל ענאני מציב את המדור הגזעני בהיסטוריה של ציור המקושר לפלסטין הציור הפלסטיני הופך את השטח, הזיכרון והדמויות למקומות של התנגדות חזותית הנושא נותר לזיהוי מיידי, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 2011, עשויה באקריליק על קנבס. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, נתוני התיארוך, הטכניקה והאיסוף ניתן להתייעץ הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#47
סלימן
תמאם אל-אחל ממקם את סלימאן בהיסטוריה של ציור המקושר לפלסטין הציור הפלסטיני הופך את השטח, הזיכרון והדמויות למקומות של התנגדות חזותית הנושא נותר לזיהוי מיידי, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1974, עשויה בשמן על בד הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים כדי למדוד את העבודה במלואה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#48
סוסים
ג'ומאנה אל חוסייני ממקמת סוסים בהיסטוריה של ציור המקושר לפלסטין הציור הפלסטיני הופך את השטח, הזיכרון והדמויות למקומות של התנגדות חזותית הנושא נותר לזיהוי מיידי, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1972, עשויה בשמן על בד. הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור המשויך לתמונה פותח את הרשומה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#49
זיכרון מקומות
סולימאן מנצור רושם זיכרון של מקומות בהיסטוריה של ציור המקושר לפלסטין הציור הפלסטיני הופך את השטח, הזיכרון והדמות למקומות של התנגדות חזותית המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה נפשית כמו מרחב נצפה הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כבלתי מתוארכת המפורטת בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על בד. מקומו בסיווג זה נובע מיכולת זו לחבר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה וה ניתן לצפות בנתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#50
בוקר שקט
סולימאן מנצור מציב את בוקר רגוע בהיסטוריה של ציור המקושר לפלסטין הציור הפלסטיני הופך את השטח, הזיכרון והדמות למקומות של התנגדות חזותית המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה נפשית כמו מרחב נצפה. הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כללא תיארוך המצוין בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. הכותרת הצרפתית מקלה על קריאת המסלול, בעוד שהמקור שומר את המידע והתנאים המקוריים שימוש בתמונה שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →מהמגרב ועד סודן, המשטח הצבוע מתאים לגיאומטריות, קליגרפיה וחומרים חדשים.
#51
הפשטה ירוקה
מוחמד ח'דה מציב את ההפשטה הירוקה בהיסטוריה של ציור המקושר לאלג'יריה באלג'יריה הציור המודרני מעביר את הנוף, השלט והדמות אל מעבר למסגרות קולוניאליות פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות צבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה את העומק, הקצב ואיזון מאוד של הציור. THERE הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1969, עשויה בשמן על בד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, נתוני התיארוך, הטכניקה והאיסוף יכולים לְהִתְיַעֵץ.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#52
הפשטה ירוקה על רקע כתום
מוחמד ח'דה רושם הפשטה ירוקה על רקע כתום בהיסטוריה של ציור המקושר לאלג'יריה באלג'יריה הציור המודרני מעביר את הנוף, השלט והדמות אל מעבר למסגרות קולוניאליות פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות צבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה עומק, קצב ואפילו איזון מתוך הציורהודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כחסרת תיארוך המפורטת בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על בד 73 על 60 סמ הציור נחשב כאן להמצאה משלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ו ניתן לצפות בנתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#53
אור דרומי
עבדאללה בננטור מציב את אור הדרום בהיסטוריה של ציור המקושר לאלג'יריה באלג'יריה הציור המודרני מעביר את הנוף, השלט והדמות אל מעבר למסגרות הקולוניאליות הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1960, עשויה בשמן על קרטון מקומה בדירוג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש התמונה.שעתוק דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#54
הגן הסעדי
עבדאללה בננטור מציב את גן סעדי בהיסטוריה של ציור המקושר לאלג'יריה באלג'יריה הציור המודרני מעביר את הנוף, השלט והדמות אל מעבר למסגרות קולוניאליות המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה נפשית כמו מרחב נצפה. הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1984, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר מודל אחד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#55
חלום
עבד אל קאדר גרמז מציב את חלום בהיסטוריה של ציור המקושר לאלג'יריה באלג'יריה הציור המודרני מעביר את הנוף, השלט והדמות אל מעבר למסגרות הקולוניאליות הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1975, עשויה בשמן על בד הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתוני איסוף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר את המידע והתנאים המקוריים שימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#56
מספר הסיפורים
חייביה טלאל ממקמת את מספר הסיפורים בהיסטוריה של ציור המקושר למרוקו המודרניות המרוקאית מקשרת בין חומר, סימן, תרבות פופולרית ואוטונומיה של המשטח המצויר הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכמה בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומית שם barjeel Art Foundation Notice מציג את העבודה כמו מ-1988, עשויה בשמן על בד הציור נחשב כאן להמצאה משלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש בתמונה שכפול דיגיטלי מאפשר לך לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#57
אוגוסט
חייביה טלאל ממקמת את אוגוסט בהיסטוריה של ציור המקושרת למרוקו המודרניות המרוקאית מקשרת בין חומר, סימן, תרבות פופולרית ואוטונומיה של המשטח המצויר הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומית שם הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1969, עשויה בשמן על בד מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לחבר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#58
תזמורת נשים ריף
Meriem Meziane רושם את תזמורת הנשים של ריף בהיסטוריה של ציור המקושרת למרוקו המודרניות המרוקאית מקשרת בין חומר, סימן, תרבות פופולרית ואוטונומיה של המשטח המצויר הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן חורג אפוא מעבר לדמיון והופך למחקר של נוכחות, זיכרון ומיקום חברתי. הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת ל-1969 לערך, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר מודל אחד. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה יכולים להיות הכותרת המקורית, נתוני התיארוך, הטכניקה והאיסוף התייעץ הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#59
נג'יה וסיידה
סאפיה פרחאת ממקמת את נג'יה וסיידה בהיסטוריה של ציור המקושרת לתוניסיה הציור התוניסאי מתעמת עם סצנה יומיומית, טריטוריה והתנסות בצבע הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהות מתבטאת בהסכמה בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמו תאריך תחילת 1960, עשוי אקריליק על בד הכותרת הצרפתית עושה את המסלול קל יותר לקריאה, בעוד המקור שומר על המידע המקורי ואת תנאי השימוש של התמונה שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר נשארים חיוניים כדי למדוד את העבודה במלואה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#60
מישור פורה
הדי טורקי ממקמת את מישור פורה בהיסטוריה של ציור המקושר לתוניסיה הציור התוניסאי מתעמת עם סצנה יומיומית, טריטוריה והתנסות בצבע המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה מנטלית לא פחות ממרחב נצפה ההודעה של קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1990, עשויה אקריליק על הסיפון הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור הקשור לתמונה נפתח הרשומה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#61
דיוקן עצמי, סדרה 6 ×
רפיק אל כאמל רושם דיוקן עצמי, סדרה 6 × בהיסטוריה של ציור המקושר לתוניסיה הציור התוניסאי מתעמת סצנה יומיומית, טריטוריה והתנסות עם צבע הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה והמתח בין הגוף לרקע הדיוקן כך הוא מעבר לדמיון כדי להפוך לחקר נוכחות, זיכרון ומיקום חברתי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1987, עשויה אקריליק על בד מקומה בסיווג זה ביכולת זו לחבר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, נתוני התיארוך, הטכניקה והאיסוף יכולים להיות התייעץ הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#62
כפר ברברי
שאשה גויגה ממקמת את כפר הברברים בהיסטוריה של ציור המקושר לתוניסיה הציור התוניסאי מתעמת עם סצנה יומיומית, טריטוריה והתנסות בצבע המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה מנטלית לא פחות ממרחב נצפה ההודעה של קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1967, עשויה שמן על עץ. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש בתמונה. שכפול דיגיטלי מאפשר לך לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#63
הלוחם
אל טאהר אל מגרבי מציב את הלוחם בהיסטוריה של ציור המקושר ללוב עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר לזיהוי מיידי, אך המהות מתבטאת בהסכמה בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1990, עשויה בשמן על בד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה והנתונים ניתן לצפות בפריטי אספנות.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#64
ליל חינה
מסעוד אל בארוני מציב את ליל חינה בהיסטוריה של ציור המקושר ללוב עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר לזיהוי מיידי, אך המהות מתבטאת בהסכמה בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך בכך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1960, עשויה שמן על עץ. הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה יכולים להיות הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה ונתוני האיסוף התייעץ הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#65
ירחים והר שהתהפך
חוסיין שריף רושם ירחים והרים נסערים בהיסטוריה של ציור המקושר לסודאן האסכולה הסודנית משלבת סימן, רוחניות, צבע וחוויות של מודרניות אפריקאית וערבית המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה נפשית כמו מרחב נצפה הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כלא מתוארכת המצוינת בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על בד מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר את המידע המקורי ו תנאי שימוש בתמונה. שכפול דיגיטלי עוזר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#66
מצפון לרוח הצפונית
חוסיין שריף רושם את צפון הרוח הצפונית בהיסטוריה של ציור המקושר לסודאן האסכולה הסודנית משלבת סימן, רוחניות, צבע וחוויות של מודרניות אפריקאית וערבית הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1960, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר נשארים חיוניים למדידה מלא את העבודה הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#67
אדום גדול
חוסיין שריף מציב את גראנד רוז' בהיסטוריה של ציור המקושר לסודאן האסכולה הסודנית משלבת סימן, רוחניות, צבע וחוויות של מודרניות אפריקאית וערבית פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות צבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה את העומק, הקצב ואיזון מאוד של הציור.THERE barjeel Art Foundation Notice מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1958, עשויה בשמן על בד הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתוני איסוף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר את המידע המקורי ותנאי השימוש מהתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#68
מחווה לפאולו אוצ'לו
מוחמד עומר חליל מציב הומאז' לפאולו אוצ'לו בהיסטוריה של ציור המקושר לסודן האסכולה הסודנית משלבת סימן, רוחניות, צבע וחוויות של מודרניות אפריקאית וערבית הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1966, עשויה בשמן על בד הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הכותרת הצרפתית מקלה על המסלול לקריאה, בעוד המקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש של התמונה.שעתוק דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#69
דיוקן של ג'נטלמן סודני
איברהים אל-סלאחי רושם דיוקן של ג'נטלמן סודני בהיסטוריה של ציור המקושר לסודאן האסכולה הסודנית משלבת סימן, רוחניות, צבע וחוויות של מודרניות אפריקאית וערבית הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן חורג אפוא מעבר לדמיון והופך למחקר של נוכחות, של זיכרון ועמדה חברתיתהודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כחסרת תיארוך המפורטת בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על לוח מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי וה החומר נשאר חיוני למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#70
ייסורים נצחיים
עבדאללה אל מוהראקי רושם ייסורים נצחיים בהיסטוריה של ציור המקושר לבחריין עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1988, עשויה בשמן על בד המותקן על לוח. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה וה ניתן לצפות בנתוני איסוף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#71
דור מלחמה
עבדאללה אל מוהראקי מציב את דור המלחמה בהיסטוריה של ציור המקושר לבחריין עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כחסרת תיארוך המפורטת בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על בד הכותרת הצרפתית מקלה על קריאת המסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; ה הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#72
הכלה
נאסר אל יוסף מציב את הכלה בהיסטוריה של ציור המקושר לבחריין עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן חורג אפוא מעבר לדמיון והופך למחקר של נוכחות, זיכרון ומיקום חברתי הודעת קרן ברג'יל לאמנות מציגה את העבודה כמתוארכת 1979, שנעשתה בנאצר אל יוסף. הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#73
ההמתנה
עבדול קאדר אל ראיס מציב את ההמתנה בהיסטוריה של ציור המקושר לאיחוד האמירויות הערביות באמירויות חלוצים עוברים מנוף ודמות למחקר על סימן וחומר הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לערך 1970, עשויה בשמן על בד מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לחבר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה והנתונים של ניתן לצפות באוסף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#74
מקווה
עבדול קאדר אל ראיס רושם את הופ בהיסטוריה של ציור המקושר לאיחוד האמירויות הערביות באמירויות חלוצים עוברים מנוף ודמות למחקר על סימן וחומר הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כללא תיארוך המצוין בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. הכותרת הצרפתית מקלה על קריאת המסלול, בעוד שהמקור שומר את המידע מקוריים ותנאי שימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#75
ירידה
עבדול קאדר אל ראיס רושם דעיכה בהיסטוריה של ציור המקושרת לאיחוד האמירויות הערביות באמירויות חלוצים עוברים מנוף ודמות למחקר על סימן וחומר הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתנגנת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1989, עשויה בשמן על בד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה וה ניתן לצפות בנתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →בתי ספר במפרץ ותפוצה אזורית מרחיבים את הסיפור לפרקטיקות עכשוויות.
#76
שחור ולבן
חסן שריף רושם שחור ולבן בהיסטוריה של ציור המקושר לאיחוד האמירויות הערביות באמירויות חלוצים עוברים מנוף ודמות למחקר על סימן וחומר פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות צבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה את העומק, הקצב ואיזון מאוד של ציור הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1985, עשויה בשמן על בד הציור נחשב כאן להמצאה משלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתוני אוסף THE הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה של המסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#77
ללא כותרת
נג'את מאקי רושמת ללא כותרת בהיסטוריה של ציור המקושרת לאיחוד האמירויות הערביות באמירויות חלוצים עוברים מנוף ודמות למחקר על סימן וחומר הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 2015, עשויה באקריליק על קנבס. מקומו בדירוג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני. הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש מתוך התמונה.שעתוק דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#78
הרכב עם דגים
עבדולחלים רדווי ממקם את Composition aux Poissons בהיסטוריה של ציור המקושר לערב הסעודית עבודה זו משתתפת במודרניות אזורית העשויה ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות צבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה עומק, קצב ואיזון אפילו מהציור הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כחסרת תיארוך המצוין בהודעה המקוונת, עשויה בשמן וחול על מסוניט. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר הישאר חיוני למדידה מלאה של העבודה הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#79
ארץ הסולידריות
מונירה מוסלי מציבה את ארץ המוצקות בהיסטוריה של ציור המקושרת לסעודיה עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כתאריך 1970, עשויה בשמן על עץ הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לעיין בכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתוני איסוף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד המקור שומר את המידע מקוריים ותנאי שימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#80
נאמן עוזב את המסגד
עבדולרחמן אל סולימאן רושם נאמן עוזב את המסגד בהיסטוריה של ציור המקושר לערב הסעודית עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה נפשית ככל חלל נצפה הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמו משנת 1981, עשויה בשמן על בד הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש של התמונה.שעתוק דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט האמיתי והחומר נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#81
דייגי פנינים
מרים מוחמד עבדולה אל-חמאדי מציבה את דייגי הפנינה בהיסטוריה של ציור המקושרת לקטאר עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל כהצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1985, עשויה בשמן על בד מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים עבורם למדוד את העבודה במלואה הקישור המשויך לתמונה פותח את הרשומה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#82
ללא כותרת מס' 13
ג'אסים זאיני רושם ללא כותרת מס' 13 בהיסטוריה של ציור המקושר לקטאר עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר לזיהוי מיידי, אך המהות מתבטאת בהסכמה בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1972, עשויה שמן על לוח סיבים. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר מודל אחד. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה והנתונים של ניתן לצפות באוסף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#83
הפשטה קליגרפית
ויידאן מציב הפשטה קליגרפית בהיסטוריה של ציור המקושרת לירדן עבודה זו משתתפת במודרניות אזורית העשויה ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות צבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה את העומק, הקצב ואיזון מאוד של הציור. הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1971, עשויה בשמן על בד הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש בתמונה. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#84
שקיפות Transparency
מוהאנה דורה מציבה שקיפות בהיסטוריה של ציור המקושרת לירדן עבודה זו משתתפת במודרניות אזורית העשויה ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות פני השטח מסודרים לפי מסות, מרווחים, סימנים וסופרפוזיציות צבע אינו ממלא צורה קיימת מראש: הוא בונה את העומק, הקצב ואיזון מאוד של הציור שם הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1970, עשויה בשמן על בד הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור הקשור אליו התמונה פותחת את הרשומה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#85
רקוויאם לעיר
אסמה פאיומי רושמת רקוויאם לעיר בהיסטוריה של ציור המקושר לירדן עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה נפשית כמו מרחב נצפה הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1968, עשויה בשמן על בד מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לחבר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, נתוני התיארוך, הטכניקה והאיסוף יכולים להיות התייעץ הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#86
איילה
הינד נאסר מציב את איילה בהיסטוריה של ציור המקושרת לירדן עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכמה בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך בכך סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1975, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר דגם אחד. הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש בתמונה. THERE שכפול דיגיטלי עוזר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#87
פרח הלב
Sabiha Bishara ממקמת את Fleur du coeur בהיסטוריה של ציור המקושרת לכווית עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציור אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1977, עשויה בשמן על בד. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה והנתונים ניתן לצפות בפריטי אספנות.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#88
עצמאות והחוקה
איברהים איסמעיל מציב את העצמאות והחוקה בהיסטוריה של ציור המקושרת לכווית עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כחסרת תיארוך המפורטת בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על בד ציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה וניתן לצפות בנתוני איסוף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#89
בניית ספינות
איברהים איסמעיל מציב את בניית הספינות בהיסטוריה של ציור המקושרת לכווית עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כחסרת תיארוך המפורטת בהודעה המקוונת, עשויה בקרטון שמן על בד. מקומו בסיווג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני. הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה של המסלול, בעוד שהמקור שומר על מידע מקורי ותנאי שימוש בתמונה שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#90
ללא כותרת (משפחה)
מונירה אל קאזי רושמת ללא כותרת (משפחה) בהיסטוריה של ציור המקושרת לכווית עבודה זו משתתפת במודרניות אזורית העשויה ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן חורג אפוא מעבר לדמיון והופך למחקר של נוכחות, זיכרון ו עמדה חברתית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 1965, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר מודל אחד. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה העבודה הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#91
היסטוריה סמלית של שמחה ערבית (ערב שמחה)
חכים אל עקל רושם היסטוריה סמלית של שמחה ערבית (ערב שמחה) בהיסטוריה של ציור המקושר לתימן עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהותי מתנגן בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך לאחד סצנה או סמל בהצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 1994, עשויה בטמפרה על בד. הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לעיין בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף. הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה של המסלול, בעוד שהמקור משמר מידע מקורי ותנאי שימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#92
נוף של שיבאם קאוקבאן
רדפאן אל מוחמדי רושם את מבט על שיבאם קאוקבאן בהיסטוריה של ציור המקושר לתימן עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות המקום אינו תפאורה פשוטה: תוכניות, אופקים, ארכיטקטורה ויחסי צבע מארגנים את מחזור המבט הטריטוריה הופכת לצורה נפשית כמו מרחב נצפה הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת 2021, עשויה שמן ואקריליק על קנבס הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הכותרת הצרפתית מקלה על המסלול לקריאה, בעוד המקור משמר את המידע המקורי ואת תנאי השימוש בתמונה שם שכפול דיגיטלי עוזר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#93
ללא כותרת
האשם עלי רושם ללא כותרת בהיסטוריה של ציור המקושר לתימן עבודה זו משתתפת במודרניות אזורית העשויה ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מיד לזיהוי, אך המהות מתבטאת בהסכמה בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת לשנת 2007, עשויה בשמן על בד מקומה בסיווג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור המשויך לתמונה פותח את הרשומה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#94
ללא כותרת
חסן מיר רושם ללא כותרת בהיסטוריה של ציור המקושר לעומאן עבודה זו משתתפת במודרניות אזורית העשויה ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכמה בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומי ההודעה Barjeel Art Foundation מציגה את העבודה כללא תיארוך המצוין בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על בד. העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו נוצרו מודרניות אזוריות מבלי לעקוב אחר מודל אחד. הקישור הקשור לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, הטכניקה וה ניתן לצפות בנתוני איסוף הכותרת הצרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#95
הפנים של האחר שלך
עבדול רחמן אל מעייני מציב את פניו של האחר שלך בהיסטוריה של ציור המקושר לעומאן עבודה זו תורמת למודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכם בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב הציור הופך כך סצנה או סמל ל הצעה ציורית אוטונומית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כחסרת תיארוך המפורטת בהודעה המקוונת, עשויה באקריליק על קנבס הכותרת הצרפתית מקלה על קריאת המסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; ה הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#96
איור
עבדול רחמן אל מעייני רושם דמות בהיסטוריה של ציור המקושר לעומאן עבודה זו משתתפת במודרניות אזורית המורכבת ממחזורים, קרעים ופרשנויות מחודשות הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן חורג אפוא מעבר לדמיון והופך למחקר של נוכחות, זיכרון ומיקום חברתי הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כללא תיארוך המצוין בהודעה המקוונת, עשויה באקריליק על קנבס. הציור נחשב כאן להמצאה שלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי. רפרודוקציה דיגיטלית מאפשרת לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים עבורם למדוד את העבודה במלואה הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, היכרויות, טכניקה ונתוני איסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#97
דיוקן אמין ריהאני
חליל ג'יבראן רושם דיוקן של אמין ריהאני בהיסטוריה של ציור המקושר ללבנון בלבנון, בתי מלאכה, מגזינים ותפוצות ים תיכוניות העדיפו מודרניות הפתוחה לפזורה הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן כך חורג מהדמיון והופך למחקר של נוכחות, זיכרון ו עמדה חברתית הודעת קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כמתוארכת ל-1908-1912 לערך, עשויה בשמן על לוח. מקומו בסיווג זה נובע מיכולת זו לקשר חוויה ממוקמת להיסטוריה רחבה יותר של הציור המודרני. חליל ג'יבראן מת לפני 1956, התמונה והכפתור מובילים גם לשעתוק השמן המוצע על ידי Alpha Reproduction; הרקורד המוסדי המקורי נשאר שמור בנתוני העבודה.
תמונה: רפרודוקציית אלפא · רפרודוקציית שמן מצוירת ביד.
ראה רפרודוקציה זו →
#98
דיוקן עצמי (האמן בסטודיו שלו)
סייף וואנלי מציב דיוקן עצמי (האמן בסטודיו שלו) בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן חורג אפוא מעבר לדמיון והופך למחקר של נוכחות, של זיכרון ועמדה חברתית הודעת Barjeel Art Foundation מציגה את העבודה כללא תיארוך המצוין בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על לוח העבודה הופכת אפוא לאמת מידה להבנת האופן שבו מודרניות אזוריות נוצרו מבלי לעקוב אחר מודל אחד. הכותרת הצרפתית מקלה על קריאת המסלול, בעוד המקור שומר את המידע מקוריים ותנאי שימוש בתמונה שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר האמיתיים נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#99
בלט רוסי
סייף וואנלי מציב את הבלט הרוסי בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים. הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית. הנושא נותר מזוהה מיד, אך המהות מתבטאת בהסכמה בין קנה מידה, צבע, חומר וקצב. הציור הופך אפוא סצנה או סמל להצעה ציורית אוטונומי ההודעה Barjeel Art Foundation מציגה את העבודה כחסרת תיארוך המצוינת בהודעה המקוונת, עשויה בשמן על לוח. שכפול דיגיטלי מאפשר לזהות קומפוזיציה ופלטה; הפורמט והחומר בפועל נשארים חיוניים למדידה מלאה של העבודה. הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה הכותרת המקורית, התיארוך, ניתן לצפות בטכניקה ובנתוני האיסוף.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →
#100
יולדות
אינג'י אפלטון ממקמת את היולדות בהיסטוריה של ציור המקושר למצרים הציור המצרי המודרני כאן מבטא מורשת מקומית, התבוננות חברתית ושפה בינלאומית הדמות נבנית על ידי מסגור, יציבה ומתח בין הגוף לרקע הדיוקן חורג אפוא מעבר לדמיון והופך למחקר של נוכחות, זיכרון ועמדה חברתית. ההודעה של קרן Barjeel Art מציגה את העבודה כתאריך 1950, עשויה שמן על עץ הציור נחשב כאן להמצאה משלו כמו לזיכרון האמנותי והפוליטי שהוא הופך לגלוי הקישור המשויך לתמונה פותח את ההודעה המוסדית, שבה ניתן לצפות בכותרת המקורית, תיארוך, טכניקה ונתוני איסוף הכותרת צרפתית מקלה על הקריאה במסלול, בעוד שהמקור שומר על המידע המקורי ותנאי השימוש בתמונה.
תמונה: Barjeel Art Foundation · שימוש תיעודי; זכויות מול המוסד.
ראה הודעת המוסד →מה שהמסע חושף
שלושה קווי כוח
העבודות חולקות תפוצה, אך שומרות על היסטוריות חזותיות ושפות מובהקות.
מייצגים
דיוקנאות, משפחות, עובדים ודמויות פוליטיות נותנים נוכחות לחברות מודרניות.
זכור
טריטוריה, גלות, כלא ומלחמה מצטלבים ציור מבלי לנעול אותו באיור.
טרנספורמציה
שלטים, חומרים וגיאומטריות ממציאים מחדש הפשטה מחוויות מקומיות.
מודרניות מחוברות
סדנאות, בתי ספר, גולים ומחזורים
בקהיר, בגדד, ביירות, דמשק, חרטום וקזבלנקה, אמנים מצאו קבוצות, לימדו, הציגו ופיתחו שפות המסוגלות להגיב לתמורות פוליטיות מהירות.
מורשת עתיקה לעולם אינה ציטוטים בלבד. אייקון, קליגרפיה, אמנויות עממיות, ארכיאולוגיה ונוף הופכים למשאבים קריטיים לבניית ההווה.
הגירה לפריז, רומא, ברלין, לונדון וניו יורק מרחיבה עוד יותר את התחום ההיסטוריה האזורית של הציור מתגלה אפוא כבלתי נפרדת מהיסטוריה עולמית העשויה הלוך ושוב.
ארבעה מפתחות קריאה
איך להסתכל על הציורים האלה
ניתן לקרוא את הסיווג לפי הטפסים כמו לפי הסיפורים.
תקראו את הנוכחות
יציבה, מסגור ומבט מעניקים לדיוקן משמעות חברתית.
עקבו אחרי הטריטוריה
עיר, כפר, מדבר והרים מעבים זיכרון ותנועה.
התבוננו במשטח
קליגרפיות, גיאומטריות ועקבות מארגנים את קצב הציור.
תתקרב לציור
שמן, טמפרה, אקריליק וגואש מייצרים זמניות שונות.
מקורות מוסדיים
המשך אחרי הציור המאה
כל תמונה נשארת מקושרת להוראות שנבחרו לתיעוד העבודה.
שאלות נפוצות
ציור ערבי ומזרח תיכוני
אמות מידה חיוניות להבנת דירוג, טכניקות ומקורות.
כיצד נקבע הדירוג?
הצו מעדיף חשיבות היסטורית, המצאה ציורית, איכות המקור המוסדי והיכולת של כל ציור להאיר רגע או טריטוריה. זה לא עוקב אחר ציר זמן אוטומטי.
האם כל הכניסות ציורים?
כן מאה ההודעות נשלטו על ידי הטכניקה שלהן רישומים, תצלומים, פסלים, שטיחי קיר ומיצבים לא נכללו.
למה הכותרות בצרפתית?
הכותרות מתורגמות לקהל הקוראים דובר הצרפתית הכותרת המקורית והנתונים המלאים נשארים נגישים בהודעה המוסדית שפתחה התמונה.
אילו מדינות מיוצגות?
המסלול מכסה עשרים מדינות וטריטוריות, ממרוקו לעומאן, ממצרים לעיראק, עם פלסטין, סודן, לבנון, סוריה, המפרץ וטורקיה.
מאיפה התמונות מגיעות?
יצירות דוקומנטריות מתייחסות לקרן ברג'יל לאמנות, שרשומותיה מצביעות על אמן, מדינה, תאריך וטכניקה.
האם רפרודוקציית אלפא מוכרת את הציורים האלה?
רק ערך אחד, דיוקנו של אמין ריהאני מאת חליל ג'יבראן, פותח פרופיל בוטיק על פי כלל האמנים שמתו לפני 1956. תשעים ותשעה האחרים נותרו דוקומנטריים.
האם נוכל לעשות שימוש חוזר בתמונות?
עליך להתייעץ עם תנאי המוסד הצגתם במאמר זה אינה מעבירה כל זכויות רבייה.
למה להפגיש בין העולם הערבי והמזרח התיכון?
שתי הסטים חופפים מבלי להיות זהים הכותרת מאפשרת לעקוב אחר תפוצה אמנותית שחוצה גבולות לשוניים ולאומיים.
0 תגובות