מסלול ציור נורדי נהדר
100 עבודותציור נורבגי
מהפיורדים הרומנטיים של דאל ללילות החזון של סוהלברג, מהריאליזם החברתי של קרוהג ועד לעוצמת מונק: מאה שמנים לטייל במאה של המצאות.
ציור טריטוריה, המצאת מראה
הציור הנורבגי של המאה ה-19 ותחילת המאה ה-20 אינו מוגבל לפיורד או אדוורד מונק הוא נוצר בין קופנהגן, דרזדן, דיסלדורף, מינכן, פריז וכריסטיאניה, ואז הופך את הלימוד הזה לשפה הקשורה עמוק למקום.
הנוף הרומנטי מעניק תחילה למדינה דימוי מונומנטלי הריאליזם לאחר מכן מתבונן בעבודה, בפנים, ברחוב ובמתחים חברתיים בסביבות שנת 1900 הצבע התעצם, קווי המתאר הפכו לפשוטים יותר והטבע הופך לתמיכה בחוויות פנימיות יותר, עד לחזיונותיהם של סוהלברג, אסטרופ, מונק וקייזר.
התמונות המייסדות · 001 -020
נורבגיה הפכה לציור
האראלד סולברג
ליל חורף בהרים
ב "ליל חורף בהרים", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ונותן לנוף מתח פנימי סוהלברג מפשט את העולם הנראה עד לסמל: קווי מתאר חדים, צבעים מרוכזים ואור לא אמיתי הופכים את המקום לחוויה נפשית.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
ריקוד החיים
ב "ריקוד החיים", מחוות קולקטיביות, תלבושות וחלוקת דמויות הופכות מנהג או טקס לסצנה הבנויה במלואה הקו מתפתל, הצבע משתחרר מהמציאות והמרחב מתהדק סביב רגש שהפך כמעט פיזי.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
מוות בחדר של האישה החולה
ב "מוות בחדר החולים", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית הקו מתפתל, הצבע משחרר את עצמו מהמציאות ו החלל מתהדק סביב רגש שהפך כמעט פיזי.
ראה רבייה →
אדולף טיידמנד והנס גודה
תהלוכת כלה על הארדנג'רפיורד
ב "תהלוכת חזה על הארדנג'רפיורד", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים. Gude מתזמר מרחקים, השתקפויות ותבליטים בדיוק רב המעניק לנוף הנורבגי את הקומה של נרטיב לאומי.
ראה רבייה →
כריסטיאן קרוהג
אלברטין בחדר ההמתנה של רופא המשטרה
ב "אלברטין בחדר ההמתנה של רופא המשטרה", הרגע הנבחר מרכז את הסכסוך: מבטים, גופים וקווי כוח מקבלים החלטה או ניסיון מורגש עוד לפני שהם יודעים את סיפורו. קרוהג בוחר באחד מסגור ישיר וחומר ללא גוון: הצופה מוצא את עצמו ממוקם קרוב ככל האפשר למציאות חברתית שאינה מבקשת לפתות.
ראה רבייה →
ניקולאי אסטרופ
ליל אביב בגן
ב "ליל אביב בגן", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ונותן לנוף מתח פנימי אסטרופ משלב את הצורות העוצמתיות של ההרים עם אחת צבע דקורטיבי וחושני, שבו עונות, גנים ומנהגים הופכים למיתולוגיה אינטימית.
ראה רבייה →
הרייט בקר
פנים כחול
ב "פנים כחול", ארגון החדר, חפצים מוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה.Backer בונה את הפנים עם כתמים צבעוניים וערכי זוהר, מתן עומק שקט וכמעט מוזיקלי לקטעים רגילים.
ראה רבייה →
יוהאן כריסטיאן דאל
נוף של סטלהיים
ב "נוף סטלהיים", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: המוניהם מארגנים את כל מחזור המבט.Dahl מאחד את התצפית המטאורולוגית עם בנייה רומנטית שבה כל סלע, עץ וענן משתתפים בדרמה של הנוף.
ראה רבייה →
אדולף טיידמנד
הפנאטים
ב "Les Fanatiques", מחוות קולקטיביות, תלבושות והפצת דמויות הופכות מנהג או טקס לסצנה הבנויה במלואה. Tidemand מתאר בתשומת לב תלבושות, פנים ומחוות אתנוגרפי, אבל זה נותן לאור לארגן בשקט יחסי אנוש.
ראה רבייה →
קיטי קיללנד
ביצת כבול בג'ארן
ב "Bog in Jæren", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Kielland מתבונן ללא דגש באור ובצפיפות המשתנים של Jæren פנים, מתן סמכות חדשה לחללים שקטים.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
חרדה Anxiety
ב "חרדה", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית הקו מתפתל, הצבע משתחרר מהמציאות והמרחב מתהדק סביב רגש שהפך כמעט פיזי.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
גיל ההתבגרות
ב "בגרות", יציבה, מבט וריחוק מהדגם מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מעבר לדמיון פשוט הקו מתפתל, הצבע משתחרר מהמציאות והמרחב מתהדק סביב רגש שהפך כמעט פיזי.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
דיוקן עצמי עם סיגריה
ב "דיוקן עצמי עם סיגריה", יציבה, מבט וריחוק מהדגם מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מעבר לדמיון פשוט הקו מתפתל, הצבע משתחרר מהמציאות והמרחב מתהדק סביב רגש שהפך כמעט פיזי.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
הנשיקה ליד החלון
ב "הנשיקה ליד החלון", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית הקו מתפתל, הצבע משתחרר מהמציאות והמרחב מתהדק סביב רגש שהפך כמעט פיזי.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
אהבה וכאב (ערפד)
ב "אהבה וכאב (ערפד)", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית הקו מתפתל, הצבע משתחרר מהמציאות והמרחב מתהדק סביב רגש שהפך כמעט פיזי.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
עֶרֶב. מַלנכוליה
ב "ערב מלנכוליה", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ונותן לנוף מתח פנימי הקו מתפתל, הצבע משתחרר מהמציאות והמרחב מתהדק סביב רגש שהפך כמעט פיזי.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
הילד החולה
ב "הילד החולה", יציבה, מבט וריחוק מהדגם מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מעבר לדמיון פשוט הקו מתפתל, הצבע משתחרר מהמציאות והמרחב מתהדק סביב רגש שהפך כמעט פיזי.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
בנות על הגשר
ב "בנות על הגשר", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית הקו מתפתל, הצבע משתחרר מהמציאות והמרחב מתהדק סביב רגש שהפך כמעט פיזי.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
פוריות
ב "פוריות", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית הקו מתפתל, הצבע משתחרר מהמציאות והמרחב מתהדק סביב רגש שהפך כמעט פיזי.
ראה רבייה →
יוהאן כריסטיאן דאל
התפרצות וזוב
ב "התפרצות וזוב", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית דאל מאחד את התצפית המטאורולוגית עם בנייה רומנטית שבה כל סלע, עץ וענן משתתפים בדרמה של הנוף.
ראה רבייה →רומנטיקה וזהות · 021 -038
הנוף כסיפור גדול
יוהאן כריסטיאן דאל
ליבנה בסערה
ב "ליבנה בסערה", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: המוניהם מארגנים את כל מחזור המבט.Dahl מאחד את התצפית המטאורולוגית עם בנייה רומנטית שבה כל סלע, עץ וענן משתתפים בדרמה של הנוף.
ראה רבייה →
יוהאן כריסטיאן דאל
ספינה טרופה בחוף נורבגיה
ב "שוקעים על חוף נורווגיה", קו המים, הסירות והשטח בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים דאל מאחד תצפית מטאורולוגית עם בנייה רומנטית שבו כל סלע, עץ וענן משתתפים בדרמה של הנוף.
ראה רבייה →
יוהאן כריסטיאן דאל
נוף מואר ירח של דרזדן
ב "נוף דרזדן לאור ירח", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ונותן לנוף מתח פנימי דאל מאחד תצפית מטאורולוגית עם בנייה רומנטי שבו כל סלע, עץ וענן משתתפים בדרמה של הנוף.
ראה רבייה →
יוהאן כריסטיאן דאל
Stugunøset ב-Filefjell
ב "Stugunøset à Filefjell", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית דאל מאחד את התצפית המטאורולוגית עם בנייה רומנטית שבה כל סלע, עץ וענן משתתפים בדרמה של הנוף.
ראה רבייה →
יוהאן כריסטיאן דאל
נוף נורבגי עם קשת בענן
ב "נוף הקשת הנורבגי", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט.Dahl מאחד את התצפית המטאורולוגית עם בנייה רומנטית שבה כל סלע, עץ וענן משתתפים בדרמה של הנוף.
ראה רבייה →
יוהאן כריסטיאן דאל
אור ירח על הים
ב "אור ירח על הים", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ונותן לנוף מתח פנימי דאל מאחד את התצפית המטאורולוגית עם בנייה רומנטית שבו כל סלע, עץ וענן משתתפים בדרמה של הנוף.
ראה רבייה →
יוהאן כריסטיאן דאל
אמא וילד ליד הים
ב "אם וילד ליד הים", קו המים, הסירות והשטח בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים.Dahl מאחד תצפית מטאורולוגית עם בנייה רומנטית שבו כל סלע, עץ וענן משתתפים בדרמה של הנוף.
ראה רבייה →
הנס פרדריק גוד
תהלוכת הלוויה על סוגנפיורד
ב "תהלוכת הלוויה על הסוגנפיורד", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים. Gude מתזמר מרחקים, השתקפויות ותבליטים עם דיוק רב המעניק לנוף הנורבגי מעמד של נרטיב לאומי.
ראה רבייה →
הנס פרדריק גוד
רוח רעננה בחוף הנורבגי
ב "בריזה קרירה בחוף הנורבגי", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים. Gude מתזמר מרחקים, השתקפויות ותבליטים עם דיוק רב המעניק לנוף הנורבגי מעמד של נרטיב לאומי.
ראה רבייה →
הנס פרדריק גוד
פיורד סנדוויק
ב "פיורד סנדוויק", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים. Gude מתזמר מרחקים, השתקפויות ותבליטים בדיוק רב מה שנותן לנוף הנורבגי את הקומה של נרטיב לאומי.
ראה רבייה →
הנס פרדריק גוד
בארכיפלג
ב "בארכיפלג", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים. Gude מתזמר מרחקים, השתקפויות ותבליטים בדיוק רב המעניק לנוף הנורבגי את קומתו של נרטיב לאומי.
ראה רבייה →
הנס פרדריק גוד
פסגות טרול ברומסדל
ב "פסגות הטרולים ברומסדל", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט. Gude מתזמר מרחקים, השתקפויות ותבליטים בדיוק שפע המעניק לנוף הנורבגי מעמד של נרטיב לאומי.
ראה רבייה →
הנס פרדריק גוד
הרמה הנורבגית
ב "הרמה הנורווגית", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Gude מתזמר מרחקים, השתקפויות ותבליטים עם א דיוק רב המעניק לנוף הנורבגי מעמד של נרטיב לאומי.
ראה רבייה →
אדולף טיידמנד
מסירות עממית
ב "מסירות עממית", מחוות קולקטיביות, תלבושות והפצת דמויות הופכות מנהג או טקס לסצנה הבנויה במלואה. Tidemand מתאר בתשומת לב תלבושות, פנים ומחוות אתנוגרפי, אבל זה נותן לאור לארגן בשקט יחסי אנוש.
ראה רבייה →
אדולף טיידמנד
מגדת העתידות
ב "מגדת העתידות", מחוות קולקטיביות, תלבושות והפצת דמויות הופכות מנהג או טקס לסצנה הבנויה במלואה. Tidemand מתאר בתשומת לב תלבושות, פנים ומחוות אתנוגרפי, אבל זה נותן לאור לארגן בשקט יחסי אנוש.
ראה רבייה →
אדולף טיידמנד
הילד החולה
ב "הילד החולה", יציבה, מבט וריחוק מהדגם מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מדמיון פשוט. Tidemand מתאר תלבושות, פנים ומחוות בתשומת לב אתנוגרפית, אך הוא נותן לאור לארגן בשקט יחסי אנוש.
ראה רבייה →
אדולף טיידמנד
כתר הכלה של סבתא
ב "כתר הכלה של סבתא", יציבה, מבט וריחוק מהדגם מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מהדמיון הפשוט טיידמנד מתאר בתשומת לב תלבושות, פנים ומחוות אתנוגרפי, אבל זה נותן לאור לארגן בשקט יחסי אנוש.
ראה רבייה →
כריסטיאן קרוהג
המאבק על הקיום
ב "המאבק על הקיום", הרגע הנבחר מרכז את הקונפליקט: מבטים, גופים וקווי כוח מקבלים החלטה או מבחן המורגש עוד לפני שהם מכירים את ההיסטוריה שלו. Krohg בוחר מסגור ישיר וחומר ללא צל: הצופה מוצא את עצמו ממוקם קרוב ככל האפשר למציאות חברתית שאינה מבקשת לפתות.
ראה רבייה →ריאליזם ואור מודרני · 039 -060
לראות את החברה בבוטות
כריסטיאן קרוהג
אדם בים
ב "Man Overboard", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים. Krohg בוחר מסגור ישיר וחומר ללא גוון: הצופה מוצא את עצמו ממוקם קרוב ככל האפשר למציאות חברתית שאינה מבקשת לפתות.
ראה רבייה →
כריסטיאן קרוהג
ראשון בבוקר
ב "יום ראשון בבוקר", ארגון החדר, החפצים המוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה.Krohg בוחר מסגור ישיר וחומר ללא גוון: ה צופה מוצא את עצמו ממוקם קרוב ככל האפשר למציאות חברתית שאינה מבקשת לפתות.
ראה רבייה →
כריסטיאן קרוהג
ילד דייג ליד הים, שמש ערב
ב "נער הדייג ליד הים, שמש ערב", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ונותן לנוף מתח פנימי קרוהג בוחר במסגור ישיר ו חומר חסר גוון: הצופה מוצא את עצמו ממוקם קרוב ככל האפשר למציאות חברתית שאינה מבקשת לפתות.
ראה רבייה →
כריסטיאן קרוהג
התופרת
ב "לה קוטורייר", ארגון החדר, החפצים המוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה קרוהג בוחר מסגור ישיר וחומר ללא גוון: הצופה מוצא את עצמו ממוקם קרוב ככל האפשר למציאות חברתית שאינה מבקשת לפתות.
ראה רבייה →
איליף פטרסן
כריסטיאן השני חותם על צו המוות של טורבן אוקס
ב "כריסטיאן השני חותם על פסק דין המוות של טורבן אוקס", הרגע הנבחר מרכז את הסכסוך: מבטים, גופים וקווי כוח מקבלים החלטה או מבחן מורגש עוד לפני שהם מכירים את סיפורו. Peterssen משלב את זה מוצקות של קומפוזיציה היסטורית ורגישות מודרנית לחצאי גוונים, שתיקות ואורות ערב.
ראה רבייה →
איליף פטרסן
נוקטורן
ב "נוקטורן", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ומעניק לנוף מתח פנימי. Peterssen משלב את מוצקות הקומפוזיציה ההיסטורית ורגישות מודרנית לחצאי גוונים, שתיקות ואורות ערב.
ראה רבייה →
איליף פטרסן
ליל קיץ
ב "ליל קיץ", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ומעניק לנוף מתח פנימי פטרסן משלב את מוצקות הקומפוזיציה ההיסטורית ורגישות מודרנית לחצאי גוונים, שתיקות ואורות ערב.
ראה רבייה →
איליף פטרסן
אנדנטה. ערב סתיו ב-Ask
ב "אנדנטה ערב סתיו באסק", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד את הצורות, מעמיק את השתיקות ונותן לנוף מתח פנימי.Peterssen משלב את מוצקות הקומפוזיציה ההיסטורית ו רגישות מודרנית לחצי גוונים, שתיקות ואורות ערב.
ראה רבייה →
איליף פטרסן
יהודה איש קריות
ב "יהודה איש קריות", יציבה, מבט וריחוק מהדגם מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מדמיון פשוט. Peterssen משלב את מוצקות הקומפוזיציה ההיסטורית ורגישות מודרנית לחצאי גוונים, שתיקות ואורות ערב.
ראה רבייה →
פריטס תאולו
חורף Winter
ב "חורף", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Thaulow מזרים את המבט במים, בשלג ובאוויר; המגע שלו הופך אותם וריאציות אטמוספריות בארכיטקטורת ציור אמיתית.
ראה רבייה →
פריטס תאולו
מפל Haugsfossen
ב "מפל האוגספוסן", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: המוניהם מארגנים את כל מחזור המבט. Thaulow מזרים את המבט במים, בשלג ובאוויר; המגע שלו משתנה וריאציות אטמוספריות בארכיטקטורת ציור אמיתית.
ראה רבייה →
פריטס תאולו
רחוב בקראג'רו
ב "Rue à Kragerø", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Thaulow גורם למבטו להסתובב במים, בשלג ובאוויר; המגע שלו הופך וריאציות אטמוספריות לארכיטקטורת ציור אמיתית.
ראה רבייה →
פריטס תאולו
הרכבת מגיעה
ב "הרכבת מגיעה", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Thaulow גורם למבטו להסתובב במים, בשלג ובאוויר; המגע שלו הופך וריאציות אטמוספריות לארכיטקטורת ציור אמיתית.
ראה רבייה →
פריטס תאולו
יום ינואר בנורבגיה
ב "יום ינואר בנורבגיה", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית תאולו גורם למבטו להסתובב במים, בשלג ובאוויר ; המגע שלו הופך וריאציות אטמוספריות לארכיטקטורה אמיתית של הציור.
ראה רבייה →
הרייט בקר
לאור המנורה
ב "באור המנורה", ארגון החדר, חפצים מוכרים ואור המגיעים מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה.Backer בונה את הפנים עם כתמים וערכים צבעוניים בהיר, נותן לקטעים רגילים עומק רגוע וכמעט מוזיקלי.
ראה רבייה →
הרייט בקר
טבילה בכנסיית תנום
ב "טבילה בכנסיית תנום", מחוות קולקטיביות, תלבושות והפצת דמויות הופכות מנהג או טקס לסצנה הבנויה במלואה.Backer בונה את הפנים עם כתמים וערכים צבעוניים בהיר, נותן לקטעים רגילים עומק רגוע וכמעט מוזיקלי.
ראה רבייה →
הרייט בקר
אצלי
ב "צ'ז מוי", ארגון החדר, החפצים המוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה.Backer בונה את הפנים עם כתמים צבעוניים וערכי זוהר, מתן עומק שקט וכמעט מוזיקלי לקטעים רגילים.
ראה רבייה →
הרייט בקר
פנים ערב
ב "פנימי ערב", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ומעניק לנוף מתח פנימי.Backer בונה את הפנים באמצעות כתמים צבעוניים וערכים זוהרים, מתן עומק שקט וכמעט מוזיקלי לקטעים רגילים.
ראה רבייה →
פדר באלקה
אורורה בוריאליס מעל נוף חוף
ב "אורורה בוריאליס מעל נוף חופי", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ונותן לנוף מתח פנימי באלקה מצמצם את התבנית לכמה מסות כהות, פרצי אור לבנים ופסי אור, דוחפים את הנוף הרומנטי לעבר מודרניות מדהימה.
ראה רבייה →
פדר באלקה
מגדלור בחוף הנורבגי
ב "מגדלור בחוף הנורבגי", קו המים, הסירות והשטח בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים.Balke מצמצם את התבנית לכמה מסות כהות, הבזקים לבנים ו שבילי אור, דוחפים את הנוף הרומנטי לעבר מודרניות מדהימה.
ראה רבייה →
פדר באלקה
סטטינד בערפל
ב "שטיינד בערפל", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: המסות שלהם מארגנות את כל מחזור המבט.Balke מצמצם את התבנית לכמה מסות כהות, הבזקים לבנים ופסים של אור, דוחף את הנוף הרומנטי לעבר מודרניות מדהימה.
ראה רבייה →
פדר באלקה
הסערה
ב "הסערה", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט.Balke מצמצם את המוטיב לכמה מסות כהות, הבזקים לבנים ופסי אור, דוחף את הנוף הרומנטי לעבר מודרניות מדהימה.
ראה רבייה →מאתר לסמל · 061 -082
סלעים, יערות וחיים כפריים
תומאס פירנלי
פרגולה עץ תפוז
ב "פרגולה כתומה", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Fearnley מתבונן באתרים בדיוק תוך הגברה שלהם ניגודים, בין אור דרומי, קירות סלע ובריחות אטמוספריות עצומות.
ראה רבייה →
תומאס פירנלי
ארקו נטורלה, קאפרי
ב "ארקו נטורלה, קאפרי", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: המוניהם מארגנים את כל מחזור המבט. Fearnley מתבונן באתרים בדיוק תוך הגברת הניגודים שלהם, בין אור דרומי, קירות סלע ובריחות אטמוספריות עצומות.
ראה רבייה →
תומאס פירנלי
זריחה על ה-Wengernalp
ב "זריחה על הוונגרנלפ", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט. Fearnley מתבונן באתרים בדיוק תוך הגברת הניגודים שלהם, בין אור דרומי, קירות סלע ובריחות אטמוספריות עצומות.
ראה רבייה →
קנוט אנדרסן באדה
אור ירח בחוף הנורבגי
ב "אור ירח על החוף הנורבגי", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ונותן לנוף מתח פנימי באאדה ממחיז את החוף ואת שמי הלילה עם ניגודים כסופים, המעניקים לספינות ולתבליטים נוכחות שברירית מול פגעי מזג האוויר.
ראה רבייה →
קנוט אנדרסן באדה
האי טריינה בנורדלנד
ב "אי טריינה בנורדלנד", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית באאדה ממחיז את החוף ואת שמי הלילה עם ניגודים כסף, נותן לספינות ולתבליטים נוכחות שברירית מול פגעי מזג האוויר.
ראה רבייה →
קנוט אנדרסן באדה
דרזדן בשקיעה
ב "דרזדן בשקיעה", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית באאדה ממחיז את החוף ואת שמי הלילה עם ניגודים כסף, נותן לספינות ולתבליטים נוכחות שברירית מול פגעי מזג האוויר.
ראה רבייה →
אוגוסט קפלן
נוף הולדן
ב "נוף הולדן", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט קפלן הופך את היער והאגמים של טלמרק לעולם צפוף, לח וארכאי, שבו נראה שהצמחייה שומרת על הזיכרון שלה.
ראה רבייה →
אוגוסט קפלן
איכר מטלמרק
ב "Paysanne du Telemark", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט קפלן הופך את היער והאגמים של טלמרק לעולם צפוף, לח וארכאי, שבו נראה שהצמחייה שומרת על הזיכרון שלה.
ראה רבייה →
אוגוסט קפלן
אגם בטלמרק
ב "אגם בטלמרק", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: המוניהם מארגנים את כל מחזור המבט קפלן הופך את היער והאגמים של טלמרק לעולם צפוף, לח וארכאי, שבו נראה שהצמחייה שומרת על זיכרון משלה.
ראה רבייה →
אריק ורנסקיולד
ילדים מחכים
ב "ילדים מחכים", יציבה, מבט וריחוק מהמודל מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מדמיון פשוט. ורנסקיולד משלב התבוננות מדויקת במחוות עם קומפוזיציה ברורה, המסוגלת לגרום לאדם להרגיש את קצב העבודה ואת היקף הטריטוריה.
ראה רבייה →
אריק ורנסקיולד
ניקוי תעלות
ב "Curage d'un ditch", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. ורנסקיולד משייך התבוננות מדויקת במחוות לקומפוזיציה קלייר, מסוגלת לגרום לאנשים להרגיש את קצב העבודה ואת היקף הטריטוריה.
ראה רבייה →
אריק ורנסקיולד
דיג חורף
ב "דיג חורף", קו המים, הסירות והשטח בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים.Werenskiold משלב התבוננות מדויקת במחוות עם הרכב ברור, מסוגל לגרום לאנשים להרגיש את קצב העבודה ואת היקף הטריטוריה.
ראה רבייה →
לארס הרטרוויג
אולד פינס
ב "סיכות Vieux", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט.Hertervig הופך אורנים, סלעים ומבואות לנופים פנימיים, שטופים באור מדויק ככל שהוא לא אמיתי.
ראה רבייה →
לארס הרטרוויג
כפר חוף באזור סקנוויק
ב "המלט החוף באזור סקנוויק", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית.Hertervig הופך אורנים, סלעים וזרועות מהים ועד לנופים פנימיים, שטופים באור מדויק כמו שהוא לא אמיתי.
ראה רבייה →
לארס הרטרוויג
נוף של סקנוויק
ב "נוף של סקנוויק", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית.Hertervig הופך אורנים, סלעים ומבואות לנופים פנימיים, שטופים באור מדויק ככל שאינו אמיתי.
ראה רבייה →
לארס הרטרוויג
נוף של Tysvær
ב "נוף של טיסוואר", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית הרטרוויג הופך אורנים, סלעים ומבואות לנופים פנימיים, שטופים באור מדויק ככל שאינו אמיתי.
ראה רבייה →
הלפדן אגדיוס
ערב קיץ
ב "ערב קיץ", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ונותן לנוף מתח פנימי. Egedius מפשט צורות ומצפיף צבעים מבלי לאבד את האמת של הגישות, ומעניק לסצנות כפריות כוח משיכה מונומנטלי.
ראה רבייה →
הלפדן אגדיוס
לשחק ולרקוד
ב "משחק וריקוד", מחוות קולקטיביות, תלבושות והפצת דמויות הופכות מנהג או טקס לסצנה הבנויה במלואה. Egedius מפשט צורות ומצפיף צבעים מבלי לאבד את האמת של הגישות, ומעניק לסצנות כפריות כוח משיכה מונומנטלי.
ראה רבייה →
גוסטב ונצל
ארוחת בוקר I. אמו ואחיו של האמן
ב "ארוחת בוקר I. אמו ואחיו של האמן", ארגון החדר, החפצים המוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה ונצל מתאר את הפנים ו התכנסויות עם נטורליזם קשוב לחומרים, שימושים וסטיות פסיכולוגיות קטנות.
ראה רבייה →
גוסטב ונצל
סדנת נגר
ב "סדנת הנגר", ארגון החדר, חפצים מוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה ונצל מתאר פנים והתכנסויות עם א נטורליזם קשוב לחומרים, שימושים וסטיות פסיכולוגיות קטנות.
ראה רבייה →
גוסטב ונצל
שחקני שחמט
ב "שחקני שחמט", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית ונצל מתאר פנים והתכנסויות עם נטורליזם קשוב לחומרים, שימושים וסטיות פסיכולוגיות קטנות.
ראה רבייה →
גוסטב ונצל
ריקוד בסטסדאל
ב "ריקוד בסטסדאל", מחוות קולקטיביות, תלבושות והפצת דמויות הופכות מנהג או טקס לסצנה הבנויה במלואה. ונצל מתאר פנים והתכנסויות עם נטורליזם קשוב לחומרים, שימושים וסטיות פסיכולוגיות קטנות.
ראה רבייה →בסביבות המאה ה-20 · 083 -100
צבע, קצב ופישוט
אדלסטין נורמן
רומסדלספיורד
ב "רומסדלספיורד", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים נורמן פורש את הפיורד כמו סצנה זוהרת שבה צוקים, כפרים וסירות מודדים את עצום הנוף הצפוני.
ראה רבייה →
אדלסטין נורמן
הגעת ספינת הדואר ללופוטן
ב "הגעת ספינת הדואר ללופוטן", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים נורמן פורש את הפיורד כמו סצנה זוהרת שבה צוקים, כפרים וסירות מודדים את עצום הנוף הצפוני.
ראה רבייה →
אדלסטין נורמן
כפר דייגים בצפון נורבגיה
ב "כפר הדייגים בצפון נורווגיה", קו המים, הסירות והשטח בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים נורמן פורש את הפיורד כמו סצנה זוהרת שבה צוקים, כפרים וסירות מודדים את עצום הנוף הצפוני.
ראה רבייה →
לודוויג קרסטן
המטבח הכחול
ב "המטבח הכחול", ארגון החדר, חפצים מוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה קרסטן משחרר צבע בנגיעות עצבניות ושקופות מעל, גורם לחפצים ודמויות לרטוט בחלל לא יציב.
ראה רבייה →
לודוויג קרסטן
דיוקן עצמי
ב "דיוקן עצמי", יציבה, מבט וריחוק מהדגם מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מדמיון פשוט קרסטן משחרר צבע בנגיעות עצבניות ושקיפות משולבות, מה שגורם לחפצים ודמויות לרטוט בחלל לא יציב.
ראה רבייה →
כריסטיאן סקרדסוויג
ליל קיץ בנורבגיה
ב "ליל קיץ בנורבגיה", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ומעניק לנוף מתח פנימי. Skredsvig מעניק את הסצנה האנושית לנוף באמצעות אחד אור מפוזר ונטורליזם פיוטי, קשוב למקצבי החיים הכפריים.
ראה רבייה →
כריסטיאן סקרדסוויג
חליל הערבה
ב "חליל הערבה", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Skredsvig מעניק את הסצנה האנושית לנוף באמצעות אור מפוזר ונטורליזם פיוטי, קשוב למקצבי החיים הכפריים.
ראה רבייה →
רגנהילד קייזר
ארמור
ב "שריון", זיהוי תבניות מפנה את מקומו לאיזון המישורים, המקצבים האנכיים והניגודים הכרומטיים קייזר מארגן את פני השטח למישורים משתלבים, צבעים מושתקים וסימנים גיאומטריים, ומציב את הציור הנורבגי באוונגרד הקונסטרוקטיביסטי.
ראה רבייה →
רגנהילד קייזר
הרכב I
ב "קומפוזיציה I", זיהוי תבניות מפנה את מקומו לאיזון המישורים, המקצבים האנכיים והניגודים הכרומטיים קייזר מארגן את פני השטח למישורים משתלבים, צבעים מושתקים וסימנים גיאומטריים, ומציב את הציור הנורבגי באוונגרד הקונסטרוקטיביסטי.
ראה רבייה →
ניקולאי אסטרופ
קולן (הגבעה)
ב "קולן (הגבעה)", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט אסטרופ משלב את הצורות העוצמתיות של ההרים עם צבע דקורטיבי וחושני, שבו עונות, גנים ומנהגים הופכים למיתולוגיה אינטימית.
ראה רבייה →
ניקולאי אסטרופ
חום נכנס לכדור הארץ
ב "חום נכנס לאדמה", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: המוניהם מארגנים את כל מחזור המבט אסטרופ משלב את הצורות העוצמתיות של ההרים עם צבע דקורטיבי ו חושני, שבו עונות, גנים ומנהגים הופכים למיתולוגיה אינטימית.
ראה רבייה →
ניקולאי אסטרופ
בוקר מרץ
ב "בוקר מרץ", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט אסטרופ משלב את הצורות העוצמתיות של ההרים עם צבע דקורטיבי וחושני, שבו עונות, גנים ומנהגים הופכים למיתולוגיה אינטימית.
ראה רבייה →
קיטי קיללנד
פנים
ב "פנים", ארגון החדר, חפצים מוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה. Kielland מתבונן ללא דגש באור ובצפיפות המשתנים של Jæren פנים, מתן סמכות חדשה לחללים שקטים.
ראה רבייה →
האראלד סולברג
בקתת הדייגים
ב "בקתת הדייג", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים סוהלברג מפשט את העולם הנראה עד לסמל: קווי מתאר חדים, צבעים אור מרוכז ולא אמיתי הופך את המקום לחוויה נפשית.
ראה רבייה →
האראלד סולברג
נוף סתיו
ב "נוף סתיו", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט.Sohlberg מפשט את העולם הנראה עד לסמל: קווי מתאר חדים, צבעים מרוכזים ו אור לא אמיתי הופך את המקום לחוויה נפשית.
ראה רבייה →
האראלד סולברג
ערב אביב במבצר אקרשוס
ב "ערב אביב במבצר אקרשוס", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד את הצורות, מעמיק את השתיקות ונותן לנוף מתח פנימי סוהלברג מפשט את העולם הנראה עד הסמל: קווי מתאר חדים, צבעים מרוכזים ואור לא אמיתי הופכים את המקום לחוויה נפשית.
ראה רבייה →
אודה קרוהג
גונאר הייברג, המחבר
ב "גונאר הייברג, המחבר", יציבה, מבט וריחוק מהדוגמנית מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מעבר לדמיון פשוט אודה קרוהג מעדיפה קרבה גמישה, כמעט שיחה, שבה אישיות הדוגמנית מגיחה מאחורי התלבושת החברתית של הדיוקן.
ראה רבייה →
גרהרד מונטה
לאחר גשם, דפוס Eidsvoll
ב "אחרי הגשם, מוטיב Eidsvoll", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט. Munthe מסדר את הנוף בלהקות, אלכסונים והסכמים ירוקים, מכריז המעבר מנטורליזם לעיצוב דקורטיבי יותר של פני השטח.
ראה רבייה →
0 תגובות