ציור, עדות, תחרות · 1793 -היום

ציור מחויב וחברתי: 100 יצירות שנקטו עמדה

מהפכות, עבודה, מלחמות, זכויות אזרח, פמיניזם וחברת צריכה: מאה יצירות שבהן הציור לא רק מייצג את העולם, אלא מתערב באופן שבו אנו מבינים אותו.

גרניקה, פבלו פיקאסו
גרניקהפבלו פיקאסו · 1937
100יצירות מובחנות
63אמנים מיוצגים
5תחומי מאבק
1793סמן ראשון

תמונה לעולם אינה ניטרלית

מה זה ציור מחויב?

ציור מחויב מתערב בקונפליקט של ערכים, זיכרון או ייצוג. זה יכול להוקיע אלימות, להפוך קיום גלוי למנותק, להגן על קהילה, לשנות את נורמות המבט או לחשוף מנגנוני הכוח המחויבות אינה תואמת אפוא סגנון: היא עוברת דרך ציור היסטוריה, ריאליזם, מורליזם, אקספרסיוניזם, פופ ארט והפשטה.

כוונת האמן חשובה, אך היא אינה ממצה את העבודה. חלק מהדימויים הם עמדות מפורשות; אחרים הופכים לפוליטיים לפי הנושא שלהם, קנה המידה שלהם, מקום התערוכה שלהם או האופן שבו הם לחלק מחדש את הכבוד קורבה משבש את הסלון בכך שהוא נותן לתושבי אורננס את הפורמט השמור לגיבורים מאנה מעמת את הצופה עם אולימפיה והיחסים החברתיים שהעירום האקדמי הסתיר ג'ונס, וורהול או רוזנקוויסט מטיל ספק בסמלים ובמדיה במקום לספק סיסמה.

עלינו להסתכל גם על העמימות ציור יכול לשרת תעמולה, להפוך סבל למחזה או לדבר במקום אלה שהוא מייצג סיווג זה לכן אינו מחלק תעודות סגולה הוא מאגדת מאה יצירות שצורתן, ההקשר והקבלה שלהן מחייבים אותנו לחשוב על הקשר בין אסתטיקה לאחריות.

נקיטת עמדה בציור אינה הוספת סיסמה לתמונה: היא החלטה מי יהיה גלוי, מאיזו נקודת מבט ובאיזה כוח נוכחות.
להעיד

תן צורה מתמשכת לאירוע כאשר בעלי הכוח מעדיפים מחיקה, שכחה או הגרסה הרשמית.

להוקיע

הפוך את האלימות, הניצול והמבנים החברתיים שמייצרים אותם למורגשים.

לְהַנִיחַ

הענק חיים רגילים, מינוריים או מודחים את קנה המידה ותשומת הלב שנמנעו על ידי היררכיות דומיננטיות.

להתגייס

בנה סמל, זיכרון או חלל משותף המסוגל להסתובב מעבר לציור.

מאה עבודות שבהן ההסתכלות כבר הופכת לעמדה

בחירת עריכה

כשההיסטוריה נכנסת לציור

מהפכות, כוח ואלימות מדינה

מדיכוי אימפריאלי ועד מהפכות עממיות, יצירות אלו הופכות את האירוע הפוליטי לדימוי מתמשך. הם מפקפקים באלימות של כוח כמו ביצירת גיבורים וסיפורים לאומיים.
#001 גרניקה, פבלו פיקאסו, 1937

פבלו פיקאסו

גרניקה

תאריך 1937 טכניקה שמן על בד אוסף Museo Reina Sofía, מדריד גישה לאוסף הרשמי 

הפצצת העיר הבאסקית הופכת לסצנה ללא מנצח או עומק הרואי גופות עקורות, אור חשמלי וזעקת בעלי חיים הופכים את הציור להאשמה אוניברסלית נגד המלחמה באזרחים.

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, מדריד

הצג עבודה במקור →
#002 חירות מובילה את העם, יוג'ין דלקרואה, 1830

יוג'ין דלקרואה

חופש מנחה את העם

תאריך 1830 טכניקה אוסף שמן על בד מוזיאון הלובר, פריז גישה אלפא רפרודוקציה 

דלקרואה מערבב אלגוריה עם אבק של בריקדות: החירות מתקדמת בקרב מתים אמיתיים מאוד, מוקפים במורדים מכמה מעמדות העבודה לא רק מתעדת את 1830; היא ממציאה את הדימוי המודרני של המרד העממי.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#003 3 במאי 1808 במדריד, פרנסיסקו דה גויה, 1814

פרנסיסקו דה גויה

3 במאי 1808 במדריד

תאריך 1814 טכניקה אוסף שמן על בד Museo del Prado, מדריד גישה אלפא רפרודוקציה 

הפנס מאיר את הקורבנות בעוד המחלקה נשארת אנונימית, מצטמצמת למכונת הרג גויה הופך את הציור הצבאי: המרכז המוסרי הוא כבר לא המנצח אלא האיש הלא חמוש שמתמודד מול הרובים.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#004 הרפסודה של המדוזה, תיאודור ז'ריקו, 1818 -1819

תיאודור ז'ריקו

הרפסודה של המדוזה

תאריך 1818 -1819 טכניקה שמן על בד אוסף מוזיאון דו לובר, פריז Accès אלפא רפרודוקציה 

מספינה טרופה שהפכה לשערוריית מדינה, ג'ריקו בונה פירמידה של תקווה וייאוש הרפסודה חושפת את חוסר היכולת של הכוח, נטישת הגופות ושבריריותה של חברה שמעדיפה להסתכל לכיוון השני.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#005 ספינת העבדים, JMW טרנר, 1840

JMW טרנר

ספינת העבדים

תאריך 1840 טכניקה שמן על בד אוסף מוזיאון לאמנויות יפות, בוסטון גישה רפרודוקציה אלפא 

טרנר ממיס את ספינת העבדים בשקיעה זוהרת, אך משאיר את השלשלאות והגופות שנזרקות לים בחזית היופי האטמוספרי הופך לא נוח: הוא מושך את העין לפני שהוא חושף בפניו את הפשע.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#006 סצנות ממעשי הטבח בסקיו, יוג'ין דלקרואה, 1824

יוג'ין דלקרואה

סצנות ממעשי הטבח בסקיו

תאריך 1824 טכניקה אוסף שמן על בד מוזיאון הלובר, פריז Accès אלפא רפרודוקציה 

אין כאן גיבור מרכזי או גאולה: רק אזרחים יוונים מותשים תחת איום עות'מאני דלקרואה הופך פסיביות כפויה, רעב והמתנה להוקעה פוליטית מטרידה יותר מקרב מרהיב.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#007 הוצאתו להורג של הקיסר מקסימיליאן ממקסיקו, אדוארד מאנה, 1867 -1869

אדוארד מאנה

הוצאה להורג של הקיסר מקסימיליאן ממקסיקו

תאריך 1867 -1869 טכניקה שמן על בד Kunsthalle Mannheim Collection גישה לשעתוק אלפא 

מאנה לוקח את החזיתיות של גויה כדי להראות הוצאה להורג עכשווית שצרפת של נפוליאון השלישי נושאת באחריות מסוימת. מדי היורים מטשטשים אשמה והופכים חדשות דיפלומטיות לכתב אישום.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#008 מותו של מראט, ז'אק-לואי דוד, 1793

ז'אק-לואי דוד

מותו של מראט

תאריך 1793 טכניקה אוסף שמן על בד מוזיאונים מלכותיים לאמנויות יפות של בלגיה, בריסל גישה רפרודוקציה אלפא 

דוד הופך את ההתנקשות בסגן המהפכני לאייקון חילוני ספירת החדר, המכתב שעדיין נשמר והפצע הנראה לעין מארגנים תמונה של קדוש מעונה שמראה גם כיצד הציור יוצר זיכרון פוליטי.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#009 2 במאי 1808, פרנסיסקו דה גויה, 1814

פרנסיסקו דה גויה

2 במאי 1808

תאריך 1814 טכניקה אוסף שמן על בד Museo del Prado, מדריד גישה לאוסף הרשמי 

הקהל המדרידי והממלוכים מתנגשים בקשר של מחוות ללא קו חזית יציב גויה מסרב לקריאה מנצחת: אלימות עממית ודיכוי אימפריאלי מתמזגים בתגרה ללא הוד.

Museo del Prado, מדריד

הצג עבודה במקור →
#010 המתרס, rue de la Mortellerie, יוני 1848, ארנסט מייסונייה, 1848 -1849

ארנסט מייסונייה

המתרס, rue de la Mortellerie, יוני 1848

תאריך 1848 -1849 טכניקה שמן על בד אוסף מוזיאון דו לובר, פריז Accès אלפא רפרודוקציה 

מייסונייה מצייר את ההשלכות של הדיכוי של יוני 1848: אבנים, גופות ובגדים רגילים תופסים את כל הרחוב. הפורמט הקטן והדיוק הקר אוסרים פאתוס קל ומעניקים לעדות חומרה כמעט תיעודית.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#011 המשפחה על הבריקדות, הונורה דאומייר, 1848 בקירוב

כבוד דאומייר

המשפחה על המתרס

תאריך 1848 בקירוב טכניקה אוסף שמן על בד מתועד על ידי אלפא רפרודוקציה גישה אלפא רפרודוקציה 

דאומייר מציב משפחה שלמה בתנועת ההתקוממות, הרחק מהלוחם ההרואי המבודד. הדחף הקומפקטי של הדמויות מזכיר לנו שמהפכות כוללות גם בתים, ילדים וכאלה שסיפורים רשמיים יורדים לרקע.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#012 השלכות המלחמה, פיטר פול רובנס, 1638 -1639

פיטר פול רובנס

השלכות המלחמה

תאריך 1638 -1639 טכניקה שמן על בד אוסף Palazzo Pitti, פירנצה גישה רפרודוקציה אלפא 

מאדים גורר את אירופה למרות מאמציה של ונוס, בעוד האמנויות, האימהות והשפע מתהפכים רובנס מעבה את מלחמת שלושים השנים לאלגוריה פוליטית: אלימות הורסת תחילה את עצם תנאי הציוויליזציה.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#013 טבח התמימים, פיטר ברויגל האב, 1565 -1567 בקירוב

פיטר ברויגל האב

טבח התמימים

תאריך 1565 -1567 בקירוב שמן טכני בפאנל אוסף אוסף מלכותי, בריטניה גישה לשעתוק אלפא 

ברויגל מעביר את הסיפור המקראי לכפר בהולנד הכבושה תחת השלג, הטרור הצבאי מקבל את תכונות ההווה: ההיסטוריה הקדושה הופכת לאמצעי לדבר על אלימות אימפריאלית מבלי לנקוב ישירות בשמה.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#014 הטבח בטריומווירט, אנטואן קארון, 1566

אנטואן קארון

הטבח הטריומווירטי

תאריך 1566 טכניקה אוסף שמן על בד מוזיאון הלובר, פריז Accès אלפא רפרודוקציה 

הארכיטקטורה הלא פרופורציונלית ממסגרת שפע של עינויים בהשראת העת העתיקה אך קריאים לאורך מלחמות הדת קארון מראה כוח שהופך את העיר כולה לתיאטרון של הוצאה להורג.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#015 המלחמה, אנרי רוסו, 1894

אנרי רוסו

המלחמה

תאריך 1894 טכניקה שמן על בד אוסף מוזיאון ד'אורסיי, פריז Accès אלפא רפרודוקציה 

רוכב שחור חוצה נוף הרוס שבו מתים מצטברים מתחת לעורבים רוסו מאמץ פשטות רצונית אשר מקרבת את התמונה לאגדה, אך האגדה אינה מציעה מוסר מנחם.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#016 המרד, לואיג'י רוסולו, 1911

לואיג'י רוסולו

המרד

תאריך 1911 טכניקה שמן על בד Kunstmuseum Den Haag Collection גישה רפרודוקציה אלפא 

צלליות קומפקטיות פוגעות בעיר שהפכה לאלומות כוח הפוטוריזם של רוסולו נותן צורה מופשטת לאנרגיה הקולקטיבית, תוך שהוא משאיר פתוחה את השאלה האם הזינוק הזה מבשר על אמנציפציה או אלימות חדשה.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#017 אדם, בקר היקום, דייגו ריברה, 1934

דייגו ריברה

בנאדם, בקר היקום

תאריך 1934 טכניקה Fresco Collection Palacio de Bellas Artes, מקסיקו גישה לשעתוק אלפא 

לאחר הרס ציור הקיר שלו בניו יורק, ריברה משחזר את התמונה סביב עובד השולט במכונה ומתבונן בשני הפכים עתידיים. מדע, מאבק מעמדי והיסטוריה עולמית נפגשים בקומפוזיציה המיועדת לציבור.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#018 אדם ומכונה, דייגו ריברה, 1932 -1933

דייגו ריברה

אדם ומכונה

תאריך 1932 -1933 טכניקה Fresco Collection מכון דטרויט לאמנויות גישה לשעתוק אלפא 

ריברה מייצגת את מפעל הרכב כמכלול פרודוקטיבי שבו מחוות אנושיות, מינרלים ומכונות עוקבים זה אחר זה. הערצה לכוח תעשייתי נותרה בלתי נפרדת משאלה פוליטית: מי שולט באנרגיה הקולקטיבית הזו?

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#019 בנות המהפכה, גרנט ווד, 1932

גרנט ווד

בנות המהפכה

תאריך 1932 טכניקה שמן על לוח אוסף מוזיאון האמנות של סינסינטי גישה לשעתוק אלפא 

שלושה חברים באגודה פטריוטית מצטלמים מול רפרודוקציה של וושינגטון חוצה את דלאוור ווד משתמש בנוקשות, בפרטים ביתיים ובאירוניה כדי לפצח את השאננות של אליטה שטוענת שיש לה היסטוריה לאומית.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#020 האפותיאוזה של הסלאבים, אלפונס מוקה, 1926

אלפונס מוקה

האפותיאוזה של הסלאבים

תאריך 1926 טכניקה טמפרה ושמן על בד אוסף Moravsk¿ Krumlov, צ'כיה גישה לרפרודוקציה אלפא 

הפאנל האחרון של האפוס הסלאבי, חזון זה מפגיש בין זיכרון, סבל ושאיפה לאחדות. מוצ'ה מעמיד את שפתו הדקורטיבית לשירות של נרטיב פוליטי קולקטיבי ולא הפרסום שהפך אותו למפורסם.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →

הפוך את אלה שהאמנות שכחה גלויים

עבודה, עוני וכבוד

איכרים, פועלים, קבצנים ומשפחות צנועות מפסיקים להיות צלליות דקורטיביות הציור מחזיר להם קנה מידה, עייפות, נוכחות ולעיתים כוח קולקטיבי.
#021 מלקטים, ז'אן פרנסואה דוחן, 1857

ז'אן פרנסואה דוחן

מלקטים

תאריך 1857 טכניקה אוסף שמן על בד מוזיאון ד'אורסיי, פריז Accès אלפא רפרודוקציה 

שלוש נשים כפופות אוספות את שרידי הקציר בעוד היבול השופע עולה למרחוק דוחן מעניק מונומנטליות שקטה לעבודה מעורפלת וחושף, באותו נוף, את ההפרדה בין עושר להישרדות.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#022 האיש עם המעדר, ז'אן פרנסואה דוחן, 1860 -1862

ז'אן פרנסואה דוחן

האיש עם המעדר

תאריך 1860 -1862 טכניקה שמן על בד אוסף מוזיאון ג'יי פול גטי, לוס אנג'לס גישה לשעתוק אלפא 

העובד עוצר, נשען על הכלי שלו, פניו מסומנים בתשישות. בסירוב לאידיאליזציה של האיכר, מילט מאלץ את הציבור הבורגני להסתכל על המחיר הפיזי של הייצור החקלאי.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#023 הזורע, ז'אן פרנסואה דוחן, 1850

ז'אן פרנסואה דוחן

הזורע

תאריך 1850 טכניקה שמן על בד אוסף מוזיאון לאמנויות יפות, בוסטון גישה רפרודוקציה אלפא 

המחווה הרחבה של הזורע מעניקה למשימה שחוזרת על עצמה את כוחו של מעשה מכונן השיפוע האפל, הצעד והאור מרחוק הופכים את העבודה הכפרית לעוצמה היסטורית ולא לתפאורה ציורית.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#024 שוברי האבנים, גוסטב קורבה, 1849

גוסטב קורבה

שוברי האבנים

תאריך 1849 טכניקה שמן על בד, אוסף עבודה הרוס לשעבר Gemäldegalerie, Dresden Accès Alpha Reproduction 

קורבה מראה שני גילאים של עבודה ללא אופק של ניידות: הילד לובש, הגבר נשבר בגדים בלויים ומסגור סגור מעניקים למעגל העוני חומריות שהסלון לא יכול היה לצמצם לאנקדוטה.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#025 הלוויה באורננס, גוסטב קורבה, 1849 -1850

גוסטב קורבה

הלוויה באורננס

תאריך 1849 -1850 טכניקה שמן על בד אוסף מוזיאון ד'אורסיי, פריז Accès אלפא רפרודוקציה 

על ידי מתן קבורה פרובינציאלית את ממדי ציור ההיסטוריה, קורבה טוען שלתושבים רגילים מגיע אותו קנה מידה כמו מלכים וקדושים. הדמוקרטיה של הנושא הופכת למהפכה של פורמט.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#026 סדנת הצייר, גוסטב קורבה, 1854 -1855

גוסטב קורבה

סדנת הצייר

תאריך 1854 -1855 טכניקה שמן על בד אוסף מוזיאון ד'אורסיי, פריז Accès אלפא רפרודוקציה 

במרכז קורבה מצייר; סביבו מופצים החברה, התומכים, המנוצלים והחזקים "אלגוריה אמיתית" זו הופכת את הסדנה למפה פוליטית של העולם החברתי והמקום שהאמן מתכוון לתפוס בו.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#027 אוכלי תפוחי האדמה, וינסנט ואן גוך, 1885

וינסנט ואן גוך

אוכלי תפוחי אדמה

תאריך 1885 טכניקה שמן על בד אוסף מוזיאון ואן גוך, אמסטרדם גישה רפרודוקציה אלפא 

הידיים שלוקחות את תפוחי האדמה הן אותן הידיים שעבדו את האדמה ואן גוך בוחר באור גרוע ובפנים מחוספסות כדי להגן על אמת של עבודה מפני רגשנות כפרית.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#028 עגלה מחלקה שלישית, Honoré Daumier, 1862 -1864 בקירוב

כבוד דאומייר

עגלה מדרגה שלישית

תאריך 1862 -1864 בקירוב טכניקה אוסף שמן על בד הגלריה הלאומית של קנדה, אוטווה גישה לשעתוק אלפא 

בתא נוסעים צנועים חולקים מרחב צפוף אך כל אחד שומר על עייפותו דאומייר בונה קהילה לא מודגשת, קשובה לגיל, לטיפול בילדים ולכבודם של אנונימיים.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#029 המכבסה, אנרי דה טולוז-לוטרק, 1886

אנרי דה טולוז-לוטרק

המכבסה

תאריך 1886 טכניקה אוסף שמן על בד אוסף פרטי גישה לשעתוק אלפא 

במבט מאחור, העובדת מביטה מבעד לחלון מבלי לדעת אם היא לוקחת הפסקה או מודדת את היקף יומה. טולוז-לוטרק משחזרת את הבדידות של מקצוע נשי שמיוצג רק לעתים רחוקות ללא פולקלור.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#030 טחנת גלגול הברזל (קיקלופ מודרני), אדולף מנזל, 1872 -1875

אדולף מנזל

טחנת גלגול הברזל (קיקלופ מודרני)

תאריך 1872 -1875 טכניקה שמן על בד Alte Nationalgalerie Collection, Berlin Access Alpha Reproduction 

חום, גופים ומכונות מרכיבים מרחב תעשייתי שכמעט בלתי אפשרי לנשום מנזל מעריץ את התיאום הטכני תוך שהוא מראה את האינטנסיביות הפיזית וההיררכיה המבנים את העבודה המודרנית.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#031 Keelmen Heavy in Coals by Moonlight, JMW טרנר, 1835

JMW טרנר

קילמן כבד בפחמים לאור ירח

תאריך 1835 טכניקה שמן על בד אוסף הגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון גישה לשעתוק אלפא 

אורות הירח והנמל הופכים את עומס הפחם למופע אור, אך הצלליות הקטנות מזכירות את החוזק האנושי שמזין את הכלכלה התעשייתית פאר המסחר מבוסס על עבודה לילית כמעט בלתי נראית.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#032 אצבעות קהות פועלות בזמן שעין הבוקר עדיין עמומה בדמעות, ג'יין סאתרלנד, 1888

ג'יין סאתרלנד

אצבעות קהות פועלות בזמן שעין הבוקר עדיין עמומה בדמעות

תאריך 1888 טכניקה אוסף שמן על בד גלריה לאמנות של דרום אוסטרליה, אדלייד אקסס האוסף הרשמי 

סאתרלנד מצייר נשים שאוספות עצים בשחר הקר, הרחק מהמיתוס הפסטורלי של שגשוג קולוניאלי הכותרת מדגישה אצבעות קהות והופכת את הנוף האוסטרלי לתפאורה לכלכלה של צורך.

הגלריה הלאומית של ויקטוריה, מלבורן מתנת דר מרגרט סאתרלנד, 1972

הצג עבודה במקור →
#033 פועלים, Ramkinkar Baij, 1956 בקירוב

Ramkinkar Baij

עובדים

תאריך 1956 בקירוב אוסף שמן על בד טכני הגלריה הלאומית לאמנות מודרנית, הודו גישה לאוסף הרשמי 

הדמויות מתקדמות כקבוצה ולא כדיוקנאות נפרדים בייג' מעניק לתנועת העבודה מבנה פיסולי ומאשר את נוכחותם של מעמדות הפועלים במודרניזם ההודי.

הגלריה הלאומית לאמנות מודרנית, ניו דלהי

הצג עבודה במקור →
#034 הגיטריסט הזקן, פבלו פיקאסו, 1903 -1904

פבלו פיקאסו

הגיטריסט הזקן

תאריך 1903 -1904 שמן טכני בפאנל אוסף אמנות המכון של שיקגו גישה לאוסף הרשמי 

גופו המתוח של המוזיקאי העיוור כמעט עוקב אחר צורת הכלי התקופה הכחולה אינה הופכת את העוני לתפאורה: היא גורמת לאדם להרגיש בידוד, שבריריות פיזית והתמדה של פעילות יצירתית.

המכון לאמנות של שיקגו

הצג עבודה במקור →
#035 חיים, פבלו פיקאסו, 1903

פבלו פיקאסו

חיים

תאריך 1903 טכניקה שמן על בד אוסף קליבלנד מוזיאון גישה לאמנות אוסף רשמי 

פיקאסו מפגיש אמהות, זוגות, תשוקה ודלות בסצנה אניגמטית מכוונת. גופים כחולים נראים נעולים במעגל שבו האינטימיות נשארת חצויה על ידי חוסר חשש ואובדן.

מוזיאון קליבלנד לאמנות

הצג עבודה במקור →
#036 קבוצת שלוש בנות, אמריטה שר-גיל, 1935

אמריטה שר-גיל

קבוצה של שלוש בנות

תאריך 1935 טכניקה שמן על בד אוסף הגלריה הלאומית לאמנות מודרנית, ניו דלהי גישה לשעתוק אלפא 

שלוש צעירות נאספות אך אינן מסתכלות זו על זו שר-גיל מסרבת לאקזוטיות המחייכת המצופה מנשים הודיות ומציירת ציפייה, אילוץ חברתי ופנימיות שקטה.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#037 אמא הודו, אמריטה שר-גיל, 1935

אמריטה שר-גיל

אמא הודו

תאריך 1935 טכניקה שמן על בד אוסף הגלריה הלאומית לאמנות מודרנית, ניו דלהי גישה לשעתוק אלפא 

האלגוריה הלאומית כאן לובשת צורה של אישה אפלה ופגיעה, הרחק מהאייקון המנצח שר-גיל משייך את האומה לעייפות תושביה ומעניק לפטריוטיות כוח משיכה חברתי.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#038 הדייג המסכן, פייר פוביס דה שאוואן, 1881

פייר פוביס דה שאוואן

הדייג המסכן

תאריך 1881 טכניקה אוסף שמן על בד מוזיאון ד'אורסיי, פריז Accès אלפא רפרודוקציה 

הדייג, האישה והילד מופרדים במרווחים ריקים גדולים. כלכלה פורמלית זו מרחיקה את הסצנה מאנקדוטה הצדקה ומעניקה לעוני נוכחות חסרת תנועה, כמעט מונומנטלית.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#039 בר ב-Folies-Bergère, Édouard Manet, 1882

אדוארד מאנה

בר ב-Folies-Bergère

תאריך 1882 טכניקה אוסף שמן על בד גלריית קורטולד, לונדון גישה רפרודוקציה אלפא 

המלצרית תופסת את מרכזו של עולם פנאי שהיא לא חולקת המראה, הבקבוקים והלקוח המפוצל מכניסים למתח מחזה, מסחר ובדידות של עבודת נשים.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#040 קבצן, אדוארד מאנה, 1865 בקירוב

אדוארד מאנה

קבצן

תאריך 1865 בקירוב טכניקה אוסף שמן על בד מתועד על ידי אלפא רפרודוקציה גישה אלפא רפרודוקציה 

מאנה מבודד את הדמות ללא תפאורה אומללה או סיפור גאולה. חזיתיות, פיכחון הצבעים וקנה המידה של הגוף מתנגדים לנוכחות אינדיבידואלית לקטגוריות החברתיות המפחיתות אותה.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →

ציור אחרי האסון

מלחמות, פשיזם וחברות תחת מתח

המאה ה-20 אילצה אמנים להמציא צורות המסוגלות לבטא מלחמה תעשייתית, תעמולה, גלות, מעקב ואלימות מתוקשרת דפורמציה, עריכה וחזרה הופכים לכלי נשק קריטיים.
#041 המלחמה (טריפטיכון), אוטו דיקס, 1929 -1932

אוטו דיקס

המלחמה (טריפטיכון)

תאריך 1929 -1932 טכניקה טמפרה ושמן על עץ Albertinum Collection, Dresden Access האוסף הרשמי 

דיקס תופס את המבנה של יצירת מזבח כדי להראות את עזיבתם, הקטל, החזרה והשינה של החיילים. השפה הדתית אינה מציעה ישועה: היא מעניקה לחוויית השוחות את כוח המשיכה של תשוקה ללא גאולה.

Albertinum, Staatliche Kunstsammlungen Dresden

הצג עבודה במקור →
#042 הלילה, מקס בקמן, 1918 -1919

מקס בקמן

הלילה

תאריך 1918 -1919 טכניקה שמן על בד אוסף Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, דיסלדורף גישה אלפא רפרודוקציה 

משפחה מותקפת בחדר שהפך למלכודת הפינות השבורות והחלל הדחוס משקפים את האלימות הפוליטית של גרמניה שלאחר המלחמה, כאשר האכזריות הציבורית עוברת דרך דלת הבית.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#043 יציאה, מקס בקמן, 1932 -1935

מקס בקמן

יציאה

תאריך 1932 -1935 טכניקה שמן על בד, מוזיאון אוסף טריפטיכון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לשעתוק אלפא 

לוחות הצד צוברים עינויים ושבי בעוד שבמרכז סירה מתרחקת בחגיגיות מוזרה בקמן מסרב להמחשה ישירה של הנאציזם אך בונה אלגוריה של דיכוי, עזיבה וחופש פנימי.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#044 אלוהי המלחמה, ג'ורג' גרוש, 1940

ג'ורג' גרוש

אלוהי המלחמה

תאריך 1940 טכניקה אוסף שמן על בד מכון האמנות של שיקגו גישה לאוסף הרשמי 

אל המלחמה מופיע כיצור גרוטסקי הניזון מנשק ודגלים. גרוש מחליף את ההוד המיתולוגי בקריקטורה מפלצתית ותוקף קסם פוליטי מכוח צבאי.

המכון לאמנות של שיקגו, שיקגו

הצג עבודה במקור →
#045 בנייה רכה עם שעועית מבושלת (תחושה מוקדמת של מלחמת אזרחים), סלבדור דאלי, 1936

סלבדור דאלי

בנייה רכה עם שעועית מבושלת (תחושה מוקדמת של מלחמת אזרחים)

תאריך 1936 טכניקה שמן על בד אוסף פילדלפיה מוזיאון לאמנות גישה אוסף רשמי 

גוף ענק קורע את עצמו על פני נוף כמעט ריק. דאלי צופה את מלחמת האזרחים בספרד באנטומיה בלתי אפשרית שבה האויב אינו חיצוני: האומה משחיתה את עצמה במו ידיה.

מוזיאון פילדלפיה לאמנות

הצג עבודה במקור →
#046 טבח בקוריאה, פבלו פיקאסו, 1951

פבלו פיקאסו

טבח בקוריאה

תאריך 1951 טכניקה שמן על דיקט אוסף מוזיאון פיקאסו, פריז גישה האוסף הרשמי 

חיילים מכניים מכוונים לנשים וילדים עירומים פיקאסו מפעיל מחדש את גויה ומאנה כדי להוקיע אלימות נגד אזרחים, ומסיר כל סימן שיגביל את הזירה לסכסוך בודד.

המוזיאון הלאומי של פיקאסו-פריז

הצג עבודה במקור →
#047 האישה הבוכה, פבלו פיקאסו, 1937

פבלו פיקאסו

האישה הבוכה

תאריך 1937 טכניקה שמן על בד אוסף טייט, אוסף רשמי של גישה ללונדון 

פניה של דורה מער הופכות לארכיטקטורה של כאב שבה מתנגשים דמעות, שיניים, מטפחות וצבעים חומציים. בעקבות העבודה סביב גרניקה, התמונה מרכזת את האסון הקולקטיבי בפנים שאי אפשר להרגיע.

המוזיאון הלאומי של פיקאסו-פריז

הצג עבודה במקור →
#048 מלחמה, ג'קסון פולוק, 1947

ג'קסון פולוק

מלחמה

תאריך 1947 טכניקה אוסף שמן ומדיה מעורבת מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לשעתוק אלפא 

לפני טפטופים, פולוק מעבה ראשים, גפיים וסימנים טוטמיים למסה קומפקטית. מלחמה אינה מתוארת כאירוע שניתן לזהות אלא כלחץ נפשי המעוות את כל הדמויות.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#049 מלחמה, אדוארד מונק, 1918 -1919

אדוארד מונק

מלחמה

תאריך 1918 -1919 טכניקה שמן על בד Munchmuseet Collection, Oslo Access Alpha Reproduction 

מונק מייצג מלחמה עם נוכחות אפלה המזהמת את הנוף והגופים היעדר הגבורה והמגע הלא יציב מעבירים את הסכסוך לעבר הפחד המפוזר שהוא מתקין בחיים האזרחיים.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#050 F-111, ג'יימס רוזנקוויסט, 1964 -1965

ג'יימס רוזנקוויסט

F-111

תאריך 1964 -1965 טכניקה אוסף שמן על בד ואלומיניום מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

המחבל עובר ברצף של תמונות פרסומיות, אוכל, ילדים וענני פטריות רוזנקוויסט מראה כיצד הכלכלה הצבאית, הצריכה והתקשורת שייכים לאותה סביבה ויזואלית.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#051 Orange Car Crash ארבע עשרה פעמים, אנדי וורהול, 1963

אנדי וורהול

התרסקות מכונית כתומה ארבע עשרה פעמים

תאריך 1963 טכניקה אוסף הדפסת מסך ואקריליק על בד מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

תצלום תאונה חוזר על עצמו עד שהוא מאבד ואז חוזר לאלימות שלו וורהול מעמת את הצופה עם האמביוולנטיות של התקשורת: החזרה מרדימה, אבל היא גם חושפת את הצריכה התעשייתית של האסון.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#052 החזק את האש שלך (גברים ומכונות), רוזלין דרקסלר, 1966

רוזלין דרקסלר

החזק את האש שלך (גברים ומכונות)

תאריך 1966 טכניקה אוסף אקריליק ונייר על קנבס מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

דרקסלר הופך תמונת פעולה לסצנה יבשה שבה נראה שגוף, נשק ומכונה גברים שייכים לאותו מנגנון אוצר המילים של הפופ הופך לביקורת מרהיבה על גבריות.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#053 ציור ירי שגרירות אמריקאית, ניקי דה סנט פאל, 1961

ניקי דה סנט פאל

ציור ירי שגרירות אמריקאית

תאריך 1961 הרכבה וצילום צבועים טכניים משפיעים על אוסף טייט, האוסף הרשמי של London Access 

האמן יורה על כיסי צבע החבויים בתבליט; הטפטופים הם בו זמנית פציעה, סיכוי והפקה של היצירה. הכותרת קושרת את האלימות המבוצעת הזו לכוח האמריקאי ולדמיון המטרה.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#054 Swinging London 67 (c), ריצ'רד המילטון, 1968 -1969

ריצ'רד המילטון

Swinging London 67 (c)

תאריך 1968 -1969 טכניקה הדפסת מסך ושמן על בד Tate Collection, London Access Official Collection 

באמצעות תצלום עיתונות המראה את מיק ג'אגר אזוק, המילטון מנתח את מחזה הענישה שמארגנים הצהובונים חזרה, צבעים ומסגור הופכים מידע למושא שליטה חברתית.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#055 הכלא הספרדי הקטן, רוברט מאת'רוול, 1941 -1944

רוברט מאת'רוול

הכלא הספרדי הקטן

תאריך 1941 -1944 טכניקה אוסף שמן על בד מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

פס אנכי בהיר נראה סגור בין מסות אפלות מאת'רוול הופכת את זיכרון מלחמת האזרחים בספרד למבנה מופשט שבו החלל עצמו הופך לחוויה של שבי.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#056 גינוי ללא משפט, צ'רי סמבה, 1989 -1990

סמבה היקרה

גינוי ללא משפט

תאריך 1989 -1990 טכניקה אלקיד וציור נצנצים על בד אוסף המוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

סמבה משלבת טקסט, סצנה סיפורית ופנייה ישירה כדי להוקיע הרשעה משוללת פרוצדורה. העבודה מסרבת לשתיקה היוקרתית של ציור גדול: היא מתווכחת, מאשימה ומבקשת מהציבור לקרוא.

מתנה של אוון וונסה טאוויל

הצג עבודה במקור →
#057 שרשראות, מייקל ארמיטאג', 2016

מייקל ארמיטאג'

שרשרת

תאריך 2016 טכניקה שמן על אוסף Tate בד קליפת לובוגו, אוסף רשמי של גישה ללונדון 

ארמיטאג' מתייחס לצורה של הרג קולקטיבי מבלי להפוך אלימות לתמונה הניתנת לקריאה מיידית. פני השטח הבלתי סדירים והקומפוזיציה הלא יציבה הופכים את השמועה, הפחד והעמימות של העד למורגשים.

מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#058 עוצר (ליקוני 27 במרץ 2020), מייקל ארמיטאג', 2022

מייקל ארמיטאג'

עוצר (ליקוני 27 במרץ 2020)

תאריך 2022 טכניקה שמן על אוסף בד קליפת לובוגו מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

פיזור קהל בזמן עוצר הופך לכוריאוגרפיה של אילוץ ארמיטאג' מחבר בין מצב חירום בריאותי, סמכות משטרתית ופגיעות כלכלית בציור שבו היופי לעולם לא מנטרל את האירוע.

מתנת רוני היימן לכבוד אן טמקין

הצג עבודה במקור →
#059 ריבוס, רוברט ראושנברג, 1955

רוברט ראושנברג

ריבוס

תאריך 1955 טכניקה אוסף שמן, קולאז' ובד על בד מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

שברי עיתונות, בדים ועקבות מצוירים מצטלבים כמו מידע לא תואם מעולם שלאחר המלחמה. הציור אינו מספק סיסמה; הוא מראה כיצד חוויה פוליטית נבנית בזרימה של שלטים וסחורות.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#060 דגל, ג'ספר ג'ונס, 1954 -1955

ג'ספר ג'ונס

דגל

תאריך 1954 -1955 טכניקה אנקוסטית, אוסף שמן וקולאז' מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

על ידי ציור דגל ולא תמונת דגל, ג'ונס הופך סמל לאומי ברור לאובייקט חומרי לבדיקה. שכבות עיתונים, שעווה וחשבונית גלויה פותחים מחדש את מה שנראה שהסמל תיקן באופן סופי.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →

לחדש את הסיפור ואת הייצוג

גזענות, קולוניאליזם וזכויות אזרח

ציורים אלה מביאים חוויות שוליות ארוכות לתולדות האמנות. הם מדברים על הפרדה, הגירות, עצמאות, נישול והזכות היסודית להיראות שלא דרך המבט הדומיננטי.
#061 הבעיה שכולנו חיים איתה, נורמן רוקוול, 1963

נורמן רוקוול

הבעיה שכולנו חיים איתה

תאריך 1963 טכניקה שמן על בד אוסף מוזיאון נורמן רוקוול, אוסף רשמי של Stockbridge Access 

רובי ברידג'ס הולכת בין מרשלים שהמסגור שלהם חותך פנים. השמלה הלבנה שלה, העלבון הגזעני והעגבנייה המרוסקת מספיקים כדי להפוך את ביטול ההפרדה למסע ייסורי בטון שספג ילד.

מוזיאון נורמן רוקוול

הצג עבודה במקור →
#062 American People Series #20: Die, Faith Ringgold, 1967

פיית' רינגגולד

American People Series #20: Die

תאריך 1967 שמן טכני על בד, שני לוחות אוסף מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

רינגגולד מגיב להתפרעויות גזע בקומפוזיציה שבה מבוגרים שחורים ולבנים הורגים זה את זה בזמן ששני ילדים נאחזים במרכז הרשת והלבוש האלגנטי מראים שאלימות עוברת בחברה כולה.

מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#063 סדרת ההגירה, פאנל מס. 1, יעקב לורנס, 1940 -1941

ג'ייקוב לורנס

סדרת ההגירה, פאנל מס. 1

תאריך 1940 -1941 פאנל קשיח אוסף טכניקת קזאין אוסף פיליפס, וושינגטון גישה לאוסף הרשמי 

תחת שלטים המצביעים על שיקגו, ניו יורק וסנט לואיס, צועד קהל לעבר התחנות לורנס הופך את ההגירה הגדולה לנרטיב קולקטיבי: אין גיבור אחד, אלא תנועה היסטורית המורכבת מאלפי החלטות.

אוסף פיליפס, וושינגטון

הצג עבודה במקור →
#064 לתוך שעבוד, אהרון דאגלס, 1936

אהרון דאגלס

לתוך שעבוד

תאריך 1936 טכניקה שמן על בד אוסף הגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון גישה לאוסף הרשמי 

צלליות כבולות מתקדמות לעבר הספינות בעוד כוכב עולה למרחוק מעגלי אור ושפה מודרניסטית מחברים את האלימות של סחר העבדים האטלנטי לסיפור של התנגדות ותקווה.

הגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון

הצג עבודה במקור →
#065 השוער המצייר, פאלמר היידן, 1937 בקירוב, הודפס מחדש לאחר 1940

פאלמר היידן

השוער שמצייר

תאריך 1937 בקירוב, חודש לאחר 1940 טכניקה שמן על בד אוסף מוזיאון האמנות האמריקאית של Smithsonian, האוסף הרשמי של Washington Access 

היידן מצייר אמן שהחברה מכירה בו רק כשוער הדירה הצפופה מפגישה כלים ביתיים וציוד צביעה, מה שהופך את הבמה למחאה נגד זימון מקצועי וגזעני.

מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן

הצג עבודה במקור →
#066 זעקה לחופש, Malangatana Valente Ngwenya, 1973

Malangatana Valente Ngwenya

זעקה לחופש

תאריך 1973 שמן טכני בפאנל קשיח Tate Collection, London Access האוסף הרשמי 

פנים צמודות, עיניים פקוחות ופנים של בעלי חיים מרכיבים קהל בלחץ לאחר הכלא והמאבק האנטי-קולוניאלי במוזמביק, מלנגאטנה מציירת את החופש כזעקה משותפת ולא כניצחון שכבר הושג.

מתנה של אווה וגלן דובין

הצג עבודה במקור →
#067 נשים מהומות, אוצ'ה אוקקה, 1965

אוצ'ה אוקקה

נשים מהומות

תאריך 1965 אוסף שמן טכני על פאנל מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

אוקקה מביט לאחור על מלחמת הנשים באבא של 1929, התגייסות גדולה נגד הממשל הקולוניאלי הבריטי הקווים המתוחים והתנועה הקולקטיבית מעניקים למפגינים מקום פעיל בהיסטוריה הפוליטית של ניגריה.

קרן אניד א. האופט

הצג עבודה במקור →
#068 אין אישה, אין בכי, כריס אופילי, 1998

כריס אופילי

בלי אישה, בלי בכי

תאריך 1998 טכניקה שמן, אקריליק, קולאז', נצנצים וגללי פילים על בד Tate Collection, London Access האוסף הרשמי 

כל דמעה מכילה את דיוקנו של סטיבן לורנס, נער שחור שנרצח בלונדון אופילי משלב אבל אינטימי, זיכרון ציבורי וכעס על כישלונות מוסדיים מבלי להפחית את האם המתוארת לצערה בלבד.

נרכש ב-1999

הצג עבודה במקור →
#069 יחי Utex Africa, Moké, 1989

מוק

יחי Utex Africa

תאריך 1989 טכניקה אוסף שמן על בד מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

מוקי מצייר את החיים העירוניים של קינשאסה על ידי רישום סיסמאות, המונים ותעשייה באותו אזור ההתלהבות המופגנת אינה מוחקת את היחסים בין עבודה, עסקים ופוליטיקה בזאיר של מובוטו.

אוסף האמנות האפריקאית של ז'אן פיגוצי. מתנה של ז'אן פיגוצי

הצג עבודה במקור →
#070 בין השניים הלב שלי מאוזן, לובאינה הימיד, 1991

לובאינה הימיד

בין השניים הלב שלי מאוזן

תאריך 1991 טכניקה אקריליק על בד Tate Collection, London Access האוסף הרשמי 

שתי נשים שחורות תופסות סירה וקורעות מפות במקום להיות מודרכות על ידן. הימיד הופך את הדימויים הקולוניאליים של נסיעות והופך את הניווט לבחירה, שיחה וחידוש הכוח.

מוצג על ידי פטרוני האמנות החדשה (קרן רכישה מיוחדת) באמצעות קרן גלריית טייט 1995

הצג עבודה במקור →
#071 המסגד, איברהים אל-סלאחי, 1964

איברהים אל-סלאחי

המסגד

תאריך 1964 טכניקה אוסף שמן על בד מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

אל-סלאחי משלב קליגרפיה, ארכיטקטורה והפשטה מבלי להיכנע זה לזה. העבודה טוענת שהמודרניזם הסודני יכול לנהל דיאלוג עם הבינלאומי תוך התחלה מצורותיו הרוחניות והפוליטיות.

קרן אליזבת בליס פרקינסון

הצג עבודה במקור →
#072 בעיית מים, צ'רי סמבה, 2004

סמבה היקרה

בעיית מים

תאריך 2004 טכניקה אוסף אקריליק על בד מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

טקסט וסצנה יומיומית חושפים את אי השוויון בגישה למים כעובדה פוליטית. סמבה מאמצת את בהירות הכרזה ואת דיוק העדות כדי למנוע את צמצום המשבר העירוני לסטטיסטיקה.

אוסף האמנות האפריקאית של ז'אן פיגוצי. מתנה של ז'אן פיגוצי

הצג עבודה במקור →
#073 האמנויות, אוזו אגונו, 1973 -1976

אוזו אגונו

האמנויות

תאריך 1973 -1976 טכניקה שמן על בד אוסף טייט, אוסף רשמי של London Access 

אגונו משלב התייחסויות לאיגבו, חווית תפוצות ופיצול מודרניסטי הציור מגן על יכולתו של אמן אפריקאי המבוסס באירופה לבנות זהות מורכבת מבלי להפוך למאייר ממוצא קבוע.

מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#074 העפיפון, גזביה סירי, 1960

גזביה סירי

העפיפון

תאריך 1960 טכניקה שמן על בד אוסף טייט, אוסף רשמי של London Access 

צבע, משחק והמונים מעבים את המומנטום של חברה מצרית בטרנספורמציה לאחר המהפכה מאחורי הקלילות לכאורה של העפיפון מסתתרת השאיפה למרחב ציבורי משותף ועתיד פתוח עדיין.

מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#075 ברהמצ'ריס, אמריטה שר-גיל, 1937

אמריטה שר-גיל

ברהמצ'אריס

תאריך 1937 טכניקה שמן על בד אוסף הגלריה הלאומית לאמנות מודרנית, ניו דלהי גישה לשעתוק אלפא 

הפיכחון של הטירונים הצעירים, גופם הדק וקצב הבדים מסרבים לקולוניאל הציורי שר-גיל בונה ציור מודרני מתוך חוויה הודית הנצפית מבפנים.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#076 חלדי גריינדרס, אמריטה שר-גיל, 1940

אמריטה שר-גיל

מטחנות חלדי

תאריך 1940 טכניקה שמן על בד אוסף הגלריה הלאומית לאמנות מודרנית, ניו דלהי גישה לשעתוק אלפא 

העבודה הקולקטיבית של נשים מאורגנת על ידי אזורי צבע גדולים שהופכים את המחוות לקריאה ומכובדת. הסצנה היומיומית הופכת לאישור של נוכחות חברתית ולא לדימוי אתנוגרפי.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#077 קולפן תפוחי האדמה, אמריטה שר-גיל, 1938

אמריטה שר-גיל

קולפן תפוחי האדמה

תאריך 1938 טכניקה שמן על בד אוסף הגלריה הלאומית לאמנות מודרנית, ניו דלהי גישה לשעתוק אלפא 

ריכוז האופי ומשקל הכרכים מעניקים למשימה ביתית צפיפות מונומנטלית שר-גיל מסרבת להיררכיה המפרידה בין הנושאים המרכזיים לחייהן הרגילים של נשים.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#078 המלחמה בגבול דרום מזרח, וו שוונג, 1979

וו שוונג

המלחמה בגבול דרום מזרח

תאריך 1979 טכניקה שמן על בד אוסף המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות של וייטנאם, האנוי גישה לאוסף הרשמי 

נוף הגבול והדמויות נלכדים בחוסר היציבות של סכסוך שמאריך את מלחמות וייטנאם ציור ההיסטוריה הופך לזיכרון לאומי מיידי, אך שומר על חרדת השטח שחווה.

המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות של וייטנאם, האנוי

הצג עבודה במקור →
#079 הביתה, Ramkinkar Baij, 1956 בקירוב

Ramkinkar Baij

הביתה

תאריך 1956 בקירוב אוסף שמן על בד טכני הגלריה הלאומית לאמנות מודרנית, ניו דלהי גישה לאוסף הרשמי 

החזרה היא לא מצעד ולא סצנה סנטימנטלית: היא קצב צעדים, עומס ועייפות. בייג' הופך את הניידות של עובדים כפריים לנושא מודרני בפני עצמו.

הגלריה הלאומית לאמנות מודרנית, ניו דלהי

הצג עבודה במקור →
#080 אנשים גוססים בבוש, תומס מוקרובגווה, 1962

תומאס מוקרובגווה

אנשים גוססים בבוש

תאריך 1962 Technical Oil on Panel Tate Collection, London Access Official Collection 

הכותרת החזיתית ופישוט הצורות מציבים את הפגיעות האנושית במרכז הנוף הרודזי. Mukarobgwa מתנגד לסדר הקולוניאלי עם חזון שבו החוויה המקומית מייצרת סימנים משלה וכוח משיכה משלה.

מתנת מר וגברת וולטר הוכשילד

הצג עבודה במקור →

מפרטי לפוליטי

גופים, זהויות וחברת צריכה

הגוף, המגדר, תרבות ההמונים, הדת והסביבה הופכים לאזורי עימות המחויבות היא כבר לא רק סצנת בריקדה: היא שוכנת בתמונות שמארגנות את הרצון, הנורמה והנראות.
#081 אולימפיה, אדוארד מאנה, 1863

אדוארד מאנה

אולימפיה

תאריך 1863 טכניקה אוסף שמן על בד מוזיאון ד'אורסיי, פריז Accès אלפא רפרודוקציה 

אולימפיה אוחזת במבטו של הצופה ומסרבת למעקף המיתולוגי שהפך את העירום למקובל הציור חושף את יחסי המין, המעמד, הגזע והכסף שהציור האקדמי העדיף לעטוף באלגוריה.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#082 העמוד השבור, פרידה קאלו, 1944

פרידה קאלו

העמוד השבור

תאריך 1944 שמן טכני בפאנל אוסף Museo Dolores Olmedo, מקסיקו גישה לשעתוק אלפא 

קאלו מגלה כאב שהדיוקן המסורתי היה מסתיר: המחוך, הציפורניים ועמוד השדרה השבור מתארים גוף רפואי מבלי להסיר את יכולת ההסתכלות שלו.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#083 דיוקן עצמי על הגבול בין מקסיקו לארצות הברית, פרידה קאלו, 1932

פרידה קאלו

דיוקן עצמי על הגבול בין מקסיקו לארצות הברית

תאריך 1932 טכניקה אוסף שמן על מתכת Manuel Reyero, ניו יורק Access Alpha רבייה 

עומד בין חורבות פרה-קולומביאניות, צמחייה, ארובות ומכונות, קאלו מתנגד לשני מודלים של מודרניות גופו מהווה גבול ומסרב לבחור בזהות מפושטת בין לאומיות ותיעוש.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#084 הצבי הפצוע, פרידה קאלו, 1946

פרידה קאלו

הצבי הפצוע

תאריך 1946 טכניקה שמן על אוסף מסוניט אוסף פרטי גישה לשעתוק אלפא 

פניו של האמן מופיעות על צבי מנוקב בחצים אשר בכל זאת ממשיך להתקדם קאלו הופך את הדיוקן העצמי לאגדה גופנית שבה פגיעות, זהות והתנגדות מתקיימים במקביל.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#085 דיוקן עצמי עם שרשרת קוצים ויונק דבש, פרידה קאלו, 1940

פרידה קאלו

דיוקן עצמי עם שרשרת קוצים ויונק דבש

תאריך 1940 טכניקה שמן על בד אוסף הארי רנסום מרכז, אוסטין גישה אלפא רפרודוקציה 

הצווארון פוצע את הצוואר בזמן שהקוף, החתול ויונק הדבש מטעינים את התמונה בסימנים אמביוולנטיים קאלו מתאר זהות שלעולם אינה מתבטאת כווידוי שקוף אלא כבנייה פעילה.

רפרודוקציה אלפא

ראה רבייה →
#086 מריה הקדושה, כריס אופילי, 1996

כריס אופילי

מריה הקדושה

תאריך 1996 טכניקה אוסף שמן, אקריליק, קולאז', נצנצים ופילים על בד מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

אופילי מפגיש איקונוגרפיה מריאנית, תרבות פופולרית וחומרים מופחתים כדי לערער על הקודים של הקדושה המערבית השערורייה שגרמה היצירה חושפת את חוסר הכבוד שלה פחות מהגבולות הגזעיים והתרבותיים שנכפו על הקודש.

מתנה של סטיבן ואלכסנדרה כהן

הצג עבודה במקור →
#087 הציירת, מרלן דיומא, 1994

מרלן דיומא

הצייר

תאריך 1994 אוסף שמן על בד טכני מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

ילד מכוסה בצבע מביט בצופה בחזיתיות מטרידה דיומא מטשטש תמימות, יצירה ותצוגה של הגוף הנשי, והופך את היחסים המסורתיים בין צייר אקטיבי למודל פסיבי.

מתנה חלקית ומובטחת של מרטין ורבקה אייזנברג

הצג עבודה במקור →
#088 בנייה אמפירית, איסטנבול, ג'ולי מהרטו, 2003

ג'ולי מהרטו

Empirical Construction, איסטמבול

תאריך 2003 טכניקה אוסף אקריליק ודיו על קנבס מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

תוכניות אדריכליות, מסלולים ושלטים חופפים מבלי לייצר עיר יציבה. Mehretu מצייר את המרחב העירוני כשדה של כוח, הגירה וזיכרון שבו שום נקודת מבט לא יכולה לטעון שהיא ניטרלית.

קרן למאה העשרים ואחת

הצג עבודה במקור →
#089 שטיח, לובאינה הימיד, 1992

לובאינה הימיד

שטיח

תאריך 1992 טכניקה אקריליק על בד אוסף טייט, אוסף רשמי של London Access 

המוטיב הדקורטיבי הופך לארכיון של תפוצה, מסחר והיסטוריה קולוניאלית. הימיד משתמש בקישוט כשפה ביקורתית ומניע סיפורים שהמוזיאון הרחיק זה מכבר אל פני השטח הביתיים.

מוצג על ידי האמן 2009

הצג עבודה במקור →
#090 פחיות המרק של קמפבל, אנדי וורהול, 1962

אנדי וורהול

פחיות המרק של קמפבל

תאריך 1962 טכניקה אקריליק ואמייל מתכתי על שלושים ושניים קנבסים אוסף מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

שלושים ושניים מוצרים כמעט זהים תופסים את הקיר כמו מדפי חנות וורהול לא מחליט בין חגיגה לביקורת: הוא מראה שצריכה המונית הפכה לאחד הנופים הנפוצים הגדולים של החיים האמריקאיים.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#091 גולד מרילין מונרו, אנדי וורהול, 1962

אנדי וורהול

גולד מרילין מונרו

תאריך 1962 טכניקה אוסף הדפסת מסך ואקריליק על בד מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

לאחר מותה של מרילין מונרו, וורהול מבודדת את פניה המשוכפלות על שדה זהב עצום אייקון התקשורת שואל מיצירת המזבח, אך הרושם הלא מושלם מזכיר לנו שסלבריטאי הוא גם תמונה המיוצרת, נצרכת וניתנת להחלפה.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#092 עירום אמריקאי גדול, 2, טום וסלמן, 1961

טום וסלמן

עירום אמריקאי גדול, 2

תאריך 1961 טכניקה ציור והדבקה על אוסף מוזיאון דיקט לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

הגוף הנשי מצטמצם לכמה שלטי פרסום בפנים רווי צבעים לאומיים וסלמן מעבה תשוקה, צריכה וזהות אמריקאית, על ידי חשיפת הייצור המסחרי של המבט.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#093 מפה, ג'ספר ג'ונס, 1961

ג'ספר ג'ונס

מפה

תאריך 1961 טכניקה אוסף שמן על בד מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

גבולות ארצות הברית נותרים ניתנים לזיהוי אך מתמוססים בחומר ובמשיכות מכחול ג'ונס הופך את המפה, כלי של סמכות והוראה, למשטח לא יציב שבו הטריטוריה מפסיקה להיות מובנת מאליה.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#094 החלום האמריקאי, אני, רוברט אינדיאנה, 1961

רוברט אינדיאנה

החלום האמריקאי, אני

תאריך 1961 טכניקה אוסף שמן על בד מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

מספרים, כוכבים, מעגלים ומילים מהווים מטרה כמו סמל אינדיאנה לוקחת את השפה החזותית של כבישים, משחקים ופרסום כדי להראות חלום לאומי שכבר הומר למערכת של שלטים.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#095 האמר ומגל, אנדי וורהול, 1976

אנדי וורהול

פטיש ומגל

תאריך 1976 טכניקה אוסף הדפסת מסך ואקריליק על בד מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

וורהול מצלם כלים אמיתיים שנרכשו מחנות לחומרי בניין ואז הופך אותם לסמל הסמל הקומוניסטי הופך שוב לסחורה וטבע דומם, וחושף את הקלות שבה האידיאולוגיה מסתובבת כדימוי.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#096 מיטה, רוברט ראושנברג, 1955

רוברט ראושנברג

מיטה

תאריך 1955 טכניקה שמן ועיפרון על מצעים צמודים בעץ אוסף מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

שמיכה, סדין וכרית עוזבים את החלל הפרטי כדי לעמוד כמו ציור. ראושנברג מטשטש את הקווים בין חיי היומיום, גוף נעדר ומחווה אמנותית גדולה, ומתמודד עם מה שהמוזיאון רואה ראוי לקיר שלו.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#097 אקסל-ארציה, אוולין אקסל, 1965

אוולין אקסל

אקסל-אראציה

תאריך 1965 טכניקה שמן על בד כחלק מאוסף האמנים מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

אקסל מנכס לעצמו מהירות, אירוטיקה וקודי פופ מעמדה נשית הגוף הוא כבר לא רק מוצר שמסתכלים עליו: הוא הופך לאנרגיה חזותית ולסוכן של הרצון של עצמו.

מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק

הצג עבודה במקור →
#098 אייבורי בלאק, מרלן דיומא, 1997

מרלן דיומא

אייבורי בלאק

תאריך 1997 אוסף שמן על בד טכני מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

הכותרת שואלת את השם הפרדוקסלי של פיגמנט ומיד מציבה צבע בשפת הגזע. דיומא משתמש בדיוקן כדי להראות שקטגוריות כרומטיות לעולם אינן רק תיאורים.

נרכש ב-1998

הצג עבודה במקור →
#099 Hope Keeps You Going #2, Chéri Samba, 1997

סמבה היקרה

מקווה שומר אותך הולך #2

תאריך 1997 טכניקה אקריליק, נצנצים, תצלומים ודבק על בד אוסף המוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק אקסס האוסף הרשמי 

סמבה משלבת דיוקן עצמי, טקסט וברק כדי לדבר על התמדה במרחב חברתי שחוצה אי-שוויון האמן הופך לפרשן ציבורי, מבלי להפריד בין הומור, פיתוי וויכוח.

אוסף האמנות האפריקאית של ז'אן פיגוצי. מתנה של ז'אן פיגוצי

הצג עבודה במקור →
#100 שמש בלתי נראית (אלגוריתם 5, טופס אות שנייה), ג'ולי מהרטו, 2014

ג'ולי מהרטו

שמש בלתי נראית (אלגוריתם 5, צורת אות שנייה)

תאריך 2014 טכניקה אוסף דיו ואקריליק על בד מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק גישה לאוסף הרשמי 

נראה ששכבות של קווים, מחיקות וסימנים ממפות אנרגיה פוליטית שאי אפשר לתקן. Mehretu נותן צורה לתנועה, למהירות המידע ולכוחות הבלתי נראים שמבנים את ההווה.

מתנת קרן סטיבן ואלכסנדרה כהן, יוג'ניו לופז אלונסו והוועדה לקרנות ציור ופיסול

הצג עבודה במקור →

מאייקון מהפכני ועד למאבקים גלובליים

מאתיים שנה של תמונות סותרות

בסוף המאה ה-18 המהפכה הצרפתית נתנה לציור פונקציה אזרחית חדשה דוד מארגן את זכרו של מראט כזיכרון של קדוש מעונה רפובליקאי כמה שנים לאחר מכן, גויה הרס את האידיאל ההרואי של ה קרב: ב "3 במאי 1808", ניתן לקרוא את הסיפור ממקום הנידונים.

המאה ה-19 העבירה אז את הפוליטיקה לעבר החיים החברתיים ז'ריקו הופך ספינה טרופה לשערורייה ממלכתית; טרנר מתעמת עם הסחר הבריטי עם סחר; קורבה, מילט ודומייר כופים עובדים על אמנות גדולה, נוסעים עניים ותושבים רגילים השאלה היא כבר לא רק איזה אירוע לצייר, אלא למי להעניק נוכחות מונומנטלית.

במאה ה-20, מלחמות עולם, פשיזם, דה-קולוניזציה, מאבקים אנטי גזעניים ותרבות המונים הרחיבו עוד יותר את התחום פיקאסו, דיקס ובקמן מעוותים את הגוף כדי לבטא את הקטסטרופה ריברה משתלטת על החומה הציבורית. לורנס, דאגלס, רינגגולד ורוקוול מתחרים על הנרטיב הלאומי אמנות הפופ מגלה לבסוף שדגלים, מוצרים, כוכבים ותמונות תאונות מעצבים גם את התודעה הפוליטית.

1793

דיוויד הופך את מותו של מראט לאייקון רפובליקאי ומראה את הכוח הפוליטי של הבמה.

1814

גויה מציב את הקורבן במרכז ציור המלחמה ומכריז על העין הביקורתית המודרנית.

1849

קורבה וריאליזם מעניקים לשיעורים רגילים את הממדים שפעם היו שמורים להיסטוריה הרשמית.

1937

"גרניקה" הופכת את ההפצצות המקומיות לשפה בינלאומית נגד אלימות נגד אזרחים.

1967

פיית' רינגגולד מחברת בין ציור, זכויות אזרח, גזע, מעמד ופמיניזם בדימוי מונומנטלי של ההווה.

טופס נושא טיעון

ארבע דרכים לנקוט עמדה

תוכן פוליטי אינו מספיק כדי לייצר עבודה חזקה מה שנותר הוא האופן שבו ההרכב מארגן את מקומנו: האם אנחנו עדים, שופטים, שותפים, צרכנים או חברי הקהל? החזיתיות של מאנה, האלכסונים של ז'ריקו, החזרה של וורהול והמפות של מהרטו הם כבר דרכים להתווכח.

ציור מאורס יכול לכוון לבהירות או לשמר אי בהירות. ציור קיר מחפש קריאה קולקטיבית במרחב הציבורי; האקספרסיוניזם מעוות כדי להפוך אמת נפשית לתפיסה; הריאליזם החברתי משחזר אותם תנאים חומריים; עריכת פופ חושפת את התפוצה התעשייתית של תמונות. אף אחת מהשפות הללו אינה טהורה מבחינה פוליטית מטבעה: הכל תלוי בשימוש שנעשה בהן.

ריאליזםהפירוט, הגוף והמקום מעניקים חומריות לתנאי החיים והעבודה.
אלגוריהחופש, מלחמה או אומה הופכים לדמויות שהפיתוי שלהן יכול לתמוך או להטיל ספק בנרטיב פוליטי.
דפורמציההנקע, הצבע והמרחב הבלתי אפשרי משקפים את מה שהתמונה התיעודית לא יכולה להכיל.
אסיפהסימני חזרה, טקסט, קולאז' ומדיה חושפים את הייצור החברתי של דמיוננו.

שאלות נפוצות

צפו מבלי לפשט

האם עבודה מחויבת היא בהכרח לוחמנית?

מס 'חלקם במפורש להגן על מטרה, בעוד אחרים להסיט את המבט על ידי בחירת נושא, קנה מידה או צורה מחויבות יכולה להיות גלוי, ביקורתי, זיכרון או מקושר הקבלה של העבודה.

מה ההבדל בין ציור מחויב לתעמולה?

תעמולה מבקשת בדרך כלל לכפות קריאה ולהתגייס לשירות כוח או דוקטרינה. יצירה מחויבת יכולה להיות משכנעת, אך לעתים קרובות היא שומרת על מורכבות, מתחים או סתירות שמתנגדות למסר היחיד.

למה לכלול פופ ארט ותמונות צרכניות?

כי מוצרים, כוכבים, דגלים וצילומי עיתונות מבנים את חיי החברה וורהול, רוזנקוויסט, ג'ונס ואקסל מטילים ספק באופן שבו תשוקה, אלימות וזהות מסתובבים כסחורה חזותית.

האם ציור באמת יכול לשנות את החברה?

לעיתים רחוקות בפני עצמו עם זאת, הוא יכול לתקן זיכרון, לשנות רגישות, להפוך קונפליקט לגלוי ולספק תמונה משותפת לתנועה יעילותו נמדדת במשך הזמן, השימושים והוויכוחים שהוא מעורר.

כיצד נבחרו מאה היצירות?

הבחירה מעדיפה את חוזק המיקום, חשיבות היסטורית, המצאה פורמלית, גיוון גיאוגרפי ואפשרות לאמת את היצירה ותדמיתה נשללו תצלומים, פסלים וכרזות ללא מרכיב ציורי.

ציור לא מצביע אבל זה משנה את המקום שממנו אנחנו מסתכלים

מגויה ועד רינגגולד, מקורבה ועד מהרטו, העבודות הללו מראות שדימוי תופס עמדה לפי מה שהוא מייצג כמו לפי מערכת היחסים שהוא כופה בין הנושא, הצופה והסיפור.

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.