ציור, עדות, תחרות · 1793 -היום
ציור מחויב וחברתי: 100 יצירות שנקטו עמדה
מהפכות, עבודה, מלחמות, זכויות אזרח, פמיניזם וחברת צריכה: מאה יצירות שבהן הציור לא רק מייצג את העולם, אלא מתערב באופן שבו אנו מבינים אותו.
תמונה לעולם אינה ניטרלית
מה זה ציור מחויב?
ציור מחויב מתערב בקונפליקט של ערכים, זיכרון או ייצוג. זה יכול להוקיע אלימות, להפוך קיום גלוי למנותק, להגן על קהילה, לשנות את נורמות המבט או לחשוף מנגנוני הכוח המחויבות אינה תואמת אפוא סגנון: היא עוברת דרך ציור היסטוריה, ריאליזם, מורליזם, אקספרסיוניזם, פופ ארט והפשטה.
כוונת האמן חשובה, אך היא אינה ממצה את העבודה. חלק מהדימויים הם עמדות מפורשות; אחרים הופכים לפוליטיים לפי הנושא שלהם, קנה המידה שלהם, מקום התערוכה שלהם או האופן שבו הם לחלק מחדש את הכבוד קורבה משבש את הסלון בכך שהוא נותן לתושבי אורננס את הפורמט השמור לגיבורים מאנה מעמת את הצופה עם אולימפיה והיחסים החברתיים שהעירום האקדמי הסתיר ג'ונס, וורהול או רוזנקוויסט מטיל ספק בסמלים ובמדיה במקום לספק סיסמה.
עלינו להסתכל גם על העמימות ציור יכול לשרת תעמולה, להפוך סבל למחזה או לדבר במקום אלה שהוא מייצג סיווג זה לכן אינו מחלק תעודות סגולה הוא מאגדת מאה יצירות שצורתן, ההקשר והקבלה שלהן מחייבים אותנו לחשוב על הקשר בין אסתטיקה לאחריות.
נקיטת עמדה בציור אינה הוספת סיסמה לתמונה: היא החלטה מי יהיה גלוי, מאיזו נקודת מבט ובאיזה כוח נוכחות.
תן צורה מתמשכת לאירוע כאשר בעלי הכוח מעדיפים מחיקה, שכחה או הגרסה הרשמית.
הפוך את האלימות, הניצול והמבנים החברתיים שמייצרים אותם למורגשים.
הענק חיים רגילים, מינוריים או מודחים את קנה המידה ותשומת הלב שנמנעו על ידי היררכיות דומיננטיות.
בנה סמל, זיכרון או חלל משותף המסוגל להסתובב מעבר לציור.
מאה עבודות שבהן ההסתכלות כבר הופכת לעמדה
בחירת עריכהכשההיסטוריה נכנסת לציור
מהפכות, כוח ואלימות מדינה
פבלו פיקאסו
גרניקה
הפצצת העיר הבאסקית הופכת לסצנה ללא מנצח או עומק הרואי גופות עקורות, אור חשמלי וזעקת בעלי חיים הופכים את הציור להאשמה אוניברסלית נגד המלחמה באזרחים.
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, מדריד
הצג עבודה במקור →
יוג'ין דלקרואה
חופש מנחה את העם
דלקרואה מערבב אלגוריה עם אבק של בריקדות: החירות מתקדמת בקרב מתים אמיתיים מאוד, מוקפים במורדים מכמה מעמדות העבודה לא רק מתעדת את 1830; היא ממציאה את הדימוי המודרני של המרד העממי.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
פרנסיסקו דה גויה
3 במאי 1808 במדריד
הפנס מאיר את הקורבנות בעוד המחלקה נשארת אנונימית, מצטמצמת למכונת הרג גויה הופך את הציור הצבאי: המרכז המוסרי הוא כבר לא המנצח אלא האיש הלא חמוש שמתמודד מול הרובים.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
תיאודור ז'ריקו
הרפסודה של המדוזה
מספינה טרופה שהפכה לשערוריית מדינה, ג'ריקו בונה פירמידה של תקווה וייאוש הרפסודה חושפת את חוסר היכולת של הכוח, נטישת הגופות ושבריריותה של חברה שמעדיפה להסתכל לכיוון השני.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
JMW טרנר
ספינת העבדים
טרנר ממיס את ספינת העבדים בשקיעה זוהרת, אך משאיר את השלשלאות והגופות שנזרקות לים בחזית היופי האטמוספרי הופך לא נוח: הוא מושך את העין לפני שהוא חושף בפניו את הפשע.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
יוג'ין דלקרואה
סצנות ממעשי הטבח בסקיו
אין כאן גיבור מרכזי או גאולה: רק אזרחים יוונים מותשים תחת איום עות'מאני דלקרואה הופך פסיביות כפויה, רעב והמתנה להוקעה פוליטית מטרידה יותר מקרב מרהיב.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
אדוארד מאנה
הוצאה להורג של הקיסר מקסימיליאן ממקסיקו
מאנה לוקח את החזיתיות של גויה כדי להראות הוצאה להורג עכשווית שצרפת של נפוליאון השלישי נושאת באחריות מסוימת. מדי היורים מטשטשים אשמה והופכים חדשות דיפלומטיות לכתב אישום.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
ז'אק-לואי דוד
מותו של מראט
דוד הופך את ההתנקשות בסגן המהפכני לאייקון חילוני ספירת החדר, המכתב שעדיין נשמר והפצע הנראה לעין מארגנים תמונה של קדוש מעונה שמראה גם כיצד הציור יוצר זיכרון פוליטי.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
פרנסיסקו דה גויה
2 במאי 1808
הקהל המדרידי והממלוכים מתנגשים בקשר של מחוות ללא קו חזית יציב גויה מסרב לקריאה מנצחת: אלימות עממית ודיכוי אימפריאלי מתמזגים בתגרה ללא הוד.
Museo del Prado, מדריד
הצג עבודה במקור →
ארנסט מייסונייה
המתרס, rue de la Mortellerie, יוני 1848
מייסונייה מצייר את ההשלכות של הדיכוי של יוני 1848: אבנים, גופות ובגדים רגילים תופסים את כל הרחוב. הפורמט הקטן והדיוק הקר אוסרים פאתוס קל ומעניקים לעדות חומרה כמעט תיעודית.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
כבוד דאומייר
המשפחה על המתרס
דאומייר מציב משפחה שלמה בתנועת ההתקוממות, הרחק מהלוחם ההרואי המבודד. הדחף הקומפקטי של הדמויות מזכיר לנו שמהפכות כוללות גם בתים, ילדים וכאלה שסיפורים רשמיים יורדים לרקע.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
פיטר פול רובנס
השלכות המלחמה
מאדים גורר את אירופה למרות מאמציה של ונוס, בעוד האמנויות, האימהות והשפע מתהפכים רובנס מעבה את מלחמת שלושים השנים לאלגוריה פוליטית: אלימות הורסת תחילה את עצם תנאי הציוויליזציה.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
פיטר ברויגל האב
טבח התמימים
ברויגל מעביר את הסיפור המקראי לכפר בהולנד הכבושה תחת השלג, הטרור הצבאי מקבל את תכונות ההווה: ההיסטוריה הקדושה הופכת לאמצעי לדבר על אלימות אימפריאלית מבלי לנקוב ישירות בשמה.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
אנטואן קארון
הטבח הטריומווירטי
הארכיטקטורה הלא פרופורציונלית ממסגרת שפע של עינויים בהשראת העת העתיקה אך קריאים לאורך מלחמות הדת קארון מראה כוח שהופך את העיר כולה לתיאטרון של הוצאה להורג.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
אנרי רוסו
המלחמה
רוכב שחור חוצה נוף הרוס שבו מתים מצטברים מתחת לעורבים רוסו מאמץ פשטות רצונית אשר מקרבת את התמונה לאגדה, אך האגדה אינה מציעה מוסר מנחם.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
לואיג'י רוסולו
המרד
צלליות קומפקטיות פוגעות בעיר שהפכה לאלומות כוח הפוטוריזם של רוסולו נותן צורה מופשטת לאנרגיה הקולקטיבית, תוך שהוא משאיר פתוחה את השאלה האם הזינוק הזה מבשר על אמנציפציה או אלימות חדשה.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
דייגו ריברה
בנאדם, בקר היקום
לאחר הרס ציור הקיר שלו בניו יורק, ריברה משחזר את התמונה סביב עובד השולט במכונה ומתבונן בשני הפכים עתידיים. מדע, מאבק מעמדי והיסטוריה עולמית נפגשים בקומפוזיציה המיועדת לציבור.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
דייגו ריברה
אדם ומכונה
ריברה מייצגת את מפעל הרכב כמכלול פרודוקטיבי שבו מחוות אנושיות, מינרלים ומכונות עוקבים זה אחר זה. הערצה לכוח תעשייתי נותרה בלתי נפרדת משאלה פוליטית: מי שולט באנרגיה הקולקטיבית הזו?
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
גרנט ווד
בנות המהפכה
שלושה חברים באגודה פטריוטית מצטלמים מול רפרודוקציה של וושינגטון חוצה את דלאוור ווד משתמש בנוקשות, בפרטים ביתיים ובאירוניה כדי לפצח את השאננות של אליטה שטוענת שיש לה היסטוריה לאומית.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
אלפונס מוקה
האפותיאוזה של הסלאבים
הפאנל האחרון של האפוס הסלאבי, חזון זה מפגיש בין זיכרון, סבל ושאיפה לאחדות. מוצ'ה מעמיד את שפתו הדקורטיבית לשירות של נרטיב פוליטי קולקטיבי ולא הפרסום שהפך אותו למפורסם.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →הפוך את אלה שהאמנות שכחה גלויים
עבודה, עוני וכבוד
ז'אן פרנסואה דוחן
מלקטים
שלוש נשים כפופות אוספות את שרידי הקציר בעוד היבול השופע עולה למרחוק דוחן מעניק מונומנטליות שקטה לעבודה מעורפלת וחושף, באותו נוף, את ההפרדה בין עושר להישרדות.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
ז'אן פרנסואה דוחן
האיש עם המעדר
העובד עוצר, נשען על הכלי שלו, פניו מסומנים בתשישות. בסירוב לאידיאליזציה של האיכר, מילט מאלץ את הציבור הבורגני להסתכל על המחיר הפיזי של הייצור החקלאי.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
ז'אן פרנסואה דוחן
הזורע
המחווה הרחבה של הזורע מעניקה למשימה שחוזרת על עצמה את כוחו של מעשה מכונן השיפוע האפל, הצעד והאור מרחוק הופכים את העבודה הכפרית לעוצמה היסטורית ולא לתפאורה ציורית.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
גוסטב קורבה
שוברי האבנים
קורבה מראה שני גילאים של עבודה ללא אופק של ניידות: הילד לובש, הגבר נשבר בגדים בלויים ומסגור סגור מעניקים למעגל העוני חומריות שהסלון לא יכול היה לצמצם לאנקדוטה.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
גוסטב קורבה
הלוויה באורננס
על ידי מתן קבורה פרובינציאלית את ממדי ציור ההיסטוריה, קורבה טוען שלתושבים רגילים מגיע אותו קנה מידה כמו מלכים וקדושים. הדמוקרטיה של הנושא הופכת למהפכה של פורמט.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
גוסטב קורבה
סדנת הצייר
במרכז קורבה מצייר; סביבו מופצים החברה, התומכים, המנוצלים והחזקים "אלגוריה אמיתית" זו הופכת את הסדנה למפה פוליטית של העולם החברתי והמקום שהאמן מתכוון לתפוס בו.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
וינסנט ואן גוך
אוכלי תפוחי אדמה
הידיים שלוקחות את תפוחי האדמה הן אותן הידיים שעבדו את האדמה ואן גוך בוחר באור גרוע ובפנים מחוספסות כדי להגן על אמת של עבודה מפני רגשנות כפרית.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
כבוד דאומייר
עגלה מדרגה שלישית
בתא נוסעים צנועים חולקים מרחב צפוף אך כל אחד שומר על עייפותו דאומייר בונה קהילה לא מודגשת, קשובה לגיל, לטיפול בילדים ולכבודם של אנונימיים.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
אנרי דה טולוז-לוטרק
המכבסה
במבט מאחור, העובדת מביטה מבעד לחלון מבלי לדעת אם היא לוקחת הפסקה או מודדת את היקף יומה. טולוז-לוטרק משחזרת את הבדידות של מקצוע נשי שמיוצג רק לעתים רחוקות ללא פולקלור.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
אדולף מנזל
טחנת גלגול הברזל (קיקלופ מודרני)
חום, גופים ומכונות מרכיבים מרחב תעשייתי שכמעט בלתי אפשרי לנשום מנזל מעריץ את התיאום הטכני תוך שהוא מראה את האינטנסיביות הפיזית וההיררכיה המבנים את העבודה המודרנית.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
JMW טרנר
קילמן כבד בפחמים לאור ירח
אורות הירח והנמל הופכים את עומס הפחם למופע אור, אך הצלליות הקטנות מזכירות את החוזק האנושי שמזין את הכלכלה התעשייתית פאר המסחר מבוסס על עבודה לילית כמעט בלתי נראית.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →ג'יין סאתרלנד
אצבעות קהות פועלות בזמן שעין הבוקר עדיין עמומה בדמעות
סאתרלנד מצייר נשים שאוספות עצים בשחר הקר, הרחק מהמיתוס הפסטורלי של שגשוג קולוניאלי הכותרת מדגישה אצבעות קהות והופכת את הנוף האוסטרלי לתפאורה לכלכלה של צורך.
הגלריה הלאומית של ויקטוריה, מלבורן מתנת דר מרגרט סאתרלנד, 1972
הצג עבודה במקור →
Ramkinkar Baij
עובדים
הדמויות מתקדמות כקבוצה ולא כדיוקנאות נפרדים בייג' מעניק לתנועת העבודה מבנה פיסולי ומאשר את נוכחותם של מעמדות הפועלים במודרניזם ההודי.
הגלריה הלאומית לאמנות מודרנית, ניו דלהי
הצג עבודה במקור →
פבלו פיקאסו
הגיטריסט הזקן
גופו המתוח של המוזיקאי העיוור כמעט עוקב אחר צורת הכלי התקופה הכחולה אינה הופכת את העוני לתפאורה: היא גורמת לאדם להרגיש בידוד, שבריריות פיזית והתמדה של פעילות יצירתית.
המכון לאמנות של שיקגו
הצג עבודה במקור →
פבלו פיקאסו
חיים
פיקאסו מפגיש אמהות, זוגות, תשוקה ודלות בסצנה אניגמטית מכוונת. גופים כחולים נראים נעולים במעגל שבו האינטימיות נשארת חצויה על ידי חוסר חשש ואובדן.
מוזיאון קליבלנד לאמנות
הצג עבודה במקור →
אמריטה שר-גיל
קבוצה של שלוש בנות
שלוש צעירות נאספות אך אינן מסתכלות זו על זו שר-גיל מסרבת לאקזוטיות המחייכת המצופה מנשים הודיות ומציירת ציפייה, אילוץ חברתי ופנימיות שקטה.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
אמריטה שר-גיל
אמא הודו
האלגוריה הלאומית כאן לובשת צורה של אישה אפלה ופגיעה, הרחק מהאייקון המנצח שר-גיל משייך את האומה לעייפות תושביה ומעניק לפטריוטיות כוח משיכה חברתי.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
פייר פוביס דה שאוואן
הדייג המסכן
הדייג, האישה והילד מופרדים במרווחים ריקים גדולים. כלכלה פורמלית זו מרחיקה את הסצנה מאנקדוטה הצדקה ומעניקה לעוני נוכחות חסרת תנועה, כמעט מונומנטלית.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
אדוארד מאנה
בר ב-Folies-Bergère
המלצרית תופסת את מרכזו של עולם פנאי שהיא לא חולקת המראה, הבקבוקים והלקוח המפוצל מכניסים למתח מחזה, מסחר ובדידות של עבודת נשים.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
אדוארד מאנה
קבצן
מאנה מבודד את הדמות ללא תפאורה אומללה או סיפור גאולה. חזיתיות, פיכחון הצבעים וקנה המידה של הגוף מתנגדים לנוכחות אינדיבידואלית לקטגוריות החברתיות המפחיתות אותה.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →ציור אחרי האסון
מלחמות, פשיזם וחברות תחת מתח
אוטו דיקס
המלחמה (טריפטיכון)
דיקס תופס את המבנה של יצירת מזבח כדי להראות את עזיבתם, הקטל, החזרה והשינה של החיילים. השפה הדתית אינה מציעה ישועה: היא מעניקה לחוויית השוחות את כוח המשיכה של תשוקה ללא גאולה.
Albertinum, Staatliche Kunstsammlungen Dresden
הצג עבודה במקור →
מקס בקמן
הלילה
משפחה מותקפת בחדר שהפך למלכודת הפינות השבורות והחלל הדחוס משקפים את האלימות הפוליטית של גרמניה שלאחר המלחמה, כאשר האכזריות הציבורית עוברת דרך דלת הבית.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
מקס בקמן
יציאה
לוחות הצד צוברים עינויים ושבי בעוד שבמרכז סירה מתרחקת בחגיגיות מוזרה בקמן מסרב להמחשה ישירה של הנאציזם אך בונה אלגוריה של דיכוי, עזיבה וחופש פנימי.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
ג'ורג' גרוש
אלוהי המלחמה
אל המלחמה מופיע כיצור גרוטסקי הניזון מנשק ודגלים. גרוש מחליף את ההוד המיתולוגי בקריקטורה מפלצתית ותוקף קסם פוליטי מכוח צבאי.
המכון לאמנות של שיקגו, שיקגו
הצג עבודה במקור →
סלבדור דאלי
בנייה רכה עם שעועית מבושלת (תחושה מוקדמת של מלחמת אזרחים)
גוף ענק קורע את עצמו על פני נוף כמעט ריק. דאלי צופה את מלחמת האזרחים בספרד באנטומיה בלתי אפשרית שבה האויב אינו חיצוני: האומה משחיתה את עצמה במו ידיה.
מוזיאון פילדלפיה לאמנות
הצג עבודה במקור →
פבלו פיקאסו
טבח בקוריאה
חיילים מכניים מכוונים לנשים וילדים עירומים פיקאסו מפעיל מחדש את גויה ומאנה כדי להוקיע אלימות נגד אזרחים, ומסיר כל סימן שיגביל את הזירה לסכסוך בודד.
המוזיאון הלאומי של פיקאסו-פריז
הצג עבודה במקור →פבלו פיקאסו
האישה הבוכה
פניה של דורה מער הופכות לארכיטקטורה של כאב שבה מתנגשים דמעות, שיניים, מטפחות וצבעים חומציים. בעקבות העבודה סביב גרניקה, התמונה מרכזת את האסון הקולקטיבי בפנים שאי אפשר להרגיע.
המוזיאון הלאומי של פיקאסו-פריז
הצג עבודה במקור →
ג'קסון פולוק
מלחמה
לפני טפטופים, פולוק מעבה ראשים, גפיים וסימנים טוטמיים למסה קומפקטית. מלחמה אינה מתוארת כאירוע שניתן לזהות אלא כלחץ נפשי המעוות את כל הדמויות.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
אדוארד מונק
מלחמה
מונק מייצג מלחמה עם נוכחות אפלה המזהמת את הנוף והגופים היעדר הגבורה והמגע הלא יציב מעבירים את הסכסוך לעבר הפחד המפוזר שהוא מתקין בחיים האזרחיים.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
ג'יימס רוזנקוויסט
F-111
המחבל עובר ברצף של תמונות פרסומיות, אוכל, ילדים וענני פטריות רוזנקוויסט מראה כיצד הכלכלה הצבאית, הצריכה והתקשורת שייכים לאותה סביבה ויזואלית.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
אנדי וורהול
התרסקות מכונית כתומה ארבע עשרה פעמים
תצלום תאונה חוזר על עצמו עד שהוא מאבד ואז חוזר לאלימות שלו וורהול מעמת את הצופה עם האמביוולנטיות של התקשורת: החזרה מרדימה, אבל היא גם חושפת את הצריכה התעשייתית של האסון.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
רוזלין דרקסלר
החזק את האש שלך (גברים ומכונות)
דרקסלר הופך תמונת פעולה לסצנה יבשה שבה נראה שגוף, נשק ומכונה גברים שייכים לאותו מנגנון אוצר המילים של הפופ הופך לביקורת מרהיבה על גבריות.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
ניקי דה סנט פאל
ציור ירי שגרירות אמריקאית
האמן יורה על כיסי צבע החבויים בתבליט; הטפטופים הם בו זמנית פציעה, סיכוי והפקה של היצירה. הכותרת קושרת את האלימות המבוצעת הזו לכוח האמריקאי ולדמיון המטרה.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
ריצ'רד המילטון
Swinging London 67 (c)
באמצעות תצלום עיתונות המראה את מיק ג'אגר אזוק, המילטון מנתח את מחזה הענישה שמארגנים הצהובונים חזרה, צבעים ומסגור הופכים מידע למושא שליטה חברתית.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
רוברט מאת'רוול
הכלא הספרדי הקטן
פס אנכי בהיר נראה סגור בין מסות אפלות מאת'רוול הופכת את זיכרון מלחמת האזרחים בספרד למבנה מופשט שבו החלל עצמו הופך לחוויה של שבי.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
סמבה היקרה
גינוי ללא משפט
סמבה משלבת טקסט, סצנה סיפורית ופנייה ישירה כדי להוקיע הרשעה משוללת פרוצדורה. העבודה מסרבת לשתיקה היוקרתית של ציור גדול: היא מתווכחת, מאשימה ומבקשת מהציבור לקרוא.
מתנה של אוון וונסה טאוויל
הצג עבודה במקור →מייקל ארמיטאג'
שרשרת
ארמיטאג' מתייחס לצורה של הרג קולקטיבי מבלי להפוך אלימות לתמונה הניתנת לקריאה מיידית. פני השטח הבלתי סדירים והקומפוזיציה הלא יציבה הופכים את השמועה, הפחד והעמימות של העד למורגשים.
מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק
הצג עבודה במקור →
מייקל ארמיטאג'
עוצר (ליקוני 27 במרץ 2020)
פיזור קהל בזמן עוצר הופך לכוריאוגרפיה של אילוץ ארמיטאג' מחבר בין מצב חירום בריאותי, סמכות משטרתית ופגיעות כלכלית בציור שבו היופי לעולם לא מנטרל את האירוע.
מתנת רוני היימן לכבוד אן טמקין
הצג עבודה במקור →
רוברט ראושנברג
ריבוס
שברי עיתונות, בדים ועקבות מצוירים מצטלבים כמו מידע לא תואם מעולם שלאחר המלחמה. הציור אינו מספק סיסמה; הוא מראה כיצד חוויה פוליטית נבנית בזרימה של שלטים וסחורות.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
ג'ספר ג'ונס
דגל
על ידי ציור דגל ולא תמונת דגל, ג'ונס הופך סמל לאומי ברור לאובייקט חומרי לבדיקה. שכבות עיתונים, שעווה וחשבונית גלויה פותחים מחדש את מה שנראה שהסמל תיקן באופן סופי.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →לחדש את הסיפור ואת הייצוג
גזענות, קולוניאליזם וזכויות אזרח
נורמן רוקוול
הבעיה שכולנו חיים איתה
רובי ברידג'ס הולכת בין מרשלים שהמסגור שלהם חותך פנים. השמלה הלבנה שלה, העלבון הגזעני והעגבנייה המרוסקת מספיקים כדי להפוך את ביטול ההפרדה למסע ייסורי בטון שספג ילד.
מוזיאון נורמן רוקוול
הצג עבודה במקור →
פיית' רינגגולד
American People Series #20: Die
רינגגולד מגיב להתפרעויות גזע בקומפוזיציה שבה מבוגרים שחורים ולבנים הורגים זה את זה בזמן ששני ילדים נאחזים במרכז הרשת והלבוש האלגנטי מראים שאלימות עוברת בחברה כולה.
מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק
הצג עבודה במקור →
ג'ייקוב לורנס
סדרת ההגירה, פאנל מס. 1
תחת שלטים המצביעים על שיקגו, ניו יורק וסנט לואיס, צועד קהל לעבר התחנות לורנס הופך את ההגירה הגדולה לנרטיב קולקטיבי: אין גיבור אחד, אלא תנועה היסטורית המורכבת מאלפי החלטות.
אוסף פיליפס, וושינגטון
הצג עבודה במקור →
אהרון דאגלס
לתוך שעבוד
צלליות כבולות מתקדמות לעבר הספינות בעוד כוכב עולה למרחוק מעגלי אור ושפה מודרניסטית מחברים את האלימות של סחר העבדים האטלנטי לסיפור של התנגדות ותקווה.
הגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון
הצג עבודה במקור →פאלמר היידן
השוער שמצייר
היידן מצייר אמן שהחברה מכירה בו רק כשוער הדירה הצפופה מפגישה כלים ביתיים וציוד צביעה, מה שהופך את הבמה למחאה נגד זימון מקצועי וגזעני.
מוזיאון האמנות האמריקאית של סמיתסוניאן
הצג עבודה במקור →
Malangatana Valente Ngwenya
זעקה לחופש
פנים צמודות, עיניים פקוחות ופנים של בעלי חיים מרכיבים קהל בלחץ לאחר הכלא והמאבק האנטי-קולוניאלי במוזמביק, מלנגאטנה מציירת את החופש כזעקה משותפת ולא כניצחון שכבר הושג.
מתנה של אווה וגלן דובין
הצג עבודה במקור →
אוצ'ה אוקקה
נשים מהומות
אוקקה מביט לאחור על מלחמת הנשים באבא של 1929, התגייסות גדולה נגד הממשל הקולוניאלי הבריטי הקווים המתוחים והתנועה הקולקטיבית מעניקים למפגינים מקום פעיל בהיסטוריה הפוליטית של ניגריה.
קרן אניד א. האופט
הצג עבודה במקור →
כריס אופילי
בלי אישה, בלי בכי
כל דמעה מכילה את דיוקנו של סטיבן לורנס, נער שחור שנרצח בלונדון אופילי משלב אבל אינטימי, זיכרון ציבורי וכעס על כישלונות מוסדיים מבלי להפחית את האם המתוארת לצערה בלבד.
נרכש ב-1999
הצג עבודה במקור →
מוק
יחי Utex Africa
מוקי מצייר את החיים העירוניים של קינשאסה על ידי רישום סיסמאות, המונים ותעשייה באותו אזור ההתלהבות המופגנת אינה מוחקת את היחסים בין עבודה, עסקים ופוליטיקה בזאיר של מובוטו.
אוסף האמנות האפריקאית של ז'אן פיגוצי. מתנה של ז'אן פיגוצי
הצג עבודה במקור →
לובאינה הימיד
בין השניים הלב שלי מאוזן
שתי נשים שחורות תופסות סירה וקורעות מפות במקום להיות מודרכות על ידן. הימיד הופך את הדימויים הקולוניאליים של נסיעות והופך את הניווט לבחירה, שיחה וחידוש הכוח.
מוצג על ידי פטרוני האמנות החדשה (קרן רכישה מיוחדת) באמצעות קרן גלריית טייט 1995
הצג עבודה במקור →
איברהים אל-סלאחי
המסגד
אל-סלאחי משלב קליגרפיה, ארכיטקטורה והפשטה מבלי להיכנע זה לזה. העבודה טוענת שהמודרניזם הסודני יכול לנהל דיאלוג עם הבינלאומי תוך התחלה מצורותיו הרוחניות והפוליטיות.
קרן אליזבת בליס פרקינסון
הצג עבודה במקור →
סמבה היקרה
בעיית מים
טקסט וסצנה יומיומית חושפים את אי השוויון בגישה למים כעובדה פוליטית. סמבה מאמצת את בהירות הכרזה ואת דיוק העדות כדי למנוע את צמצום המשבר העירוני לסטטיסטיקה.
אוסף האמנות האפריקאית של ז'אן פיגוצי. מתנה של ז'אן פיגוצי
הצג עבודה במקור →אוזו אגונו
האמנויות
אגונו משלב התייחסויות לאיגבו, חווית תפוצות ופיצול מודרניסטי הציור מגן על יכולתו של אמן אפריקאי המבוסס באירופה לבנות זהות מורכבת מבלי להפוך למאייר ממוצא קבוע.
מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק
הצג עבודה במקור →גזביה סירי
העפיפון
צבע, משחק והמונים מעבים את המומנטום של חברה מצרית בטרנספורמציה לאחר המהפכה מאחורי הקלילות לכאורה של העפיפון מסתתרת השאיפה למרחב ציבורי משותף ועתיד פתוח עדיין.
מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק
הצג עבודה במקור →
אמריטה שר-גיל
ברהמצ'אריס
הפיכחון של הטירונים הצעירים, גופם הדק וקצב הבדים מסרבים לקולוניאל הציורי שר-גיל בונה ציור מודרני מתוך חוויה הודית הנצפית מבפנים.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
אמריטה שר-גיל
מטחנות חלדי
העבודה הקולקטיבית של נשים מאורגנת על ידי אזורי צבע גדולים שהופכים את המחוות לקריאה ומכובדת. הסצנה היומיומית הופכת לאישור של נוכחות חברתית ולא לדימוי אתנוגרפי.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
אמריטה שר-גיל
קולפן תפוחי האדמה
ריכוז האופי ומשקל הכרכים מעניקים למשימה ביתית צפיפות מונומנטלית שר-גיל מסרבת להיררכיה המפרידה בין הנושאים המרכזיים לחייהן הרגילים של נשים.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
וו שוונג
המלחמה בגבול דרום מזרח
נוף הגבול והדמויות נלכדים בחוסר היציבות של סכסוך שמאריך את מלחמות וייטנאם ציור ההיסטוריה הופך לזיכרון לאומי מיידי, אך שומר על חרדת השטח שחווה.
המוזיאון הלאומי לאמנויות יפות של וייטנאם, האנוי
הצג עבודה במקור →
Ramkinkar Baij
הביתה
החזרה היא לא מצעד ולא סצנה סנטימנטלית: היא קצב צעדים, עומס ועייפות. בייג' הופך את הניידות של עובדים כפריים לנושא מודרני בפני עצמו.
הגלריה הלאומית לאמנות מודרנית, ניו דלהי
הצג עבודה במקור →
תומאס מוקרובגווה
אנשים גוססים בבוש
הכותרת החזיתית ופישוט הצורות מציבים את הפגיעות האנושית במרכז הנוף הרודזי. Mukarobgwa מתנגד לסדר הקולוניאלי עם חזון שבו החוויה המקומית מייצרת סימנים משלה וכוח משיכה משלה.
מתנת מר וגברת וולטר הוכשילד
הצג עבודה במקור →מפרטי לפוליטי
גופים, זהויות וחברת צריכה
אדוארד מאנה
אולימפיה
אולימפיה אוחזת במבטו של הצופה ומסרבת למעקף המיתולוגי שהפך את העירום למקובל הציור חושף את יחסי המין, המעמד, הגזע והכסף שהציור האקדמי העדיף לעטוף באלגוריה.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
פרידה קאלו
העמוד השבור
קאלו מגלה כאב שהדיוקן המסורתי היה מסתיר: המחוך, הציפורניים ועמוד השדרה השבור מתארים גוף רפואי מבלי להסיר את יכולת ההסתכלות שלו.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
פרידה קאלו
דיוקן עצמי על הגבול בין מקסיקו לארצות הברית
עומד בין חורבות פרה-קולומביאניות, צמחייה, ארובות ומכונות, קאלו מתנגד לשני מודלים של מודרניות גופו מהווה גבול ומסרב לבחור בזהות מפושטת בין לאומיות ותיעוש.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
פרידה קאלו
הצבי הפצוע
פניו של האמן מופיעות על צבי מנוקב בחצים אשר בכל זאת ממשיך להתקדם קאלו הופך את הדיוקן העצמי לאגדה גופנית שבה פגיעות, זהות והתנגדות מתקיימים במקביל.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
פרידה קאלו
דיוקן עצמי עם שרשרת קוצים ויונק דבש
הצווארון פוצע את הצוואר בזמן שהקוף, החתול ויונק הדבש מטעינים את התמונה בסימנים אמביוולנטיים קאלו מתאר זהות שלעולם אינה מתבטאת כווידוי שקוף אלא כבנייה פעילה.
רפרודוקציה אלפא
ראה רבייה →
כריס אופילי
מריה הקדושה
אופילי מפגיש איקונוגרפיה מריאנית, תרבות פופולרית וחומרים מופחתים כדי לערער על הקודים של הקדושה המערבית השערורייה שגרמה היצירה חושפת את חוסר הכבוד שלה פחות מהגבולות הגזעיים והתרבותיים שנכפו על הקודש.
מתנה של סטיבן ואלכסנדרה כהן
הצג עבודה במקור →
מרלן דיומא
הצייר
ילד מכוסה בצבע מביט בצופה בחזיתיות מטרידה דיומא מטשטש תמימות, יצירה ותצוגה של הגוף הנשי, והופך את היחסים המסורתיים בין צייר אקטיבי למודל פסיבי.
מתנה חלקית ומובטחת של מרטין ורבקה אייזנברג
הצג עבודה במקור →
ג'ולי מהרטו
Empirical Construction, איסטמבול
תוכניות אדריכליות, מסלולים ושלטים חופפים מבלי לייצר עיר יציבה. Mehretu מצייר את המרחב העירוני כשדה של כוח, הגירה וזיכרון שבו שום נקודת מבט לא יכולה לטעון שהיא ניטרלית.
קרן למאה העשרים ואחת
הצג עבודה במקור →
לובאינה הימיד
שטיח
המוטיב הדקורטיבי הופך לארכיון של תפוצה, מסחר והיסטוריה קולוניאלית. הימיד משתמש בקישוט כשפה ביקורתית ומניע סיפורים שהמוזיאון הרחיק זה מכבר אל פני השטח הביתיים.
מוצג על ידי האמן 2009
הצג עבודה במקור →
אנדי וורהול
פחיות המרק של קמפבל
שלושים ושניים מוצרים כמעט זהים תופסים את הקיר כמו מדפי חנות וורהול לא מחליט בין חגיגה לביקורת: הוא מראה שצריכה המונית הפכה לאחד הנופים הנפוצים הגדולים של החיים האמריקאיים.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
אנדי וורהול
גולד מרילין מונרו
לאחר מותה של מרילין מונרו, וורהול מבודדת את פניה המשוכפלות על שדה זהב עצום אייקון התקשורת שואל מיצירת המזבח, אך הרושם הלא מושלם מזכיר לנו שסלבריטאי הוא גם תמונה המיוצרת, נצרכת וניתנת להחלפה.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
טום וסלמן
עירום אמריקאי גדול, 2
הגוף הנשי מצטמצם לכמה שלטי פרסום בפנים רווי צבעים לאומיים וסלמן מעבה תשוקה, צריכה וזהות אמריקאית, על ידי חשיפת הייצור המסחרי של המבט.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
ג'ספר ג'ונס
מפה
גבולות ארצות הברית נותרים ניתנים לזיהוי אך מתמוססים בחומר ובמשיכות מכחול ג'ונס הופך את המפה, כלי של סמכות והוראה, למשטח לא יציב שבו הטריטוריה מפסיקה להיות מובנת מאליה.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
רוברט אינדיאנה
החלום האמריקאי, אני
מספרים, כוכבים, מעגלים ומילים מהווים מטרה כמו סמל אינדיאנה לוקחת את השפה החזותית של כבישים, משחקים ופרסום כדי להראות חלום לאומי שכבר הומר למערכת של שלטים.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
אנדי וורהול
פטיש ומגל
וורהול מצלם כלים אמיתיים שנרכשו מחנות לחומרי בניין ואז הופך אותם לסמל הסמל הקומוניסטי הופך שוב לסחורה וטבע דומם, וחושף את הקלות שבה האידיאולוגיה מסתובבת כדימוי.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
רוברט ראושנברג
מיטה
שמיכה, סדין וכרית עוזבים את החלל הפרטי כדי לעמוד כמו ציור. ראושנברג מטשטש את הקווים בין חיי היומיום, גוף נעדר ומחווה אמנותית גדולה, ומתמודד עם מה שהמוזיאון רואה ראוי לקיר שלו.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
אוולין אקסל
אקסל-אראציה
אקסל מנכס לעצמו מהירות, אירוטיקה וקודי פופ מעמדה נשית הגוף הוא כבר לא רק מוצר שמסתכלים עליו: הוא הופך לאנרגיה חזותית ולסוכן של הרצון של עצמו.
מוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק
הצג עבודה במקור →
מרלן דיומא
אייבורי בלאק
הכותרת שואלת את השם הפרדוקסלי של פיגמנט ומיד מציבה צבע בשפת הגזע. דיומא משתמש בדיוקן כדי להראות שקטגוריות כרומטיות לעולם אינן רק תיאורים.
נרכש ב-1998
הצג עבודה במקור →
סמבה היקרה
מקווה שומר אותך הולך #2
סמבה משלבת דיוקן עצמי, טקסט וברק כדי לדבר על התמדה במרחב חברתי שחוצה אי-שוויון האמן הופך לפרשן ציבורי, מבלי להפריד בין הומור, פיתוי וויכוח.
אוסף האמנות האפריקאית של ז'אן פיגוצי. מתנה של ז'אן פיגוצי
הצג עבודה במקור →
ג'ולי מהרטו
שמש בלתי נראית (אלגוריתם 5, צורת אות שנייה)
נראה ששכבות של קווים, מחיקות וסימנים ממפות אנרגיה פוליטית שאי אפשר לתקן. Mehretu נותן צורה לתנועה, למהירות המידע ולכוחות הבלתי נראים שמבנים את ההווה.
מתנת קרן סטיבן ואלכסנדרה כהן, יוג'ניו לופז אלונסו והוועדה לקרנות ציור ופיסול
הצג עבודה במקור →מאייקון מהפכני ועד למאבקים גלובליים
מאתיים שנה של תמונות סותרות
בסוף המאה ה-18 המהפכה הצרפתית נתנה לציור פונקציה אזרחית חדשה דוד מארגן את זכרו של מראט כזיכרון של קדוש מעונה רפובליקאי כמה שנים לאחר מכן, גויה הרס את האידיאל ההרואי של ה קרב: ב "3 במאי 1808", ניתן לקרוא את הסיפור ממקום הנידונים.
המאה ה-19 העבירה אז את הפוליטיקה לעבר החיים החברתיים ז'ריקו הופך ספינה טרופה לשערורייה ממלכתית; טרנר מתעמת עם הסחר הבריטי עם סחר; קורבה, מילט ודומייר כופים עובדים על אמנות גדולה, נוסעים עניים ותושבים רגילים השאלה היא כבר לא רק איזה אירוע לצייר, אלא למי להעניק נוכחות מונומנטלית.
במאה ה-20, מלחמות עולם, פשיזם, דה-קולוניזציה, מאבקים אנטי גזעניים ותרבות המונים הרחיבו עוד יותר את התחום פיקאסו, דיקס ובקמן מעוותים את הגוף כדי לבטא את הקטסטרופה ריברה משתלטת על החומה הציבורית. לורנס, דאגלס, רינגגולד ורוקוול מתחרים על הנרטיב הלאומי אמנות הפופ מגלה לבסוף שדגלים, מוצרים, כוכבים ותמונות תאונות מעצבים גם את התודעה הפוליטית.
דיוויד הופך את מותו של מראט לאייקון רפובליקאי ומראה את הכוח הפוליטי של הבמה.
גויה מציב את הקורבן במרכז ציור המלחמה ומכריז על העין הביקורתית המודרנית.
קורבה וריאליזם מעניקים לשיעורים רגילים את הממדים שפעם היו שמורים להיסטוריה הרשמית.
"גרניקה" הופכת את ההפצצות המקומיות לשפה בינלאומית נגד אלימות נגד אזרחים.
פיית' רינגגולד מחברת בין ציור, זכויות אזרח, גזע, מעמד ופמיניזם בדימוי מונומנטלי של ההווה.
טופס נושא טיעון
ארבע דרכים לנקוט עמדה
תוכן פוליטי אינו מספיק כדי לייצר עבודה חזקה מה שנותר הוא האופן שבו ההרכב מארגן את מקומנו: האם אנחנו עדים, שופטים, שותפים, צרכנים או חברי הקהל? החזיתיות של מאנה, האלכסונים של ז'ריקו, החזרה של וורהול והמפות של מהרטו הם כבר דרכים להתווכח.
ציור מאורס יכול לכוון לבהירות או לשמר אי בהירות. ציור קיר מחפש קריאה קולקטיבית במרחב הציבורי; האקספרסיוניזם מעוות כדי להפוך אמת נפשית לתפיסה; הריאליזם החברתי משחזר אותם תנאים חומריים; עריכת פופ חושפת את התפוצה התעשייתית של תמונות. אף אחת מהשפות הללו אינה טהורה מבחינה פוליטית מטבעה: הכל תלוי בשימוש שנעשה בהן.
שאלות נפוצות
צפו מבלי לפשט
האם עבודה מחויבת היא בהכרח לוחמנית?
מס 'חלקם במפורש להגן על מטרה, בעוד אחרים להסיט את המבט על ידי בחירת נושא, קנה מידה או צורה מחויבות יכולה להיות גלוי, ביקורתי, זיכרון או מקושר הקבלה של העבודה.
מה ההבדל בין ציור מחויב לתעמולה?
תעמולה מבקשת בדרך כלל לכפות קריאה ולהתגייס לשירות כוח או דוקטרינה. יצירה מחויבת יכולה להיות משכנעת, אך לעתים קרובות היא שומרת על מורכבות, מתחים או סתירות שמתנגדות למסר היחיד.
למה לכלול פופ ארט ותמונות צרכניות?
כי מוצרים, כוכבים, דגלים וצילומי עיתונות מבנים את חיי החברה וורהול, רוזנקוויסט, ג'ונס ואקסל מטילים ספק באופן שבו תשוקה, אלימות וזהות מסתובבים כסחורה חזותית.
האם ציור באמת יכול לשנות את החברה?
לעיתים רחוקות בפני עצמו עם זאת, הוא יכול לתקן זיכרון, לשנות רגישות, להפוך קונפליקט לגלוי ולספק תמונה משותפת לתנועה יעילותו נמדדת במשך הזמן, השימושים והוויכוחים שהוא מעורר.
כיצד נבחרו מאה היצירות?
הבחירה מעדיפה את חוזק המיקום, חשיבות היסטורית, המצאה פורמלית, גיוון גיאוגרפי ואפשרות לאמת את היצירה ותדמיתה נשללו תצלומים, פסלים וכרזות ללא מרכיב ציורי.
0 תגובות