100 המובילים - מוזיאון ד'אורסיי: יצירות מופת
למעלה 100 יצירות מופת מפורסמות ממוזיאון ד'אורסיי לראות
מאנה, מונה ודגה ועד ואן גוך, סזאן, גוגן, סאוראט ומאטיס: מאה ציורים לחקור את אורסיי מבלי לצמצם את המוזיאון לאימפרסיוניסטים בלבד
סיווג זה שומר על מאה ציורי שמן שנשמרו בפועל במוזיאון ד'אורסיי.
המודרניות מגיעה לתחנה
מאה יצירות מופת, אין רכבות לתפוס
מוזיאון ד'אורסיי מכסה בעיקר את האמנויות מ-1848 עד 1914 תקופה זו אינה מוגבלת לאימפרסיוניזם: הגלריות משווים את הריאליזם של קורבה, האקדמיות של קבנל ובוגרו, הנטורליזם של בסטיאן-לפאג', הסמליות של מורו ורדון, הנאביס, ניאו-אימפרסיוניזם ואסכולות זרות מרכזיות.
אורסיי מפגישה עידן שראה ערים, תמונות ופנאי מואצים למרבה המזל, הציורים נשארים ברציף מספיק זמן כדי שנוכל באמת להסתכל עליהם.לעבור לתמונות
סיווג בתמונות
העבודות המפורסמות ביותר פותחות את המסלול בלילות כחולים, שערוריות, כדורים וכמה מבטים שאי אפשר להתחמק מהם.
#1
ליל כוכבים על הרון
"ליל הכוכבים על הרון" מאת וינסנט ואן גוך, משנת 1888, מסמן שלב מדויק של המסע בארל, השתקפויות הגז והכוכבים הופכות את הרון לקמרון שמימי שני; בני הזוג בחזית מחזירים את הלילה הקוסמי הזה לקנה המידה האנושי.
צפה במוצר →
#2
אולימפיה
"אולימפיה" מאת אדוארד מאנה, מ-1863, מסמנת שלב ספציפי במסע המבט הקדמי של הדגם, האור ללא מעבר וההתייחסויות לטיציאן גרמו לשערורייה בסלון של 1865; העבודה הפכה לאחד המניפסטים של המודרניות.
צפה במוצר →
#3
ארוחת צהריים על הדשא
"Le Déjeuner sur l'herbe" מאת אדוארד מאנה, משנת 1863, מסמן שלב ספציפי במסע. סרבן על ידי חבר המושבעים בסלון, סצנה זו מציבה זו לצד זו אישה עירומה, שני גברים לבושים ונוף מפורק בכוונה; הציור טוען למלאכותיות שלו.
צפה במוצר →
#4
כדור טחנת גאלט
"Bal du moulin de la Galette" מאת פייר-אוגוסט רנואר, משנת 1876, מסמן שלב ספציפי במסע. רנואר מפיץ כתמי שמש, פנים ושמלות בקהל של מונמארטר; החברותיות המודרנית הופכת לקומפוזיציה היסטורית נהדרת.
צפה במוצר →
#5
סידור באפור ושחור n° 1, דיוקן אמו של האמן
"סידור באפור ושחור n° 1, דיוקן אמו של האמן" מאת ג'יימס אבוט מקניל ויסלר, משנת 1871, מסמן שלב מדויק של המסע הצללית הקפדנית של אנה ויסלר וטווח כמעט מונוכרום מניעים את הדיוקן לעבר הרמוניה של צורות, ערכים ודממה.
צפה במוצר →
#6
מקור העולם
"מקור העולם" מאת גוסטב קורבה, משנת 1866, מסמן שלב מדויק של המסע המסגור הצמוד מבטל סיפור, אידיאליזציה ופנים; קורבה מעמת את הצופה עם החומריות של הגוף ועם גבולות הייצוג ההיסטוריים.
צפה במוצר →
#7
סדנת הצייר
"סדנת הצייר" מאת גוסטב קורבה, מתוארכת 1854 -1855, מסמנת שלב ספציפי במסע. קורבה מפגיש דוגמניות, חברים, יריבים ואלגוריות סביב המחווה שלו כצייר; המניפסט המונומנטלי הזה מסכם שבע שנים של חיים אמנותיים ופוליטיים.
צפה במוצר →
#8
הלוויה באורננס
"הלוויה באורננס" מאת גוסטב קורבה, מתוארכת 1849 -1850, מסמנת שלב מדויק של המסע טקס פרובינציאלי מקבל את הממדים השמורים לציור ההיסטוריה; הדמויות המיושרות, ללא גיבור מרכזי, כופות חברה אמיתית על במת הסלון.
צפה במוצר →
#9
מלקטים
"Des gleaners" מאת ז'אן פרנסואה מילט, מ-1857, מסמן שלב ספציפי במסע שלוש נשים כפופות אוספות את האוזניים שנשכחו לאחר הקציר; קנה המידה הרגוע של המחוות מעניק כבוד מונומנטלי לעבודה הענייה ביותר.
צפה במוצר →
#10
האנג'לוס
"האנג'לוס" מאת ז'אן פרנסואה מילט, מתוארך 1857 -1859, מסמן שלב ספציפי במסע התפילה קוטעת את העבודה בשעת בין ערביים; בני הזוג, הכלים והאופק מרכיבים דימוי של התבוננות כפרית שהפכה אוניברסלית.
צפה במוצר →
#11
פלנרים פרקט
"Les Raboteurs de parquet" מאת גוסטב קייבוט, משנת 1875, מסמן שלב מדויק של המסע נקודת המבט הצוללת, הגופות בעבודה וקווי הפרקט הופכים אתר בנייה פריזאי למחקר רדיקלי של פרספקטיבה, אור ומאמץ.
צפה במוצר →
#12
כיתת הריקוד
"שיעור הריקוד" מאת אדגר דגה, מתוארך 1873 -1876, מסמן שלב ספציפי במסע. דגה מפזר רקדנים, מאסטר בלט ופרטים יומיומיים בחלל אלכסוני; חזרה, במקום מחזה, הופכת לנושא האמיתי.
צפה במוצר →
#13
בבית קפה, אמר ל'אבסינת
"בבית קפה", אומר ל'אבסינת', "מאת אדגר דגה, מ-1875 -1876, מסמן שלב מדויק במסע שתי דמויות המבודדות על ידי המסגור והשולחנות הריקים מעניקים לבית הקפה עומק פסיכולוגי; העיר המודרנית מופיעה גם כחוויה של בדידות.
צפה במוצר →
#14
פרגים
"פרגים" מאת קלוד מונה, משנת 1873, מסמן שלב ספציפי במסלול האלכסון האדום של הפרחים מחבר בין שני הזוגות באזור כפרי של ארגנטוויל; מונה הופך את החוץ לתחושה של הליכה, אוויר ועונה.
צפה במוצר →
#15
תחנת Saint-Lazare
"La Gare Saint-Lazare" מאת קלוד מונה, מ-1877, מסמן שלב מדויק של המסע. קיטור, מסגרת מתכת וקטרים ממיסים את האדריכלות באור; התחנה הופכת לקתדרלה הנעה של החיים המודרניים.
צפה במוצר →
#16
הפיפר
"לה פיפרה" מאת אדואר מאנה, משנת 1866, מסמן שלב מדויק במסע הצללית הברורה של המוזיקאי הצעיר בולטת מרקע כמעט חסר עומק; מאנה שואל מוולסקז נוכחות ישירה ללא אנקדוטה.
צפה במוצר →
#17
המגפי
"לה פאי" מאת קלוד מונה, מתוארך 1868 -1869, מסמן שלב ספציפי במסלול הכתם השחור הקטן של הציפור מנקד נוף שנשלט על ידי הצללים הצבעוניים של השלג; מונה מצייר פחות מקום מאשר טמפרטורה זוהרת.
צפה במוצר →
#18
נשים בגן
"נשים בגן" מאת קלוד מונה, משנת 1866, מסמן שלב ספציפי במסע. הסצנה מצוירת בחוץ על בד מונומנטלי, חוקרת את אותו אור על ארבע עמדות וכמה שמלות; הגן הופך לבית מלאכה פתוח.
צפה במוצר →
#19
המרפסת
"לה באלקון" מאת אדוארד מאנה, מתוארך 1868 -1869, מסמן שלב ספציפי במסע הרשת הירוקה מפרידה באותה מידה שהיא חושפת את הדמויות; מראה שונה, לבנים בהירים ורקע כהה הופכים את הסצנה לתיאטרלית בצורה מוזרה.
צפה במוצר →
#20
כנסיית אובר-סור-אואז, במבט מהאפסיס
"כנסיית אובר-סור-אואז, במבט מהאפסיס" מאת וינסנט ואן גוך, משנת 1890, מסמנת שלב מדויק של המסע. נראה שהבניין מתנודד בין שני שבילים מתחת לשמי קובלט; הצבע והקו מעוותים את הדוגמה מבלי לגרום לה לאבד את נוכחותה.
צפה במוצר →
#21
דיוקן עצמי
"דיוקן עצמי" מאת וינסנט ואן גוך, משנת 1889, מסמן שלב מדויק של המסע הפנים בנויות באותה רשת מפתחות כמו הרקע; עוצמת המבט נולדת מציור שאינו מפריד עוד בין האדם לסביבתו.
צפה במוצר →
#22
שחקני קלפים
"שחקני הקלפים" מאת פול סזאן, מתוארך בסביבות 1890 -1895, מסמן שלב ספציפי במסע שני איכרים שקטים מתאזנים סביב השולחן והבקבוק; הסצנה המוכרת הופכת לארכיטקטורה של כרכים וצבעים.
צפה במוצר →
#23
החדר של ואן גוך בארל
"החדר של ואן גוך בארל" מאת וינסנט ואן גוך, משנת 1889, מסמן שלב מדויק של המסע פרספקטיבה משופעת, אזורים שטוחים ורהיטים פשוטים בונים חדר נפשי; ואן גוך מחפש מנוחה באמצעות צבע, אפילו בחוסר יציבות.
צפה במוצר →
#24
תפוחים ותפוזים
"תפוחים ותפוזים" מאת פול סזאן, המתוארך לסביבות 1899, מסמן שלב ספציפי במסע פירות, קפלים, כלי אוכל ושולחן מוטה מצייתים למספר נקודות מבט; טבע דומם הופך למעבדה מרכזית של הציור המודרני.
צפה במוצר →
#25
נשות טהיטי
"נשות טהיטי" מאת פול גוגן, משנת 1891, מסמן שלב ספציפי במסע שתי נשים יושבות, מטופלות במשטחים צבעוניים גדולים, מעבות את שאיפתו הסינתטית של גוגן תוך שהיא נזכרת במבט הקולוניאלי המבנה את עבודתו.
צפה במוצר →שדרות, בתי מלאכה, בתי קפה, מופעים ואזור כפרי סמוך מספרים את סיפורה של חברה שמשנה קצב.
#26
לידתה של ונוס
בשורה 26, "הולדת ונוס" מאת אלכסנדר קבנל, משנת 1863, מסמן שלב ספציפי במסע, הוצגה באותו סלון עם קרעיו של מאנה, ונוס חלקה וגלית זו מגלמת את ההצלחה האקדמית של האימפריה השנייה ואת אידיאל היופי שלה. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוג אימפרסיוניזם עם מאנה, דגה, מוריסו וקייבוט.
צפה במוצר →
#27
ברטה מוריסו עם זר סיגליות
בשורה 27, "ברטה מוריסו עם זר סיגליות" מאת אדוארד מאנה, מ-1872, מסמן שלב ספציפי במסע שחור של הכובע, חיוורון הפנים ומבט תוסס מרכזים את תשומת הלב; הדיוקן לוכד אמן כנוכחות אינטלקטואלית, לא כמודל פשוט. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#28
גשר ארגנטוויל
בשורה 28, "Le Pont d'Argenteuil" מאת קלוד מונה, משנת 1874, מסמן שלב מדויק של המסלול גשר, מפרשים והשתקפויות מסדרים את הבמה ברצועות אור; פנאי ימי ותשתיות מודרניות חולקים את אותו נוף כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקייבוט.
צפה במוצר →
#29
לונדון, פרלמנט. חור של שמש בערפל
בשורה 29, "לונדון, פרלמנט. חור השמש בערפל" מאת קלוד מונה, משנת 1904, מסמן שלב ספציפי במסלול. הצללית הגותית מתמוססת בערפל כתום וסגול; האנדרטה נחשבת פחות מהאווירה המשתנה שסופגת אותה. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#30
Rue Montorgueil, בפריז. פסטיבל של 30 ביוני 1878
בשורה 30, "La Rue Montorgueil, בפריז. פסטיבל של 30 ביוני 1878" מאת קלוד מונה, מ-1878, מסמן שלב ספציפי של המסלול. במבט מלמעלה, הרחוב הופך לרטט של דגלים, המונים ואור; מונה לוכד את האנרגיה הקולקטיבית יותר מהפרט הפטריוטי. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#31
אישה עם שמשייה פונה ימינה
בשורה 31, "אישה עם מטריה הפונה ימינה" מאת קלוד מונה, משנת 1886, מסמנת שלב ספציפי במסע הדמות הנראית מזווית נמוכה מתמזגת עם הרוח והעננים; לימוד חוצות הופך את הדיוקן לאירוע אטמוספרי. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוג אימפרסיוניזם עם מאנה, דגה, מוריסו וקייבוט.
צפה במוצר →
#32
אישה עם מטריה פנתה שמאלה
בשורה 32, "אישה עם מטריה מופנית שמאלה" מאת קלוד מונה, משנת 1886, מסמנת שלב מדויק של המסע מחשבה כמו המקבילה של הדמות המופנית ימינה, בד זה משנה את המחווה, כיוון הרוח ויחס הגוף לשמיים כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#33
ריגטות בארגנטוויל
בשורה 33, "Regates in Argenteuil" מאת קלוד מונה, מתוארך לסביבות 1872, מסמן שלב מדויק של המסלול המפרשים, הבתים והשתקפויותיהם מורכבים מחדש במים ניידים; מונה הופך את אגן Argenteuil לסמל של פנאי מודרני כאן, העיר, הפנאי, הבידור והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#34
הגגות האדומים, פינת הכפר, אפקט חורף
בשורה 34, "הגגות האדומים, פינת הכפר, אפקט החורף" מאת קמיל פיסארו, משנת 1877, מסמן שלב מדויק של המסלול הגגות מופיעים בין הגזעים כמו דוגמה בנויה; המגע ההדוק מאחד כפר, מדרון וצמחייה באותה תחושת חורף כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#35
המבול בפורט מארלי
בשורה 35, "המבול בפורט-מארלי" מאת אלפרד סיסלי, משנת 1876, מסמן שלב ספציפי במסלול המים מכסים את הרחוב מבלי למחוק את חיי היומיום; החזיתות והשתקפויותיהן מארגנות סצנה שהיא גם דוקומנטרית וגם זוהרת. כאן, העיר, הפנאי, הבידור והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#36
הנדנדה
בשורה 36, "La Balançoire" מאת פייר-אוגוסט רנואר, משנת 1876, מסמן שלב מדויק של המסע האור המסונן על ידי העלווה משבר את השמלות והאדמה; שיחה רגילה רוכשת ניידות של רגע שנלכד במקום. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#37
רוקדים בעיר
בשורה 37, "ריקוד בעיר" מאת פייר-אוגוסט רנואר, משנת 1883, מסמן שלב ספציפי במסע השמלה הלבנה, הכפפה והעיצוב הנבחר מרכיבים אלגנטיות עולמית; הסיורים הזוגיים בחלל שהוא יותר טקסי מאשר נרטיבי כאן, העיר, הפנאי, הבידור והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקייבוט.
צפה במוצר →
#38
ריקודי קאנטרי
בשורה 38, "ריקוד בארץ" מאת פייר אוגוסט רנואר, משנת 1883, מסמן שלב ספציפי במסע חיוכו של הרקדן, הצבעים החמים והשולחן הנטוש מעניקים למקביל זה חופש כפרי ומיד תקשורתי כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#39
נערות צעירות ליד הפסנתר
בשורה 39, "בנות צעירות ליד הפסנתר" מאת פייר אוגוסט רנואר, משנת 1892, מסמן שלב ספציפי במסע. בהזמנת האוספים הלאומיים, הבמה משלבת אינטימיות בורגנית, אקורדים צבעוניים וריכוז מחוות סביב הפרטיטורה. כאן, העיר, הפנאי, הבידור והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוג אימפרסיוניזם עם מאנה, דגה, מוריסו וקייבוט.
צפה במוצר →
#40
ילד החתול
בשורה 40, "נער החתול" מאת פייר-אוגוסט רנואר, משנת 1868 -1869, מסמן שלב ספציפי במסע הדוגמנית הצעירה העירומה, הנראית מאחור עם החיה בזרועותיה, מניעה את מוסכמות הדיוקן ואת העירום הגברי בעדינות בלתי צפויה כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים לא פחות מהמסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#41
משפחת בללי
בדרגה 41, "משפחת בללי" מאת אדגר דגה, משנת 1858 -1867, מסמן שלב מדויק של המסע כל תנוחה וכל מרווח משקפים את המתחים של הקבוצה המשפחתית; דגה הופך את הדיוקן הקולקטיבי הגדול לדרמה אילמת. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#42
תזמורת האופרה
בשורה 42, "תזמורת האופרה" מאת אדגר דגה, מתוארכת לסביבות 1870, מסמנת שלב ספציפי במסלול המסגור חותך את הרקדנים בזמן שהנגנים תופסים את החזית; בור ובמה נפגשים בחזון מודרני בהחלט של המופע כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; אימפרסיוניזם דיאלוג עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#43
מבואה דה לה דאנס באופרה ברחוב לה פלטייר
בשורה 43, "מבואה דה לה דאנס באופרה ברחוב לה פלטייר" מאת אדגר דגה, משנת 1872, מסמן שלב ספציפי במסלול. בר, מראה, עמודים ורקדנים מזמרים את העומק; דגה מתבונן ביצירה, בציפייה ובמשמעת שמאחורי הדימוי המבריק של הבלט. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#44
מסלול המרוצים. jockeys חובבן ליד מכונית
בשורה 44, "מסלול המירוצים. רוכבים חובבים ליד מכונית" מאת אדגר דגה, מתוארך לסביבות 1876 -1887, מסמן שלב מדויק של המסלול. סוסים, מכונית ודמויות נלכדים בין הכנה ליציאה; האסימטריה של המסגור מעניקה לסצנה מראה של התבוננות מיידית. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים לא פחות מה מסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#45
העריסה
בשורה 45, "Le Berceau" מאת ברטה מוריסו, משנת 1872, מסמן שלב ספציפי במסע צעיף העריסה מחבר את מבטה של האם לשנת הילד; האמהות הופכת למחקר של שקיפות, אינטימיות ותשומת לב. כאן, העיר, הפנאי, הבידור והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקייבוט.
צפה במוצר →
#46
אישה צעירה בשמלת נשף
בשורה 46, "אישה צעירה באולם נשפים" מאת ברטה מוריסו, משנת 1879, מסמן שלב ספציפי במסע השמלה, הפרחים והפנים מגיחים בנגיעה מהירה; מוריסו לוכד אלגנטיות מבלי להקפיא את הדגם שלו בפוזה עולמית. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#47
מעגל Rue Royale
בשורה 47, "Le Cercle de la rue Royale" מאת ג'יימס טיסו, משנת 1868, מסמן שלב מדויק של המסלול שנים עשר גברים מחוג האצולה נאספים על מרפסת בדיוק צילומי כמעט; הדיוקן הקולקטיבי הופך לציור של מעמד חברתי. כאן, העיר, הפנאי, הבידור והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#48
אכסניה לאיטלקים
בשורה 48, "לודג' לאיטלקים" מאת אווה גונזלס, משנת 1874, מסמן שלב ספציפי במסע האכסניה הופכת את התיאטרון למרחב לייצוג חברתי; מבטים, זר ובדים חושפים אמן הקשוב לקודים של המחזה הפריזאי כאן, העיר, הפנאי, הבידור והחיק הטבע מחדשים את הנושאים לא פחות מהמסגור; דיאלוג אימפרסיוניזם עם מאנה, דגה, מוריסו וקייבוט.
צפה במוצר →
#49
גגות מתחת לשלג, פריז
בשורה 49, "Toits sous la neige, Paris" מאת גוסטב קאילבוט, משנת 1878, מסמן שלב מדויק של המסלול מחלון גבוה, הגגות הופכים ללוח דמקה שקט של לבנים ואפורים; העיר המודרנית נסוגה לרגע מהקהל. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →
#50
ג'לי לבן
בשורה 50, "ג'לי לבן" מאת קמיל פיסארו, משנת 1873, מסמן שלב מדויק של המסלול התלמים, האיכר והמדרון נלכדים באוויר קר; המגע המחוספס מחזיר את התנגדות הקרקע לא פחות מהאור. כאן, העיר, הפנאי, המחזה והחיק הטבע מחדשים את הנושאים כמו המסגור; דיאלוגים אימפרסיוניסטיים עם מאנה, דגה, מוריסו וקיילבוט.
צפה במוצר →מונה, רנואר, סיסלי ושכניהם הופכים את מזג האוויר לנושא ציור אמיתי.
#51
הפצוע
בדרגה 51, "הפצוע" מאת גוסטב קורבה, מ-1844 -1854, מסמן שלב ספציפי במסע. קורבה מעבד מחדש את דיוקנו שלו לדמות רומנטית פצועה; התיאטרליות של המחווה מתחככת בנוכחות פיזית ללא אידיאליזציה. פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים את אורסיי אחד מקום חיוני.
צפה במוצר →
#52
טראוט
בדרגה 52, "לה טרואה" מאת גוסטב קורבה, משנת 1872, מסמן שלב ספציפי במסע הדג התלוי, שצויר לאחר מאסרו של קורבה, מרכז חומר, אלימות והישרדות בטבע דומם בעוצמה אוטוביוגרפית פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות מעסיקים את אורסיי מקום חיוני.
צפה במוצר →
#53
המקור
בדרגה 53, "לה סורס" מאת ז'אן אוגוסט-דומיניק אינגרס, עם פול באלזה ואלכסנדר דסגופה, מתוארכים 1820 -1856, מסמן שלב מדויק של המסע החל בפירנצה והושלם עשרות שנים מאוחר יותר בעזרת משתפי פעולה, הדמות מגלמת את האידיאל הליניארי של אינגרס בנוף שנבנה בקפידה פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, הנטורליזם, הציור האקדמי, ההיסטוריה והסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#54
לידתה של ונוס
בדרגה 54, "הולדת ונוס" מאת ויליאם בוגרו, משנת 1879, מסמן שלב מדויק במסע רישום מדויק, גווני עור מלוטשים ותהלוכה מיתולוגית מביאים את האקדמיות לדרגת הווירטואוזיות והנראות הציבורית הגבוהה ביותר שלה פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות מעסיקים את אורסיי מקום חיוני.
צפה במוצר →
#55
קרב תרנגולים
בדרגה 55, "קרב תרנגולים" מאת ז'אן-ליאון ז'רום, מ-1846, מסמן שלב מדויק במסע שתי דמויות עתיקות צעירות ממסגרות עימות חייתי; דיוק ארכיאולוגי ומתח נרטיבי בישרו את הצלחתו של ז'רום פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות מעסיקים את אורסיי מקום חיוני.
צפה במוצר →
#56
הרומאים של הדקדנס
בדרגה 56, "הרומאים של הדקדנס" מאת תומס קוטור, משנת 1847, מסמן שלב ספציפי במסע המשתה העתיק משמש מראה מוסרית לחברה העכשווית; הפורמט המרהיב של תזמורת-גוף, אדריכלות ואזהרה פוליטית פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#57
רולה
בדרגה 57, "רולה" מאת אנרי גרבקס, משנת 1878, מסמנת שלב ספציפי במסע. די בבגדי הגברים שנזרקו בחזית כדי לגרום לשערורייה: הסצנה המודרנית, בהשראת מוסט, מבהירה את מה שהעירום האקדמי הסתיר. פרק זה מביא לידי ביטוי את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים את אורסיי אחד מקום חיוני.
צפה במוצר →
#58
קין
בדרגה 58, "קין" מאת פרננד קורמון, מ-1880, מסמן שלב ספציפי במסע משפחתו של קין חוצה נוף מדברי כמו האנושות הפרימיטיבית; קורמון משלב נרטיב תנכי, דמיון פרהיסטורי ואמביציה פנורמית פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות מעסיקים את אורסיי מקום חיוני.
צפה במוצר →
#59
את החלום
בדרגה 59, "Le Rêve" מאת אדוארד דיטיילל, מ-1888, מסמן שלב ספציפי במסע המתגייסים הישנים רואים את צבאות מצעד הזיכרון הלאומי; ריאליזם צבאי וחזון פטריוטי חופפים בקומפוזיציה שהפכה לסמל פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#60
1814, המערכה הצרפתית
בדרגה 60, "1814, המערכה הצרפתית" מאת ארנסט מייסונייה, מ-1864, מסמן שלב מדויק של המסע נפוליאון מתקדם תחת שמיים כבדים, מוקף במטה מותש; קנה המידה הקטן של הציור מחזק את הריכוז ההיסטורי והפסיכולוגי פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#61
הנידוי של רוברט החסיד
בדרגה 61, "הנידוי של רוברט החסיד" מאת ז'אן פול לורן, משנת 1875, מסמן שלב מדויק במסע הדלת הסוגרת, השרביט שנפל ושתיקת בני הזוג מסכמים את ההדרה בכלכלה דרמטית הראויה לתיאטרון פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים אורסיי מקום חיוני.
צפה במוצר →
#62
שכר הקוצרים
בדרגה 62, "La Paye des Moissonneurs" מאת לאון להרמיט, משנת 1882, מסמן שלב ספציפי במסע חלוקת השכר סוגרת את יום העבודה; מחוות, עייפות והיררכיה חברתית נצפים ללא ציוריות קלה פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום באורסיי חיוני.
צפה במוצר →
#63
החציר
בשורה 63, "Les Foins" מאת ז'ול בסטיאן-לפאג', משנת 1877, מסמן שלב ספציפי במסע איכרה מותשת מביטה מעבר לצופה בזמן שבן לוויה ישן; הנטורליזם משלב דיוק של השדה ועייפות פיזית פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות מעסיקים את אורסיי אחד מקום חיוני.
צפה במוצר →
#64
חריש ניברנה
בדרגה 64, "Labourage Nivernais" מאת רוזה בונהור, משנת 1849, מסמן שלב ספציפי במסע שני צוותי שוורים פותחים את כדור הארץ בקומפוזיציה גדולה; ההתבוננות האנטומית וקצב היצירה מעניקים לעולם הכפרי הוד אפי פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#65
הדייג המסכן
בדרגה 65, "Le Pauvre Pêcheur" מאת פייר פוביס דה שאוואן, משנת 1881, מסמן שלב מדויק של המסע הסירה, הדמות חסרת התנועה והנוף הנדיר מרכיבים דימוי של עוני ללא אנקדוטה, תלוי בין ריאליזם לסמל פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות מעסיקים את אורסיי מקום חיוני.
צפה במוצר →
#66
בנות צעירות ליד הים
בשורה 66, "בנות צעירות ליד הים" מאת פייר פוביס דה שאוואן, משנת 1879, מסמן שלב ספציפי במסע שלוש גישות נפרדות מגיבות זו לזו בנוף כמעט נצחי; פישוט הצורות מכריז על מחקר סימבוליסטי ודקורטיבי פרק זה מביא לידי ביטוי את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה והסמליות תופסת מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#67
אורפיאוס
בדרגה 67, "אורפה" מאת גוסטב מורו, מ-1865, מסמן שלב ספציפי במסע תראקיה צעירה אוספת את ראשו ואת הליירה של אורפיאוס; עושר הפרטים, דממת מינרלים ושירת מיתוס מגדירים את היקום של מורו פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום באורסיי חיוני.
צפה במוצר →
#68
Galatea
בשורה 68, "גאלאטה" מאת גוסטב מורו, המתוארכת לסביבות 1880, מסמנת שלב ספציפי במסע הלובן של גלאטאה בולט מתוך תפאורה תת-ימית רוויה באבנים וצמחים, תחת מבטם של הקיקלופים כמעט נמס לתוך הקיר פרק זה מביא לידי ביטוי את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים את אורסיי אחד מקום חיוני.
צפה במוצר →
#69
המלחמה
בדרגה 69, "La Guerre" מאת אנרי רוסו, משנת 1894, מסמן שלב ספציפי במסע רוכב חוצה שדה מתים מתחת לענפים שחורים; החזיתיות הנאיבית בכוונה הופכת את האלגוריה למטרידה עוד יותר פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום באורסיי חיוני.
צפה במוצר →
#70
קסם הנחשים
בדרגה 70, "קסם הנחש" מאת אנרי רוסו, מ-1907, מסמן שלב ספציפי במסע הצללית האפלה מנגנת בחליל בצמחייה לילית; צמחים, מים ובעלי חיים מרכיבים חלום טרופי ללא פרספקטיבה קונבנציונלית פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →
#71
הקמע, השדרה בבואה ד'אמור
בדרגה 71, "Le Talisman, l'Aven au Bois d'Amour" מאת פול סרוסייה, מ-1888, מסמן שלב מדויק של המסע בהנהגתו של גוגן, סרוסייה תרגם את הנוף לאזורים מוצקים טהורים; הפאנל הקטן הזה הופך לטקסט מכונן עבור הנביס. פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות שנכבשו באורסיי מקום חיוני.
צפה במוצר →
#72
Arearea
בדרגה 72, "אזור" מאת פול גוגן, משנת 1892, מסמן שלב ספציפי במסע נשים, כלבים אדומים ודמויות פולחניות מורכבות בטווח לא אמיתי במכוון; גוגן בונה גן עדן ציורי כמו מיתוס אישי פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים אורסיי מקום חיוני.
צפה במוצר →
#73
אנג'לה היפה
בשורה 73, "לה בל אנג'ל" מאת פול גוגן, משנת 1889, מסמן שלב ספציפי במסע דיוקן המדליון, כלי החרס והרקע הדקורטיבי נשברים עם החלל הנטורליסטי; הדגם הברטוני הופך לאייקון סינתטי פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות תופסים מקום באורסיי חיוני.
צפה במוצר →
#74
הסוס הלבן
בדרגה 74, "הסוס הלבן" מאת פול גוגן, משנת 1898, מסמן שלב ספציפי במסע החיה נוטה לכיוון המים בנוף של ירוקים ותפוזים; הבנייה הדקורטיבית הופכת את התצפית בטהיטי לראייה פנימית פרק זה מביא לקדמת הבמה את המגוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה וסמליות שנכבשו באורסיי מקום חיוני.
צפה במוצר →
#75
דיוקן האמן עם ישו הצהוב
בדרגה 75, "דיוקן האמן עם ישו הצהוב" מאת פול גוגן, מ-1890 -1891, מסמן שלב מדויק במסע גוגן מניח את פניו בין שתיים מיצירותיו שלו; הדיוקן העצמי הופך לאמירה אסתטית, מוסרית ומבויימת בקפידה פרק זה מביא לקדמת הבמה את הגיוון של המאה ה-19: ריאליזם, נטורליזם, ציור אקדמי, היסטוריה ו הסמליות תופסת מקום חיוני באורסיי.
צפה במוצר →גוגן, ואן גוך, בונרד ואחרים העבירו את הציור לעבר זיכרון, תחושה והמצאה פורמלית.
#76
דיוקן של יוג'ין בוך
בשורה 76, "דיוקן יוג'ין בוך" מאת וינסנט ואן גוך, מ-1888, מסמן שלב ספציפי במסע הצייר הבלגי מופיע מול שמיים זרועי כוכבים דמיוניים; ואן גוך מחפש פחות דמיון חברתי מאשר טמפרמנט שתורגם לצבע החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד הנאביס, סאוראט, רדון, מאטיס ובתי הספר זרים.
צפה במוצר →
#77
פריטילרים כתר אימפריאלי באגרטל נחושת
בשורה 77, "פריטילי כתר אימפריאלי באגרטל נחושת" מאת וינסנט ואן גוך, משנת 1887, מסמן שלב מדויק של המסע הפרחים הכתומים והרקע הכחול מחוזקים בניגוד; המגע העבה הופך את טבע דומם לתרגיל באנרגיה כרומטית. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לנביס, ב-Seurat, Redon, מאטיס ובתי ספר זרים.
צפה במוצר →
#78
לה מרידיאן, המכונה לה סיאסטה
בשורה 78, "La Méridienne, הידוע בשם La Sieste" מאת וינסנט ואן גוך, מתוארך 1889 -1890, מסמן שלב מדויק של המסע לפי מילט, ואן גוך ממציא מחדש את שאר הקוצרים עם צהובים סולאריים וכחולים עזים; העותק הופך לתרגום אישי החלק האחרון עוקב אחר הנתיבים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן לנביס, לסאוראט, רדון, מאטיס ו לבתי ספר זרים.
צפה במוצר →
#79
דיוקן של דוקטור גאצ'ט
בשורה 79, "דיוקן דוקטור גאצ'ט" מאת וינסנט ואן גוך, משנת 1890, מסמן שלב מדויק במסע התנוחה המלנכולית, הכפפה והקימורים מאחור מעניקים לרופא שבריריות שאותה זיהה ואן גוך כקרוב מאוד לשלו החלק האחרון עוקב אחר הנתיבים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד הנאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וה בתי ספר זרים.
צפה במוצר →
#80
ל'ארלסין, מאדאם ג'ינו
בשורה 80, "L'Arlésienne, Madame Ginoux" מאת וינסנט ואן גוך, משנת 1888, מסמן שלב מדויק של המסלול המתאר המוצק, אזורי הצבע השטוחים והשולחן המשופע מעניקים למאדאם ג'ינו נוכחות שהיא גם יומיומית וגם סמלית החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לנביס, סאוראט, רדון, מאטיס ובתי הספר זרים.
צפה במוצר →
#81
האישה עם מכונת הקפה
בשורה 81, "האישה עם מכונת הקפה" מאת פול סזאן, המתוארכת בסביבות 1890 -1895, מסמנת שלב ספציפי במסע המשרת, הספל ומכונת הקפה בנויים כנפחים יציבים; פשטות הנושא חושפת את החשיבה האדריכלית של סזאן החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לנביס, סאוראט, רדון, מאטיס וה בתי ספר זרים.
צפה במוצר →
#82
מפרץ מרסיי במבט מ-L'Estaque
בשורה 82, "מפרץ מרסיי נראה מ-L'Estaque" מאת פול סזאן, מתוארך בסביבות 1878 -1879, מסמן שלב מדויק של המסלול הענפים ממסגרים מפרץ מסודר במישורים צבעוניים; סזאן הופך את העומק הים תיכוני לבנייה איתנה ובלתי רציפה החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד הנאביס, בסאוראט, רדון, מאטיס ובתי ספר זרים.
צפה במוצר →
#83
טבע דומם עם בצל
בשורה 83, "טבע דומם עם בצל" מאת פול סזאן, מתוארך בסביבות 1896 -1898, מסמן שלב מדויק של המסע בצל, בקבוק, צלחת ומפה מתאימים לפי נקודות מבט מעט לא תואמות; הקוהרנטיות מגיעה מצבע ולא מגיאומטריה קלאסית החלק האחרון עוקב אחר הנתיבים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן לנביס, ועד Seurat, בתי ספר רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#84
בית האיש התלוי, אובר-סור-אואז
בשורה 84, "La Maison du pendu, Auvers-sur-Oise" מאת פול סזאן, מ-1873, מסמן שלב מדויק של המסלול השביל הצר, הבתים העבים והיעדר שמיים מעניקים לכפר צפיפות חדשה; העבודה מסמנת את כניסתו הציבורית של סזאן לאימפרסיוניזם החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד הנאביס, ועד בתי ספר Seurat, Redon, Matisse וזרים.
צפה במוצר →
#85
הקרקס
בשורה 85, "Le Cirque" מאת ז'ורז' סאוראט, משנת 1891, מסמן שלב מדויק של המסלול עקומות הסוס, הרוכב והיציעים מאורגנים במערכת של צבעים מחולקים; חוסר השלמות חושף את השיטה לא פחות מהמחזה החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לנביס, סאוראט, רדון, מאטיס ובתי הספר זרים.
צפה במוצר →
#86
הפוזוסים
בדרגה 86, "Les Poseuses" מאת ז'ורז' סאוראט, מ-1886 -1888, מסמן שלב מדויק במסע שלוש תנוחות מאותו דגם מעמתות את הסדנה בעירום עם פני השטח הפוינטיליסטיים; סאוראט מגיב לביקורת על שיטה הנחשבת קרה מדי. החלק האחרון עוקב אחר הנתיבים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#87
נשים בבאר
בשורה 87, "נשים בבאר" מאת פול סינאק, משנת 1892, מסמן שלב ספציפי במסע הדמויות הים תיכוניות והנוף של סן טרופז מאורגנים באזורים זוהרים; הדיוויזיוניזם מקבל שאיפה דקורטיבית ומונומנטלית החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לנביס, סאוראט, רדון, מאטיס ובתי הספר זרים.
צפה במוצר →
#88
שאטו דה פאפס באביניון
בשורה 88, "Le Château des Papes à Avignon" מאת פול סיניאק, משנת 1900, מסמן שלב ספציפי במסלול האנדרטה והשתקפויותיה רוטטות תחת נגיעות נפרדות; אדריכלות היסטורית הופכת לתחום של ניסויים כרומטיים. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#89
את המיטה
בשורה 89, "Le Lit" מאת אנרי דה טולוז-לוטרק, מתוארך לסביבות 1892, מסמן שלב מדויק של המסע שתי נשים נחות פנים אל פנים בחדר סגור; המסגור הצמוד והפלטה הרכה נותנים לאינטימיות דיוק ללא מציצנות מרהיבה החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד הנאביס, ועד Seurat, Redon, Matisse ו לבתי ספר זרים.
צפה במוצר →
#90
ריקוד במולן רוז'
בשורה 90, "La Danse au Moulin-Rouge" מאת אנרי דה טולוז-לוטרק, משנת 1890, מסמן שלב ספציפי במסלול הרצפה נפתחת בין רקדנים, צופים וצלליות חתוכות; לאוטרק משחזר את ההיררכיות והחשמל החברתי של הקברט. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לנביס, סאוראט, רדון, מאטיס ובתי הספר זרים.
צפה במוצר →
#91
החתול הלבן
בשורה 91, "Le Chat blanc" מאת פייר בונרד, משנת 1894, מסמן שלב ספציפי במסע הגוף המוארך בצורה מוגזמת והרגליים הדקות מעניקים לחיה מראה קומי; בונרד הופך את ההתבוננות המוכרת לערבסקה דקורטיבית. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לנביס, סאוראט, רדון, מאטיס ובתי הספר זרים.
צפה במוצר →
#92
מחווה לסזאן
בדרגה 92, "מחווה לסזאן" מאת מוריס דניס, משנת 1900, מסמן שלב ספציפי במסע סביב טבע דומם של סזאן, אמנים, סוחרים ומבקרים מתאחדים; הסצנה מאשרת קשר מכריע לציור המודרני. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לנביס, סאוראט, רדון, מאטיס ובתי הספר זרים.
צפה במוצר →
#93
המוזות
בדרגה 93, "Les Muses" מאת מוריס דניס, משנת 1893, מסמן שלב ספציפי במסע נשים עכשוויות הופכות למוזות של עץ קדוש מפושט; אזורים שטוחים, חזרות ואנכיות עומדים בבסיס האסתטיקה של נאבי. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#94
עיניים עצומות
בשורה 94, "Les Yeux clos" מאת אודילון רדון, משנת 1890, מסמן שלב ספציפי במסע הפנים המשופעות והעפעפיים הסגורים מכוונים את המבט פנימה; רדון מעביר את שתיקת החזון של השחורים שלו לצבע. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#95
טנק אפולו
בדרגה 95, "Le Char d'Apollon" מאת אודילון רדון, מתוארך לסביבות 1912, מסמן שלב ספציפי במסע המיתוס מתעורר בענן צבעים ולא במרחב תיאורי; האור הופך לכוח המניע האמיתי של הטנק. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#96
יוקרה, רוגע וחושניות
בשורה 96, "יוקרה, רוגע וחושניות" מאת אנרי מאטיס, משנת 1904, מסמן שלב מדויק של המסלול המגע המחולק משוחרר מהשיטה הניאו-אימפרסיוניסטית הקפדנית; סצנת השחייה הזו מכריזה על הצבע החום והאוטונומיה הדקורטיבית. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לנביס, סאוראט, רדון, מאטיס ובתי הספר זרים.
צפה במוצר →
#97
טחנה באור השמש
בשורה 97, "Moulin dans la Lumière du Soleil" מאת פיט מונדריאן, משנת 1908, מסמן שלב ספציפי במסע הטחנה האמיתית נצרכת באדומים רוויים, צהובים וכחולים; מונדריאן דוחף את הנוף לעבר הפשטות אשר תקדים את ההפשטה החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד הנאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וה בתי ספר זרים.
צפה במוצר →
#98
ליל קיץ
בשורה 98, "ליל קיץ" מאת ווינסלו הומר, משנת 1890, מסמן שלב ספציפי במסע שתי נשים רוקדות ליד הים מתחת לירח בזמן שהגלים פוגעים בחוף; הסצנה מאחדת חגיגה, חושך וכוח טבעי. החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לבתי הספר נאביס, סאוראט, רדון, מאטיס וזרים.
צפה במוצר →
#99
גלגל המזל
בדרגה 99, "גלגל המזל" מאת אדוארד ברן-ג'ונס, מתוארך 1875 -1883, מסמן שלב מדויק של המסע המלך, המשורר והעבד מונעים על ידי אותו גלגל מונומנטלי; הציור והאלגוריה הליניאריים מעניקים לפרה-רפאליטיזם כוח משיכה בלתי נסבל. החלק האחרון עוקב אחר הנתיבים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לנביס, סאוראט, רדון, מאטיס וה- בתי ספר זרים.
צפה במוצר →
#100
הכרמנסיטה
בדרגה 100, "La Carmencita" מאת ג'ון סינגר סרג'נט, משנת 1890, מסמן שלב ספציפי במסע הרקדנית הספרדית שולטת על הבד עם שמלתה, תנוחתה ומבטה; סרג'נט הופך כוכב במה לדיוקן של נוכחות ריבונית החלק האחרון עוקב אחר השבילים שנפתחו לאחר האימפרסיוניזם, מוואן גוך וגוגן ועד לנביס, סאוראט, רדון, מאטיס ובתי הספר זרים.
צפה במוצר →מה שהדירוג חושף
מאה יצירות, שלושה פנים מהמאה ה-19
לאחר מאה ציורים, אורסיי מופיעה כמוזיאון של עולם שנלכד בין סוס לקטר, אקדמיות ואוונגרד, שמלת נשף וסרבלים המודרניות אינה צועדת בקו ישר; היא מעדיפה להחליף פלטפורמה ברגע האחרון.
ההווה הופך להיסטורי
תחנת רכבת, רקדן או ארוחת צהריים רגילה רוכשים את כוח המשיכה שפעם היה שמור למיתוסים ומלכים.
האור הופך לשיטה
זה כבר לא רק מאיר צורות: הוא מארגן צבע, זמן ותחושה.
המוזיאון מפגיש חילוקי דעות
ריאליזם, אימפרסיוניזם, אקדמיות וסמליות סותרים זה את זה, מה שהופך את הביקור להרבה יותר מעניין.
ציר זמן על המסלול
חמישה דייטים להצטרף לאורסיי
התקופה המכוסה באוספים מתחילה בתקופה שבה האמנות, הפוליטיקה והחברה נכנסות לשלב של טרנספורמציה עמוקה.
הסלון דה סרבנים חושף את המתחים בין המוסד לבין אמנים המחפשים נושאים אחרים וצורות אחרות.
מונה, דגה, רנואר, מוריסו וחבריהם ארגנו את התערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה.
תחנת אורסיי נפתחת לתערוכה האוניברסלית, עם השעונים שלה וספינת המתכת הגדולה שלה.
התחנה הישנה שעברה שינוי נפתחה כמוזיאון המוקדש לאמנויות מ-1848 עד 1914.
המוזיאון לעומק
איך לקרוא את הטופ 100 הזה ממוזיאון ד'אורסיי?
מוזיאון ד'אורסיי מכסה בעיקר את האמנויות מ-1848 עד 1914 תקופה זו אינה מוגבלת לאימפרסיוניזם: הגלריות משווים את הריאליזם של קורבה, האקדמיות של קבנל ובוגרו, הנטורליזם של בסטיאן-לפאג', הסמליות של מורו ורדון, הנאביס, ניאו-אימפרסיוניזם ואסכולות זרות מרכזיות.
תהילה נותרה הקריטריון הראשון בראש הדירוג אולימפיה, Le Déjeuner sur l'herbe, Bal du moulin de la Galette או La Nuit étoilée sur le Rhône הם ציוני דרך עולמיים אבל ביקור שנבנה אך ורק סביב האייקונים הללו יגרום לעושר ההיסטורי של המוזיאון להיעלם; הדרגות הבאות משרתות אפוא גם מגוון.
כל הכניסות הן ציורי שמן, כולל כאשר התמיכה היא עץ או קרטון בחירה זו שוללת בכוונה את הפסטלים העיקריים של דגה ורדון, הראויים לסיור נפרד, כמו גם עבודות גרפיות, צילום ופיסול.
הסיווג אינו תוכנית ישיבה תלייה, הלוואות ושחזורים עשויים לשנות את המצגת; עליך לבדוק את אתר המוזיאון הרשמי לפני הביקור. דירוג עוזר בעיקר לקבוע סדרי עדיפויות ולהכיר בהרכבים סגנוניים גדולים.
רפרודוקציות מסחריות ועבודות מוזיאון הן שני חפצים נפרדים.
ארבעה מפתחות ביקור
צפו לפני שהשעון מאיץ בכם
נושא מודרני, אור, מסגור וחומר מאפשרים לנו להבין מדוע יצירותיו של אורסיי נראות קרובות וחדשות באופן קיצוני. למאה ה-19 כבר היה הרבה מה לעשות; הוא עדיין מצא את הזמן להמציא מחדש את הציור.
חפשו את ההווה
עבודה, פנאי, תחבורה וחיים עירוניים מראים כיצד אמנים מגדירים את העידן שלהם.
זהה את הרגע
צללים צבעוניים, השתקפויות ואווירה נותנים שעה וטמפרטורה לסצנה.
התבוננו בקיצוצים
צילום והדפסים יפניים מעודדים קומפוזיציות מחוץ למרכז, תקריב או פתאומי בכוונה.
קרא את פני השטח
מגע גלוי, אזורים שטוחים, פסטל ואימפסטו מזכירים לנו שהמודרניות מתרחשת גם בייצור.
חיבורי מסלול
ממשיכים אחרי השעון האחרון
הודעות מוזיאון, אמנים, אוספים ומקורות מרחיבים את הביקור עם סמנים הניתנים לאימות. אין צורך בכרטיסי קומפוסט, מה שכבר מהווה התקדמות ניכרת.
שאלות נפוצות
אורסיי ללא מרוץ נגד הזמן
התשובות החיוניות להבנת האוספים, בחירת העבודות המרכזיות והכנת ביקור שמשאיר מעט מקום לעין.
האם הסיווג הזה מכיל רק יצירות ממוזיאון ד'אורסיי?
כן. מאה הציורים שייכים לאוספי מוזיאון ד'אורסיי; עבודות ממוזיאונים אחרים והלוואות פשוטות לתערוכות לא נכללו.
למה אין פיסול או צילום?
ההיקף הוא ציורי בכוונה לאורסיי יש יצירות מופת באזורים אלה, אך ערבוב ביניהן יהפוך את הסיווג לפחות קוהרנטי וימנע השוואת יצירות מאותו אופי.
האם פסטלים של דגה כלולים?
מס 'הקורפוס מוגבל לציור שמן.Pastels, רישומים, מונוטיפים וטכניקות גרפיות שמורות לסיווגים ייעודיים.
איך סווגו מאה היצירות?
עשרים וחמישה המקומות המובילים מעדיפים תהילה והשפעה בינלאומית השאר מאזנים בין חשיבות היסטורית, איכות, מגוון בתי ספר ועניין בביקור אמיתי.
מדוע האימפרסיוניזם לא תופס את כל הדירוג?
כי אורסיי גם משמר הרכבים גדולים ריאליסטיים, אקדמאים, נטורליסטים, סימבוליסטים, פוסט-אימפרסיוניסטיים וזרים הדירוג מבקש להראות את המוזיאון השלם הזה.
האם המאמר מכיל מצגת?
מס 'מאה העבודות מוצגות ישירות ברשימת עריכה רציפה, במחשב ובנייד.
האם נבדקו תמונות וקישורים של מוצרים?
כן כן.
האם יש לבדוק את התלייה לפני הביקור?
כן ניתן להשאיל, לשחזר או להסיר יצירה באופן זמני האתר הרשמי של מוזיאון ד'אורסיי נשאר האסמכתא למצגת היום.
0 תגובות