100 ציורים - בית הספר של פריז
אמדאו מודיליאני: 100 ציורים חיוניים
עירום מודרני, ז'אן הבוטרן, אמנים ממונפרנאס, ילדים ודמויות פופולריות: מאה ציורים שתועדו כדי להבין את מודיליאני.
כל הודעה מספרת מה היצירה מייצגת, ההקשר שלה ומה מייחד אותה התמונות פותחות את גיליונות רפרודוקציית אלפא; קישור שני מוביל למקור התיעודי.
למה מודיליאני חשוב
הקו כגורל הפנים
מודיליאני לא יישם נוסחה אחת על כל הדגמים שלה הקו המוארך שלה משרת בתורו חושניות, מילואים, פגיעות או ביטחון.
הצוואר, העיניים והיציבה אינם טיקים בסגנון: הם מארגנים את היחסים בין הדוגמנית לצופה.
המסלול עוקב אחר האבולוציה האמיתית של העבודות ומזהה את האנשים, ההקשרים והנושאים הספציפיים לכל ציור.
היכנסו לדירוג100 הציורים החיוניים של אמדאו מודיליאני
המחזור המכריע של 1916 -1918 ומסגורו ללא עילה מיתולוגית.
#1
אישה עירומה שוכבת על כרית
צבועה בשנת 1917, אישה עירומה זו השוכבת על כרית שייכת למחזור המבסס את מודיליאני כאחד המשפצים של העירום המודרני הגוף תופס כמעט את כל הרוחב, ללא ראייה מיתולוגית לאחור או עיטור מגן הכרית הלבנה מדגישה את הפנים הכהות ואת המבט הישיר הקו הרציף בכל זאת הופך את כנות התנוחה לבנייה רגועה, פיסולית יותר מאשר אנקדוטית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#2
דיוקן של ז'אן הבוטרן יושבת בפרופיל
ז'אן הבוטרן מיוצגת בפרופיל בשנת 1918, יושבת מול רקע אפור כמעט חשוף. מודיליאני מצמצם את התנוחה לכמה מערכות יחסים מכריעות: הכיפה האדומה, הצוואר הבהיר הארוך, הלבוש הכהה והכיסא חתוך על ידי המסגרת. בת לוויה של האמן מאז 1917, ז'אן אינה מתוארת על ידי אביזרים ביוגרפיים; הצללית שלו הופכת לארכיטקטורה שקטה, קרובה ומרוחקת כאחד.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#3
עירום שוכב עם שיער לא קשור
הדוגמנית מפנה את פניה לעבר הצופה בעוד שערה השחור מתפשט על הכתף והרקע היצירה שייכת לעירומים הממומנים ומופצים על ידי הסוחר ליאופולד זבורובסקי העור הכתום בולט מסביבה חומה וירוקה הדוקה ביותר קרבה רצונית זו מבטלת את המרחק המסורתי בין העירום החשוף לצופה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#4
עירום משקר
בעירום השוכב הזה הראש מונח על בד בהיר והגוף נמתח באלכסון על שמיכה אדומה כהה מודיליאני תופס תנוחה עתיקה, בירושה מנוגה השוכבת, אך שולל כל תואנה מיתולוגית המודל נשאר מודע למבט החיצוני המודל נשאר מודע למבט החיצוני קווי המתאר השחורים, הטווח החם והחלל השטוח מעניקים לתמונה משנת 1917 נוכחות מודרנית, ישירה ומניחה לחלוטין.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#5
עירום על כרית כחולה
נשמר בגלריה הלאומית לאמנות, עירום זה משנת 1917 נשען על כרית כחולה המנוגדת לחום הארצי של הרקע היד תומכת בלחי והחיוך נותר בקושי מתואר הגוף נחתך בברכיים, כאילו קירבו אותו בכוח אל הצופה מודיליאני משלב אפוא תנוחה נינוחה, כמעט מוכרת, עם קו מבוקר מאוד השומר על אחדות הדמות.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#6
עירום שוכב מאחור
העירום האחורי משנת 1917 הופך את המפגש הרגיל פנים אל פנים של הסדרה עמוד השדרה והירכיים מציירים עיקול ארוך בעוד הפנים, מתהפכות, משחזרות קשר דיסקרטי עם הצופה בקרן בארנס העבודה מראה שמודיליאני לא מתייחס לגב כאל מחקר אנטומי: הוא הופך אותו לציר של קומפוזיציה העשויה מקצבים, יריעות וגוונים חמים.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#7
ז'אן הבוטרן ישבה
ז'אן הבוטרן יושבת מלפנים, ידיים שלובות על ברכיה, בציור זה משנת 1918 שנשמר ב-Kunsthaus Zurich.בגדיו הכהים יוצרים מסה אנכית שהפנים הסגלגלות והצוואר המוארך מאריכים. העיניים המוגדרות בצורה לא אחידה מונעות כל קריאה פסיכולוגית פשוטה. מודיליאני מצייר פחות לרגע מאשר מצב נוכחות מתמשך, המעוכב על ידי יציבות התנוחה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#8
עירום יושב ליד השרשרת
שרשרת פשוטה מספיקה כדי לשנות את הקריאה של עירום יושב זה משנת 1917 היא מושכת את העין לכיוון הצוואר ומחברת את הראש לגו, בעוד היד המונחת על החזה מציגה מחווה של איפוק המיטה מסומנת רק על ידי כמה משטחים קלים מודיליאני נמנע מהצטברות דקורטיבית ומרכז חושניות בקצב הכתפיים, הזרועות והפנים.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#9
ישיבה בעירום
מתוארך 1909, עירום יושב זה מקדים את הדמויות השוכבות הגדולות מ-1916 -1917 הצללית הקדמית, הזרועות הקרובות והפנים הכמעט חסרות תנועה כבר חושפות את התעניינותו של מודיליאני בפיסול ובצורות ארכאיות החומר נשאר מחוספס יותר מאשר בעבודות מאוחרות החומר נשאר מחוספס יותר מאשר בעבודות מאוחרות הציור מתעד שלב של מחקר שבו הגוף הופך לראשונה לנפח, ציר ומשטח צבוע.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#10
סבל עירום
הכותרת המסורתית, סבל עירום, מכוונת את הקריאה לעבר הפגיעות של הדגם צבוע בשנת 1908, הדמות נראית דקה, אנכית וכמעט נמחקת על ידי רקע מעובד באפור וחום שום דבר לא מעורר את המלאות החושנית של העירום של 1917 עבודה מוקדמת זו מראה את מודיליאני מחפש הבעה קשה יותר, שבה שבריריות הגוף נחשבת לא פחות מהאלגנטיות של הקו.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#11
עירום בכובע
הכובע השחור מעניק לעירום זה משנת 1908 זהות מוזרה: אביזר חברתי המוחזק על גוף חשוף, הוא מונע מהסצנה ליפול לנצחיות אקדמית הציור נשאר מחוספס בכוונה, עם אפורים, לבנים מלוכלכים וכריכות גלויות מודיליאני מעמת אפוא את האנכיות של כיסוי הראש עם עירום, ויוצר דמות מודרנית שאי הנוחות שלה היא חלק מהמשמעות.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#12
עומד עירום (אלווירה)
אלווירה עומדת, זרועות לצדיה, בציור זה משנת 1918 השמור במוזיאון לאמנויות יפות בברן החזיתיות מזכירה פסל, אך התנועה הקלה של הכתפיים ואסימטריה של הפנים גורמות לתנוחה להתעורר לחיים מודיליאני מאריכה את הדמות מבלי למחוק את משקלה העבודה משלבת את החוצפה של העירום המלא עם חוסר תנועה רציני, כמעט טקסי.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#13
עירום שוכב על כרית כחולה
צבוע בשנת 1916, עירום מוארך זה מניח את הראש על כרית כחולה אשר בונה את כל החלק השמאלי של הבד. לאחר מכן, גוף האור חוצה רקע חום ללא עומק אמיתי. התנוחה נראית נטושה, אבל הקו המחבר בין כתף, מותניים ורגליים מחושב מאוד. כלכלה זו מכריזה על העירום של 1917, שם מודיליאני יהפוך את המסגור ההדוק לסוג של עימות.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#14
עירום על הספה
ב-Naked on a Couch, משנת 1918 ושמור בגלריה הלאומית לאמנות, הדוגמנית מרימה זרוע אחת ומשעינה את ראשה על ידה הכרית הכחולה, הספה החומה והעור הוורוד יוצרים שלושה אזורים צבעוניים גדולים המראה, מעט משועשע, נשבר עם הרעיון של גוף פסיבי המראה, מעט משועשע, נשבר עם הרעיון של גוף פסיבי מודיליאני הופך את התנוחה לחילופי דברים, מבלי לוותר על ההמשכיות הדקורטיבית של קווי המתאר.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
בת לוויה של האמנית, סוחריה והמעגל הקרוב.
#15
ראש ז'אן הבוטרן מימין
ראש זה משנת 1918 מבודד את ז'אן הבוטרן ומבטל כמעט לחלוטין את הגוף הפנים פונות ימינה, בעוד השיער הכהה יוצר מסה המדגישה את הסגלגל הבהיר הפה הקטן, האף המתוח והעיניים הלא סימטריות אינם מחפשים דמיון צילומי מודיליאני מעבה את הדיוקן לסימנים מדויקים, הניתנים לזיהוי מבלי להפוך למכני.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#16
ז'אן הבוטרן בכובע ובשרשרת
הכובע והשרשרת מעניקים לז'אן הבוטרן אלגנטיות אורבנית בציור זה משנת 1917 הקצה הרחב ממסגר את הפנים, בעוד השרשרת מלווה את הצוואר המוארך באופן לא פרופורציונלי אביזרים אלו אינם קישוטים פשוטים: הם מארגנים את הקומפוזיציה במעגלים ואנכיים מודיליאני הופך תלבושת עכשווית לתמונה כמעט איקונית, שבה האופנה משרתת את מבנה הדיוקן.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#17
ז'אן הבוטרן בכובע הגדול
צויר בשנת 1918, ג'ואן עם הכובע הגדול מראה כיצד מודיליאני יכול לבנות דיוקן מצללית הניתנת לקריאה מיד הכובע תופס כמעט את כל הרוחב העליון, הצוואר יוצר ציר צר והיד סוגרת את התנוחה הרקע הארצי אינו מתאר שום מקום היעדר זה של קישוט נותן לדוגמנית נוכחות נפשית, כאילו הוסר מהזמן היומיומי.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#18
דיוקן של ליאופולד זבורובסקי
ליאופולד זבורובסקי, משורר שהפך לסוחר, תמך במודיליאני משנת 1916 וארגן את תערוכתו האישית היחידה במהלך חייו בשנת 1917 בדיוקן זה משנת 1916, פניו המזוקנים מגיחים מחליפה כהה שטופלה בפיכחון הצייר נמנע מסימני הצלחה מסחרית אלא הוא שומר על גישה קשובה ומאופקת, ומעניק לסוחר את כוח המשיכה של שותף אינטלקטואלי.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#19
דיוקן משה קיסלינג
מואיז קיסלינג, צייר ממוצא פולני שבסיסו במונפרנאס, חולק סדנאות, דוגמניות וחברות עם מודיליאני בדיוקן זה משנת 1915 שנשמר בפינקוטק דה בררה, הראש רחב, כמעט קומפקטי, והמבט מאוד א-סימטרי הקרבה בין שני האמנים אינה מביאה לדימוי מחמיא: מודיליאני מעדיף את האופי, המסה והעוצמה של הפנים.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#20
ז'אן הבוטרן
ז'אן הבוטרן הזו משנת 1919 מופיעה בשמלה בהירה, נוטה כנגד גב מושב התנוחה האלכסונית מרככת את התבנית הקדמית המזוהה לעיתים קרובות עם מודיליאני הפנים נשארות רגועות, אך היד ליד הצוואר מציגה תנועה אינטימית היצירה נוצרה במהלך שנותיהם האחרונות של בני הזוג משלבת בין היכרות יומיומית לבין סטייליזציה, מבלי להפוך את ז'אן לסמל ביוגרפי פשוט.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#21
דיוקן של פול גיום
פול גיום היה אחד הסוחרים הראשונים שהגנו על מודיליאני בשנת 1914 בדיוקן זה משנת 1915 שצויר על קרטון, הצעיר מופיע בחליפה כהה מול שולחן, בביטחון מודחק הפנים המוארכות והידיים הגלויות מאזנות בין שאפתנות חברתית למילואים העבודה מעידה על תפקידם של סוחרים באוונגרד הפריזאי תוך שהוא נשאר דיוקן אינדיבידואלי מאוד.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#22
דיוקן של צ'אים סוטין
צ'איאם סוטין, צייר שנולד במה שהיא כיום בלארוס, היה מקורב למודיליאני במונפרנאס דיוקן זה משנת 1916 אינו מבקש לרכך את תווי פניו: פה הדוק, אוזניים בולטות ופנים צרות מהווים נוכחות עצבנית הרקע והתחפושת משתלבים לחומים עמוקים הידידות כאן מאפשרת כנות אשר הופכת עיוות להכרה ולא לקריקטורה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#23
דיוקן של פבלו פיקאסו
מודיליאני צייר את פיקאסו בשנת 1915, כאשר הצייר הספרדי כבר היה דמות מרכזית של האוונגרד הפנים הרחבות, העיניים הצמודות והקשת האדומה יוצרים תמונה קומפקטית, כמעט פרובוקטיבית הכתובת הנראית בחלק העליון מקרבת את הדיוקן להקדשה מודיליאני מזהה את סמכותו של פיקאסו מבלי לאמץ קוביזם, תוך שהוא טוען את דרכו המבוססת על קווים.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#24
פול גיום, נובו פילוטה
הכתובת "נובו פילוטה", טייס חדש, מציגה את פול גיום כמי שיכול להדריך את האמנות המודרנית צויר ב-1915 ונשמר במוזיאון דה ל'אורנג'רי, הבד מציג את הסוחר בחליפה, כובע ועניבה, מול רקע הנושא את שמו המכשיר הוא כמעט כרזה מודיליאני בכל זאת הופך את הצהרת הקידום הזו לדיוקן מתוח, שבו ניתן לראות שאפתנות ביציבה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#25
צ'אים סוטין
בדיוקן השני הזה, שצויר בסביבות 1917, סוטין יושב פנים אל פנים בחליפה כהה הכתפיים הצרות והידיים הקרובות מעניקות לגוף שבריריות המנוגדת לראש המעוצב בבהירות מודיליאני לא חוזר על דמותו הקודמת: הוא מתבונן במצב אחר של הדוגמנית, רגועה ופנימית יותר הסדרה מזכירה לנו שהדיוקנאות שלו נולדים מנוכחות אמיתית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#26
חואן גריי
חואן גריס, שחקן מרכזי בקוביזם, צויר בשנת 1915 במסגור צמוד מאוד במוזיאון המטרופוליטן, ראשו המשופע תופס כמעט את כל הפורמט והצווארון הלבן מנוגד לרקע הכהה מודיליאני לא תופס היבטים או גיאומטריה קוביסטית אלא מתרגם את האינטליגנציה המרוכזת של עמיתו לזווית הפנים, למתח הגבות ולפיכחון הפלטה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#27
ז'אן קוקטו
המשורר ז'אן קוקטו הצטלם בשנת 1916, נוקשה בכורסה ולבוש בחליפה כחולה מצוידת בקפידה הגוף הדק, הידיים הארוכות והפנים המחודדות מאריכים את דמותו כאיש אותיות ארצי מודיליאני משתמש בפורמט האנכי כדי להדגיש את האלגנטיות העצבנית הזו הדיוקן הוא פחות המחשה לתהילה מאשר קריאה ביקורתית של הביטחון והמרחק של הדוגמנית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#28
מקס יעקב
מקס יעקב, משורר, מבקר ודמות של הבטו-לבואר, מיוצג בשנת 1910 עם מצח צלול ופנים מעוצבות בכבדות החומר העבה והצבעים הכהים עדיין שייכים לתקופת המעבר של מודיליאני לפני הקו הקולח של הדיוקנאות המאוחרים, הצייר כאן מחפש אופי בצפיפות הציור מבסס את אחד המשדרים החיוניים בין השירה המודרנית לציור.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#29
אנה זבורובסקה
אנה זבורובסקה, אשתו של ליאופולד, הופיעה בשנת 1917 בשמלה שחורה שהוציאה את פניה החיוורות מאוד נשמר במוזיאון לאמנות מודרנית, הבד בנוי על ידי אנכיים ארוכים: צוואר, חזה, גב וקצה המסגרת העיניים הבהירות לא מגיבות בדיוק אסימטריה זו מעניקה חיים פנימיים לדגם תוך שמירה על האלגנטיות הכמעט מופשטת של הצללית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#30
לוניה צ'כובסקה
לוניה צ'צ'ובסקה, ידידתם של הזבורובסקיס, הפכה לאחת הדוגמניות הקבועות של מודיליאני במהלך המלחמה בדיוקן זה משנת 1919 הפנים והצוואר מגיעים לאורך קיצוני, מפוצים ביציבות הכתף הפשטות אינה מוחקת את האינדיבידואליות: מצח גבוה, עיניים רגועות ופה תפוס בונים נוכחות מוכרת, רחוקה מכל אידיאליזציה עולמית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#31
ז'אק וברטה ליפשיץ
הפסל ז'אק ליפשיץ הזמין דיוקן כפול זה משנת 1916 עם אשתו ברטה במכון לאמנות של שיקגו, שתי הדמויות אינן מונחות על אותו מישור: ז'אק שולט מעט, בעוד ברטה בולטת בצווארון הלבן שלה מודיליאני מתאים את אוצר המילים המוארך שלו לזוג אמיתי ומארגן אינטימיות ללא מחוות הפגנתיות, דרך קרבת הגופים והמשכיות הרקע.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#32
דיוקן של דייגו ריברה
דייגו ריברה שהה בפריז כשמודיליאני צייר אותו ב-1916 צייר הקיר המקסיקני לעתיד הופיע עם ראש מסיבי, צוואר קצר מאוד ומבט ישיר, רחוק מהצלליות המחודדות הרגילות צבוע על קרטון ושמור בסאו פאולו, העבודה מכבדת את מבנה הדגם זה מראה שהסגנון של מודיליאני אינו נוסחה ייחודית, אלא עיוות המותאם לכל נוכחות.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#33
דיוקן של ביאטריס הייסטינגס
ביאטריס הייסטינגס, סופרת ועיתונאית בריטית, שיתפה את חייו של מודיליאני מ-1914 עד 1916 בדיוקן זה, השיער הקצר, הכובע הכהה והמבט הקדמי העניקו לדוגמנית נוכחות קרבית מערכת היחסים ביניהם הייתה סוערת, אך הציור אינו מצטמצם לסיפור זה מודיליאני הופך את הייסטינגס לאינטלקטואל מודרני, קומפקטי, מודע לצופה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#34
הצ'לן
הצ'לן, שצויר ב-1909, שייך לפורטרטים הפריזאיים המוקדמים השאפתניים של מודיליאני הכלי תופס אלכסון רחב ומעניק לגוף היושב מבנה שעיצוב הסטודיו מרחיב המוזיקאי לא מוצג באמצע קונצרט: הוא מחזיק את הקשת ונשאר ממוקד העבודה משלבת דיוקן ואומנות, כבר חושפת את טעמו של הצייר לדמויות המוגדרות בגישה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#35
האמזונס
האמזונס מייצגת את הברונית מרגריט דה האסה דה וילרס בלבוש רכיבה הדיוקן הוזמן בסביבות 1909 על ידי דוקטור פול אלכסנדר, בסופו של דבר לא נרכש על ידי הדוגמנית הז'קט הצהוב, העניבה השחורה והיד על הירך מרכיבים דימוי של סמכות נשית יוצאת דופן מודיליאני כאן מעמת את הדיוקן הארצי עם פישוט קשה שמסרב להתחנף.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#36
האלג'יראי
צויר בשנת 1917, האלג'יראי מציג חזה נשי ממוסגר היטב, עם בגד כהה פתוח לצווארון בהיר הכותרת הישנה מציינת כיצד הדוגמניות זוהו אז לפי מקור כביכול, לעתים קרובות ללא ביוגרפיה שמורה במקום להמציא אקזוטיות, מודיליאני מרכז את הבד על הפנים, התסרוקת ואיזון הכתפיים, ומעניק לדוגמנית אינדיבידואליות מפוכחת.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#37
ביאטריס הייסטינגס מול דלת
ביאטריס הייסטינגס עומדת מול דלת בדיוקן זה משנת 1915 הפאנל האנכי שמאחוריה מכפיל מחדש את דקיקות הגוף, בעוד הכובע והשמלה מבנים את הצללית במסות כהות הדלת לא מספרת על אירוע; הוא משמש כמסגרת מודיליאני הופך בכך חלל ביתי רגיל לסצנת עימות, שבה הייסטינגס נראה אוטונומי ומודע לחלוטין לתנוחתו.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#38
היהודייה
לה ז'וב, שצויר ב-1908, שייך ליצירותיו השאפתניות הראשונות של מודיליאני בפריז הכותרת אינה חושפת את זהות הדגם אלא משקפת ייעוד תקופתי, המקושר גם למוצאו היהודי של האמן הפנים הקדמיות, הלבוש הכהה והחומר העבה מייצרים תמונה רצינית לפני אליפסותיה המפורסמות כבר ביקש מודיליאני לאחד שייכות חברתית וייחודיות אישית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#39
ילד בחליפת מלחים
ילד זה בחליפת מלח, שצוירה בסביבות 1918, יושב חזיתית, ידיו מונחות על ברכיו הצווארון הלבן הגדול חותך את החזה השחור ונותן לדמות בהירות גיאומטרית כמעט מודיליאני צייר כמה ילדים בדרום בזמן המלחמה, לרוב ללא שם שמור הוא מעניק להם את אותה מונומנטליות רגועה כמו לאמנים ולסוחרים של מונפרנאס.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#40
מאדאם פומפדור
תחת הכינוי האירוני של מאדאם פומפדור מסתירה את ביאטריס הייסטינגס היא צבועה בשנת 1915 ושמורה בשיקגו, היא לובשת ז'קט צהוב, כובע קטן ומניחה את ידה על ירכה הכותרת משחקת עם דמותו של האהוב המלכותי, אך התלבושת היא עכשווית בהחלט מודיליאני משלב סאטירה חיבה, ביטחון גוף ובנייה אנכית באחד הדיוקנאות הנוקבים ביותר שלו.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#41
ילד יושב עם כיפה
הילד יושב על כיסא, כובע מוברג על ראשו וידיו צמודים זה לזה, בבד זה משנת 1918 המסגור משאיר מעט מקום לעיצוב ונותן למושב תפקיד של מסגרת התנוחה הנבונה לא מוחקת את חוסר האמון של המבט מודיליאני נמנע מלגעת בילדות: הוא מצייר אדם שתומך בנוכחות הצופה באיפוק כמעט מבוגר.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
נוכחות צנועה שמודיליאני מעניק לה כבוד מונומנטלי.
#42
ילד בז'קט הכחול
הכחול של הז'קט פולש כמעט לכל הקומפוזיציה ומבודד את פניו הבהירים של הילד הזה שצויר ב-1918 יושב מלפנים, הוא לא לובש תכונות נרטיביות מלבד הלבוש שלו והכיסא האדום ידיים פשוטות סוגרות את התנוחה העבודה מראה כיצד מודיליאני מעניק לדוגמניות אנונימיות כבוד ציורי השווה לזה של חבריו המפורסמים, מבלי להמציא להם סיפור.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#43
הילד השמן
הילד השמן, שצויר ב-1915 ונשמר ב-Pinacoteca di Brera, בולט מהצלליות הפיליפורמיות הקשורות למודיליאני הפנים העגולות, הצוואר הקצר והחזה המאסיבי כופים פרופורציה נוספת הכותרת הישנה אולי נראית אכזרית, אבל הציור לא לועג לילד הוא מתמקד במשקל האמיתי של הגוף, בחזיתיות ובביטוי הרציני של הדגם.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#44
האיכר הקטן
האיכר הקטן צויר בשנת 1918, בעת שהותו של מודיליאני בדרום צרפת, הילד נשמר בגלריה הלאומית בלונדון, לובש ז'קט כחול ויושב מול רקע בהיר, ללא תפאורה כפרית ציורית ידיו הרחבות ופניו הקשובות נותנות משקל לדמות הציור הופך דגם צנוע לדיוקן מונומנטלי ולא לטיפוס חברתי.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#45
בנו של הקונסיירז'
בן הקונסיירז' שייך לפורטרטים של ילדים ומתבגרים שצולמו לקראת סוף המלחמה הכותרת שומרת על המעמד המשפחתי ולא על שמו הפרטי של הדוגמנית, ומזכירה את ההיררכיות החברתיות של התקופה מודיליאני מתקן את חוסר הזהות הזה באמצעות ציור: יציבה חזיתית, ידיים גלויות ומבט רציני מעניקים לילד הצעיר נוכחות אוטונומית, ללא עיטור או אנקדוטה סנטימנטלית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#46
האיכר הצעיר
צויר בשנת 1918 והיום במוזיאון ארטיזון, האיכר הצעיר מציג נער יושב, לבוש פשוט, מול רקע בהיר מודיליאני לא מתאר לא כלי חקלאי ולא נוף המילה "איכר" מגיעה מהקשר של הדגם, לא מבימוי המילה "איכר" מגיעה מהקשר של הדגם, לא מבימוי הבד מניע אפוא את הדיוקן הפופולרי לעבר צורה של קלאסיציזם מודרני המבוסס על יציבות, איפוק וכבוד.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#47
ילדה עם צמות
שתי הצמות מארגנות את פניה של הנערה הצעירה הזו כמו קווי צד, בעוד המחוך האדום מביא את התו הצבעוני העיקרי צבוע בסביבות 1918, הבד שומר על הדגם בתנוחה חזיתית, קשוב, ללא משחק או אביזרים מודיליאני מסרב לדיוקן הילדותי הדקורטיבי התסרוקת, המראה והאסימטריה הקלה של הפה מספיקים כדי להביא אישיות לקיום.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#48
ילדה קטנה עומדת בסינר שחור
הילדה הקטנה הזו שעומדת בסינר שחור, שצוירה ב-1918 ונשמרה במוזיאון האמנות בבאזל, תופסת כמעט את כל גובה הפורמט הסינר מצייר צורה כהה גדולה שהצווארון הלבן והזרועות קוטעים התנוחה מזכירה תצלום בית ספר, אבל הרקע הפשוט והפרופורציות המוארכות מזיזים אותו לעבר האייקון הילד נשאר רציני, מעולם לא הפך למוטיב נוגע ללב.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#49
שפחה הקטנה
השפחה הקטנה, שצוירה ב-1916 ונשמרה בקונסטהאוס ציריך, יושבת שלושת רבעי בתלבושת חומה צנועה המקצוע המצוין בכותרת אינו מלווה באביזרים ביתיים כלשהם מודיליאני ממקד הכל ביציבה, בידיים ובפנים הציור מסיר כך את העובדת הצעירה מהאנקדוטה החברתית כדי לתת לה את המרחב והכבידה של דיוקן עצמאי.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#50
ילדה בחולצה לבנה
החולצה הלבנה מאירה את פניה וזרועותיה של נערה צעירה זו שצוירה בסביבות 1918 הפורמט הקטן הממוסגר והרקע החום יכולים לעורר דיוקן קונבנציונלי, אך הצוואר הארוך, העיניים הבהירות והעיצוב הפשוט במכוון מזיזים את התמונה מודיליאני משתמש בבגדים כמשטח זוהר ומשאיר את ההבעה חסרת החלטיות, בין מילואים, עייפות ותשומת לב.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#51
דיוקן של נערה צעירה בחולצה כחולה
נערה צעירה זו בחולצה הכחולה, שצוירה בסביבות 1910 ונשמרה במוזיאון הירושימה לאמנות, עדיין שייכת למחקרו המוקדם של מודיליאני הכחול הכהה מאחד את החזה בעוד הפנים, מעט נטויות, נשארות מחוספסות יותר מאשר בדיוקנאות של 1917 -1919 העבודה מציגה את המעבר בין חומר שעבר בירושה מסזאן לבין הקו החלק יותר שיהפוך לחתימתו.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#52
ילדה בחולצה ירוקה
החולצה הירוקה תופסת שטח בהיר גדול ומעניקה לדיוקן את האיזון הכרומטי שלה הנערה הצעירה, שצוירה בסביבות 1918, עומדת ישר מול רקע כתום-חום, ללא אינטראקציה עם הצופה מודיליאני מעמתת את צורתו הפשוטה של הבגד עם עדינות הצוואר והפנים הציור שואב את כוחו מניגוד מדוד מאוד בין צבע נועז להבעה שקטה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#53
דיוקן של ילדה
נשמר בגלריה הלאומית בלונדון, דיוקן נערה זה משנת 1917 מציג דוגמנית עם שיער קצר מול רקע כהה הראש נראה מעט גדול מדי עבור החזה, מדגיש את ריכוז הפנים העיניים אינן מטופלות באופן זהה, הליך נפוץ במודיליאני אסימטריה זו אינה אומרת היעדרות: היא מעניקה למבט עומק שקשה לתקן.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#54
בחורה ג'ינג'ית
הנערה האדומה, שצוירה בשנת 1915 ונשמרה במוזיאון דה ל'אורנג'רי, בנויה סביב שיער כתום אשר מגיב לרקע החם הפנים הבהירים והלבוש הכהה יוצרים ניגוד שני מודיליאני לא הופך את צבע השיער לציורי הוא משתמש בו כדי לאחד את הדגם עם הבד ולחזק את האיזון בין נוכחות אינדיבידואלית לפישוט צורני.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#55
נערה צעירה עם שיער שחור
נערה צעירה זו בעלת שיער שחור, מתוארכת 1918, בולטת על רקע אפור-ירוק עם צנע כמעט נזירי הצווארון הלבן מאיר את הפנים, בעוד השיער הקצר סוגר את צורתו הסגלגלה הפה ההדוק והעיניים הפתוחות בצורה לא אחידה מעכבים את הרגש מודיליאני מעניק לדגם האנונימי עוצמה שאינה תלויה לא בשם מפורסם ולא בעיצוב.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#56
ילדה בכובע
הכובע החום הגדול מרחיב את החלק העליון של דיוקן זה משנת 1918 ומנוגד לחזה הצר הדגם נראה מלפנים, בז'קט אפור סגור עד הצוואר מודיליאני משתמש באביזר כדי לבנות את הצללית ולא לאותת על דרגה חברתית התמונה שומרת על קשיחות מכוונת, במיוחד בלחיים וברקע הסגול, מה שמונע כל אלגנטיות קלה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#57
אישה עם עניבה שחורה
העניבה השחורה מעניקה לאישה זו שצוירה בסביבות 1917 מראה אנדרוגיני ומודרני בכוונה החולצה הלבנה, הז'קט הבהיר והקשת הכהה ממקדים את תשומת הלב בחלק העליון של החזה. מודיליאני אינו מגיב על הבגד; הוא משתמש בקווים האנכיים שלו כדי להאריך את הצוואר ולייצב את הראש המשופע. הדיוקן הופך את האוטונומיה החברתית לגלויה כמו אלגנטיות.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#58
אישה עם עגילים
נשמרה במוזיאון לאמנות מודרנית בפריז, אישה זו עם עגילים משנת 1917 משלבת פנים ארוכות עם שני פרצי אור צדדיים קטנים התכשיט מושך את העין מבלי לשלוט בפנים הלבוש הכהה והרקע הנייטרלי מאפשרים לצוואר להפוך לציר הראשי מודיליאני הופך כך פרט עולמי לפיסוק, ומשרת נוכחות רגועה ובנויה חזק.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#59
אישה עם שיער אדום
אישה אדומת שיער זו, שצוירה בסביבות 1917, יושבת שלושת רבעי ומשעינה זרוע אחת על משענת הגב השיער החם מגיב לעץ הכיסא, בעוד הצווארון הבהיר מנתק את הפנים המחווה יוצרת רגיעה אמיתית, הרחק מהתנוחה הקדמית המחווה יוצרת רגיעה אמיתית, הרחק מהתנוחה הקדמית מודיליאני משתמש כאן ברהיטים ובצבע כדי להציג גישה מדויקת ולא סוג נשי פשוט.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#60
אישה במחוך לבן
צבועה בשנת 1917 ונשמרה במוזיאון הלאומי לאמנויות יפות בבואנוס איירס, האישה בעלת המחוך הלבן ממוסגרת באמצע הגוף הבגד הבהיר פותח את הצללית ומוציא את הראש הכהה הידיים אינן נראות: כל הבעה מגיעה דרך הנטייה, הפה והעיניים הכחלחלות העבודה ממחישה את כלכלתו של מודיליאני, המסוגלת לייצר נוכחות עם מעט מאוד אלמנטים.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#61
אישה עם צווארון לבן
הצווארון הלבן יוצר נקודה זוהרת במרכז הבד הזה משנת 1917 שנשמר במוזיאון גרנובל הוא מחבר את הפנים לבגד השחור ומונע מהדמות להתמוסס ברקע התסרוקת הקצרה ותנוחת שלושת הרבעים מעניקים לדוגמנית פיכחון עכשווי מודיליאני מארגן את הדיוקן בניגודים ברורים, מבלי לצמצם את האדם לנוסחה דקורטיבית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#62
אישה עם עיניים כחולות
עיניים כחולות נותנות את הכותרת שלהן לציור זה משנת 1918 שנשמר במוזיאון לאמנות מודרנית בפריז במודיליאני, העיניים לרוב אטומות או אסימטריות; כאן צבעם הופך למרכז הפנים החזה האדום והרקע הכהה גורמים להם לבלוט יותר העבודה מראה שהטיפול המפורסם שלו במבט משתנה בהתאם לדגם ולעולם אינו מהווה אוטומטיזם.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#63
אישה עם סרט קטיפה
האישה עם סרט הקטיפה, שצויר ב-1915, משתמשת בגב נייר ובחומר שמן ישיר מאוד הסרט השחור מקיף את הצוואר ומדגיש את אורכו, בעוד השיער הכהה ממסגר פנים בהירות פרט אופנתי זה הופך לציר גרפי אמיתי מודיליאני הופך את האביזר למבנה, ומקשר בין רכות הדיוקן למבנה כמעט קליגרפי.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#64
חזה של אישה
חזה האישה הזה, שצויר בסביבות 1917, מציג דמות בשחור מול רקע אפור בהיר הגוף כמעט נעלם מתחת לבגד, מותיר את הפנים והצוואר הארוך לשאת את כל הנוכחות ההבעה נשארת סגורה, ללא סיפור או מחווה מודיליאני מתייחס לחזה כאל צורה אוטונומית, יורש לפסל, אך שומר על שבריריות הדגם דרך קווי המתאר המעט לא סדירים.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#65
חזה של אישה צעירה
צויר בשנת 1908 ונשמר ב-LaM ב-Villeneuve-d'Ascq, חזה של אישה צעירה זה שייך לשנים שבהן מודיליאני עדיין מהסס בין דוגמנות מצוירת לפישוט פיסולי הפנים צפופות יותר, החומר גלוי יותר והרקע פחות מאוחד מאשר בעבודותיו המאוחרות מתח זה מאפשר לנו לעקוב אחר הלידה המתקדמת של סגנונו, במקום להניח שהנוסחה נמצאה מיד.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#66
החזה האדום הגדול
החזה האדום הגדול, משנת 1913, שייך לתקופה שבה הקדיש מודיליאני הרבה ממרצו לפיסול הראש והגו מצטמצמים לנפחים פשוטים, הנשלטים על ידי אדום אדמתי הפנים הקדמיות מעוררות את המסכות והאומנויות העתיקות אותן למד אז הציור מתפקד כמו פסל צבעוני, מונומנטלי למרות הפורמט שלו.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#67
ראש אדום
צבוע על קרטון בסביבות 1915, ראש אדום בנוי בגווני כחול-ירוק וחלודה המעניקים לפנים עוצמה יוצאת דופן תמיכת האור מעדיפה ביצוע ישיר, כמעט ניסיוני הקווים נשארים קריאים, אך הצבע חורג מהתיאור מודיליאני הופך את הראש לשדה ציורי אוטונומי, שבו זיכרון הפסל פוגש משטח חופשי מאוד.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#68
ראש אישה. קיקי?
ההזדהות המסורתית עם קיקי נותרה לא ודאית, כפי שמעיד סימן השאלה של הכותרת הראש, שצויר בסביבות 1911 -1912, מצטמצם לכמה קווים כהים על רקע בהיר מעובד במקום להפוך השערה לוודאות, עלינו להסתכל על העבודה כמחקר של הפנים: מספיק גבות מקושתות, אף מתוח ומבט לרוחב כדי לייצר נוכחות חריפה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#69
ראש אישה (אנה זבורובסקה)
ראשה של אישה זו קרוב באופן מסורתי לאנה זבורובסקה, דוגמנית שמודיליאני צייר מספר פעמים הפנים המשופעות, השיער השחור והבגדים הכהים מרכיבים תמונה הדוקה הרבה יותר מהדיוקן הגדול של 1917 היעדר ידיים או עיטור מרכז את ההשוואה בתכונות הבד גם מזכיר לנו שזיהוי מודלים יכול להתפתח עם מחקר.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#70
קריאטיד
קריאטיד מעביר לציור דמות אדריכלית שנועדה, בעת העתיקה, לתמוך באנטבלטורה בסביבות 1913, מודיליאני חקר את המוטיב הזה במקביל לראשיו המפוסלים פלג הגוף העליון הקדמי, הזרועות המורמות והצבע האדום-חום מעניקים לגוף פונקציה של עמוד העבודה אינה מספרת מיתוס ספציפי: היא מדמיינת אדריכלות אנושית, דחוסה בקצב ובכוח.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#71
מאדאם אמדי (אישה עם סיגריה)
מאדאם אמדי, או אישה עם סיגריה, צוירה בשנת 1918 בגלריה הלאומית לאמנות, הדוגמנית מסובבת מעט את החזה שלה ומניחה יד ליד פניה; הסיגריה תורמת לגישה המודרנית שלה מבלי להפוך לנושא העיקרי המראה אינו אידיאליזציה מודיליאני משייך את הקלות החברתית של המחווה לבנייה קפדנית של הצוואר, הכורסה והגב.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#72
ורד קריאטיד (חוצפה)
קריאטיד ורוד, המכונה אודאס, צויר בשנת 1914 ונשמר במוזיאון נורטון לאמנות הגוף הכופף, הזרועות מורמות, נראה תומך במטען בלתי נראה הוורודים, הירוקים והאוקר, עם זאת, מרחיקים את הדמות ממחקר אבן מודיליאני, לעומת זאת, הופך את המודל האדריכלי לאורגניזם צבעוני מודיליאני הופך את המודל האדריכלי לאורגניזם צבעוני הכותרת אודאס מתאימה למיזוג זה בין ארכאיזם, חושניות וניסויים מודרניים.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#73
דיוקן של דר פול אלכסנדר
דוקטור פול אלכסנדר היה התומך החשוב הראשון של מודיליאני בפריז, רכש את יצירותיו והציג אותו בפני אספנים בדיוקן זה משנת 1909, הדוגמנית יושבת מול רקע כהה, עם אלגנטיות שעדיין קרובה לדיוקנאות הבורגניים העיוות נותר מדוד העבודה מתעדת מערכת יחסים מכרעת ומציגה את הצייר לפני הפשטות הקיצונית של שנותיו הבוגרות.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
רופאים, אמנים, סופרים ומודלים של בגרות.
#74
דיוקן אוסקר מיסטכנינוף
אוסקר מיסטצ'נינוף, פסל מבלארוס של ימינו, משתייך למעגל הקוסמופוליטי של מונפרנאס מודיליאני מצייר אותו בפנים מלאות, חליפה כהה ומבט חזיתי הדיאלוגים הפורטרטים עם הפסל דרך מסת הראש וחדות הצוואר הוא מקים פחות מקצוע מנוכחות סדנאית, מוצקה ומרוכזת, בתוך אוונגרד העשוי מגולים.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#75
דיוקן של מוד אברנטס
צויר בשנת 1908 ונשמר במוזיאון הכט, דיוקנה של מוד אברנטס שייך לשנים הפריזאיות המוקדמות הדוגמנית, חובשת כובע כהה, מסובבת מעט את פניה ושומרת על הבעה קשובה החומר העבה והרקע הכחול-אפור שונים מהאזורים המישוריים המאוחרים מודיליאני עדיין מחפשת את האיזון בין התבוננות ישירה, זיכרון של סזאן ופישוט אישי.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#76
דיוקן של פרנק ברטי הווילנד
פרנק ברטי הווילנד, צייר ואספן פרנקו-אמריקאי, מיוצג בשנת 1914 באוסף פגי גוגנהיים, גופה הדק בולט מול קיר בהיר המסומן באנכיים הכובע והיד ליד הפנים יוצרים גישה של נסיגה מודיליאני משתמש בתפאורה כרשת ומעניק לחברו אלגנטיות שברירית, רחוקה מאוד מהדיוקן הרשמי.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#77
פול אלכסנדר מול חלון
פול אלכסנדר עומד מול חלון בדיוקן זה משנת 1913 השמור ברואן ניצבי החלון מחלקים את התחתית וממסגרים את הגוף העומד, בעוד שהיד המונחת על הירך מעניקה לדגם ביטחון שקט מודיליאני לא מפריד בין האדם לחלל: הארכיטקטורה של הזיגוג מאריכה את התחפושת והופכת את דיוקן הפטרון לקומפוזיציה של קווים.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#78
דיוקן של סלסו לגאר
הצייר הספרדי סלסו לגאר היה מיוצג בשנת 1915, זמן קצר לאחר התקנתו בפריז הפנים הצרות, השפם והתלבושת הכהה בונים צללית מיד לזיהוי נשמר במוזיאון ישראל הציור שייך לגלריית היוצרים הזרים שנאספו במונפרנאס מודיליאני מתרגם פחות אסכולה אמנותית מאשר גישה קשובה, כמעט מודאגת.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#79
דר לואיס דבריין
דוקטור לואי דבריין, שכונה לעתים "המייג'ור החתיך", צויר בשנת 1915 בתלבושת כהה פניו הרחבות וצווארו העוצמתי מתנגדים להתארכות שיטתית כיום באוסף בוהרל, הדיוקן מראה את מודיליאני מתאים את העיוות שלו למבנה המודל בפועל סמכות רפואית או צבאית אינה מומחשת על ידי סמלים, אלא על ידי יציבות חזיתית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#80
דיוקן של מטאו רואיז דה אלגריה
מטאו רואיז דה אלגריה, צייר ספרדי, הצטלם למודיליאני בשנת 1915 הפנים הדקות, השפם והמבט האלכסוני בוקעים מתוך תחפושת כהה שטופלה על ידי המונים גדולים היצירה נשמרה במוזיאון לאמנות אלן ממוריאל, העבודה עוקבת אחר הסביבה הבינלאומית של פריז במהלך המלחמה מודיליאני הופך עמית פחות מוכר כיום לנוכחות מתמשכת, מבלי להיות תלוי בתהילתו.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#81
דיוקן של פייר רברדי
פייר רברדי, משורר המקורב לקוביזם ומייסד העתיד של כתב העת נורד-סוד, צויר בשנת 1915 הפנים נראות כמעט גדולות מדי עבור החזה והמבט חומק מעט מודיליאני אינו מבקש להמחיש יצירה ספרותית הוא מתרגם את ריכוזו של המשורר על ידי צפיפות הראש, התחפושת הסגורה ורקע חום שמבטל כל הסחת דעת.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#82
דיוקן של גסטון מודוט בכובע
גסטון מודוט, שחקן העתיד של בוניואל ורנואר, מופיע כאן כשהוא חובש כובע בהיר הדיוקן צויר ב-1918 ונשמר בתל אביב, מנוגד לדימוי חזיתי נוסף של אותו דגם הכובע, הצוואר הארוך והמסגור ההדוק נותנים מראה כמעט תיאטרלי ההשוואה מגלה כיצד מודיליאני משנה את נוכחותו של אדם במקום לחזור על בחור.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#83
דיוקן של מאדאם דוריבל
מאדאם דוריבל, שחקנית תיאטרון, צוירה בשנת 1916 בתסרוקת גבוהה ובפנים מוארות בבהירות במוזיאון האמנות בבאזל, האדומים של הרקע והשיער מגיבים לגוון העור המקצוע אינו מצוין בשום תחפושת במה מודיליאני דווקא שומר על סמכות מבט ושליטה בפוזה, כאילו התיאטרון עבר לגישה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#84
דיוקן של אישה רוסייה
הכותרת הישנה מזהה את האישה הזו כרוסית מבלי לשמור על שמה. צויר בסביבות 1918, הוא מופיע בחזה, עם תסרוקת גבוהה ובגדים כהים על רקע אדום. ייעוד זה מזכיר את מגוון המהגרים והגולים ממונפרנאס, אך לא אמור להחליף ביוגרפיה לא ידועה. מודיליאני מעניק לדגם את הייחודיות שלו באמצעות נטייה, עיניים וצבע.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#85
גסטון מודוט
בדיוקן זה משנת 1918 שנשמר במוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית, מופיע גסטון מודוט ללא כובע, לבוש בחולצה לבנה פתוחה הראש הארוך והצוואר הצר מנוגדים לרוחב החזה השחקן אינו מיוצג בדמותו: מודיליאני מחפש את האיש מאחורי הנול הרקע הכחול-אפור והחזיתיות מעניקים לתמונה פשטות כמעט צילומית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#86
צעירה בשמלה צהובה (רנה מודוט)
רנה מודוט, אשתו של גסטון, צוירה בשנת 1918 בשמלה צהובה מנוקדת בפרחים כחולים קטנים הבגד מאיר את הבד ומבדיל דיוקן זה מהפלטות היותר מושתקות של מודיליאני תנוחת הישיבה, מעט מסובבת, בכל זאת שומרת על איפוק רב הצבע אינו הופך את רנה למוטיב דקורטיבי: הוא חושף נוכחות רגועה, קשובה ומעוגנת פיזית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#87
רנה
דיוקן זה של רנה, שצויר ב-1917, מציג פנים בהירות מוקפות בשיער אדום על רקע חום השרשרת הקטנה והבגדים הכהים ממסגרים את הצוואר מבלי להסיח את תשומת הלב מודיליאני מהדק את הקומפוזיציה בחזה ונותן לדוגמנית לעמוד לבדה בעין העבודה מראה כיצד שם פרטי מספיק לפעמים לזיכרון הקטלוג, כאשר הציור משמר יותר מהביוגרפיה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#88
רנה עם חזה קל
רנה השנייה הזו, גם היא מתוארכת לשנת 1917, נבדלת בחזה בהיר, עיניים בצבעים עזים ורקע כחול-ירוק. נשמר בסאו פאולו, זה לא חזרה על הקודם: הראש נוטה אחרת והפלטה משנה את כל מערכת היחסים עם הדגם. מודיליאני משתמש בסדרת הדיוקנאות כדי לחקור מצבים שונים, לא כדי לשחזר נוסחה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#89
אליס
אליס, שצוירה ב-1918 ונשמרה במוזיאון סטאטנס לאמנות, יושבת מלפנים בשמלה כהה, ידיים שלובות על ברכיה משענת הגב האדומה והקיר הכחול מארגנים את העומק באזורים שטוחים הכיתוב של השם הפרטי בראש הבד מחזק את זהות הדוגמנית העבודה משלבת שקט כמעט איקוני ופרטים אישיים, בעיקר התסרוקת והעיניים הכחולות.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#90
פירנצה
פירנצה, שצוירה בשנת 1914 ונשמרה במוזיאון לודוויג, שייכת לתקופה שבה מודיליאני ייצב את אוצר המילים של דיוקנו השמלה השחורה, הצווארון הבהיר והצוואר הארוך מרכיבים צללית אנכית, בעוד שהפנים נותרו מעט נטויות הרקע הכחול-אפור סופג פרטים הציור מציג את המעבר בין חומר ההתחלות לבין האלגנטיות הליניארית של שנות המלחמה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#91
לולוט
לולוט צוירה ביוני 1917, תאריך מדויק במיוחד בקטלוג הכובע הכהה, הזר או הקישוט הצבעוני והפנים הקדמיות מעניקים לדיוקן נוכחות תוססת היצירה נשמרה במוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית, העבודה אינה תלויה בביוגרפיה מפותחת מודיליאני רושם את השם הפרטי ושומר על גישה, מה שהופך את הציור למסמך פגישה כמו בנייה מסוגננת.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#92
אנטוניה
אנטוניה, משנת 1915, יושבת בשמלה שחורה עם צווארון לבן, ידיים יחד הקומפוזיציה המאוד אנכית שייכת לקולקציית ז'אן וולטר - פול גיום הדוגמנית שומרת על הבעה שמורה, ללא סימני מקצוע או סביבה מודיליאני בונה את נוכחותו דרך הניגודיות של הצווארון, אליפסת הפנים ורוגע הידיים, נותן משקל לזהות שמתועדת מעט כיום.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#93
אדריאן
אדריאן, שצוירה ב-1917 ונשמרה בגלריה הלאומית לאמנות, לובשת שמלה כהה ומסובבת מעט את ראשה הכורסה החומה יוצרת מעטפה סביב החזה, בעוד היד המורמת מציגה תנועה דיסקרטית הבד צבוע על פשתן, שהמרקם שלו מלווה את האזורים השטוחים מודיליאני משלב כך חסכון באמצעים, אלגנטיות יומיומית ותחושת נוכחות מיידית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#94
אלווירה צווארון לבן
אלוויר עם צווארון לבן, צבוע בשנת 1918, מראה את הדוגמנית יושבת מלפנים, ידיים שלובות, בשמלה סגולה הצווארון הקטן מאיר את מרכז הצללית ומוביל לכיוון הפנים מודיליאני צייר את אלווירה בעירום ובלבוש, מה שמאפשר לנו למדוד את מגוון תפקידי הדוגמניות כאן, ריסון תנוחה ופיכחון שולטים בכל מימד חושני.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#95
לולה מוולנסיה
לולה דה ואלנס, שצוירה בשמן על נייר ב-1915, תופסת שם שהתפרסם על ידי רקדן ספרדי ועל ידי מאנה במודיליאני בולטת הדמות בעלת הפרופיל המוארך מאוד מול רקע שבו כתובות וקווים נותרו גלויים הכותרת עשויה להתייחס לכינוי או התייחסות תרבותית העבודה משלבת זיכרון של ציור מודרני והתנסות על מדיום קל.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#96
הנשואים
החתן והכלה, שצוירו בשנת 1915 ונשמרו במוזיאון לאמנות מודרנית, מפגיש שתי דמויות הדוקות בפורמט אנכי ראשיהם אינם באותו גובה ואינם מטופלים באותו צבע, אך לבוש כהה מאחד אותם מודיליאני נמנע מהתפרצות סנטימנטלית הזוג קיים באמצעות קרבה, ההבדל בפנים והמתח בין שני פרטים המוחזקים זה לצד זה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#97
הדרוגיסט היפה
La Belle Droguiste, משנת 1918, נושאת כותרת המשלבת מקצוע ושיפוט אסתטי הדוגמנית יושבת בשמלה קלילה, ידיים שלובות, מול קיר שטופל בשטחים נרחבים מודיליאני לא מייצגת לא חנות ולא מוצרים זה מפריד בין האדם לבין התפקוד החברתי שלהם ונותן לגישה הרגועה לסתור את הקלילות של הכינוי הכבוד מגיע מפוזה, לא תפאורה.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#98
עקרת הבית היפה
הג'ולי מנאג'ר, שצוירה ב-1915 ונשמרה בקרן בארנס, יושבת מלפנים בסינר בהיר הידיים נפגשות על הברכיים והריהוט נשאר בסיסי הכותרת הישנה משלבת מראה ותפקיד ביתי, אך הציור חורג מקטגוריה זו מודיליאני מעניק לדגם את כל חלל הבד וחוסר תנועה ההופך את חיי היומיום לנוכחות מונומנטלית.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#99
הסוודר הצהוב
הסוודר הצהוב, שצויר ב-1918 ונשמר במוזיאון סולומון ר' גוגנהיים, מציג דמות יושבת בפרופיל בהיר, חובשת כיפה אדומה הצהוב של הבגד והאדום של המושב מייצרים פלטה בהירה במיוחד הדגם, לעומת זאת, שותק, ידיים מונחות על הברכיים מודיליאני הופך את הצבע לאמצעי לאיזון ולאפקט דקורטיבי לא פשוט.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
#100
זמר קפה-קונצרטים
צבועה בשנת 1917 ונשמרה בגלריה הלאומית לאמנות, זמרת הקונצרטים של קפה יושבת בשמלה כחולה כהה עם ידיים שלובות אין קהל או כלי מופיע המלאכה מוכלת במראה, בתסרוקת ובביטחון של הדוגמנית מודיליאני בוחר במנוחה על פני הופעה, וחושף את האדם שמאחורי התפקיד הציבורי וחיי הלילה של מונפרנאס.
תמונה וגיליון: רפרודוקציית אלפא · זיהוי מבוקר בקטלוגים מוסדיים.
שיטת עריכה
מאה ציורים, מאה הודעות הניתנות לאימות
הקורפוס שוחזר מהקבצים הפעילים של החנות, ולאחר מכן נשלט על ידי כותרת, תמונה, טכניקה ומקור מוסדי.
ציורים בלבד
רישומים, הדפסים ועבודות גרפיות לא נכללו.
אנטי שכפול
כל כותרת, קישור ותמונה הם ייחודיים; הושוו וריאציות חזותיות.
הודעות ספציפיות
אין פסקה סטנדרטית: כל טקסט מסביר את הנושא, ההקשר או ההיקף של העבודה הנוגעת בדבר.
מקורות
זיהויים מוצלבים
המטא נתונים הושוו לקטלוגים של מוזיאונים והודעות תיעודיות זמינות הקישור המוסדי מופיע מתחת לכל ציור.
שאלות נפוצות
קרא את מודיליאני
טכניקה, מקורות, כפילויות והצגה.
האם המבחר הזה מכיל רק ציורים?
כן העבודה הגרפית שזוהתה במהלך הבדיקה הוסרה מאה הערכים שנבחרו הם ציורי שמן על קנבס, קרטון, פאנל, נייר או פשתן.
איך בוטלו כפילויות?
הושוו כותרות, קישורים, קבצי תמונה ודמיון חזותי גרסאות המתאימות לאותו ציור נמחקו.
מאיפה מגיעים תאריכים ואוספים?
הם הוצלבו עם רישומי מוזיאון וקטלוגים עיון, בעיקר אלה של הגלריה הלאומית לאמנות, MoMA, קרן בארנס, טייט והמכון לאמנות של שיקגו.
האם המאמר מכיל מצגת?
מס 'מאה הציורים נשארים גלויים על דף סטטי לקריאה קלה ושליטה.
0 תגובות