100 ציורים - חמש מאות שנים של פריחה
100 ציורי הפרחים המפורסמים ביותר
מזרי פרחים פלמיים ועד חמניות, מחבצלות מים ועד אוקיף: מאה ציורים שבהם הפרח הופך לאור, סמל ושפה מודרנית.
זרי פרחים פלמיים, גנים אימפרסיוניסטיים, פרחים מוגדלים ושדות צבעוניים מרכיבים כאן סיפור שבו בוטניקה פוגשת סמל, אינטימיות והמצאה מודרנית.
הפרח כעולם
למה ציירים תמיד חוזרים לפרחים
נראה שהפרח מציע נושא מפתה מיד, אבל הוא מציב בעיות ציוריות אדירות: יצירת שקיפות, ארגון שפע של צורות, הצעת בושם ולכידת יופי שכבר מאוים על ידי הזמן.
מהאגרטל הפלמי ועד לגן האימפרסיוניסטי, כל עלה כותרת הופך להחלטה של אור, צבע וקצב.
100 ציורי הפרחים בתמונות
עשרים וחמישה ציורים שהפכו לדימויים אוניברסליים.
#1
חמניות
ואן גוך אינו מתייחס לחמניות הללו כאל זר מגודל היטב: הוא נותן להן כתפיים, קמטים וכמעט אופי החלמונים נעים מלימון ועד אוקר שרוף, בעוד האגרטל והרקע מקרבים את כל הסצנה להסכם סולארי גדול צויר בארל בשנת 1888 כדי לקשט את חדרו של גוגן, סדרה זו הופכת פרח מוכר לסמל של ידידות, תקווה וציור מודרני.
ראה רפרודוקציה זו →
#2
חבצלות מים
עם חבצלות המים, מונה מסיר את האופק ומניח אותנו ישירות על פני הבריכה המים משקפים את השמים, העלים צפים, הפרחים מנקדים את כולו ועד מהרה אנחנו כבר לא יודעים היטב היכן מסתיים הגן והיכן מתחיל הציור מוטיב זה, שנלקח במשך עשרות שנים בג'יברני, מאפשר לו ללמוד אור עד שהוא מתקרב להפשטה, מבלי שהצפרדע הקטנה ביותר תצטרך להצטלם.
ראה רפרודוקציה זו →
#3
האיריס
הקשתיות של ואן גוך, שצוירו בסן-רמי בשנת 1889, יוצרות קהל צמחי שבו כל גבעול שומר על תנועה משלו הבלוז והסגולים בולטים מהאדמה החמה, בעוד קשתית לבנה שוברת את החזרה כמו קול שמסרב לשיר ביחד ההתבוננות הבוטנית נשארת מדויקת, אך הקו העצבני והצבעים המשלימים הופכים את הרצפה לסצנה של אנרגיה מדהימה.
ראה רפרודוקציה זו →
#4
החמנייה
קלימט מרים את החמנייה שלו כמו דמות בתחפושת ירוקה הגבעול הכהה הגבוה, הכתר הצהוב ושטיח הפרחים המקיף אותו מעניקים לצמח כבוד כמעט טקסי, בדיוק במידה הנכונה של אקסצנטריות כדי להימנע משיח רשמי העבודה הופקה בסביבות 1906 -1907 שייכת לנופי נופש שבהם הצייר הופך את הגן לפסיפס חי.
ראה רפרודוקציה זו →
#5
זר פרחים באגרטל זכוכית
Bosschaert מפגיש צבעונים, ורדים, אירוסים וקולומבינות בזכוכית שקופה, אם כי מינים אלה לא כולם פורחים בו זמנית חוסר אפשרות עונתי זה חושף זר המורכב ממחקרים, כאשר כל צמח מוצג בדיוק של צורף צבוע על נחושת בשנת 1621, העבודה המייסדת של טבע דומם הולנדי משלבת סקרנות בוטנית, יוקרה ומדיטציה על יופי שנועד לעבור.
ראה מקור →
#6
טבע דומם עם פרחים ופירות
רחל רויש בונה את הזר הזה כמו אדריכלות ספירלית, שבה פרחים, פירות ועלווה יוצאים בהדרגה מהצללים הידע שלה בצמחים מזין דיוק יוצא דופן, מבלי למנוע מהעקומות לתת לכלל תנועה תיאטרלית בסביבות שנת 1700 היא הפכה טבע דומם להפגנה של מדע ווירטואוזיות, עם יותר מתח ממה שמצופה בדרך כלל משולחן מסודר.
ראה רפרודוקציה זו →
#7
חבצלות, צבעונים, ורדים ופרחים אחרים באגרטל נוי
יאן ברויגל האב מפגיש חבצלות, צבעונים ושושנים בזר שהלוח הבוטני היה מתקשה מאוד לארגן, צבוע בתשומת לב יקרה לפרטים, הפרחים מציעים מלאי של צבעים, מרקמים ומינים, מונפשים על ידי חרקים קטנים בתחילת המאה ה-17, מותרות הצמחים הזו חגגה הן את הסקרנות המלומדת והן את הווירטואוזיות של הצייר: עשבוני, אבל בלבוש חגיגי.
ראה רפרודוקציה זו →
#8
אגרטל פרחים - יאן דוידש. מאת Heem
באגרטל הפרחים הזה, יאן דוידש דה היים פורץ זר מפואר מול רקע כהה צבעונים, ורדים ועלווה מצטלבים עם פירות ומבקרים זעירים, כל אחד מהם מוצג בדיוק מבריק הקומפוזיציה, לעומת זאת, מזכירה לנו שהשפע הזה הוא זמני: כמה עלים כבר מתכופפים, שעון טבעי דיסקרטי החבוי במופע זיקוקים.
ראה רפרודוקציה זו →
#9
חצאית בלט או אור חשמלי (דוגמת ורד לבן)
ג'ורג'יה אוקיף מתחילה עם ורד לבן ודוחפת את קפליה עד שהיא מהססת בין עלה כותרת, חצאית ורתמה חשמלית המסגור הצמוד מסיר את המוטיב מקנה המידה הרגיל שלו: הפרח הופך לארכיטקטורה זוהרת, כמעט מופשטת בשנת 1927, משחק העמימות הזה סיכם חלק מהותי מעבודתו, קשוב לצורות טבעיות אך נחוש לחלוטין לא להשאיר אותן בחוכמה באגרטל.
ראה מקור →
#10
טבע דומם עם אדמוניות לבנות ופרחים אחרים
האדמוניות הלבנות של מאנה לא מנסות להחזיק מעמד: כמה עלי כותרת כבר נראים מוכנים ליפול על השולחן השבריריות הזו נותנת את כל המתח שלה לציור, מבוצע במגע מהיר שמוציא את הפרחים מהרקע הכהה בשנות ה-60 של המאה ה-18 מאנה הוכיח כאן שטבע דומם יכול להיות ישיר ומודרני כמו דיוקן, גם כשהדוגמנית איבדה כמה עלי כותרת במהלך הפגישה.
ראה רפרודוקציה זו →
#11
פרחים: איריס ויקינתים, עם דובדבנים ושקדים על השולחן
פנטין-לאטור מארגנת אירוסים, יקינתונים, דובדבנים ושקדים בדיוק שאינו נוקשה אנכי הפרחים מגיבים לפירות הקטנים המונחים על השולחן, והרקע הנייטרלי נותן לכל צבע לתפוס את מקומו ללא דחיפות מתוארך 1871, טבע דומם זה מראה מדוע האמן היה מבוקש עבור זרי הפרחים שלו: הוא יודע להעביר את משקלו של גבעול, את השקיפות של עלה כותרת ואת השקט של חתיכה.
ראה רפרודוקציה זו →
#12
מגנוליות על בד קטיפה תכלת
Heade מניח את המגנוליות שלו על קטיפה כחולה חיוורת והופך כמה פרחים חתוכים למחקר בהיר עלי הכותרת העבים, כמעט מישוש, מנוגדים לבד הקר ולרקע הכהה; כל לבן מכיל למעשה אפורים, קרמים והדגשות ורודות. לקומפוזיציה המאוחרת הזו יש איטיות מלכותית, כאילו הפרחים קיבלו את הזכות לסגור את הדלת ולא לקבל אף אחד.
ראה רפרודוקציה זו →
#13
זר גדול
ה-Grand Bouquet de Redon עוצב בשנת 1901 עבור חדר האוכל של טירת דומסי על פני השטח המונומנטלי הזה, נראה שהפרחים צפים בחלל ללא עומק קבוע, בין גן אמיתי לקבוצת כוכבים צבעונית האדומים, הצהובים והכחולים אינם מתארים בצייתנות מינים: הם נותנים לקיר אור פנימי והופכים את הארוחה לפעילות כמעט קוסמית.
ראה רפרודוקציה זו →
#14
עץ שקד בפריחה
ואן גוך צייר את עץ השקד בפריחה בשנת 1890 כדי לחגוג את הולדתו של אחיינו, בשם וינסנט הענפים הכהים בולטים על רקע שמי טורקיז בהשראת בהירות ההדפסים היפניים, בעוד הפרחים מכריזים על אביב המסגור ללא אופק נותן רושם של שוכב מתחת לעץ; רגע נדיר שבו ההיסטוריה המשפחתית, ההתחדשות והציור נעים בדיוק באותו כיוון.
ראה רפרודוקציה זו →
#15
גן חמניות
בגן החמניות קלימט גורם כמעט לכל אופק להיעלם תחת צמחייה קומפקטית הפרחים הצהובים הגדולים עומדים באמצע שטיח של נגיעות קטנות, כמו דמויות בקהל הנוף הופך למשטח דקורטיבי מבלי לאבד את עומק הצמח שלו, איזון נדיר בין שטיח לסבך.
ראה רפרודוקציה זו →
#16
שדה פרג
שדה פרג קלימט הוא ים של ירוקים מנוקד באדומים, צהובים ולבנים אף שביל או דמות לא מסבירים איך לחצות את החלל הזה: צבע לבדו מארגן עומק הציור סופג את הצופה בפריחה ומוכיח ששדה יכול להיות מונומנטלי ללא הרים, חורבות או דרמה מטאורולוגית.
ראה רפרודוקציה זו →
#17
פרגים ליד Vétheuil
ליד Vétheuil, מונה מפזר את הפרגים בשדה כמו אותות אדומים הם אינם מתוארים בזה אחר זה: החזרה שלהם מודדת עומק ומחייה את הדשא תחת אור משתנה הפרח הופך כך לכלי נוף כמו נושא, המסוגל להוביל את המבט מהחזית למרחק מבלי להתחקות אחר חץ אחד.
ראה רפרודוקציה זו →
#18
פריטילרים כתר אימפריאלי באגרטל נחושת
הפריטילרים הקיסריים מרימים את גבעוליהם מעל אגרטל נחושת שהכתום שלו מגיב לקורולות בפריז גילה ואן גוך את הצבעים הבהירים יותר של האימפרסיוניסטים והעמיד אותם כאן בניגוד למרץ חדש עם הרקע הכחול הזר לא יציב, כמעט גדול מדי למיכל שלו, אבל דווקא חוסר האיזון הקל הזה נותן לו את נוכחותו.
ראה רפרודוקציה זו →
#19
זר הכלניות
מאטיס משתמש בכלניות כתווים מודגשים באמצע פנים פשוט האגרטל, השולחן והרקע אינם מחפשים את האשליה המושלמת: הם בונים חלל שבו צבעים יכולים להגיב בחופשיות הזר שומר על רעננותו מכיוון שהצייר נמנע מפרטים עמלניים ומעדיף את הדיוק של קצב, הדרך המאטיסיאנית הזו לגרום למה שלא נראה קל בכלל.
ראה רפרודוקציה זו →
#20
שני פרחים אדומים
שני פרחים אדומים של פול קליי מצמצמים את התבנית לכמה סימנים צבעוניים, מבלי להפוך אותה קרה הקורולות נראות מרחפות בחלל שנבנה על ידי קווים, שטוחות ושקיפות, בין עשב דמיוני לקוסמולוגיה קטנה קליי לא מתאר זר: הוא ממציא את הכללים של עולם שבו שני פרחים מספיקים כדי להעלות נוף שלם.
ראה רפרודוקציה זו →
#21
טבע דומם עם אגרטל פרחים
לגר מתייחס לאגרטל הפרחים עם אוצר המילים של צורות מוצקות, קווי מתאר נקיים וצבעים נועזים המוטיב המסורתי של טבע דומם פוגש את האסתטיקה המכנית של המאה ה-20 מבלי לאבד את עליזותו פרחים הופכים לאלמנטים פלסטיים בין חפצים, חזקים עד כדי כך שהם נראים מסוגלים לשרוד נפילה של האגרטל.
ראה רפרודוקציה זו →
#22
טבע דומם עם תפוחים וסיר של רקפות
בסביבות 1890 הניח סזאן סיר רקפות בין תפוחים, מפה לבנה ושולחן שנקודת המבט שלו סירבה להיות שקטה. הוא מיעט לצייר פרחים טריים, מהר מדי לקמול במהלך הפגישות הארוכות שלו; העציץ פותר את הבעיה בפרגמטיות רבה. רכושו לשעבר של מונה, טבע דומם זה של המט הופך כל חפץ לנפח יציב ועם זאת תוסס.
ראה רפרודוקציה זו →
#23
זר פרחים - פול סזאן
סזאן ניגש לזר זה כבנייה של נפחים ולא כקישוט ריחני הפרחים, האגרטל והשולחן מחזיקים יחד ביחסי צבע וכיוון; צורות מסוימות נשארות פתוחות, וחושפות את עבודת המבט. הארגון האיטי הזה מכריז על ציור מודרני: נראה שאפילו עלי הכותרת נשקלו לפני שקיבלו את מקומם.
ראה רפרודוקציה זו →
#24
זר ורדים
רנואר צובע ורדים כחומר גמיש הלוכד ואז מפזר אור קווי המתאר מתמזגים, האדומים גולשים לכיוון ורוד ולבן, ונראה שהזר משתנה ככל שהעין מתעכבת עליו האמן לא עורך סקר בוטני: הוא מחפש את תחושת השפע וההנאה של הצבע, בנדיבות שמשאירה בקושי מספיק מקום לאגרטל להזכיר לנו מי מחזיק את כל האנשים הקטנים האלה.
ראה רפרודוקציה זו →
#25
גבעות אדומות עם פרחים
ב-Red Hills with Flowers, ג'ורג'יה אוקיף מפגישה את הקשיחות של ניו מקסיקו ואת השבריריות של פריחה. נראה שהמוני האדום של התבליט מתקדמים כמו גלים מינרליים, ואז כמה פרחים בהירים מציגים נשימה בלתי צפויה. הציור אינו מתאר גן: הוא מראה כיצד נוכחות צמחית, אפילו זעירה, יכולה לשנות את כל קנה המידה של הנוף.
ראה מקור →הפרח החתוך, מהמסורת הפלמית ועד המודרניות.
#26
זר פרחים - יאן ברויגל האב
זר של יאן ברויגל האב הוא גם ארון של סקרנות וגם חגיגה ויזואלית כל מין שומר על הצללית שלו, אבל כולו מווסת על ידי אלכסונים והדים של צבעים אשר נמנעים מהאפקט הקטלוגי פרחים מעונות שונות מהווים אביב בלתי אפשרי, מותרות שרק ציור יכול להציע מבלי לשבש את האקלים.
ראה רפרודוקציה זו →
#27
שתי חמניות חתוכות
שני חמניות חתוכות מונחות שטוחות, נקיות מהאגרטל ומכל נימוס פרחוני ואן גוך בוחן את ליבם הכבד, עלי הכותרת המקומטים והגבעולים המתפתלים בסמיכות כמעט אנטומית הקומפוזיציה הופכת פרחים דהויים לצורות מונומנטליות; מה שיכול להיות שרידי זר הופך לשיעור בחומר ובאנרגיה.
ראה רפרודוקציה זו →
#28
ארבע חמניות דהויות
ארבעת החמניות הדהויות של ואן גוך מציגות את הצד השני של זר הניצחון הראשים הכרותים, הנראים מקרוב, הופכים לדיסקים זיפים שבהם חום, צהוב וירוק סובבים סביב מרכז צפוף במקום להימנע מנבילה, הצייר הופך את זה לנושא שלו ומגלה כוח כמעט טלורי בעייפות עלי הכותרת.
ראה רפרודוקציה זו →
#29
מוזיאון אוהרה חבצלות מים
בגרסה זו של חבצלות מים, מונה משבר את פני השטח לנגיעות המזרימות את המבט בין עלים, פרחים והשתקפויות הבריכה כבר אינה תפאורה מאחורי הצמחים: היא הופכת לחלל ללא עליון או תחתון, משתנה עם כל גוון הפרחים הלבנים והוורודים משמשים כסמנים לעין, איים זמניים קטנים בציור המעדיף תנועה על המפה הגיאוגרפית.
ראה רפרודוקציה זו →
#30
אגן חבצלות המים
אגן חבצלות המים מציג את הגשר היפני כמו קשת מעל גן שהפך כמעט לחלוטין לציורי הירוקים מתרבים, הפרחים מנקדים את המים וההשתקפויות מטשטשות את המרחקים מונה מצייר מקום שהוא עצמו עיצב בג'יברני, ואז הופך אותו עד שהפריסה הגננית מזכירה המצאה של אור.
ראה רפרודוקציה זו →
#31
גן פרחים
גן הפרחים הופך חלקה מעובדת לפסיפס הדוק. קלימט מצמיד את הכתמים הצבעוניים עד להקטנת המרחק בין הדפוס הטבעי לקישוט, תוך שמירה על הבדלי גובה וצפיפות העין מתקדמת לאט בשפע הזה, כמו בגן שהחליט לדחוף אפילו אל המסגרת.
ראה רפרודוקציה זו →
#32
ורדים אדומים באגרטל יפני על בד קטיפה זהב
Heade מעמת ורדים אדומים עם אגרטל יפני ואת החמימות של קטיפה זהובה עלי הכותרת הדוקים לספוג אור, בעוד מיכל צבוע בד להכפיל את המשטחים מבריק או מט הטעם של המאה ה -19 עבור אובייקטים במזרח הרחוק פוגש כאן תצפית חושנית של הפרח, מבלי אחד משמש קישוט פשוט עבור השני.
ראה רפרודוקציה זו →
#33
טבע דומם עם חמניות על כורסה (II)
גוגן מניח חמניות על כורסה, תנועה מוזרה המעניקה לזר נוכחות של אורח הצהובים העבים מגיבים לדפוסי המושב והפרספקטיבה הפחוסה בכוונה מפגישה טבע דומם ותפאורה. הגרסה השנייה הזו לא מחפשת את להט השמש של ואן גוך: היא הופכת את הפרחים לחפץ בנוי, חזק, כמעט ביתי, אבל בהחלט לא ביישן.
ראה רפרודוקציה זו →
#34
סחלב קטליה, שני יונקי דבש וחיפושית
סחלב הקטליה תופס את מרכז הבמה, בעוד שני יונקי דבש וחיפושית מכניסים תנועה לצמחייה טרופית. Heade מתבונן במין במדויק אך מרכיב סצנה כמעט תיאטרלית, רוויה בלחות ואור. הפרח הוא גם נושא, בית גידול וגם מלכודת לעין, שלוקח זמן מה לזהות את כל התושבים.
ראה רפרודוקציה זו →
#35
פרחי תשוקה ושלושה יונקי דבש
פרחי התשוקה פורשים את הגיאומטריה המורכבת שלהם מול שלושה יונקי דבש התלויים באוויר. Heade הופך את היער הברזילאי למפגש בין חוסר תנועה של צמחים ומהירות בעלי חיים. פרטים מדעיים מזינים את המופלא מבלי לקרר אותו: ככל שאנו מבינים יותר את צורת הפרח, כך הוא נראה אקסטרווגנטי יותר.
ראה רפרודוקציה זו →
#36
טבע דומם עם פרחים ופירות
אן Vallayer-Coster מערבבת פרחים ופירות בקומפוזיציה שבה מרקמים מגיבים זה לזה. עלי הכותרת הבהירים, העורות החלקים והעלווה המט מקבלים כל אחד אור ספציפי, הוכחה לווירטואוזיות המוקדמת שלו. התקבל באקדמיה המלכותית בשנת 1770, האמן מרומם את טבע דומם מעבר לתרגיל דקורטיבי פשוט.
ראה רפרודוקציה זו →
#37
סל פרחים
אוסיאס בארט מסדר את הפרחים בסל נמוך המאפשר לעקוב אחר הגבעולים, העלים והכיוונים המצגת החזיתית מזכירה את ראשית טבע דומם פלמי, כאשר כל פרט היה צריך להיראות ולהתפעל הרקע הכהה ממקד את האור בצמחים ונותן לאוסף הקטן הזה עוצמה יוצאת דופן.
ראה רפרודוקציה זו →
פרחים בוואנלי קנדי
וואנלי קנדי, חרסינה סינית שהגיעה לאירופה דרך סחר ימי, מעניקה לזר ברויגל זה בסיס יקר כמו פרחים האמן מביים שני נדירים, בוטניים ומיוצרים, מבלי לבלבל ביניהם הציור מספר אפוא את תפוצת המאה ה-17 תוך שהוא מציע מחזה של דקדקנות כמעט חצופה.
ראה רפרודוקציה זו →
כלניות וצבעונים
הכלניות והצבעונים של רדון נראים פחות קטופים ממה שחלמו עליהם הצבעים שלהם בוקעים מהרקע ללא קווי מתאר נוקשים, כאילו האגרטל הכיל גם מעט ערפל הצורות האמיתיות נשארות ניתנות לזיהוי, אבל האמן מוביל אותם לעבר עולם פנימי שבו אדום, צהוב וכחול הם בעלי ערך לרגש שלהם כמו לדמיון שלהם.
ראה רפרודוקציה זו →
#40
גולגולת פרה עם ורדים קליקו
עם גולגולת פרה עם Calico Roses, אוקיף מפגיש עצם מולבן ופרחי טקסטיל מול נוף ברור הפגישה מעמתת את הקשיות, היובש ומשך הגולגולת עם פריחה מלאכותית שלעולם לא תדעך התמונה, המקושרת לניו מקסיקו, בכל זאת נמנעת מהסמל הקל: היא הופכת חפצים שנמצאו לסמלים מוזרים, חזיתיים ואמריקאים מאוד.
ראה מקור →
#41
אגרטל פרחים: הפרג האדום
ברדון הפרג האדום אינו מבטא דקורטיבי פשוט: הוא פועל כהתגלות באמצע זר משתיקי קול קווי המתאר מתמוססים, הצבעים נראים מוארים מבפנים והאגרטל הופך לנקודת ההתחלה של תיאטרון מנטלי קטן אחרי שחורי הפחם שלו האמן מוצא בפרחים חופש כרומטי שבו המציאות והחלומות לוחצים ידיים מבלי למלא טופס.
ראה רפרודוקציה זו →
חמניות לאורך הסיין
Caillebotte גורם לחמניות לרוץ לאורך הסיין, בין גן מעובד לנוף הנהר ראשיהם הצהובים הגדולים יוצרים חזית קרובה מאוד אשר מגיבה לאופקי הרגוע של המים מסגור נועז זה נותן לצמחים קנה מידה כמעט אנושי ומזכיר לנו שהאימפרסיוניזם ידע גם להסתכל על מה שצמח ממש מול אפו.
ראה רפרודוקציה זו →
#43
עלי היקורי צהובים עם חיננית
אוקיף משלב חיננית לבנה עם עלי היקורי גדולים מצהיבים, ומציב את הדיסק הפרחוני הקטן מול הצורות הכמעט מופשטות של העלווה ההבדלים בקנה מידה ובמרקם מעניקים לציור מתח רגוע היצירה הופקה בשנת 1928 מתבוננת במעבר העונות ללא רגשנות: הפרח אינו קישוט, אלא הנקודה הברורה שסביבה מתחיל כל הסתיו להסתובב.
ראה מקור →
#44
אגרטל איריס - וינסנט ואן גוך
אגרטל הקשתית של ואן גוך מבוסס על ניגוד גלוי בין הכחולים של הפרחים, הצהוב של הרקע והירוקים של העלים, שצויר במהלך שהותו בסן-רמי, הזר נראה יותר מוכל מהנופים שלו, מבלי לאבד את עצבנות המגע הקשתיות תופסות את החלל כמו כתיבה אנכית, כל עקומה מוסיפה מבטא לביטוי הצבע הזה.
ראה רפרודוקציה זו →
#45
אגרטל ורדים
באגרטל הוורדים הזה, ואן גוך מהדק את הזר עד שהוא הופך למסה כמעט עגולה הוורדים החיוורים, הירוקים החומציים והרקע הבהיר יוצרים הרמוניה רעננה, הרחק מדמותו של הצייר המיוסר היחיד. הבד מתבונן גם בדעיכת הפרחים: קורולות מסוימות נסגרות או נוטות, ומזכירות לנו שליופי יש לפעמים לוח זמנים עמוס למדי.
ראה רפרודוקציה זו →
#46
ורדים
ורדים אלה של ואן גוך אינם חלקים או ארציים הנגיעות העבות מעצבות את הקורולות, העלווה נעה סביבן והגוונים הוורודים מתקררים במגע עם הירוקים הצייר משתמש בזר כדי לחוות הסכמים משלימים רגועים יותר מאלו של נופיו, אך פני השטח שומרים על רטט זה שהופך את ידו לזיהוי מיידי.
ראה רפרודוקציה זו →
#47
אוליאנדרס
ההרדופים תופסים את השולחן במרץ ים תיכוני, בליווי ספר שמציג הפסקה מהמולת העלים ואן גוך צובע את הלבנים, הוורודים והירוקים בנגיעות עבות, ואז משתמש ברקע הצהוב כדי להעצים את רעננותם הציור חוגג את פריחתו של ארל ללא אידיאליזציה מוגזמת: הענפים עולים על גדותיהם, כפי שהיו עושים במי שבחר באגרטל הלא נכון.
ראה רפרודוקציה זו →
#48
טבע דומם: אגרטל עם חמש עשרה חמניות
גרסה זו עם חמישה עשר חמניות דוחפת את רעיון הזר לרוויה פרחים פתוחים, סגורים או דהויים כבר מתארים מספר עידנים על אותו בד, בעוד הצהוב של הרקע כמעט סופג את האגרטל ואן גוך משיג תמונה קריא מיד ועם זאת מורכבת מאוד, שבה החזרה לעולם לא מייצרת שני פנים זהים.
ראה רפרודוקציה זו →
#49
אגרטל פרג - וינסנט ואן גוך
אגרטל הפרג של ואן גוך מעמת את הקלילות המקומטת של הקורולות עם יציבות המיכל האדומים, הלבנים והצהובים מופיעים בפיצוצים קטנים באמצע עלווה מהירה הציור שומר על האופי המאולתר של זר טרי שהונח, אך מאזן הצבעים חושף בנייה זהירה מאחורי הספונטניות לכאורה הזו.
ראה רפרודוקציה זו →
#50
אגרטל עם גלדיולי אדום
הגלדיולי האדום עולה אל הבד כמו סדרה של להבות אנכיות ואן גוך משתמש בניגוד לירוקים ובגוונים הקרירים של הרקע כדי להעניק לפרחים עוצמה כמעט קולית צבועה בשנותיו הפריזאיות, העבודה מעידה על התעניינותו הגוברת בהסכמי צבע מודרניים, הרבה לפני שהזר החל לדבר צהוב ארל שוטף.
ראה רפרודוקציה זו →צבע פרחוני מגיע לנוף והופך את העומק.
#51
טבע דומם: מיוליקה עם פרחי בר
המיוליקה הצבעונית תומכת בזר פרחי בר שגבעוליהם הולכים לכמה כיוונים ואן גוך מתעמת אפוא עם שני מוטיבים דקורטיביים, האגרטל המצויר והצמחים, מבלי לתת לאחד לחנוק את השני המגע החופשי הופך את המינים הקטנים של השדות למכלול צפוף ותוסס, פחות טקסי מזר סלון והרבה יותר הרפתקני.
ראה רפרודוקציה זו →
#52
ענף עץ השקד פורח בכוס עם ספר
ענף שקדים, כוס וספר מספיקים לוואן גוך כדי לבנות טבע דומם עדין מאוד הפרחים הקלים נמתחים מעל חפצים יומיומיים ומכניסים את רעיון האביב לחלל צפוף מאוד הדוגמה מכריזה על החשיבות שעץ השקד יקבל בהמשך אצל הצייר, סמל שביר להתחדשות.
ראה רפרודוקציה זו →
#53
אגרטל פרחים - קלוד מונה
לפני הסדרה הגדולה של ג'יברני, מונה גם צייר את הזר שהוצב לפניו באגרטל הפרחים הזה, המגע המהיר לוכד פחות את הזהות המדויקת של כל מין מאשר את האפקט הכולל שנוצר על ידי הצבעים והנפחים הרקע הדיסקרטי מאפשר לאור להסתובב בין עלי הכותרת, נותן לטבע דומם את הרעננות של רגע ולא את החגיגיות של מלאי.
ראה רפרודוקציה זו →
#54
אגרטל פרג - קלוד מונה
הפרגים של מונה יוצרים אלומה בהירה שהאדומים והלבנים שלה רוטטים על רקע עמום הגבעולים הדקים מונעים מהזר להפוך למסה קומפקטית ומאפשרים לריק שבין הפרחים לנשום תשומת לב זו למרווחים מקרבת את טבע דומם לנופיו: מה שחשוב הוא לא רק האובייקט, אלא האוויר והאור שעוברים סביבו.
ראה רפרודוקציה זו →
#55
פרחי אביב
פרחי אביב מפגישים זר נדיב מבלי לנסות להטיל משמעת על כל הגבעולים מונה מפיץ את הנגיעות הקלות והצבעוניות כפי שהיה עושה בגן, ומעדיף את הרושם של שפע על פני תיאור בוטני. לקנבס יש אפוא חלון פתוח, אלא שכאן לאביב היה החסד להיכנס לחדר.
ראה רפרודוקציה זו →
#56
ירושלים ארטישוק פרחים
פרחי ארטישוק ירושלמי מרימים את השמשות הצהובות הקטנות שלהם מעל עלווה כהה ושופעת מונה בוחר צמח נפוץ ולא מין יוקרתי ושואב ממנו רשת אור בנויה מאוד הגבעולים האנכיים קובעים את הקצב, בעוד שהקורולות נראות נעות קדימה או אחורה בהתאם לעוצמת הצהוב שלהן.
ראה רפרודוקציה זו →
#57
עצי תפוח פורחים
עצי התפוח הפורחים מאפשרים למונה לצייר נוף שבו האביב תופס כל ענף הנגיעות הלבנות והוורודות אינן מפרטות את עלי הכותרת; הם גורמים לעצים לרטוט על האוויר הצלול ולמדוד את עומק הפרדס. הנושא הופך סצנה כפרית רגילה לאירוע זוהר, קצר אך משכנע מספיק כדי לשכוח את מטלת הגיזום.
ראה רפרודוקציה זו →
#58
פרחים, אפונה מתוקה וניגלה באגרטל קטן
פנטין-לאטור מפגיש אפונה מתוקה וניגלה באגרטל קטן אשר מאלץ את הגבעולים להתלקח הכחולים, הורודים והלבנים מבודדים בעדינות על רקע נייטרלי, בעוד כמה עלים כהים מייצבים את הזר הצניעות של הפורמט מחזקת את תשומת הלב: שום דבר לא מרהיב, אבל נראה שכל פרח הונח לאחר שיחה רצינית עם החלל.
ראה רפרודוקציה זו →
#59
טבע דומם עם כד זכוכית, פירות ופרחים
כד הזכוכית, הפירות והפרחים מציעים לפנטין-לאטור שלוש דרכים שונות ללכוד אור זכוכית מעבירה אותו, פירות סופגים אותו במלוא נפחו ועלי כותרת מפזרים אותו בנגיעות קטנות מגוון חומרי זה מעניק לטבע דומם את המתח השקט שלו ומראה שהווירטואוזיות יכולה לדבר בקול נמוך.
ראה רפרודוקציה זו →
#60
טבע דומם עם פרחים: חרציות סתיו באגרטל לבן
חרציות הסתיו עולות על גדותיהן מאגרטל לבן עם מלאות כמעט בארוקית, אבל פנטין-לאטור שומרת על הצבעים כדי לשמר את כוח המשיכה שלהם הפרחים הכבדים יוצרים כתר לא סדיר, שכבר מסומן על ידי העונה הניגוד בין המיכל הנקי לקורולות השופעות גורם לנו להרגיש גם את משך הקרמיקה וגם את קוצר הזר.
ראה רפרודוקציה זו →
#61
טבע דומם עם ורד צהוב
ורד צהוב מספיק כדי לארגן את טבע דומם זה של פנטין-לאטור צבעו החם מושך תחילה את העין, ואז העלים, הזכוכית והצללים חושפים שלם עדין יותר על ידי הפחתת מספר הפרחים, הצייר נותן משקל רב יותר לכל נטייה ולכל השתקפות; הפשטות כאן הופכת לדיוק, לא לחיסכון בעבודה.
ראה רפרודוקציה זו →
#62
ורדים בכוס עומדת
הוורדים ארוזים בכוס גבעול שמוסיפה את השקיפות שלה לזו של עלי הכותרת. פנטין-לאטור נמנע מאפקט הזר המונומנטלי ומעדיף נוכחות קרובה, כמעט ביתית. הלבנים הוורדרדים בולטים אט אט מלמטה, בעוד הזכוכית מעגנת את כולו בגיאומטריה דיסקרטית ובפרץ אור קטן.
ראה רפרודוקציה זו →
#63
סיגליות ואזליאות (Violetas y azaleas)
סיגליות ואזליאות כוללות פרחים בעלי אופי הפוך: הראשונים נשארים נמוכים ועמוקים, האחרונים פותחים את הקורולות שלהם לרווחה. פנטין-לאטור מאזן את הצפיפויות הללו מבלי לתקן אותן. הציור מציג את משקלם של זרי הפרחים, רעננות העלים והשוני במרקמים, הוכחה לכך שצייר פרחים טוב הוא גם במאי סבלני מאוד.
ראה רפרודוקציה זו →
#64
פרחים: צבעונים, אזליאות ושושנים
צבעונים, אזליאות ושושנים מעניקים לפנטין-לאטור אוצר מילים מגוון במיוחד של צורות הצבעונים מביאים את החתכים הנקיים שלהם, האזליאות את הקלילות שלהם והוורדים את הנפחים ההדוקים שלהם במקום ליישר אותם כמו בחלון, האמן מרכיב התקדמות של צבעים וגבהים אשר שומר על הזר בתנועה.
ראה רפרודוקציה זו →
#65
פרחים באגרטל כחול
האגרטל הכחול של רדון משמש רוגע עמוק לזר שחוצים הבזקים אדומים, צהובים ולבנים הפרחים אינם סגורים בצללית רגילה: הם מתפזרים, חופפים וחושפים את הרקע נשימה זו מעניקה למכלול איכות מוזיקלית, כל צבע נכנס בתורו ולא מנגן את כל התווים בו זמנית.
ראה רפרודוקציה זו →
#66
זר גדול של פרחי בר
הזר הגדול של פרחי הבר מפגיש מינים צנועים ונותן להם קנה מידה של זיקוקים. רדון לא מחפש לא את העשב ולא את השלמות הגננית; הוא משתמש בכתמים צבעוניים כדי להוציא נוכחות זוהרת. נראה שהאגרטל מכיל פיסת אזור כפרי שעברה בחלומות, עם פחות בוץ משמעותית על הנעליים.
ראה רפרודוקציה זו →
#67
פרחים באגרטל יפני
בפרחים באגרטל יפני, רדון מקרב את טעמו לחפצים מהמזרח הרחוק לחופש הכרומטי שלו המיכל המעוטר מעגן את הקומפוזיציה, בעוד הפרחים עולים על גדותיהם לענני צבע השלם אינו מבוסס על עומק אשליה אלא על אקורדים משטחים, והופכים טבע דומם למרחב נפשי.
ראה רפרודוקציה זו →
#68
זר פרחי מימוזה
המימוזה מעניקה לרדון אבק צהוב שמתפשט סביב פרחים גדולים יותר הבדל זה בקנה מידה מחייה את הזר ומונע מהצבעים לקפוא לגושים קלילות הכדורים הקטנים מנוגדת לאגרטל היציב; כל העניין נובע מהדיאלוג הזה בין בסיס יבשתי מאוד לפריחה שנראית מוכנה להתאדות.
ראה רפרודוקציה זו →
#69
אגרטל אטרוסקי עם פרחים
האגרטל האטרוסקי מעניק לזר זה של רדון יסוד עתיק, אך הפרחים מסרבים לכל ארכיאולוגיה נבונה צבעיהם צפים, מתמזגים ומגיבים זה לזה באווירה כמעט לא אמיתית האמן מפגיש כך את קביעות הצורה העתיקה ואת שבריריותה של פריחה, שתי דרכים שונות מאוד לחצות את הזמן.
ראה רפרודוקציה זו →
#70
טבע דומם עם פריחת תפוח בקליפת נאוטילוס
Heade משלב פריחת תפוח עם קונכיית נאוטילוס שהספירלה הפנינית שלה מתחרה בעלי הכותרת הלבנים לעולם לא מתמזגים: חלקם מט, אחרים שקופים או ססגוניים מחקר מעודן זה מקרב את הבוטניקה והעולם הימי זה לזה, ואז מניח אותם על השולחן כאילו זה נורמלי לחלוטין עבור מעיין ואוקיינוס לחלוק את אותה פגישה.
ראה רפרודוקציה זו →
#71
מגנוליה על קטיפה אדומה
רק מגנוליה אחת מונחת על קטיפה אדומה, אבל Heade נותן לה מרחב של דיוקן גדול עלי הכותרת של השנהב, עבים ומעט מעוקלים, סופגים אור רך; הבד החם מחזק את רעננותם. כלכלה זו של דפוסים מייצרת חושניות ישירה מאוד, ללא אגרטל, ללא זר וללא ועדת קבלת פנים.
ראה רפרודוקציה זו →
#72
ורדים צ'ירוקי באגרטל זכוכית
ורדים צ'ירוקי לבנים נפתחים באגרטל זכוכית כמעט בלתי נראה. Heade משחק על קווי מתאר עדינים, לבבות צהובים ועלים כהים כדי להפוך את הפרחים נוכחים מבלי להכביד עליהם המיכל השקוף מאפשר לגבעולים להשתתף בהרכב ומרחיב את התצפית לשורשי הזר.
ראה רפרודוקציה זו →
#73
ציפורנים וזלזלת באגרטל קריסטל
מאנה מניח ציפורנים וזלזלת באגרטל קריסטל שהשתקפויותיו מגיבות לעלי הכותרת הבהירים המגע מקצר את הפרטים אך לוכד בדיוק את ההבדל בין פרחים הדוקים לגבעולים רכים יותר לטבע דומם קטן זה יש את הכנות של העבודות האחרונות שלו: מעט אלמנטים, ללא פטפוטים, ואור שעושה את כל העבודה הקשה.
ראה רפרודוקציה זו →
#74
טבע דומם עם פרחים, מניפה ופנינים
פרחים, מניפה ופנינים מקשרים יצורים חיים עם חפצי קישוט מאנה מעמת את משטחי המט של עלי הכותרת עם הברק של השרשרת ועיצוב המאוורר, ויוצר משחק יוקרתי ללא כבדות הקומפוזיציה מספרת פחות סיפור מאשר מחזור של המבט, מהזר ועד האביזרים ואז חזרה, כמו בשיחה חברתית שנערכה בצורה מפתיעה.
ראה רפרודוקציה זו →
#75
אגרטל אדמונית על חלק עליון מצופה לכה
האדמוניות מונחות באגרטל המונח על חלק עליון מצופה לכה, שמשטחו הכהה מדגיש את הלבנים והוורדים מאנה משאיר את מחוות המברשת גלויות ומסרב להבריק את הפרחים עד כדי חוסר תנועה הזר עדיין נראה נפתח, בעוד המגש מתקן בסיס גיאומטרי לתסיסה זו.
ראה רפרודוקציה זו →רדון, מאטיס, קליי ואוקיף מניעים את המוטיב לעבר הדמיון.
#76
לילך לבן באגרטל זכוכית
הלילך הלבן של מאנה יוצרים מסה קלה שבה הפרחים הקטנים לעולם אינם נספרים בזה אחר זה. די בכמה נגיעות ברורות כדי לרמז על ריבוים, ואגרטל הזכוכית חושף את הגבעולים במים. מהירות זו אינה רשלנות: היא משחזרת את הרושם הכללי לפני שהזר מאבד את ריחו וסבלנותו.
ראה רפרודוקציה זו →
#77
ורדים ולילך באגרטל
ורדים ולילך חולקים את האגרטל מבלי שיש להם את אותה דרך לתפוס את החלל הוורדים בונים נפחים עגולים, הלילך מתפזר לאשכולות, ומאנה משתמש בהתנגדות זו כדי לגוון את המגע הרקע הכהה מפגיש את כולו וגורם לפריחה להיראות בהירה יותר, כמעט מתקדם לעבר הצופה.
ראה רפרודוקציה זו →
#78
לילך לבן באגרטל קריסטל
לילך לבן נפרש מעל אגרטל קריסטל ששקיפותו מאזנת את צפיפות הפרחים מאנה מפשט את העלים וההשתקפויות על מנת לשמור את כל תשומת הלב על האור ליצירה יש אלגנטיות מאופקת: הזר לא צריך להיות ענק כדי לקחת את היצירה, רק צריך למקם אותו בדיוק.
ראה רפרודוקציה זו →
#79
אדמוניות באגרטל
רנואר מעניק לאדמוניות עגולות גמישה, הבנויה על ידי מעברים של ורוד, לבן ואדום ולא קווי מתאר מוצקים העלווה הכהה מדגישה את אור הקורולות והאגרטל כמעט נעלם תחת משקלן הצבע מעדיף את תחושת המישוש, כאילו הצבע עצמו למד קטיפתי.
ראה רפרודוקציה זו →
#80
גלדיולי באגרטל
הגלדיולים של רנואר מרימים את גבעוליהם הצבעוניים מעל האגרטל, ומעניקים לזר אנכיות כמעט ארכיטקטונית המגע הרך מחבר כל פרח למשנהו מבלי למחוק את הבדלי הגוון שלהם כולו נשאר שופע אך נושם, איזון עדין כאשר הגלדיולים החליטו בבירור לגעת בתקרה.
ראה רפרודוקציה זו →
#81
ורדים באגרטל
ב-Roses in a Vase, רנואר נותן לפרחים להשתלב זה בזה דרך מעברים בצבע חם עלי הכותרת הופכים לחומר זוהר, בעוד כמה עלים כהים נותנים עומק לזר. גמישות זו מונעת קשיחות דקורטיבית ומשחזרת את ההנאה הפיזית מאוד של צביעת משטח עשיר.
ראה רפרודוקציה זו →
#82
זר אביב
זר האביב של רנואר מפגיש פרחים בצורות וצבעים שונים בתנועה כלפי מעלה נגיעות מהירות שומרות על רושם של רעננות ומעניקות לרקע רטט שמרחיב את העלווה במקום מחקר של מינים, הציור מציע תחושה עונתית: הרגע שבו הכל גדל בו זמנית, כולל הרצון לפתוח את החלונות.
ראה רפרודוקציה זו →
#83
זר חרציות
החרציות של רנואר מרכיבות מסה צפופה שעלי הכותרת המרובים שלה תופסים את האור הצהובים, הלבנים והאדומים מתערבבים מבלי לאבד את נפחם, נתמכים בעלווה עמוקה הצייר הופך את המורכבות של כל קורולה לקצב כללי, נמנע במיומנות שהזר דומה לתרגיל בסבלנות ענישה.
ראה רפרודוקציה זו →
#84
אגרטל חמניות
מאטיס מניח את החמניות באגרטל כמו דיסקים צהובים המסוגלים לעמוד מול העיצוב שמסביב הצורות מפושטות, הצבעים נועזים והחלל משוטח בכוונה. טבע דומם הופך לאיזון בין כמה משטחים צבעוניים; פרחים אינם עוד קישוט שנוסף לחדר, הם מווסתים את הארכיטקטורה שלו.
ראה רפרודוקציה זו →
#85
זר, אגרטל סיני
האגרטל הסיני מביא את הדוגמאות והצללית שלו לזר שמאטיס מטפל בו בחופש כמעט קליגרפי הגבעולים מחברים את החפץ המעוטר לרקע, בעוד הצבעים מסתובבים מאזור אחד למשנהו האמן לא בוחר בין החפץ לפרחים: הוא מארגן את היריבות ביניהם ופשוט מבטיח שהיא תישאר אלגנטית.
ראה רפרודוקציה זו →
#86
גרניום
גרניום מתחיל מצמח ביתי, מכיר את אדני החלונות, ונותן לו מקום מרכזי מאטיס מפשט עלים עגולים ופרחים אדומים כך שהם מתקשרים עם האזורים השטוחים של הפנים הסיר הופך לציר בין הגינה לחדר, הוכחה לכך שצמח רגיל יכול לשחק את התפקיד המוביל טוב מאוד מבלי לדרוש אכסניה נפרדת.
ראה רפרודוקציה זו →
#87
כלניות ואגרטל סיני
כלניות ואגרטל סיני מנוגדים את החיות הבלתי סדירה של הפרחים עם הצורה היציבה והמעוטרת של המיכל מאטיס מזרים אדומים, כחולים וירוקים בין הזר לסביבתו, ומבטל את הגבול בין נושא לעיצוב החלל נראה פשוט, אבל כל צבע עובד כדי לשמור על האיזון הכללי.
ראה רפרודוקציה זו →
#88
אגרטל איריס - אנרי מאטיס
אגרטל האירוסים של מאטיס מבוסס על הקו המתפתל של העלים ועל הפיסוק הסגול של הפרחים הציור מסכם את הצורות מבלי לייבש אותן, בעוד צבעי הרקע משתתפים באופן מלא בקומפוזיציה האירוסים שומרים על זהותם הבוטנית, אך מעל לכל הם הופכים לקצב אנכי אשר מחייה את כל פני השטח.
ראה רפרודוקציה זו →
#89
סל פרחים, או פרחים בסל
גוגן אוסף את הפרחים בסל ולא באגרטל, ומעניק לזר בסיס רחב וכפרי הצבעים ממוקמים באזורים אסרטיביים, עם עומק מופחת המקרב את הסצנה לקישוט צבוע האמן מתעניין פחות בהשתקפויות מאשר במוצקות הצורות, כאילו כל פרח צריך להישאר עומד מתוך שכנוע אישי.
ראה רפרודוקציה זו →
#90
טבע דומם עם מנגו ופרח היביסקוס
מנגו ופרחי היביסקוס מפגישים את בשר הפרי ואת הברק הטרופי של הפריחה בגוגן צבעים חמים, קווי מתאר מפושטים וחלל פחוס הופכים את השולחן לקומפוזיציה כמעט דקורטיבית היביסקוס הוא לא תוספת אקזוטית קטנה: האדום שלו מארגן את השלם ומחבר את הפירות לתחתית.
ראה רפרודוקציה זו →
#91
טבע דומם. אגרטל פרחים בחלון
בטבע דומם זה, האגרטל בולט מול חלון אשר פותח את הקומפוזיציה כלפי חוץ גוגן משחק כך בין חלל פנימי לנוף, תוך שמירה על הפרחים במישור חזיתי הזר הופך לציר ויזואלי: הוא שייך לחדר, אבל נראה כי צבעו כבר רוצה להצטרף לאור בחוץ.
ראה רפרודוקציה זו →
#92
פרחים ויפנית ספר על שולחן
פרחים וספרים יפניים על שולחן מעידים על התעניינותו של גוגן בהדפסים ובחפצים מיפן הספר מציג תמונה בתוך התמונה, בעוד הזר מעלה נפח וצבע אל פני השולחן הציור מחבר בין קריאה, איסוף וציור מבלי להפוך את הסצנה למדף של זיכרונות.
ראה רפרודוקציה זו →
#93
ורדים צהובים ואדומים באגרטל קריסטל
קייבוט מתבונן בשושנים צהובות ואדומות באגרטל קריסטל עם חדות יוצאת דופן בקרב האימפרסיוניסטים זכוכית, מים וגבעולים יוצרים מבנה מדויק מתחת לשפע הקורולות הצבעים המתחלפים מונעים מהזר להפוך לקומפקטי ומעניקים לכל העניין צלילות כמעט רעננה למגע.
ראה רפרודוקציה זו →
#94
זר חינניות, נסטורטיומים ושמשות באגרטל
חינניות, נסטורטיומים ושמשות מרכיבים זר גן לא סדיר בכוונה ב-Caillebotte הפרחים הלבנים הקטנים מבהירים את המסה הצהובה והכתומה, בעוד הגבעולים הנראים שומרים על הקומפוזיציה הצייר משמר את מגוון המינים מבלי להפוך את הבד לקטלוג, שהוא כבר ניצחון גננות קטן.
ראה רפרודוקציה זו →
#95
זר ורדים באגרטל קריסטל
זר הוורדים של Caillebotte מתנשא מעל אגרטל קריסטל המאפשר לגבעולים ולמפלס המים לקרוא. שקיפות זו נותנת היגיון חומרי לכלל, בעוד האדומים והוורדים מחייה את החלק העליון. דיוק המראה אינו מונע את גמישות המגע; זה הופך אותו למשכנע יותר.
ראה רפרודוקציה זו →
#96
חרציות לבנות וצהובות. Garden of Petit Gennevilliers
החרציות הלבנות והצהובות מגיעות מגן Petit Gennevilliers, אותו טיפח Caillebotte בתשומת לב רבה כמו הציור שלו הפרחים מוצגים באדמה, נלכדים ברשת הצפופה של העלים, לכן הגן אינו תפאורה רחוקה אלא מעבדה יומית שבה צבעים, צמיחה וקומפוזיציה נבדקים בגודל טבעי.
ראה רפרודוקציה זו →
#97
סל פרחים
סל יאן ברויגל האב מציע מצגת נמוכה ופתוחה יותר מהאגרטלים הגדולים שלו הפרחים מפוזרים סביב המפרץ, מלווים בעלים ופרטים נטורליסטיים קטנים המזמינים אותך להתבונן מקרוב עושרו של הזר פחות בשל גובהו מאשר בשל המגוון המאורגן בסבלנות של צורותיו.
ראה רפרודוקציה זו →
#98
פרחים באגרטל אבן חול
בפרחים באגרטל אבן חול, יאן ברויגל מעמת את הפיכחון של המיכל עם הברק של צבעונים, ורדים ומינים אחרים האגרטל המוצק מעגן פריחה הנפרשת בצורת מניפה, כל גבעול שומר על קריאותו בהירות זו הופכת את הזר ל אוסף מלומד, אך אוסף שלמרבה המזל שמר על צבעיו.
ראה רפרודוקציה זו →
#99
פרחים באגרטל
בפרחים באגרטל, Vallayer-Coster בונה זר בשפע אך קריא, המוחזק באלכסונים גדולים הצבעים הנועזים בוקעים מהרקע הכהה ועלי הכותרת מוצגים בדיוק שלעולם לא מבטל את הגמישות שלהם העבודה מראה מדוע טבע דומם שלו היה נערץ בבית המשפט: הם משלבים יוקרה, איזון ונוכחות חומרית אמיתית.
ראה רפרודוקציה זו →
#100
אגרטל פרחים - ז'אן-בטיסט מונויר
מונויר פורס את אגרטל הפרחים שלו בקלות של מעצב של הדירות המלכותיות הגדולות הקורולות, העלווה והקימורים השופעים של המיכל מרכיבים תנועה תיאטרלית המותאמת לחללים עצומים מתחת לאלגנטיות הרשמית הזו, התצפית נשארת מדויקת: כל מין מביא את צורתו וקצב להרכב הגדול.
ראה רפרודוקציה זו →כשהפרח משנה את הצבע
שלושה כוחות של דפוס הפרחים
באגרטל, בקצה שביל או מוגדל להפשטה, הפרח מאלץ ציירים להמציא מחדש את הצבע, החלל וחלוף הזמן.
זיכרון
הפריחה שומרת על רגע שביר, מהבלים של המאה ה-17 ועד לזרי הפרחים המוצעים או מצוירים לזכרו של אדם אהוב.
עניין
מטמורפוזה
חמניות, איריס, ורד או שושן מים מפסיקים להיות צמחים פשוטים כאשר צייר הופך אותם לקצב, אור או סימן.
סיפור של צבע
מהזר החכם ועד לפרח המודרני
ברויגל, דה היים ורויש ממציאים זרי פרחים אנציקלופדיים שבהם נפגשים מדע, יוקרה ומדיטציה בזמן.
מאנה, פנטין-לאטור, מונה, רנואר וקיילבוט משחררים את המגע: פרחים חתוכים, גנים ושדות הופכים לחוויות של אור.
ואן גוך, רדון, קלימט, מאטיס, קליי, לגר ואוקיף הופכים לבסוף את הפרח לסימן אקספרסיבי, דקורטיבי או כמעט מופשט.
מוזיאונים וגנים
ראו את הפרחים במוזיאון
מחדרי הרייקסמוזיאום ועד חבצלות המים של התפוזים, האוספים הגדולים מראים כיצד המוטיב הפרחוני חוצה בתי ספר מבלי לאבד את רעננותו.
שאלות נפוצות
הבנת ציור פרחוני
זר, גינה, סמל או שדה צבע: כמה אמות מידה כדי להסתכל טוב יותר על מה שפרחים עושים לקנבס.
מתי ציור פרחים הופך לז'אנר עצמאי?
הוא התבסס בתחילת המאה ה-17 בהולנד העתיקה, כאשר אמנים כמו Bosschaert ו-Brueghel הפכו את הזר לנושא המרכזי של הציור.
מדוע זרי פרחים הולנדים מפגישים פרחים מעונות שונות?
ציירים עבדו ממחקרים בוטניים ושילבו מינים באביב אידיאלי, בלתי אפשרי לקטוף אך אפשרי לחלוטין לצייר.
מה מסמלים פרחים בטבע דומם?
הם יכולים לעורר אהבה, אמונה, עושר או קוצר החיים פרח קמל ועלה כותרת שנפל מספיקים לעתים קרובות כדי להזכיר לנו שהשפע לא מחזיק מעמד.
למה ואן גוך צייר כל כך הרבה חמניות?
בארל הוא רצה לקשט את הבית הצהוב ולהכין את חדרו של גוגן הדוגמה מעל הכל הציעה לו מגוון של צהובים המסוגלים להביע ידידות, אור וזמן חולף.
ג'ורג'יה אוקיף בכלל צבעה פרחים?
מס 'היא גם ציירה נופים, עצמות, גורדי שחקים ותבליטים של ניו מקסיקו הפרחים המוגדלים שלה נשארים מפורסמים כי הם באופן קיצוני לשנות את קנה המידה של המבט.
איך מונה הופך פרחים לנוף?
בשדות פרג, צבע מודד עומק בג'יברני חבצלות מים, מים והשתקפויות מבטלים את האופק עד שהם הופכים את הגן לחלל כמעט מופשט.
מדוע פרחים חשובים בהיסטוריה של הצבע?
המגוון שלהם מאפשר לך להשוות גוונים משלימים, שקיפות, חומר ואור מ Manet כדי מאטיס, הזר הופך למעבדה שבה צבע בהדרגה מקבל אוטונומיה.
האם טבע דומם פרחוני מדבר בהכרח על מוות?
לא תמיד זה יכול לחגוג עונה, מקום, חברות או את ההנאה הפשוטה של ציור אבל השבריריות של עלי הכותרת לעתים קרובות משאיר את הרעיון של זמן מרחף, בדיסקרטיות רבה.
0 תגובות