איור · גוף · סיפור · מ-1945 ועד היום
ייצוג עכשווי: 100 ציורים חיוניים
כאשר הציור עדיין מספר את סיפורו של העולם הנראה
לאחר 1945, הדמות מעולם לא נעלמה היא זזה: גוף פגיע בבייקון ופרויד, חיים עירוניים בניל ואסטס, זיכרון פוליטי בגולוב ומרשל, זהויות מורכבות מחדש בדיומא, אקוניילי קרוסבי או קווארלס. מאה הציורים הללו מראים את המגוון של ההיסטוריה הפתוחה תמיד.
סיפור ברבים
הדמות שאחרי המודרניות
פיגורציה עכשווית היא לא אסכולה אחת ולא חזרה פשוטה לריאליזם. הוא מפגיש אמנים המשתמשים בגוף, בדיוקן, בעיר ובסיפור כדי להגיב לדימויים תקשורתיים, טרנספורמציות חברתיות וויכוחים על ייצוג.
דמות מצוירת לעולם אינה רק גוף מוכר: היא נושאת סיפור של המבט, הכוח והמקום שניתן לכל אדם בתמונה.
המסע מתחיל בבית הספר של לונדון ובריאליזם שלאחר המלחמה, חוצה פופ, פוטוריאליזם ופיגורציות פוליטיות, ואז נפתח לסצנות עדכניות העבודות מקושרות ישירות להודעות המוסדות המשמרים או מתעדים אותן.
היכנסו לדירוגמאה ציוני דרך של פיגורציה עכשווית
בשר, דיוקן וחיי היומיום כאשר נראה היה שההפשטה שולטת בסצנה האמנותית.
#1
טריפטיכון, אוגוסט 1972
הטריפטיכון, שצויר לאחר התאבדותו של ג'ורג' דייר, גורם לבן לוויה של בייקון להופיע ואז להיעלם בצל דלת; האבל הופך לרצף. בייקון נועל את הדמות במרחב כמעט קליני והופך את הבשר למקום של ייסורים, תשוקה ותמותה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#2
דמות עם בשר
האפיפיור שהושאל מוולסקז מונח מול פגר תלוי: סמכות רוחנית ובשר בעלי חיים מגיבים זה לזה באותה תמונה של פירוק בייקון סוגר את הדמות במרחב כמעט קליני והופך את הבשר למקום של ייסורים, תשוקה ותמותה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#3
לימוד לפורטרט
ב "לימוד לדיוקן", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון בייקון סוגר את הדמות במרחב כמעט קליני והופך את הבשר למקום של ייסורים, תשוקה ותמותה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#4
אישה צעירה עם כלב לבן
ב "אישה צעירה עם כלב לבן", הדמות, העיטור והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון פרויד בונה את הנוכחות באמצעות מפגשים ארוכים: עובי הציור מתעד את העייפות, הביטחון וההתנגדות של הדגם.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#5
דיוקן בעירום
ב "דיוקן עירום", הדמות, העיטור והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון פרויד בונה את הנוכחות באמצעות מפגשים ארוכים: עובי הציור מתעד את העייפות, הביטחון וההתנגדות של הדגם.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#6
עומד ליד הסמרטוטים
ב "עומד ליד הסמרטוטים", הדמות, העיטור והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון פרויד בונה את הנוכחות באמצעות מפגשים ארוכים: עובי הציור מתעד את העייפות, הביטחון וההתנגדות של הדגם.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#7
ראש EOWI
ב"Tête d'EOW I", הדמות, העיטור והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. אורבך כל הזמן תופס ומגרד את פני השטח; הדיוקן או העיר נולדים מהצטברות פיזית ולא מדמיון חלק.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#8
לקראת הסדנאות
ב"לקראת הסדנאות" מאורגנים הדמות, התפאורה והחומר כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. אורבך כל הזמן תופס ומגרד את פני השטח; הדיוקן או העיר נולדים מהצטברות פיזית ולא מדמיון חלק.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#9
איש בכיסא גלגלים
ב"אדם בכיסא גלגלים", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. קוסוף מצייר את לונדון כחומר חי, כבד ולא יציב, שבו נראה שהגופים והארכיטקטורה נתונים לאותו דחף.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#10
דוכני פרחים ופירות, סוללה 1995
ב"דוכני הפרחים והפירות, סוללה 1995", הדמות, העיצוב והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. קוסוף מצייר את לונדון כחיה, כבדה ו לא יציב, שבו גופים וארכיטקטורה נראים נתונים לאותו דחף.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#11
פארק הצבאים
ב "פארק הצבאים", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון אנדרוז הופך סצנה נצפית להרהור על שייכות קבוצתית, פגיעות ומרחק בין יצורים.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#12
מלאני ואני שוחים
ב "מלאני ואני שוחים", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון אנדרוז הופך סצנה נצפית להרהור על שייכות קבוצתית, פגיעות והמרחק בין יצורים.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#13
הריקוד
ב"לה דאנס", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. רגו מערבב סיפור אינטימי, סיפור ויחסי כוח; נראה שהדמויות שלו משחקות דרמה שרק הן יודעות את הכללים שלה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#14
ההורים שלי
האב קורא בתשומת לב בזמן שהאם מביטה בצייר; במראה מופיעה רפרודוקציה של פיירו דלה פרנצ'סקה, קישור דיסקרטי בין תולדות המשפחה והאמנות. הוקני מפשט את החלל ומקשיח את קווי המתאר עבורו להראות שהמבט המודרני כבר מעוצב על ידי צילום, קולנוע ותשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#15
איש במקלחת בבוורלי הילס
ב "איש במקלחת בבוורלי הילס", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח בכוונה הוקני מפשט את החלל ומקשיח את קווי המתאר כדי להראות שה המבט המודרני כבר מעוצב על ידי צילום, קולנוע ותשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#16
אספנים אמריקאים (פרד ומרסיה וייסמן)
אספנים אמריקאים (פרד ומרסיה וייסמן) מציגים גבר בהיר בחליפה ומשקפיים עומד בפרופיל ואישה בהירה עם שיער אפור באורך הסנטר ולובשת עמדת שמלה ורודה-בהירה באורך מלא בחצר עם פסלים שונים ביניהם אבן גדולה על מסד, מאחוריהם דמות אטומה מופשטת ירוקה, ומימין עמוד טוטם הוקני מפשט את החלל ומקשיח את קווי המתאר כדי להראות שהמראה המודרני כבר קיים מעוצב על ידי צילום, קולנוע ותשוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#17
על המרפסת
הקולאז' לכאורה צבוע כולו: ילדים, מגזין, דגל ושעתוק של מאנה מטשטשים בכוונה את התרבות הפופולרית והמוזיאון בלייק מתייחס לתמונות פופולריות, תגים ופריטי אספנות כאל תכונות רציניות של זהות עכשווית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#18
דיוקן עצמי עם תגים
ב "דיוקן עצמי עם תגים", הדמות, העיטור והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון בלייק מתייחס לתמונות פופולריות, תגים ופריטי אספנות כאל תכונות רציניות של זהות עכשווית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#19
Gasthof zur Muldentalsperre
שתי צלליות מחופשות שומרות על בניין מבודד, שצולם מתצלום ישן; האווירה מהססת בין זיכרון משפחתי, מסע וסצנת סיפור. אצבע מצוירת מתצלומים אך ממיסה את הוודאות שלהם: התמונה הופכת לזיכרון, סף ונוף נפשי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#20
עקבות
הגוף הנראה מאחור נושא סימני תחתונים הדוקים מדי; סאוויל הופך את המוסכמות של העירום על ידי הצגת לחץ, משקל ופגיעות. סאוויל מגדיל את הגוף עד כדי הפיכת הבשר לנוף ציורי הסותר את אמות המידה של יופי ושליטה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →המודל הופך לנוכחות היסטורית, פסיכולוגית ופוליטית.
#21
שבת, 10 בערב
ב"שבת, 10 בערב", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. הדמויות שלו דמיוניות; האוטונומיה שלהם מסירה את הדיוקן השחור מהחובה לספר ביוגרפיה או זהות שהוקצו.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#22
נדיבות
ב"גנריות", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. הדמויות שלו דמיוניות; האוטונומיה שלהם מסירה את הדיוקן השחור מהחובה לספר ביוגרפיה או זהות שהוקצו.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#23
פינגווין קטן
ב"פינגווין הקטן", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. הדמויות שלו דמיוניות; האוטונומיה שלהם מסירה את הדיוקן השחור מהחובה לספר ביוגרפיה או זהות שהוקצו.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#24
צרות בגן עדן
ב "צרות בגן עדן", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון בראון שומר את התמונה על סף פירוק: גופים מופיעים ונעלמים בנושא המצטט את תולדות האמנות כמו את הרצון.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#25
נערים פורטוריקנים מרחוב 108
שני נערים תופסים את החלל עם הבטחה שהציור האמריקאי כמעט ולא נתן לילדים פורטו ריקנים בשכונה של ניל ניל מסרב לאידיאליזציה: יציבה, ידיים ומבט חושפים את העמדה החברתית של המודל לא פחות מהייחודיות הפסיכולוגית שלו.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#26
אנדי וורהול
וורהול, ללא חולצה לאחר הפיגוע ב-1968, חושף את צלקות המבצע; דיוקן הסלבריטאים הופך לדימוי של שבריריות. ניל מסרב לאידיאליזציה: יציבה, ידיים ומבט חושפים את העמדה החברתית של הדוגמנית לא פחות מהייחודיות הפסיכולוגית שלה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#27
קיטי פירסון
ב "קיטי פירסון", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון ניל מסרב לאידיאליזציה: יציבה, ידיים ומבט חושפים את העמדה החברתית של המודל לא פחות מהייחודיות הפסיכולוגית שלו.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#28
מרפסת הכילה
מרפסת המסך מציגה גבר יושב וקורא בזמן ששני ילדים עומדים על מרפסת ומביטים לעבר הגן ואישה מבוגרת מתבוננת פורטר מתנגד להפשטה מנצחת עם ציור של חיי היומיום שבו די בקשרים קלים ומשפחתיים כדי לבנות את הסצנה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#29
שביל הגן
דרך הגן מציגה נערה צעירה עומדת עם אופניה הכחולים על שביל עפר מוצל לעבר בית חווה מרוחק פורטר מתנגד להפשטה מנצחת עם ציור של חיי היומיום שבו די בקשרים קלים ומשפחתיים כדי לבנות את הסצנה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#30
החיוך האדום
פניה של עדה ממוסגרות כל כך מקרוב עד שהחיוך האדום שלה כמעט הופך לשלט עצמאי; האינטימיות של הדוגמנית פוגשת את קנה המידה של הפרסום כץ מפחית נפחים, חותך מסגור ומפזר צבע; הדיוקן רוכש נוכחות מיידית של פוסטר מבלי לאבד את פרטיותו.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#31
חליפה שחורה (עדה)
ב"תחפושת שחורה (עדה)", הדמות, העיטור והחומר מאורגנים כמו מרכיבי מצב שנותר פתוח מרצון. כץ מפחית נפחים, חותך מסגור ומציג צבע; הדיוקן מקבל נוכחות מיידית של כרזה מבלי לאבד את האינטימיות שלו.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#32
וינסנט וטוני
ב"וינסנט וטוני", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמו מרכיבי מצב שנותר פתוח מרצון. כץ מפחית נפחים, חותך מסגור ומציג צבע; הדיוקן מקבל נוכחות מיידית של כרזה מבלי לאבד את האינטימיות שלו.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#33
זוג במיטה
זוג במיטה מציג שתי דמויות, אחת אדומה, אחת צהובה, שוכבת מתחת לסדינים לבנים עם איברים בולטים החוצה. עם חפציו הכבדים ודמויות הברדס שלו, גוסטון הופך את האוטוביוגרפיה לסאטירה פוליטית ומוסרית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#34
זמנים רעים
ב"Mauvais Temps", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. עם החפצים הכבדים ודמויות הברדס שלו, גוסטון הופך את האוטוביוגרפיה לסאטירה פוליטית ומוסרית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#35
תקריב
תקריב מציג שלוש דמויות לבנות דמויות רפאים עם עיניים שחורות קטנות ודוגמאות מלבניות מקווקוות על רקע כחול בהיר. עם החפצים הכבדים ודמויות הברדס שלו, גוסטון הופך את האוטוביוגרפיה לסאטירה פוליטית ומוסרית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#36
מסיבת פיג'מות
ב"מסיבת פיג'מות", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. פישל מתאר את אי הנוחות של מעמד הביניים האמריקאי, במיוחד את מה שמתרחש בין מבט, סודיות ועבירה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#37
ביקור ב/ביקור ב/האי
שתי סצנות מתנגדות לאי שאליו פוקדים הפריבילגיים וזה שהוקצה לעובדים בקריביים; המונטאז' חושף את הגבול החברתי החבוי מאחורי הפנאי פישל מתאר את אי הנוחות של מעמד הביניים האמריקאי, במיוחד מה שמתרחש בין מבט, סודיות ועבירה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#38
חקירה II
דמויות בגודל טבעי מקיפות גוף חשוף; היעדר עיטור מונע מהצופה להפוך עינויים לאירוע מרוחק גולוב מצייר כוח כמערכת יחסים גופנית: מדים, מחוות ומבטים הופכים את האלימות הפוליטית לבלתי אפשרית להרחיק.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#39
וייטנאם II
הבד הגדול מאוד מציג חיילים ואזרחים במפגש אכזרי פנים אל פנים, ונזכר שדימוי המלחמה הוא גם זירת כוח המופנית לציבור גולוב מצייר את הכוח כקשר גופני: מדים, מחוות ו המראה הופך את האלימות הפוליטית לבלתי אפשרית להרחיק.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#40
טייסת לבנה I
חברי טייסת חצי-צבאית מתקדמים כאילו הם עולים על הבד; קרבתם הופכת את הצופה לעד החשוף ישירות להפחדה. גולוב מצייר כוח כקשר גופני: מדים, מחוות ומבטים הופכים את האלימות הפוליטית לבלתי אפשרית להרחיק.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#41
משפחה ג'ולס: NNN (ללא ניגות עירומות)
הכותרת מסיטה נוסחה גזענית מעולם האמנות, בעוד שתנוחת הדגם מסרבת בדיוק לאובייקטיביזציה שנוסחה זו כופה הנדריקס מעניק לדוגמניות השחורות שלו קנה מידה מונומנטלי ושליטה מוחלטת במראה שלהן, הרחק מהסטריאוטיפים של הדיוקן הרשמי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#42
סטיב
המעיל הלבן, המשקפיים והצללית האנכית מעניקים לדוגמנית סמכות של אייקון אופנה לא פחות מדיוקן טקסי הנדריקס מעניק לדוגמניות השחורות שלו קנה מידה מונומנטלי ושליטה מוחלטת במראה שלהן, הרחק מהסטריאוטיפים של הדיוקן הרשמי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#43
יום קר על ההר
ב"יום קר על ההר", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. הנדריקס נותן לדוגמניות השחורות שלו קנה מידה מונומנטלי ושליטה מוחלטת המראה שלהם, רחוק מהסטריאוטיפים של הדיוקן הרשמי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →הציור מתמודד עם אלימות קולקטיבית ומיתולוגיות עכשוויות.
#44
מגורים רבים
שלושה גננים מתחזקים את המדשאות של מתחם דיור סוציאלי תחת כרזה המבטיחה אושר; הסצנה חושפת את הפער בין אוטופיה ציבורית למציאות חיה. מרשל רושם מחדש חיים שחורים לז'אנרים תולדות הציור הגדול, מהסצנה הפסטורלית ועד הציור ההיסטורי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#45
ללא כותרת (גשר לונדון)
ב"ללא כותרת (גשר לונדון)", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצונו. מרשל רושם מחדש חיים שחורים בז'אנרים ההיסטוריים של הציור הגדול, מהסצנה הפסטורלית ועד לתמונה ההיסטורית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#46
זיכרון IV
סביב מלאך ביתי, מרשל מארגן שמות ודיוקנאות הקשורים לתנועת זכויות האזרח; האנדרטה הפרטית הופכת לציור היסטוריה. מרשל מייחס מחדש את החיים השחורים לז'אנרים ההיסטוריים של הציור הגדול, מהסצנה הפסטורלית ועד הציור ההיסטורי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#47
הזמנים משתנים, מספיק מהר!
העבודה, שצוירה לאחר מותו של פילנדו קסטיליה, הופכת זירת אלימות משטרתית להאשמה נגד קצב השינוי האיטי טיילור מצייר בכלכלה עצבנית המחברת את דיוקנו של הפרט להיסטוריה החברתית והפוליטית המקיפה אותו.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#48
יואי ניוטון
יואי ניוטון מראה אדם בכומתה יושב על כס המלכות אוחז בשתי חניתות על רקע קולאז' עיתונים טיילור מצייר בכלכלה עצבנית המחברת את דיוקנו של הפרט להיסטוריה החברתית והפוליטית המקיפה אותו.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#49
אפריקאים הוליוודיים
בסקיאט מפרט את שמות חבריו וסטריאוטיפים גזעיים כנתונים חשבונאיים; הוליווד הופכת למכונה לייצור והגבלת זהויות שחורות. בסקיאט מעלה שמות, שלטים וגופים סכמטיים על מנת לחשוף ההמצאה התרבותית של תהילה, גזע וערך.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#50
"לנאפרק"
אותיות, סורגים ושברי גוף תופסים תמיכה שנמצאת כמו עקבות של חומה עירונית; כתיבה וציור הופכים לאותה מחווה של דיבור. בסקיאט מעלה שמות, סימנים וגופים סכמטיים לפי הסדר לחשוף את ההמצאה התרבותית של תהילה, גזע וערך.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#51
אנושות ישנה
ב"אנושות ישנה", הדמות, העיטור והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. התמיכה המחוספסת מסרבת לתמונה השקופה: הדמות חייבת להיאבק בהפסקות, בתבליט ובחומריות הציור.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#52
ציור לאלי
ב"ציור לאלי" הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. החדר מצמיד תמונות שלא ניתן לפתור לסיפור אחד; על הצופה למדוד את הסתירות של המבט התקשורתי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#53
האיש המבריק
Splinter Man מראה דמות מתפוצצת בשחור-לבן עומדת ליד סצנה אדומה של אדם עירום צופה בהשתקפותו. החדר מצמיד תמונות שלא ניתן לפתור לסיפור אחד; על הצופה למדוד את הסתירות של המבט התקשורתי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#54
ארצות הברית
הסוס, בקושי יותר מקו מתאר, חוצה שדה צבע המשותף לקו אנכי; החיה הופכת למדד של ריקנות ואנרגיה. רוטנברג מצמצם תחילה את הסוס ואז את הגוף לסימן, תוך שמירה על האנרגיה הפיזית של המחווה והמשטח.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#55
להחזיק בקרקע
מחזיק את הרצפה מראה דמות בודדה עם זרועות מושטות נראית רוקדת או נאבקת נגד רוח חזקה בשדה רוטנברג מצמצם תחילה את הסוס ואז את הגוף לסימן, תוך שמירה על האנרגיה הפיזית של המחווה והמשטח.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#56
בחזרה לכדור הארץ
בחזרה לכדור הארץ מציג ציור מופשט עם קטעים מוגדרים של ירוק, כחול, שחור ולבן על בד בעל צורה לא סדירה. מורי פורץ את המלבן: הציור הופך לאובייקט מונפש שבו נראה שצורות ביתיות מתפתלות בלחץ הסיפור.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#57
דרואיד
דרואיד מראה צורה מופשטת ירוקה גדולה חופפת לוחות שחורים עם מלבן צהוב ועיגול ורוד. מורי פורץ את המלבן: הציור הופך לאובייקט מונפש שבו נראה שצורות ביתיות מתפתלות בלחץ הסיפור.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#58
הדרך לחושך
תהלוכת דמויות מתקדמת בנוף לא ודאי; ההומור של טיפוסים חברתיים לעולם אינו מוחק את הרעיון של קהילה המובלת לעבר חושך אייזנמן משלב הומור, מלנכוליה והתייחסויות מלומדים לתיאור קהילות, בדידות וזהויות עכשוויות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#59
דוכן לימונדה
דוכן לימונדה מציג דמויות בגוונים כחולים אוחזות בפנסים קטנים תוך כדי הצצה לעבר פתח בהיר עם מבנים מרוחקים אייזנמן משלב הומור, מלנכוליה והתייחסויות מלומדים לתיאור קהילות, בדידות וזהויות עכשוויות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#60
כיתת הציור
חדר הסדנאות מאפשר לאייזנמן לשחק מחדש את אחד הנושאים המכוננים של האקדמיה, אך עם גופים והתנהגויות עכשוויים מובהקים אייזנמן משלב הומור, מלנכוליה והתייחסויות מלומדים לתיאור קהילות, בדידות וזהויות עכשוויות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →ז'אנרים, תפוצות והשתייכות משנים את מוסכמות הפורטרטים.
#61
התרנגולת והביצה
עוף וביצה מראה דמות בצללית מתאימה טלסקופ מורכב על רקע שמי לילה זרועי כוכבים עם שני ירחים גדולים שוץ ממציא מצב בלתי אפשרי ואז הופך אותו לאמין באמצעות צבע וחומר, בין גרוטסקי, חרדה וקומדיה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#62
בונסאי
ב "בונסאי", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. Yuskavage משתמש בווירטואוזיות של העירום האקדמי כדי לסבך את הקשר בין פנטזיה, פגיעות והמבט הגברי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#63
אנג'ל
ב "אנג'", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. Yuskavage משתמש בווירטואוזיות של העירום האקדמי כדי לסבך את הקשר בין פנטזיה, פגיעות והמבט הגברי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#64
אכזריות מזדמנת
גפיים חוצות, חותכות ומשנות קנה מידה דרך מישורים דקורטיביים; האנטומיה הופכת לדימוי של זהות שקשה להכיל. קווארלס מעביר גופים דרך מישורים לא תואמים; חוסר היציבות הזה משקף זהויות שמסרבות לקטגוריות קבועות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#65
ידענו אז כל כך מעט /אני יודע אפילו פחות עכשיו...
ב"ידענו אז כל כך מעט/אני יודע אפילו פחות עכשיו...", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. קווארלס מעביר גופות תוכניות לא תואמות; חוסר היציבות הזה משקף זהויות המסרבות לקטגוריות קבועות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#66
ברק
ברק מראה מבט מקרוב על פניו של גבר בינוני חום עור הכוסות את סנטרו בידו, עיניו עצומות משיכות המכחול נראות לעין ותווי פניו מעט מוגזמים וחסרי פרופורציה הוא עומד מול אור רקע ירוק. Casteel בונה את הדיוקנאות שלו ממפגשים אמיתיים ומעניק לדוגמנית נוכחות חברתית חזקה כמו צבע.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#67
דיוקן של סוקיינה דיוף
דיוקן של Soukeyna Diouf מציג אדם בבגדי פסים צבעוניים אוחז בשני מוטות ארוכים על רקע פרחוני בהיר. ווילי תופס את התנוחה ההרואית של הדיוקן האירופי אך מפקיד את כוחו החזותי בידי דוגמניות שחורות עכשוויות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#68
אם נכנעת לאוויר, אולי תרכב עליו
אם נכנעת לאוויר, יכולת לרכוב זה מראה גבר בכובע כתום ומכנסיים מפוספסים יושב בשלווה על קורת פלדה ירוקה. שרלד משעה את הריאליזם בגווני עורו האפורים וממקד את תשומת הלב בתלבושת, בפוזה ובאוטונומיה של הנושא.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#69
צורה מסוימת של אושר
ב"צורה מסוימת של אושר", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. שרלד משעה את הריאליזם בגווני עורה האפורים וממקדת את תשומת הלב בתלבושת, בפוזה ובאוטונומיה של הנושא.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#70
קודמים
הדיוקן המשפחתי נחצה על ידי תמונות מועברות של ההיסטוריה הניגרית והתרבות הביתית, כאילו כמה דורות באמת חלקו את אותו חדר. אקוניילי קרוסבי מעלה ציור והעברות צילום כדי להפוך חיים גלותיים לגלויים, עשויים מכמה מקומות וזיכרונות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#71
תישאר, תפרח
ב"הישאר, פרח", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. אקוניילי קרוסבי מעלה העברות ציור וצילום כדי להפוך חיים גלותיים לגלויים, המורכבים מכמה מקומות וזיכרונות.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#72
מראה ריק
הפנים הקדמיות והעור המעוצב על האצבע סותרים את הכותרת: המבט השקט הזה, להיפך, כופה מפגש ישיר. בואפו מדגמן את העור ישירות עם האצבעות; משטח מישוש זה נותן לדגמים שלו נוכחות ריבונית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#73
9 בערב, חדשות
האור הירוק של מסך מפגיש גברים מול החדשות; את המרחב האינטימי חוצים פוליטיקה, גלות ודאגה קולקטיבית. טור משתמש בפלטה לילית ובמגע קולח כדי לצייר אינטימיות קווירית, גלות וחברותיות עירונית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#74
המספרה
ב"המספרה", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. טור משתמש בפלטה לילית ובמגע קולח כדי לצייר אינטימיות קווירית, גלות וחברותיות עירונית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#75
ילד בחדר
נער חדר השינה מראה גבר עירום שוכב על מיטה, אוחז במצית קטנה ומוארת שנוצצת מעליו. טור משתמש בפלטה לילית ובמגע נוזלי כדי לצייר אינטימיות קווירית, גלות וחברותיות עירונית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#76
בנותיו של אולמו השני (Die Mädchen von Olmo II)
בהשראת רוכבי אופניים שנצפו באיטליה, שתי הדמויות מסובבות: הנפילה החזותית שלהן מונעת מהמוטיב להצטמצם לסצנה ציורית על ידי היפוך דמויותיו, בזליץ מנתק את המוטיב מהאנקדוטה ומאלץ אותו תסתכל על הציור, האלימות שלו והציטוטים ההיסטוריים שלו.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מרכז פומפידו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#77
איפה כד החלב הצהוב, מאדאם אויסאו?
ב"איפה כד החלב הצהוב, מאדאם אויסאו?", הדמות, העיטור והחומר מאורגנים כמו מרכיבי מצב שנותר פתוח מרצונו. על ידי היפוך דמויותיו, בזליץ מנתק את המוטיב מהאנקדוטה ומכריח אותך להסתכל על הציור, האלימות שלו והציטוטים ההיסטוריים שלו.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#78
מסדר המלאכים
שמות מלאכים כתובים על אדמה חרוכה שחוצה קווים משתנים; קוסמולוגיה ונוף הרוס הופכים לבלתי נפרדים קיפר הופך מיתוסים, חורבות וחומרים גרועים לחקירה של הזיכרון הגרמני והקטסטרופות של ההיסטוריה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#79
פלטה
הפלטה, סמל הצייר, תלויה מעל נוף חרוך; יצירה לאחר האסון הופכת לנושא האמיתי קיפר הופך מיתוסים, חורבות וחומרים גרועים לחקירה של הזיכרון הגרמני ואסונות ההיסטוריה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#80
הכל בא מרצון העם (Alles geht vom Volke aus)
ב"הכל בא מרצון העם (Alles geht vom Volke aus)", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. אימנדורף תופס את הבד כסצנה פוליטיקה רוויה בסמלים, דמויות וויכוחים על גרמניה השסועה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מרכז פומפידו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →חומרים, סמלים ודיוק צילומי מחדשים את העולם הנראה.
#81
יער העולם (וולטנוולד)
הכותרת מעניקה למוטיב היער משמעות פוליטית ומיתית: המרחב הטבעי הופך למקום הצפוף שבו אידיאולוגיות וסיפורים לאומיים הולכים לאיבוד אימנדורף רואה את הבד כסצנה פוליטית רוויה בסמלים, דמויות וויכוחים על גרמניה השסועה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מרכז פומפידו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#82
הצעד הגדול
ב "הצעד הגדול", הדמות, העיטור והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. ליופרץ מתייחס להיסטוריה הגרמנית בסמלים מקוטעים שהמונומנטליות שלהם נותרה מעורפלת בכוונה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#83
אלבינו
לבקן מראה גוונים חיוורים רכים מתארים תקריב של ראש מנדז אפריקאי. דיומא מתחיל מתמונות שנמצאו אך הצבע הנוזלי מערער את סמכותם ומחזיר הפרעה מוסרית לפנים.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#84
שחור שנהב
הכותרת נותנת שמות לפיגמנט אך הציור מציג פנים: דיומא מחליק אפוא את הסיווג הכרומטי לעבר הקטגוריות הגזעיות שנכפות על גופים. דיומא מתחיל מתמונות שנמצאו אך הצבע הנוזלי מערער את סמכותם ומחזיר הפרעה מוסרית לפנים.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#85
לוסי
ב"לוסי", הדמות, העיטור והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. דיומא מתחיל מתמונות שנמצאו אך הצבע הנוזלי מערער את סמכותם ומחזיר הפרעה מוסרית לפנים.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#86
אחד בכל פעם
ב"אחד בכל פעם", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. בורמנס משתמש בתאורה של המאסטרים הישנים כדי לבנות סצנות אניגמטיות שבהן ציות, מחזה ואי נחת מתמזגים.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#87
בית חולים
הדמות והמרחב הרפואי מסוננים על ידי תחושת הגוף; הציור משקף פחות מקום מאשר מצב של תלות וחשיפה. לסניג מצייר את הגוף כפי שהוא מורגש מבפנים ולא כפי שהוא מופיע במראה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#88
הכחול היפה
ב "Le Beau Bleu", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. קאן מצמצם לפעמים את הדמות למראה חזיתי על מנת לקשר בין פגיעות פיזית, אלימות ומבט.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#89
דמות גבר-אישה והרימון
הדמות הכפולה והרימון משלבים זהות, פוריות וסימן קליגרפי מבלי להפריד בבירור בין גוף לכתיבה אל-סלאחי משלב קליגרפיה ערבית, מודרניזם וצורות גוף כדי לפתח שפה סודנית אישית עמוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#90
הם תמיד מופיעים
ב"הם תמיד מופיעים", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון. אל-סלאחי משלב קליגרפיה ערבית, מודרניזם וצורות גוף כדי לפתח שפה סודנית אישית עמוקה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#91
אישה באמבטיה II
ב "אישה באמבטיה II", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון וויטלי מותח את הגוף והמרחב לערבסקות חושניות, באמצע הדרך בין התבוננות לאנרגיה גרפית.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#92
מרחבים סודיים
קיצור הדרך לגוף הנשי מגיע מנקודת המבט של האמנית עצמה; קרבה ופיצול מחליפים את התנוחה המוצעת לצופה סמל מצייר את הגוף מנקודת מבטו שלו ובכך מוציא את סיפור העירום מהמבט הגברי המסורתי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#93
לגעת
מגע מראה שני אנשים עירומים שוכבים צמוד זה לזה על מיטה כשידיים נשארות על גופם סמל מצייר את הגוף מנקודת מבטו שלו ובכך מעביר את סיפור העירום אל מחוץ למבט הגברי המסורתי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#94
שעות הלילה ברחוב רידג' וסטנטון
לבנים, שלטים וחלונות מוקפים חומה הופכים לחזית כמעט הרלדית; עיר הלילה משמרת את הזיכרון של שכונה מאוימת וונג הופך את אדריכלות הלואר איסט סייד לתיאטרון של תשוקה, כליאה וזיכרון קהילתי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: טייט. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#95
חום גדול
שני כבאים מתנשקים בסביבה לילית רוויה בלבנים ושלטים; וונג הופך את הדימויים ההרואיים של המלאכה לסצנה של תשוקה ורוך וונג הופך את אדריכלות הלואר איסט סייד לתיאטרון של תשוקה, כליאה וזיכרון קהילתי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#96
הקונדיטוריה
ויטרינות, מכוניות וכתובות חופפות בהשתקפויות; הרחוב האמיתי הופך למשטח רציף שהעין לא יכולה לפתור במבט אחד. אסטס מרכיבה מחדש כמה תצלומים ונקודות מבט; השתקפויותיה מתארות פחות עיר אובייקטיבית מאשר מרחב שאי אפשר לפרום.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#97
שדרת מישיגן עם נוף של המכון לאמנות
ב "שדרת מישיגן עם מבט על המכון לאמנות", הדמות, התפאורה והחומר מאורגנים כמרכיבים של מצב שנותר פתוח מרצון אסטס מרכיבה מחדש כמה תצלומים ונקודות מבט; שלו הרהורים מתארים פחות עיר אובייקטיבית מאשר מרחב שאי אפשר לפרום.
תמונה דוקומנטרית והוראות: המכון לאמנות של שיקגו. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#98
פיל
פניו של פיליפ גלאס ממלאות את הבד כמו תצלום של זהות לא פרופורציונלית; נקבוביות ואסימטריות בכל זאת הורסות כל אשליה של ניטרליות. Close מגדיל מידע צילומי עד כדי כך שהפנים מתנודדות בין נוכחות אנושית, רשת ואירוע אופטי.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#99
מדונה
פלאק משלב תמונה של הבתולה עם חפצים יומיומיים ובהירות צילומית שהופכת מסירות למדיטציה על התמונות המשוכפלות פלאק משלב דיוק צילומי וסמלים של יוהרה: הברק של אובייקטים מוביל לזיכרון, אובדן וזמן.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →
#100
פונטיאק 61
המכונית המשפחתית והחזית הקליפורנית יוצרים סצנה ללא אירוע; הנייטרליות לכאורה הזו הופכת לדיוקן המדויק של מעמד ועידן. בכטל מצייר בנאליות קליפורנית ללא דגש והופך מכונית, חזית ואור לזיכרון חברתי שלאחר המלחמה.
תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון וויטני לאמנות אמריקאית. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
ראה הודעת המוסד →מקורות וקישורים
אוספים והודעות על יצירות
כל תמונה וכל כפתור פותחים את הקובץ המדויק של המוסד עבודות עכשוויות אלו מוצגות למטרות דוקומנטריות ואינן מוצעות לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.
לונדון
טייט - אוסף אמנותבית הספר של לונדון, פיגורציה בריטית וסצנות בינלאומיות.טייט - פרנסיס בייקוןהודעת הטריפטיכון, אוגוסט 1972.טייט - פאולה רגוהודעה על הריקוד.שאלות נפוצות
שאלות על פיגורציה עכשווית
כמה אמות מידה להבנת התקופה, הזרמים שלה והשימוש התיעודי בתמונות.
איך אנחנו קוראים לפיגורציה עכשווית?
הביטוי מתייחס לפרקטיקות פיגורטיביות שפותחו לאחר 1945 ועד היום הוא כולל דיוקנאות, הסצנה החברתית, ריאליזם עירוני ודימויים מעוותים בכוונה, מבלי להוות תנועה אחת.
למה בייקון, פרויד וניל פותחים את הקורס?
הם שמרו על הגוף והדיוקן במרכז הציור שלהם במהלך עשרות השנים שבהן ההפשטה שלטה בחלק גדול מהנרטיב המודרניסטי.
האם הפוטוריאליזם שייך לסיפור הזה?
כן, כשהוא הופך תצלום לבנייה ציורית אסטס, קלוז, פלאק ובכטל מראים שדיוק יכול להטיל ספק בעיר, בזהות, בזיכרון ובתמונות הצרכנים.
האם הציורים הללו זמינים לשעתוק?
מס 'מאה העבודות מוצגות למטרות תיעודיות התמונות והכפתורים מתייחסים רק להודעות של המוזיאונים המתאימים.
0 תגובות