100 ציורים - דירוג קנדי
ציור קנדי: 100 ציורים מקבוצת השבעה בריופל
דירוג עריכה של הציורים המבניים ביותר, שנבנה מבוטיק רפרודוקציית אלפא ושלושה אוספי מוזיאונים קנדיים.
טום תומסון, חברי קבוצת השבעה, אמילי קאר, דיוויד מילן וז'אן פול ריופל מחברים סיפור שבו הטריטוריה, האקלים והצבע ממשיכים להשתנות.
מאייקון ועד הרחבות
דירוג, לא ציר זמן
הציור הקנדי המודרני אינו מצטמצם לדימוי של טבע שלם הוא נולד מעבודה על מסגור, צבע וחומר: ציור מהיר על התבנית, פישוט הר, לגרום לחוף לרטוט או הפיכת הבד לשדה אנרגיה.
האורן האפור, הרוח המערבית, החוף הצפוני של אגם סופיריור והגן הפראי פותחים מסלול המאורגן לפי חשיבות אמנותית.
עשרים וחמישה ציורים משתמשים בתמונות ובקישורים פעילים מ-Alpha Reproduction. שבעים וחמישה האחרים מתייחסים לדפי הגלריה הלאומית של קנדה, מקמייקל ומוזיאון מונטריאול לאמנויות יפות.
100 הציורים בתמונות
היצירות המכריעות ביותר של טום תומסון, קבוצת השבעה, אמילי קאר וריופל פותחות את הדירוג.
#1
הג'ק פיין
עם "האורן האפור", טום תומסון הופך מקום נצפה לבנייה ציורית טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד עצים אינם ממלאים תפקיד של תפאורה טבעית פשוטה גזעים, ענפים ועלווה צור מסגרת המודדת את החלל והופכת את דחף החיים למורגש. מתוארך 1916 -1917, ציור זה עשוי עם שמן על לוח או קנבס. הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20. התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציית אלפא, שם מוצע ציור זה ברפרודוקציה מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#2
הרוח המערבית
"הרוח המערבית" מראה כיצד טום תומסון מזרים את המבט בין חומר, אור וטריטוריה טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע נוגע בה ותפוצת הצורות נושאת משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1916 -1917, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציה אלפא, שם מוצע ציור זה ב רפרודוקציה בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג, היא שופכת אור על המעבר מנוף נצפה לשפת צבע מודרנית.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#3
נהר צפון
ב "ריבייר דו נורד", טום תומסון מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו שצוירו על המוטיב מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד הטווח הקר והמרווחים הבהירים הופכים את האקלים לנושא נפרד שלם שלג או קרח לא מכסה את הקומפוזיציה: הוא חושף את קווי הכוח שלו מתוארך 1914 -1915, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציית אלפא, שם זה הציור מוצע לשעתוק הציור נותר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#4
החוף הצפוני של אגם סופיריור
עוצמתו של "החוף הצפוני של אגם סופיריור" טמונה באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח לורן ס. האריס מפשט את הצורות עד כדי מתן נוכחות כמעט רוחנית לאגם, לסלע ולשמיים. הנפחים והשתיקות הברורים בין המישורים הופכים את הנוף למונומנטלי. הטווח הקר והמרווחים הזוהרים הופכים את האקלים לנושא נפרד שלם שלג או קרח לא מכסה את הקומפוזיציה: הוא חושף את הקווים העיקריים שלו מתוארך 1926, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך לקבוצה של שבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מתח זה בין מקום אמיתי וסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: הגלריה הלאומית של קנדה · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#5
הגן הפראי
מתחת לפשטותו לכאורה, "גן הפרא" מתמקד בהשתקפות כיצד לצייר את קנדה.JEH מקדונלד מארגן את הנוף על ידי מסות צבעוניות, קווים עולים וניגודים של אור הציור שלו קושר את ההתבוננות במקום ספציפי לתשוקה דקורטיבית המגדילה את תחושת הטריטוריה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה גזעים, ענפים ועלווה יוצרים מסגרת אשר מודדת את החלל והופכת את צמיחת החיים למורגשת מתוארך 1916, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך לקבוצה של שבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: הגלריה הלאומית של קנדה · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#6
מזג אוויר סוער, מפרץ ג'ורג'יאן
עם "Stormtime, Georgian Bay", FH Varley הופך מקום נצפה לבנייה ציורית.FH Varley מתייחס לנוף כאל מצב רגיש צבעים מאופננים וקווי מתאר גמישים מעבירים את התמונה מתיאור גיאוגרפי לאווירה פנימית המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות והמעבר ממישור אחד למשנהו זה מחבר את מוצקות הגדות עם ניידות שמיים ואור מתוארך 1921 ציור זה נעשה בשמן על בד הוא שייך לקבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא מאיר את המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: הגלריה הלאומית של קנדה · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#7
האדר האדום
"המייפל האדום" מראה כיצד איי ג'קסון מזרים את המבט בין חומר, אור וטריטוריה איי ג'קסון מטייל במדינה והופך את כבישיה, כפריה, שלגיה ותבליטיה לקומפוזיציות גמישות אלכסונים ועיקולים מובילים את המבט מבלי להקפיא את החלל לפנורמה פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של תפאורה טבעית פשוטה גזעים, ענפים ועלווה צור מסגרת המודדת את החלל והופכת את גל החיים למורגש. מתוארך לשנת 1914, ציור זה עשוי משמן על בד. הוא שייך לקבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20. הציור נותר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה להפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: הגלריה הלאומית של קנדה · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#8
האורן הלבן
ב "Le Pin blanc", AJ Casson מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי AJ Casson מפשט כפרים, גבעות ואגמים לצורות גדולות ומסודרות גיאומטריה רגועה זו מרחיבה את המורשת של קבוצת השבעה תוך שהיא טוענת רגישות שקטה יותר עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם משחקים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם משחקים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם משחקים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם משחקים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם משחקים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם משחקים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם משחקים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם משחקים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה מודד את החלל והופך את גל החיים למורגש מתוארך בסביבות 1957, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך לקבוצה של שבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 המתח הזה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: הגלריה הלאומית של קנדה · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#9
בית המדריך, אלגונקווין
כוחו של "בית המדריך, אלגונקווין" טמון באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח ארתור לימר מעדיף חופים חזקים, יערות עבותים ותנועות קרקע המגע האנרגטי שלו מעניק לנוף הקנדי חומריות תוססת, המורכבת מתאונות, התאוששות ומתחים האדריכלות והנתיב מכניסים נוכחות אנושית ללא לקטוע את קצב הטריטוריה הכרכים הבנויים הופכים לסמנים של צבע וקנה מידה מתוארך 1914 ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך לקבוצה של שבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: הגלריה הלאומית של קנדה · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#10
הר לפרוי
מתחת לפשטותו לכאורה, "מון לפרוי" מתמקד בהשתקפות כיצד לצייר את קנדה לורן ס. האריס מפשט את הצורות עד כדי מתן נוכחות כמעט רוחנית לאגם, לסלע ולשמיים. הנפחים והשתיקות הברורים בין הצילומים הופכים את הנוף למונומנטלי. הדוגמה מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאות משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1930 ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך לקבוצה של שבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג, הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: הגלריה הלאומית של קנדה · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#11
האי פיק
עם "פיק איילנד", לורן ס. האריס הופך מקום נצפה לבנייה ציורית. לורן ס. האריס מפשט את הצורות עד כדי מתן נוכחות כמעט רוחנית לאגם, לסלע ולשמיים. הנפחים והשתיקות הברורים בין הצילומים הופכים את הנוף למונומנטלי. הדוגמה מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים באותה מידה כלומר המקום מיוצג מתוארך בסביבות 1924 ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך לקבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חוויית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: הגלריה הלאומית של קנדה · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#12
כפר היידה
"כפר היידה" מראה כיצד אמילי קאר מניעה את המבט בין חומר, אור וטריטוריה אמילי קאר בונה את היער ואת החוף של החוף המערבי כמו אורגניזמים נעים עקומות עולות, מסות כהות ואור יוצרים תחושה של צמיחה מתמשכת התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאות משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך בסביבות 1929, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך למודרניות של החוף המערבי ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 מתח זה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#13
אוקטובר גולד
ב "אוקטובר גולד", פרנקלין קרמייקל מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי פרנקלין קרמייקל מחפש בהירות של מבנה שבו גזעים, גבעות והשתקפויות משתלבים זה בזה במדויק הצבע הזוהר לא רק מתאר את העונה: הוא מווסת את כל הארכיטקטורה של התמונה התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע ו תפוצת הצורות נושאת משמעות לא פחות מהמקום המיוצג מתוארך 1922 ציור זה נעשה בשמן על בד הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#14
שחור
כוחו של "שחור" טמון באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח דיוויד מילן מצמצם לעתים קרובות את הסצנה לכמה קווי עצבים, עתודות ואקורדי צבע מרווחים כלכלה זו הופכת בית, עמק או פרח לאיזון ציורי אוטונומי הדפוס מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאות משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1914 ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך למודרניות הקנדית ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#15
אוסטריה III
מתחת לפשטות לכאורה שלה, "אוסטריה III" מתמקד השתקפות על איך לצייר קנדה ז'אן פול ריופל דוחף ציור קנדי לעבר הפשטה צפופה וניידת צבע מיושם עם סכין או על ידי מחוות רחבות הופך לחומר חי שבו הנוף נשאר נוכח מבלי להיות מתואר פשוטו כמשמעו הדפוס הוא בכוונה מעובה כך הצבע, ה מגע ותפוצת צורות נושאים משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1954, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך להפשטה לירית ואוטומטיזם ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין החוויה של הצפון, קבוצת השבעה והפשטות לאחר המלחמה.
תמונה: מוזיאון מונטריאול לאמנויות יפות · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#16
הבריכה - מחווה לינשוף אפור
עם "הבריכה - הומאז' לינשוף אפור", ז'אן פול ריופל הופך מקום נצפה לבנייה ציורית ז'אן פול ריופל דוחף את הציור הקנדי לעבר הפשטה צפופה וניידת צבע המיושם בסכין או במחוות רחבות הופך לחומר חי שבו הנוף נשאר נוכח מבלי להיות מתואר מילולית המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות ו מעבר ממישור אחד לאחר הוא מקשר בין מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך 1970 ציור זה נעשה בשמן על בד הוא שייך לנוף מופשט ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 המתח הזה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: מוזיאון מונטריאול לאמנויות יפות · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#17
Eclipse Sound והאי ביילוט
"צליל ליקוי ואי ביילוט" מראה כיצד לורן ס. האריס מפיץ את המבט בין חומר, אור וטריטוריה לורן ס. האריס מפשט את הצורות עד כדי מתן נוכחות כמעט רוחנית לאגם, לסלע ולשמיים. הנפחים והשתיקות הברורים בין המישורים הופכים את הנוף למונומנטלי. הדוגמה מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע וה תפוצת צורות נושאת משמעות לא פחות מהמקום המיוצג מתוארך 1930 ציור זה נעשה בשמן על לוח עץ הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#18
בתי כורים, גליישר ביי
ב "בתי הכורים, מפרץ הקרחון", לורן ס. האריס מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי לורן ס. האריס מפשט את הצורות עד כדי מתן נוכחות כמעט רוחנית לאגם, לסלע ולשמיים. הנפחים והשתיקות הצלולים בין המטוסים הופכים את הנוף למונומנטלי המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממישור אל האחר הוא מקשר את מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך בסביבות 1925, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך לקבוצה של שבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה-20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציית אלפא, שם נמצא הציור הזה מוצע לשעתוק בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג, הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפת צבע מודרנית.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#19
אגם והרים
עוצמתו של "אגם והרים" טמונה באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח לורן ס האריס מפשט את הצורות עד כדי כך שהוא מעניק לאגם, לסלע ולשמיים נוכחות כמעט רוחנית הנפחים והשתיקות הצלולים בין המישורים הופכים את הנוף למונומנטלי המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממישור אחד למשנהו היא מעמידה ביחס למוצקות הגדות עם ניידות של שמיים ואור מתוארך 1928, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך לקבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: הגלריה הלאומית של קנדה · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#20
אגם מאלין, פארק ג'ספר
מתחת לפשטותו לכאורה, "Maligne Lake, Jasper Park" מתמקד בהשתקפות כיצד לצייר את קנדה לורן ס. האריס מפשט את הצורות עד כדי מתן נוכחות כמעט רוחנית לאגם, לסלע ולשמיים. הנפחים והשתיקות הצלולים בין המטוסים הופכים את הנוף למונומנטלי המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממישור אחד למשנהו. הוא מחבר את מוצקות הגדות עם ניידות של שמיים ואור מתוארך 1924, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך לקבוצה של שבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מתח זה בין מקום אמיתי וסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: הגלריה הלאומית של קנדה · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#21
נהר מונטריאול
עם "ריבייר מונטריאל", לורן ס האריס הופך מקום נצפה לבנייה ציורית לורן ס האריס מפשט את הצורות עד כדי כך שהוא נותן לאגם, לסלע ולשמיים נוכחות כמעט רוחנית הנפחים הבהירים והשתיקות בין המישורים הופכים את הנוף למונומנטלי המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממישור אחד למשנהו היא מתחברת מוצקות הגדות עם ניידות של שמיים ואור מתוארך בסביבות 1920, ציור זה נעשה עם שמן על קרטון הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מקומו במסע זה נובע מהיכולת הזו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#22
ג'ונגל קנדי
"ג'ונגל קנדי" מראה כיצד ארתור לימר מפיץ את המבט בין חומר, אור וטריטוריה ארתור לימר מעדיף חופים חזקים, יערות עבותים ותנועות קרקע המגע האנרגטי שלו מעניק לנוף הקנדי חומריות תוססת, המורכבת מתאונות, התאוששות ומתחים התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע ו תפוצת צורות נושאת משמעות לא פחות מהמקום המיוצג מתוארך 1946 ציור זה נעשה בשמן על בד הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#23
סתיו ראוותני
ב "סתיו פלמבוינטי", AJ Casson מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי AJ Casson מפשט כפרים, גבעות ואגמים לצורות גדולות ומסודרות גיאומטריה רגועה זו מרחיבה את המורשת של קבוצת השבעה תוך עמידה על רגישות שקטה יותר התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים משמעות רבה ככל שהמקום מיוצג מתוארך 1936 ציור זה נעשה בשמן על בד מותקן על קרטון הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חוויית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#24
יער אלגומה
כוחו של "יער אלגומה" טמון באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח JEH מקדונלד מארגן את הנוף במסות צבעוניות, קווים עולים וניגודים של אור הציור שלו מקשר בין התבוננות במקום ספציפי לתשוקה דקורטיבית אשר מגדילה את תחושת הטריטוריה עצים אינם ממלאים תפקיד של תפאורה טבעית פשוטה גזעים, ענפים ועלווה יוצרים מסגרת המודדת את החלל והופכת את דחף החיים למורגש. מתוארך לשנת 1919, ציור זה עשוי עם שמן על לוח. הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20. המתח הזה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#25
אייסברג
מתחת לפשטות לכאורה, "אייסברג" מתמקד השתקפות על איך לצייר קנדה.FH וארלי מתייחס לנוף כאל מצב רגיש צבעים מווסתים וקווי מתאר רכים מעבירים את התמונה מתיאור גיאוגרפי לאווירה פנימית הטווח הקר ומרווחי האור הופכים את האקלים לנושא בפני עצמו שלג או קרח לא אינו מכסה את הקומפוזיציה: הוא חושף את קוויו העיקריים מתוארך בסביבות 1938, ציור זה נעשה עם שמן על לוח עץ הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מקומו במסע זה נובע מהיכולת הזו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →אלגומה, פארק אלגונקווין, אגם סופיריור ומפרץ ג'ורג'יאן הופכים למעבדות הציור הלאומי המודרני.
#26
מים כחולים, מפרץ ג'ורג'יאן
עם "מים כחולים, מפרץ ג'ורג'יאן", AY ג'קסון הופך מקום נצפה לבנייה ציורית. AY ג'קסון מטייל בארץ והופך את הכבישים, הכפרים, השלגים והתבליטים שלה לקומפוזיציות גמישות אלכסונים ועיקולים מובילים את העין מבלי להקפיא את החלל לפנורמה פשוטה המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממישור אחד למשנהו היא מכניסה קשר בין מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך בסביבות 1932 ציור זה עשוי בשמן על לוח עץ הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא מאיר את המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#27
בצפון
"בצפון" מראה כיצד טום תומסון מזרים את המבט בין חומר, אור וטריטוריה טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד הטווח הקר והמרווחים הבהירים הופכים את האקלים לנושא חלק מלא שלג או קרח לא מכסה את הקומפוזיציה: הוא חושף את קווי הכוח שלו מתוארך 1915, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור באים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציה אלפא, שם זה הציור מוצע לשעתוק הציור נותר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#28
שלג ראשון, אלגומה
ב "שלג ראשון, אלגומה", איי ג'קסון מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי איי ג'קסון מטייל בארץ והופך את הכבישים, הכפרים, השלגים והתבליטים שלה לקומפוזיציות גמישות אלכסונים ועיקולים מובילים את המבט מבלי להקפיא את החלל בפנורמה פשוטה הטווח הקר והמרווחים הזוהרים הופכים את האקלים לנושא בפני עצמו שלג או הקרח אינו מכסה את הקומפוזיציה: הוא חושף את קוויו העיקריים מתוארך בין 1919 ל-1920, ציור זה עשוי משמן על בד הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 המתח הזה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#29
הרעמים
החוזק של "Les Tonnerres" טמון באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח פרנק ג'ונסטון מעצים את האור והניגודים של הצפון ההסכמות הצבעוניות שלו מעניקות למים, לאדמות הטבועות וליערות בהירות כמעט תיאטרלית התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים משמעות כמו ה מקום מיוצג מתוארך בסביבות 1922, ציור זה נעשה עם שמן על לוח הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מקומו במסע זה נובע מהיכולת הזו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#30
הצ'לן
מתחת לפשטותו לכאורה, "הצ'לן" ממקד השתקפות כיצד לצייר את קנדה אדווין הולגייט משלב התבוננות קפדנית ובנייה מוצקה התבליט, העצים והשלג מסודרים למישורים ברורים המעניקים לנוף את יציבותו ועומקו. הדפוס מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1923 ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך למודרניות הקנדית ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#31
עץ ישן בשעת בין ערביים
עם "עץ ישן בשעת בין ערביים", אמילי קאר הופכת מקום נצפה לבנייה ציורית אמילי קאר בונה את היער ואת קו החוף של החוף המערבי כמו אורגניזמים נעים עקומות עולות, מסות כהות ואור יוצרים תחושה של צמיחה מתמשכת עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה גזעים, ענפים ועלווה יוצרים אחד מסגרת המודדת את החלל והופכת את גל החיים למורגש. מתוארך בסביבות 1932, ציור זה עשוי משמן על בד. הוא שייך למודרניות של החוף המערבי ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20. הציור נותר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה להפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#32
הגיא השני
"הנקיק השני" מראה כיצד דיוויד מילן מפיץ את המבט בין חומר, אור וטריטוריה דיוויד מילן מצמצם לעתים קרובות את הסצנה לכמה קווי עצבים, עתודות ואקורדי צבע מרווחים כלכלה זו הופכת בית, עמק או פרח לאיזון ציורי אוטונומי התבנית מתעבה בכוונה כך שצבע, מגע ומחזור צורות נושאות משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1920, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך למודרניות הקנדית ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מתח זה בין מקום אמיתי וסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#33
פנורמה של לה קלוש
ב "פנורמה דה לה קלוש", פרנקלין קרמייקל מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי פרנקלין קרמייקל מחפש בהירות של מבנה שבו גזעים, גבעות והשתקפויות משתלבים זה בזה במדויק הצבע הזוהר לא רק מתאר את העונה: הוא מווסת את כל הארכיטקטורה של התמונה התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, ה מגע ותפוצת צורות נושאים משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1939, ציור זה נעשה עם שמן על דיקט הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מקומו במסע זה נובע מהיכולת הזו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#34
מפרץ Go-Home
כוחו של "ביי גו-הום" טמון באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח איי ג'קסון מטייל בארץ והופך את כבישיו, כפריו, שלגיו ותבליטים לקומפוזיציות גמישות אלכסונים ועיקולים מובילים את המבט מבלי להקפיא את החלל לפנורמה פשוטה המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממישור אחד למשנהו היא מכניסה קשר מוצקות הגדות עם ניידות השמיים והאור מתוארך 1920 ציור זה נעשה בשמן על לוח עץ הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא מאיר את המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#35
פסגת הקתדרלה ואגם אוהרה
מתחת לפשטותו לכאורה, "Cathedral Peak and Lake O'Hara" מתמקד בהשתקפות כיצד לצייר את קנדה.JEH MacDonald מארגן את הנוף על ידי מסות צבעוניות, קווים עולים וניגודים של אור הציור שלו קושר את ההתבוננות במקום ספציפי לתשוקה דקורטיבית המגדילה את תחושת הטריטוריה המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות ו מעבר ממישור אחד למשנהו הוא מקשר את מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך 1927, ציור זה נעשה עם שמן על קרטון הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין החוויה של הצפון, הקבוצה של השבע והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#36
אדמה חרוכה
עם "אדמה חרוכה", טום תומסון הופך מקום נצפה לבנייה ציורית טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאות משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1915, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור באים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציה אלפא, שם ציור זה מוצע לשעתוק זה מתח בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#37
אורורה בוריאליס
"Aurore boréale" מראה כיצד טום תומסון מזרים את המבט בין חומר, אור וטריטוריה טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד הטווח הקר והמרווחים הבהירים הופכים את האקלים לנושא חלק מלא שלג או קרח לא מכסה את הקומפוזיציה: הוא חושף את קווי הכוח שלו מתוארך 1917, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור באים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציה אלפא, שם זה ציור מוצע לשעתוק מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#38
ווסט קוסט קוב
ב "Anse de la Côte Ouest", FH Varley מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי.FH Varley מתייחס לנוף כאל מצב רגיש הצבעים המאופנים וקווי המתאר הגמישים מעבירים את התמונה מתיאור גיאוגרפי לאווירה פנימית התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים באותה מידה כלומר שהמקום מיוצג מתוארך בסביבות 1933 ציור זה עשוי משמן על דיקט הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#39
אדמה אפלה, אגם סופיריור
עוצמתו של "אדמה אפלה, אגם סופריור" טמונה באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח איי ג'יי קאסון מפשט כפרים, גבעות ואגמים לצורות גדולות ומסודרות גיאומטריה רגועה זו מרחיבה את המורשת של קבוצת השבעה תוך שהיא טוענת רגישות שקטה יותר המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות ומעבר ממישור אחד למשנהו היא מקשר את מוצקות הגדות לניידות של שמיים ואור מתוארך בסביבות 1928, ציור זה עשוי עם שמן על קרטון הוא שייך לקבוצת השבעה ולפמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות לאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#40
יער
מתחת לפשטותו לכאורה, "יער" מתמקד בהשתקפות כיצד לצייר את קנדה אמילי קאר בונה את היער ואת קו החוף המערבי כמו אורגניזמים נעים עקומות עולות, מסות כהות ואור יוצרים תחושה של צמיחה מתמשכת עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה גזעים, ענפים וצורת עלווה מסגרת המודדת את החלל והופכת את גל החיים למורגש מתוארך בין 1932 ל-1933, ציור זה עשוי משמן על נייר הוא שייך למודרניות של החוף המערבי ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 המתח הזה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#41
יופי חורף
עם "יופי חורף", פרנק ג'ונסטון הופך מקום נצפה לבנייה ציורית פרנק ג'ונסטון מעצים את האור והניגודים של הצפון ההסכמות הצבעוניות שלו מעניקות למים, לאדמות הטבועות וליערות בהירות כמעט תיאטרלית הטווח הקר והמרווחים הזוהרים הופכים את האקלים לנושא בפני עצמו שלג או קרח אינם מכסים את הקומפוזיציה: הוא חושף את קוויו העיקריים מתוארך בסביבות 1935, ציור זה נעשה עם שמן על לוח הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מקומו במסע זה נובע מהיכולת הזו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#42
כנסייה כחולה
"הכנסייה הכחולה" מראה כיצד דיוויד מילן מפיץ את המבט בין חומר, אור וטריטוריה דיוויד מילן מצמצם לעתים קרובות את הסצנה לכמה קווי עצבים, עתודות והסכמי צבע מרווחים כלכלה זו הופכת בית, עמק או פרח לאיזון ציורי אוטונומי האדריכלות והנתיב מכניסים נוכחות אנושית מבלי להפריע ל קצב הטריטוריה הכרכים הבנויים הופכים לסמנים של צבע וקנה מידה מתוארך בסביבות 1920 ציור זה עשוי עם שמן על בד מודבק ללוח קשיח הוא שייך למודרניות הקנדית ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של ה צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#43
עץ אדום צעיר
ב "עץ אדום צעיר", ארתור לימר מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי ארתור לימר מעדיף חופים חזקים, יערות עבותים ותנועות קרקע המגע האנרגטי שלו מעניק לנוף הקנדי חומריות תוססת, המורכבת מתאונות, התאוששות ומתחים עצים אינם ממלאים תפקיד של תפאורה טבעית פשוטה גזעים, ענפים ו עלווה מהווה מסגרת אשר מודדת את החלל והופכת את דחף החיים למורגש. מתוארך לשנת 1929, ציור זה עשוי משמן על לוח עץ. הוא שייך לקבוצת השבעה ולפמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20. הציור נותר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה וה- הפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#44
נערה צעירה באדום
כוחה של "נערה צעירה באדום" טמון באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח.FH Varley מתייחס לנוף כאל מצב רגיש הצבעים המאופנים וקווי המתאר הרכים מעבירים את התמונה מתיאור גיאוגרפי לאווירה פנימית. הדפוס מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים משמעות רבה ככל שהמקום ייצג ציור זה מתוארך בין השנים 1920 ל-1921 עשוי שמן על בד הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 מתח זה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#45
נורבל
מתחת לפשטות לכאורה שלו, "נורבל" ממקד השתקפות כיצד לצייר את קנדה AJ Casson מפשט כפרים, גבעות ואגמים לצורות גדולות ומסודרות גיאומטריה רגועה זו מרחיבה את המורשת של קבוצת השבעה תוך עמידה על רגישות שקטה יותר. הדפוס מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים משמעות רבה ככל שהמקום מיוצג מתוארך בסביבות 1929 ציור זה נעשה עם שמן על קרטון הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה-20 מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#46
אורור, מפרץ ג'ורג'יאן, פוינט-או-בריל
עם "Aurore, Georgian Bay, Pointe-au-Baril", JEH MacDonald הופך מקום נצפה לבנייה ציורית. JEH MacDonald מארגן את הנוף על ידי מסות צבעוניות, קווים עולים וניגודים של אור הציור שלו קושר את התצפית על מקום ספציפי לתשוקה דקורטיבית המגדילה את תחושת הטריטוריה. הטווח הקר והמרווחים הזוהרים יוצרים את האקלים נושא בפני עצמו שלג או קרח אינו מכסה את הקומפוזיציה: הוא חושף את קוויו העיקריים מתוארך 1931 ציור זה עשוי בשמן על קרטון הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#47
מים לבנים
"מים לבנים" מראה כיצד פרנקלין קרמייקל מזרים את המבט בין חומר, אור וטריטוריה פרנקלין קרמייקל מחפש בהירות של מבנה שבו גזעים, גבעות והשתקפויות משתלבים זה בזה במדויק הצבע הזוהר לא רק מתאר את העונה: הוא מווסת את כל הארכיטקטורה של התמונה המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות ו מעבר ממישור אחד למשנהו הוא מקשר את מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך 1943, ציור זה נעשה בטמפרה על לוח הוא שייך לקבוצת השבעה ולפמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין החוויה של הצפון, הקבוצה של השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#48
תקלה
ב "מכשול", טום תומסון מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד התבנית מתעבה בכוונה כך שצבע, מגע ומחזור צורות נושאות משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1915, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור באים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציה אלפא, שם ציור זה מוצע לשעתוק זה מתח בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#49
הפשרה: גדות שלג
עוצמתו של "הפשרה: גדות שלג" טמונה באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד הטווח הקר והמרווחים הבהירים הופכים את האקלים לאחד נושא בפני עצמו שלג או קרח אינו מכסה את הקומפוזיציה: הוא חושף את הקווים העיקריים שלו מתוארך 1916, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור באים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציה אלפא, שם ציור זה מוצע לשעתוק מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#50
בריכת איילים
מתחת לפשטותו לכאורה, "בריכת איילים" ממקדת השתקפות כיצד לצייר את קנדה פרנק ג'ונסטון מעצים את האור והניגודים של הצפון ההסכמות הצבעוניות שלו מעניקות למים, לאדמות הטבועות וליערות צלילות כמעט תיאטרלית המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות והמעבר ממישור אחד למשנהו זה מחבר את המוצקות של חופים בניידות שמיים ואור מתוארך 1918 ציור זה עשוי בשמן על קרטון הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא מאיר את המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →דיוקנאות, חופים, כפרים, הרים ויערות מראים שהמודרנה הקנדית היא לא רק נוף אחד.
#51
סופה, מפרץ ג'ורג'יאן
עם "טמפטה, מפרץ ג'ורג'יאן", AY ג'קסון הופך מקום נצפה לבנייה ציורית. AY ג'קסון מטייל בארץ והופך את הכבישים, הכפרים, השלגים והתבליטים שלה לקומפוזיציות גמישות אלכסונים ועיקולים מובילים את המבט מבלי להקפיא את החלל לפנורמה פשוטה המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממישור אחד למשנהו היא מכניסה קשר בין מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך בסביבות 1920 ציור זה עשוי בשמן על לוח עץ הוא שייך לקבוצת השבעה ולפמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות לאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#52
קתדרלת הר
"Mount Cathedral" מראה כיצד JEH MacDonald מפיץ את המבט בין חומר, אור וטריטוריה JEH MacDonald מארגן את הנוף על ידי מסות צבעוניות, קווים עולים וניגודים של אור הציור שלו מחבר את ההתבוננות במקום ספציפי לתשוקה דקורטיבית אשר מגדילה את תחושת הטריטוריה התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע נוגע בה ותפוצת הצורות נושאת משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1927, ציור זה נעשה עם שמן על קרטון הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מתח זה בין מקום אמיתי וסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#53
חוף
ב "חוף", אמילי קאר מעדיפה את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי אמילי קאר בונה את היער ואת החוף של החוף המערבי כמו אורגניזמים נעים עקומות עולות, מסות כהות ואור יוצרים תחושה של צמיחה מתמשכת המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות והמעבר ממישור אחד למשנהו זה מחבר בין מוצקות בנקים עם ניידות של שמיים ואור מתוארך 1936, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך למודרניות של החוף המערבי ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מקומו במסע זה נובע מהיכולת הזו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#54
נהר בהיר
עוצמתו של "נהר זוהר" טמונה באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח דיוויד מילן מצמצם לעתים קרובות את הסצנה לכמה קווי עצבים, עתודות והסכמי צבע מרווחים כלכלה זו הופכת בית, עמק או פרח לאיזון ציורי אוטונומי המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות ומעבר ממישור אחד לאחר. הוא מחבר את מוצקות הגדות עם ניידות השמיים והאור מתוארך 1933 ציור זה נעשה בשמן על בד הוא שייך למודרניות הקנדית ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא מאיר את המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#55
אגם סופיריור
מתחת לפשטות לכאורה שלו, "אגם סופיריור" מתמקד בהשתקפות כיצד לצייר את קנדה ארתור לימר מעדיף חופים חזקים, יערות עבותים ותנועות קרקע המגע האנרגטי שלו מעניק לנוף הקנדי חומריות תוססת, המורכבת מתאונות, התאוששות ומתחים המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממישור אל האחר הוא מקשר את מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך 1927 ציור זה נעשה בשמן על לוח עץ הוא שייך לקבוצת השבעה ולפמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה ו הפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#56
כוח המשיכה
עם "כוח משיכה", ז'אן פול ריופל הופך מקום נצפה לבנייה ציורית ז'אן פול ריופל דוחף את הציור הקנדי לעבר הפשטה צפופה וניידת צבע המיושם בסכין או במחוות רחבות הופך לחומר חי שבו הנוף נשאר נוכח מבלי להיות מתואר מילולית התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע וה תפוצת צורות נושאת משמעות לא פחות מהמקום המיוצג מתוארך 1956 ציור זה נעשה בשמן על בד הוא שייך להפשטה לירית ואוטומטיזם ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 מתח זה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: מוזיאון מונטריאול לאמנויות יפות · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#57
נחל סבך, אלגומה
"נחל אנדרווד, אלגומה" מראה כיצד JEH מקדונלד מזרים את המבט בין חומר, אור וטריטוריה JEH מקדונלד מארגן את הנוף על ידי מסות צבעוניות, קווים עולים וניגודים של אור הציור שלו מחבר את ההתבוננות במקום ספציפי לתשוקה דקורטיבית אשר מגדילה את תחושת הטריטוריה המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות ו מעבר ממישור אחד למשנהו הוא מקשר את מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך 1918, ציור זה נעשה עם שמן על קרטון הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מקומו במסע זה נובע מהיכולת הזו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#58
סתיו, אוריליה
ב "סתיו, אוריליה", פרנקלין קרמייקל מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי פרנקלין קרמייקל מחפש בהירות מבנית שבה גזעים, גבעות והשתקפויות משתלבים זה בזה במדויק הצבע הזוהר לא רק מתאר את העונה: הוא מווסת את כל הארכיטקטורה של התמונה התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, ה מגע ותפוצת צורות נושאים משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1926 ציור זה נעשה עם שמן על קרטון הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 לעומת שאר היצירות בסיווג הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#59
עץ מת, פארק גריבלדי
החוזק של "עץ מת, פארק גריבלדי" טמון באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח. FH Varley מתייחס לנוף כאל מצב רגיש הצבעים המאופנים וקווי המתאר הרכים מעבירים את התמונה מתיאור גיאוגרפי לאווירה פנימית עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה עצים אינם ממלאים תפקיד של סביבה טבעית פשוטה גזעים, ענפים וצורת עלווה מסגרת המודדת את החלל והופכת את דחף החיים למורגש מתוארך 1927, ציור זה נעשה עם שמן על לוח עץ מותקן על דיקט הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין החוויה של הצפון, קבוצת השבעה ו הפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#60
קליינבורג
מתחת לפשטות לכאורה, "קליינבורג" ממקד השתקפות כיצד לצייר את קנדה AJ Casson מפשט כפרים, גבעות ואגמים לצורות גדולות ומסודרות גיאומטריה רגועה זו מרחיבה את המורשת של קבוצת השבעה תוך עמידה על רגישות שקטה יותר התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות לשאת משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך בסביבות 1929, ציור זה נעשה עם שמן על קרטון הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מתח זה בין מקום אמיתי וסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#61
סכר אגם התה
עם "סכר אגם התה", טום תומסון הופך מקום נצפה לבנייה ציורית טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות ומעבר ממישור אחד לאחר. הוא מקשר בין מוצקות הגדות לניידות של שמיים ואור מתוארך לשנת 1914, ציור זה עשוי עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציית אלפא, שם נמצא הציור הזה מוצע לשעתוק מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#62
סכר עץ ישן, פארק אלגונקווין
"סכר עץ ישן, פארק אלגונקווין" מראה כיצד טום תומסון מניע את המבט בין חומר, אור וטריטוריה טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד עצים אינם ממלאים תפקיד של פשוט תפאורה טבעית גזעים ענפים ועלווה יוצרים מסגרת אשר מודדת מרחב והופכת את צמיחת החיים למורגשת מתוארך 1912 ציור זה עשוי עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה-20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות אלפא רפרודוקציה, שבה ציור זה מוצע לשעתוק בהשוואה לשאר העבודות בסיווג, הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפת צבע מודרנית.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#63
קיספיוקס
ב "קיספיוקס", אמילי קאר מעדיפה את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי אמילי קאר בונה את היער והחוף של החוף המערבי כמו אורגניזמים נעים עקומות עולות, מסות כהות ואור יוצרים תחושה של צמיחה מתמשכת התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים באותה מידה כלומר שהמקום מיוצג מתוארך 1912 ציור זה נעשה בשמן על בד הוא שייך למודרניות של החוף המערבי ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חוויית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#64
תחנה, ממגורה וענן
החוזק של "Station, Silo and Cloud" טמון באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח דיוויד מילן מצמצם לעתים קרובות את הסצנה לכמה קווי עצבים, עתודות ואקורדי צבע מרווחים כלכלה זו הופכת בית, עמק או פרח לאיזון ציורי אוטונומי הדפוס מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע ו תפוצת צורות נושאת משמעות לא פחות מהמקום המיוצג מתוארך 1932, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך למודרניות הקנדית ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 המתח הזה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#65
אלגומה בוש, ספטמבר.
מתחת לפשטות לכאורה שלו, "אלגומה בוש, ספטמבר" מתמקד השתקפות על איך לצייר קנדה.JEH מקדונלד מארגן את הנוף על ידי מסות צבעוניות, קווים עולים וניגודים של אור הציור שלו מקשר את ההתבוננות של מקום ספציפי לתשוקה דקורטיבית אשר מגדילה את תחושת הטריטוריה הדפוס הוא בכוונה מעובה כך הצבע, למגע ותפוצת הצורות יש משמעות לא פחות מהמקום המיוצג מתוארך 1920 ציור זה עשוי עם שמן על קרטון הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#66
הפעמון, צללית
עם "הפעמון, צללית", פרנקלין קרמייקל הופך מקום נצפה לבנייה ציורית פרנקלין קרמייקל מחפש בהירות מבנית שבה גזעים, גבעות והשתקפויות משתלבים זה בזה במדויק הצבע הזוהר לא רק מתאר את העונה: הוא מווסת את כל הארכיטקטורה של התמונה התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע נוגע בה ותפוצת הצורות נושאת משמעות לא פחות מהמקום המיוצג מתוארך 1939 ציור זה עשוי בשמן על דיקט הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#67
האריות
"האריות" מראה כיצד FH Varley מזרים את המבט בין חומר, אור וטריטוריה.FH Varley מתייחס לנוף כאל מצב רגיש הצבעים המאופנים וקווי המתאר הגמישים מעבירים את התמונה מתיאור גיאוגרפי לאווירה פנימית. הדפוס מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים באותה מידה כלומר שהמקום מיוצג מתוארך בסביבות 1931 ציור זה עשוי בשמן על לוח עץ הוא שייך לקבוצת השבעה ולפמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חוויית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#68
בית ישן, פארי סאונד
ב "Old House, Parry Sound", AJ Casson מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי AJ Casson מפשט כפרים, גבעות ואגמים לצורות גדולות ומסודרות גיאומטריה רגועה זו מרחיבה את המורשת של קבוצת השבעה תוך עמידה על רגישות שקטה יותר אדריכלות ושביל מציגים נוכחות אנושית מבלי להפריע לקצב של טריטוריה כרכים בנויים הופכים לסמנים של צבע וקנה מידה מתוארך בסביבות 1932, ציור זה נעשה עם שמן על בד מותקן על קרטון הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מתח זה בין מקום אמיתי וסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#69
אביב בנהר הצרפתי
עוצמתו של "אביב בנהר הצרפתי" טמונה באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות ו המעבר ממישור אחד למשנהו הוא מקשר את מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך 1915, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות אלפא רפרודוקציה, היכן שהציור הזה מוצע לשעתוק מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#70
מים אפלים
מתחת לפשטותו לכאורה, "מים אפלים" מתמקד השתקפות על איך לצייר קנדה טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו שצוירו על המוטיב מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד המים כאן מארגנים את העומק, השתקפויות ומעבר של מטוס לשני הוא מחבר את מוצקות הגדות עם ניידות השמיים והאור מתוארך 1916, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציית אלפא, שם הציור הזה מוצע לשעתוק בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג, הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפת צבע מודרנית.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#71
הפשרת שלג
עם "המסת שלג", אדווין הולגייט הופך מקום נצפה לבנייה ציורית אדווין הולגייט משלב תצפית קפדנית ובנייה מוצקה התבליט, העצים והשלג מסודרים למישורים ברורים המעניקים לנוף את יציבותו ועומקו הטווח הקר ומרווחי האור הופכים את האקלים לנושא בפני עצמו שלג או קרח אינם מכסים הקומפוזיציה: היא חושפת את קוויו העיקריים מתוארך 1948 ציור זה נעשה בשמן על לוח עץ הוא שייך למודרניות הקנדית ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חוויית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#72
צמיחה חדשה
"צמיחה חדשה" מראה כיצד אמילי קאר מניעה את המבט בין חומר, אור וטריטוריה אמילי קאר בונה את היער ואת החוף של החוף המערבי כאורגניזמים נעים עקומות עולות, מסות כהות ואור יוצרים תחושה של צמיחה מתמשכת התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאות משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך בסביבות 1936, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך למודרניות של החוף המערבי ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 מתח זה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#73
סככות סירות, מלון גלנמור
ב "סככות סירות, מלון גלנמור", דיוויד מילן מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי דיוויד מילן מצמצם לעתים קרובות את הסצנה לכמה קווים עצבניים, עתודות והסכמי צבע מרווחים כלכלה זו הופכת בית, עמק או פרח לאיזון ציורי אוטונומי המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממישור ל האחר הוא מחבר את מוצקות הגדות עם ניידות השמיים והאור מתוארך 1926 ציור זה נעשה בשמן על בד הוא שייך למודרניות הקנדית ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#74
נהר אגאווה, אלגומה
עוצמתו של "נהר אגאווה, אלגומה" טמונה באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח JEH מקדונלד מארגן את הנוף על ידי מסות צבעוניות, קווים עולים וניגודים של אור הציור שלו מקשר בין התבוננות במקום ספציפי לתשוקה דקורטיבית אשר מגדילה את תחושת הטריטוריה המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר של א תוכנית לאחר זה מקשר את מוצקות הגדות לניידות של השמיים והאור מתוארך 1919 ציור זה נעשה עם שמן על קרטון הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 לעומת שאר היצירות בסיווג הוא מאיר את המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#75
אורן מעוות
מתחת לפשטות לכאורה שלו, "אורן מעוות" מתמקד בהשתקפות כיצד לצייר את קנדה פרנקלין קרמייקל מחפש בהירות מבנית שבה גזעים, גבעות והשתקפויות משתלבים זה בזה במדויק הצבע הזוהר לא רק מתאר את העונה: הוא מווסת את כל הארכיטקטורה של התמונה עצים אינם ממלאים תפקיד של תפאורה טבעית פשוטה גזעים, ענפים ועלווה מהווים מסגרת אשר מודדת את החלל והופכת את צמיחת החיים למורגשת מתוארך 1939, ציור זה נעשה עם שמן על דיקט הוא שייך לקבוצת השבעה ולפמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה ו הפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →לימודיו המאוחרים של ריופל, חוויות החוף המערבי וההפשטה משלימים את הסיפור עד לקרחונים.
#76
עירום בלורנטיאנים
עם "Nus dans les Laurentides", אדווין הולגייט הופך מקום נצפה לבנייה ציורית אדווין הולגייט משלב תצפית קפדנית ובנייה מוצקה התבליט, העצים והשלג מסודרים למישורים ברורים המעניקים לנוף את יציבותו ועומקו התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים כל כך הרבה כלומר שהמקום ייצג מתוארך שנות ה-1930 ציור זה נעשה בשמן על בד הוא שייך למודרניות הקנדית ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 מתח זה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#77
אגם קאנו
"Canoe Lake" מראה כיצד טום תומסון מזרים את המבט בין חומר, אור וטריטוריה טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממישור ל האחר הוא מקשר את מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך 1914, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציית אלפא, שם הציור הזה מוצע לשעתוק מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#78
ספליט רוק, מפרץ ג'ורג'יאן
ב "סלע מפוצל, מפרץ ג'ורג'יאן", טום תומסון מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו שצוירו על המוטיב מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר של א תוכנית לאחר זה מקשר את מוצקות הגדות לניידות של השמיים והאור מתוארך 1914, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור באים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציה אלפא, שם זה ציור מוצע לשעתוק בהשוואה לשאר העבודות בסיווג הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפת צבע מודרנית.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#79
מתנדנד
הכוח של "סווינג" טמון באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח אמילי קאר בונה את היער ואת קו החוף המערבי כאורגניזמים נעים עקומות עולות, מסות כהות ואור יוצרים תחושה של צמיחה מתמשכת התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך בסביבות 1936, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך למודרניות של החוף המערבי ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#80
נוף אלגומה
מתחת לפשטותו לכאורה, "נוף אלגומה" מתמקד בהשתקפות כיצד לצייר את קנדה פרנק ג'ונסטון מעצים את האור והניגודים של הצפון ההסכמות הצבעוניות שלו מעניקות למים, לאדמות הטבועות וליערות בהירות כמעט תיאטרלית הדוגמה מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים כל כך הרבה משמעות שהמקום ייצג מתוארך 1918 ציור זה נעשה בגואש על קרטון רכוב על קנבס הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 המתח הזה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#81
מפרץ מקגרגור
עם "מפרץ מקגרגור", פרנקלין קרמייקל הופך מקום נצפה לבנייה ציורית פרנקלין קרמייקל מחפש בהירות מבנית שבה גזעים, גבעות והשתקפויות משתלבים זה בזה במדויק הצבע הזוהר לא רק מתאר את העונה: הוא מווסת את כל הארכיטקטורה של התמונה המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממישור ל האחר הוא מחבר את מוצקות הגדות עם ניידות השמיים והאור מתוארך 1931, ציור זה נעשה עם שמן על בד היא שייכת לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מקומו במסע זה נובע מהיכולת הזו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של ה ציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#82
עירום
"עירום" מראה כיצד אדווין הולגייט מזרים את המבט בין חומר, אור וטריטוריה אדווין הולגייט משלב תצפית קפדנית ובנייה מוצקה התבליט, העצים והשלג מסודרים למישורים ברורים אשר מעניקים לנוף את יציבותו ועומקו התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים באותה מידה כלומר המקום מיוצג מתוארך בסביבות 1922 ציור זה נעשה בשמן על לוח עץ הוא שייך למודרניות הקנדית ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#83
נובמבר באלגומה
ב "נובמבר באלגומה", AY ג'קסון מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי. AY ג'קסון מטייל בארץ והופך את הכבישים, הכפרים, השלגים והתבליטים שלה לקומפוזיציות גמישות אלכסונים ועיקולים מובילים את המבט מבלי להקפיא את החלל לפנורמה פשוטה התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות לשאת משמעות רבה כמו המקום המיוצג תאריך 1934, ציור זה נעשה בשמן על לוח עץ הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית עבור בעקבות ההמשכיות בין החוויה של הצפון, הקבוצה של שבע והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#84
קבר הענק, מפרץ ג'ורג'יאן
עוצמתו של "קבר הענק, מפרץ ג'ורג'יאן" טמונה באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות ו מעבר ממישור אחד למשנהו הוא מקשר את מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך 1914 -1915, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות אלפא רפרודוקציה, היכן שהציור הזה מוצע לשעתוק המתח הזה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#85
יום אפור, קבר הענק
מתחת לפשטותו לכאורה, "יום אפור, קבר הענק" מתמקד בהשתקפות כיצד לצייר את קנדה טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו שצוירו על המוטיב מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות ו מעבר ממישור אחד למשנהו הוא מקשר את מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך 1914 -1915, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות אלפא רפרודוקציה, היכן שהציור הזה מוצע לשעתוק מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#86
גשם בצפון
עם "גשם בצפון", ארתור לימר הופך מקום נצפה לבנייה ציורית ארתור לימר מעדיף חופים חזקים, יערות עבותים ותנועות קרקע המגע האנרגטי שלו מעניק לנוף הקנדי חומריות תוססת, המורכבת מתאונות, התאוששות ומתחים הטווח הקר ומרווחי האור הופכים את האקלים לנושא בפני עצמו שלג או הקרח אינו מכסה את הקומפוזיציה: הוא חושף את קוויו העיקריים מתוארך בסביבות 1920, ציור זה נעשה עם שמן על לוח עץ הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#87
אדמה טובעת, אלגומה
"אדמה טבעה, אלגומה" מראה כיצד פרנק ג'ונסטון מזרים את המבט בין חומר, אור וטריטוריה פרנק ג'ונסטון מעצים את האור והניגודים של הצפון ההסכמות הצבעוניות שלו מעניקות למים, לאדמות הטבועות וליערות בהירות כמעט תיאטרלית התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע והמחזור של צורות נושאים באותה מידה כלומר שהמקום מיוצג מתוארך 1918 ציור זה נעשה בגואש עם תחתית בצבעי מים על נייר הוא שייך לקבוצת השבעה ולפמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#88
אגם קאוצ'ון קטן
ב "פטיט לאק קאושון", טום תומסון מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות והמעבר ממישור ל האחר הוא מקשר את מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך 1916 ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציית אלפא, שם הציור הזה מוצע לשעתוק מתח זה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#89
היל, אגם עשן
כוחו של "קוטאו, לאק סמוק" טמון באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר של א תוכנית לאחר זה מקשר את מוצקות הגדות לניידות של השמיים והאור תאריך 1914, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור באים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציה אלפא, שם זה ציור מוצע לשעתוק מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#90
מכונת הגלידה
מתחת לפשטותו לכאורה, "לה גלסייר" מתמקד בהשתקפות כיצד לצייר את קנדה לורן ס האריס מפשט את הצורות עד כדי כך שהוא מעניק לאגם, לסלע ולשמיים נוכחות כמעט רוחנית הנפחים הבהירים והשתיקות בין המישורים הופכים את הנוף למונומנטלי המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממישור אחד למשנהו היא מכניסה קשר מוצקות הגדות עם ניידות השמיים והאור מתוארך 1925 ציור זה עשוי בשמן על קרטון הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג הוא מאיר את המעבר מנוף נצפה לשפה מודרנית של צבע.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#91
סופות שלג, האי פיק
עם "Snow Squalls, Pic Island", לורן ס. האריס הופך מקום נצפה לבנייה ציורית. לורן ס. האריס מפשט את הצורות עד כדי מתן נוכחות כמעט רוחנית לאגם, לסלע ולשמיים. הנפחים והשתיקות הברורים בין המישורים הופכים את הנוף למונומנטלי. הטווח הקר והמרווחים הזוהרים הופכים את האקלים לנושא בפני עצמו. שם שלג או קרח אינו מכסה את הקומפוזיציה: הוא חושף את הקווים העיקריים שלו מתוארך בסביבות 1924, ציור זה נעשה עם שמן על קרטון הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 הציור נשאר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה וה הפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#92
גראנג'ס, לה מלביי, קוויבק
"גראנז', לה מלביי, קוויבק" מראה כיצד איי ג'קסון מזרים את המבט בין חומר, אור וטריטוריה איי ג'קסון מטייל במדינה והופך את כבישיה, כפריה, שלגיה ותבליטיה לקומפוזיציות גמישות אלכסונים ועיקולים מובילים את המבט מבלי להקפיא את החלל לפנורמה פשוטה המים כאן מארגנים את העומק, ההשתקפויות והמעבר ממטוס אל האחר הוא מקשר את מוצקות הגדות לניידות השמיים והאור מתוארך 1926 ציור זה עשוי בשמן על לוח עץ הוא שייך לקבוצת השבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 מתח זה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות גם היום נטו.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#93
יער, אלגומה
ב "יער, אלגומה", ארתור לימר מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי ארתור לימר מעדיף חופים חזקים, יערות עבותים ותנועות קרקע המגע האנרגטי שלו מעניק לנוף הקנדי חומריות תוססת, המורכבת מתאונות, התאוששות ומתחים עצים אינם ממלאים תפקיד של תפאורה טבעית פשוטה גזעים, ענפים ועלווה צור מסגרת המודדת את החלל והופכת את גל החיים למורגש מתוארך 1922, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך לקבוצה של שבעה ופמליה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה -20 מקומו במסע זה נובע מהיכולת הזו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: McMichael Canadian Art Collection · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →
#94
ערוץ פטוואווה (תחילת האביב)
עוצמתו של "ערוץ פטוואווה (תחילת האביב)" טמונה באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד התבנית מתעבה בכוונה כך ש הצבע, המגע ותפוצת הצורות נושאים משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1917, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציה אלפא, שם זה ציור מוצע לשעתוק בהשוואה לשאר העבודות בסיווג הוא שופך אור על המעבר מנוף נצפה לשפת צבע מודרנית.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#95
שקיעה
מתחת לפשטותו לכאורה, "שקיעה" מתמקד כיצד לצייר את קנדה טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו שצוירו על המוטיב מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, ה מגע ותפוצת צורות נושאים משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1915, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור באים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציה אלפא, שם מוצע ציור זה ברפרודוקציה הציור נותר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#96
אור ירח, ערב מוקדם
עם "אור ירח, ערב מוקדם", טום תומסון הופך מקום נצפה לבנייה ציורית טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו שצוירו על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע ו תפוצת הצורות נושאת משמעות לא פחות מהמקום המיוצג מתוארך 1916, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציית אלפא, שם מוצע ציור זה ב רפרודוקציה המתח הזה בין מקום אמיתי לסדר ציורי מסביר מדוע היצירה שומרת על נוכחות כה ברורה כיום.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#97
סכר עץ
"סכר עץ" מראה כיצד טום תומסון מניע את המבט בין חומר, אור וטריטוריה טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד עצים אינם ממלאים תפקיד של תפאורה טבעית פשוטה גזעים, ענפים ועלווה יוצרים מסגרת אשר מודדת את החלל והופכת את צמיחת החיים למורגשת מתוארך 1916, ציור זה עשוי עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציית אלפא, שם זה ציור מוצע לשעתוק מקומו במסע זה נובע מיכולת זו להפוך טריטוריה לזיהוי תוך אישור האוטונומיה של הציור.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#98
עלווה סתיו
ב "עלווה סתיו", טום תומסון מעדיף את קצב הצורות לפני פירוט תיאורי טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו שצוירו על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד התבנית מתעבה בכוונה כך שהצבע, המגע ו תפוצת צורות נושאת משמעות כמו המקום המיוצג מתוארך 1916, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 התמונה והכפתור באים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציה אלפא, שם הציור הזה מוצע ב רפרודוקציה בהשוואה ליצירות האחרות בסיווג, היא שופכת אור על המעבר מנוף נצפה לשפת צבע מודרנית.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#99
נוף דקורטיבי: ליבנה
עוצמתו של "נוף דקורטיבי: ליבנה" טמונה באיזון בין תחושה מיידית לארגון פני השטח טום תומסון הופך את הנוף לחוויה ישירה של צבע ואקלים הלוחות הקטנים שלו המצוירים על התבנית מעבים מים, עצים, רוח ושינויים עונתיים למקצבים קריאים מיד המים כאן מארגנים עומק, השתקפויות ו מעבר ממישור אחד לאחר הוא מקשר בין מוצקות הגדות לניידות של שמיים ואור מתוארך 1915, ציור זה נעשה עם שמן על לוח או בד הוא שייך למבשר של קבוצת השבעה ודיאלוגים עם התמורות של האמנות הקנדית במאה ה-20 התמונה והכפתור מגיעים מהקובץ המקביל בחנות רפרודוקציית אלפא, היכן שציור זה מוצע לשעתוק הציור נותר אפוא נקודת התייחסות שימושית למעקב אחר ההמשכיות בין חווית הצפון, קבוצת השבעה והפשטות שלאחר המלחמה.
תמונה: רפרודוקציה אלפא · רפרודוקציה זמינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#100
שמש חצות (רביעייה בלבן)
מתחת לפשטותו לכאורה, "שמש חצות (רביעייה בלבן)" מתמקד בהשתקפות כיצד לצייר את קנדה ז'אן פול ריופל דוחף את הציור הקנדי לעבר הפשטה צפופה וניידת צבע המיושם בסכין או על ידי מחוות רחבות הופך לחומר חי שבו הנוף נשאר נוכח מבלי להיות מתואר מילולית הטווח הקר והמרווחים זוהר להפוך את האקלים נושא בפני עצמו שלג או קרח אינו מכסה את הקומפוזיציה: הוא חושף את הקווים העיקריים שלה תאריך 1977, ציור זה נעשה עם שמן על בד הוא שייך לסדרת הקרחונים ודיאלוגים עם התמורות של אמנות קנדית במאה ה -20 מתח זה בין מקום אמיתי וסדר ציורי מסביר מדוע היצירה משמרת היום נוכחות כה ברורה.
תמונה: מוזיאון מונטריאול לאמנויות יפות · שימוש תיעודי; זכויות עם המוזיאון.
ראה הודעת המוזיאון →מה שהמסע חושף
שלושה כוחות של ציור קנדי
דפוס, אקלים וחומר מחברים דורות מבלי למחוק את ההבדלים ביניהם.
עיין
אמנים עובדים על כבישים, אגמים וחופים כדי לבנות גיאוגרפיה חיה.
לפשט
צורות הופכות חדות יותר כך שצבע וקצב נושאים את חווית המקום.
טרנספורמציה
עם קאר, מילן ואז ריופל, הנוף מחליק לעבר האוטונומיה של המשטח המצויר.
מודרניות ברבים
מפארק אלגונקווין ועד אייסברגס
לפני הקמתה הרשמית של קבוצת השבעה בשנת 1920, טום תומסון וכמה חברים עתידיים כבר התנסו בציור ישיר, נייד וצבעוני הפורמט הקטן מאפשר לך ללכוד במהירות שינוי באור או בעונה.
אלגומה, אגם סופיריור, מפרץ ג'ורג'יאן והרי הרוקי הפכו אז לעילה להמצאה הטריטוריה לא רק מתועדת: היא מתמצה בקווים, מסות, מקצבים ואקורדים כרומטיים.
אמילי קאר מעניקה לחוף המערבי דינמיקה אורגנית, דיוויד מילן מקצין את כלכלת האמצעים וריופל הופך את זיכרון הצפון לחומר מופשט. הנוף שורד אז אפילו במחווה.
ארבעה מפתחות קריאה
איך להסתכל על הציורים האלה
התבוננות בפורמט, במפתח, ברזרבות ובשינויים בקנה מידה עוזרת להבין כל טבלה.
ראה מחקר
לוחות קטנים רבים שומרים על מהירות של הפעלה חיצונית.
קרא את האקלים
האקורדים הכרומטיים הופכים את העונה לנוכחת כמו המוטיב.
עקבו אחרי ההמונים
גדות, גזעים ותבליטים מורים על זרימת המבט.
לך לעבר הפשטה
בריופל, עובי הצבע עצמו הופך לטריטוריה.
חנות ומוזיאונים
המשך אחרי הציור המאה
דפי אלפא פותחים רפרודוקציות זמינות; קישורים אחרים מובילים למוסדות האחראים.
שאלות נפוצות
קבוצת שבעה, נוף וריופל
אמות המידה החיוניות להבנת ציורים ומקורותיהם.
מי הם הציירים של קבוצת השבעה?
הקבוצה מפגישה את לורן האריס, איי ג'קסון, ג'ה מקדונלד, ארתור לימר, פרנקלין קרמייקל, FH וארלי ופרנק ג'ונסטון, אז איי ג'יי קאסון. טום תומסון, שמת לפני הקמתו הרשמית, הוא המבשר הגדול.
למה טום תומסון כל כך חשוב?
מחקריו על פארק אלגונקווין הראו כיצד מגע מהיר וצבע עז יכולים לתרגם את החוויה הישירה של הנוף הקנדי עבודתו מכינה מספר עקרונות של קבוצת השבעה.
אמילי קאר הייתה חלק מקבוצת השבעה?
מס 'עם זאת, היא שמרה על קשרים חשובים עם לורן האריס וחולק מחקר נוף עם הקבוצה, תוך פיתוח שפה ספציפית לחוף המערבי.
איך ריופל מרחיבה את הסיפור הזה?
ריופל נוטש ייצוג תיאורי אך מקיים קשר עמוק עם הטריטוריה, עונות השנה והצפון החומר הצבעוני הופך עבורו לנוף אוטונומי.
הכותרות מוצגות בצרפתית?
כן. כותרות באנגלית תורגמו למסלול דובר הצרפתית; כל כפתור פותח את הודעת המוזיאון המקורית, המכילה את כותרת האוסף ונתונים מלאים.
האם כל הכניסות ציורים?
כן הסיווג אומת על ידי בינוני ושומר רק על עבודות צבועות בשמן, גואש או צבעי מים. מחקרים על גרפיט ועבודות בדיו בלבד נשללו.
האם נוכל להזמין ציורים מסוימים לשעתוק?
כן עשרים וחמישה ציורים משתמשים בתמונות אקטיביות וקישורים מחנות רפרודוקציית אלפא שבעים וחמישה האחרים הם דוקומנטריים ופותחים את דפי המוזיאונים המקבילים.
מאיפה התמונות מגיעות?
הדירוג משלב עשרים וחמישה קבצי רפרודוקציה של אלפא, עשרה עמודים מהגלריה הלאומית של קנדה, שישים ואחת הודעות מקמייקל וארבעה ציורים של ריופל במוזיאון מונטריאול לאמנויות יפות.
0 תגובות