100 ציורים - אימפרסיוניזם
ברטה מוריסו: 100 ציורים חיוניים
ילדים, גנים, נמלים, פנים, שירותים, פרחים ודיוקנאות: מאה יצירות להבנת המודרניות הזוהרת של ברטה מוריסו.
כל התמונות והכפתורים פותחים כרטיסי רפרודוקציה קיימים של אלפא הדף סטטי, ללא מצגת, על מנת לשמור על 100 הטבלאות גלויות ישירות.
למה מוריסו חשוב
מודרניות הבנויה מהאינטימי
ברטה מוריסו הסיטה את מרכז הכובד של הציור המודרני. זה העניק לילדים, נשים, גנים, נמלים ופנים עוצמה השווה לנושאים היסטוריים מרכזיים.
במוריסו, הסצנה המוכרת לעולם אינה קטנה: היא הופכת לחוויה של אור.
100 המובילים האלה עוקבים אחר חופש המגע הזה, מאייקונים אימפרסיוניסטיים ועד דיוקנאות ופרחים מאוחרים.
היכנסו לדירוג100 הציורים החיוניים של ברטה מוריסו
יצירות הממקמות את מוריסו בלב המודרניות האימפרסיוניסטית.
#1העריסה
לה ברסו, שצוירה ב-1872, מציגה את אדמה, אחותה של ברטה מוריסו, שומרת על בתה בלאנש. זרועה השמאלית של האם ושל התינוק יוצרות שני אלכסונים מקבילים, בעוד צעיף העריסה יוצר קרום זוהר ביניהם. הוצגה בתערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה ב-1874, סצנת היולדות הזו הפכה רגע פרטי לנושא מרכזי של ציור מודרני.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#2מבט על הנמל הקטן של לוריינט
בלוריינט, בשנת 1869, הציב מוריסו את אחותו אדמה בחזית נמל קטן מנוקד בסירות ותרנים האישה הצעירה אינה מתייצבת מול נוף אוטונומי: שמלתה הקלה, הרציף והמים מרכיבים את אותה רשת מפתחות נוף זה הוא אחת העבודות שבהן נוטש האמן את הגימור האקדמי לטובת אור נע, קרוב כבר לאימפרסיוניזם.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#3אמו ואחותו של האמן
אמו ואחותו של האמן הפגישו את מארי-ז'וזפין מוריזו ובתה אדמה בפנים המשפחה בשנת 1869. אדואר מאנה התערב על הבד לפני ששלח אותו לסלון של 1870, לחוסר שביעות הרצון הגדול של ברטה, שראה בשינויים שלו פולשניים מדי. הציור נותר חיוני מכיוון שהוא מראה את האמן מנהל משא ומתן על סמכות משפחתית, מוסכמות דיוקנאות ואוטונומיה ציורית משלו.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#4ציד פרפרים
אישה עם רשת מלווה ילדים לאחו קיץ מוריסו מפזר את הדמויות בין העשבים, העצים ושברי השמלה, כך שציד הפרפרים הופך מעל הכל לחוויה של תנועה ואוויר העבודה שהוצגה במהלך התערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה ב-1874 ממחישה את דרכו ללכוד את הפנאי המודרני מבלי להפוך את הסצנה לאנקדוטה חזקה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#5על החוף
על החוף מפגיש את דמויות החול והים מבלי לבנות פנורמה עצומה לבוש כהה ובהיר משמש כנקודות עיגון באמצע חוף צבוע במגע מהיר, כמעט מטאורולוגי. מוריסוט פחות מתעניין במחזה על שפת הים מאשר באופן שבו הרוח, האור וההמתנה משנים את נוכחות הדמויות על שפת המים.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#6יום הקיץ
שתי נשים תופסות סירה באגם Bois de Boulogne, מקום לטיולים שפוקדים מאוד את הבורגנות הפריזאית. Morisot מהדק את המסגור עד כדי כך שהמים וההשתקפויות מקיפים כמעט לחלוטין את הדגמים. הוצג בתערוכה האימפרסיוניסטית של 1880, קומפוזיציה זו משלבת אלגנטיות אורבנית וחיק הטבע, תוך השארת היחסים בין שתי הנשים פתוחות בכוונה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#7מבט על פריז ממרומי טרוקדרו
ממרומי הטרוקדרו מראה מוריזו את פריז דרך מעקה שלפניה ניצבים אישה וילדים העיר אינה כוכב מונומנטלי: היא מופיעה מרחוק, מצועפת באווירה, כהרחבה של טיול משפחתי, צוירה בשנת 1872, העבודה מעמתת את המרחב הביתי שהוקצה לנשים עם עצום של בירה בשינוי מלא.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#8אישה וילד במרפסת
אישה וילד מביטים בפריז ממרפסת, מפנים חלקית עורף לצופה. אוריינטציה זו מסיטה את עניין הדיוקן לעבר עצם הראייה: אנו מתבוננים בדמויות המתבוננות בעיר. סורג המרפסת מפריד בין המרחב המוגן לקדמת האופק העירוני, ומעניק לסצנה זו משנת 1872 מתח דיסקרטי בין אינטימיות, ניידות ורצון לפתיחות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#9מבט על אנגליה, או האי וייט
במהלך השהות ב-1875 באי וייט, מוריסו צייר את הנמל מפנים או מרפסת, עם דמות נשית שהוצבה ליד הפתח. הסירות, החזיתות והמים נראים מעבר לסף זה ולא מתוארים חזיתית. בנייה זו הופכת את המסע לחוויה ממוקמת: העולם הימי מוצג לעין, אך נותר מסונן על ידי הארכיטקטורה ומיקומו של המתבונן.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#10מחבואים
במחבואים, אישה מתחבאת מאחורי עץ בזמן שילד עובר בגן הגזע המרכזי חולק את הקומפוזיציה והופך את המשחק לרצף של הופעות והיעלמויות. מוריסוט משתמשת בעלווה, בלבן של השמלה ובאזורים שנותרו בהירים כדי להפוך את הרגע לבלתי יציב; הילדות נצפית כאן כפעילות אמיתית, לא כתנוחה סנטימנטלית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#11יוג'ין מאנה באי וייט
יוג'ין מאנה, בעלה של האמנית, מיוצג ליד חלון או מרפסת במהלך הטיול לאי וייט בשנת 1875 צלליתו הכהה בולטת מול אור הנמל, אך העיצוב הימי נותר מקוטע במכוון דיוקן זה משלב קרבה זוגית והתבוננות מבחוץ: האיש מוצג פחות על ידי מעמדו מאשר על ידי דרכו לאכלס רגע של מסע.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#12הצל הירוק, או קריאה
ציור זה, שנקרא לעתים קרובות הקריאה, מציג את אדמה פונטיון יושבת באחו, ספר פתוח ושמשיה ירוקה המוצבת בקרבתה. המטריה, המאוורר והשמלה הקלה יוצרים הדגשים רחבים בין הדשא. העבודה הוצגה בשנת 1874, נמנעת מהדיוקן הקדמי: קליטה בקריאה מאפשרת למוריסו לצייר נוכחות בלתי תלויה במבט הצופה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#13הכניסה לנמל
בכניסה לנמל, התרנים, המפרשים וקו מבנה המזח נוף ימי צר. מוריסו אינו מבקש לעשות מלאי של סירות; זה משנה את צפיפות המפתח כדי להבחין בין מים, קליפות ואווירה. הציור מעיד על חשיבותן של שהות חופית בלמידה על נוף הנתון לשינויים מהירים באור.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#14סירות בבנייה
קליפות המונחות על החוף ומסגרות בהרכבה מעניקות ל-Bateaux en בנייה נושא של עבודה ולא של צי ציורי האלכסונים של פיסות העץ מובילים את העין דרך חלל לא יציב מוריסוט מתייחס לאתר באותו חופש כמו הגנים שלו: הצורות נשארות קריאות, אבל המגע מונע מהדפוס התעשייתי להפוך לקשיח.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#15על המרפסת
אישה היושבת על מרפסת משקיפה על חוף בהיר המעקה, השמלה ורצועת הים מארגנים צילומים עוקבים מבלי לבודד את הדמות מסביבתה בעבודה זו משנת 1874, מוריסו מראה כיצד מקומות נופש חדשים יוצרים דרכי הסתכלות חדשות: מנוחה נשית הופכת גם היא לעמדה של התבוננות בנוף המודרני.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#16האחיות
האחיות, שצוירו ב-1869, מייצגות כנראה את הנשים הצעירות דלרוש, ולא את ברטה ואדמה מוריסו כפי שהניחו לפעמים. השמלות הזהות שלהן והספה הפרחונית מפגישות את הדגמים, בעוד שמבטיהן השונים משמרים שתי נוכחות ברורות. המאוורר הפתוח, הצמח והציור התלוי על הקיר מאזנים במדויק את הדיוקן הכפול הזה השמור כעת בוושינגטון.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#17אישה בשירותים שלה
מוריסו מראה אישה מאחור, שקועה באסלה שלה, מול משטח בהיר שבו מראה, עור ובד כמעט מתמזגים היעדר מגע ויזואלי מגן על האינטימיות של הדוגמנית ומסיט את הסצנה מהמוסכמות של העירום המוצעות לצופה הציור הופך למחקר של לבנים, אפורים ושושנים שקווי המתאר הבלתי גמורים שלהם מרמזים על מחווה שנתפסה לפני סיומה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#18התמזה
צויר בשנת 1875 במהלך המסע האנגלי, התמזה מארגן את הנהר, הסירות והגדות לרצועות קלות מוריסו מתעניין בתנועה על המים ובאווירה הלחה ולא באנדרטאות לונדוניות הנוף חושף את תשומת לבו לנמלים כמרחבי מעבר: הגופים והתרנים נותנים מבנה רגעי לנוף שתמיד נתון לשינויים.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#19הפסיכה
אישה צעירה עומדת מול נפש, מראה ניידת גדולה שהמסגרת שלה חותכת ומכפילה את החלל. מוריסו לא רק מספק סצנה של קוקטרייה: ההשתקפות הופכת את הגבול בין הגוף, דמותו והעיצוב לבלתי ודאי. הוצג בתערוכה האימפרסיוניסטית של 1877, הבד הופך את האסלה לנושא מודרני ומטיל ספק בעדינות בבניית המראה הנשי.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#20מול הנפש
לפני שהנפש תופסת את הנושא של הגוף הנשי המתמודד עם השתקפותו, אבל המגע הבלתי מבוטל מונע מהמראה לייצר תמונה יציבה לחלוטין. הדוגמנית מסדרת את שערה בעוד המסגרת האנכית כופה אדריכלות על הבמה. מוריסו הופכת בכך מחווה יומיומית לחקר המבט: האישה פועלת למען עצמה, מבלי להצטמצם לתנוחה המיועדת לציבור.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#21לפני התיאטרון
אישה אלגנטית משלימה את הכנתה לפני היציאה לתיאטרון השמלה השחורה, המחשוף הבהיר והאביזרים מעבים את הקודים של החברותיות הפריזאית, בעוד שהמסגור הצמוד שומר על הבמה אינטימית. מוריסו לא מתאר את ההצגה שתבוא; היא בוחרת ברגע המעבר הזה שבו הזהות הפרטית כנראה מורכבת בפומבי.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#22המזח
על מזח נסחף באוויר הים, דמויות וסירות מופצות לאורך קו אופקי חזק. Morisot נותן לשמים ולמים לתפוס חלק גדול מהבד, מה שמעניק לדמויות קנה מידה שביר. חסכון זה באמצעים משקף את התחושה של מקום חשוף לרוח, שבו כל צללית היא רק מעבר במרחב הנמל.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#23בחיטה
בחיטה מציבה דמות באמצע צמחייה גבוהה שכמעט סופגת את גופה הנגיעות הצהובות, הירוקות והלבנות אינן משמשות כקישוט פשוט: הן הופכות את צפיפות השדה ואת סנוור האוויר הפתוח למורגשים צבועים בסביבות 1875, העבודה הופכת את ההיררכיה המסורתית בין דגם לנוף על ידי מתן אפשרות לאור להסתובב בחופשיות ביניהם.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#24אישה צעירה מאבקת את עצמה
אישה צעירה מרימה שאיפה לעבר פניה מול מראה, במסגור הדוק המעדיף מחוות. הוצג במהלך ההפגנה האימפרסיוניסטית השלישית בשנת 1877, הבד מתייחס לטקס מודרני ללא אירוניה או מציצנות. הלבנים של המחוך, שושני העור והשתקפויות המראה בונים תמונה שבה נוצר מראה לנגד עינינו.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#25השמלה הוורודה
השמלה הוורודה מייצגת את אלברטי-מרגריט קארה בסביבות 1870, לפני ההתפתחות המלאה של האופן האימפרסיוניסטי של מוריסו המסה הצבעונית הגדולה של הבגד כבר מאשרת את העניין שלה בהסכמי בד, עור ורקע הדגם מזוהה במדויק, אך התנוחה נותרה מפוכחת: העבודה מודדת את המרחק בין הדיוקן החברתי הצפוי בסלון לבין נוכחות מיידית יותר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →יולדות, מוצרי טיפוח, קריאה, תיאטרון וחיי היומיום הופכים לנושאים מרכזיים.
#26נמל ניס
בניס, מוריסוט מביט בנמל מנקודה מוגבהת מעט אשר שוזרת רציפים, סירות מפרש וחזיתות הצבעים הבהירים והנגיעות הלא רציפות נמנעים מכל תיאור טופוגרפי כבד צבוע במהלך השהות של 1881-1882, נוף זה מראה את העניין שלו בים התיכון: אור יבש יותר מפשט נפחים והופך את פעילות הנמל לקצב צבעוני.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#27הקורסה השחורה
אישה במחוך שחור בולטת על רקע שטופל בבהירות רבה הניגוד בין הלבוש הכהה, הפנים והנגיעות הבהירות מרכז את תשומת הלב מבלי לכפות תנוחה רשמית העבודה שהוצגה בשנת 1878 מראה כיצד מוריסו מחדשת את הדיוקן הארצי: זהות הדוגמנית דורשת גישה, חומר ואיזון צבעים יותר מתכונות חברתיות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#28יוג'ין מאנה ובתו בגן הבוגיבל
יוג'ין מאנה יושב בגינה של בוגיבל עם בתו ג'ולי, ילידת 1878 מערכת היחסים בין אב לילד היא חלק מצמחייה ולא פנים מגן צויר ב-1881, הבד נותן מקום נדיר לאבהות יומיומית ומשלב דיוקן משפחתי, סצנה חיצונית ומחקר של אור מסונן על ידי עלווה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#29Fanwoman
המאוורר שמחזיק הדוגמנית אינו אביזר דקורטיבי פשוט: צורתו הפתוחה מגיבה לקפלי השמלה ומארגנת את החלק התחתון של הדיוקן מוריסו שומרת על הפנים באזור רגוע יותר של אור, בעוד המגע מתעורר לחיים סביב הבדים העבודה לוכדת אלגנטיות עכשווית מבלי להקפיא את האישה בחוסר תנועה של דיוקן טקסי.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#30אישה וילד באחו בבוגיבל
באחו בוגיבל מופיעים אישה וילד בגובה הדשא והעצים מוריסו מזרים בין הדמויות והשדה ירוקים, לבנים ושושנים, מה שממיס את ההפרדה בין דיוקן לנוף, שצויירה בסביבות 1882, הסצנה מעוררת פחות סיפור מדויק מאשר חוויה משותפת של החוץ, קשובה לקרבת גופים וצמחייה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#31קיץ Summer
הקיץ מרכז את העונה בדמות נשית מוקפת באור ובעלווה ולא בנוף תיאורי התנוחה הרגועה מנוגדת למשטח שעובד על ידי נגיעות חופשיות מוריסו משתמשת בכותרת העונתית כמצב של אור וצבע: ניתן לקרוא את החום בהבהרת קווי המתאר, הטווח הברור וההאטה לכאורה של הדגם.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#32חורף Winter
החורף שייך לסדרת דמויות הקשורות לעונות השנה הלבוש הצפוף יותר, הטווח העמום והגישה המאופקת מעניקים לדיוקן טמפרטורה פסיכולוגית וגם מטאורולוגית מוריסו נמנע מהאלגוריה העמוסה בסמלים: הוא גורם לעונה להיות מורגשת באמצעות חומרים, אור והאופן שבו הגוף תופס מקום צפוף.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#33אישה בגן (וילת ארנולפי בניס)
בגן של וילה ארנולפי בניס, אישה עומדת בין העלווה והמשטחים הבהירים של הארכיטקטורה מוריסו משתמשת בצמחייה כמסך נייד אשר משבר את הגוף מבלי להסוות אותו הבד, המקושר לשהות הים תיכונית של 1881-1882, מעמת את היציבות של הווילה עם אור אשר מפזר את הצורות והופך את הגן כמעט למישוש.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#34האחות
לה נוריס נותנת נראות יוצאת דופן לעבודה נשית התומכת בחיי משפחה בורגניים במקום להפוך את המודל לטיפוס חברתי, מוריסו מתעקשת על הנוכחות הפיזית שלו, הלבוש שלו והקשר שלו לילד או למרחב הביתי. הנושא מזכיר שהסצנות האינטימיות של האמן מבוססות גם על יחסי עבודה שנמחקו לרוב מהייצוג.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#35ילד בהוליהוקס
ילד מופיע בין חוטמית שגבעוליה הזקופים מתחרים בצלליתו הפרחים אינם מהווים מסגרת נוי: הם מווסתים את קנה המידה, העומק והמחזור של הצבעים. Morisot משייך את הילדות לצמחייה צומחת, אך ללא סמלים חזקים; הרעננות נובעת בעיקר מהדיאלוג בין עור, בד, עלי כותרת ואור.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#36בכפר
באזור הכפרי מוצגות דמויות המותקנות בסביבה כפרית המטופלת במגע פתוח הנוף אינו תפאורה אידיאלית ואינו סצנה של עבודת איכרים: הוא הופך למקום שהייה, מנוחה וחברותיות מודרנית. מוריסו שומרת על עמדות רגילות ושונות של אור כדי לתת לזמן הפנוי צפיפות ציורית בלתי צפויה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#37חציר בבוגיבל
חציר בבוגיבל משלב את הנוף המעובד עם השהות של משפחת מאנה-מוריסו על גדות הסיין אבני הריחיים, הדשא החתוך והדמויות האפשריות מחוברות במגע ששם דגש רב יותר על חום וחומר מאשר על פרטים חקלאיים העבודה מציגה מבט של תושב העיר על עבודה כפרית במבט ממקום נופש.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#38תה
תחת הכותרת Le Thé, מוריזו מפגיש דמויות סביב רגע של חברותיות רגועה הכוסות, השולחן והבדים נותנים כמה נקודות התייחסות, אבל העיקר טמון בעמדות ובשתיקות האמן הופך את טקס התה למרחב להתבוננות במערכות יחסים: קרבה פיזית, תשומת לב מוסטת ואור פנימי מחליפים כל קריינות מפורשת.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#39נשים בגן
כמה נשים תופסות גן שעלווה מחלק את הצלליות מוריסו מסרבת לסדר את הקבוצה בבירור מול רקע: דמויות וצמחייה חולקים את אותו משטח של מפתחות מיזוג זה מעניק לציור את אופיו התוסס, כאילו המפגש נראה בדרך אגב ולא הולחן לטקס.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#40כיסא הסל
כיסא הסל מספק למוריסוט צורה עוטפת המארגנת את תנוחת הדגם ואת עיצוב הקומפוזיציה המסגרת המעוקלת שלו מגיבה לקפלי הבגד, בעוד המושב יוצר אזור של פרטיות בתוך החדר, הרהיט הוא לכן לא מקרי: הוא חושף את האופן שבו האמן בונה את דיוקנאותיו מחפצים רגילים במסגרת הביתית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#41ליד האגם
בשולי האגם הדמויות מותקנות בשולי המים, בין הליכה להפסקה מוריסו משתמשת בהשתקפויות כדי למנוע מהנוף להיסגר ברקע: אור נוזלי עולה לבגדים המשכיות זו הופכת את האגם למרחב חברתי וגם טבעי, אליו פוקדים תושבי הערים אך תמיד נתון לשינויים בשמיים.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#42ג'ולי מאנה עם המטפלת שלה
ג'ולי מאנה מופיעה עם המטפלת שלה בסצנה משנת 1884 שנשמרה כעת במיניאפוליס. שתי הדמויות תופסות את אותו מרחב, אך בגדיהן, המחוות והתפקידים החברתיים שלהן נותרו ברורים. מוריסו מתבונן במערכת יחסים יומיומית החיונית לילדותה של בתו, ומעניקה למטפלת נוכחות אמיתית ולא פונקציה אנונימית בשולי הדיוקן המשפחתי.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#43אישה צעירה סריגה
אישה צעירה סורגת בגן, כנראה בבוגיבל, בסביבות 1883 מוזיאון המטרופוליטן הציע להכיר באדם המועסק עם ג'ולי, מבלי שההזדהות תהיה בטוחה מוריסו משייך את התנועה הקבועה של הידיים לתנועה המפוזרת יותר של העלווה: עבודת טקסטיל הופכת לנקודה הקבועה של סצנה שבה נראה שכל השאר רוטט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#44הגן בבוגיבל
הגן בבוגיבל צויר בשנת 1884 במקום מוכר לשהות בו במוריסוט העצים, השבילים והמסות הפרחוניות מפוזרים ללא פרספקטיבה נוקשה, כאילו המבט מתקדם בנגיעות עוקבות הגן מציע לאמן מעבדה שבה האור יכול לקטוע את קווי המתאר ושם הנוף נשאר מקושר לחוויה היומיומית של הבית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#45אישה וילד בגן
אישה וילד מותקנים בגינה שאורה מחלק את הגוף והעלווה. מוריסו אינו מבקש לציין אפיזודה משפחתית; הוא הופך מערכת יחסים העשויה מקרבה, תשומת לב וזמן משותף. העבודה אופיינית ליכולתה להעניק לסצנות הטיפול בנייה ציורית שאפתנית מבלי להמחיז אותן.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#46גדות הסיין
מתייחסים לגדות הסיין כאל מרחב משתנה שבו מים, גדות וסירות מגיבים זה לזה. Morisot מצמצם את הפרטים כדי לשמור על תחושת הנוף שנלקח מהחיים הסיין מופיע הן כנוף והן כתשתית פנאי ברחבי פריז, המקשרת בין טיולים, ניווט והרגלי חופשה חדשים.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#47הוליהוקס
הגבעולים הגבוהים של חוטמית יוצרים ארכיטקטורה צמחית העשויה מאנכיים רכים וכתמים צבעוניים מוריסו אינה מציירת זר מבודד: היא מתבוננת בפרחים בסביבתם, נתונים לאור ולרוח העבודה מראה כיצד מוטיב גן יכול להפוך לחקר קצב, קנה מידה ושקיפות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#48האגדה
האגדה מתארת קריאה או דקלום משותפים בין מבוגר לילד. הכותרת מרמזת על שידור, אבל מוריסו מתמקדת בעיקר ברגע של תשומת לב משותפת, כאשר הדיבור משעה מחוות. הציור נותן אפוא צורה ויזואלית לחינוך המשפחתי: הספר או הסיפור מחברים בין הדמויות ללא צורך באפקט דרמטי.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#49בובה במרפסת
ב-Doll in the Veranda, הצעצוע רושם ילדות בחלל פתוח לגן ניצבי המרפסת ממסגרים את הסצנה בעוד האור החיצוני חודר אל הדמויות והחפצים. מוריסו משחק על העמימות של הכותרת: הבובה יכולה להיות אביזר, אבל היא גם מכפילה את חוסר התנועה הרגעי של הילד שנצפה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#50אישה צעירה בכובע קש
כובע הקש הגדול מטיל צל קל על הפנים ומציב את הדוגמנית בעולם החוץ מוריסו מעמת את הגאומטריה המעגלית של כיסויי הראש עם הגמישות של החזה והבדים הדיוקן לא מחפש תחרות: הוא לוכד אופנה עכשווית ואת האופן שבו אביזר משנה מיד את האור, הגישה והתפיסה של פנים.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →בוגיבל, לוריינט, ניס, האי וייט והגנים מציגים את אמנות האור שלו.
#51בגינה
בגן, ראייה מקרוב מעדיפה היכן עלווה, פרחים ודמויות אפשריות חופפות ללא עומק הדגמה. הבד נותן רושם של מבט שקוע ולא של נוף הנשקף מרחוק. מוריסו משתמש בשמורות ובנגיעות קלות כדי להזרים את האוויר בין הצורות, תוך שמירה על אופיו המרגש והבלתי גמור של הגן.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#52פרחים לבנים בקערה
פרחים לבנים שנאספו בקערה יוצרים טבע דומם בטווח מופחת בכוונה. מוריסוט מבדיל את עלי הכותרת של המיכל והתחתית על ידי הפרשי טמפרטורה קטנים ולא על ידי קו מתאר כהה. דפוס צנוע זה חושף את שליטתו בלבנים צבעוניים: ההרכב נובע מהבדלים עדינים באור, בצפיפות ובחומר.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#53האמבטיה
לה ביין מראה אישה ברגע של טיפוח הגוף, ללא בימוי מיתולוגי המסגור הצמוד, המחוות המרוכזות והמגע המרגש שומרים על הדוגמנית בפעילותה ולא בפוזה מוריסו מצטרף כאן למחקר מודרני המשותף עם דגה וקאסאט, אך הטיפול שלו מעדיף אינטימיות זוהרת ומערכת יחסים פחות רחוקה עם הגוף הנשי.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#54דיוקן עצמי
בדיוקן העצמי שלו משנת 1885, מוריסו מתאר את עצמו עם פלטה ומברשות, המאשר בבירור את זהותו המקצועית הפנים בנויות במדויק בעוד הלבוש והרקע נשארים פתוחים יותר בתקופה שבה נשים אמניות הוצגו לעתים קרובות כחובבות, תמונה זו מהווה אמירה מפוכחת אך נחרצת: היא מציגה את עצמה לראשונה כציירת בעבודה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#55אישה צעירה על הספה
אישה צעירה שוכבת או יושבת על ספה, בתנוחה נינוחה הבורחת מקשיחות הדיוקן הרשמי הכריות, השמלה והריהוט יוצרים שטחי צבע גדולים סביב הפנים מוריסו מעוניינת בנטישה הרגעית של הגוף במרחב הפרטי, מבלי להפוך את הדגם לאודליסק או מחזה אקזוטי.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#56המחוך האדום
המחוך האדום משמש כמרכז הכרומטי של הדיוקן וכופה את חמימותו על שאר הקומפוזיציה מוריסו מווסת את שטח הפנים הגדול הזה באמצעות קפלים והשתקפויות, ואז נותן לפנים להגיח בטווח ניואנסים יותר הבגד מבטא מודרניות קונקרטית: הוא מציב את הדגם בזמנו תוך שהוא משמש כאדריכלות צבעונית לציור.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#57הכלוב
נוכחותו של כלוב מכניסה לפנים מבנה של סורגים, עיקולים וחללים אשר דיאלוגים עם הדמות מבלי לכפות קריאה סמלית אחת, האובייקט יכול לעורר את גבולות המרחב הביתי הנשי. מוריסו, לעומת זאת, שומר על התמונה פתוחה: העניין הוא לא פחות על האור העובר בכלוב כמו על מערכת היחסים השקטה בין הדגם לציפור.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#58השיעור בגן
שיעור הגן משלב למידה עם מרחב חיצוני המבוגר והילד מובאים יחד על ידי תשומת הלב המשותפת שלהם, בעוד העלווה מונעת מהסצנה להפוך לאקדמית או חגיגית. מוריסו מציגה את החינוך כחילופי דברים יומיומיים ומעניקה לקריאה או לפעילות גופנית את אותה ניידות חזותית כמו הענפים והאור שמסביב.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#59בחדר האוכל
צויר בשנת 1886 והוצג בתערוכה האימפרסיוניסטית האחרונה תחת הכותרת משרת קטן, בחדר האוכל מציג משרת צעיר בסינר השולחן והשידה ממקמים את עבודתו מבלי לנעול אותו באנקדוטה מוריסו מעניק לנוכחות עמלנית זו כבוד יוצא דופן, תוך שמירה על מהירות צללית שנלכדה בין שתי משימות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#60הילד עם הסינר האדום
הסינר האדום מושך מיד את העין והופך את הלבוש היומיומי של הילד למסה צבעונית מבנית הפנים והידיים נשארות מווסתות בעדינות יותר, ויוצרות איזון בין נוכחות אינדיבידואלית לאפקט ציורי. מוריסוט מציירת את הילדות ללא תפאורה סנטימנטלית: די בגישה של הדגם ובעוצמת האדום כדי להעניק לדיוקן את האנרגיה שלו.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#61פול גובילארד בשמלת נשף
פול גובילארד, אחייניתה של מוריסו ובעצמה ציירת לעתיד, מצטלמת בשמלת נשף הבדים מסמנים את הכניסה לחיי החברה, אך המגע החופשי מונע מהתלבושת להפוך לשריון חברתי הדיוקן שומר על רגע המעבר הזה בין נוער משפחתי לייצוג ציבורי, עם תשומת לב מיוחדת לאישיות הדוגמנית מאחורי התחפושת.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#62דיוקן של מאדאם בורסייה ובתה
דיוקנה של מאדאם בורסייר ובתה, שהופק בשנת 1873, כולל שני גילאים ושתי דרכים להצטלם. קרבה פיזית מרמזת על הקשר האימהי, בעוד שהבדלים בהשקפה וביציבה משמרים את האינדיבידואליות של כל אדם. מוריסו בונה אפוא דיוקן כפול שבו מערכת היחסים חשובה לא פחות מהדמיון, מבלי להזדקק לתפאורה נרטיבית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#63ציור פול גובילארד
פול גובילארד מיוצגת מול כן הציור שלה, ממוקדת בפרקטיקה שלה. לכן מוריסו מציגה אותה לא רק כאחיינית או דוגמנית, אלא כאמנית צעירה בהכשרה. העבודה, שצוירה ב-1887, מציבה העברה אמנותית בין נשים בלב הדיוקן ומעניקה נראות קונקרטית ללימוד הציור.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#64ילדים בכיור
שני ילדים עומדים ליד אגן שצורתו העגולה מארגנת את חלל הגן מים, אבן ובגדים בהירים יוצרים משטחים מחזירי אור שמוריסוט מחברת במגע בהיר העבודה צבועה ב-1886 נמנעת מהדימוי הקפוא של הילדות: הגישות והמסגור מרמזים על רגע קטוע של משחק או התבוננות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#65לואיז ריזנר
לואיז ריזנר שייכת לחוג המשפחתי והאמנותי הקרוב למוריסו דיוקנו מבוסס על תשומת לב לפנים ולגישה ולא על סימני מעמד המגע החופשי יותר סביב הדגם יוצר נוכחות מדויקת וניידת כאחד, וחושף את הביטחון המאפשר לאמן לחרוג מהמוסכמות של דיוקן מוזמן.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#66נערה צעירה בפארק
נערה צעירה בולטת באמצע פארק שהעצים והשבילים שלו נשארים גמישים במכוון מוריסו נמנעת מלהציב את הדגם מול רקע עצמאי: צבעי הבגד נתפסים בצמחייה המשכיות זו הופכת את הדיוקן לחוויה של החוץ, שם נבנית זהות הנערה הצעירה עם מקום ואור.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#67ענפים כתומים
ענפים כתומים חוצים את הקומפוזיציה ומפגישים עלים, פירות ואור ים תיכוני. מוריסו לא מזמין אותם כמו זר פרחים; הוא שומר על צמיחתם הבלתי סדירה ועל יחסם לעץ. הציור נמצא על גבול טבע דומם ונוף, מוטיב הצמח הופך לדרך לחקור ירוקים, צהובים וצללים שקופים.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#68ג'ולי בשולחן
ג'ולי מאנה ישבה לשולחן ב-1891, בפנים שבו חפצים רגילים מבנים את היציבה שלה אמו כבר לא מבקשת לצייר ילד קטן, אלא נער שתשומת הלב שלו נראית עצמאית השולחן יוצר מרחק מדוד מהצופה והופך את הדיוקן המשפחתי להתבוננות בגיל משתנה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#69אלבין סרמיקולי בסדנה
אלבין סרמיקולי מיוצגת בסדנה, מקום המקשר בין דיוקנאות לפרקטיקה האמנותית של מוריסו העבודות, המסגרות או חפצי הנוי מציבים את הדגם בחלל יצירתי ולא בסלון אנונימי הקומפוזיציה חושפת גם את החברותיות של הסדנה, שבה קרובי משפחה, דוגמניות ועבודות ציוריות נפגשים.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#70נערה צעירה בסירה עם אווזים
נערה צעירה תופסת סירה בזמן שאווזים מחייה את המים סביבה. מוריסו מפיצה את הצורות הלבנות של הציפורים כמבטאים ניידים המגיבים לבגדים ולהשתקפויות. הסצנה, שצוירה בסביבות 1889, מקשרת את הילדות לחופש חיצוני מבלי לעשות אידיאליזציה: הסירה, איזון הגוף ותנועת החיות מעניקים לציור את המתח שלו.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#71מתחת לעץ התפוז
מתחת לעץ התפוז מציבה דמות בצל מסונן של עץ ים תיכוני העלים והפירות התלויים מווסתים את האור על הפנים והבגדים, כך שהדיוקן תלוי כולו בכיסוי הצמח מוריסו הופך את גן ניס לחלל עוטף שבו הדמות, רחוקה מלהיות שולטת, חולקת את הקומפוזיציה עם צמיחת העץ.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#72בעץ התפוח
בעץ התפוח מקרב דמות צעירה לענפים עד שהוא מערבב את המחווה שלו עם רשת העלווה הכותרת מדגישה טבילה ולא מיקום פשוט מול העץ מוריסו משתמש בקרבה זו כדי למחוק את ההיררכיות בין גוף לצמחייה: צבע מסתובב בין עור, פרווה, עלים ופירות, נותן לציור תנועה כלפי מעלה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#73הפלגאולטים
ה-Flageolets מציגים את ג'ולי מאנה וז'אן גובילארד מנגנים או אוחזים בחלילים קטנים בגינה של מזי. הסצנה, שצוירה בסביבות 1890, שייכת למחקר המאוחר של מוריסו על קומפוזיציות דקורטיביות גדולות. המוזיקה אינה מומחשת באפקט תיאטרלי; זה מביא לקצב הדמויות, הזרועות והאנכיים של הגן.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#74ג'ולי מאנה עם תוכי
ג'ולי מאנה מופיעה עם תוכי, חיה מוכרת שמכניסה חילופי מבטים ומחוות לתוך הדיוקן. מוריסו נמנעת מהאביזר האקזוטי המרהיב: הציפור פשוט מחייה את מערכת היחסים בין הילדה הצעירה לסביבתה. הסצנה מעידה על המעבר של ג'ולי מילדות לגיל ההתבגרות, שנצפתה על ידי אמה באמצעות סדרה ארוכה של דיוקנאות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#75אגרטל עם כלניות ושקית ממתקים
אגרטל של כלניות לצד שקית ממתקים, התקרבות בלתי צפויה בין פרחים חתוכים לחפץ צרכני עלי הכותרת הצבעוניים, הנייר המקומט ופני הרהיטים מציעים חומרים שונים מאוד מוריסו בונה טבע דומם ללא סימטריה חגיגית: האיזון שלו נובע ממחזור של אדומים, לבנים וצללים בין דברים מוכרים.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →קרובי משפחה, ילדים, טבע דומם וסצנות מאוחרות משלימים את הפנורמה.
#76עץ הדובדבן
עץ הדובדבן מראה את ג'ולי מאנה וז'אן גובילארד קוטפים פירות בגינה של מזי קנה המידה והמחוות יוצרים מסגרת שאפתנית, הניזונה ממספר מחקרי הכנה ומזיכרון של קומפוזיציות המתחדשות הושלמה בסביבות 1891, עבודה מאוחרת זו מוכיחה שהמגע החופשי של מוריסו יכול לתמוך בתפאורה בנויה נהדרת, ולא רק רושם חולף.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#77נערה צעירה עם סינר
הסינר מזהה פעילות יומיומית או עמדה ביתית, אך מוריסו ממקדת את הדיוקן בגישה של הנערה הצעירה הידיים, הלבוש והמבט נותנים רמזים מבלי לנעול את הדגם לתפקיד. הבד מעניק אפוא נוכחות אינדיבידואלית לדמות שציור עולמי היה מצטמצם בקלות לטיפוס חברתי פשוט.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#78ז'אן פורמנואר על האגם
ז'אן פורמנואר מיוצגת על אגם, בנוף שבו מים ושמים מרחיבים את הדיוקן הסירה כופה מושב לא יציב ומאלצת את הגוף להתכוונן לתנועת גוף המים מוריסו משלבת את זהות הדגם עם חווית ניווט, והופכת את התנוחה לאיזון בין נוכחות אנושית, השתקפויות ומרחק.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#79בסירה
ב-On a Boat, המסגור ההדוק מקרב את הנוסעים למים ומגביל את ציוני הדרך בחוף. מוריסוט מתעניין במיקום הגוף בסירה, במבטים שחוצים או מתרחקים ובהשתקפויות המבטלות את קווי המתאר. המוטיב המודרני של שיט בקאנו הופך למחקר על ניידות: שום דבר, לא הדמויות ולא הנוף, נראה קבוע לחלוטין.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#80נערה צעירה קולעת את שערה
נערה צעירה מרימה את זרועותיה כדי לקלוע את שערה, מחווה יומיומית המבנה את כל הדיוקן האמות ממסגרות את הפנים ומעבירות את שיווי המשקל של החזה, בעוד השיער הופך לחומר צבוע בפני עצמו. מוריסו בוחרת בפעולה ולא בפוזה, מה שמעניק לדוגמנית אוטונומיה וריכוז המוענקים רק לעתים רחוקות לפורטרטים נשיים קונבנציונליים.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#81סבך בסתיו
סבך בסתיו מארגן את היער על ידי הנחת גזעים, עלווה אדומה וקרחות. השביל או הפער מנחים את העין מבלי לכפות פרספקטיבה גיאומטרית. מוריסו גורם לעונה להיות מורגשת באמצעות חומר צבעוני ואור מסונן: הסתיו הופך לצפיפות של אווירה ולא לקטלוג של עלים בצבעים מקומיים.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#82אישה צעירה וילד
אישה צעירה וילד חולקים את אותו מרחב מבלי להיות מסודרים כקבוצה רשמית הפער בין המראה שלהם לקרבת גופם בונה מערכת יחסים שחיה יותר מאשר הפגנתית מוריסו מציירת אמהות או טיפול כמערכת של מחוות רגילות, שחופש המגע מעניק להן היקף מודרני מבלי לעשות אידיאליזציה שלהן.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#83ג'ולי מאנה בכובע החירות
ג'ולי מאנה בכובע החירות הוא אחד הדיוקנאות האחרונים שצייר מוריסו, בשנת 1895, שנת מותו הכובע השחור הגדול ממסגר פנים שנותרו בהירות בכוונה, כמעט בהתהוות העבודה מעבה סיפור אינטימי בן עשרים שנה: ג'ולי, שנצפתה זמן רב בילדותה, מופיעה כעת כאישה צעירה תחת מבטה של אמה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#84ההידראנגאה
ההידראנגאה מחברת בין דמות נשית לבין מסה של פרחים כחולים או סגולים אשר תופסת חלק ניכר מפני השטח עלי הכותרת מגיבים לבגדים ולעור הפנים, מטשטשים את ההפרדה בין דיוקן לטבע דומם מוריסו משתמש בפרח לא כסמל, אלא כשותף כרומטי המסוגל לשנות את כל אווירת הציור.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#85ילדיו של גבריאל תומס
ילדיו של האספן גבריאל תומאס מובאים יחדיו בדיוקן כפול משנת 1894 מוריסו מבדיל את גילאים ומזגיהם על ידי תנוחות, לבוש וכיוון מבט, מבלי להזדקק לאביזרים מדגימים העבודה המאוחרת משלבת בנייה מוצקה יותר של הדמויות עם משטח תוסס עדיין, הוכחה לכך שהדיוקן שהוזמן אינו מכבה את חירותו.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#86על ספסל בבואה דה בולון
שתי נשים יושבות על ספסל ב-Bois de Boulogne נראות במהלך טיול, במרחב ציבורי שבו אנשים באים להסתכל כמו להיראות כובעים ושמלות מאותתים על אופנה אורבנית, בעוד הנוף נשאר מהיר. Morisot הופך את ההפסקה החברתית הזו ללימוד של מרחק, שיחה ותשומת לב מוסטת.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#87דיוקן של ז'אן פונטיון
ז'אן פונטיון, אחייניתו של האמן, מיוצגת ללא מנגנון חברתי מוגזם. מוריסו מכיר את המודל שלו מקרוב ויכול לתת להבעה, היציבה וההיסוסים של המגע לבנות את הדמיון. הדיוקן שומר אפוא על מפגש משפחתי תוך אישור הייחודיות של אישה צעירה שאינה מצטמצמת לקרבתה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#88שתי בנות
שתי נערות צעירות מובאות יחד בחלל פנימי שצבעיו מחברים את בגדיהן ופניהן מוריסו לא מסדרת אותן במראה: הבדלי יציבה ותשומת לב מונעים מהקבוצה להפוך לדקורטיבית הבד חוקר את הקרבה בין נערות מתבגרות, העשויה מנוכחות משותפת אך גם מעולמות פנימיים מובהקים.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#89חוף נחמד
חוף ניס מתוארך לשהייה הים תיכונית של 1881-1882. מוריסוט מתבוננת בחוף, בהולכים ובמתקני חוף הים מבלי לחפש גלויה בהירה הנגיעות הברורות הופכות את החוף לחברתי ואטמוספרי כאחד: מקום בו שיטות פנאי חדשות פוגשות את הרוח, החול והסנוור של הים.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#90התסרוקת
בלה קויפור אישה אחת מסדרת שערה של אחרת, ויוצרת שרשרת מחוות בין שירות, טיפול וקרבה גופנית המראה והזרועות מארגנות את הקומפוזיציה, בעוד צבעי הפנים עוטפים את שתי הדמויות מוריסו מראה מאחורי הקלעים של מראה נשי ומגלה את העבודה הדיסקרטית שקודמת להצגה חברתית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#91מרסל הקטנה
מרסל הקטנה מצוירת בגובה הילד, ללא עיטור שנועד לספר על סגולה או משחק תנוחת הפנים והגוף ממקדת את תשומת הלב, בעוד הרקע נשאר חופשי יותר. מוריסו מתייחס לדגם כאדם נוכח ולא כסמל לתמימות, ונותן לביטוי לשמור על חלקו בחוסר הקביעה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#92האחיין של ברטה מוריסו
צויר בשנת 1876, Le Neveu מאת Berthe Morisot מציג ילד במשפחה בגילוי לב שנמנע מהדיוקן הטקסי הלבוש והרקע מטופלים בצורה חופשית יותר מהפנים, מה שמרכז את הדמיון מבלי להקפיא את כולו. הציור נשמר במוזיאון בורדו לאמנויות יפות, ממחיש את השימוש במעגל המשפחתי כמעבדת דיוקנאות מודרנית.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#93נערה צעירה במעיל ירוק
המעיל הירוק מעניק לדיוקן את הדומיננטיות שלו ומציב את הנערה הצעירה באופנה עכשווית מוריסו מעמת את המשטח הצבעוני הזה עם עדינות הפנים, מה שהופך את הבגד למבנה ולא לפרט פשוט ההבעה המאופקת והרקע הלא נרטיבי שומרים על זהות הדגם פתוח, רחוק מהדיוקנאות המגבשים של הילדות.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#94רציף בלוריינט
רציף בלוריינט מצמצם את הנמל לכמה אלמנטים מכריעים: רצועת יבשה, מים, סירות ואופק קנה המידה הקטן של המוטיב מאלץ את מוריסו לפשט את הצורות ולתת חשיבות רבה ליחסי צבע השקפה זו שייכת למחקר הימי של נעוריו, כאשר תצפית ישירה על קו החוף עזרה לו לשחרר את המגע שלו.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#95אישה צעירה בשמלת נשף
אישה צעירה בשמלת נשף נתפסת לפני או אחרי האירוע החברתי, כאשר השמלה נשארת מרהיבה אך הגישה חוזרת להיות אישית. מוריסו מתעניינת במתח הזה בין תלבושות ציבוריות לנוכחות פנימית בדים בהירים מפזרים אור סביב הפנים, ומעניקים לפורטרט אלגנטיות שאינה תלויה בעיצוב יוקרתי.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#96פאסי תפירה בגינה של בוגיבל
תפירת פאסי בגינה של בוגיבל משלבת פעילות סבלנית עם ניידות חיצונית הידיים והעבודה מהווים את הליבה המדויקת של הסצנה, בעוד הדשא והעלווה נשארים חופשיים יותר. מוריסו לא בוחרת בין דיוקן, סצנת עבודה ונוף: היא מחזיקה את שלושת הממדים הללו יחד באותו רגע של תשומת לב.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#97Julie Manet ו - שלה סגנון כלב Laërte
ג'ולי מאנה יושבת עם סגנון הכלבלב שלה לארטה בדיוקן משנת 1893 שנשמר במוזיאון מרמוטן מונה הצללית המוארכת של הכלב מגיבה ליציבה של הנערה הצעירה ומעניקה לקבוצה יציבות רגשית מוריסו מצייר כאן מערכת יחסים מוכרת, אך גם את הביטחון הגובר של ג'ולי, שהפכה כמעט בוגרת לאחר שהייתה הדוגמנית שלו מאז העריסה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#98הסיין בבוגיבל
הסיין בבוגיבל מציג את הנהר מאחד ממקומות הנופש האהובים על מוריסו הגדות, הסירות וההשתקפויות מפושטות כדי לשמור על תחושת זרימת האור הנוף אינו פראי: הוא שייך לרשת המודרנית של טיולים ופעילויות פנאי פריזאיות, אבל המגע נותן לו חוסר יציבות שהתכנון האנושי אינו שולט בו.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#99דיוקן של מאדאם פונטיון, או אישה צעירה בחלון שלה
מאדאם פונטיון, אחותו של האמן, מיוצגת ליד חלון בשנת 1869 המסגרת פותחת את הפנים אל החוץ, אך הדמות נשארת שקועה בחלל משלה מכשיר זה מעניק לדיוקן מתח מסוים: אדמה קרובה ובלתי נגישה כאחד, מוכרת לצייר אך מוצעת לצופה ברגע של נסיגה.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →
#100דיוקן של אישה
דיוקן אישה זה מבוסס על עימות ישיר בין הפנים, הלבוש ורקע מפוכח בהיעדר זהות מתועדת בצורה מוצקה, עלינו להתנגד לרצון להמציא ביוגרפיה עבור הדוגמנית העניין של הבד טמון דווקא ב מה שמוריסו עושה גלוי: גישה, אופנה, איכות אור ונוכחות אינדיבידואלית החורגת מהשם.
תמונה וקישור: Alpha Reproduction.
ראה רפרודוקציה זו →שיטת עריכה
שלושה קריטריונים לבחירה
המבחר מעדיף יצירות שציירה ברטה מוריסו, התמונות המפורסמות ביותר, מגוון הנושאים וגיליונות אלפא פעילים ללא כפילויות גלויות.
יצירות מרכזיות
הציורים המסכמים את האימפרסיוניזם שלה: יולדות, חוץ, נמלים, גנים ופנים.
גיוון
דמויות, נופים, ילדים, פורטרטים, פרחים, טבע דומם וסצנות מהחיים המודרניים.
שליטה נגד כפילויות
וריאציות ברורות של כותרת או תמונה נמחקות כדי לשמור 100 ערכים נפרדים.
מקורות וקישורים
מבחר שנבנה מהחנות
התמונות מתייחסות לקבצי רפרודוקציית אלפא המקבילים הכותרות, התאריכים, הטכניקות, האוספים והעובדות ההיסטוריות הוצלבו עם הקטלוגים של מוזיאוני ההחזקה והבסיסים המוסדיים.
שאלות נפוצות
קרא את ברטה מוריסו
כמה התייחסויות על האמן, העבודות והשיטה.
מדוע ברטה מוריסו חיונית?
כי היא אחת הדמויות הגדולות של האימפרסיוניזם והיא העניקה לפנים, לגנים, לנשים, לילדים ולבמות מודרניות חופש מגע מכריע.
האם הדירוג משתמש במוצרי אלפא?
כן. כל 100 הערכים משתמשים בכרטיסי רפרודוקציה פעילים של אלפא עם תמונה ציבורית וכתובת URL.
למה כל כך הרבה סצנות משפחתיות?
כי מוריסו הופך את הנושאים האינטימיים הללו למעבדות אימפרסיוניסטיות אמיתיות: אור, מסגור, מחוות ומודרניות חיוניים.
יש מצגת שקופיות?
מס 'הדף הוא סטטי כדי לשמור על 100 כרטיסים גלויים וקל לשלוט.
האם דיוקנאות מוריסו של מאנה כלולים?
מס 'המבחר כולל ציורים שצוירו על ידי ברטה מוריסו, לא דיוקנאות של האמן שנעשו על ידי ציירים אחרים.
0 תגובות