ארט דקו 100 עבודות חיוניות
החל מפוסטר המופע ועד לחזיונות של עיר המכונות, מאה ציורים ועבודות גרפיות כדי להבין כיצד ארט דקו העניק צורה אלגנטית, גיאומטרית וציבורית למודרנה.
#1 · מיסטינגואט במולן רוז'
צ'ארלס גסמאר, 1926
סגנון כולל
כשצייר דיאלוגים עם הרחוב, הבמה והתעשייה
המונח "ארט דקו" הופיע לאחר התערוכה הבינלאומית לאמנויות דקורטיביות ותעשייתיות מודרניות שאורגנה בפריז ב-1925, אך הסגנון הוכן הרבה לפני תאריך זה. הוא נולד מהצומת של אופנה, גרפיקה, בלט רוסס, קוביזם, עתידנות, אמנויות הבמה, אדריכלות ודמיון חדש של מהירות.
סיווג זה אינו מצמצם אפוא את הארט דקו לאוסף של מוטיבים של מניפות. הוא שומר על היצירות שמגדירות ישירות את הסגנון, אך גם את אלו המסבירות את היווצרותו ופיזורו: ציורים גיאומטריים, תפאורות במה, ציורי קיר מונומנטליים, כרזות מסע, כריכות מאוירות וחזיונות אמריקאים של העיר או הנוף.
תמרה דה למפיקה, קסנדרה, ארטה, ז'אן דופאס, פול קולין וסוניה דלאוני נותרו דמויות מרכזיות בסיפור זה המסלול מציב אותן בנרטיב הביקורתי שלה, תוך העדפת תמונות מבוקרות וקישורי רפרודוקציה מובהקים למאה המפות.
ארט דקו הוא לא רק תפאורה: זוהי שיטה להפוך את המודרניות לגלויה, רצויה ובלתי נשכחת מיד.
זוויות, עיגולים, סימטריות ומישורים משולבים מעניקים לתמונה מסגרת קריאה.
רכבת, אניה, מטוס, ריקוד וקהל כופים מקצבים ויזואליים חדשים.
אופנה, בושם ומחזה הופכים את פני השטח להבטחה להבחנה.
הכרזה, המגזין והמרחב הציבורי נושאים את הסגנון הרבה מעבר לגלריות.
100 הציורים ויצירות חיוניות של ארט דקו
100 עבודותהפוסטר ממציא אלגנטיות חדשה
הצג, בושם, נסיעות ומסחר כופים תמונה הניתנת לקריאה ממבט אחד. צבע, צללית ואות מפסיקים להיות מופרדים.
מיסטינגואט במולן רוז'
מניפת נוצות, פרופיל זוויתי ואדום כמעט ליבון מספיקים כדי להפוך את מיסטינגואט למראה גסמר לא מתאר מספר מדויק: הוא מעבה את האנרגיה של אולם המוזיקה לצללית שמסוגלת לזהות מהרחוב הקשר בין השחור של הרקע, הטיפוגרפיה הברורה והברק של התחפושת מכריז על ארט דקו כאמנות של נוכחות ציבורית.
1900 - 1928 ראה רבייה →
מכירות חורף
קאופר מתרגם את העומס למכירות לספירלה היונקת צלליות ואותיות התמונה שואלת את מהירותה מהמערבולת, אך יעילותה נותרת פרסומית: המטרו הופך למסלול הטבעי לעבר העיר המסחרית. מעט פוסטרים מראים בצורה כה ברורה כיצד הפשטה גיאומטרית יכולה להפוך לטיעון קריא מיד.
1890 - 1954 ראה רבייה →
בושם רך
ברביר מארגן את הבמה כמו תיאטרון קטן ויקר, עשוי מקווי מתאר ברורים, צבעים עמומים ועמדות מחושבות. בושם לעולם אינו מיוצג ישירות; הוא הופך לאווירה חברתית, תערובת של אלגנטיות, ריחוק ופיתוי. הכלכלה המעודנת הזו מסכמת את הצד היוקרתי והעולמי של הארט דקו הפריזאי.
1882 - 1932 ראה רבייה →
מונטה קרלו
ברודרס הופך את חוף הים התיכון להבטחה לתנועה: מעקות, צמחייה וים משתלבים זה בזה באזורים גדולים ומוארים החלל לא מועתק, הוא מפושט עד שהוא הופך ליעד נפשי נסיעות מודרניות כאן נמכרות באמצעות צבע, חדות תוכניות והאיזון בין אדריכלות לנוף.
1883 - 1953 ראה רבייה →
צ'רלסטון רום
ד'ילן משייך את שמו של ריקוד לדמות שנראה כאילו קופצת מהרקע השחור התלבושת הגיאומטרית, האדום של האותיות ועיקול המקל מפיצים את המבט ללא פירוט מיותר הכרזה לוכדת את הקסם של שנות ה-1920 מקצב, לילה ומשקפיים טרנס-אטלנטיים.
1886 - 1938 ראה רבייה →
תפאורה לאליטה
"Décor pour Aelita" הופך את המופע למעבדה של צלליות, מקצבים וצבעים שבה התנועה קודמת לאנקדוטה. אקסטר הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורה ניידת; האלכסונים והניגודים שלו מחברים את הקובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות. מיקומו המוגבה נובע מתפקידו המרכזי בין אוונגרד, תרבות חזותית מודרנית ופיזור בינלאומי של סגנון.
1882 - 1949 ראה רבייה →
בנאדם, בקר היקום
ב "אדם, בקר היקום", גוף האדם נושא שאיפה מונומנטלית והופך לאתר של קונפליקט בין כוח, היסטוריה וטרנספורמציה ריברה מעניקה למודרניות קנה מידה קולקטיבי: מכונות, עובדים, היסטוריה ואדריכלות מגיבים זה לזה בקומפוזיציה המיועדת למרחב הציבורי מיקומו המוגבה נובע מתפקידו המרכזי בין אוונגרד, תרבות חזותית מודרנית ופיזור בינלאומי של סגנון.
1886 - 1957 ראה רבייה →
ראיתי את הדמות 5 בזהב
"ראיתי את האיור 5 בזהב" מעבה נושא שניתן לזהות לקומפוזיציה של צורות נועזות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים. Demuth משלב את הדיוק של קווי המתאר עם סימנים זוהרים וטיפוגרפיים שהופכים את העיר האמריקאית למקבילה ציורית לפרסום. מיקומו המוגבה נובע מתפקידו המרכזי בין אוונגרד, תרבות חזותית מודרנית ופיזור בינלאומי של סגנון.
1883 - 1935 ראה רבייה →
Dazzle-ships ב-Drydock בליברפול
"סנוור-ספינות ב-Drydock בליברפול" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים. וואדסוורת' מזמין ספינות, מנופים ורציפים במקצבים חדים; המכונה הופכת פחות לנושא מאשר שיטה לבניית התמונה. מיקומה המוגבה נובע מתפקידו המרכזי בין אוונגרד, תרבות חזותית מודרנית ופיזור בינלאומי של סגנון.
1889 - 1949 ראה רבייה →
אוויר, ברזל ומים
"אוויר, ברזל ומים" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים דלאוני הופכת את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומישורים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית מיקומו הגבוה נובע מתפקידו המרכזי בין אוונגרד, תרבות חזותית מודרנית ופיזור בינלאומי של סגנון.
1885 - 1941 ראה רבייה →
העיר
ב "העיר", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות ולא מתוארות כתפאורה פשוטה לגר בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד כדי הפיכת חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית מיקומה המוגבה נובע מתפקידו המרכזי בין אוונגרד, תרבות חזותית מודרנית ופיזור בינלאומי של סגנון.
1881 - 1955 ראה רבייה →
גשר ברוקלין
ב "גשר ברוקלין", העיר והמכונה מורכבות מחדש למישורים, צירים וחזרות במקום מתוארות כתפאורה פשוטה. Gleizes מארגן את המוטיב על ידי צילומים עוקבים ומקצבים גיאומטריים; התמונה שומרת על הנושא שלה תוך אישור האוטונומיה של פני השטח. מיקומה המוגבה נובע מתפקידו המרכזי בין אוונגרד, תרבות חזותית מודרנית ופיזור בינלאומי של סגנון.
1881 - 1953 ראה רבייה →
פרומתאוס
ב "פרומתאוס", גוף האדם נושא שאיפה מונומנטלית והופך לאתר של קונפליקט בין כוח, היסטוריה וטרנספורמציה אורוזקו משתמש במונומנטליות כדי לעמת את המומנטום ההרואי עם האלימות של ההיסטוריה, הרחק מכל עיטור תמים מיקומו המוגבה נובע מתפקידו המרכזי בין אוונגרד, תרבות חזותית מודרנית ופיזור בינלאומי של סגנון.
1883 - 1949 ראה רבייה →
מעגלים סימולטניים
"עיגולים סימולטניים" מארגן את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה. Delaunay הופך את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומישורים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית. מיקומו הגבוה נובע מתפקידו המרכזי בין אוונגרד, תרבות חזותית מודרנית ופיזור בינלאומי של סגנון.
1885 - 1941 ראה רבייה →
קומפוזיציה על רקע כחול (1929)
"קומפוזיציה על רקע כחול (1929)" מארגן את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה לגר בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד כדי הפיכת חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית מיקומו המוגבה נובע מתפקידו המרכזי בין אוונגרד, תרבות חזותית מודרנית ופיזור בינלאומי של סגנון.
1881 - 1955 ראה רבייה →
נערת שואו
התחפושת הופכת לארכיטקטורה: שרוולים, חצאית, תסרוקת ומאוורר בונים דמות גדולה מהחיים גסמר דוחף אלגנטיות עד כדי קריקטורה מבלי לאבד את תנועת הגוף ארט דקו מוצא כאן את אחד הנושאים האהובים עליו, הכוכב המודרני שעוצב על ידי הבמה, האופנה והתאורה.
1900 - 1928 ראה רבייה →
תערוכה לאמנות מודרנית - קבוצת לונדון
שתי דמויות שחורות, כמעט סימנים, בולטות על רקע מסגרת של מלבנים בהירים קאופר מתאים את הקרעים הקוביסטיים לקריאה מהירה של הכרזה ומעניק לתערוכה זהות מודרנית כבר לפני 1925 המכשיר מוכיח שהארט דקו ניזון מהאוונגרדים מבלי לוותר על התקשורת.
1890 - 1954 ראה רבייה →
וישי, ועדת הפסטיבל
ברודרס מסכם את אתר הספא עם תוכניות ברורות מאוד, שבו תבליט, בניינים ושמים מסודרים כמו סצנה הפלטה המרוככת מרמזת על פנאי אלגנטי יותר מאשר מאמץ ספורטיבי הכרזה מראה כיצד התיירות הפכה, בתקופת בין המלחמות, למעבדה מרכזית של פישוט דקורטיבי.
1883 - 1953 ראה רבייה →
בתי הקפה של ברזיל מניעים את היקום
כוכב הלכת הופך לכוס, סמל ובמה של מחזה בקומפוזיציה שהיא גם תיאטרלית וגם מסחרית מידית ד'ילן משחק על הגזמת המחווה ועל התנגדות של אדום, כחול ולבן מאחורי ההומור התמונה חושפת גם את הדמיון העולמי של המסחר המודרני וקיצורי הדרך שלו.
1886 - 1938 ראה רבייה →
רגינה קאמייר
איקארט עוטפת את הזמרת בשמלה שנראית כמאריכה את תנועתה הירוקים, התפוזים והערבסקות הפרחוניות שומרים על משהו מהארט נובו, אבל הצללית והפריסה הדקה כבר שייכות לטעם של שנות ה-1920 הפוסטר הופך את הבמה לחלל אופנה לא פחות ממחזה.
1888 - 1950 ראה רבייה →העיר, הבמה והמכונה
מגדלים, ספינות, מפעלים, מטרו ותפאורות תיאטרון מעניקים למהירות המודרנית צורה גיאומטרית, קצבית ומרהיבה.
ברבט
גסמר מרכיב את האקרובט כמו דמות של מהירות: גפיים פרושות, אביזרים ווילונות מתחקים אחר אלכסון מרהיב השחור של הרקע מבודד את הפעולה ונותן לצבעים חדות של אות עמימות הדמות המפורסמת במספרים שלו בטרנסווסטיט מוסיפה לתמונה מודרניות חברתית שהווירטואוזיות הגרפית אינה מסתירה.
1900 - 1928 ראה רבייה →
דואה להצלחה - הציפור המוקדמת
מעוף הציפורים מצטמצם להיבטים שחורים, לבנים ואפורים המפצלים צהוב חשמלי קאופר הופך סיסמה בנאלית לחוויית מהירות אמיתית הכרזה המוקדמת הזו מציגה את לידתה של שפה שבה בעלי חיים, מכונות וטיפוגרפיה מצייתים לאותו היגיון זוויתי.
1890 - 1954 ראה רבייה →
רכס מון בלאן
ברודרס מעמת את הצלליות הכהות של עצי האשוח עם הברק הכמעט מינרלי של הפסגות ההר הופך לערימה של צורות עוצמתיות, קריאות מרחוק ועם זאת סוגסטיות מספיק כדי לעורר את הרצון לטייל הנוף התיירותי מפסיק להיות ציורי: הוא רוכש דיוק של סמל.
1883 - 1953 ראה רבייה →
קריסטל שאודפונטיין
הבקבוק והזכוכית מקבלים קנה מידה מונומנטלי, בעוד שציפור לבנה הופכת מים מינרליים לדימוי של קלילות. ד'ילן משלב ריאליזם של המוצר והמצאה סמלית מבלי להעמיס על פני השטח. פרסום בארט דקו יודע אפוא להפוך אובייקט יומיומי לסצנה כמעט פנטסטית.
1886 - 1938 ראה רבייה →
מולן רוז' מיוזיק הול
רקדנית המצוירת בכמה קימורים שולטת בתוכנית שהלבנים והשחורים שלה מעוררים את אור הבמה. גסמר מעדיף פיתוי, עט ותנועה ולא דיוקן נאמן התמונה חושפת את הקרבה העמוקה בין ארט דקו, רווי פריזאי והפקה ויזואלית של מפורסמים.
1900 - 1928 ראה רבייה →
הרכב דינמי
"קומפוזיציה דינמית" מארגנת את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה. Exter הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורות ניידות; האלכסונים והניגודים שלו מחברים קובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1882 - 1949 ראה רבייה →
אדם ומכונה
ב "אדם ומכונה", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות ולא מתוארות כתפאורה פשוטה ריברה מעניקה למודרניות קנה מידה קולקטיבי: מכונות, עובדים, היסטוריה וארכיטקטורה מגיבים זה לזה בקומפוזיציה המיועדת למרחב הציבורי העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1886 - 1957 ראה רבייה →
הרכב ל "ג'אז"
"קומפוזיציה ל "ג'אז"" מארגנת את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה. Gleizes מארגן את התבנית על ידי מישורים עוקבים ומקצבים גיאומטריים; התמונה שומרת על הנושא שלה תוך אישור האוטונומיה של פני השטח העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1881 - 1953 ראה רבייה →
דיסק סימולטני
"דיסק סימולטני" מארגן את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה. Delaunay הופך את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומישורים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1885 - 1941 ראה רבייה →
התחנה
ב "התחנה", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות במקום מתוארות כתפאורה פשוטה האור בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד כדי הפיכת חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1881 - 1955 ראה רבייה →
הכבאי
ב "איש האש", גוף האדם נושא שאיפה מונומנטלית והופך לאתר של קונפליקט בין כוח, היסטוריה וטרנספורמציה אורוזקו משתמש במונומנטליות כדי לעמת את המומנטום ההרואי עם האלימות של ההיסטוריה, הרחק מכל עיטור תמים העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1883 - 1949 ראה רבייה →
העיר בלילה
ב "העיר בלילה", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות ולא מתוארות כתפאורה פשוטה. Exter הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורות ניידות; האלכסונים והניגודים שלו מחברים את הקובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1882 - 1949 ראה רבייה →
כדורגל. קבוצת קרדיף
"כדורגל. צוות קרדיף" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים דלאוני הופכת את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומטוסים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1885 - 1941 ראה רבייה →
קומפוזיציה, במפעל
ב "קומפוזיציה, במפעל", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות ולא מתוארות כתפאורה פשוטה האור בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד כדי הפיכת חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1881 - 1955 ראה רבייה →
קצב חלל לפי התוכנית
"חלל קצבי לפי המישור" מארגן את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה. Gleizes מארגן את התבנית על ידי מישורים עוקבים ומקצבים גיאומטריים; התמונה שומרת על הנושא שלה תוך אישור האוטונומיה של פני השטח העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1881 - 1953 ראה רבייה →
היצירה
ב "בריאה", גוף האדם נושא שאיפה מונומנטלית והופך לאתר של קונפליקט בין כוח, היסטוריה וטרנספורמציה ריברה מעניקה למודרניות קנה מידה קולקטיבי: מכונות, פועלים, היסטוריה ואדריכלות מגיבים זה לזה בקומפוזיציה המיועדת למרחב הציבורי העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1886 - 1957 ראה רבייה →
מחווה לבלריוט
"הומאז' לבלריוט" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים דלאוני הופכת את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומטוסים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1885 - 1941 ראה רבייה →
ליידי למספרה שלה
"גברת עם שולחן האיפור שלה" מתייחסת לדמות כאל קונסטרוקציה: גישה, לבוש ומתאר כופים נוכחות שהיא יותר גרפית מאשר נטורליסטית האור בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד כדי הפיכת חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1881 - 1955 ראה רבייה →
קומפוזיציה תיאטרלית
"קומפוזיציה תיאטרלית" הופכת את המופע למעבדה של צלליות, מקצבים וצבעים שבה התנועה קודמת לאנקדוטה. Exter הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורות ניידות; האלכסונים והניגודים שלו מחברים קובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1882 - 1949 ראה רבייה →
בניינים, לנקסטר
ב "בניינים, לנקסטר", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות ולא מתוארות כתפאורה פשוטה. Demuth משלב את דיוק קווי המתאר עם שלטים זוהרים וטיפוגרפיים שהופכים את העיר האמריקאית למקבילה ציורית לפרסום העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1883 - 1935 ראה רבייה →הגוף הופך לארכיטקטורה
רקדנים, פועלים, כוכבים ודמויות מונומנטליות נבנים על ידי קווי המתאר, התלבושת, המחווה והחזרה על כרכים.
קלי ספרינגפילד
"קלי ספרינגפילד" מעבה נושא שניתן לזהות לקומפוזיציה של צורות נועזות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים. Gleizes מארגן את התבנית על ידי מישורים עוקבים ומקצבים גיאומטריים; התמונה שומרת על הנושא שלה תוך אישור האוטונומיה של פני השטח. העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1881 - 1953 ראה רבייה →
חלון עם וילונות כתומים
ב "חלון עם וילונות כתומים", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות במקום מתוארות כתפאורה פשוטה. Delaunay הופך את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומטוסים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1885 - 1941 ראה רבייה →
שני רקדנים
"שני רקדנים" הופך את המופע למעבדה של צלליות, מקצבים וצבעים שבהם התנועה קודמת לאנקדוטה לגר בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד כדי הפיכת חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1881 - 1955 ראה רבייה →
קרנבל ונציה
"קרנבל ונציה" הופך את המופע למעבדה של צלליות, מקצבים וצבעים שבהם התנועה קודמת לאנקדוטה. Exter הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורה ניידת; האלכסונים והניגודים שלו מחברים את הקובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1882 - 1949 ראה רבייה →
האפוס של הציוויליזציה האמריקאית
ב "אפוס הציוויליזציה האמריקאית", גוף האדם נושא שאיפה מונומנטלית והופך לאתר של קונפליקט בין כוח, היסטוריה וטרנספורמציה אורוזקו משתמש במונומנטליות כדי לעמת את המומנטום ההרואי עם האלימות של ההיסטוריה, הרחק מכל עיטור תמים העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1883 - 1949 ראה רבייה →
קומפוזיציה עם שעון
"קומפוזיציה עם שעון" מארגנת את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה ריברה מעניקה למודרניות קנה מידה קולקטיבי: מכונות, פועלים, היסטוריה ואדריכלות מגיבים זה לזה בקומפוזיציה המיועדת למרחב הציבורי העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1886 - 1957 ראה רבייה →
תקליטים צבעוניים
"דיסקים צבעוניים" מארגן את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושה של תנועה Delaunay הופך את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומטוסים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1885 - 1941 ראה רבייה →
הרכב דמקה (הרכב צהוב ושחור)
"קומפוזיציה צ'קר (קומפוזיציה צהובה ושחורה)" מארגנת את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה לגר בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד כדי הפיכת חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1881 - 1955 ראה רבייה →
בנייה
"בנייה" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים. Exter הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורות ניידות; האלכסונים והניגודים שלו מחברים את הקובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1882 - 1949 ראה רבייה →
גבירת החיות
"גברת החיות" מתייחסת לדמות כאל בנייה: גישה, לבוש ומתאר כופים נוכחות שהיא יותר גרפית מאשר נטורליסטית. גלייז מארגן את התבנית במישורים עוקבים ובמקצבים גיאומטריים; התמונה שומרת על הנושא שלה תוך אישור האוטונומיה של פני השטח. העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1881 - 1953 ראה רבייה →
מוזיאון ויקטוריה ואלברט - קואן-יין
קאופר מציב את הפסל בכוכב זוהר ומקיף אותו במסגרת גיאומטרית כהה הכרזה מתרגמת חפץ מוזיאלי לשלט אורבני לרשת המטרו זה גם מזכיר לנו שארט דקו נבנה דרך ניכוס צורות ממקומות אחרים, קסם שיש לקרוא עם ההיסטוריה האימפריאלית של האוספים האירופיים.
1890 - 1954 ראה רבייה →
הר רווארד
המלון, המדרונות והפסגות מצטמצמים לרצועות צבעוניות שמובילות את העין לגובה ברודרס הופך את הכביש ומסילת הרכבת לשותפים הבלתי נראים של הנוף הכרזה חוגגת עולם חדש שבו הטבע הופך נגיש, מסודר ומתכלה באמצעות נסיעות מודרניות.
1883 - 1953 ראה רבייה →
מונטה קרלו
ברודרס הופך את חוף הים התיכון להבטחה לתנועה: מעקות, צמחייה וים משתלבים זה בזה באזורים גדולים ומוארים החלל לא מועתק, הוא מפושט עד שהוא הופך ליעד נפשי נסיעות מודרניות כאן נמכרות באמצעות צבע, חדות תוכניות והאיזון בין אדריכלות לנוף.
1888 - 1950 ראה רבייה →
פפרמינץ דר הילרס
הסוס הלבן, הרוכב והרקע השחור יוצרים שלמות של בהירות כמעט הרלדית ד'ילן מקשר בין רעננות המוצר לדימוי של מהירות ושליטה הפרסום ארט דקו מצטיין דווקא במיזוג הזה בין מטאפורה, ניגודיות ושינון מיידי.
1886 - 1938 ראה רבייה →
הנחתים האמריקאי
ליינדקר מדגמן את שני החיילים ביריות מוצקות, קפלים עצבניים ואור שהופך את המחווה למונומנטלית התמונה עדיין שייכת לתעמולת מלחמה, אך הגבורה המסוגננת שלה מכריזה על דמות הפרסום של שנות ה-1920 הגוף הופך לארכיטקטורה מוסרית וגרפית.
1874 - 1951 ראה רבייה →
תיאטרון דה ווסטנס
גסמר הופך את הדמות המרכזית ללהבת במה שתחפושתה מרכזת את כל האור המשטח הכהה, הדגשים האדומים והתנוחה הרחבה דורשים קריאה מיידית המחזה המודרני מוצג כעולם אוטונומי, תוסס ואלגנטי יותר מהרחוב המארח את הכרזה.
1900 - 1928 ראה רבייה →
קומבלו
הכפר תופס רצועה צרה בין יער להרים, כמו נחיתה בעליית המבט. ברודרס מפשט את התבליט מבלי לשטח אותו; כל אזור צבעוני שומר על פונקציה מרחבית. הכרזה הופכת את הגיאוגרפיה למסלול ויזואלי ונוסעת לתשוקה למודרניות.
1883 - 1953 ראה רבייה →
וירג'יל - המשי הטהור
קאופר בונה את האלגנטיות של הטקסטיל עם זוויות, לוחות דמקה וטווח מוגבל במכוון הדפוס אינו מתאר משי, הוא מתרגם את הגמישות שלו לקצב גיאומטרי יכולת זו להעניק תחושה חומרית באמצעות הפשטה היא אחד הכיבושים הגדולים של גרפיקת ארט דקו.
1890 - 1954 ראה רבייה →
נמל סנדמן
הרוכב, הסוס הלבן והסימן מהווים מראה מרהיב על רקע שחור ד'ילן משתמש באלכסון כקפיץ מהירות ושומר את האדום לנקודות מתח הכרזה מראה כיצד מוצר יכול להפוך לדמות, סיפור וסמל בתמונה אחת.
1886 - 1938 ראה רבייה →
מגדל אייפל
ב "מגדל אייפל", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות ולא מתוארות כתפאורה פשוטה דלאוני הופכת את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומטוסים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית העבודה מאירה את האופן שבו ארט דקו ספג את האוונגרדים מבלי לוותר על קריאות, יוקרה פני השטח והשפעה ציבורית.
1885 - 1941 ראה רבייה →צבע מארגן את העולם
האוונגרדים אינם נעלמים לתוך הדקורטיבי: הם מזינים ציור המחפש בהירות, השפעה ואחדות של פני השטח.
אלמנטים מכניים
"אלמנטים מכניים" מעבה נושא שניתן לזהות לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים לגר בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד שהופך את חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1881 - 1955 ראה רבייה →
פרבדינאמיק
"Farbdynamik" מארגן את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה. Exter הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורות ניידות; האלכסונים והניגודים שלו מחברים את הקובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1882 - 1949 ראה רבייה →
דיוקן של רמון גומז דה לה סרנה
"דיוקנו של רמון גומז דה לה סרנה" מתייחס לדמות כאל בנייה: גישה, לבוש ומתאר כופים נוכחות שהיא יותר גרפית מאשר נטורליסטית ריברה מעניקה למודרניות קנה מידה קולקטיבי: מכונות, פועלים, היסטוריה ואדריכלות מגיבים זה לזה בקומפוזיציה המיועדת למרחב הציבורי, היא משלימה את המסע בכך שהיא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1886 - 1957 ראה רבייה →
חלונות בו זמנית n°2
ב "חלונות סימולטניים n°2", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות ולא מתוארות כתפאורה פשוטה. Delaunay הופך את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומטוסים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטר, במה, אדריכלות ותעשייה.
1885 - 1941 ראה רבייה →
קומפוזיציה עם אופי
"קומפוזיציה עם אופי" מארגנת את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה לגר בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד כדי הפיכת חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1881 - 1955 ראה רבייה →
דיוקן של איגור סטרווינסקי
"דיוקן איגור סטרווינסקי" מתייחס לדמות כאל בנייה: גישה, לבוש ומתאר כופים נוכחות שהיא יותר גרפית מאשר נטורליסטית. גלייז מארגן את התבנית על ידי צילומים עוקבים ומקצבים גיאומטריים; התמונה שומרת על הנושא שלה תוך אישור האוטונומיה של פני השטח. היא משלימה את המסע בכך שהיא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטר, במה, אדריכלות ותעשייה.
1881 - 1953 ראה רבייה →
עירום קוביסטי
"קוביסט עירום" מתייחס לדמות כאל בנייה: גישה, לבוש ומתאר כופים נוכחות שהיא יותר גרפית מאשר נטורליסטית. Exter הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורות ניידות; האלכסונים והניגודים שלו מחברים את הקובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1882 - 1949 ראה רבייה →
הרצים
"Les Coureurs" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים דלאוני הופכת את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומטוסים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית היא משלימה את המסע בכך שהיא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1885 - 1941 ראה רבייה →
סירת הגוררת
"הגורר" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים לגר בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד שהופך את חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1881 - 1955 ראה רבייה →
Kubo-Futuristische Komposition (האפן)
"Kubo-Futuristische Komposition (Hafen)" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים. Exter הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורות ניידות; האלכסונים והניגודים שלו מחברים את הקובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1882 - 1949 ראה רבייה →
צורות מעגליות, ירח מס. 1
"צורות מעגליות, ירח מס' 1" מעבה נושא שניתן לזהות לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים דלאוני הופכת את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומישורים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית היא משלימה את המסע בכך שהיא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1885 - 1941 ראה רבייה →
נוף עירוני. קומפוזיציה
"נוף עירוני. קומפוזיציה" מארגן את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה. Exter הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורות ניידות; האלכסונים והניגודים שלו מחברים את הקובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1882 - 1949 ראה רבייה →
הרכב לא אובייקטיבי
"קומפוזיציה לא אובייקטיבית" מארגנת את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה. Exter הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורות ניידות; האלכסונים והניגודים שלו מחברים את הקובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1882 - 1949 ראה רבייה →
מוזיקאי (פלורנט שמיט)
"מוזיקאי (פלורנט שמיט)" הופך את המופע למעבדה של צלליות, מקצבים וצבעים שבהם התנועה קודמת לאנקדוטה. Gleizes מארגן את התבנית על ידי צילומים עוקבים ומקצבים גיאומטריים; התמונה שומרת על הנושא שלה תוך אישור האוטונומיה של פני השטח. היא משלימה את המסע בכך שהיא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטר, במה, אדריכלות ותעשייה.
1881 - 1953 ראה רבייה →
העיר פריז
ב "העיר פריז", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות ולא מתוארות כתפאורה פשוטה דלאוני הופכת את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומטוסים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית היא משלימה את המסע בכך שהיא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטר, במה, אדריכלות ותעשייה.
1885 - 1941 ראה רבייה →
סיפון הגוררת
"גשר הגוררת" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים לגר בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד שהופך את חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1881 - 1955 ראה רבייה →
ונציה
"ונציה" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים. Exter הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורות ניידות; האלכסונים והניגודים שלו מחברים את הקובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1882 - 1949 ראה רבייה →
N° 9, טבע דומם ספרדי
"N° 9, טבע דומם ספרדי" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים ריברה מעניקה למודרניות קנה מידה קולקטיבי: מכונות, פועלים, היסטוריה ואדריכלות מגיבים זה לזה בקומפוזיציה המיועדת למרחב הציבורי היא משלימה את המסע בכך שהיא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטר, במה, אדריכלות ותעשייה.
1886 - 1957 ראה רבייה →
שמש, מגדל, מטוס
ב "שמש, מגדל, מטוס", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות ולא מתוארות כתפאורה פשוטה. Delaunay הופך את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומטוסים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטר, במה, אדריכלות ותעשייה.
1885 - 1941 ראה רבייה →
מנטון
ברודרס ממסגר את העיר באורנים מעוקלים עוצמתיים ופותח את עיניכם לים הצבעים הנועזים מפשטים את הנוף מבלי לקחת ממנו את האור הים תיכוני היעד מתואר פחות מאשר מבוים כאיזון בין אקלים, ארכיטקטורה וניידות.
1883 - 1953 ראה רבייה →דיפוזיות, פרלודים ומורשות
מכריכות סנפיר-דה-סייקל ועד נופים אמריקאיים של שנות ה-1930, הסגנון מובן גם על ידי מה שמכין אותו, מלווה אותו ושורד אותו.
הארפר'ס באזאר, פברואר 1916
ברביר הופך את הכריכה למסך אופנה שבו בגדים, פרחים ודמות האישה שייכים לאותו תפאורה האזורים השטוחים המעודנים והמתאר המדויק מכינים את אוצר המילים היוקרתי של ארט דקו התמונה מזכירה לנו שמגזינים מפיצים את הסגנון הרבה לפני התערוכה שלו ב-1925 -מניפסט.
1882 - 1932 ראה רבייה →
המאה, אוגוסט
ליינדקר משלבת את הדמות הנשית, הפרגים והכותרת בקומפוזיציה שבה הקישוט נותר נתון לצללית מרכזית חזקה מאוד הכרזה הזו שייכת לסוף המאה ה-19, אך הבהירות והכלכלה שלה מבשרות על מודרניות עריכה עתידית היא מהווה הקדמה ולא דוגמה קפדנית של ארט דקו.
1874 - 1951 ראה רבייה →
המדפסת הפנימית, ספטמבר
הדף המודפס כאן הופך למחזה אוטונומי: חושבים על תמונה, מסגרת ודמויות ביחד ליינדקר כבר שולט בקריאה מרחוק ובהיררכיה של המונים תקדים זה שופך אור על המעבר מאיור סנפיר-דה-סייקל לגרפיקה מסחרית מודרנית.
1874 - 1951 ראה רבייה →
פירנצה
ברודרס מעבה את העיר לנוף לילי שבו הגשר, החזיתות והגבעות מחולקים לרצועות חדות הכחול העמוק נמנע מהסרט התיעודי הציורי ונותן למסע גוון כמעט קולנועי היעד ההיסטורי נכנס כך לכלכלה החזותית של המהירות.
1883 - 1953 ראה רבייה →
המסלול האלפיני
הכביש מתפתל בין מסות סלע שצבעים מפושטים מאוד מחזקים את רושם הגובה ברודרס הופך את הרכב ואת הרכבת למפעילים מרומזים של נוף מבוקר הכרזה מסכמת את האופטימיות של תקופת בין המלחמות בנוגע לניידות, לפני שההיסטוריה חשפה את השברים שלה.
1883 - 1953 ראה רבייה →
על גשר ברוקלין
ב "על גשר ברוקלין", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות במקום מתוארות כתפאורה פשוטה. Gleizes מארגן את התבנית על ידי צילומים עוקבים ומקצבים גיאומטריים; התמונה שומרת על הנושא שלה תוך אישור האוטונומיה של פני השטח. היא משלימה את המסע בכך שהיא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטר, במה, אדריכלות ותעשייה.
1881 - 1953 ראה רבייה →
עיירת חוף איטלקית
ב "עיר איטלקית ליד הים", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות ולא מתוארות כתפאורה פשוטה. Exter הופך את הבמה, העיר והגוף לארכיטקטורות ניידות; האלכסונים והניגודים שלו מחברים את הקובו-פוטוריזם לטעם הדקורטיבי של התקופה שבין המלחמות. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1882 - 1949 ראה רבייה →
שלושת החלונות, המגדל והגלגל
ב "שלושת החלונות, המגדל והגלגל", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות ולא מתוארות כתפאורה פשוטה. Delaunay הופך את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומטוסים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטר, במה, אדריכלות ותעשייה.
1885 - 1941 ראה רבייה →
מדחף
"הליס" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים דלאוני הופך את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומטוסים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1885 - 1941 ראה רבייה →
צורות מעגליות. שמש, ירח
"צורות מעגליות. שמש, ירח" מעבה נושא שניתן לזהות לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים דלאוני הופכת את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומישורים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1885 - 1941 ראה רבייה →
מחיר גביע אסטור (הדגלים)
"מחיר גביע אסטור (הדגלים)" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים. Gleizes מארגן את התבנית על ידי מישורים עוקבים ומקצבים גיאומטריים; התמונה שומרת על הנושא שלה תוך אישור האוטונומיה של פני השטח. היא משלימה את המסע בכך שהיא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטר, במה, אדריכלות ותעשייה.
1881 - 1953 ראה רבייה →
Rhythm n°2, קישוט למופע הטווילרי
"קצב n°2, קישוט למופע הטווילרי" מארגן את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה. Delaunay הופך את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומישורים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1885 - 1941 ראה רבייה →
המפעלים
ב "המפעלים", העיר והמכונה מורכבות מחדש לתוכניות, צירים וחזרות ולא מתוארות כתפאורה פשוטה לגר בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד שהופך את חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1881 - 1955 ראה רבייה →
קצב, שמחת חיים
"קצב, שמחת חיים" מארגן את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה. Delaunay הופך את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומישורים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1885 - 1941 ראה רבייה →
הרכב (1920)
"קומפוזיציה (1920)" מארגנת את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה לגר בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד שהופך את חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1881 - 1955 ראה רבייה →
סצנוגרפיה לקליאופטרה
"סצנוגרפיה לקליאופטרה" הופכת את המופע למעבדה של צלליות, מקצבים וצבעים שבה התנועה קודמת לאנקדוטה דלאוני הופכת את הצבע לאנרגיה אוטונומית: דיסקים, חלונות, מגדלים ומטוסים נותנים צורה רגישה למהירות המודרנית היא משלימה את המסע בכך שהיא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1885 - 1941 ראה רבייה →
הרכב על רקע אדום
"קומפוזיציה על רקע אדום" מארגנת את פני השטח ביחס לצורות וצבעים; גיאומטריה מייצרת מתח, איזון ותחושת תנועה לגר בונה דמויות, חפצים ומכונות בנפחים ברורים ובקווי מתאר חזקים, עד שהופך את חיי היומיום לתפאורה מונומנטלית. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטרים, במה, אדריכלות ותעשייה.
1881 - 1955 ראה רבייה →
הגותית האמריקאית
"אמריקן גותי" מתייחס לדמות כאל בנייה: גישה, לבוש ומתאר כופים נוכחות שהיא יותר גרפית מאשר נטורליסטית ווד מיישם דיוק חלק וכמעט אדריכלי על הנוף והדיוקן האמריקאי; תחת הסדר הנראה לעין, האירוניה החברתית נשארת פעילה. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטר, במה, אדריכלות ותעשייה.
1891 - 1942 ראה רבייה →
בנות המהפכה
"בנות המהפכה" מתייחס לדמות כאל בנייה: גישה, לבוש ומתאר כופים נוכחות שהיא יותר גרפית מאשר נטורליסטית. ווד מיישם דיוק חלק וכמעט אדריכלי על הנוף והדיוקן האמריקאי; לפי הסדר הנראה, האירוניה החברתית נשארת פעילה. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטר, במה, אדריכלות ותעשייה.
1891 - 1942 ראה רבייה →
סטון סיטי, איווה
"סטון סיטי, איווה" מעבה נושא מוכר לקומפוזיציה של צורות גלויות, ניגודים מחושבים ומקצבים דקורטיביים ווד מיישם דיוק חלק, כמעט אדריכלי, על הנוף והדיוקן האמריקאי; לפי הסדר הנראה, האירוניה החברתית נשארת פעילה. הוא משלים את המסע בכך שהוא מראה שארט דקו אינו נוסחה ייחודית, אלא רשת של חילופי דברים בין ציור, פוסטר, במה, אדריכלות ותעשייה.
1891 - 1942 ראה רבייה →הקשר היסטורי
פריז 1925, אז שפת עולם
התערוכה של 1925 לא יצרה את הסגנון לבד, אלא סיפקה לו במה בינלאומית ביתנים, בוטיקים, בדים, רהיטים, תכשיטים, ציורים ועיטורים מאשרים שאמנות מודרנית יכולה להיות יוקרתית מבלי להעתיק סגנונות היסטוריים הקוביזם מתרכך, הקישוט ממושמע, החומר יקר והצללית מפושטת.
בציור, המודרניות הזו מסתובבת בין מספר קטבים דלאוני גורם לצבע לרטוט עם מגדל אייפל, מטוסים ורישומים; לגר עושה מונומנטליזציה של המכונה והחפצים הרגילים; אקסטר הופך את הבמה לחלל קונסטרוקטיביסטי; ריברה ואורוזקו מעניקים לפרסקו משמעות פוליטית ואדריכלית; ריברה ואורוזקו מעניקים לפרסקו משמעות פוליטית ואדריכלית; ריברה ואורוזקו מעניקים לפרסקו משמעות פוליטית ואדריכלית; דמות' ו-וואדסוורת' מתרגמים את העיר התעשייתית עם שלטים מדויקים.
הכרזה היא אולי המעבדה הישירה ביותר ברודרס מצמצמת הרים וקווי חוף לאזורים נרחבים; קאופר מיישם אנרגיה אוונגרדית על הרכבת התחתית של לונדון; גסמר יוצר נוכחות חזותית של כוכבים; ד'ילן הופך מוצרים ומותגים לדמויות. טיפוגרפיה הופכת אז לצורה פעילה כמו פנים או נוף.
לסיפור הזה יש גם מתחים האלגנטיות של ספינות ויעדי תיירות מלווה כלכלה לא שוויונית; העניין באפריקה, אסיה ואמריקה כרוך לעתים קרובות בהקצאות וסטריאוטיפים; חגיגת המכונה מתקיימת במקביל למלחמה ומשבר. קריאת ארט דקו כיום דורשת לשמור יחד על כוח ההמצאה שלה ועל המבנים ההיסטוריים שאפשרו זאת.
קוביזם, פוטוריזם ובלטים רוסס מחדשים צורות, צבעים וקישוטים.
השיגעון למצרים העתיקה מזין גיאומטריה יוקרתית ומסוגננת.
אמנויות דקורטיביות מודרניות זוכות לבמה בינלאומית מכרעת.
רכבת, רכב ותעופה מאיצים את הצמיחה של כרזות תיירים.
הסגנון תופס מקום בגורדי שחקים, בתי קולנוע, ספינות ספינות ומסגרות ציבוריות גדולות.
המלחמה סוגרת את עידן התנועה הקלאסי, שאוצר המילים שלו ימשיך להסתובב.
שישה אזורים
איפה לזהות ארט דקו
פוסטר
תמונה, מכתב ומותג מתאחדים בקומפוזיציה המיועדת לרחוב.
ציור
צבע וגיאומטריה משקפים את המהירות, העיר והתרבות החומרית החדשה.
סצנה
מגזינים, ריקוד ותפאורות הופכים את הגוף לצללית מרהיבה.
נסיעות
הרים, ים ומטרופולין הופכים ליעדים שנבנו על ידי שטוח.
מונומנט
ציורי קיר ופורמטים גדולים רושמים היסטוריה מודרנית באדריכלות.
מהדורה
כריכות ומגזינים מפיצים את האלגנטיות של הסגנון בקנה מידה המוני.
שאלות נפוצות
הבנת ארט דקו
כמה אמות מידה להבחין בין הסגנון, הכרונולוגיה שלו ובחירות הסיווג.
מה ההבדל בין ארט נובו לארט דקו?
ארט נובו מעדיף לעתים קרובות קו צמחים, אסימטריה והמשכיות אורגנית. ארט דקו מפשט עוד יותר צורות, אוהב גיאומטריה, ניגודים גלויים, חומרים יקרים וסימנים של חיים מודרניים.
מדוע 1925 הוא תאריך כה חשוב?
התערוכה הבינלאומית של פריז מעניקה נראות גלובלית לאמנויות דקורטיביות מודרניות. זה לא מסמן התחלה מוחלטת ולא אחדות מושלמת, אבל הוא מפגיש מגמות שהתפזרו בעבר.
מדוע הדירוג מכיל פוסטרים?
מכיוון שהכרזה היא אחד ממקומות ההמצאה העיקריים של התנועה. הוא מאחד צבע, טיפוגרפיה, צללית, אופנה, משקפיים ותנועה עירונית; אי הכללה זה ייתן ראייה צרה מלאכותית של ארט דקו.
האם יצירות לפני 1925 הן באמת ארט דקו?
חלקם פרלודים הם נכללים כאשר הם ממציאים היררכיה גרפית, צללית או פישוט אשר יהיה מכריע בשנות ה -1920 הפרק האחרון מבדיל במפורש מקורות אלה מן הלב ההיסטורי של הסגנון.
למה אנחנו מוצאים את ריברה, אורוזקו או גרנט ווד במסלול הזה?
הסיווג עוקב אחר תפוצה בינלאומית של ציור קיר, דיוק אמריקאי ומונומנטליות מסוגננת אמנים אלו אינם מוגבלים לארט דקו, אלא חלק מיצירותיהם שופכות אור על חילופי הדברים עם אדריכלות, מכונות ותרבות ציבורית.
האם הסיווג מכיל ציורי הכנה או תמונות של חפצים?
מס 'רישומי הכנה, מחקרים קו, תצלומים של חפצים, תמונות שבורות וכפילויות הושלכו הקורפוס מפגיש ציורים ועבודות גרפיות הישגי, בעיקר כרזות ליטוגרפיות.
האם מאה הכפתורים מתייחסים לכרטיסים שונים?
כן כל כרטיס משתמש בתמונה נפרדת, רישום Shopify וקישור התמונות נבדקו ויזואלית לאחר פרסומן באינטרנט.
מסקנה
מודרניות שנעשתה כדי להיראות
ארט דקו הצליח להפוך את שיעור האוונגרדים לשפה ציבורית: ברור בלי להיות עני, יוקרתי בלי לוותר על מבנה, דקורטיבי בלי להפסיק לחשוב על העיר, הגוף והמכונה מאה העבודות הללו מציגות סגנון מרובה, חוצה מחזה, מסחר, טיולים, פוליטיקה והרצון לתת להווה צללית בלתי נשכחת.
חקור ציורים מפורסמים
0 תגובות