ציור ספרדי: 100 ציורים מפורסמים מוולסקז ועד סורולה

אל גרקו התקין בטולדו ציור אנכי, רוחני וצבעוני, הניזון מכרתים, ונציה ורומא קבורתו של הרוזן מאורגז, נוף טולדו או האביר ביד על החזה מאחדים אדמה, שמיים ונוכחות אנושית בחלל שתמיד נראה מעט גבוה מהצפוי העיוות אינו סרבול: זוהי דרך להעניק לתמונה מתח שנימוס אנטומי פשוט יתקשה מאוד לייצר.

ולסקז מביט בחצרו של פיליפ הרביעי מבלי לצמצם אותה לפרוטוקול שלו המנינות, כניעת ברדה, הספינרים, הדיוקנאות המלכותיים והליצנים מארגנים חילופי דברים מורכבים בין דוגמן, צייר וצופה המגע נראה גמיש מקרוב, מדויק מרחוק, והכוח עצמו בסופו של דבר נראה נצפה ולא מותקן זהו הישג עדין מספיק כדי לשמור על מעמדו כצייר למלך מבלי לתת למלך לשלוט לחלוטין בציור.

זורבארן, ריברה ומורילו מראים שלוש עוצמות של תור הזהב זורבארן נותן לבדים, חפצים וקדושים שקט מונומנטלי; ריברה עובדת על גוף, גיל וסבל בכנות קאראווגסקית; מורילו מערבב עדינות דתית, סצנות ילדים והתבוננות חברתית. ביניהם, chiaroscuro הוא אף פעם לא מנורה פשוטה שהונמכה כדי להיות רצינית: היא מסדירה את המרחק המוסרי והפיזי של כל נושא.

גויה חוצה את החצר, החברה, המלחמה והסיוט משפחתו של קרל הרביעי, המג'אס, 3 במאי 1808, הכלב והציורים השחורים מציגים אמן המסוגל לעבור מהדיוקן הרשמי לחזון מודרני של אלימות ובידוד ההומור שלו יכול להיות אכזרי, החמלה שלו ישירה מאוד, והרקע שלו נראה לפעמים שהוא יודע משהו שהדמויות יעדיפו להתעלם ממנו.

במאה ה-19, ציור ההיסטוריה, הנוף והחיים המודרניים הרחיבו את הקאנון. Fortuny, Rosales, Pradilla, Madrazo, Casas, Rusiñol, Regoyos ו-Zuloaga מסתכלים על ספרד מהזיכרון הלאומי, פריז, ברצלונה, קסטיליה או חללי פנים עכשוויים. הנרטיב הגדול מתחכך בקפה, דיוקנאות ונוף; הגיבורים יורדים בזמן שהמודרנה מזמינה משהו ליד הדלפק.

סורולה מעניקה לאור הים תיכוני מהירות חדשה הליכה ליד הים, מורשת עצובה, אמבט הסוס או ילדים בחוף משלבים התבוננות חברתית, תנועה וצבע השמש הזו לא מוחקת את הנושאים: היא חושפת רקמות, מים, גופים והבדלים במצב החוף הופך לסדנה, במה ומעבדה אופטית, עם יותר רוח מחדר מוזיאון סביר.