סיור נהדר בתולדות האמנות הפיליפינית
100 עבודות ציור פיליפיני
מהסדנאות הקולוניאליות של מנילה ועד למודרניזם של התקופה שלאחר המלחמה, מאה שמנים מספרת כיצד הארכיפלג עיצב היסטוריה ויזואלית הפתוחה למדריד, פריז והאוקיינוס השקט.
ציור הארכיפלג, המצאת אומה
ההיסטוריה של ציור שמן פיליפיני מתחילה בסדנאות ובבתים הדתיים של האליטה הקולוניאלית, לפני שמגיעים לאקדמיות של מנילה ולאחר מכן לסלונים האירופיים הדיוקן מאשר זהויות חדשות, ה ציור ההיסטוריה הופך לשפה פוליטית והנוף הופך אור טרופי לחומר ציורי.
עם זאת, מסע זה אינו עוקב אחר התקדמות צייתנית מאקדמיות לעבר הפשטה הוא משווה מרד ואינטימיות, הכפר והעיר, זיכרון אימפריאלי וחוויה מודרנית מדמיאן דומינגו ועד אנג קיוקוק, אמנים מתאימים צורות ממקומות אחרים מבלי לוותר על הגופים, המקומות והמתחים הספציפיים לפיליפינים.
שנים עשר אייקונים של ציור פיליפיני
שתים עשרה העבודות הללו מעבות כמעט מאתיים שנה של ציור. הטרגדיה המונומנטלית של חואן לונה והידאלגו מדברת עם הכרוניקה של אסטבן וילנואבה, האור הכפרי של אמורסולו והשברים המודרניים של מננסלה, ג'ויה או אנג קיוקוק. יחד, הם מראים שההיסטוריה של האמנות הפיליפינית בנויה בצומת הדרכים של זיכרון קולוניאלי, אמנציפציה לאומית ושפות פלסטיות אישיות בהחלט.
חואן לונה
ספוליאריום
ב "ספוליאריום", הסצנה ההיסטורית מאורגנת כמו תיאטרון של כוחות: מחוות, אור וקבוצות מעניקים לאירוע היקף קולקטיבי חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירותו של אחד תודעה פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
בתולות נוצריות חשופות לאוכלוסייה
ב "בתולות נוצריות חשופות לאוכלוסייה", הסצנה ההיסטורית מאורגנת כתיאטרון של כוחות: מחוות, אור וקבוצות מעניקים לאירוע היקף קולקטיבי הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציב, קיארוסקורו וקטעי חומר הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
חואן לונה
הגברות הרומיות
ב "Les Dames romaines", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
חיים פריזאיים
ב "La Vie parisienne", המסגור, הערכים והחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפיני חדשות אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
ויסנטה מננסלה
אני מאמין באלוהים
ב "אני מאמין באלוהים", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון מננסלה מפשט גופים ומעלה מישורים צבעוניים עוד לפני הקוביזם שלו שקוף, הוא מחפש צורה המסוגלת לאחד משפחה, עבודה ורוחניות עממית.
ראה את העבודה במוזיאון →
פרננדו אמורסולו
דלאגאנג בוקיד
ב "Dalagang Bukid", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון. אמורסולו מתזמר אור טרופי סביב המחוות של עבודה כפרית. האידיאליזציה שלו נותר מונע על ידי ידע חריף של המקצבים, הכלים והנופים של הכפר.
ראה את העבודה במוזיאון →
קרלוס פרנסיסקו
המיסה הראשונה בלימסאווה
ב "המיסה הראשונה בלימסאווה", הסצנה ההיסטורית מאורגנת כתיאטרון של כוחות: מחוות, אור וקבוצות מעניקים לאירוע היקף קולקטיבי בוטונג פרנסיסקו הופך את ההיסטוריה לתהלוכה מונומנטלית הדמויות מגיבות זו לזו במחווה ובצבע, כמו רצפים של סיפור קולקטיבי.
ראה את העבודה במוזיאון →
חוסה ג'ויה
נדן ריחני
ב "מעטפת מרוחנת", המוטיב מתרכז במתחים של חומר, קווים וצבעים: הציור טוען לאוטונומיה שלו מבלי לאבד שום קשר לעולם הגלוי ג'ויה הופכת את החומר לנושא האמיתי: אימפסטו, שריטות ומחוות מהירות מרכיבות חלל מופשט טעון באנרגיה.
ראה את העבודה במוזיאון →
אנג קיוקוק
צורות של דגים
ב "צורות דגים", התבנית מתרכזת במתחים של חומר, קווים וצבעים: הציור טוען לאוטונומיה שלו מבלי לאבד שום קשר לעולם הגלוי אנג קיוקוק נוטה את הצורות עד כדי ביטוי.THE קווי מתאר זוויתיים ואדומים עמוקים מעניקים לתבנית נוכחות כמעט פיזית.
ראה את העבודה במוזיאון →
פבלו אמורסולו
הגרלות צדקה בפיליפינים
ב "הגרלות צדקה פיליפיניות", הסצנה ההיסטורית מאורגנת כמו תיאטרון של כוחות: מחוות, אור וקבוצות מעניקים לאירוע היקף קולקטיבי פבלו אמורסולו תופס את האור הצלול של בית הספר ממנילה תוך מתן מבנה צפוף יותר לדמויות ולנופים, שלעיתים חוצה ההיסטוריה הפוליטית.
ראה רבייה →
אסטבן וילנואבה
מרד הבסי
ב "מרד הבסי", הסצנה ההיסטורית מאורגנת כמו תיאטרון של כוחות: מחוות, אור וקבוצות מעניקים לאירוע היקף קולקטיבי וילנואבה מתבוננת בטיפוסים חברתיים מבלי לצמצם אותם לתלבושות : הגישה, המראה והפיכחון של הרקע נותנים נוכחות אמיתית לדוגמנית.
ראה רבייה →
פביאן דה לה רוזה
קונדימן
ב "קונדימן", רגע מוכר הופך לבנייה של צבעים ושתיקות, קשוב לחפצים, מרחקים ויחסים בין דמויות פביאן דה לה רוזה הופך את הטריטוריה הפיליפינית לנושא מודרני שדות אורז, חופים ושכונות פועלים צבועים ללא ציוריות מאולצת, תוך תשומת לב מתמדת לעבודה ולאווירה.
ראה רבייה →סדנאות קולוניאליות באקדמיה
במאה ה-19, סדנאות דת וועדות דיוקן היוו את חלל ציור השמן המקצועי הראשון בארכיפלג דמיאן דומינגו, יוסטיניאנו אסונסיון, סימון פלורס, אנטוניו מאלנטיק ומיגל סרגוסה תנו פנים לחברה מעורבת-גזעית ועירונית מאחורי התנוחות הטקסיות, הבד, הרהיטים וגוון העור הופכים לסימנים מדויקים של דרגה, טעם ואינדיבידואליות.
דמיאן דומינגו
דיוקן עצמי
ב "דיוקן עצמי", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את הדגם בעולמו החברתי דמיאן דומינגו מתאים את מוסכמות הדיוקן והתדמית המסורה ל חברה קריאולית שבה ניתן לקרוא מעמד בתנוחה, לבוש ותכונות.
ראה רבייה →
דמיאן דומינגו
הכיסא של פטרוס הקדוש ברומא
ב "כיסא פטרוס הקדוש ברומא", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון דמיאן דומינגו מתאים את המוסכמות של דיוקן ודימוי מסור לחברה קריאולית שבה ניתן לקרוא מעמד בתנוחה, לבוש ותכונות.
ראה רבייה →
דמיאן דומינגו
גבירתנו של המחרוזת הקדושה ביותר
ב "גבירתנו של המחרוזת הקדושה ביותר", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את הדגם בעולמו החברתי דמיאן דומינגו מתאים את מוסכמות הדיוקן ו הדימוי המסור לחברה קריאולית שבה ניתן לקרוא מעמד בפוזה, בלבוש ובתכונות.
ראה רבייה →
דמיאן דומינגו
דיוקן של חוסה מריה פנארנדה
ב "דיוקן חוסה מריה פנארנדה", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי דמיאן דומינגו מתאים את מוסכמות הדיוקן ו הדימוי המסור לחברה קריאולית שבה ניתן לקרוא מעמד בפוזה, בלבוש ובתכונות.
ראה רבייה →
אסטבן וילנואבה
צעירה מהכפר
ב "אישה הצעירה של המדינה", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את הדוגמנית בעולמה החברתי וילנואבה מתבוננת בטיפוסים חברתיים מבלי לצמצם אותם לתלבושות: הגישה, המראה והפיכחון של הרקע נותנים נוכחות אמיתית לדוגמנית.
ראה רבייה →
אסטבן וילנואבה
אל טונו
ב "אל טונו", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון וילנואבה מתבוננת בטיפוסים חברתיים מבלי לצמצם אותם לתלבושת: הגישה, המראה והפיכחון של הרקע נותנים נוכחות אמיתית למודל.
ראה רבייה →
יוסטיניאנו אסונסיון
דיוקן של דולורס פטרנו
ב "דיוקן דולורס פטרנו", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את הדוגמנית בעולמה החברתי אסונסיון מפתחת אמנות דיוקן מוקפדת, קשובה ל בדים וכבודו של האדם, בתקופה שבה בורגנות פיליפינית טוענת את זהותה.
ראה רבייה →
יוסטיניאנו אסונסיון
דיוקן של Filomena Asuncion Villafranca
ב "דיוקן פילומנה אסונסיון וילפרנקה", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי אסונסיון מפתחת אמנות דיוקן מוקפדת, קשוב לבדים ולכבודו של האדם, בתקופה שבה בורגנות פיליפינית טוענת את זהותה.
ראה רבייה →
אנטוניו מאלנטיק
דיוקן של סולדד פרנסיה
ב "דיוקן סולדד פרנסיה", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי.Malantic משלב דיוק אקדמי ואיפוק פסיכולוגי; הדמות בולטת בשלווה, רחוק מכל אפקט מרהיב.
ראה רבייה →
סיימון פלורס
דיוקן של דוניה מיגלה הנסון
ב "דיוקן דוניה מיגלה הנסון", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי סיימון פלורס בונה את הפנים והידיים עם א עדינות כמעט מישוש, מה שהופך את הדיוקן למקום של זיכרון משפחתי וחברתי.
ראה רבייה →
מיגל סרגוסה
משחקי ילדים
ב "משחקי ילדים", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון סרגוסה מאחדת קפדנות אקדמית והתבוננות בחיי היומיום הדמויות שלו תופסות חלל עם טבעיות, בפלטה מפוכחת ובנויה במדויק.
ראה רבייה →
מיגל סרגוסה
הכביסה
ב "לה לבנדייר", מחוות היצירה מנקדות את הקומפוזיציה אור טרופי מחבר דמויות לקרקע, לכלים ולצמחייה סרגוסה משלבת קפדנות אקדמית והתבוננות בחיי היומיום דמויותיו תופסות חלל עם טבעיות, בפלטה מפוכחת ובנויה במדויק.
ראה רבייה →
מיגל סרגוסה
פיליפינית צעירה
ב "פיליפינית צעירה", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי סרגוסה מאחדת קפדנות אקדמית והתבוננות בחיי היומיום שלו דמויות תופסות מקום באופן טבעי, בפלטה מפוכחת ובנויה במדויק.
ראה רבייה →
מיגל סרגוסה
הנאפ
ב "לה סיאסטה", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון סרגוסה מאחדת קפדנות אקדמית והתבוננות בחיי היומיום הדמויות שלו תופסות חלל עם טבעיות, בפלטה מפוכחת ובנויה במדויק.
ראה רבייה →חואן לונה והידאלגו בזירה הבינלאומית
במדריד, רומא ופריז, חואן לונה ופליקס Resurreccion הידלגו שלטו בפורמט האקדמי הגדול ולאחר מכן העבירו את הנושאים סצנות ההיסטוריה שלהם זיכו אותם בהכרה בינלאומית, אבל הדיוקנאות שלהם, נופים, פנים ומחקרים חושפים מודרניות אינטימית יותר המגע משתחרר, האור הופך לאווירה וחווית הגלות הופכת כל מוטיב לטריטוריה נפשית.
חואן לונה
מותה של קליאופטרה
ב "מותה של קליאופטרה", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפיני חדשות אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
הקרב לפנטו
ב "קרב לפנטו", הסצנה ההיסטורית מאורגנת כמו תיאטרון של כוחות: מחוות, אור וקבוצות מעניקים לאירוע היקף קולקטיבי חואן לונה מעמיד לשירות את השאיפה האקדמית האירופית של תודעה פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
España y פיליפיניות
ב "España y Filipinas", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות תודעה פיליפינית חדשות אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
בתולים, הו הימנאוס!
ב "Hymen, O Hymenaeus!", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפיני חדשות אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
הסכם הדם
ב "ברית הדם", הסצנה ההיסטורית מאורגנת כמו תיאטרון של כוחות: מחוות, אור וקבוצות מעניקים לאירוע היקף קולקטיבי חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירותו של אחד תודעה פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
טמפוהאן
ב "טמפוהאן", רגע מוכר הופך לבנייה של צבעים ושתיקות, קשוב לאובייקטים, מרחקים ויחסים בין דמויות חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות התודעה פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
הבולאקניה
ב "לה בולאקניה", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירותה של תודעה פיליפינית חדשה. אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
על המרפסת
ב "על המרפסת", רגע מוכר הופך לבנייה של צבעים ושתיקות, קשוב לחפצים, למרחקים וליחסים בין דמויות חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
צ'ולה
ב "צ'ולה", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפיני חדשות אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
אחרי הכדור
ב "אחרי הנשף", רגע מוכר הופך לבנייה של צבעים ושתיקות, קשוב לאובייקטים, מרחקים ויחסים בין דמויות חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות התודעה פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
מפרץ ביסקאיה
ב "מפרץ ביסקאיה", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה חואן לונה מעמיד לשירות את השאיפה האקדמית האירופית של תודעה פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
חלומות על אהבה
ב "חלומות אהבה", רגע מוכר הופך לבנייה של צבעים ושתיקות, קשוב לחפצים, מרחקים ויחסים בין דמויות חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות א תודעה פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
הכנר
ב "הכנר", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
דמות נשית
ב "דמות נשית", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפיני חדשות אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
דיוקן של חוסה ריזאל
ב "דיוקן חוסה ריזאל", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירותו של אחד תודעה פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
דיוקן המושל רמון בלנקו
ב "דיוקן המושל רמון בלנקו", הסצנה ההיסטורית מאורגנת כמו תיאטרון של כוחות: מחוות, אור וקבוצות מעניקים לאירוע היקף קולקטיבי חואן לונה קובע שאפתנות אקדמית אירופאית בשירות תודעה פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
אינדיו בראבו
ב "אינדיו בראבו", התנוחה והמראה מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
גיבורים אנונימיים
ב "גיבורים אנונימיים", הסצנה ההיסטורית מאורגנת כמו תיאטרון של כוחות: מחוות, אור וקבוצות מעניקים לאירוע היקף קולקטיבי חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירותו של אחד תודעה פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
עירום נשי
ב "עירום נשי", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירותה של תודעה פיליפינית חדשה. אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
הבורלה
ב "לה בורלה", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירותה של תודעה פיליפינית חדשה שם אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
מנולה
ב "Une Manola", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
אודליסק
ב "אודליסק", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
הבן שלי אנדרס
ב "בני אנדרס", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפיני חדשות אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
ננה וטיניטה
ב "ננה וטיניטה", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפיני חדשות אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
הנפחים
ב "Les Forgerons", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירות מצפון פיליפיני חדשות אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
חואן לונה
אישה עם צעיף מנילה
ב "אישה עם צעיף מנילה", התנוחה והמראה מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי חואן לונה מעמיד את השאיפה האקדמית האירופית לשירותו של אחד תודעה פיליפינית חדשה אור דרמטי, גופים ותנועה מעניקים לכל נושא משמעות פוליטית או אינטימית.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
הסירה של כארון
ב "לה בארק דה כארון", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורוס וקטעים של חומר. הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
גברת לאור הירח
ב "גברת באור הירח", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את הדוגמנית בעולמה החברתי הידלגו מעדיפה אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורוס ו קטעים חומריים הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
כרכרה
ב "קלש", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורואים וקטעים של חומר צליל הליריקה הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
כד מים
ב "כד מים", רגע מוכר הופך לבנייה של צבעים ושתיקות, קשוב לאובייקטים, מרחקים ויחסים בין דמויות הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורוס ו קטעים חומריים הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
בית ליד הנהר
ב "בית ליד הנהר", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, ה chiaroscuros וקטעי חומר הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
ימית
ב "ימי", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורוס ו קטעים חומריים הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
האם בקלויסטר
ב "האם עם הקלויסטר", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורואים וקטעי חומר. הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
פנים של בית
ב "פנים של בית", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, ה chiaroscuros וקטעי חומר הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
אחרי הטייפון
ב "אחרי הטייפון", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורוס וקטעי החומר הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
חורשת עצים
ב "חורשת העצים", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורואים וקטעי חומר. הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
קוטג' בנורמנדי
ב "Chaumière en Normandie", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורוס וקטעים של חומר. הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
המושל בוסטמנטה
ב "מושל בוסטמנטה", הסצנה ההיסטורית מאורגנת כמו תיאטרון של כוחות: מחוות, אור וקבוצות מעניקים לאירוע היקף קולקטיבי הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, ה chiaroscuros וקטעי חומר הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
פיליפינית צעירה
ב "פיליפינית צעירה", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורוס ו קטעים חומריים הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
עירום עטוף בנוף יער
ב "עירום עטוף בנוף יער", המסגור, הערכים והחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורוס ו קטעים חומריים הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
פרחים באגרטל
ב "פרחים באגרטל", רגע מוכר הופך לבנייה של צבעים ושתיקות, קשוב לאובייקטים, מרחקים ויחסים בין דמויות הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורוס ו קטעים חומריים הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
נוף ימי
ב "נוף ימי", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורואים וקטעים של חומר צליל הליריקה הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
הקוצר
ב "הקוצר", מחוות העבודה מנקדות את הקומפוזיציה אור טרופי מחבר דמויות לאדמה, כלים וצמחייה הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורואים ומעברים של חומר. הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
כפר בריטני
ב "כפר דה ברטן", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, ה chiaroscuros וקטעי חומר הליריקה שלו הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →
פליקס רסורקיון הידלגו
הציור
ב "ציור", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון הידלגו מעדיף אטמוספרות לא יציבות, קיארוסקורואים וקטעים של חומר שלו הליריקה הופכת את ההיסטוריה, הנוף והדמות לחוויות של אור.
ראה רבייה →בית הספר במנילה: אור, עבודה וטריטוריה
סביב פביאן דה לה רוזה והאחים אמורסולו, הנוף הפיליפיני הפך לז'אנר מרכזי שדות אורז, נהרות, בתי ניפה, חופים וסצנות עבודה אינם מהווים תפאורה דוממת: הם מתעדים את חיי היומיום, ה עונות השנה וכלכלת הטריטוריה האור הזהוב שהפך את בית הספר הזה למפורסם יכול לעשות אידיאליזציה של העולם הכפרי, אבל הוא גם נותן את המחוות והפנים שלו לנראות מתמשכת.
פביאן דה לה רוזה
נשים עובדות בשדה אורז
ב "נשים עובדות בשדה אורז", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי פביאן דה לה רוזה הופך את הטריטוריה הפיליפינית לנושא מודרני שדות אורז, חופים ושכונות פועלים צבועים ללא ציוריות מאולצת, תוך תשומת לב מתמדת לעבודה ולאווירה.
ראה רבייה →
פביאן דה לה רוזה
חוף פסאי
ב "פסאי ביץ'", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה פביאן דה לה רוזה הופך את הטריטוריה הפיליפינית לנושא מודרני שדות אורז, חופים ושכונות פועלים צבועים ללא ציוריות מאולצת, תוך תשומת לב מתמדת לעבודה ולאווירה.
ראה רבייה →
פביאן דה לה רוזה
דוברות על הנהר
ב "דוברות על הנהר", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה פביאן דה לה רוזה הופך את הטריטוריה הפיליפינית לנושא מודרני שדות אורז, חופים ושכונות פועלים צבועים ללא ציוריות מאולצת, תוך תשומת לב מתמדת לעבודה ולאווירה.
ראה רבייה →
פביאן דה לה רוזה
נוף
ב "נוף", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון פביאן דה לה רוזה הופך את הטריטוריה הפיליפינית לנושא מודרני שדות אורז, חופים ושכונות פופולריים מצוירים ללא ציוריות מאולצת, עם תשומת לב מתמדת לעבודה ולאווירה.
ראה רבייה →
פביאן דה לה רוזה
סצנת נהר
ב "סצנת הנהר", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה פביאן דה לה רוזה הופך את הטריטוריה הפיליפינית לנושא מודרני שדות אורז, חופים ושכונות פועלים צבועים ללא ציוריות מאולצת, תוך תשומת לב מתמדת לעבודה ולאווירה.
ראה רבייה →
פביאן דה לה רוזה
כביסה
ב "לה לסיב", המסגור, הערכים והחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון פביאן דה לה רוזה הופך את הטריטוריה הפיליפינית לנושא מודרני שדות אורז, חופים ושכונות פופולריים מצוירים ללא ציוריות מאולצת, עם תשומת לב מתמדת לעבודה ולאווירה.
ראה רבייה →
פביאן דה לה רוזה
דיוקן של אישה
ב "דיוקן אישה", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי פביאן דה לה רוזה הופך את הטריטוריה הפיליפינית לנושא מודרני שדות אורז, חופים ושכונות פועלים צבועים ללא ציוריות מאולצת, תוך תשומת לב מתמדת לעבודה ולאווירה.
ראה רבייה →
פביאן דה לה רוזה
נוף פיליפיני עם בית ניפה
ב "נוף פיליפיני עם בית ניפה", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה פביאן דה לה רוזה עושה טריטוריה פיליפינית נושא מודרני שדות אורז, חופים ושכונות פועלים מצוירים ללא ציוריות מאולצת, תוך תשומת לב מתמדת לעבודה ולאווירה.
ראה רבייה →
פביאן דה לה רוזה
ילד מול בית
ב "ילד מול בית", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה פביאן דה לה רוזה הופך את הטריטוריה הפיליפינית לאחת נושא מודרני שדות אורז, חופים ושכונות פועלים מצוירים ללא ציוריות מאולצת, תוך תשומת לב מתמדת לעבודה ולאווירה.
ראה רבייה →
פביאן דה לה רוזה
בשדה האורז
ב "בשדה האורז", מחוות היצירה מנקדות את הקומפוזיציה אור טרופי מחבר את הדמויות לאדמה, לכלים ולצמחייה פביאן דה לה רוזה הופך את הטריטוריה הפיליפינית לנושא מודרני שדות אורז, חופים ו שכונות פועלים מצוירות ללא ציוריות מאולצת, תוך תשומת לב מתמדת לעבודה ולאווירה.
ראה רבייה →
פביאן דה לה רוזה
בתי דייגים בטונדו
ב "בתי דייגים בטונדו", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה פביאן דה לה רוזה הופך את הטריטוריה הפיליפינית לאחת נושא מודרני שדות אורז, חופים ושכונות פועלים מצוירים ללא ציוריות מאולצת, תוך תשומת לב מתמדת לעבודה ולאווירה.
ראה רבייה →
פבלו אמורסולו
נוף דקל
ב "נוף עם עצי דקל", המסגור, הערכים והחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון פבלו אמורסולו לוקח את האור הברור של אסכולת מנילה תוך שהוא נותן ל דמויות ונופים מבנה צפוף יותר, לפעמים חוצה היסטוריה פוליטית.
ראה רבייה →
פבלו אמורסולו
סצנה כפרית
ב "סצנה כפרית", מחוות היצירה מנקדות את הקומפוזיציה אור טרופי מחבר את הדמויות לאדמה, לכלים ולצמחייה פבלו אמורסולו לוקח את האור הצלול של אסכולת מנילה תוך שהוא נותן את הדמויות ולנופים יש מבנה צפוף יותר, לפעמים חוצה היסטוריה פוליטית.
ראה רבייה →
פבלו אמורסולו
דלאגאנג בוקיד
ב "Dalagang Bukid", מסגור, ערכים וחומר הופכים נושא ספציפי לחוויה ציורית, בין התבוננות לזיכרון פבלו אמורסולו לוקח את האור הברור של אסכולת מנילה תוך שהוא נותן את הדמויות ו לנופים יש מבנה צפוף יותר, לפעמים חוצה היסטוריה פוליטית.
ראה רבייה →
פרננדו אמורסולו
ארוחת צהריים
ב "מלפס דה מידי", מחוות היצירה מנקדות את הקומפוזיציה אור טרופי מחבר דמויות לקרקע, לכלים ולצמחייה אמורסולו מתזמר אור טרופי סביב מחוות היצירה הכפרית סאונד האידיאליזציה נותרה מונעת על ידי ידע חריף של המקצבים, הכלים והנופים של האזור הכפרי.
הצג עבודה במקור →
פרננדו אמורסולו
אשת באגובו
ב "Femme bagobo", התנוחה והמראה מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את הדגם בעולמו החברתי אמורסולו מתזמר אור טרופי סביב מחוות העבודה הכפרית סאונד האידיאליזציה נותרה מונעת על ידי ידע חריף של המקצבים, הכלים והנופים של האזור הכפרי.
הצג עבודה במקור →
פרננדו אמורסולו
כובסות
ב "לבנדיירס", מחוות היצירה מנקדות את הקומפוזיציה אור טרופי מחבר דמויות לאדמה, לכלים ולצמחייה אמורסולו מתזמר אור טרופי סביב מחוות העבודה הכפרית האידיאליזציה שלו נותר מונע על ידי ידע חריף של המקצבים, הכלים והנופים של הכפר.
הצג עבודה במקור →
פרננדו אמורסולו
הקציר
ב "לה רקולטה", מחוות היצירה מנקדות את הקומפוזיציה אור טרופי מחבר דמויות לאדמה, לכלים ולצמחייה אמורסולו מתזמר אור טרופי סביב מחוות העבודה הכפרית האידיאליזציה שלו נותר מונע על ידי ידע חריף של המקצבים, הכלים והנופים של הכפר.
הצג עבודה במקור →
פרננדו אמורסולו
אישה זקנה
ב "אישה זקנה", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי אמורסולו מתזמר אור טרופי סביב מחוות העבודה הכפרית סאונד האידיאליזציה נותרה מונעת על ידי ידע חריף של המקצבים, הכלים והנופים של האזור הכפרי.
הצג עבודה במקור →
פרננדו אמורסולו
אישה צעירה עם אוזני אורז
ב "אישה צעירה עם אוזני אורז", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את הדוגמנית בעולמה החברתי אמורסולו מתזמר את האור הטרופי סביב מחוות ה עבודה כפרית. האידיאליזציה שלו נותרה מונעת על ידי ידע חריף של המקצבים, הכלים והנופים של הכפר.
הצג עבודה במקור →
פרננדו אמורסולו
דיוקן של ויקטוריה זובל דה איילה
ב "דיוקן ויקטוריה זובל דה איילה", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי אמורסולו מתזמר אור טרופי סביב מחוות עבודה כפרית. האידיאליזציה שלו נותרה מונעת על ידי ידע חריף של המקצבים, הכלים והנופים של הכפר.
הצג עבודה במקור →
פרננדו אמורסולו
דיוקן פרננדה דה ישו
ב "דיוקן פרננדה דה ז'סוס", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את הדגם בעולמו החברתי אמורסולו מתזמר את האור הטרופי סביב מחוות ה עבודה כפרית. האידיאליזציה שלו נותרה מונעת על ידי ידע חריף של המקצבים, הכלים והנופים של הכפר.
הצג עבודה במקור →
פרננדו אמורסולו
מתחת לעץ המנגו
ב "מתחת לעץ המנגו", מחוות היצירה מנקדות את הקומפוזיציה אור טרופי מחבר דמויות לאדמה, לכלים ולצמחייה אמורסולו מתזמר אור טרופי סביב מחוות העבודה הכפרית סאונד האידיאליזציה נותרה מונעת על ידי ידע חריף של המקצבים, הכלים והנופים של האזור הכפרי.
הצג עבודה במקור →לאחר המלחמה: התנגשות המודרניזם
לאחר המלחמה, הציור הפיליפיני סירב לשביל אחד ויקטוריו אדדס מחשיך ומצפיף את הדמות, ויסנטה מננסלה מפרק חלל, חוסה ג'ויה הופך את הצבע לאנרגיה, בעוד אנג קיוקוק דוחס את החיים לתוכו צורות מתוחות העבודות של לימקאקו-דנס, טיי-נבארו, גאלבז, בואנאוונטורה ודימאנו מזכירות לנו שהמודרנה, הדיוקן והנרטיב החברתי נותרו קשורים קשר עמוק.
אראצ'לי לימקאקו-דנס
דיוקן של אישה זקנה
ב "דיוקן של אישה זקנה", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את הדוגמנית בעולמה החברתי בדיוקן הנעורים הזה, ארסלי לימקאקו-דנס מעדיפה כבוד שקט של הדגם ומוצקות הציור מתחת לחומר הציורי.
ראה את העבודה במוזיאון →
וירג'יניה טיי-נבארו
הדייגים
ב "הדייגים", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה וירג'יניה טיי-נבארו מפגישה דייגים בקצב קולקטיב שבו גופים, רשתות והים הופכים לאותה ארכיטקטורה של עבודה.
ראה את העבודה במוזיאון →
מיגל גאלבז
נהר פסיג
ב "נהר פסיג", מים ואור בונים עומק סירות, גדות או בתים הופכים את הנוף למרחב חי ולא לפנורמה פשוטה גאלבז מצייר את פסיג כמרחב להתאוששות לאחר ה מלחמה: הסירות הדוממות והאור הרגוע מעניקים לנוף ערך היסטורי דיסקרטי.
ראה את העבודה במוזיאון →
סזאר בואנאוונטורה
סצנה כפרית בפמפנגה
ב "סצנה כפרית בפמפנגה", מחוות היצירה מנקדות את הקומפוזיציה אור טרופי מחבר את הדמויות לקרקע, לכלים ולצמחייה בואנאוונטורה מזמינה את האזור הכפרי עם מישורים זוהרים גדולים התבליט, המים ופעילויות כפריות מרכיבות חזון רחב של פמפנגה.
ראה את העבודה במוזיאון →
ויקטוריו אדדס
מריה קלרה המודרנית
ב "מריה קלרה המודרנית", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את המודל בעולמו החברתי אדדס שובר ברק אקדמי עם פלטה מושתקת יותר וא בנייה מסיבית המודל המודרני שלה משמר את סימני המסורת מבלי לחזור על האידיאל.
ראה את העבודה במוזיאון →
זוסימו דימאנו
אישה קוראת את העיתון
ב "אישה קוראת את היומן", התנוחה והמבט מבססים זהות מדויקת, בעוד הלבוש, הרקע והחומר ממקמים את הדוגמנית בעולמה החברתי דימאנו הופך סצנה ביתית רגילה לדימוי של ה מודרניות עירונית: קריאת העיתון הופכת למחווה של תשומת לב לעולם.
ראה רבייה →
0 תגובות