פרדיננד הודלר · 1853-1918
100 הציורים הידועים שמספרים את סיפורו של פרדיננד הודלר
מדמויות סימבוליסטיות ועד השחר האחרון של אגם ז'נבה, הודלר נתן קצב לגופים, להרים ואפילו לשקט.
הודלר צייר תחילה את חיי היומיום, אחר כך המציא שפה של חזרה שאותה כינה מקביליות האלגוריות שלו גורמות לשערורייה, נופיו מפשטים את האלפים עד לנקודה והמחזור של ולנטיין גודה-דארל מסתכל על זה מחלה פשוטה המסע מתחיל בעבודות שבנו את המוניטין שלו, לפני שחצה את הדיוקנאות שלו, סצנות העבודה שלו ואופקים השוויצריים שלו.
פרדיננד הודלר
את הלילה
- תאריך
- 1889
- אוסף
- מוזיאון האמנות ברן
- טכניקה או פורמט
- 116.5×299 סמ
לה נויט, שהוצגה בז'נבה ב-1891, הודר מהתערוכה העירונית בשל מגונה לפני שהודלר הראה אותה על חשבונו המוות הופיע בקרב הישנים כפולש ללא התחשבות בשעות הביקור, ושערורייה זו השיקה את הקריירה הבינלאומית של הצייר.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
אוריתמיה
- תאריך
- 1894-1895
- אוסף
- מוזיאון האמנות ברן
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד, 167 × 245 סמ
חמישה גברים קשישים מתקדמים באותו קצב בציור זה שהושלם בסביבות 1895, שהפך לאחד הדימויים הגדולים של ההקבלה של הודלר התהלוכה שלהם הופכת את הצעדה לקראת המוות לקצב משותף: חגיגי, בהחלט, אבל אף פעם לא נוקשה כמו תמונה בכיתה.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
האמת
- תאריך
- 1902
- אוסף
- קונסטהאוס ציריך
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
אישה עירומה פורשת את הרעלות הכהות המקיפות אותה: הודלר נותן לאמת מחווה של חשיפה ולא נאום גרסת 1902 שייכת לתקופה זו שבה דמויותיה הפכו לחזיתיות, דקורטיביות וכמעט אדריכליות.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
יום III
- תאריך
- 1900
- אוסף
- מוזיאון האמנות לוצרן
- טכניקה או פורמט
- 208×408 סמ
לה ז'ור מגיב ללה נויט בהתעוררות, באור ובפתיחת גופות הודלר לקח את החיבור הזה מספר פעמים בסביבות שנת 1900, כאשר האלגוריות הגדולות שלו זיכו אותו בהכרה אירופאית.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
המבט אל האינסוף
- תאריך
- בסביבות 1870-1918
- אוסף
- מוזיאון האמנות בזל
- טכניקה או פורמט
- 446×895 סמ
חמש נשים בשמלות כחולות מבצעות כוריאוגרפיה איטית, שצוירה לראשונה במהלך שנותיו האחרונות של הודלר החזרות על המחוות הופכות את גוף האדם לאפריז מונומנטלי שבו נראה שהאינסוף מתחיל ממש מעבר למסגרת.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
העייף מהחיים
- תאריך
- 1892
- אוסף
- אוסף הציורים של מדינת בוואריה
- טכניקה או פורמט
- 149.7×294 סמ
חמישה זקנים יושבים חיברו מדיטציה בשנת 1892 ללא השפעות קלות על תשישות ומוות הצלליות שלהם מגיבות זו לזו כמו וריאציות של אותו מצב אנושי, עיקרון שהודלר יקרא לו בקרוב מקביליות.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
חוטב העצים
- תאריך
- 1910
- אוסף
- מוזיאון האמנות ברן
- טכניקה או פורמט
- 260×211 סמ
"חוטב העצים", שהופק ב-1910, מתבונן במחווה של "חוטב העצים" ללא מחזה. עבור "חוטב העצים", הודלר מנוגד לצבע ולציור, ואז מתקין סיפור אילם ב"חוטב העצים"; המאמץ שומר על המשקל הספציפי ל"ה חוטב עצים במוזיאון האמנות ברן, "חוטב העצים" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
נסיגת מריניאן
- תאריך
- 1897-1900
- אוסף
- המוזיאון הלאומי של שוויץ, ציריך
- טכניקה או פורמט
- ציור קיר
הוזמן עבור המוזיאון הלאומי של שוויץ, נסיגת מריניאן עוררה מריבה ציבורית ארוכה בין השנים 1897 ל-1900. הודלר סירב לגבורה נוחה: הוא הראה תבוסה, חיילים שבורים והיסטוריה לאומית שצולעת קדימה.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
היום (האמת)
- תאריך
- 1896-1898
- אוסף
- המכון לאמנות של שיקגו
- טכניקה או פורמט
- 200.5×105 סמ
דמות נשית זו, שצוירה בין 1896 ל-1898, נחשבה לראשונה כאלגוריה של היום לפני שהפכה לאמת המחווה של הסרת הגיליון הופכת את ההתעוררות להתגלות, ללא צורך בשעון מעורר או בדרשה.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
תמימות דעים
- תאריך
- 1912
- אוסף
- קונסטהאוס ציריך
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
הקומפוזיציה העצומה הזו נובעת מהפרסקו שהושלם ב-1913 עבור בניין עיריית האנובר, המוקדש לגיוס העיר לרפורמציה. נשק מורם ממיר פרק פוליטי לגל קולקטיבי, עם אנרגיה שאפילו פגישה עירונית תתקשה לשחזר.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
מאדאם ולנטיין גודה-דארל חולה
- תאריך
- 1914
- אוסף
- מוזיאון אורסיי
- טכניקה או פורמט
- 46.7×40 סמ
הודלר החלה לצייר את מחלתו של ולנטיין גודה-דארל לאחר אבחון הסרטן שלה בשנת 1913 בציור זה השמור במוזיאון ד'אורסיי, נוכחות הדוגמנית נותרה על כנה למרות ההיחלשות, רחוקה מכל נחמה דקורטיבית.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
ולנטיין בייסורים, 24 בינואר 1915
- תאריך
- 1915
- אוסף
- מוזיאון האמנות בזל
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
התאריך הכתוב בכותרת מתקן את אחד מרגעיו האחרונים של ולנטיין גודה-דארל, שמת למחרת הודלר מצייר בבוטות את ייסוריה של האישה שהוא אוהב; הסדרה נותרה אחד התיאורים המרתקים ביותר של אבל באמנות מודרנית.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
ולנטיין גודה-דארל אים קרנקנבט
- תאריך
- 1914
- אוסף
- מוזיאון סולתורן לאמנות
- טכניקה או פורמט
- 63×86 סמ
המיטה כאן הופכת לתפאורה למפגש יומיומי פנים אל פנים עם מחלת ולנטיין בשנת 1914, הודלר ציין את השינויים בגוף ובפנים בנאמנות מוחצת, והפך את האינטימי לעדות היסטורית.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
הנבחר (Der Auserwählte)
- תאריך
- 1903
- אוסף
- מוזיאון אוסטהאוס האגן
- טכניקה או פורמט
- שמן וטמפרה על בד
"הנבחר (Der Auserwählte)", משנת 1903, מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר ב "הנבחר (Der Auserwählte)", הודלר מאזן את המסות הבהירות והחשוכות, ואז מתקין נשימה בשפע ב "הנבחר (Der Auserwählte)"; שֶׁלָה האבולוציה שומרת על הסימן של "הנבחר (Der Auserwählte)". במוזיאון אוסטהאוס האגן, "הנבחר (Der Auserwählte)" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
ולנטיין גודה-דארל מיט aufgelöstem Haar
- תאריך
- 1913
- אוסף
- מוזיאון כל הקדושים
- טכניקה או פורמט
- 47×32 סמ
"ולנטיין גודה-דארל מיט אופג'לוסטם האר", משנת 1913, מפתחת את המוטיב שלה ללא נרטיב מיותר ב "ולנטיין גודה-דארל מיט אופג'לוסטם האר", הודלר מנקדת את קווי המתאר והמרווחים, ואז מבססת אינטימיות מפתיעה ב "ולנטיין גודה-דארל מיט אופגלוסטם האר"; האבולוציה שלו שומרת על הסימן של "ולנטיין גודה-דארל מיט אופגלוסטם האר". במוזיאון טוסיין, "ולנטיין גודה-דארל מיט אופגלוסטם האר" מתעד היום את השלב הזה של מסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
דיוקן של ולנטיין גודה-דארל
- תאריך
- 1912
- אוסף
- קונסטהאוס ציריך
- טכניקה או פורמט
- 43×33 סמ
"דיוקן ולנטיין גודה-דארל", משנת 1912, מתקן את נוכחותו של הדגם המיועד על ידי "דיוקן ולנטיין גודה-דארל". הודלר מבודד עומק ומשטח, ואז מתקין הפרעה מחושבת בדיסקרטיות ב"דיוקן של ולנטיין גודה-דארל"; הפנים חומקות מהמוסכמות של "דיוקן ולנטיין גודה-דארל". ב-Kunsthaus Zürich, "דיוקן ולנטיין גודה-דארל" מתעד היום את השלב הזה במסעה.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
חלום הרועה (Der Traum des Hirten)
- תאריך
- 1896
- אוסף
- מוזיאון המטרופוליטן לאמנות
- טכניקה או פורמט
- 250.2×130.5 סמ
נוצר בשנת 1896, הרועה הישן הזה רואה מעגל של נשים כמעט לא אמיתיות מופיעות העבודה משלבת תשוקה, שינה והנוף האלפיני בסצנה סימבוליסטית שבה העדר, בטקט רב, נשאר מחוץ למצלמה.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
התייחדות עם אינסוף
- תאריך
- 1892
- אוסף
- מוזיאון האמנות בזל
- טכניקה או פורמט
- 159×97 סמ
דמות מבודדת מרימה את זרועותיו מול חלל מצומצם לעיקר. בשנת 1892, הודלר כבר ביקש לתת צורה גלויה להסכם בין בני האדם ליקום, נושא שיזין את כל הציור המונומנטלי שלו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
המאוכזבים
- תאריך
- 1892
- אוסף
- מוזיאון מחוז לוס אנג'לס לאמנות
- טכניקה או פורמט
- 56.2 × 45.08 סמ
דמות מסוגרת זו שייכת למדיטציות של הודלר על בדידות בתחילת 1890 התנוחה הסגורה והצללית המסיבית נותנים לייאוש משקל פיזי, כאילו גם הכיסא צריך לסבול את היום.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
השעה הקדושה
- תאריך
- בסביבות 1870-1918
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
שתי נשים מתמודדות זו מול זו בטקס שקט, שנבנה על ידי סימטריה וחזרה על מחוות. השעה הקדושה שייכת לקומפוזיציות גדולות שבהן הודלר ממציא רוחניות ללא נרטיב דתי כפוי.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
אביב
- תאריך
- בסביבות 1870-1918
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
בסביבות 1901, הודלר הפך את האביב למפגש בין נוער, תשוקה והתחדשות ולא ללוח שנה פרחוני פשוט הדמויות והצמחייה חולקות את אותו קצב, כאילו העונה למדה כוריאוגרפיה.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Ergriffenheit
- תאריך
- 1900
- אוסף
- Osterreichische Galerie Belvedere
- טכניקה או פורמט
- 115×70.5 סמ
ארגריפנהייט, שהוצג בסביבות שנת 1900, נותן צורה גופנית לרגש הבולט שהוכרז בתואר הגרמני שלו. חזיתיות ומחווה מושעית מסבירים מדוע הווינאים ראו בהודלר בעל ברית של המודרניזם הדקורטיבי.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
שיר רחוק
- תאריך
- 1913
- אוסף
- קונסטהאוס ציריך
- טכניקה או פורמט
- 180×129 סמ
"שיר רחוק", מ-1913, מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר. ב"שיר רחוק", הודלר מהדק את האור והחומר, ואז מתקין מונומנטליות בלתי צפויה ב"שיר רחוק"; האבולוציה שלו שומרת על הסימן מתוך "שיר רחוק". ב-Kunsthaus Zürich, "שיר רחוק" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
הדובר
- תאריך
- בסביבות 1870-1918
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
"הדובר", מתוארך לתאריך לא מוגדר ל"הדובר", מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר. ב"הדובר", הודלר מביים את הדמויות והעיצוב, ואז מתקין סיפור אילם ב"הדובר"; האבולוציה שלו שומרת על זה סימן "הדובר". "הדובר" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
החיילים מתכוננים
- תאריך
- בסביבות 1870-1918
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
"החיילים מתכוננים", שהופק בתאריך לא מוגדר ל "החיילים מתכוננים", מתבונן במחווה של "החיילים מתכוננים" ללא מחזה ל "החיילים מתכוננים", הודלר מאזן את התנועה ו מחכה, ואז מתקין סימטריה חיה ב"חיילים מתכוננים"; המאמץ שומר על המשקל הספציפי ל"חיילים מתכוננים". "חיילים מתכוננים" נשאר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
גרוטלי המודרני
- תאריך
- 1878
- אוסף
- הקרן הפדרלית של גוטפריד קלר
- טכניקה או פורמט
- 100×131 סמ
"הגרוטלי המודרני", משנת 1878, מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר. ב"גרוטלי המודרני", הודלר מנקד את המוטיב ואת החזרה שלו, ואז מבסס בהירות מרצון ב"גרוטלי המודרני"; האבולוציה שלו שומרת על זה מותג "הגרוטלי המודרני".בקרן הפדרלית של גוטפריד קלר, "הגרוטלי המודרני" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
משתה מתעמלות
- תאריך
- בסביבות 1870-1918
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
"משתה חניכים", המתוארך לתאריך לא מוגדר ל "משתה חניכים", מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר ב "משתה חניכים", הודלר מבודד את ההמונים הבהירים והחשוכים, ואז מבסס רגש מאופק ב"משתה של חניכים"; האבולוציה שלו שומרת על סימן "משתה של חניכים". "משתה של חניכים" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
הקוצר
- תאריך
- 1878
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 71.5×114 סמ
"הקוצר", שהופק ב-1878, מתבונן במחווה של "הקוצר" ללא מחזה. עבור "הקוצר", הודלר פורס את קווי המתאר והמרווחים, ואז מתקין ארכיטקטורה של המבט ב"הקוצר"; המאמץ שומר על זה משקל ספציפי ל"הקוצר". ב-Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "הקוצר" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
הלברדייה
- תאריך
- 1895
- אוסף
- מוזיאון דאלאס לאמנות
- טכניקה או פורמט
- 331.5 × 125.73 סמ
"Hallebardier", שהופק ב-1895, מתבונן במחווה של "Hallebardier" ללא מחזה. עבור "Hallebardier", הודלר מנוגד בין עומק למשטח, ואז יוצר איזון ללא נוקשות ב"Hallebardier"; המאמץ שומר על המשקל ספציפית ל "הלברדייה". במוזיאון לאמנות של דאלאס, "הלברדייה" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
ילד מכושף
- תאריך
- בסביבות 1870-1918
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
"ילד קסום", המתוארך לתאריך לא מוגדר ל"ילד קסום", מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר. ב"ילד קסום", הודלר מכוון את האנכיים והאופק, ואז מתקין כוח קריא מיד ב" ילד מכושף; האבולוציה שלו שומרת על הסימן של "ילד מכושף". "ילד מכושף" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
ילדות
- תאריך
- 1893
- אוסף
- מוזיאון סטאדל
- טכניקה או פורמט
- 50×31.2 סמ
"אנפאנס", משנת 1893, מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר. ב"אנפאנס", הודלר מפשט את התנוחה והמראה, ואז מתקין נשימה בשפע ב"אנפאנס"; האבולוציה שלו שומרת על סימן ה"ילדות". במוזיאון שטדל, "אנפאנס" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
מסירות
- תאריך
- 1882
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 80×100 סמ
"Dévotion", מ-1882, מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר. ב"Dévotion", הודלר מעגן מחוות ושתיקות, ואז מבסס אינטימיות מפתיעה ב"Dévotion"; האבולוציה שלו שומרת על סימן של "Dévotion". ב Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "מסירות" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
אגם ז'נבה מצ'קסברס
- תאריך
- 1905
- אוסף
- מוזיאון האמנות בזל
- טכניקה או פורמט
- 82.1 × 104.2 סמ
"אגם אגם ז'נבה מצ'קסברס", משנת 1905, תופס את "אגם אגם ז'נבה מצ'קסברס" כנוף בנוי הודלר מביא צבע ורישום לדיאלוג, ואז מתקין הפרעה מחושבת בדיסקרטיות ב "אגם אגם ז'נבה מ צ'קסברס"; האווירה של "מצ'קסברס" נותנת את משך הזמן שלה ל"אגם אגם ז'נבה מצ'קסברס". במוזיאון האמנות בזל, "אגם אגם ז'נבה מצ'קסברס" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Thunersee mit symmetrischer Spiegelung
- תאריך
- 1909
- אוסף
- מוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה
- טכניקה או פורמט
- 67.5×92 סמ
"Thunersee mit symmetrischer Spiegelung", משנת 1909, תופס את "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" כנוף בנוי. הודלר מהדק את התוכניות ואת ההדים שלהן, ואז מתקין פשטות מאוד משוכללת ב"Thunersee mit symmetrischer Spiegelung; האווירה של "סימטרישר שפיגלונג" נותנת את משך הזמן שלה ל"Thunersee mit symmetrischer Spiegelung". במוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה, מסמכי "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" היום השלב הזה של המסע שלו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
אגם תון והשטוקהורן
- תאריך
- 1910
- אוסף
- הגלריות הלאומיות של סקוטלנד
- טכניקה או פורמט
- 83×105.4 סמ
"אגם תון והשטוקהורן", משנת 1910, תופס את "אגם תון והשטוקהורן" כנוף בנוי. הודלר מרצפת את הקרוב והרחוק, ואז מתקין מתח הכלול ב"אגם תון והשטוקהורן" '; האווירה של "השטוקהורן" נותנת את משך הזמן שלה ל"אגם תון והשטוקהורן". בגלריות הלאומיות של סקוטלנד, "אגם תון והשטוקהורן" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
הר ניסן נראה מהיוסטריך
- תאריך
- 1910
- אוסף
- מוזיאון האמנות בזל
- טכניקה או פורמט
- 83×105.5 סמ
"הר ניסן נראה מהיוסטריך", משנת 1910, חוזר על "הר ניסן נראה מהיוסטריך" כנוף בנוי. הודלר מאזן בין אור לחומר, ואז מבסס רוגע בנוי מאוד ב"הר ניסן נראה מהיוסטריך"; האווירה של "דה יוסטריך" נותנת את משך הזמן שלה ל"הר ניסן נראה מהיוסטריך". במוזיאון האמנות בזל, "הר ניסן נראה מהיוסטריך" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
מסיב יונגפראו, נראה מאיסנפלו
- תאריך
- 1902
- אוסף
- מוזיאון האמנות בזל
- טכניקה או פורמט
- 75×56 סמ
"מסיף יונגפראו, במבט מאיסנפלו", משנת 1902, תופס את "מסיף יונגפראו, במבט מאיסנפלו" כנוף בנוי. הודלר מנקד את הדמויות והעיצוב, ואז מתקין נוכחות חזיתית ב"מסיף ה יונגפראו, במבט מאיסנפלו; האווירה של "נראה מאיסנפלו" נותנת את משך הזמן שלה ל"מסיף יונגפראו, במבט מאיסנפלו". במוזיאון האמנות בזל, "מסיף יונגפראו, במבט מאיסנפלו" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
דר גרינדלוולדגלטשר
- תאריך
- 1911
- אוסף
- קונסטהאוס ציריך
- טכניקה או פורמט
- 94×81 סמ
"Der Grindelwaldgletscher", משנת 1911, תופס את "Der Grindelwaldgletscher" כנוף בנוי. הודלר מבודד תנועה וציפייה, ואז מתקין קצב כמעט מוזיקלי ב"Der Grindelwaldgletscher"; האווירה של "Der Grindelwaldgletscher" נותן את משך הזמן שלו ל "Der Grindelwaldgletscher". ב-Kunsthaus Zürich, "Der Grindelwaldgletscher" מתעד כעת את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer
- תאריך
- 1908
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 69×94 סמ
"Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer", משנת 1908, חוזר על "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer" כנוף בנוי הודלר פורס את התבנית ואת החזרה שלה, ואז מתקין כוח משיכה לא מודגש ב " Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer; האווירה של "dem Nebelmeer" נותנת את משך הזמן שלה ל"Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer". "אייגר, מונץ' אנד יונגפראו אובר דם נבלמיר". "אייגר, מונץ' אנד יונגפראו אובר דם נבלמיר" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne
- תאריך
- 1908
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 67×91 סמ
"Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne", משנת 1908, חוזר על "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" כנוף בנוי. הודלר מתנגד להמונים הבהירים והחשוכים, ואז מתקין מונומנטליות בלתי צפויה ב"אייגר, מונץ' אנד יונגפראו אין דר מורגנסון"; האווירה של "der Morgensonne" נותנת את משך הזמן שלה ל"Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne". "אייגר, מונץ' אנד יונגפראו אין דר מורגנסון" נותר שלב מובהק של צליל קורס.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Der Monch mit Wolken
- תאריך
- 1911
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 64.5×91.5 סמ
"Der Monch mit Wolken", משנת 1911, חוזר על "Der Monch mit Wolken" כנוף בנוי. הודלר מכוון את קווי המתאר והמרווחים, ואז מתקין נרטיב שקט ב"Der Monch mit Wolken"; האווירה של "מיט וולקן" נותן את משך הזמן שלו ל"Der Monch mit Wolken". ב-Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Der Monch mit Wolken" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Les Dents du Midi נראה מצ'סייר
- תאריך
- 1912
- אוסף
- מוזיאון האמנות בזל
- טכניקה או פורמט
- 65.5 × 88.5 סמ
"Les Dents du Midi vues de Chesières", משנת 1912, תופס את "Les Dents du Midi vues de Chesières" כנוף בנוי הודלר מפשט את העומק והמשטח, ואז מתקין סימטריה חיה ב "Les Dents du Midi נופים של צ'סייר; האווירה של "דה צ'סייר" נותנת את משך הזמן שלה ל "Les Dents du Midi vues de Chesières". במוזיאון האמנות בזל, "Les Dents du Midi vues de Chesières" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Muveran הגדול פון Villars aus
- תאריך
- 1912
- אוסף
- מוזיאון פון-דר-היידט
- טכניקה או פורמט
- 53×75 סמ
"The Grand Muveran von Villars aus", משנת 1912, תופס את "The Grand Muveran von Villars aus" כנוף בנוי. הודלר מעגן את האנכיים ואת האופק, ואז מבסס בהירות מרצון ב"The Grand Muveran von Villars aus"; האווירה של "Villars aus" נותנת את משך הזמן שלה ל"The Grand Muveran von Villars aus". במוזיאון פון-דר-היידט, "The Grand Muveran von Villars aus" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Der Thunersee von Lessigen aus
- תאריך
- 1904
- אוסף
- מוזיאון האמנות ברן
- טכניקה או פורמט
- 80×100 סמ
"Der Thunersee von Lessigen aus", משנת 1904, לוקח את "Der Thunersee von Lessigen aus" כנוף בנוי. הודלר מביא פוזה ומבט לדיאלוג, ואז מבסס רגש מאופק ב"Der Thunersee von Lessigen aus"; האווירה של "Lessigen aus" נותנת את משך הזמן שלה ל "Der Thunersee von Lessigen aus". במוזיאון האמנות ברן, "Der Thunersee von Lessigen aus" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Thunersee mit Stockhornkette
- תאריך
- בסביבות 1870-1918
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
"Thunersee mit Stockhornkette", מתוארך לתאריך לא מוגדר עבור "Thunersee mit Stockhornkette", חוזר על "Thunersee mit Stockhornkette" כנוף בנוי. הודלר מהדק מחוות ושתיקות, ואז מתקין אחת ארכיטקטורת המבט ב"Thunersee mit Stockhornkette"; האווירה של "mit Stockhornkette" נותנת את משך הזמן שלה ל"Thunersee mit Stockhornkette". "Thunersee mit Stockhornkette" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Genfersee von Chexbres aus
- תאריך
- 1905
- אוסף
- קונסטהאוס ציריך
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
"Genfersee von Chexbres aus", משנת 1905, לוקח את "Genfersee von Chexbres aus" כנוף בנוי. הודלר מביים צבע ורישום, ואז יוצר איזון ללא נוקשות ב"Genfersee von Chexbres aus"; האווירה מ "Chexbres aus" נותן את משך הזמן שלו ל "Genfersee von Chexbres aus". ב-Kunsthaus Zürich, "Genfersee von Chexbres aus" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Der Genfersee von St Prex aus
- תאריך
- 1901
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 72×107 סמ
"Der Genfersee von St Prex aus", משנת 1901, חוזר על "Der Genfersee von St Prex aus" כנוף בנוי. הודלר מאזן את התוכניות וההדים שלהן, ואז מתקין כוח קריא מיד ב"Der Genfersee von St Prex aus"; האווירה של "Prex aus" נותנת את משך הזמן שלה ל"Der Genfersee von St Prex aus". "Der Genfersee von St Prex aus" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Der Genfersee von Lausanne aus
- תאריך
- 1912
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 66×87 סמ
"Der Genfersee von Lausanne aus", משנת 1912, לוקח את "Der Genfersee von Lausanne aus" כנוף בנוי. הודלר מקדם את הקרוב והרחוק, ואז מתקין נשימה בשפע ב"Der Genfersee von Lausanne aus"; האווירה של "לוזן aus" נותנת את משך הזמן שלה ל"Der Genfersee von Lausanne aus". "Der Genfersee von Lausanne aus" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
אגם ז'נבה עם האלפים של סבויה
- תאריך
- 1907
- אוסף
- מוזיאון סטאדל
- טכניקה או פורמט
- 49.8 × 39.5 סמ
"אגם אגם ז'נבה עם האלפים של סבויה", משנת 1907, תופס את "אגם אגם ז'נבה עם האלפים של סבויה" כנוף בנוי הודלר מבודד אור וחומר, ואז מבסס אינטימיות מפתיעה ב "אגם אגם ז'נבה עם האלפים הסבוירים; האווירה של "האלפים הסבוירים" נותנת את משך הזמן שלה ל "אגם אגם ז'נבה עם האלפים הסבוירים". במוזיאון שטדל, "אגם אגם ז'נבה עם האלפים הסבוירים" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang
- תאריך
- 1918
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 66 × 80.5 סמ
"Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang", משנת 1918, חוזר על "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" כנוף בנוי. הודלר פורס את הדמויות והעיצוב, ואז מתקין הפרעה מחושבת בדיסקרטיות ב" Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang; האווירה של "vor Sonnenaufgang" נותנת את משך הזמן שלה ל"Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang". "Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung
- תאריך
- 1918
- אוסף
- מוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה
- טכניקה או פורמט
- 77×152 סמ
"Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung", משנת 1918, חוזר על "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung" כנוף בנוי הודלר מתנגד לתנועה ולהמתנה, ואז מבסס פשטות משוכללת מאוד ב"genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung"; האווירה של "der Morgendämmerung" נותנת את משך הזמן שלה ל"Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung". במוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה, "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung". der Morgendämmerung" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht
- תאריך
- 1918
- אוסף
- קונסטהאוס ציריך
- טכניקה או פורמט
- 65×91.5 סמ
"Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht", משנת 1918, חוזר על "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" כנוף בנוי. הודלר מעניק את המוטיב ואת החזרה שלו, ואז מתקין מתח הכלול ב"Genfersee mit מון בלאן אים מורגנליכט; האווירה של "im Morgenlicht" נותנת את משך הזמן שלה ל "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht". ב-Kunsthaus Zürich, "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" מתעד היום את השלב הזה שלו קורס.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
אגם ז'נבה ומונט בלאן נעים עם עלות השחר
- תאריך
- 1918
- אוסף
- אוסף סטצ'לין
- טכניקה או פורמט
- 23.7 × 33.5 סמ
"רכס אגם ז'נבה ומונט בלאן עם עלות השחר", משנת 1918, חוזר על "רכס אגם ז'נבה ומונט בלאן עם עלות השחר" כנוף בנוי הודלר מפשט את המסות הבהירות והחשוכות, ואז מבסס רוגע מאוד נבנה ב"רכס אגם ז'נבה ומונט בלאן עם עלות השחר"; האווירה של "עם עלות השחר" נותנת את משך הזמן שלה ל"רכס אגם ז'נבה ומונט בלאן עם עלות השחר". באוסף Staechelin, "רכס אגם ז'נבה ומונט בלאן עם עלות השחר". השחר מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Genfersee von Caux aus
- תאריך
- 1917
- אוסף
- מוזיאון סולתורן לאמנות
- טכניקה או פורמט
- 65×81 סמ
"Genfersee von Caux aus", משנת 1917, תופס את "Genfersee von Caux aus" כנוף בנוי. הודלר מעגן את קווי המתאר והמרווחים, ואז מתקין נוכחות חזיתית ב"Genfersee von Caux aus"; האווירה של " Caux aus" נותן את משך הזמן שלו ל "Genfersee von Caux aus". במוזיאון לאמנות סולתורן, "Genfersee von Caux aus" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken
- תאריך
- 1917
- אוסף
- קונסטהאוס ציריך
- טכניקה או פורמט
- 65.5×81 סמ
"Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken", משנת 1917, חוזר על "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" כנוף בנוי הודלר מביא עומק ושטח לדיאלוג, ואז מבסס קצב כמעט מוזיקלי ב "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken"; האווירה של "aufsteigenden Wolken" נותנת את משך הזמן שלה ל "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken". ב-Kunsthaus Zürich, "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" כיום מתעד שלב זה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen
- תאריך
- 1917
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 68.5×88 סמ
"Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen", משנת 1917, חוזר על "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen" כנוף בנוי הודלר מהדק את האנכיים ואת האופק, ואז מתקין כוח משיכה לא מודגש ב " Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen; האווירה של "Savoyer Alpen" נותנת את משך הזמן שלה ל"Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen". "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
דר קאלה באום
- תאריך
- 1917
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 96×80 סמ
"Der kahle Baum", משנת 1917, תופס את "Der kahle Baum" כנוף בנוי. בימת הודלר מצטלמת ומראה, ואז מתקינה מונומנטליות בלתי צפויה ב"Der kahle Baum"; האווירה של "kahle Baum" נותנת את משך הזמן שלה "Der kahle Baum". "Der kahle Baum" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Die Aare bei Solothurn
- תאריך
- 1915
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 65.5×81 סמ
"Die Aare bei Solothurn", משנת 1915, תופס את "Die Aare bei Solothurn" כנוף בנוי. הודלר מאזן מחוות ושתיקות, ואז מתקין נרטיב שקט ב"Die Aare bei Solothurn"; האווירה של "ביי Solothurn" נותן את משך הזמן שלו ל"Die Aare bei Solothurn". ב-Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Die Aare bei Solothurn" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
למות גנטרישקטה
- תאריך
- 1898
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 38×47 סמ
"Die Gantrischkette", משנת 1898, תופס את "Die Gantrischkette" כנוף בנוי. הודלר מנקד את הצבע והרישום, ואז מתקין סימטריה חיה ב"Die Gantrischkette"; האווירה של "Die Gantrischkette" תן את משך הזמן שלו ל"Die Gantrischkette". ב-Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Die Gantrischkette" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Der Salève im Herbst
- תאריך
- 1891
- אוסף
- מוזיאון האמנות לוצרן
- טכניקה או פורמט
- 88.4×68 סמ
"Der Salève im Herbst", משנת 1891, תופס את "Der Salève im Herbst" כנוף בנוי. הודלר מבודד את התוכניות ואת ההדים שלהן, ואז מתקין בהירות מרצון ב"Der Salève im Herbst"; האווירה של "im Herbst" תן את משך הזמן שלו ל "Der Salève im Herbst". במוזיאון האמנות בלוצרן, "Der Salève im Herbst" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
למות גולדן או
- תאריך
- 1890
- אוסף
- מוזיאון אוסקר ריינהארט "אם שטאדטגרטן"
- טכניקה או פורמט
- 70.5×52 סמ
"Die goldene Aue", משנת 1890, מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר. ב"Die goldene Aue", הודלר פורס את הקרוב והרחוק, ואז מתקין רגש מאופק ב"Die goldene Aue"; האבולוציה שלו שומרת על הסימן של " Die goldene Aue. במוזיאון אוסקר ריינהארט "אם שטאדטגרטן", "Die goldene Aue" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Die Strasse nach Evordes
- תאריך
- 1890
- אוסף
- מוזיאון אוסקר ריינהארט "אם שטאדטגרטן"
- טכניקה או פורמט
- 62.5 × 44.5 סמ
"Die Strasse nach Evordes", משנת 1890, מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר ב"Die Strasse nach Evordes", הודלר מנוגד בין אור לחומר, ואז מתקין ארכיטקטורה של המבט ב"Die Strasse nach Evordes"; שֶׁלָה האבולוציה שומרת על חותמו של "Die Strasse nach Evordes". במוזיאון אוסקר ריינהארט "Am Stadtgarten", "Die Strasse nach Evordes" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
בלוהנדר קירשבאום
- תאריך
- 1905
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 60×48 סמ
"בלוהנדר קירשבאום", משנת 1905, תופס את "בלוהנדר קירשבאום" כנוף בנוי הודלר תואם את הדמויות והעיצוב, ואז יוצר איזון ללא נוקשות ב "בלוהנדר קירשבאום"; האווירה של "בלוהנדר קירשבאום" נותן את משך הזמן שלו ל "בלוהנדר קירשבאום". "בלוהנדר קירשבאום" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
באום אם ברינזרזי וום בודלי אוס
- תאריך
- 1906
- אוסף
- קונסטהאוס ציריך
- טכניקה או פורמט
- 85×105 סמ
"Baum am Brienzersee vom Bödeli aus", משנת 1906, חוזר על "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus" כנוף בנוי. הודלר מפשט את התנועה וההמתנה, ואז מתקין כוח קריא מיד ב"באום אם Brienzersee vom Bödeli aus"; האווירה של "Bödeli aus" נותנת את משך הזמן שלה ל "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus". ב-Kunsthaus Zürich, "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Landschaftlicher Formenrhythmus
- תאריך
- 1908
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 44.5×71 סמ
"Landschaftlicher Formenrhythmus", משנת 1908, לוקח את "Landschaftlicher Formenrhythmus" כנוף בנוי. הודלר מעגן את התבנית ואת החזרה שלה, ואז מתקין נשימה בשפע ב"Landschaftlicher Formenrhythmus"; האווירה של "Landschaftlicher Formenrhythmus" נותנת את משך הזמן שלה ל"Landschaftlicher Formenrhythmus". "Landschaftlicher Formenrhythmus" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
שיניג' פלאט
- תאריך
- 1909
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 68×98 סמ
"Schynige Platte", משנת 1909, מפתחת את המוטיב שלה ללא נרטיב מיותר. ב"Schynige Platte", הודלר מביא את ההמונים הבהירים והאפלים לדיאלוג, ואז מבסס אינטימיות מפתיעה ב"Schynige Platte"; האבולוציה שלו נשמרת המותג של "Schynige Platte". "Schynige Platte" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
דר מונטנסי
- תאריך
- 1915
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 66×80 סמ
"Der Montanasee", מ-1915, חוזר על "Der Montanasee" כנוף בנוי. הודלר מהדק את קווי המתאר והמרווחים, ואז מתקין הפרעה מחושבת בדיסקרטיות ב"Der Montanasee"; האווירה של "דר Montanasee" נותן את משך הזמן שלו ל"Der Montanasee". "Der Montanasee" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
דיוקן עצמי
- תאריך
- בסביבות 1870-1918
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
"דיוקן עצמי", מתוארך לתאריך לא מוגדר ל"דיוקן עצמי", מתקן את נוכחותו של הדגם המיועד על ידי "דיוקן עצמי". הודלר מביים עומק ומשטח, ואז מתקין פשטות משוכללת מאוד ב"דיוקן עצמי"; ה פנים חומק מהמוסכמות של "דיוקן עצמי". "דיוקן עצמי" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Selbstbildnis mit grünem Kittel
- תאריך
- 1917
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 84.5×60.5 סמ
"Selbstbildnis mit grünem Kittel", משנת 1917, מתקן את נוכחותו של הדגם המיועד על ידי "Selbstbildnis mit grünem Kittel". הודלר מאזן את האנכיים והאופק, ואז מתקין מתח הכלול ב"Selbstbildnis mit grünem". קיטל; הפנים חומקות מהמוסכמות של "Selbstbildnis mit grünem Kittel". ב-Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Selbstbildnis mit grünem Kittel" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Selbstbildnis mit Stehkragen
- תאריך
- 1879
- אוסף
- מוזיאון אוסקר ריינהארט "אם שטאדטגרטן"
- טכניקה או פורמט
- 102×72 סמ
"Selbstbildnis mit Stehkragen", משנת 1879, מתקן את נוכחותו של הדגם שסומן על ידי "Selbstbildnis mit Stehkragen". הודלר מקדם את התנוחה והמראה, ואז מבסס רוגע בנוי מאוד ב"Selbstbildnis mit Stehkragen"; ה פנים חומקות מהמוסכמות של "Selbstbildnis mit Stehkragen". במוזיאון אוסקר ריינהארט "Am Stadtgarten", "Selbstbildnis mit Stehkragen" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
בילדניס ג'ורג' נבאצה
- תאריך
- 1916
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 61.5 × 53.5 סמ
"בילדניס ז'ורז' נבאצה", משנת 1916, מתקן את נוכחותו של הדגם שקבע "בילדניס ז'ורז' נבאצה". הודלר מבודד מחוות ושתיקות, ואז מתקין נוכחות חזיתית ב"בילדניס ז'ורז' נבאצה"; הפנים בורחות בנוחות של "Bildnis Georges Navazza". ב-Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Bildnis Georges Navazza" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
דיוקן של ג'יימס ויברט
- תאריך
- 1907
- אוסף
- המכון לאמנות של שיקגו
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
"דיוקן ג'יימס ויברט", משנת 1907, מתקן את נוכחותו של הדגם שקבע "דיוקן ג'יימס ויברט". הודלר פורס צבע ורישום, ואז מתקין קצב כמעט מוזיקלי ב"דיוקן ג'יימס ויברט"; הפנים חומק מהמוסכמות של "דיוקן ג'יימס ויברט". במכון לאמנות של שיקגו, "דיוקן ג'יימס ויברט" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
בילדניס גרטרוד מולר
- תאריך
- 1912
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 46×38 סמ
"בילדניס גרטרוד מולר", משנת 1912, מתקן את נוכחותו של הדגם שקבע "בילדניס גרטרוד מולר". הודלר מנוגדת בין התוכניות וההדים שלהן, ואז מתקין כוח משיכה לא מודגש ב"בילדניס גרטרוד מולר"; הפנים בורחות בנוחות של "בילדניס גרטרוד מולר". ב-Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Bildnis Gertrud Müller" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
בילדניס ווילי ראס
- תאריך
- 1911
- אוסף
- מוזיאון נוישאטל לאמנות והיסטוריה
- טכניקה או פורמט
- 112×84 סמ
"בילדניס ווילי ראס", משנת 1911, מתקן את נוכחותו של הדגם שקבע "בילדניס ווילי ראס". הודלר מעניק את הקרוב והרחוק, ואז מתקין מונומנטליות בלתי צפויה ב"בילדניס ווילי ראס"; הפנים בורחות מה מוסכמות של "בילדניס ווילי ראס".במוזיאון לאמנות והיסטוריה בנוישאטל, "בילדניס ווילי ראס" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
בילדניס מתיאס מורהרדט
- תאריך
- 1911
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 90×69.5 סמ
"בילדניס מתיאס מורהרדט", משנת 1911, מתקן את נוכחותו של הדגם שקבע "בילדניס מתיאס מורהרדט". הודלר מפשט אור וחומר, ואז מתקין נרטיב שקט ב"בילדניס מתיאס מורהרדט"; הפנים בורח מהמוסכמות של "בילדניס מתיאס מורהרדט". ב-Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Bildnis Mathias Morhardt" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
דיוקן הרקדנית ג'וליה ליאונרדי
- תאריך
- 1910
- אוסף
- מוזיאון וולרף-ריצ'רץ
- טכניקה או פורמט
- 34.5×40 סמ
"דיוקן הרקדנית ג'וליה ליאונרדי", משנת 1910, מתקן את נוכחות הדגם המיועד על ידי "דיוקן הרקדנית ג'וליה ליאונרדי". הודלר מעגן את הדמויות והעיצוב, ואז מתקין סימטריה חיה ב"דיוקן ה הרקדנית ג'וליה ליאונרדי; הפנים חומקות מהמוסכמות של "דיוקן הרקדנית ג'וליה ליאונרדי". במוזיאון וולרף-ריצ'רץ, "דיוקן הרקדנית ג'וליה ליאונרדי" מתעד היום את השלב הזה במסעה.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Porträt der Berthe Jacques
- תאריך
- 1894
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 35×28 סמ
"Porträt der Berthe Jacques", משנת 1894, מבסס את נוכחותו של הדגם שקבע "Porträt der Berthe Jacques". הודלר מביא תנועה וציפייה לדיאלוג, ואז מבסס בהירות מרצון ב"Porträt der Berthe Jacques"; הפנים חומקות מהמוסכמות של "פורטרט דר ברטה ז'אק". "פורטרט דר ברטה ז'אק" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
מאדאם דה ר.
- תאריך
- 1893
- אוסף
- אוספי האמנות הממלכתיים של דרזדן
- טכניקה או פורמט
- 35×27 סמ
"מאדאם דה ר'", משנת 1893, מתקן את נוכחותו של הדגם שקבע "מאדאם דה ר'". הודלר מהדק את המוטיב ואת החזרה שלו, ואז מתקין רגש מאופק ב"מאדאם דה ר".; הפנים בורחות מהנוחות של "מאדאם דה ר". ". באוספים הממלכתיים לאמנות של דרזדן, "מאדאם דה ר" מתעד היום את השלב הזה במסעה.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
דיוקן של הלן וייגלה
- תאריך
- 1888
- אוסף
- מוזיאון סטאדל
- טכניקה או פורמט
- 88.5 × 69.5 סמ
"דיוקן הלן וייגלה", מתוארך 1888, מתקן את נוכחות הדגם המיועד על ידי "דיוקן הלן וייגלה" הודלר מביים את המסות הבהירות והחשוכות, ואז מתקין ארכיטקטורה של המבט ב "דיוקן הלן וייגלה"; ה פנים חומקות מהמוסכמות של "דיוקן הלן וייגלה". במוזיאון שטדל, "דיוקן הלן וייגלה" מתעד היום את השלב הזה במסעה.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
בילדניס לואיז-דלפין דוכוסל
- תאריך
- 1885
- אוסף
- קונסטהאוס ציריך
- טכניקה או פורמט
- 55×46 סמ
"בילדניס לואיז-דלפין דוכוסל", משנת 1885, מתקן את נוכחותו של הדגם שסומן על ידי "בילדניס לואיז-דלפין דוכוסל". הודלר מאזן קווי מתאר ומרווחים, ואז מתקין איזון נטול קשיחות ב"בילדניס לואיז-דלפין דוכוסל"; הפנים חומקות מהמוסכמות של "בילדניס לואיז-דלפין דוכוסל". ב-Kunsthaus Zürich, "Bildnis Louise-Delphine Duchosal" מתעד היום את השלב הזה במסעה.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
הקורא
- תאריך
- 1885
- אוסף
- מוזיאון תיסן-בורנמיסה
- טכניקה או פורמט
- 31×38 סמ
"הקורא", שהופק ב-1885, מתבונן במחווה של "הקורא" ללא מחזה. עבור "הקורא", הודלר מקדם את העומק והמשטח, ואז מתקין כוח קריא מיד ב"הקורא"; המאמץ שומר על המשקל ספציפית ל "הקורא". במוזיאון תיסן-בורנמיסה, "הקורא" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
דר שוהמאכר
- תאריך
- 1887
- אוסף
- קונסטהאוס ציריך
- טכניקה או פורמט
- 46×38 סמ
"Der Schuhmacher", שהופק ב-1887, מתבונן במחווה של "Der Schuhmacher" ללא מחזה. עבור "Der Schuhmacher", הודלר מבודד את האנכיים ואת האופק, ואז מתקין נשימה בשפע ב"Der Schuhmacher"; המאמץ נמשך המשקל הספציפי ל "דר שוהמאכר". ב-Kunsthaus Zürich, "Der Schuhmacher" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
דר שוסטר אם פנסטר
- תאריך
- 1882
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 25.2×21 סמ
"Der Schuster am Fenster", שהופק ב-1882, מתבונן במחווה של "Der Schuster am Fenster" ללא מחזה. עבור "Der Schuster am Fenster", הודלר פורס פוזה ומבט, ואז מבסס אינטימיות מפתיעה ב"Der Schuster" אם פנסטר; המאמץ שומר על המשקל הספציפי ל"דר שוסטר אם פנסטר". "דר שוסטר אם פנסטר" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
דר נצפליקר
- תאריך
- 1883
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 24×18 סמ
"דר נצפליקר", שהופק ב-1883, מתבונן במחווה של "דר נצפליקר" ללא מחזה. עבור "דר נצפליקר", הודלר מנוגדת בין מחוות ושתיקות, ואז מתקין הפרעה מחושבת בדיסקרטיות ב"דר נצפליקר"; המאמץ שומר על המשקל הספציפי ל"דר נצפליקר". ב-Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Der Netzflicker" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
נהרין
- תאריך
- 1885
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 26.7 × 21.6 סמ
"נהרין", שהופק ב-1885, מתבונן במחווה של "נהרין" ללא מחזה. עבור "נהרין", הודלר מעניק צבע ורישום, ואז מבסס פשטות מאוד עובדת ב"נהרין"; המאמץ שומר על המשקל הספציפי ל" נהרין". ב-Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Näherin" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf
- תאריך
- 1882
- אוסף
- בניין מוזיאון וינטרתור לאמנויות יפות
- טכניקה או פורמט
- 37×26 סמ
"Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf", משנת 1882, מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר. ב"Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf", הודלר מפשט את הצילומים ואת ההדים שלהם, ואז מבסס מתח כלול ב"Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf"; האבולוציה שלו שומרת על הסימן של "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf". בבניין מוזיאון וינטרתור לאמנויות יפות, "Das Gebet in der Kathedrale סן-פייר בגנף" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
השתיינים
- תאריך
- 1886
- אוסף
- מוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה
- טכניקה או פורמט
- 170.5×141.5 סמ
"Les Buveurs", שהופק ב-1886, מתבונן במחווה של "Les Buveurs" ללא מחזה. עבור "Les Buveurs", הודלר מעגן את הקרוב והרחוק, ואז מבסס רוגע בנוי מאוד ב"Les Buveurs"; המאמץ שומר על המשקל הספציפי "השתיינים". במוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה, "Les Buveurs" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
ללא עבודה
- תאריך
- בסביבות 1870-1918
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 61×47 סמ
"ללא עבודה", שהופק בתאריך לא מוגדר עבור "ללא עבודה", מתבונן במחווה של "ללא עבודה" ללא הצגה עבור "ללא עבודה", הודלר מביא אור וחומר לדיאלוג, ואז מתקין נוכחות חזיתית ב " ללא עבודה; המאמץ שומר על המשקל הספציפי ל"ללא עבודה". "ללא עבודה" נשאר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Uhrmacherwerkstätte במדריד
- תאריך
- 1879
- אוסף
- הקרן הפדרלית של גוטפריד קלר
- טכניקה או פורמט
- 82×93 סמ
"Uhrmacherwerkstätte in Madrid", שהופק ב-1879, מתבונן במחווה של "Uhrmacherwerkstätte in Madrid" ללא מחזה עבור "Uhrmacherwerkstätte in Madrid", הודלר מהדק את הדמויות ואת העיצוב, ואז קובע כמעט קצב מחזמר ב "Uhrmacherwerkstätte in Madrid"; המאמץ שומר על המשקל הספציפי ל "Uhrmacherwerkstätte in Madrid". בקרן הפדרלית של גוטפריד קלר, "Uhrmacherwerkstätte in Madrid" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
הדייג
- תאריך
- 1879
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 27.1 × 37.7 סמ
"הדייג", שהופק ב-1879, מתבונן במחווה של "הדייג" ללא מחזה. עבור "הדייג", הודלר מביים תנועה ומחכה, ואז מתקין כוח משיכה לא מודגש ב"הדייג"; המאמץ שומר על המשקל הספציפי ל" הדייג ב-Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "הדייג" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
דר פפרר
- תאריך
- 1879
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 78.5×60.5 סמ
"Der Pfarrer", שהופק ב-1879, מתבונן במחווה של "Der Pfarrer" ללא מחזה. עבור "Der Pfarrer", הודלר מאזן את המוטיב והחזרה שלו, ואז מתקין מונומנטליות בלתי צפויה ב"Der Pfarrer"; המאמץ שומר על המשקל ספציפי ל"דר פפרר". "דר פפרר" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
צומת ביי דר
- תאריך
- 1880
- אוסף
- מוזיאון כל הקדושים
- טכניקה או פורמט
- 25.5×36.5 סמ
"Bei der Jonction", משנת 1880, מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר. ב"Bei der Jonction", הודלר מקדם את ההמונים הבהירים והאפלים, ואז מתקין נרטיב שקט ב"Bei der Jonction"; האבולוציה שלו שומרת על הסימן מתוך "ביי דר ג'ונקשן". במוזיאון דה טוסן, "ביי דר ג'ונקשן" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Landschaft an der Jonction bei Genf
- תאריך
- 1878
- אוסף
- מוזיאון פון-דר-היידט
- טכניקה או פורמט
- 50×70.5 סמ
"Landschaft an der Jonction bei Genf", משנת 1878, חוזר על "Landschaft an der Jonction bei Genf" כנוף בנוי. הודלר מבודד קווי מתאר ומרווחים, ואז מתקין סימטריה חיה ב"Landschaft an der צומת ביי גנף; האווירה של "ביי גנף" נותנת את משך הזמן שלה ל"Landschaft an der Jonction bei Genf". במוזיאון פון-דר-היידט, "Landschaft an der Jonction bei Genf" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Der Aarekanal bei Thun
- תאריך
- 1879
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 57×72 סמ
"Der Aarekanal bei Thun", משנת 1879, תופס את "Der Aarekanal bei Thun" כנוף בנוי. הודלר פורס עומק ומשטח, ואז מתקין בהירות מרצון ב"Der Aarekanal bei Thun"; האווירה של "ביי Thun" נותן את משך הזמן שלו ל"Der Aarekanal bei Thun". "Der Aarekanal bei Thun" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Die Mühle von Sousterre bei Genf
- תאריך
- 1878
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 40×54 סמ
"Die Mühle von Sousterre bei Genf", שהופק ב-1878, מתבונן במחווה של "Die Mühle von Sousterre bei Genf" ללא מחזה. עבור "Die Mühle von Sousterre bei Genf", הודלר מנוגד בין האנכיים והאופק, ואז מבסס רגש נשמר ב"Die Mühle von Sousterre bei Genf"; המאמץ שומר על המשקל הספציפי ל"Die Mühle von Sousterre bei Genf". "Die Mühle von Sousterre bei Genf" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
Weiden an der Jonction bei Genf.
- תאריך
- 1878
- אוסף
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- טכניקה או פורמט
- 46×55.5 סמ
"Weiden an der Jonction bei Genf.", משנת 1878, מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר. ב"Weiden an der Jonction bei Genf"., הודלר מעניק פוזה ומבט, ואז מתקין ארכיטקטורת מבט ב"Weiden an der צומת ביי גנף.; האבולוציה שלו שומרת על הסימן של "Weiden an der Jonction bei Genf". ב-Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Weiden an der Jonction bei Genf". היום מתעד את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
אם עופר מהמנזנארס
- תאריך
- בסביבות 1870-1918
- אוסף
- מוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה
- טכניקה או פורמט
- 44×65 סמ
"Am Ufer des Manzanares", מתוארך תאריך לא מוגדר ל "Am Ufer des Manzanares", מפתח את המוטיב שלו ללא נרטיב מיותר ב "Am Ufer des Manzanares", הודלר מפשט מחוות ושתיקות, ואז יוצר איזון ללא נוקשות ב"אם אופר דה מנזנארס"; האבולוציה שלו שומרת על הסימן של "אם אופר דה מנזנארס". במוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה, "Am Ufer des Manzanares" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
בקתה בהילטרפינגן
- תאריך
- 1871
- אוסף
- מוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה
- טכניקה או פורמט
- 37×50 סמ
"בקתה בהילטרפינגן", משנת 1871, מפתחת את המוטיב שלה ללא נרטיב מיותר ב"בקתה בהילטרפינגן", הודלר מעגן את הצבע והעיצוב, ואז מתקין כוח קריא מיד ב"בקתה בהילטרפינגן"; שֶׁלָה האבולוציה שומרת על המותג של "בקתה בהילטרפינגן". במוזיאון ז'נבה לאמנות והיסטוריה, "בקתה בהילטרפינגן" מתעד היום את השלב הזה במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
גרמונט
- תאריך
- בסביבות 1870-1918
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- שמן על בד
"גרמונט", מתוארך לתאריך לא מוגדר עבור "גרמונט", חוזר על "גרמונט" כנוף בנוי הודלר מביא את הצילומים וההדים שלהם לדיאלוג, ואז מתקין נשימה בשפע לתוך "גרמונט"; האווירה של " גרמונט" נותן את משך הזמן שלו ל"גרמונט". "גרמונט" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
פרדיננד הודלר
אגם ז'נבה נראה מצ'קסברס
- תאריך
- 1898
- אוסף
- אוסף פרטי
- טכניקה או פורמט
- 100.5×130 סמ
"אגם אגם ז'נבה במבט מצ'קסברס", משנת 1898, תופס את "אגם אגם ז'נבה במבט מצ'קסברס" כנוף בנוי. הודלר מהדק את הקרוב והרחוק, ואז מבסס אינטימיות מפתיעה ב"אגם אגם ז'נבה במבט מצ'קסברס"; האווירה של "דה צ'קסברס" נותן את משך הזמן שלו ל"לאק לימן וו דה צ'קסברס". "Lac Léman vu de Chexbres" נותר שלב מובהק במסעו.
ראה את העבודה
0 תגובות