המאות ה-15 - ה-20 · ציורי שמן
100 הציורים אנכיים המפורסם ביותר
מאה ציורים גבוהים מהם רחבים, שבהם דיוקן, אדריכלות, נוף והפשטה הופכים את הגובה לכוח קומפוזיציה אמיתי - מוואן אייק וורמיר ועד ואן גוך, מאטיס, קלימט ופולוק.
גובה כשפה
למה חלק מהטבלאות חייבות להיות אנכיות?
ציור אנכי אינו מוגדר רק על ידי מדידות: גובהו כופה דרך הסתכלות מסוימת העין כבר לא סורקת את התמונה כמו אופק; הוא עולה, יורד, משווה נחיתות ועוקב אחר צירים הפורמט נראה מותאם באופן טבעי לגוף העומד, לדיוקן באורך מלא, לעמוד, לעץ או למגדל עם זאת, הציירים הגדולים ביותר משתמשים בו בדיוק כדי להתגבר על הראיות הללו.
בדיוקנאות בית המשפט, אנכיות טוענת דרגה ונותנת מקום לתלבושות, מחוות ותכונות בציור הדתי היא מחברת את העולם הארצי למראה או לגובה פרידריך משתמש בה כדי להציב צללית הפונה אל העצומות; ואן גוך מרים את לוח האצבע לאורך חזיתות ופרחים; מודיליאני מותח את הצוואר והפנים עד שהם מכוונים לתמיכה במאטיס, מונדריאן או פולוק, הגובה הופך לבסוף לשדה אוטונומי של צבעים ומקצבים.
סיווג זה שומר רק על ציורי שמן שתמונתם למעשה גבוהה מהרחבה. פורמטים כמעט מרובעים הותרו רק כאשר האנכי נשאר מדיד; פנורמות, חיתוך מלאכותי, רישומים, פסטלים, צבעי מים, הדפסים ותצלומים לא נכללו. מאה התמונות, הפרופורציות וכרטיסי האינדקס של Shopify נבדקו בנפרד.
הפורמט האנכי מקרב את הציור לקומה האנושית, ואז מזמין את האמן להפוך את הדמיון הזה לארכיטקטורה.
הגוף מספק קנה מידה מיידי; תנוחה, תחפושת ורקע קובעים אם גובה זה נראה חגיגי, שביר או נייד.
דלת, עמוד, חזית או חלון מובילים את המבט ומאפשרים לערום מספר עומקים בחלל צפוף.
ציור דתי ומיתולוגי מפיץ לעתים קרובות את הנרטיב מארץ לשמים, מהנפילה ועד להופעה.
כאשר התבנית נעלמת, הגובה נשאר פעיל: אזורים שטוחים, טפטופים וסימנים מאורגנים שם כמו כוחות עולים.
100 ציורים שבהם גובה בונה את העין
דירוג עריכהצלליות שהפכו לאוניברסליות
עשרים האייקונים האנכיים האבסולוטיים
יוהנס ורמיר
הילדה עם עגיל פנינה
ב "הנערה עם עגיל הפנינה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ורמיר משתמש בגובה כדי להוריד אור לאורך קירות, פנים ובדים, תוך שמירה על ריכוז שקט של הסצנה הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים לבלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
יאן ואן אייק
בני הזוג ארנולפיני
ב "Les Époux Arnolfini", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור יאן ואן אייק מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.14 הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים בלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
דייגו ולסקז
המנינאס
ב "Les Ménines", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור דייגו ולסקז מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא אז 1.15 יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.15 הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים בלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
וינסנט ואן גוך
מרפסת קפה בערב
ב "קפה טראס בערב", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ואן גוך הופך את הדחף האנכי של עצים, פרחים או חזיתות לקצב חי; המגע עולה וגורם לחלל לרטוט אדריכלות ועומק מגיבים זה לזה: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על המרחב נושם הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים בלתי נפרדים מזהותו.
ראה רבייה →
קספר דוד פרידריך
הנוסע מתבונן בים של עננים
ב "הנוסע מתבונן בים של עננים", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור פרידריך מקים את הדמות, את הצוק או את החלון בין הצופה לאופק; הגובה הופך למדד להתבוננות המבט מתקדם בשלבים: החזית נותנת קנה מידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.27 הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים בלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
ז'אק-לואי דוד
מותו של מראט
ב "מות מראט" הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ז'אק-לואי דוד מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.23 הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים בלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
ז'אק-לואי דוד
בונפרטה חוצה את סן ברנרד הגדול
ב "בונפרטה חוצה את סן ברנרד הגדול", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור ז'אק-לואי דוד מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.22 יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.22 הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים בלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
וינסנט ואן גוך
חמניות
ב "חמניות", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ואן גוך הופך את הדחף האנכי של עצים, פרחים או חזיתות לקצב חי; המגע עולה וגורם לחלל לרטוט אדריכלות ועומק מגיבים זה לזה: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על המרחב נושם הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים בלתי נפרדים מזהותו.
ראה רבייה →
תומאס גיינסבורו
הילד הכחול
ב "הילד הכחול", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור תומס גיינסבורו מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים לבלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
ג'ורג' סטאבס
Whistlejacket
ב "Whistlejacket", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ג'ורג' סטאבס מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.22 הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים בלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
מעגל הקסמים
ב "מעגל הקסמים", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור ווטרהאוס מעניק לדמויותיו הגבהה תיאטרלית; וילונות, שיער וצמחים מאריכים את תנועת הגוף לאורך הגובה הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.47 הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים לבלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
פרנץ מארק
סוס כחול I
ב "סוס כחול I", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור פרנץ מארק מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.34 הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים לבלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
ז'ורז' סאוראט
הקרקס
ב "לה סירק", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ז'ורז' סאוראט מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה המחוות חותכות את הציר האנכי באלכסונים ועיקולים, ומעניקות לגובה קצב נע ולא קשיחות מונומנטלית הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים בלתי נפרדים מזהותו.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
דג זהב
ב "דג הזהב" הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מאטיס מתייחס לפורמט המצויר כמו קיר צבעוני שבו דמות, חלון ותפאורה יכולים להיערם מבלי לאבד את הקלילות שלהם הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.51 הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים לבלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
פול גוגן
ישו הצהוב
ב "ישו הצהוב", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות והתפלגות האור פול גוגן מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הדמויות פרושות בגובה ומובילות מפרט ארצי לנקודה הדרמטית או הרוחנית השולטת בקריאה כולה הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים בלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
אדוארד מאנה
הפיפר
ב "לה פיפר", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור. Édouard Manet מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הפורמט המצויר מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.71 הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים לבלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
יוהנס ורמיר
החלבנית
ב "לה לייטייר", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ורמיר משתמש בגובה כדי להוריד אור לאורך קירות, פנים ובדים, תוך שמירה על ריכוז שקט של הסצנה המבט מתקדם בשלבים: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.12 הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: הצללית, הציר האדריכלי או עליית האור הופכים בלתי נפרדים מזהותו.
ראה רבייה →
אלברכט דורר
דיוקן עצמי עם פרווה
ב "דיוקן עצמי עם פרווה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור אלברכט דירר מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים לבלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
יהודית הראשונה
ב "יהודית הראשונה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור גוסטב קלימט מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הדמויות פרושות בגובה ומובילות מפרט ארצי לנקודה הדרמטית או הרוחנית השולטת בקריאה כולה הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים בלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →
רוברט דלאוני
מגדל אייפל האדום
ב "מגדל אייפל האדום", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור רוברט דלאוני מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה אדריכלות ועומק מגיבים זה לזה: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על נשימת החלל הגובה כאן תורם לזיכרון המיידי של העבודה: צללית, ציר אדריכלי או עליית אור הופכים בלתי נפרדים מזהותה.
ראה רבייה →הגוף כמדד למסגרת
דיוקנאות באורך מלא, דמויות ונוכחות אנכית
פרידה קאלו
דיוקן עצמי עם שרשרת קוצים ויונק דבש
ב "דיוקן עצמי עם שרשרת קוצים ויונק דבש", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור פרידה קאלו מתאימה במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
אליזבת ויג'י לה ברון
דיוקן עצמי עם כובע קש
ב "דיוקן עצמי עם כובע קש", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור אליזבט ויג'י לה ברון מתאימה במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע, הם אלו שמלווים את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
ג'ון סינגר סרג'נט
הכרמנסיטה
ב "לה כרמנסיטה" הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ג'ון סינגר סרג'נט מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
ז'אן אוגוסט-דומיניק אינגרס
מאדאם מויטיסייר
ב "מאדאם מויטסייר", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ז'אן אוגוסט-דומיניק אינגרס מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.31 התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
פול סזאן
הילד באפוד האדום
ב "הילד באפוד האדום", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור פול סזאן מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
הקרן הירוקה
ב "קרן הירוקה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מאטיס מתייחס לפורמט המצויר כמו קיר צבעוני שבו ניתן לערום דמות, חלון ותפאורה מבלי לאבד את הקלילות שלהם הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.25 התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
אגון שילה
דיוקן עצמי באפוד צהוב
ב "דיוקן עצמי באפוד צהוב" הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור אגון שילה מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
פול גוגן
אנג'לה היפה
ב "לה בל אנג'לה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור פול גוגן מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.28 התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
ג'יימס אבוט מקניל ויסלר
הרמוניה באפור וירוק: מיס סיסלי אלכסנדר
ב "הרמוניה באפור וירוק: מיס סיסלי אלכסנדר", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור ג'יימס אבוט מקניל ויסלר מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה המבט מתקדם בשלבים: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.93 התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; החליפה, המחווה והחלל שמסביב בונים את הנוכחות של הדגם ביחד.
ראה רבייה →
רפאל
דיוקן של קרדינל
ב "דיוקן קרדינל", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור רפאל מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט, התנוחה והרקע, הם אלו שמלווים את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
טיציאן
שארל החמישי רכוב על סוס במיולברג
ב "צ'ארלס החמישי על גב סוס במיולברג", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור טיציאן מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך לאחר מכן לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.19 התמיכה מלווה את הגוף מבלי להקטין אותו לתנוחה; יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.19 התמיכה הופכת אז לפעילה כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.19 התמיכה הופכת אז לפעילה כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.19 התמיכה הופכת אז לפעילה כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.19 התמיכה הופכת אז לפעילה כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.19 התמיכה הופכת אז לפעילה כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.19 התמיכה הופכת אז לפעילה כמו הצורות המצוירות.
ראה רבייה →
דייגו ולסקז
גספר דה גוזמן, רוזן-דוכס אוליברס, רכוב על סוס
ב "גספר דה גוזמן, רוזן-דוכס אוליברס, רכוב על סוס", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור דייגו ולסקז מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.32 התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
אמדאו מודיליאני
החולצה הוורודה
ב "החולצה הוורודה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מודיליאני מעניק את התארכות הפנים והצוואר לזו של התומך, מה שהופך את הפורמט האנכי לחלק מהותי מסגנונו המבט מתקדם בשלבים: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.56 התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים את הנוכחות של הדגם ביחד.
ראה רבייה →
אמדאו מודיליאני
צעירה בשמלה צהובה (רנה מודוט)
ב "אישה צעירה עם שמלה צהובה (רנה מודוט)", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מודיליאני מעניק את התארכות הפנים והצוואר לזה של התמיכה, מה שהופך את הפורמט האנכי לחלק מהותי מסגנונו הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט התמיכה נותרת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט התמיכה נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט התמיכה נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט התמיכה נלווית לגוף מבלי לצמצם אותה לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
מקס בקמן
קוואפי בכחול
ב "קוואפי בכחול", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת פיזור האור מקס בקמן מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.69 יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.69 התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; החליפה, המחווה והמרחב שמסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
אדוארד מאנה
המרפסת
ב "לה באלקון", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור. Édouard Manet מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.39 התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
פייר אוגוסט רנואר
מטריות
ב "המטריות", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור רנואר מחזיק את תנועת בני הזוג או הקהל בקומפוזיציה גבוהה וגמישה המתחדשת ללא הרף על ידי הבדים המחוות חותכות את הציר האנכי באלכסונים ועיקולים, ומעניקות לגובה קצב נייד ולא קשיחות מונומנטלית התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
פייר אוגוסט רנואר
ריקוד בבוגיבל
ב "La Danse à Bougival", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור רנואר מחזיק את תנועת הזוג או הקהל בקומפוזיציה גבוהה וגמישה המתחדשת ללא הרף על ידי הבדים המחוות חותכות את הציר האנכי באלכסונים ועיקולים, ומעניקות לגובה קצב נייד ולא קשיחות מונומנטלית התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
פייר אוגוסט רנואר
ריקודי קאנטרי
ב "רוקדים בארץ", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור רנואר מחזיק את תנועת הזוג או הקהל בקומפוזיציה גבוהה וגמישה המתחדשת ללא הרף על ידי הבדים המחוות חותכות את הציר האנכי באלכסונים ועיקולים, ומעניקות לגובה קצב נייד ולא קשיחות מונומנטלית התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את נוכחות הדגם.
ראה רבייה →
פייר אוגוסט רנואר
רוקדים בעיר
ב "רוקדים בעיר", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור רנואר מחזיק את תנועת בני הזוג או הקהל בקומפוזיציה גבוהה וגמישה המתחדשת ללא הרף על ידי הבדים המחוות חותכות את הציר האנכי באלכסונים ועיקולים, ומעניקות לגובה קצב נייד ולא קשיחות מונומנטלית התמיכה מלווה את הגוף מבלי לצמצם אותו לתנוחה; תחפושת, מחווה וחלל מסביב בונים יחד את הנוכחות של הדגם.
ראה רבייה →הרם את הנרטיב
סיפורי קודש, מיתוסים ודרמות מלמעלה
אל גרקו
השילוש
ב "השילוש", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות והתפלגות האור אל גרקו מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הדמויות פרושות בגובה ומובילות מפרט ארצי לנקודה הדרמטית או הרוחנית השולטת בכל הקריאה ההגבהה מארגנת את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או ההתגלות השולטת בסצנה.
ראה רבייה →
רפאל
הפנינה
ב "הפנינה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת פיזור האור רפאל מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.27 הגובה מארגן את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או הגילוי השולט בסצנה.
ראה רבייה →
לאונרדו דה וינצ'י
בתולת הסלעים
ב "בתולת הסלעים", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות והתפלגות האור לאונרדו דה וינצ'י מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הדמויות פרושות בגובה ומובילות מפרט ארצי לנקודה הדרמטית או הרוחנית השולטת בכל הקריאה ההגבהה מארגנת את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או ההתגלות השולטת בסצנה.
ראה רבייה →
קאראווג'יו
Ecce Homo
ב "Ecce Homo", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור. Caravaggio מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה. הפורמט שצויר מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים. יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.26. ההגבהה מארגנת את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי ועד למראה החיצוני, האיום או הגילוי השולט בסצנה.
ראה רבייה →
קאראווג'יו
דוד וגוליית
ב "דוד וגוליית", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור קאראווג'יו מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הדמויות פרושות בגובה ומובילות מפרט ארצי לנקודה הדרמטית או הרוחנית השולטת בקריאה כולה הגובה מארגן את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או ההתגלות השולטת בסצנה.
ראה רבייה →
ארטמיסיה ג'נטיליסקי
יהודית עורפת את ראשו של הולופרנס
ב "יהודית עורפת את ראשו של הולופרנס", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות והתפלגות האור ארטמיסיה ג'נטילישי מתאימה במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הדמויות פרושות בגובה ומובילות מפרט ארצי לנקודה הדרמטית או הרוחנית השולטת בכל הקריאה ההגבהה מארגנת את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או ההתגלות השולטת בסצנה.
ראה רבייה →
ברונזינו
אלגוריה על ניצחון ונוס
ב "אלגוריה של ניצחון ונוס", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ברונזינו מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הדמויות פרושות בגובה ומובילות מפרט ארצי לנקודה הדרמטית או הרוחנית השולטת בקריאה כולה הגובה מארגן את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או ההתגלות השולטת בסצנה.
ראה רבייה →
גוסטב מורו
אורפיאוס
ב "אורפיאוס", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות והתפלגות האור גוסטב מורו מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הדמויות פרושות בגובה ומובילות מפרט ארצי לנקודה הדרמטית או הרוחנית השולטת בכל הקריאה ההגבהה מארגנת את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או ההתגלות השולטת בסצנה.
ראה רבייה →
אדוארד ברן-ג'ונס
גלגל המזל
ב "גלגל המזל", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור אדוארד ברן-ג'ונס מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה המבט מתקדם בשלבים: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 2.04 הגובה מארגן את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או ההתגלות השולטים בסצנה.
ראה רבייה →
ויליאם בוגרו
לידתה של ונוס
ב "הולדת ונוס", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות והתפלגות האור ויליאם בוגרו מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הדמויות פרושות בגובה ומובילות מפרט ארצי לנקודה הדרמטית או הרוחנית השולטת בכל הקריאה ההגבהה מארגנת את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או ההתגלות השולטת בסצנה.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
Circe Invidiosa
ב "Circe Invidiosa", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ווטרהאוס נותן לדמויותיו הגבהה תיאטרלית; וילונות, שיער וצמחים מאריכים את תנועת הגוף לאורך הגובה הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 2.14. ההגבהה מארגנת את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או הגילוי השולט בסצנה.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
אופלי בקצה הבריכה
ב "אופלי בקצה הבריכה" הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ווטרהאוס מעניק לדמויותיו הגבהה תיאטרלית; וילונות, שיער וצמחים מאריכים את תנועת הגוף לאורך הגובה הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.70 הגובה מארגן את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי אל המראה, האיום או הגילוי השולט בסצנה.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
אוליה הקדושה
ב "Sainte Eulalie", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ווטרהאוס מעניק לדמויותיו הגבהה תיאטרלית; וילונות, שיער וצמחים מאריכים את תנועת הגוף לאורך הגובה המבט מתקדם בשלבים: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל המבט מתקדם בשלבים: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.65 הגובה מארגן את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או הגילוי השולט בסצנה.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
פסיכה פתיחת הקופסה המוזהבת
ב "פסיכה פותחת את קופסת הזהב", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ווטרהאוס נותן לדמויותיו הגבהה תיאטרלית; וילונות, שיער וצמחים מאריכים את תנועת הגוף לאורך הגובה הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.58 הגובה מארגן את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או הגילוי השולט בסצנה.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
הגברת משאלוט מביטה בלנסלוט
ב "הגברת משאלוט מביטה בלנסלוט", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת פיזור האור ווטרהאוס נותן לדמויותיו הגבהה תיאטרלית; וילונות, שיער וצמחים מאריכים את תנועת הגוף לאורך הגובה הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך לאחר מכן לפעיל כמו הצורות המצוירות הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך לאחר מכן לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.84. ההגבהה מארגנת את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או הגילוי השולט בסצנה.
ראה רבייה →
ג'ובאני בטיסטה טייפולו
ההתעברות ללא רבב
ב "התעברות ללא רבב", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות והתפלגות האור ג'ובאני בטיסטה טייפולו מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הדמויות פרושות בגובה ומובילות מפרט ארצי לנקודה הדרמטית או הרוחנית השולטת בכל הקריאה ההגבהה מארגנת את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או ההתגלות השולטת בסצנה.
ראה רבייה →
יוג'ין דלקרואה
סצנות ממעשי הטבח בסקיו
ב "סצנות מטבחי הסקיו", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור יוג'ין דלקרואה מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה המבט מתקדם בשלבים: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.29 הגובה מארגן את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או ההתגלות השולטים בסצנה.
ראה רבייה →
פרנסיסקו דה גויה
יהודית והולופרנס
ב "יהודית והולופרנס", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות והתפלגות האור פרנסיסקו דה גויה מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הדמויות פרושות בגובה ומובילות מפרט ארצי לנקודה הדרמטית או הרוחנית השולטת בכל הקריאה ההגבהה מארגנת את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או ההתגלות השולטת בסצנה.
ראה רבייה →
קורג'יו
הערצת הרועים, המכונה הלילה
ב "הערצת הרועים, המכונה הלילה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת התפלגות האור קורג'יו מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.37. הגובה מארגן את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או הגילוי השולט בסצנה.
ראה רבייה →
ז'ורז דה לה טור
המדלן עם הלהבה המעשנת
ב "המדלן עם הלהבה המעשנת", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ז'ורז' דה לה טור מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הדמויות פרושות בגובה ומובילות מפרט ארצי לנקודה הדרמטית או הרוחנית השולטת בכל הקריאה ההגבהה מארגנת את הסיפור בשלבים, מהעולם הארצי לעבר המראה, האיום או ההתגלות השולטת בסצנה.
ראה רבייה →שדה כוח אוטונומי
האנכי המודרני: צבע, קצב והפשטה
אנרי מאטיס
הספרדי: הרמוניה בכחול
ב "הספרדית: הרמוניה בכחול", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור מאטיס מתייחס לפורמט המצויר כמו קיר צבעוני שבו דמות, חלון ותפאורה יכולים להיערם מבלי לאבד את הקלילות שלהם המראה מתקדם בשלבים: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.30 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.30 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי המחלק אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
חלון פתוח, קוליור
ב "חלון פתוח, קוליור", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מאטיס מתייחס לפורמט המצויר כמו קיר צבעוני שבו דמות, חלון ותפאורה יכולים להיערם מבלי לאבד את הקלילות שלהם אדריכלות ועומק מגיבים זה לזה: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על הנשימה של החלל הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על הנשימה של החלל הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי אשר מפיץ אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
החלון הכחול
ב "החלון הכחול", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור מאטיס מתייחס לפורמט המצויר כמו קיר צבעוני שבו דמות, חלון ותפאורה יכולים להיערם מבלי לאבד את הקלילות שלהם אדריכלות ועומק מגיבים זה לזה: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על הנשימה של החלל הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על הנשימה של החלל הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי אשר מפיץ אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
השמלה הירוקה
ב "השמלה הירוקה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מאטיס מתייחס לפורמט הזקוף כמו קיר צבעוני שבו דמות, חלון ותפאורה יכולים להיערם מבלי לאבד את הקלילות שלהם הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.24 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי המחלק אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
אודליסק ירוק תסרוקת
ב "Odalisque Coiffure Verte", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מאטיס מתייחס לפורמט המצויר כמו קיר צבעוני שבו דמות, חלון ותפאורה יכולים להיערם מבלי לאבד את הקלילות שלהם המראה מתקדם בשלבים: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.24 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.24 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי המחלק אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
אנרי מאטיס
הילדה עם עיניים ירוקות
ב "הנערה עם עיניים ירוקות", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מאטיס מתייחס לפורמט המצויר כמו קיר צבעוני שבו ניתן לערום דמות, חלון ותפאורה מבלי לאבד את הקלילות שלהם הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי אשר מפיץ אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
אמדאו מודיליאני
הסוודר הצהוב
ב "הסוודר הצהוב", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מודיליאני מעניק את התארכות הפנים והצוואר לזו של התמיכה, מה שהופך את הפורמט האנכי לחלק מהותי מסגנונו הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.52 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי המחלק אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
אמדאו מודיליאני
ילדה בחולצה ירוקה
ב "נערה בחולצה ירוקה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מודיליאני מתאים את התארכות הפנים והצוואר לזו של התמיכה, מה שהופך את הפורמט האנכי לחלק מהותי מסגנונו הצללית נשארת הציר הראשי, אך חללי הצד, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך חללי הצד, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי אשר מפיץ אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
אלכסיי פון ג'וולנסקי
ראש אישה מיסטי על רקע אדום
ב "ראש אישה מיסטית על רקע אדום", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור אלכסיי פון ג'וולנסקי מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הצללית נשארת הציר הראשי, אך חללי הצד, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך חללי הצד, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי המחלק אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
הרכב מס' VI (חזית כחולה)
ב "קומפוזיציה מס' VI (חזית כחולה)", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת התפלגות האור פיט מונדריאן מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.43 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי אשר מפיץ אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
מורנאו - הגן השני
ב "מורנאו - הגן II", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור.וסילי קנדינסקי מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התומך הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.30. יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא אז 1.30. יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.30. הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי המחלק אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
ג'קסון פולוק
חומר מנצנץ
ב "חומר מנצנץ", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור פולוק שולל מהאנך את תפקידו המסורתי כמסגרת להמרתו לשדה אנרגיה מכוסה בטפטופים, לולאות וחזרות הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.25 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי אשר מפיץ אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
ג'קסון פולוק
פסחא והטוטם
ב "פסחא והטוטם", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור פולוק שולל מהאנך את תפקידו המסורתי כמסגרת להמרתו לשדה אנרגיה מכוסה בטפטופים, לולאות וחזרות המבט מתקדם בשלבים: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.45 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.45 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי אשר מפיץ אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
ג'קסון פולוק
Fathom Five מלא
ב "Full Fathom Five", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור פולוק שולל מהאנך את תפקידו המסורתי כמסגרת להמרתו לשדה אנרגיה מכוסה בטפטופים, לולאות וחזרות הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.70 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי המחלק אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
ברוש אור ירח
ב "ברוש באור הירח", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת התפלגות האור אדוורד מונק מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.47 יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא אז 1.47 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי שמפיץ אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
אישה בכחול מול מים כחולים
ב "אישה בכחול מול מים כחולים", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור אדוורד מונק מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי אשר מפיץ אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
אדוארד מונק
דיוקן עצמי.Between the clock and the bed
ב "דיוקן עצמי בין השעון למיטה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור אדוורד מונק מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי אשר מפיץ אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
פול גוגן
הסוס הלבן
ב "הסוס הלבן", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת פיזור האור פול גוגן מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הקווים האנכיים הדומיננטיים מאוזנים על ידי כמה אלכסונים, מה שנותן לקומפוזיציה יציבות ללא חוסר תנועה יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.54 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי אשר מפיץ אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
אודילון רדון
טנק אפולו
ב "צ'אר ד'אפולון", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת פיזור האור אודילון רדון מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התומך הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.26 יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.26 יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.26. יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.26 הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי המחלק שטחים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
אחטירקה, כנסייה אדומה
ב "אחטירקה, כנסייה אדומה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ואסילי קנדינסקי מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה אדריכלות ועומק מגיבים זה לזה: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על נשימת החלל הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על נשימת החלל הפורמט כבר לא מותאם רק לגוף: הוא הופך למתח אוטונומי אשר מפיץ אזורים שטוחים, סימנים ותנועות מלמטה למעלה.
ראה רבייה →חופפים את העומק
חלונות, גנים, רחובות ונופים שהוקמו
אדגר דגה
כיתת הריקוד
ב "כיתת הריקוד", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור דגה מסכל אנכיות בחיתוכים אלכסוניים ומחוות קטועות; המבט עולה לתמונה מבלי לעקוב אחר ציר יציב מדי המחוות חותכות את הציר האנכי באלכסונים ועיקולים, ומעניקות לגובה קצב נייד ולא קשיחות מונומנטלית הקומפוזיציה מעלה חזית, תבנית ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים למעבר אנכי אמיתי.
ראה רבייה →
אדגר דגה
בבית קפה, אמר ל'אבסינת
ב "בבית קפה", אומר ל'אבסינת", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור דגה מסכל אנכיות בחיתוכים אלכסוניים ומחוות קטועות; המבט עולה לתמונה מבלי לעקוב אחר ציר יציב מדי. ארכיטקטורה ועומק מגיבים זה לזה: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על נשימה של החלל הקומפוזיציה מעלה חזית, תבנית ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים למעבר אנכי אמיתי.
ראה רבייה →
אדגר דגה
הכוכב / רקדן על הבמה
ב "הכוכב/רקדן על הבמה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור דגה מסכל אנכיות בחיתוכים אלכסוניים ומחוות קטועות; המבט עולה לתמונה מבלי לעקוב אחר ציר יציב מדי המחוות חותכות את הציר האנכי באלכסונים ועיקולים, ומעניקות לגובה קצב נע ולא קשיחות מונומנטלית הקומפוזיציה מעלה חזית, תבנית ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים למעבר אנכי אמיתי.
ראה רבייה →
יוהנס ורמיר
אמנות הציור
ב "אמנות הציור", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור ורמיר משתמש בגובה כדי להוריד אור לאורך קירות, פנים ובדים, תוך שמירה על ריכוז שקט של הסצנה הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה של הצבעים והמקצבים שלו יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.19 הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה של צבעים ומקצבים יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.19 הקומפוזיציה מציבה חזית, דפוס ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים לחציית רוחב אנכית אמיתית.
ראה רבייה →
יוהנס ורמיר
הקונצרט
ב "הקונצרט", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ורמיר משתמש בגובה כדי להוריד אור לאורך קירות, פנים ובדים, תוך שמירה על הסצנה מרוכזת בשקט המחוות חותכות את הציר האנכי באלכסונים ועיקולים, ומעניקות לגובה קצב נע ולא קשיחות מונומנטלית הקומפוזיציה מעלה חזית, דפוס ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים למעבר אנכי אמיתי.
ראה רבייה →
יוהנס ורמיר
הילדה עם כוס היין
ב "הנערה עם כוס היין", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ורמיר משתמש בגובה כדי להוריד אור לאורך קירות, פנים ובדים, תוך שמירה על ריכוז שקט של הסצנה הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הקומפוזיציה מציבה חזית, דוגמה ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים למעבר אנכי אמיתי.
ראה רבייה →
קלוד מונה
נשים בגן
ב "נשים בגן", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מונה משתמש בגובה כדי להצמיד קרקע, דמות, ארכיטקטורה ושמים, כך שהאור עובר דרך מספר מישורים עוקבים הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הקומפוזיציה מציבה חזית, דפוס ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים למעבר אנכי אמיתי.
ראה רבייה →
קלוד מונה
Rue Montorgueil, בפריז. פסטיבל של 30 ביוני 1878
ב "La Rue Montorgueil, בפריז. פסטיבל ה-30 ביוני 1878", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מונה משתמש בגובה כדי להצמיד קרקע, דמות, ארכיטקטורה ושמים, כך שהאור עובר דרך מספר מישורים עוקבים. ארכיטקטורה ועומק מגיבים זה לזה: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על נשימה של החלל הקומפוזיציה מציבה חזית, דפוס ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים למעבר אנכי אמיתי.
ראה רבייה →
קלוד מונה
אישה עם מטריה פונה ימינה
ב "אישה עם מטריה הפונה ימינה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מונה משתמש בגובה כדי להצמיד קרקע, דמות, ארכיטקטורה ושמים, כך שהאור עובר דרך מספר מישורים עוקבים הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הקומפוזיציה מציבה חזית, דוגמה ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים למעבר אנכי אמיתי.
ראה רבייה →
קלוד מונה
אישה עם מטריה פנתה שמאלה
ב "אישה עם שמשייה הפונה שמאלה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מונה משתמש בגובה כדי להצמיד קרקע, דמות, ארכיטקטורה ושמים, כך שהאור עובר דרך מספר מישורים עוקבים הצללית נשארת הציר הראשי, אך החללים הצדדיים, התחפושת והרקע מונעים מהתנוחה להפוך לעמוד פשוט הקומפוזיציה מציבה חזית, דפוס ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים למעבר אנכי אמיתי.
ראה רבייה →
קלוד מונה
קמיל מונה (1847-1879) בגן ארגנטיו
ב "קמיל מונה (1847-1879) בגן ארגנטיו", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור מונה משתמש בגובה כדי להצמיד קרקע, דמות, ארכיטקטורה ושמים, כך שאור עובר דרך מספר מישורים עוקבים אדריכלות ועומק מגיבים זה לזה: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על נשימה של החלל הקומפוזיציה מעלה חזית, תבנית ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים למעבר אנכי אמיתי.
ראה רבייה →
קספר דוד פרידריך
צוקי גיר באי רוגן
ב "צוקי גיר באי רוגן", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור פרידריך מקים את הדמות, את המצוק או את החלון בין הצופה לאופק; הגובה הופך להיות מדד להתבוננות אדריכלות ועומק מגיבים זה לזה: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על נשימה של החלל הקומפוזיציה מעלה חזית, תבנית ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים לחציית רוחב אנכית אמיתית.
ראה רבייה →
קספר דוד פרידריך
אישה בחלון
ב "אישה בחלון", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת חלוקת האור פרידריך מקים את הדמות, את הצוק או את החלון בין הצופה לאופק; הגובה הופך למדד להתבוננות המבט מתקדם בשלבים: החזית נותנת קנה מידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.41 הקומפוזיציה מציבה חזית, תבנית ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים לחציית רוחב אנכית אמיתית.
ראה רבייה →
וינסנט ואן גוך
כנסיית אובר-סור-אואז, במבט מהאפסיס
ב "כנסיית אובר-סור-אואז, במבט מהאפסיס", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ואן גוך הופך את האנכי דחף של עצים, פרחים או חזיתות לקצב חי; המגע עולה וגורם לחלל לרטוט אדריכלות ועומק מגיבים זה לזה: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על המרחב נושם הקומפוזיציה מעלה חזית, דפוס ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים לחציית רוחב אנכית אמיתית.
ראה רבייה →
ג'יימס אבוט מקניל ויסלר
נוקטורן בכחול וזהב - גשר באטרסי הישן
ב "Nocturne en bleu et or - the Old Bridge of Battersea", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת התפלגות האור ג'יימס אבוט מקניל ויסלר מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות. יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.32. הקומפוזיציה מציבה חזית, דפוס ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים לחציית רוחב אנכית אמיתית.
ראה רבייה →
אלפרד סיסלי
כנסיית מורט לאחר הגשם
ב "כנסיית מורט אחרי הגשם", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת התפלגות האור אלפרד סיסלי מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה. ארכיטקטורה ועומק מגיבים זה לזה: הקווים העולים מנחים את העין, בעוד הפתחים הצדדיים שומרים על נשימה של החלל הקומפוזיציה מעלה חזית, תבנית ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים לחציית רוחב אנכית אמיתית.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
אגן צ'ארלס החמישי באלקאזר של סביליה
ב "אגן צ'ארלס החמישי באלקאזר מסביליה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת התפלגות האור חואקין סורולה מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה המבט מתקדם בשלבים: החזית נותנת את קנה המידה, המרכז נושא את התבנית והחלק העליון פותח או סוגר את החלל יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.50 הקומפוזיציה מעלה את החזית, התבנית והשמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים לחציית רוחב אנכית אמיתית.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
חצר הריקודים, אלקאזר מסביליה
ב "חצר הריקודים, אלקאזר מסביליה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת התפלגות האור חואקין סורולה מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה המחוות חותכות את הציר האנכי באלכסונים ועיקולים, ומעניקות לגובה קצב נע ולא קשיחות מונומנטלית הקומפוזיציה מעלה חזית, תבנית ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים לחציית רוחב אנכית אמיתית.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
מריה בלה גרניה
ב "מריה א-לה גרניה", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, את קנה המידה של הדמויות ואת התפלגות האור חואקין סורולה מתאים במדויק את הקווים, המסות והמרווחים לתנועה כלפי מעלה של התמיכה הגובה מהדק את המסות הצדדיות ומעצים את הנושא; כל מרווח ריק הופך לאחר מכן לפעיל כמו הצורות המצוירות כל מרווח ריק הופך להיות פעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 2.01. יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הופך אז לפעיל כמו הצורות המצוירות יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 2.01. הקומפוזיציה מציבה חזית, דפוס ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים לחציית רוחב אנכית אמיתית.
ראה רבייה →
ג'ון וויליאם ווטרהאוס
קוטפי התפוזים
ב "הלקטים הכתומים", הפורמט האנכי אינו מהווה מיכל פשוט: הוא מווסת את עליית המבט, קנה המידה של הדמויות ופיזור האור ווטרהאוס נותן לדמויותיו גובה תיאטרלי; וילונות, שיער וצמחים מאריכים את תנועת הגוף לאורך הגובה הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.47 הפורמט הזקוף מקרב את הבד לגוף האדם, אך האמן הופך אותו לארכיטקטורה משלו של צבעים ומקצבים יחס הגובה/רוחב של התמונה המבוקרת הוא 1.47 הקומפוזיציה מציבה חזית, דפוס ושמים; העומק המוערם הזה הופך נוף או פנים למעבר אנכי אמיתי.
ראה רבייה →אנטומיה של פורמט
חמש דרכים לאכלס את האנכי
הפורמט האנכי יכול לתמוך בציר מרכזי יציב מאוד, אך הקומפוזיציות החזקות ביותר נמנעות ממונוטוניות זרוע, אלכסון אדריכלי, וילון או קו נעלם קוטעים את הטיפוס גם החללים הצדדיים ממלאים תפקיד מכריע: הם מבודדים את הצללית, נותנים אוויר לתבנית או גורמים ללחץ המסגרת להיות מורגש.
הפרופורציה גם משנה את האפקט אנכי מתון נשאר קרוב לחלון ומתאים לפנים ורמיר פורמט דק מאוד מקרב את הדמות לעמוד, כמו עם ווטרהאוס או קלימט בין השניים, ציירי נוף ואמנים מודרניים מנצלים את הסופרפוזיציה של המישורים: רצפה, דפוס, אופק ושמים הופכים לארבע פעימות של אותה קריאה.
דמות או ארכיטקטורה מעניקים לתמונה את יציבותה ומאפשרים למדוד את הגובה באופן מיידי.
הוא מנתק את המומנטום כלפי מעלה, יוצר תנועה ומונע מהקומפוזיציה להפוך לסימטרית או קבועה.
חזית, מרכז וחלק עליון מארגנים התקדמות נרטיבית, מרחבית או זוהרת.
השקט סביב התבנית מחזק את נוכחותו ונותן למסגרת לחץ ניכר.
מגע, צבע וסימן מובילים את העין כלפי מעלה גם כאשר אף דמות לא בונה את התמונה.
שיטת בחירה
אנכיות נמדדת באמת
שמן בלבד
מאה העבודות הן ציורי שמן רישומים, דיו, פסטלים, צבעי מים, הדפסים ותצלומים אינם נכללים.
גובה עליון
כל תמונה נמדדה: הגובה תמיד עולה על הרוחב, עם יחס ממוצע של 1.44.
מוצרים מבוקרים
מאה הרפרודוקציות של Shopify פעילות, מתפרסמות ומקושרות למאה תמונות עיקריות נפרדות.
שאלות נפוצות
תקראו את הגובה אחרת
מתי מערך נחשב אנכי?
כאשר גובהו גדול מרוחבו ההבדל יכול להיות קל, כמו בחלק מהפנים של ורמיר, או מסומן מאוד בדמויות הדקות של קלימט ווטרהאוס.
מדוע דיוקנאות משתמשים בפורמט הזה לעתים קרובות כל כך?
לגוף העומד עצמו יש מבנה אנכי הפורמט מאפשר להראות פנים, יציבה, תחפושת ותכונות תוך השארת הדגם חלל המעמיד את דרגתה או אישיותה.
האם נוף יכול להיות אנכי?
כן. פרידריך, ואן גוך, מונה או סיסלי מציבים את החזית, המוטיב הראשי והשמים. האופק הופך אז לשלב בקריאה שעולה דרך התמונה.
האם התמונות נחתכו כדי להיראות אנכיות?
מס 'הסיווג מבוסס על התמונות המלאות המשמשות את גיליונות העתקה נשללו חיתוך מפורט ופורמטים מוארכים באופן מלאכותי.
כיצד מסווגות עבודות?
השורות הראשונות משלבות תהילה עולמית, חשיבות היסטורית וחוזקה המיוחד של הבנייה האנכית הפרקים הבאים מבחינים בין דמות, סיפור, מודרניות ונוף.
0 תגובות