המאות ה-16 - ה-20 · ציורי שמן
100 הציורים ריבועים המפורסם ביותר
מאה ציורים שהפורמט הריבועי שלהם נשלט, שבהם למרכז, לאלכסונים ולקצוות יש חוזק דומה - מהולביין, קלימט ומונה ועד מלביץ', מונדריאן, קנדינסקי ודלאוני.
איזון ללא כיוון דומיננטי
למה הריבוע משנה את איך שאנחנו נראים?
הריבוע מתנגד להרגלי המבט מלבן אופקי קורא באופן ספונטני לנוף; מלבן אנכי מעורר את הגוף העומד כאשר הגובה והרוחב הופכים כמעט שווים, לא נדרש כיוון מראש המרכז צובר כוח משיכה, ארבע הצלעות מפעילות לחץ דומה והאלכסון הקל ביותר הופך גלוי מאוד המרכז צובר כוח משיכה, ארבע הצלעות מפעילות לחץ דומה והאלכסון הקל ביותר הופך גלוי מאוד הקומפוזיציה חייבת לבנות תנועה משלה במקום לשאול אותה מהפורמט.
הריבוע המדויק נותר נדיר יחסית לפני המודרניות, משום שלוחות, יצירות מזבח ודיוקנאות מצייתים לשימושים אחרים קלימט, לעומת זאת, הופך אותו לכלי מרכזי: הגנים שלו, "הנשיקה" והדיוקן של אדל בלוך-באואר מבלבלים בין עומק לבין משטח דקורטיבי מונה מפגיש מים, צמחים והשתקפויות עד כדי מחיקת האופק מלביץ', מונדריאן וקנדינסקי עושים אז צעד מכריע: הריבוע כבר לא ממסגר עולם מיוצג, הוא עצמו הופך לבעיה ציורית.
הקורפוס מחיל כעת כלל הדוק: יחס הגובה/רוחב של כל תמונה שלמה נשאר בין 0.90 ל-1.10, בממוצע של 1.00. עבודות עם וינייטה מרובעת בלבד הוסרו לאחר בדיקה ויזואלית. כולם ציורי שמן; רישומים, דיו, פסטלים, צבעי מים, הדפסים, תצלומים וגידולים מפורטים אינם נכללים.
בריבוע, העין אינה יודעת מראש אם עליה לעלות, לחצות או להסתובב: הציור חייב להמציא כיוון משלו.
זה באופן טבעי תופס את העין, אבל ציורים גדולים מזיזים אותו, מחלקים אותו או גורמים לו להקרין לכיוון הקצוות.
הם מכניסים כיוון ומהירות לשדה שבלעדיהם עלול להיראות יציב או סימטרי מדי.
הקרבה הדומה שלהם מהדקת את הצורות והופכת כל שוליים לפעילים כמו התבנית הראשית.
עם ההפשטה, הריבוע מפסיק להיות חלון: הוא הופך למציאות אוטונומית של קווים, סימנים וצבעים.
100 ציורים שבהם איזון הריבוע בונה את התמונה
דירוג עריכהאיזון שהפך לאוניברסלי
עשרים האייקונים של הכיכר
גוסטב קלימט
הנשיקה
ב "הנשיקה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
דיוקן אדל בלוך-באואר הראשון
ב "דיוקן אדל בלוך-באואר הראשון", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
הנס הולביין הצעיר
השגרירים
ב "השגרירים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים הנס הולביין הצעיר מתאים במדויק מסות, קווים ומרווחים ליציבות הפורמט אלכסון או עקומה חוצה יציבות גיאומטרית ומעניק למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
קזימיר מלביץ'
ריבוע אדום: ריאליזם ציורי של איכרה בשני מימדים
ב "ריבוע אדום: ריאליזם ציורי של אשת איכרה בשני ממדים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קזימיר מלביץ' מתאים במדויק מסות, קווים ומרווחים ליציבות הפורמט ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.04 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
הרכב עם אדום, כחול וצהוב
ב "קומפוזיציה עם אדום, כחול וצהוב", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון מונדריאן הופך את הריבוע למערכת איזון שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לפינות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
כמה מעגלים
ב "כמה מעגלים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את המיקום המרכזי, את המתח של הקצוות ואת מאזן הכיוונים קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים הקומפוזיציה מאזנת מסות מוצקות ומרווחים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
חואקין סורולה
ללכת ליד הים
ב "ללכת ליד הים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים חואקין סורולה מתאים במדויק מסות, קווים ומרווחים ליציבות הפורמט אלכסון או עקומה חוצה יציבות גיאומטרית ומעניק למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
קלוד מונה
חבצלות מים: הרמוניה ירוקה
ב "חבצלות מים: הרמוניה ירוקה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון קלוד מונה מתאים במדויק מסות, קווים ומרווחים ליציבות הפורמט ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.97 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
גן חווה עם חמניות
ב "גן חווה עם חמניות", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.0
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
פאלאס אתנה
ב "פאלאס אתנה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
תקווה II
ב "תקווה II", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק אלכסון או עקומה חוצה את היציבות הגיאומטרית ונותנת לעין כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
ההר הכחול
ב "ההר הכחול", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לעצמים ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.08 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
צבע כחול
ב "ציור כחול", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
פול קליי
סנסיו
ב "סנסיו", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קליי מתייחס לריבוע הקטן כאל עולם שלם שבו סימן, ראש או צבע מספיקים כדי לארגן את החלל הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.09 הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.09 הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.09 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
פול קליי
בלון אדום
ב "בלון אדום", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קליי מתייחס לריבוע הקטן כאל עולם שלם שבו סימן, ראש או צבע מספיקים כדי לארגן את החלל אלכסון או עקומה חוצה את היציבות הגיאומטרית ומעניקה למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.04 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
רוברט דלאוני
דיסק סימולטני
ב "דיסק סימולטני", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, מתח הקצה ואיזון הכיוון. Delaunay מקרין דיסקים וניגודים בו-זמניים ממספר מרכזים, מה שמעניק לפורמט הריבועי אנרגיה מסתובבת. ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצופף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים. יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99. כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
דנה
ב "דנאה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.97 המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.97 המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.97 המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.97 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
פרנץ מארק
הנמר
ב "הנמר", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים מארק קושר חיות ונוף ברשת של עקומות צבעוניות אשר מנצלת את כל היציבות של הריבוע הקומפוזיציה מאזנת מסות מוצקות ומרווחים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.09 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
סוניה קניפס
ב "סונג'ה קניפס", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק אלכסון או עקומה חוצה את היציבות הגיאומטרית ונותנת למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
ציור כתם אדום
ב "תרשים כתמים אדומים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 כאן, היחס הקרוב ל-1:1 תורם ישירות לזהות החזותית ולתהילה של היצירה.
ראה רבייה →הנוף הופך למשטח
הנופים המרובעים של קלימט
גוסטב קלימט
אטרסי
ב "אטרסי", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
בריכה שקטה
ב "בריכה רגועה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
יער אשוח I
ב "יער אשוח I", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק אלכסון או עקומה חוצה את היציבות הגיאומטרית ונותנת לעין כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
יער אשור
ב "יער הדבורים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
יער ליבנה
ב "יער ליבנה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לפינות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99 האופק נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99 האופק נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
עץ אגס
ב "פוירייה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
סערה מתקרבת (הצפצפה הגדולה II)
ב "סערה מתקרבת (הצפצפה הגדולה II)", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק אלכסון או עקומה חוצה את היציבות הגיאומטרית ונותנת לעין כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
שיחי ורדים מתחת לעצים
ב "ורדים מתחת לעצים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את המיקום המרכזי, את המתח של הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
גן חמניות
ב "גן חמניות" הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לפינות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לפינות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
שדה בפריחה
ב "שדה בפרח", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
שדה פרג
ב "שדה פרגים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק אלכסון או עקומה חוצה את היציבות הגיאומטרית ונותנת לעין כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
החמנייה
ב "החמנייה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
מגדל מים
ב "שאטו ד'או", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לפינות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
פארק בטירת קאמר
ב "פארק בטירת קאמר", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
טירת קאמר באטרסי השלישי (Schloss Kammer am Attersee III)
ב "שאטו קאמר אטרסי III (Schloss Kammer am Attersee III)", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק אלכסון או עקומה חוצה יציבות גיאומטרית ונותנת לעין כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
בית כפרי של אוסטריה עילית
ב "בית כפרי אוסטרי עליון", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
שדרה בפארק שלוס קאמר
ב "שדרה בפארק שלוס קאמר", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לפינות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לפינות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
מלצ'סינה באגם גארדה
ב "מלצ'סינה על אגם גארדה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
נוף גננות איטלקי
ב "נוף גננות איטלקי", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק אלכסון או עקומה חוצה את היציבות הגיאומטרית ונותנת למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
עץ תפוח II
ב "פומייר II", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את המיקום המרכזי, את המתח של הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 האופק דוהה לטובת שטיח רציף של עלים, מים, חזיתות והשתקפויות.
ראה רבייה →תמיכה הופכת למדידה
רשתות והרכבים גיאומטריים
פיט מונדריאן
קומפוזיציה עם כחול
ב "קומפוזיציה עם כחול", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
קומפוזיציה עם קווים אפורים
ב "קומפוזיציה עם קווים אפורים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את המיקום המרכזי, את המתח של הקצוות ואת איזון הכיוונים מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה הקומפוזיציה מאזנת מסות מוצקות ומרווחים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
הרכב: צילומים בהירים עם קווים אפורים
ב "קומפוזיציה: מישורים בהירים עם קווים אפורים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה אלכסון או עקומה חוצים יציבות גיאומטרית ומעניקים למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
קומפוזיציה עם רסטר 6: תוצאה, קומפוזיציה עם צבעים
ב "קומפוזיציה עם רסטר 6: תוצאה, קומפוזיציה עם צבעים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, את מתח הקצה ואת איזון הכיוונים מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
הרכב 7: צילומים בהירים עם קווי מתאר אפורים
ב "קומפוזיציה 7: צילומים בהירים עם קווי מתאר אפורים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים מונדריאן הופך את הריבוע למערכת איזון שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.98 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.98 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
הרכב עם רשת 4 (יהלום)
ב "קומפוזיציה עם רשת 4 (יהלום)", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את המיקום המרכזי, את המתח של הקצוות ואת איזון הכיוונים מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה הקומפוזיציה מאזנת מסות מוצקות ומרווחים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.97 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
N° VI /הרכב N° II
ב "N° VI /Composition N° II", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה אלכסון או עקומה חוצים יציבות גיאומטרית ומעניקים למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
הרכב A
ב "קומפוזיציה A", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
הרכב C
ב "קומפוזיציה C", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מיקום המרכז, מתח הקצוות ואיזון הכיוון מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
הרכב n° III
ב "קומפוזיציה n° III", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה הקומפוזיציה מאזנת מסות מוצקות ומרווחים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.97 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
טבלה I
ב "טבלה I", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה אלכסון או עקומה חוצים יציבות גיאומטרית ומעניקים למבטה כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.06 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
הרכב עם תכנית גדולה אדום, צהוב, שחור, אפור וכחול
ב "קומפוזיציה עם מישור גדול אדום, צהוב, שחור, אפור וכחול", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, את מתח הקצה ואת איזון הכיוונים מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
הרכב יהלומים עם צהוב, שחור, כחול, אדום ואפור
ב "קומפוזיציה לוסאנג' עם צהוב, שחור, כחול, אדום ואפור", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, מתח הקצוות וכיווני האיזון מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזור רציף יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
הרכב עם אדום, צהוב וכחול
ב "קומפוזיציה עם אדום, צהוב וכחול", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, את מתח הקצה ואת איזון הכיוונים מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה הקומפוזיציה מאזנת מסות מוצקות ומרווחים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
ברודווי בוגי ווגי
ב "ברודווי בוגי ווגי", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה אלכסון או עקומה חוצים יציבות גיאומטרית ומעניקים למבטה כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
פיט מונדריאן
בוגי ווגי של ניצחון
ב "בוגי ווגי של הניצחון", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון מונדריאן הופך את הריבוע למערכת שיווי משקל שבה קווים, לבנים ומישורים צבעוניים מודדים ישירות את התמיכה ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
מעגלים בתוך מעגל
ב "מעגלים בתוך מעגל", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מיקום המרכז, מתח הקצה ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
על לבן II
ב "על לבן II", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, מתח הקצה ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מוצקים מבלי להעדיף באופן מתמשך אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.07 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
שלושה צלילים
ב "שלושה צלילים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים אלכסון או עקומה חוצים יציבות גיאומטרית ומעניקים למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
בריבוע השחור
ב "בכיכר השחורה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.04 התמיכה כבר לא ממסגרת סצנה: היא הופכת להיות עצם המידה של קווים, מישורים ומרווחים.
ראה רבייה →להניע יציבות
אימפרוביזציות ומקצבים מעגליים
ואסילי קנדינסקי
נמלטים
ב "פוגה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לעצמים המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים הקרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם שקט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
אלתור גיא
ב "אלתור ראווין", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מוצקים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם חוסר תנועה.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
מוסקבה I
ב "מוסקבה I", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון וכתם הופכים לכוחות ולא לעצמים אלכסון או עקומה עוברים דרך יציבות גיאומטרית ומעניקים למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.04 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם השקט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
גבריאל מינטר ציור
ב "ציור גבריאל מינטר", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם השקט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
אליפסה אדומה
ב "סגלגל אדום", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לעצמים המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.98 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם שקט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
מסגרת שחורה
ב "מסגרת שחורה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, מתח הקצה ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מוצקים מבלי להעדיף באופן מתמשך אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.90 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם חוסר תנועה.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
צלב לבן
ב "צלב לבן", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לעצמים אלכסון או עקומה עוברים דרך יציבות גיאומטרית ומעניקים למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.91 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם שקט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
ליווי צהוב
ב "ליווי צהוב", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם שקט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
הר
ב "הר", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לעצמים המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם חוסר תנועה.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
טיפוס חינני
ב "עלייה חיננית", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מוצקים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם חוסר תנועה.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
קווים שחורים
ב "קווים שחורים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לעצמים אלכסון או עקומה עוברים דרך יציבות גיאומטרית ומעניקים למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.98 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם שקט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
אלתור חלומי
ב "אלתור חלומי", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם שקט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
מסיבה אינטימית
ב "מסיבה אינטימית", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לעצמים המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם שקט.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
צביעה במרכז הירוק
ב "ציור במרכז הירוק", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את המיקום המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לאובייקטים הקומפוזיציה מאזנת מסות מוצקות ומרווחים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.93 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם חוסר תנועה.
ראה רבייה →
ואסילי קנדינסקי
אימפרוביזציה n°30 (קנונים)
ב "אימפרוביזציה n°30 (קנונים)", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים קנדינסקי מפעיל את הריבוע לכל הכיוונים; עיגול, אלכסון ונקודה הופכים לכוחות ולא לעצמים אלכסון או עקומה עוברים דרך יציבות גיאומטרית ומעניקים למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם שקט.
ראה רבייה →
רוברט דלאוני
מחווה לבלריוט
ב "הומאז' לבלריות", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים דלאוני מקרינה דיסקים וניגודים בו זמנית ממספר מרכזים, ומעניקה לפורמט הריבועי אנרגיה מסתובבת ארבע הצלעות מפעילות לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם שקט.
ראה רבייה →
רוברט דלאוני
שמש וירח
ב "שמש וירח", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מיקום המרכז, מתח הקצוות ואיזון הכיוון. Delaunay מקרין דיסקים וניגודים בו-זמנית ממספר מרכזים, מה שמעניק לפורמט הריבועי אנרגיה מסתובבת המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם שקט.
ראה רבייה →
רוברט דלאוני
דיסקים
ב "דיסקים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מיקום המרכז, את מתח הקצה ואת איזון הכיוונים. Delaunay מקרין דיסקים וניגודים בו-זמנית ממספר מרכזים, מה שמעניק לפורמט הריבועי אנרגיה מסתובבת הקומפוזיציה מאזנת מסות מוצקות ומרווחים מבלי להעדיף באופן מתמשך אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם חוסר תנועה.
ראה רבייה →
רוברט דלאוני
שמש, מגדל, מטוס
ב "שמש, מגדל, מטוס", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מיקום המרכז, את מתח הקצה ואת מאזן הכיוונים.Delaunay מקרין דיסקים וניגודים בו-זמנית ממספר מרכזים, ומעניק לפורמט הריבועי אנרגיה מסתובבת. אלכסון או עקומה חוצים יציבות גיאומטרית ומעניקים למבטה כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00. עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם שקט.
ראה רבייה →
רוברט דלאוני
חלון עם וילונות כתומים
ב "חלון עם וילונות כתומים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון. Delaunay מקרין דיסקים וניגודים בו-זמנית ממספר מרכזים, מה שמעניק לפורמט הריבועי אנרגיה מסתובבת. ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים. יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02. עיגולים, קשתות ואלכסונים מונעים מיציבות הריבוע להתמזג עם השקט.
ראה רבייה →הביאו את התבנית והקצוות יחד
דמויות, ערים וחיות בכיכר
אגון שילה
עץ סתיו באוויר הקצוץ (עץ חורף)
ב "עץ סתיו באוויר חסר המנוחה (עץ חורף)", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מיקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים. Schiele מהדק דמות, עץ או עיר בשדה קומפקטי שהחללים שלו מחזקים את שבריריות התבנית המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.99 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגביר את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
אגון שילה
ההרמיטים
ב "הרמיטים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים שילה מהדק דמות, עץ או עיר בשדה קומפקטי שהחללים שלו מחזקים את שבריריות התבנית הקומפוזיציה מאזנת מסות מוצקות ומרווחים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגביר את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
אגון שילה
שטיין על הדנובה, במבט מדרום
ב "שטיין על הדנובה, במבט מדרום", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את המיקום המרכזי, את המתח של הקצוות ואת מאזן הכיוונים שילה מהדק דמות, עץ או עיר בשדה קומפקטי שהחללים שלו מחזקים את שבריריות התבנית אלכסון או עקומה חוצה יציבות גיאומטרית ומעניקה למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
אגון שילה
שקיעה
ב "שקיעה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את המיקום המרכזי, את המתח של הקצוות ואת מאזן הכיוונים. Schiele מהדק דמות, עץ או עיר בשדה קומפקטי שהחללים שלו מחזקים את שבריריות התבנית ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגביר את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
אגון שילה
אמא עם שני ילדים III
ב "אמא עם שני ילדים III", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים שילה מהדק דמות, עץ או עיר בשדה קומפקטי שהחללים שלו מחזקים את שבריריות התבנית המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.96 המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.96 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
אגון שילה
המשפחה
ב "המשפחה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים. Schiele מהדק דמות, עץ או עיר בשדה קומפקטי שהחללים שלו מחזקים את שבריריות התבנית הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.94. השדה הקומפקטי מפגיש נושא וקצוות, ומגביר את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
אגון שילה
דיוקן של גרטי שילה
ב "דיוקן גרטי שילה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את המיקום המרכזי, את המתח של הקצוות ואת מאזן הכיוונים שילה מהדק דמות, עץ או עיר בשדה קומפקטי שהחללים שלו מחזקים את שבריריות התבנית אלכסון או עקומה חוצה יציבות גיאומטרית ומעניקה למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
אגון שילה
דיוקן של ארתור רוסלר
ב "דיוקן ארתור רוסלר", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים שילה מהדק דמות, עץ או עיר בשדה קומפקטי שהחללים שלו מחזקים את שבריריות התבנית ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
פרנץ מארק
צבי בשלג
ב "צבי בשלג", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מיקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים מארק קושר בעלי חיים ונוף ברשת של עקומות צבעוניות אשר מנצלת את כל היציבות של הריבוע המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לפינות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגביר את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
פרנץ מארק
צבי ביער I
ב "צבי ביער I", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את המיקום המרכזי, את המתח של הקצוות ואת איזון הכיוונים מארק קושר בעלי חיים ונוף ברשת של עקומות צבעוניות אשר מנצלת את כל היציבות של הריבוע הקומפוזיציה מאזנת מסות מוצקות ומרווחים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.97 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגביר את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
פרנץ מארק
ציפורים
ב "ציפורים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את המיקום המרכזי, את המתח של הקצוות ואת מאזן הכיוונים מארק קושר בעלי חיים ונוף לרשת של עקומות צבעוניות אשר מנצלת את כל היציבות של הריבוע אלכסון או עקומה חוצה יציבות גיאומטרית ומעניקה למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.09 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
פרנץ מארק
בעלי חיים בנוף
ב "חיות בנוף", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את המיקום המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון מארק קושר בעלי חיים ונוף ברשת של עקומות צבעוניות המנצלת את היציבות המלאה של הריבוע ארבע הצלעות מפעילות לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.08 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
פרנץ מארק
טירול
ב "טירול", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מיקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים מארק קושר בעלי חיים ונוף ברשת של עקומות צבעוניות אשר מנצלת את כל היציבות של הריבוע המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.94 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
הבתולות
ב "הבתולות", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת איזון הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.96 הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.96 הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.96. הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 0.96. השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
אוגוסט מאקה
אישה בז'קט ירוק
ב "אישה במעיל הירוק", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים אוגוסט מאקה מתאים במדויק מסות, קווים ומרווחים ליציבות הפורמט אלכסון או עקומה חוצה יציבות גיאומטרית ומעניק למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.02 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
אוגוסט מאקה
נוף ליד הים
ב "נוף ליד הים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים אוגוסט מאקה מתאים במדויק מסות, קווים ומרווחים ליציבות הפורמט ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.05 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
אוגוסט מאקה
רוקוקו
ב "רוקוקו", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מתאים את הריבוע המרכזי, מתח הקצוות ואיזון הכיוון אוגוסט מאקה מתאים במדויק מסות, קווים ומרווחים ליציבות הפורמט המרכז נשאר רגיש, אך מספר הדגשים קרובים לזוויות שומרים על מחזוריות רציפה יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
האישה עם המעריץ
ב "האישה עם המניפה", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 הקומפוזיציה מאזנת מסות ומרווחים מלאים מבלי להעדיף לאורך זמן אופקי או אנכי יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.00 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
שלושת העידנים של נשים
ב "שלושת העידנים של נשים", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את מקום המרכז, את מתח הקצוות ואת מאזן הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק אלכסון או עקומה חוצה יציבות גיאומטרית ונותנת למבט כיוון מדויק יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →
גוסטב קלימט
את התינוק
ב "התינוק", הריבוע אינו מסגרת שנוספה סביב התבנית: הוא מווסת את המיקום המרכזי, את המתח של הקצוות ואת איזון הכיוונים קלימט הופך את הריבוע למדיום רציף: דמות, עלווה וקישוט יכולים לחלוק את אותה צפיפות מבלי להיכנע לאופק ארבעת הצדדים מפעילים לחץ דומה, מה שמצפיף את התבנית והופך כל שוליים לפעילים יחס הגובה/רוחב של התמונה האינטגרלית המבוקרת הוא 1.01 השדה הקומפקטי מפגיש בין נושא וקצוות, ומגדיל את הנוכחות של כל צללית וכל חלל.
ראה רבייה →אנטומיה של פורמט
חמש דרכים להפעיל את הריבוע
ריבוע סימטרי לחלוטין יכול להפוך לאינרטי אם הצייר מציב הכל במרכז הקומפוזיציות החזקות ביותר מבססות אפוא חוסר איזון מבוקר: דמות מעט מאופקת, אלכסון, קבוצה צפופה יותר בזווית או צבע שמושך צד אחד האחדות של הפורמט נשארת מורגשת, אבל המבט מסתובב במקום לעצור.
בנוף, הכיכר מפחיתה את השליטה באופק ומאפשרת לקרקע, לעלווה או להשתקפויות לעלות לקצה העליון. בפנים הוא מפגיש בין דמויות וחפצים. בהפשטה, הוא מציע שדה ללא אוריינטציה נרטיבית מוקדמת. הנייטרליות לכאורה הזו מסבירה מדוע מלביץ' ומונדריאן בחרו בו כדי להטיל ספק בציור עצמו.
שינוי התבנית יוצר מתח מיידי בין כוח המשיכה המרכזי של הריבוע לבין קריאת קצה.
הוא נותן כיוון למבט והופך יציבות גיאומטרית לתנועה.
עלווה, מים או חומר ממלאים את פני השטח מבלי להבחין בבירור בחזית וברקע.
אלמנט שנחתך על ידי הפריים גורם לנו לדמיין שהסצנה ממשיכה מעבר לארבעת הצדדים.
קווים ואזורים שטוחים מודדים ישירות את התמיכה כאשר הייצוג מפנה את מקומו להפשטה.
שיטת בחירה
למעשה נמדדו פרופורציות
שמן בלבד
מאה העבודות הן ציורי שמן רישומים, דיו, פסטלים, צבעי מים, הדפסים ותצלומים אינם נכללים.
מ-0.90 עד 1.10
כל תמונה מלאה נמדדה יחס הגובה/רוחב הממוצע הוא 1.00, עם סובלנות מקסימלית של עשרה אחוזים סביב הריבוע המדויק.
מוצרים מבוקרים
מאה הרפרודוקציות של Shopify פעילות, מתפרסמות ומקושרות למאה תמונות עיקריות נפרדות.
שאלות נפוצות
תסתכלו על הריבוע אחרת
מה זה שולחן מרובע בדירוג הזה?
ציור שיחס הגובה/רוחב המבוקר שלו הוא בין 0.90 ל-1.10. השוליים הצרים האלה שומרים על פורמטים היסטוריים מעט לא סדירים תוך אי הכללת מלבנים.
למה לא פשוט לזכור את היחס המדויק של 1:1?
הריבוע המתמטי הופך נפוץ במיוחד עם המודרניות סובלנות מוגבלת לעשרה אחוזים נמנעת מהדרת תמיכות ישנות קרוב מאוד לריבוע.
למה קלימט כל כך נוכח?
הוא השתמש בכיכר בעקביות יוצאת דופן לפורטרטים, זוגות ובעיקר נופים פורמט זה מאפשר לו להפגיש מוטיב דקורטיבי ועומק מבלי להכפיף אחד לשני.
האם התמונות נחתכו כדי להיכנס למבחר?
מס 'שליטה נוגעת התמונה המלאה של העבודה; vignettes מרובע המקיף ציור מלבני חיתוך מפורט הושלכו.
כיצד מסווגות עבודות?
הדרגות הראשונות משלבות תהילה עולמית, חשיבות היסטורית ותפקידה החזק במיוחד של הכיכר הפרקים הבאים מפתחים את נופיו, הגריד, המקצבים המעגליים, הדמויות, הערים ובעלי החיים של קלימט.
0 תגובות