ציור מפורסם · וינסנט ואן גוך · ארל, 1888
כיסא ריק, דיוקן של וינסנט
ואן גוך מתחיל את הכיסא בארל בסביבות נובמבר 1888 וחוזר אליו בינואר 1889. המקטרת והטבק המונחים על המושב הופכים אותו לדיוקן עקיף, שתוכנן כבן זוג לכורסתו של גוגן.
ציור שמן זה על בד, שמידותיו 91.8 × 73 ס״מ, שמור בגלריה הלאומית בלונדון (NG3862). העץ הצהוב, האריחים האדומים והקיר בגוון אקווה מעניקים אופי לרהיט רגיל. גלו מה הציור מציג, מה המכתבים מאשרים ואיך שני הכיסאות משיבים זה לזה.
הכיסא של ואן גוך מציג בדיוק את מה שכותרתו מבטיחה: כיסא מעץ צהוב בעל מושב קש, הניצב על רצפת אריחים אדומים. ובכל זאת, הציור הפך לאחד הדימויים המפורסמים ביותר של האמן. הסיבה נעוצה פחות ברהיט עצמו ויותר באופן שבו הוא תופס את החלל. במבט מעט מלמעלה, כשהוא פונה ימינה וכמעט נמצא בהישג ידנו, נדמה שהוא ממתין לבעליו.
ואן גוך מתחיל את הציור בארל בסוף 1888, לאחר שפול גוגן הגיע לבית הצהוב. הוא מתכנן אותו כבן זוג לכורסתו של גוגן. שני המושבים משיבים זה לזה: הכיסא של וינסנט כפרי, מואר באור יום ומלווה במקטרת; זה של גוגן אלגנטי יותר, מוצג בלילה עם ספרים ונר.
המקור הוא ציור שמן על בד שמידותיו 91.8 × 73 ס״מ, השמור בגלריה הלאומית בלונדון תחת המספר NG3862. המוזיאון רכש אותו ב־1924 באמצעות קרן קורטולד. הנתונים האלה מעניקים מסגרת מדויקת, אך מעל הכול היצירה מבקשת שנביט בה כעל דיוקן ללא גוף.
הגלריה הלאומית מחזיקה ביצירה תחת הכותרת האנגלית הישירה הזאת.
החל בנובמבר ועובד שוב בינואר 1889 לאחר עזיבתו של גוגן.
קווי מתאר צבעוניים ומרקם גלוי מארגנים את הסצנה.
הציור שייך לאוסף הראשי של המוזיאון הלונדוני.
הבית הצהוב
ואן גוך רצה שלכל רהיט יהיה אופי
בספטמבר 1888 ואן גוך מרהט את הבית הצהוב כדי שיוכל לארח את גוגן, ומתוך שאיפה רחבה יותר להקים סטודיו משותף בדרום צרפת. מכתביו מספרים על רכישות מעשיות מאוד: מיטות, מצעים, מראה ושנים עשר כיסאות. הוא מבהיר שאינו רוצה דבר יקר ערך, אך מבקש שהכול, מהכיסא ועד הציור, יהיה בעל אופי.
המשפט הזה מאיר את הכיסא. המושב אינו נעשה חשוב משום שהוא נדיר או מפואר. להפך, הוא מייצג חיי עבודה פשוטים מבחירה. העץ הלא מלוטש, מושב הסוף והרגליים המעט לא אחידות מתאימים לדימוי שוינסנט בונה לעצמו: צייר הקרוב לחפצים רגילים ולערכי האיכרים.
החדר בארל מאפשר למקם את הרהיט הזה בחזון רחב יותר. המיטה, הכיסאות, השולחן והתמונות על הקיר אינם מוצגים לפי פרספקטיבה אקדמית מושלמת. הם יוצרים חלל צבעוני וקריא מיד, שבו כל חפץ תורם לאווירה.
דיוקן באמצעות תחליף
הכיסא הריק אינו מסמל רק היעדרות
כיסא לא תפוס מזמין אותנו באופן טבעי לדמיין את מי שזה עתה עזב או עשוי לחזור. ואן גוך משתמש בציפייה הזאת, אך אינו מצייר ריק דומם. הכיסא תופס כמעט את מלוא גובה הבד. צבעו הצהוב בולט קדימה, רגליו נחות בכבדות על האריחים וקווי המתאר הכחולים־ירוקים שלו רוטטים מול הרצפה האדומה.
המקטרת ונרתיק הטבק המונחים על המושב מעניקים לקשר אופי אישי. עישון היה חלק מהרגליו של ואן גוך. החפצים האלה אינם מספיקים כדי ליצור דיוקן עצמי במובן המדויק, אך הם מחזקים את הרעיון של רהיט הנושא את חותם השימוש ובעליו.
מאחור, ארגז הנושא את החתימה ״Vincent״ מכיל פקעות שנבטו, אולי בצלים. מימין, דלת כחולה והציר הגדול שלה ממשיכים את קווי הרגליים. לכן החתימה אינה מבודדת בפינה: היא שייכת לחפץ מאותו עולם ביתי.
הכיסא ריק, אך הציור לעולם אינו ריק: צבע, מרקם וחפצים הופכים היעדרות לנוכחות.
לקרוא את הציור כזהות הנבנית באמצעות היומיום.שני מושבים, שני אופיים
ואן גוך וגוגן: דיוקן כפול השונה כמו יום ולילה
שני הציורים תוכננו כיצירות משלימות. המושבים פונים זה לעבר זה כאשר תולים אותם יחד. ההשוואה אינה דקורטיבית בלבד: כל רהיט, כל חפץ וכל תאורה מציעים אישיות אמנותית.
הכיסא של וינסנט
עץ צהוב, מושב סוף, מקטרת וטבק, אור בהיר. הכיסא נראה שימושי, ישיר וקרוב לחיי האיכרים שוואן גוך העריץ.
הכורסה של גוגן
עץ כהה מגולף, משענות ידיים, שני רומנים ונר. התאורה הלילית האדומה והירוקה יוצרת נוכחות אינטלקטואלית ותיאטרלית יותר.
יהיה פשטני מדי לקרוא את הראשון כ״טוב״ ואת השני כ״רע״. ואן גוך מעריץ את גוגן ותולה תקוות רבות בשיתוף הפעולה ביניהם. הניגוד מבטא הן את ההבדל במזג והן את הרצון ליצור זוג. לאחר הקרע ביניהם בדצמבר 1888, המושבים מקבלים תהודה כואבת יותר, אך הסיפור המאוחר הזה אינו צריך למחוק את התכנון המקורי שלהם.
חמש נקודות להתבוננות
מה מונע מהציור להפוך לאיור של רהיט
פשטות הנושא הופכת כל יחס לגלוי. די בפרספקטיבה מתוקנת מדי, באריחים אחידים מדי או בצהוב אחיד כדי להחליש את המכלול. הביטו איך אי־הסדירויות הקטנות יוצרות נוכחות.
אנו רואים את המושב ואת הרצפה מלמעלה. הכיסא נראה קרוב, כמעט ניתן לאחיזה, אך רגליו הפונות לכיוונים שונים שומרות על חוסר יציבות קל.
קוויהם מובילים את העין תוך שמירה על הרטט של משיכות המכחול.
הוא מפריד בין העץ הצהוב לקיר ולרצפה בלי להקשיח את הכיסא כמו רישום מודפס.
הקליעה מתכנסת אל מרכז המושב ומעניקה מבנה לתבליט.
הציר והמזוזות שלה ממשיכים את מערך הקווים במקום ליצור רק רקע.
צבעים ומתח
הצהוב של הכיסא נשען על האדום ועל הכחול־ירוק
ואן גוך אינו מחפש צבע מקומי ניטרלי. הוא מגזים ומארגן. העץ הצהוב בולט קדימה מול הקיר בגוון אקווה; אריחי הטרקוטה מחממים את הרצפה; קווי המתאר הירוקים והכחולים מונעים מהצורות להתמזג. רפרודוקציה משכנעת חייבת לשמור על ההבדלים האלה בלי להפוך את הציור לכרזה צעקנית.
ביצירה כה מצומצמת, הדיוק אינו נובע ממספר הפרטים אלא מאיכות היחסים בין ארבע משפחות הצבע העיקריות.
צהוב, טרקוטה, אקווה וירוק: אף אחד מהם אינו צריך לפעול לבדו.בחירת רפרודוקציה
העתק טוב חייב לשמור על אי־השלמות המאורגנת
רפרודוקציה מצוירת ביד היא ציור חדש, ללא היסטוריית הבעלות או הערך המוזיאלי של המקור. בכיסא, הסיכון העיקרי הוא ״לנקות״ את הדימוי: ליישר את הרגליים, להסדיר את האריחים, להחליק את קו המתאר ולאחד את הצהוב. אך דווקא אי־הסדירויות האלה מעניקות לרהיט את חיוניותו.
| אזור | מה לשמר | טעות נפוצה | בדיקה מועילה |
|---|---|---|---|
| הכיסא | מבנה כפרי, נטייה והבדלים בעץ | רהיט מושלם מבחינה גאומטרית | להשוות את ארבע הרגליים ואת הקושרות |
| המושב | קליעה מתכנסת, מקטרת וטבק קריאים | קש דקורטיבי החוזר על עצמו | לבחון את כיוון משיכות המכחול |
| הרצפה | פרספקטיבה גמישה וגוונים אדומים מובחנים | לוח משבצות שטוח ומכני | להביט בתמונה ממרחק שני מטרים ואז מקרוב |
| קווי מתאר | כחולים וירוקים גלויים אך משולבים | קו שחור אחיד | לבדוק את המעברים מול הקיר והרצפה |
| מרקם | תבליט המשרת את הצורות | מרקם זהה בכל מקום | להשתמש באור מעט משיק |
הפורמט האנכי צריך להישאר קרוב ליחסי המידות המקוריים. חיתוך מרובע קוטע לעיתים קרובות את הרצפה או דוחס את משענת הגב. אם הקיר מחייב מידה אחרת, שמרו על היחס ושנו את המסגרת או את השוליים. בד בגודל בינוני שומר על האינטימיות של הנושא; פורמט גדול הופך את הכיסא לנוכחות כמעט גופנית.
שאלו גם כיצד יצולמו תמונות הבקרה. אור חם מדי עלול להפוך את הקיר לירקרק ולדחוף את הצהובים לעבר כתום; אור קר עלול להעלים את האדומים של הרצפה. הבדיקה המועילה ביותר משלבת מבט כללי, פרטים של המושב ושל קווי המתאר, ואז ציון ברור של התאורה שנעשה בה שימוש. לבסוף, בדקו אם הבד יימסר מגולגל או מתוח על מסגרת מתיחה, משום שההחלטה הזאת משנה את האריזה, את ההובלה ואת התלייה הסופית.
רפרודוקציה ויצירות קשורות
הכיסא וארבע יצירות להרחבת המבט
הרפרודוקציה של הכיסא זמינה בחנות. ארבעת הציורים האחרים מאפשרים להשוות את ריהוט הבית הצהוב, את האור של ארל, את הצהובים של ואן גוך ואת האנרגיה של משיכות המכחול שלו.
הכיסא של וינסנט עם המקטרת שלו
גלו את הקומפוזיציה הנבחנת כאן, עם המקטרת, העץ הצהוב והאריחים האדומים.
לצפייה ברפרודוקציה
החדר בארל
ההקשר הישיר ביותר להבנת הכיסא, המיטה והבית הצהוב.
לצפייה ברפרודוקציה
מרפסת בית הקפה בערב
מבט נוסף על ארל, שבו צבעים חמים וקרים בונים את החלל.
לצפייה ברפרודוקציה
החמניות
סולם צהוב מורכב שבו הערכים הטונליים, המרקם וטמפרטורת הצבע עושים את כל ההבדל.
לצפייה ברפרודוקציה
ליל כוכבים
המחווה הופכת לתנועה מתמשכת, שונה מאוד מהיציבות הכבדה של הכיסא.
לצפייה ברפרודוקציהבחדר אמיתי
לתלות את הכיסא בלי להפוך את הסלון לתפאורה כפרית
הציור אינו דורש רהיט צהוב או אביזרים פרובנסליים. צבעיו מספיקים בפני עצמם. קיר בהיר מדגיש את קווי המתאר בגוון אקווה; ירוק אפרפר יוצר מעטפת עמוקה יותר; גוון טרקוטה עדין מאוד יכול להדהד את הרצפה, בתנאי שמשאירים מרחב נשימה סביב הציור.
לתת לקו המתאר מרחב נשימה
לבן שבור או בז׳ מינרלי שומרים על הצהוב המואר ומאפשרים לכחול־ירוק להיראות.
לבחור ירוק מעומעם
העדיפו גוון אפרפר יותר מצבעי הציור כדי שהכיסא יישאר מוקד המבט.
לחשוף את המרקם
אור צדי רך מראה את משיכות המכחול. זרקור חזיתי יוצר השתקפויות ומשטיח את הקש.
עץ או גימור מט
עץ טבעי, חום כהה או שחור רך מלווים את הנושא בלי לחקות את הרהיט המצויר.
לעיון בקטלוג
שלושה אוספים מאוירים להמשך הקריאה
עיינו תחילה בוואן גוך, ואז השוו את שפתו הציורית לפוסט־אימפרסיוניזם ולמחקרי האור האימפרסיוניסטיים.
תיעוד מוסדי
המקורות העיקריים
רישום הגלריה הלאומית מספק את הנתונים החומריים ואת פרשנות הדיוקן הכפול. המכתבים מאפשרים למצוא את דברי ואן גוך על שני הכיסאות ועל תוכניתו לבית הצהוב.
הגלריה הלאומית
תאריך, מידות, היסטוריית בעלות, תיאור והקשר לכורסתו של גוגן.
לעיוןניתוח השוואתיתמונת החודש
קריאת שני המושבים כדיוקנאות של אופיים מנוגדים.
לעיוןמקור ראשונימכתב 736
ואן גוך מזכיר את הכורסה שצייר עבור גוגן ואז את הכיסא שלו עם מקטרת וטבק.
לעיוןהבית הצהובמכתב 677
רכישת הכיסאות והרצון להעניק אופי לבית האמן.
לעיוןשאלות נפוצות
הכיסא של ואן גוך בשמונה תשובות
מתי צייר ואן גוך את הכיסא שלו?
הוא מתחיל את הציור בארל בסוף 1888, כנראה בנובמבר, לאחר הגעתו של גוגן. הגלריה הלאומית מציינת שעיבד אותו מחדש בינואר 1889, לאחר הקרע בין שני האמנים.
היכן נמצא הציור המקורי?
הכיסא של ואן גוך שייך לגלריה הלאומית בלונדון. מספר המלאי שלו הוא NG3862 והוא נרכש ב־1924 באמצעות קרן קורטולד.
מהן מידות היצירה?
גובה המקור 91.8 ס״מ ורוחבו 73 ס״מ. זהו ציור שמן על בד בפורמט אנכי, גדול דיו כדי להעניק לכיסא נוכחות כמעט גופנית.
מה מסמלים המקטרת והטבק?
הם מתייחסים להרגל אישי של ואן גוך ומחזקים את הרעיון של דיוקן עצמי עקיף. הם יכולים גם להזכיר את מסורת ציורי הטבע הדומם, אך אין לכפות משמעות יחידה.
מדוע הכיסא ריק?
הריק מזמין לדמיין את הבעלים הנעדר, אך החפץ נשאר נוכח בעוצמה בזכות קנה המידה, הצבע והמרקם שלו. בהקשר של היצירה המשלימה עם גוגן, כל מושב מייצג בעיקר אופי.
מה ההבדל לעומת כורסתו של גוגן?
הכיסא של וינסנט כפרי, צהוב, מואר באור יום ומלווה במקטרת. זה של גוגן הוא כורסה כהה ומתוחכמת יותר, המצוירת בלילה עם שני רומנים ונר.
איך מזהים רפרודוקציה טובה?
בדקו את ההבדלים בצהוב, את קווי המתאר הכחולים־ירוקים, את הפרספקטיבה הגמישה של האריחים ואת כיוון הקליעה. העתק גאומטרי מדי, חלק מדי או בעל מרקם אחיד מאבד את אופיו של הציור.
איזה גודל לבחור לתלייה?
שמרו על יחס המידות האנכי של המקור. גודל בינוני מתאים לחדר עבודה או למסדרון; פורמט גדול מחזק את נוכחותו הפיזית של הכיסא. מדדו את הרהיט, את מרחק הצפייה, את המעבר ואת המשקל הסופי לפני ההזמנה.
0 תגובות