הכיסא של ואן גוך: דיוקן של אמן בדמות חפץ
הבנת הכיסא של ואן גוך: הבית הצהוב, מקטרת, כורסת גוגן, קומפוזיציה, צבעים וטיפים לבחירת רפרודוקציה.
*{min-width:0}@media(max-width:1000px){.vcg-hero-grid,.vcg-intro,.vcg-story{grid-template-columns:minmax(0,1fr)}.vcg-story.reverse .vcg-media{order:0}.vcg-facts,.vcg-palette,.vcg-products,.vcg-room-grid,.vcg-source-grid{grid-template-columns:repeat(2,minmax(0,1fr))}.vcg-hero-art img{height:530px}}@media(max-width:780px){.vcg-chair{width:100%;left:auto;margin-left:0}.vcg-in,.vcg-hero-grid{width:min(100% - 28px,1180px)}.vcg-hero-grid{padding:38px 0 44px}.vcg-hero h1{font-size:clamp(38px,11.5vw,58px)}.vcg-actions{display:grid}.vcg-btn{width:100%}.vcg-stats-grid,.vcg-duo{grid-template-columns:repeat(2,minmax(0,1fr))}.vcg-facts,.vcg-palette,.vcg-products,.vcg-room-grid,.vcg-source-grid,.vcg-collections{grid-template-columns:minmax(0,1fr)}.vcg-detail,.vcg-detail.feature{grid-column:1/-1}.vcg-hero-art{padding:12px}.vcg-hero-art:before{inset:24px}.vcg-hero-art img{height:420px}.vcg-caption{left:30px;right:30px;bottom:30px}.vcg-table-wrap{max-width:100%}}@media(max-width:520px){.vcg-stats-grid,.vcg-duo{grid-template-columns:minmax(0,1fr))}.vcg-stat{border-right:0;border-bottom:1px solid #e5d3a6}.vcg-hero-art img{height:345px}.vcg-caption{position:relative;left:auto;right:auto;bottom:auto}.vcg-hero-art:before{display:none}}
ציור מפורסם · וינסנט ואן גוך · ארל, 1888

יצירות קשורות
מקורות
שאלות נפוצות
הכיסא הפשוט, המקטרת, הטבק והאור הבהיר מרכיבים זהות. החפץ מחליף את הדמות מבלי להפוך לסמל נוקשה: הוא נשאר גם רהיט אמיתי, כבד, לא מושלם ויומיומי.
הנשיונל גלרי שומרת את היצירה תחת הכותרת האנגלית הישירה הזו.
החלה בנובמבר וחודשה בינואר 1889 לאחר עזיבתו של גוגן.
קווי-מתאר צבעוניים וחומר נראה מבנים את הסצנה.

National Gallery
הציור שייך לאוסף המרכזי של המוזיאון בלונדון.
ב«חדר השינה בארל» כבר מופיעים שני כיסאות קרובים: הרהיטים הם חלק מהפרויקט של בית אמן, פשוט אך מלא אופי.
הבית הצהוב
ואן גוך רצה שלכל רהיט יהיה אופי

לצייר את היומיום
ואן גוך הופך חדר, כיסא וחפצים יומיומיים לדימויים המסוגלים לשאת פסיכולוגיה.
המושב פונה אלינו במקצת. המקטרת והטבק מסמנים נוכחות נעדרת, בעוד שזווית המבט המתבוננת מלמעלה מקרבת את החפץ אל הצופה.
דיוקן באמצעות החלפה
כיסא ריק אינו מסמל פשוט היעדרות
כיסא ריק מזמין באופן טבעי לדמיין את האדם שזה עתה עזב או שעשוי לשוב. ואן גוך מנצל ציפייה זו, אך אינו מצייר ריקנות שקטה. הכיסא תופס כמעט את מלוא גובה הבד. צבעו הצהוב בולט קדימה, רגליו נחות בכבדות על האריחים, וקווי המתאר הכחולים-ירוקים רוטטים מול הרצפה האדומה.
המקטרת וקופסת הטבק המונחות על המושב הופכות את ההקשר לאישי. עישון היה חלק מהרגליו של ואן גוך. חפצים אלה אינם מספיקים ליצירת דיוקן עצמי במובן המדויק, אך הם מחזקים את הרעיון של רהיט הנושא את חותם השימוש ואת בעליו.מאחור, ארגז עם החתימה 'Vincent' מכיל בצלים נובטים, אולי בצל מאכל. מימין, דלת כחולה וצירה הגדול מאריכים את קווי הרגליים. החתימה אינה מבודדת, אם כן, בפינה: היא שייכת לחפץ מאותו עולם ביתי.
הכיסא ריק, אך הציור אינו ריק לעולם: הצבע, החומר והחפצים הופכים היעדרות לנוכחות.
לקרוא את הציור כזהות הנבנית דרך היומיום.
ואן גוך וגוגן: דיוקן כפול, שונה כמו יום ולילה
שני הציורים תוכננו כיצירות תלויות זו מול זו. כשהם תלויים יחד, הכיסאות פונים זה אל זה. ההשוואה אינה רק עיטורית: כל רהיט, כל חפץ וכל תאורה מגלים אישיות אמנותית.
כיסאו של וינסנט
עץ צהוב, מושב קש, מקטרת וטבק, אור צלול. הכיסא נראה פונקציונלי, ישיר וקרוב לחיי האיכרים שואן גוך העריץ.
לילה · תחכום
כורסת גוגן
עץ כהה חצוב, משענות ידיים, שני רומנים ונר אחד. התאורה הלילית האדומה והירוקה יוצרת נוכחות אינטלקטואלית ותיאטרלית יותר.
יהיה פשטני מדי לקרוא את הראשון 'טוב' ואת השני 'רע'. ואן גוך מעריץ את גוגן ומצפה להרבה משיתוף הפעולה שלהם. הניגוד מבטא לא רק את ההבדל במזג אלא גם את הרצון ליצור זוג. לאחר פרידתם בדצמבר 1888, הכיסאות רוכשים תהודה עצובה יותר, אך הסיפור המאוחר הזה לא צריך למחוק את התכנון הראשוני שלהם.
הפשטות של הנושא הופכת כל יחס לגלוי. נקודת מבט מתוקנת יתר על המידה, אריחים סדירים מדי או צהוב אחיד דיים כדי להחליש את השלם. שימו לב כיצד אי-סדירויות קטנות יוצרות נוכחות.
אנו רואים את המושב ואת הרצפה מלמעלה. הכיסא נראה קרוב, כמעט נתפס, אך רגליו המתפצלות שומרות על אי-יציבות קלה.
קוויהם מובילים את העין תוך שמירה על רעידת המכחול.
הוא מפריד את העץ הצהוב מהקיר ומהרצפה מבלי להקשיח את הכיסא כציור מודפס.
הקליעה מתכנסת אל מרכז המושב ומעניקה לתבליט מבנה.
05
הדלת עונה לרגליים
הציר ועמודיו מאריכים את רשת הקווים במקום ליצור רקע פשוט.
הקיר מקרר את החלל ומדגיש את הצהוב באמצעות הניגוד.
ירוק כהההקווים, הדלת ומעברי הצל מבנים את הגבולות.
ביצירה כה מצומצמת, הדיוק אינו נובע ממספר הפרטים אלא מאיכות הקשרים בין ארבע משפחות צבע גדולות.
צהוב, טרקוטה, אקווה וירוק: אף לא אחד מהם רשאי לפעול לבדו.
| בחר רפרודוקציה | עותק טוב חייב לשמר את חוסר השלמות המאורגן | שכפול צבוע ביד הוא ציור חדש, ללא מקורו של המקור או ערכו המוזיאלי. עבור La Chaise, הסיכון העיקרי טמון ב„ניקוי“ התמונה: יישור הרגליים, אחידת האריחים, החלקת הקו ואיחוד הצהוב. ואולם, דווקא אי-הסדירויות הללו מעניקות לרהיט את חיוניותו. | אזור |
|---|---|---|---|
| לשמר | טעות נפוצה | בדיקה שימושית | כיסא |
| מבנה פשוט, הטיה ושונות בעץ | רהיט גיאומטרי מושלם | השווה את ארבע הרגליים ואת הקורות הרוחביות | מושב |
| קליעה מתכנסת, מקטרת וטבק קריאים | קש קישוטי חוזר | להתבונן בכיוון משיכות המכחול | הקרקע |
| פרספקטיבה רכה ואדומים מובחנים | לוח שחמט שטוח ומכני | להתבונן ביצירה ממרחק של שני מטרים ואז מקרוב | המתארים |
| כחול וירוק נראים אך משתלבים | קו שחור אחיד | בדוק מעברים מול קיר ורצפה | החומר |
תבליט לשירות הצורה
מרקם אחיד בכל מקום
השתמשו בתאורה מעט אלכסונית
הפורמט האנכי צריך להישאר קרוב לפרופורציות המקוריות. חיתוך ריבועי לעיתים קרובות חותך את הרצפה או דוחס את המשענת. אם הקיר דורש גודל אחר, שמרו על היחס ושחקו במקום זאת עם המסגרת או השוליים. בד בגודל בינוני שומר על האינטימיות של הנושא; פורמט גדול הופך את הכיסא לנוכחות כמעט פיזית.
שאלו גם כיצד יצולמו תמונות הבקרה. אור חם מדי יכול לגרום לקיר להיראות ירקרק ולהזיז את הגוונים הצהובים לכיוון כתום; אור קר יכול לגרום לאדומים של הרצפה להיעלם. הבדיקה המועילה ביותר משלבת מבט כללי, פרטי המושב והקווים המתארים, וציון ברור של התאורה ששימשה. בדקו לבסוף אם הבד יימסר מגולגל או מתוח על מסגרת, מכיוון שהחלטה זו משנה את האריזה, ההובלה והתלייה הסופית.

ארבעה ציורים לגלות מחדש את הבית הצהוב, הצבע ונוכחותו של ואן גוך
החנות אינה כוללת כרגע עמוד ייעודי לכיסא. עם זאת, יצירות זמינות אלו מאפשרות להשוות את המרכיבים המאירים אותו: רהיטי ארל, אור לילה, אנרגיית המכחול, וגווני הצהוב.
רהיטים
ההקשר הישיר ביותר להבנת הכיסא, המיטה והבית הצהוב.
צפה בהעתק
Arles
מבט ארלי נוסף, שבו צבעים חמים וקרים בונים את המרחב.
צפה בשכפול
צהוב
מניפת צהובים מורכבת שבה ערכי גוון, חומר וטמפרטורה עושים את כל ההבדל.
צפה בשכפול
משיכת מכחוללילה כוכבים
המחווה הופכת לתנועה רציפה, שונה לחלוטין מיציבותו הכבדה של הכיסא.
צפה בשכפול
תליית הכיסא מבלי להפוך את הסלון לעיצוב כפרי
הציור אינו דורש רהיטים צהובים ולא אקססוריז פרובנסליים. הפלטה שלו שלמה בפני עצמה. קיר בהיר מדגיש את קווי המתאר בגוון האקווה; ירוק אפרורי יוצר מסגרת עמוקה יותר; טרקוטה עדינה מאוד יכולה להדהד את הרצפה, ובלבד שיישאר מרחב נשימה סביב הבד.
לתת לקו לנשום
לבן שבור או בז' מינרלי שומרים על הצהוב הזוהר ומאפשרים לירוק-כחול לבלוט.
בחירת ירוק כהה
העדיפו גוון אפור יותר מהציור, כך שהכיסא יישאר נקודת המוקד.
חשיפת החומר
אור צדדי רך חושף את המשיכות. זרקור חזיתי יוצר השתקפויות ומשטיח את הקש.
מסגרת
עץ או גימור מט
עץ טבעי, חום כהה או שחור רך, מלווה את הנושא מבלי לחקות את הרהיט המצויר.



האור
אימפרסיוניסטי
סצנות שבהן האווירה והתפיסה משנות את הצבע.
המקורות העיקריים
הרישום הקטלוגי של National Gallery מספק את הנתונים החומריים ואת הפרשנות של הדיוקן הכפול. המכתבים מאפשרים לאתר את דבריו של ואן גוך על שני הכיסאות ועל מיזם הבית הצהוב.
רישום רשמי הגלריה הלאומיתתאריך, מידות, מוצא, תיאור והקשר לכיסא של גוגן.
צפייה
ניתוח השוואתי יצירת החודשקריאת שני הכיסאות כדיוקנאות של אופיים מנוגד.
צפייה
מקור ראשוני מכתב 736ואן גוך מעלה את כורסת גוגן ואת הכיסא שלו עם מקטרת וטבק.
צפייה
הבית הצהובמכתב 677
רכישת כיסאות ורצון להעניק אופי לבית האמן.
צפייה
שאלות נפוצות
הכיסא של ואן גוך בשמונה תשובות
מתי צייר ואן גוך את הכיסא שלו?
הוא החל את הציור בארל בסוף 1888, כנראה בנובמבר, לאחר הגעתו של גוגן. לפי National Gallery, הוא עבד עליו מחדש בינואר 1889, אחרי הקרע בין שני האמנים.
היכן נמצא הציור המקורי?
הכיסא של ואן גוך שייך ל-National Gallery בלונדון. הוא נושא את מספר המלאי NG3862 ונרכש ב-1924 בזכות קרן קורטו.
מהן מידות היצירה?
המקור מודד 91.8 ס"מ גובה על 73 ס"מ רוחב. זהו שמן על בד בפורמט אנכי, גדול מספיק כדי להעניק לכיסא נוכחות כמעט גופנית.
מה מסמלים המקטרת והטבק?
הם מתייחסים להרגל אישי של ואן גוך ומחזקים את הרעיון של דיוקן עצמי עקיף. הם עשויים גם להזכיר את מסורת הטבע הדומם, אך אין להכתיב משמעות יחידה.
מדוע הכיסא ריק?
הריקו מזמין לדמיין את הבעלים הנעדר, אך החפץ נותר נוכח במידה רבה באמצעות קנה המידה, הצבע והחומריות שלו. בהקשר של הפנדנט עם גוגן, כל כיסא מגלם בעיקר דמות.
מה ההבדל מהכורסה של גוגן?
כיסאו של וינסנט כפרי, צהוב, מואר באור יום ולצדו מקטרת. זה של גוגן הוא כורסה כהה ומתוחכמת יותר, שצוירה בלילה עם שני רומנים ונר.
כיצד מזהים שחזור איכותי?
0 תגובות