וינסנט ואן גוך · סן רמי · פברואר 1890
עץ שקד בפריחה: אביב שמציע ואן גוך
ענפים לבנים גדולים על רקע שמיים כחולים: מאחורי הפשטות הנראית לעין זו עומדת מתנת לידה, מסגור הניזון מהדפסים יפניים ואחת הקומפוזיציות השלוות ביותר של ואן גוך.
העבודה, שצוירה עבור וינסנט וילם, בנם שזה עתה נולד של תיאו וג'ו, אינה מתארת לא זר ולא נוף שלם. הוא מציב את הצופה מתחת לעץ, קרוב ככל האפשר לניצנים, שם החורף מפנה את מקומו לאביב.
יצירה מפורסמת, סיפור מדויק
מפת לידה לפני היותו סמל אוניברסלי
עץ השקד בפרחים מוצג לעתים קרובות כדימוי של תקווה המילה מתאימה, אבל זה הופך להיות ממש נכון כשאנחנו מוצאים את המצב הקונקרטי ב-31 בינואר 1890, תיאו ואן גוך כתב מפריז לאחיו כדי להודיע שג'ו ילדה ילד הילד קיבל את השם הפרטי וינסנט וילם מפריז, כהומאז' לדודו ולסנדק שלו.
בסן-רמי מגיב ואן גוך בצבע ב-19 בפברואר כתב לאמו כי החל "מיד" בציור לילד: ענפים גדולים של עצי שקד לבנים על רקע שמיים כחולים הפרויקט הוא אפוא לא פרשנות מאוחרת יעדו המשפחתי, נושאו וקנה המידה שלו מעידים בהתכתבות.
עץ השקד פורח מוקדם, לפעמים כשהעונה נשארת קרה. ואן גוך מתבונן בו בדיוק ברגע שהוא לומד שדור חדש נושא את שמו הפרטי. ההתכתבות מספיקה כדי לקשר בין פריחה ללידה; זה גם מזמין אותנו להימנע מסיפור סנטימנטלי מדי. הצייר עובד בדייקנות, בוחר בפורמט שאפתני ובונה תמונה המושכלת לעומק מהידע שלו בהדפסים יפניים.
הציור זוהר מבלי להיות נאיבי ואן גוך צייר אותו במהלך שהותו מרצון בבית המקלט בסן פול דה מאוזול. לאחר מכן חווה תקופות פוריות ביותר של עבודה ומשברים שקטעו אותו באפריל, הוא אמר שהוא חלה בזמן שצייר את עצי השקד, והצטער על כך שלא הצליח להמשיך סדרה שלמה של עצים פורחים.
כמה חודשים סביב בד
מההודעה על הלידה ועד להתנגשות הפריזאית
המכתבים מאפשרים לנו לעקוב אחרי העבודה כמעט צעד אחר צעד, מבלי להמציא את מה שאן גוך היה רוצה להסתיר בענפיו.
סן רמי
ואן גוך נכנס מרצונו לבית המקלט בסן-פול-דה-מאוזול ומקים בית מלאכה.
לידה
ג'ו יולדת את וינסנט וילם; תיאו מכריז על החדשות באותו יום.
פריחה
עצי שקד מתחילים לפרוח בפרובנס, ומציעים את מוטיב המתנה.
המכתב
וינסנט מתאר לאמו את הענפים הלבנים הגדולים על השמיים הכחולים.
המשלוח
הציור הוא חלק מהמשלחת האחרונה של יצירות שנשלחו מסן-רמי לתיאו.
מעל הפסנתר
מאוברס, ואן גוך מציין שתיאו וג'ו תלו את הציור בדירתם.
הזמנה אינטימית, ללא ספונסר
ציור לילד ואן גוך עדיין לא יודע
השם הפרטי שהועבר
תיאו וג'ו לא רק בוחרים בשמו הפרטי של וינסנט: הם נותנים לו את מקום הסנדק. במכתבו לאמו, הצייר מודה שהוא היה מעדיף שהילד ישא את שמו הפרטי של אביהם. הסתייגות זו הופכת את המחווה לאנושית יותר. ואן גוך אינו משתמש בהומאז' כדי להשוויץ; הוא מגיב בעבודה המיועדת לביתם של הזוג הצעיר.
הציור גדול למתנה משפחתית הפורמט האופקי שלו נותן לענפים את המרחב להתפתח מבלי להפוך לאפריז דקורטיבי לא מופיעה עריסה, דיוקן או תכונת ילדות האירוע מתורגם על ידי מטאפורה טבעית פשוטה מאוד: הפריחה הראשונה, תחילתו של מחזור ושבריריות נמרצת של ניצני פתיחה.
איפוק זה מסביר את עוצמתה המתמשכת של התמונה אנו יכולים לדעת את מסירותה המדויקת תוך קבלתה כחזון אוטונומי המשמעות אינה תלויה לא בכתובת ולא בדמיון היא נישאת בהסכמה בין המאורע, העונה ואמצעי הציור.
לראות אחרת בזכות הדפסים
שמיים פרובנסליים ממוסגרים ברגישות יפנית
לא עותק, דרך בנייה
ואן גוך אוסף הדפסים יפניים מאז שנותיו הפריזאיות הוא קנה מאות מהם, הציג אותם וחקר אותם עם אחיו השפעתם אינה מוגבלת לכמה מוטיבים אקזוטיים זה משנה את השימוש שלו בקו מתאר, צבע נועז, ריקנות ומעל לכל מסגור.
ב עץ שקד בפריחה, הגזע אינו מוצג הענפים נחתכים על ידי ארבעת הצדדים, כאילו הקומפוזיציה נמשכת מחוץ לקנבס המבט עולה לעבר חלק של שמיים ללא אדמה או אופק המסות הן אסימטריות: רשת גדולה משתרעת שמאלה, בעוד ענפים דקים יותר מתקדמים ימינה ופתוחים שמורות כחולות.
הפרחים מצוירים בקווי מתאר כהים ובהדגשות בהירות, עם תשומת לב כמעט גרפית עם זאת, ואן גוך אינו מדמה חיתוך עץ האימפסטו, החזרות והווריאציות של הכחול נותרו אלה של ציור שמן. Japonism מציע לו תחביר שהוא הופך עם החומר שלו והתבוננות פרובנסלית שלו.
אנטומיה של קומפוזיציה
שש החלטות שגורמות לענפים לנשום
הרושם של טבעיות מגיע מבנייה מבוקרת מאוד כיוונים חוצים מבלי לסגור את השמים, וכל פרח תורם לקצב הכללי.
123456
הכניסה הצדדית
הענף הגדול יוצא מהקצה השמאלי: העץ קיים לפני ואחרי המלבן הנראה לעין.
עתודות שמיים
אזורים כחולים גדולים מונעים מפרחים להפוך לדפוס קומפקטי או מחניק.
המזלג
ההצלבה המרכזית מפיצה אנרגיה במספר כיוונים מבלי לייצר סימטריה.
ענפים משובחים
מימין קווים עדינים יותר מאטים את המבט ומאזנים את משקל השמאל.
פרחים פתוחים
קורולות קלות מנקדות את הצירים החומים; הכיוון שלהם משתנה כמו בתצפית מדוקדקת.
הניצנים
סגורים או סגורים, הם מתעדים כמה רגעים של פריחה באותה תמונה.
פלטה, חומר וזמן
כחול לא ריק, לבן לא לבן
רפרודוקציה חלקה מדי הופכת בקלות את העבודה לפוסטר. המקור נובע מהבדלים דיסקרטיים: השמיים משתנים, עלי הכותרת מערבבים שמנת וורוד, קווי המתאר משנים עובי והעץ משתנה מחום לירוק.
תכלת
התו הדומיננטי, הזוהר, שנותן מיד רושם של הרמת ראש.
כחול אפור
מעברים רוויים פחות בונים את עומק השמיים ללא אופק.
שנהב
עלי הכותרת מקבלים אור מבלי להפוך לגזרות לבנות אחידות.
ורוד חיוור
ללבבות ולדשים, זה מביא חום, נעורים והקלה לפרחים.
ירוק חירש
נוכח בקווי המתאר ובעץ, הוא מחבר את הענף החי לרקע הכחול.
חום אדמה
הוא נותן את המסגרת, הקשרים וההתנגדות הדרושים לעדינות.
רכות המתקבלת על ידי ניגודיות
הפרחים אינם צפים כי הם היו צבועים ללא חומר הם נראים בהירים כי האור שלהם בולט מקווי מתאר כהים יותר, בעוד הענפים המצוירים במוצק תומכים בפיזורם הניגוד בין המסגרת החומה למפת השולחן הכחולה מייצר קריאות מרחוק.
מקרוב, שברי היחידה כמה עלי כותרת מסומנים על ידי כמה נגיעות, אחרים מקבלים עיצוב מפורט יותר ניצנים ורודים, עלים קטנים ותאונות ענף למנוע כל חזרה מכנית ואן גוך עושה אורגניזם חי להרגיש ולא דפוס טקסטיל, אם כי העבודה מאוחר יותר השראה אינספור חפצי נוי.
השימור מזכיר לנו לבסוף שהצבעים של ציור משנת 1890 אינם דוממים לפני השטח יש את ההיסטוריה שלו, ותצלומים יכולים להדגיש ציאן, ירוק או חום עלי הכותרת בצורה שונה עותק טוב מחפש את היחסים הנכונים בין גוונים, לא כחול דיגיטלי אחד.
מקם את העבודה בשנה האחרונה
עץ שקד, איריס ושושנים: ארבעה מעיינות, מספר שפות
השוואת פרחים מצוירים בסן-רמי מראה כי ואן גוך אינו חוזר על נוסחה היא מתאימה פורמט, רקע, צפיפות ונוגעת בתפקוד של כל יצירה.
| עבודה או קבוצה | מצב | ארגון | מה שמייחד את עץ השקד |
|---|---|---|---|
| האיריס, מאי 1889 | גן מקלט, זמן קצר לאחר ההגעה לסן-רמי. | ערוגה צפופה, מבט ממעוף הציפור, גבעולים אנכיים ופרחים רבים. | המבט נוטה לכיוון השמים ומשאיר יותר מרווח בין הדפוסים. |
| עץ שקד בפריחה, פברואר 1890 | מתנה לבן שזה עתה נולד של תיאו וג'ו. | ענפים חתוכים, תחתית ללא אופק, אלכסוני גדול ואסימטריה. | היעד המשפחתי והמסגור היפני הם לב ליבו של העיצוב. |
| איריס באגרטל, מאי 1890 | אחד מארבעה טבע דומם גדולים שצוירו לפני היציאה. | זר הכלול באגרטל, רקע מנוגד, פורמט אנכי או אופקי. | העץ לא נקטף ולא מונח: הצופה מביט ישירות בפריחה החיצונית. |
| ורדים, מאי 1890 | סדרה מעוצבת עם שני ציורי איריס. | פרחים מקובצים, אגרטל מרכזי, חיפוש הרמוניה בין ורוד לירוק. | הסניף יוצר את הארכיטקטורה עצמה; שום אובייקט לא מייצב את המרכז. |
| הדפסים יפניים | נאסף ונלמד על ידי ואן גוך בפריז. | קווי מתאר מוצהרים, אזורים שטוחים, מסגור חלקי ומרחב א-סימטרי. | ואן גוך מתרגם את ההיגיון הזה לשמן, עם הקלה, חזרות וצבע פרובנסלי. |
פריחה כמעבדה
מסביב לעץ השקד: פרחים, זרי פרחים וגנים
מעלילת הקשתית ועד זר הוורדים, העבודות הנלוות הללו חושפות את האמצעים השונים בהם השתמש ואן גוך כדי להעניק לצמחים נוכחות נקייה, עונה ואנרגיה.
חיים עם רבייה
שמור על אוויר, אופקיות וניואנסים
העבודה נראית קלה לשילוב מכיוון שהכחול שלה בהיר והתבנית שלה מוכרת. עם זאת, האיזון שלה מבוסס על פורמט אופקי גדול, על החללים שנותרו פנויים ועל פלטה בעלת ניואנסים יותר מאשר רפרודוקציות הציאן המופצות לעתים קרובות.
כבד את הפורמט
בחר מלבן אופקי קרוב לפרופורציות המקוריות יבול מרובע מסיר נשימה לרוחב ומכביד על הענף.
תשאיר את זה על הקיר
על קטע ברור, שוליים ברורים סביב המסגרת מרחיב את שמורות השמים ומונע את ההשפעה של דפוס דקורטיבי רווי.
בחר את האור הנכון
תאורה רכה, צדדית חושפת את החומר של עלי הכותרת הימנע מאור שמש ישיר ונורות קרות שמקשות על הכחול.
גרנט בלי להעתיק
השתמש באבקה ורודה, ירוק מרווה או עץ בינוני בכמה חפצים, במקום לחזור על הכחול הדומיננטי בכל מקום.
נוכחות רגועה, לא תמונה דהויה
בחדר שינה, סלון או משרד, הציור מביא בהירות מבלי להיעלם הענף הכהה הגדול מבנה את החדר, בעוד השמיים פותחים את הקיר חזותית. לכן רפרודוקציה נאמנה חייבת לשמור גם על רכות וגם על ניגודיות.
ניתן למקם את מרכז התמונה סביב גובה המבט מעל ספה או מזנון, לשמור על מרחק מספיק כדי לא לדחוס את תחתית המסגרת על קיר גדול פורמט נדיב הוגן יותר מאשר הצטברות של תמונות סביבו.
מסגרת
עץ טבעי, חום בינוני, אוף-וויט או זהב מט מאוד, עם דפוס מפוכח.
וול
אקרו, חול, אפור חם, ירוק חיוור או ורוד מינרלי לתמיכה בכחול.
אחורה
פי שניים עד שלושה מרוחב השולחן מאפשר לקרוא תחילה את התנועה הגדולה.
התמצאות
שמור על אופקי: הוא נושא את המומנטום של הענפים ואת נדיבות המתנה.
בחירה מאומתת בחנות
עץ השקד ושלושה זרי סן-רמי
ארבעת היריעות הפעילות הללו מאפשרות להשוות בין העץ הפורח, חלקת הקשתית ושני טבע דומם משנת 1890 כל חוליה מובילה ישירות לעבודה המקבילה.
עץ שקד בפריחה
מתנת הלידה עם ענפים לבנים על רקע כחול.
איריס
הערוגה משנת 1889, מנוקדת בעלים ופרח לבן.
ורדים
הרמוניה של ורוד וירוק היום השתנתה על ידי הזמן.
אגרטל איריס
הזר האנכי והניגודיות העוצמתית שלו של סגול וצהוב.
ואן גוך - פרחים
חקור עצי שקד, אירוסים, ורדים, חמניות וגנים.
תקופהסן-רמי-דה-פרובאנס
מצא את הנופים והטבע הדומם שצוירו סביב בית המקלט.
השפעהג'אפוניזם
השווה מסגור ומחקר בהשראת אמנות יפנית.
אמןוינסנט ואן גוך
חקור את כל הקטלוג המוקדש לצייר.
תנועהפוסט-אימפרסיוניזם
גלו את הצבעונים הגדולים של סוף המאה ה-19.
ציוני דרךציורים מפורסמים
מצא תמונות מרכזיות מתולדות האמנות.
מקורות מוסדיים
שישה אמות מידה לבדיקת היסטוריה ולהסתכל רחוק יותר
העובדות של מאמר זה מבוססות על מוזיאון ואן גוך, המהדורה המדעית של התכתבות, הגטי ומוזיאון המטרופוליטן לאמנות.
יעד הציור, הבטחה לחיים חדשים והתבוננות מדויקת בפרחים.
מכתבי ואן גוך - מכתב 855ואן גוך מתאר לאמו את המתנה שהחלה עבור אחיינו ב-19 בפברואר 1890.
מכתבי ואן גוך - מכתב 863הצייר מסביר שהמחלה קטעה את עבודתו על עצי שקד.
מכתבי ואן גוך - מכתב 879מאוברס הוא מציין שהציור נתלה מעל הפסנתר.
גטי - אירוסים בגטיהקשר של האיריס של 1889 ויחסו של ואן גוך לפרחים וליפן.
המט - ואן גוך: אירוסים ושושניםסדרה של ארבעה זרי פרחים ממאי 1890, ניגודים צבעוניים ואבולוציה של פיגמנטים.
שאלות נפוצות
עץ השקד בפרחים בשמונה תשובות מדויקות
מדוע צייר ואן גוך את עץ השקד בפריחה?
הוא צייר אותו כמתנה לאחיינו וינסנט וילם, נולד ב-31 בינואר 1890 לתיאו ואן גוך וג'והנה בונגר במכתבו מ-19 בפברואר הוא מציין שהחל מיד בד גדול של ענפים לבנים על שמיים כחולים.
מתי ואיפה צויר הציור?
עץ שקד בפריחה צויר בפברואר 1890 בסן-רמי-דה-פרובאנס, במהלך שהותו של ואן גוך בבית המקלט בסן-פול-דה-מאוזול.
איפה המקור היום?
המקור שמור במוזיאון ואן גוך באמסטרדם ושייך לקרן וינסנט ואן גוך זהו שמן על בד.
מהם ממדי העבודה?
גובה הבד 73.3 סמ על רוחב 92.4 סמ פורמט אופקי זה מאפשר לענפים גדולים להיפתח תוך שמירה על נשימות כחולות רחבות.
האם הפרחים מוצגים פריחת דובדבן?
מס 'ואן גוך מתאר עץ שקד בפריחה הבלבול נובע מהקרבה החזותית לכמה הדפסים יפניים המוקדשים לעצי דובדבן, אבל האותיות והכותרת מזהות בבירור את עץ השקד.
מה ההשפעה של הדפסים יפניים?
הוא מופיע בנקודת המבט לעבר השמיים, הענפים החתוכים בקצוות, האסימטריה, קווי המתאר האסרטיביים והאזורים השטוחים והצלולים ואן גוך מתאים את העקרונות הללו לחומר של ציור שמן.
איפה תיאו וג'ו תלו את הציור?
ואן גוך חשב בתחילה שהציור יכול להיכנס לחדר השינה שלהם ב-5 ביוני 1890 הוא כתב שהוא נתלה בסופו של דבר מעל הפסנתר בדירת המשפחה.
כיצד לבחור רבייה של עץ השקד בפריחה?
לשמר את הפורמט האופקי, וריאציות של קווי מתאר כחול, ירוק-חום וגוונים שמנת וורוד של עלי הכותרת מסגרת מפוכחת קיר בהיר לתת את הקומפוזיציה לנשום מבלי דהייה.
0 תגובות