וינסנט ואן גוך · הים התיכון · 1888
הים בסנט-מארי: נגיעות אופקיות, רוח ואופק
ים ירוק, כחול, סגול ואז ורוד משנייה לשנייה: ואן גוך מצייר פחות נוף יציב מהניידות של הים התיכון עצמו.
לזכור: המפתחות האופקיים גורמים למבט להחליק, הגלים העבים מחזירים אותו לחזית והאופק הנמוך נותן לשמיים מקום להשתנות.
קריאה מהירה
חיל הים בנוי בלהקות, אך לעולם אינו חסר תנועה
ואן גוך מסדר את השמיים, האופק והים לאזורים אופקיים גדולים יציבות כללית זו הופכת את מה שנע בפנים למורגש יותר: רכסים לבנים, תלמים צבעוניים, סירות משופעות ושינויים בכיוון המברשת.
החזית היא הנסערת ביותר הגלים רחבים, קרובים ועבים ככל שהעין מתקרבת לאופק, המקשים מתקצרים והמפרשים הופכים קטנים, מבטאים ברורים לכן החלל נולד פחות מנקודת מבט מלומדת מאשר משונות בקנה מידה ובצפיפות.
הבד נראה ספונטני, אבל האיזון שלו מדויק: סירה כהה מבשרת את הקומפוזיציה, שלושה מפרשים מרוחקים מותחים את האופק והחתימה האדומה מכניסה תו משלים לירוקים.
הימנע מבלבול
בסנט-מארי שלושה ציורים קרובים אך שונים
כותרים צרפתיים משתנים בהתאם לקטלוגים ולתרגומים גיליונות Faille מאפשרים לנו לזהות באופן חד משמעי את הצי הרגוע של אמסטרדם, את הגרסה הצפופה יותר של מוסקבה ואת הסירות שנמשכו על החוף.
F415 · La Mer aux Saintes-Maries
סירה מתקדמת למרכז שמאלה גלים לבנים תופסים את החזית ושלושה מפרשים מנקדים קו אופק פתוח מאוד.
- פורמט
- 50.4×64.3 סמ
- מוזיאון
- מוזיאון ואן גוך
- השפעה
- משרעת ונשימה
F417 · סירות בים
הסירות רבות וגדולות יותר החומר צפוף, המפרשים חדים ונראה שהים הסגול עולה במורד הרוח.
- פורמט
- 44×53 סמ
- מוזיאון
- מוזיאון פושקין, מוסקבה
- השפעה
- אנרגיה קומפקטית
F413 · סירות בסנט-מרי
הסירות התקועות יוצרות ארכיטקטורה צבעונית ואן גוך פיתח את הציור לאחר שובו לארל על סמך ציור שנעשה מוקדם בבוקר.
- פורמט
- 65×81.5 סמ
- מוזיאון
- מוזיאון ואן גוך
- השפעה
- קווי מתאר חדים ושטוחים
רוח ותנועה
הים מתקדם בשכבות, המפרשים חותכים את פני השטח
בגרסה של מוסקבה, המסות המשולשות של המפרשים מתנגדות להתפרקות האופקית של המים די בסתירה החזותית הזו כדי לגרום לרוח להרגיש.
מפעל הים
מדוע מפתחות אופקיים חיוניים
מגע אופקי אינו בהכרח רגוע בואן גוך אורכו, עוביו וצבעו משתנים כל הזמן המבט גולש הצידה, אך הוא נתקל כל הזמן בסמל, חזרה או זרם נגדי.
בלוז אף פעם לא לבד: הם ליד ירוקים, אפור לילך, אוף-וויט וצהובים חיוורים האדום של החתימה והקונכיות משמש כסימני פיסוק חמים באמצע הטווח הקר הזה.
קו שמארגן הכל
האופק אינו תפאורה: הוא הציר של הציור
חוף קמארג מציע הפרדה קריא מאוד בין השמים לים ואן גוך שומר על חדות זו, ואז גורם לו לרטוט בסירות ושינויי צבע.
ב-F415 האופק נשאר נמוך מספיק כדי לתת אוויר לשמיים ב-F417 המפרשים מתרבים ותופסים את הגבול הזה: הם מחברים את מה שמעל ומה שמתחת.
התבונן ואז בנה מחדש
הציור חושף את מסגרת הסירות
ואן גוך צייר את הסירות על החוף מוקדם מאוד, לפני יציאתן עם נוצת קנה, קווי המתאר מתייבשים, התרנים יוצרים רשת והבקיעה נותנת כיוון לחול וגם למים.
הציור F413 הוא אפוא לא תעתיק פשוט שנעשה מול התבנית בחזרה בארל, ואן גוך תופס את ארגון הרישום, מחזק את האזורים השטוחים באדום, ירוק, כחול וצהוב, ואז מפשט את קווי המתאר קטע זה מסביר את הבהירות הכמעט יפנית של הקומפוזיציה.
העיצוב שומר על המבנה; הצבע הופך את הסירות לשלטים חזקים וניתנים לקריאה מיידית.
גלריה מועשרת
מעבר לים: הכפר, הבקתות והרחובות
השהות אינה מוגבלת לסירות ואן גוך מביט גם בצללית המבוצרת של הכפר, בבתים שהלבינו השמש ובשבילים המובילים למים עבודות נוספות אלו מראות כיצד אותה אנרגיה עוברת מהמגע הצבעוני לקו הקנים.
F416 · העיר כיעד
שורות קדמיות לכנסייה
כאן הים כמעט נעלם שורות מעובדות מתחילות מתחתית הבד ומובילות את העין לעבר הבתים הצפופים סביב הכנסייה המבוצרת העומק מגיע מהקווים המתכנסים הללו, כמו בתלמים הצבעוניים של חיל הים.
החזיתות בשמש מקבלות גוונים בהירים וחמים; הצדדים בצללים נוטים לכיוון כחול. לכן הכפר אינו מפורט אבן אחר אבן: הוא מורכב בגושים זוהרים, מתחת לשמים ירוקים-כחולים מחוממים בלבן.
מגג הכנסייה, הקו התחתון של הבתים עדיין מצטרף לאופק הים התצלום אינו מבקש לשחזר במדויק את נקודת המבט של ואן גוך; זה מאפשר לנו להבין את הקומפקטיות של העיירה ואת הקרבה לים.
צילום: ClemRutter, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.
לבן ליבון מול כחול
הקירות והסכך אינם ניטרליים: לבן, צהוב, ירוק וכחול מגיבים זה לזה הדלת האדומה וקווי המתאר הכהים מונעים מאור להמיס את הצורות.
רחוב שנבנה מחדש ליד הקו
הגגות מסודרים על ידי בקיעה הדוקה, בעוד הצמחייה נפרשת בלולאות. ציור זה שנשלח לאמיל ברנרד, שנעשה לאחר צביעת הדוגמה, מפרש מחדש את הקומפוזיציה במקום להעתיק אותה באופן מכני.
הים הנראה בין הבתים
אישה מופיעה בפתח הימני ורצועת ים צרה נפתחת בקרקעית ואן גוך שמר את הציור הזה בסטודיו שלו, אבל זה היה היחיד בקבוצה הזו שהוא לא העביר אז לציור.
להשוות בלי לבלבל
שלוש תמונות, שלוש חוויות של אותו קו חוף
הסדרה אינה חזרה מכנית כל ציור בוחר יחס שונה בין קרוב לרחוק, בין מים לסירות.
| עבודה | מה שולט | מפתח | אופק | אפקט המוצר |
|---|---|---|---|---|
| F415 · La Mer aux Saintes-Maries | גלים ושטח פתוח | ארוך, אופקי, דילול קצף | נמוך וברור | נשימה, תנועה מתקדמת |
| F417 · סירות בים | מפרשים וחומר | צפוף, קצר, נראה חזק | נחצה על ידי התרנים | רוח, מתח וקרבה |
| F413 · סירות על החוף | קונכיות צבעוניות | שטוח יותר בסירות, גמיש בשמיים | אלכסוני עם הבנק | בנייה, צבע והשפעה יפנית |
כמה ימים מכריעים
ואן גוך מגלה לבסוף את הים התיכון
בסוף מאי ותחילת יוני 1888 עזב הצייר את ארל לכפר הדייגים Saintes-Maries-de-la-Mer. הוא צילם שלושה ציורים ויצר שני נופי ים, נוף לכפר וכן מספר רישומים.
מסע פרסום קצר זה מעשיר את אוצר המילים שלו: צבעים משתנים, אזורים שטוחים חדים, קווי סירות ונגיעות המסוגלים לעשות את הרוח הים אינו הופך לנושא קבוע חדש, אלא לחוויה מרוכזת אשר מזינה את שארית שנתו הארלסיאנית.
"לים התיכון יש צבע כמו מקרל, כלומר משתנה"
מכתב 619 לתיאו ואן גוך, שנכתב בסנט-מארי בסביבות ה-3 או ה-4 ביוני 1888 ואן גוך מציין שהוא לא תמיד יודע אם המים ירוקים, סגולים או כחולים, כי ההשתקפות משתנה מיד.
הרחב את מבטך
שלושה נופי מים מאת ואן גוך
השווה בין הים התיכון של סנט-מארי, מימי תעלת ארל והשתקפויות הלילה של הרון.
שאלות נפוצות
הים בסנט-מארי בקצרה
מתי צייר ואן גוך את לה מר בסנט-מארי?
ביוני 1888, במהלך שהות קצרה בסנט-מארי-דה-לה-מר, בזמן שהתגורר בארל.
היכן ממוקם שולחן F415?
חיל הים F415, בגודל של כ 50.4 × 64.3 סמ, נשמר במוזיאון ואן גוך באמסטרדם.
מדוע יש מספר כותרות לעבודה זו?
הכותרות תורגמו ותוקנו בצורה שונה בהתאם לקטלוגים המספרים Faille ו-Hulsker - F415/JH1452 - הם ציוני הדרך הבטוחים ביותר.
מה ההבדל בין F415 ל-F417?
F415 פותח יותר מקום ומדגיש את גלי החזית.F417, היום במוסקבה, מפגיש יותר סירות ומציג חומר קומפקטי ודרמטי יותר.
הסירות על החוף צוירו במקום?
ואן גוך צייר את הדוגמה מוקדם בבוקר בסנט-מארי, ואז פיתח את הציור הגדול F413 בארל מעבודת הכנה זו.
מה המשמעות של החתימה האדומה ב-F415?
זה לא רק סימן מסחרי. ואן גוך מסביר שהוא רצה פתק אדום בירוק; צבע זה מאזן גם את ההדגשות האדומות של הסירות.
מקורות וקרדיטים
- וינסנט ואן גוך, מכתב 619 לתיאו, Saintes-Maries-de-la-Mer, בסביבות 3 -4 ביוני 1888.
- וינסנט ואן גוך, מכתב 620 לתיאוארל, בסביבות ה-5 ביוני 1888.
- מוזיאון ואן גוך, יצירות הקשורות לדייגים : F415 ו-Barques בסנט-מארי.
- מוזיאון ואן גוך, חוף ב-Les Saintes-Maries-de-la-Mer, נתוני ציור ואיסוף.
- מוזיאון ואן גוך, מחקר על החתימות של וינסנט, שימו לב F415.
- מוזיאון קרולר-מולר, נוף של סנט-מארי-דה-לה-מר, נתונים וניתוח של F416.
- מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, Rue aux Saintes-Maries-de-la-Mer, הודעה על הציור שנשלח לאמיל ברנרד.
- הספרייה והמוזיאון של מורגן, שתי בקתות בסנט-מארי-דה-לה-מר, נתונים והיסטוריה של הציור.
- תמונות העבודות: נחלת הכלל צילומים עכשוויים: וולפגנג סטאודט, CC BY 2.0; ClemRutter, CC BY-SA 4.0, דרך ויקימדיה קומונס.
0 תגובות