דיוקנאות של גוסטב קלימט
אדל בלוך-באואר, אמילי פלוגה, סוניה קניפס, סרינה לדרר והאחרות: מאחורי הזהב והמוטיבים, דיוקנאותיו של קלימט מספרים את סיפור השאיפות, הרשתות והשברים של החברה הווינאית.
דיוקן חברתי, אבל אף פעם לא צילום פשוט מצויר
הדיוקנאות של גוסטב קלימט מראים אנשים אמיתיים, המקושרים לרוב לאליטה הכלכלית והתרבותית של וינה בסביבות שנת 1900, אך הם לא מחפשים רק דמיון קלימט מארגן מתח מדויק מאוד בין הפנים, צבוע בקפידה, לבין שאר התמונה, שם בגדים, כורסאות, פרחים ורקעים הופכים למשטחים קצביים.
התנגדות זו מאפשרת למודל להיות גם אינדיבידואלי וגם מראה חיצוני התכונות, התסרוקת והידיים שומרות על נוכחות פסיכולוגית; קישוט בונה דרגה חברתית, מודרניות ולפעמים סוג של מוזרות ככל שהקריירה של קלימט מתקדמת יותר, כך אזור דקורטיבי זה זוכה לאוטונומיה.
יש לקרוא את העבודות הללו גם כאובייקטים מוזמנים בחירת הפורמט, הלבוש, התנוחה והעיצוב תלויה בדיאלוג בין צייר, דוגמן, פנים משפחה ויעד. הזמנה עשויה לדרוש מפגשים רבים ולימודים מצוירים. זה היה כרוך בעלות גבוהה, זמן ואסטרטגיית ייצוג.
מהסלון הצבוע ועד לשדה הדפוס
שלושה ציורים מהבלוודר מאפשרים לנו לעקוב אחר האבולוציה הכללית של הדיוקנאות הנשיים של קלימט: החומר האדי של סוף 1890, הבנייה הנוי בסביבות 1906, ואז החופש הצבעוני וחוסר השלמות של השנים האחרונות.
סוניה קניפס: נוכחות ותנועה מאופקת
הפורמט המרובע, הכורסה החתוכה, שמלת הטול המומסת במגע והמחברת האדומה כבר מתכוננים למודרניות סוניה יושבת בקצה המושב, כאילו מוכנה לקום.
פריצה רידלר: דיוקן הופך לארכיטקטורה
הכורסה מציירת הילה גיאומטרית, השמלה הלבנה מכוסה במקצבים והצללית היא חלק מחלל כמעט חזיתי הפנים נשארות רגועות במרכזו של מכשיר בנוי מאוד.
יוהנה סטאוד: צבע נועז ועבודה פתוחה
הרקע הכחול, החולצה השחורה-לבנה והפה האדום נותנים מיידיות חדשה הציור, שנותר לא גמור כשקלימט מת, עדיין מראה את התהליך שלו.
עוד אחד עשר דיוקנאות להשוואה
התמונות מוצגות בשלמותן: אורך הצלליות, הקשר בין דמות לקצה וכמות הריק או הקישוט חיוניים להבנת הקומפוזיציה.
1899 · מראה לבןסרינה פוליצר לדרר1899 · מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורקהשמלה עולה כמו עמוד בהיר קווי המתאר מתמוססים, אבל הפנים והשיער השחור מרכזים את המבט.
ראה רבייה →
1902 · אופנה וזהותדיוקן של אמילי פלוג1902 · מוזיאון וינה, וינההצללית המאוד מוארכת והשמלה המעוצבת מחברות בין דיוקן, רפורמת בגדים ועיצוב דקורטיבי של החלל.
ראה רבייה →
1904 · אלגנטיות מבוקרתדיוקן של ארמין גליה1904 · הגלריה הלאומית, לונדוןהאנכיות, הצעיף הכהה ודיוק הידיים מעניקים לדמות שמורה כמעט טקסית.
ראה רבייה →
1905 · משפחת ויטגנשטייןדיוקן של מרגרת' סטונבורו-ויטגנשטיין1905 · Neue Pinakothek, מינכןהלבן של השמלה בולט מול ארכיטקטורה שטוחה קארל ויטגנשטיין הזמין את דיוקנה של בתו מרגרטה.
ראה רבייה →
1912 · אחרי זהבדיוקן אדל בלוך-באואר השנייה1912 · אוסף פרטיחמש שנים לאחר הדיוקן הראשון, אדל מופיעה שוב עומדת בפיצוץ של פרחים וצבעים, ללא שליטה מתכתית.
ראה רבייה →
1913 -1914 · חסות פרימאווסידיוקן של יוגניה פרימאווסי1913 -1914 · המוזיאון העירוני לאמנות של טויוטהיוגניה, שחקנית ופטרונית, מוקפת בשדה פרחוני בהיר הצבע המאוחר מחליף את המבנה הזהוב של שנים קודמות.
ראה רבייה →
1916 · דפוסי צלבדיוקן של פרידריקה מריה באר1916 · אוסף פרטיהבגד, הרקע והדוגמאות בהשראה אסייתית חופפים מבלי לבטל את היציבה הקדמית הנחושה של הדוגמנית.
ראה רבייה →
1917 · התגלה מחדשדיוקן של מיס ליזר1917 · אוסף פרטיהמשטח האדום והצעיף הפרחוני נותרו פתוחים חלקית. הציור, הידוע מזמן מתצלום בשחור-לבן, הופיע שוב ב-2024.
ראה רבייה →עשרה דיוקנאות נוספים לגלות
גלריה שנייה זו מרחיבה את הנוף מעבר לאייקונים המשוכפלים ביותר. הוא מפגיש דיוקן של ילד, מוזיקאי, בני משפחה, ועדות חברתיות וכמה יצירות מאוחרות שנותרו לא גמורות.
1917 -1918 · עבודה לא גמורהדיוקן של אמלי צוקרקנדל1917 -1918 · בלוודר, וינההפנים ופלג הגוף העליון נדחפים רחוק מאוד, בעוד הרקע שומר על שטחים פתוחים העבודה מאפשרת לנו לראות כיצד קלימט בנה דיוקן בשלבים.
ראה רבייה →
1917 -1918 · התקופה האחרונהליידי בלבן1917 -1918 · בלוודר, וינההשמלה הלבנה מנוגדת לרקע צבעוני עז. חוסר השלמה גורם לעין את עתודות הקנבס ואת התקדמות העבודה.
ראה רבייה →
בסביבות 1909 · אופנהאישה בכובע ובנוצה בואה1909 בקירוב · אוסף פרטיכובע שחור, בואה ומסגור צמוד ממקדים את תשומת הלב בפנים הציור תופס את הקודים של דיוקנאות ארציים תוך הדגשת פני השטח.
ראה רבייה →
1912 -1913 · דיוקן ילדיםמאדה פרימאווסי1912 -1913 · מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורקהשמלה הלבנה, הפרחים מאחור והתנוחה הישרה מאוד מסרבים לרגשנות. Mäda Primavesi מופיעה כנוכחות אוטונומית ובטוחה.
ראה רבייה →
1914 · הזמנה פרטיתהברונית אליזבת בכופן-אכט1914 · אוסף פרטיצללית מתוחה בולטת מול תפאורה צפופה הבגד כבר לא רק מלווה את הדגם: הוא הופך לאחד הכוחות המניעים של הקומפוזיציה.
ראה רבייה →
1901 -1902 · מעברדיוקן מארי הנברג1901 -1902 · אוסף פרטידיוקנה של אשתו של הצלם הוגו הנברג מחבר עוד יותר את הנטורליזם בפנים עם ההשפעות האטמוספריות והדקורטיביות של תחילת המאה.
ראה רבייה →
1890 · דיוקן גבריהפסנתרן יוסף פמבואר1890 · תקופה אקדמיתדיוקן נעורים זה מזכיר את הכשרתו האקדמית המוצקה של קלימט הפנים, הז'קט והגישה המקצועית שולטים לפני פיצוץ הנוי.
ראה רבייה →
1917 -1918 · דיוקן לאחר מותודיוקן לא גמור של מריה מונק1917 -1918 · תקופה אחרונההדמות היא חלק משדה פרחוני וצבעוני אשר נותר פתוח המצב הלא גמור חושף היסוסים, חזרות ושינויים באיזון.
ראה רבייה →
1898 · משפחת הציירדיוקן של הלן קלימט1898 · דיוקן משפחתיקלימט מייצג כאן את אחייניתו הלן קרבה משפחתית נותנת קונטרה אינטימית למסדרים הגדולים של הבורגנות הווינאית.
ראה רבייה →
1917 -1918 · ברק אולטימטיביהאישה המעריצה1917 -1918 · אוסף פרטימניפה, פרחים, ציפורים ואזורי צבע שטוחים עוטפים את הדגם הטבלה מציגה את החופש הכרומטי שהושג בקצה המחצבה.
ראה רבייה →מי הזמין קלימט?
הדיוקנאות מחברים את הצייר לבורגנות תעשייתית, פיננסית ותרבותית התומכת ב-Secession, Wiener Werkstätte, חללי פנים חדשים ואמנות מודרנית המונח "חברה וינאית" מכסה אפוא רשתות ספציפיות.
| דגם | סביבה ורשת | מה שהדיוקן מראה | אוסף או היסטוריה |
|---|---|---|---|
| סוניה קניפס | נולדה הברונית פוטיאר דה אישל, פטרונית ואספנית. | אישה מוכנה לקום, רחוק מהתנוחה הקפואה של הדיוקן הטקסי. | Belvedere, וינה. |
| סרינה פוליצר לדרר | אשתו של התעשיין אוגוסט לדרר; זוג אספנים גדולים מקלימט. | הופעה לבנה דקה, שהמבקרים השוו לפרח. | הושמד ב-1942, חזר לבנו ב-1948; היום ב-Met. |
| אמילי פלוג | מעצב אופנה ומנהל שותף של תצוגת Schwestern Flöge. | השמלה אינה אביזר: היא הופכת לנושא החזותי כמו הפנים. | מוזיאון וינה. |
| מרגרת' סטונבורו-ויטגנשטיין | בתו של התעשיין קרל ויטגנשטיין, אחותו של הפילוסוף לודוויג ויטגנשטיין. | צללית אינטלקטואלית וחברתית שצולמה באדריכלות דקורטיבית. | Neue Pinakothek, מינכן. |
| אדל בלוך-באואר | משפחת בנקאים ותעשיינים, יריד תרבות, בהזמנת פרדיננד בלוך-באואר. | שני דיוקנאות שונים בתכלית: אייקון מוזהב ב-1907, צבע פרחוני ב-1912. | דיוקן ראשון ב-Neue Galerie; שני באוסף פרטי. |
| משפחת פרימווסי | בנקאות, תעשייה, תיאטרון ותמיכה בווינר ורקשטטה. | יוגניה ובתה מאדה מגלמות ועדה שבה אופנה, נוער ועיצוב מודרני מתאחדים. | יוגניה לטויוטה; מדה במט. |
| יוהנה סטאוד | מקושר למעגלי האופנה והמודרניות הווינאית. | מסגור צמוד וחולצה גרפית המכריזה על חופש חדש. | בלוודר, ציור לא גמור. |
| "מיס ליזר" | צעירה ממשפחת ליזר; הזהות המדויקת נותרה במחלוקת. | דיוקן צבעוני אחרון שחלק מהאזורים לא הושלמו. | מכירה im Kinsky, 2024, לאחר הסכם עם בעלי הזכויות. |
איך לקרוא תבניות מבלי לאבד את התבנית
בקלימט קישוט אינו ממלא רקע ריק הוא מארגן את הדרגה, התנועה והיחסים בין הגוף למשטח הציור.
הפנים כעוגן
עיניים, פה, גוון ותסרוקת שומרים על הדמיון ככל שהעיצוב הופך מופשט יותר, כך האזור הריאליסטי הקטן הזה נושא את הזהות.
ידיים כסימן חברתי
ניתן לחבר אותם, לחצות אותם, ללחוץ עליהם או כמעט להסתיר אותם העיצוב שלהם משקף קודי תחזוקה, מתח ומצגת.
להתלבש כטריטוריה
בגדים מגדילים את הגוף ומטשטשים את הגבול שלו פרחים, ספירלות, לוחות דמקה ואזורים שטוחים מביאים את דמות האופנה לתמונה.
הקרן הפעילה
הוא יכול להפוך לקיר, בד, פסיפס או אווירה העומק המופחת שלו מקרב את הדגם אל הצופה תוך שהוא סוגר אותו בקונסטרוקציה.
זהב לא נמצא בכל מקום
התהילה של אדל אני לא צריך לגרום לאנשים להאמין שכל הדיוקנאות זהובים לבנים אדים, רקע פרחוני וצבעים נועזים שולטים בתקופות אחרות.
הפורמט מחליט
הריבוע של סוניה קניפס, האנכיים הגבוהים מאוד של אמילי או סרינה והמסגרות הקרובות המאוחרות מייצרים נוכחות שונה.
אמילי פלוג' היא לא רק "מוזה"
אמילי פלוגה מנהלת תצוגת אופנה בווינה עם אחיותיה פאולין והלן היא משתתפת בתרבות שבה לבוש, ריהוט, גרפיקה ואדריכלות חייבים ליצור סביבה קוהרנטית השמלה הרפורמית, חופשית יותר מצלליות מחוכות, הופכת למרחב לניסויים.
דיוקנו משנת 1902 גבוה וצר במיוחד הצללית נראית כמעט חסרת משקל, נספגת ברשת כחולה, ירוקה, זהב וסגול הפנים נשארות מדויקות, בעוד השמלה מתנהגת כמשטח אוטונומי.
מערכת היחסים בין פלוגה לקלימט הייתה ארוכה ומרכזית המקורות מתארים קרבה עמוקה ותחומי עניין משותפים, אך עלינו להימנע מלהפוך כל פרט ביוגרפי לוודאות רומנטית מעל לכל, תצלומי אטרסי מראים שותפות מתמשכת בתוך מעגל משפחתי ויצירתי.
הציור והתצלום לא אומרים את אותו הדבר
בתצלום נראית מעצבת לובשת את בגדיה בסביבה אמיתית הדיוקן המצויר משנה קנה מידה: השמלה כמעט הופכת לארכיטקטורה, והדגם הוא חלק מחזון דקורטיבי כולל.
ראה את הדיוקן של אמילי פלוגהדוגמניות והצייר מול המצלמה
תצלומים תקופתיים אלו אינם משמשים לשפוט את ה "דמיון" כאילו הציור הוא עותק מכני אלא הם מראים כיצד אנשים הציגו את עצמם, התלבשו ותפסו מרחב חברתי מחוץ לבית המלאכה של קלימט.
התצלום משחזר פנים אמיתיות, תסרוקת ונוכחות חברתית הציור משנת 1907 הופך את האדם הזה לאייקון מוזהב מבלי להסיר את האינדיבידואליות מהמבט והידיים.
מקור וקובץ מקורי →
פרדיננד שמוצר צילם אותו שנתיים לפני דיוקנו של קלימט השוואת שתי התמונות חושפת את תפקיד הפוזה, הלבוש והסביבה בבנייה הציבורית של זהות.
מקור וקובץ מקורי →
החולצה הרופפת והתדמית הבלתי פורמלית של הצייר מנוגדים לבימוי המחושב של הדוגמניות שלו. התצלום הזה גם מזכיר לנו שהסדנה הייתה מקום עבודה, חפצים, בדים וחיי היומיום.
מקור וקובץ מקורי →שלושה סיפורים שמשנים קריאה
מוצא אינו רשימה פשוטה של בעלים. היא מאפשרת לשחזר את תנועות היצירה, השפכים, ההחזרים ואזורי אי הוודאות.
מהבית הווינאי ל-Neue Galerie
הדיוקן היה שייך לפרדיננד בלוך-באואר לאחר האנשלוס של 1938 נתפסו יצירות של המשפחה על ידי הנאצים שמה של אדל הוסתר בהדרגה מאחורי השם "גברת הזהב".
מריה אלטמן, אחייניתה של אדל, הובילה מאבק משפטי ארוך חמשת הקלימטים הנוגעים בדבר הוחזרו ליורשים בשנת 2006 רונלד ס לאודר רכש אז את הדיוקן הראשון עבור נויה גלרי בניו יורק.
קובץ ה- Neue Galerie →אוסף משפחתי מפוזר
סרינה ואוגוסט לדרר היוו את אחד האוספים הפרטיים החשובים ביותר של קלימט דיוקנה של סרינה נתפס על ידי הנאצים בווינה ב-1942.
המט מציין שהוא הוחזר לבנו של הדוגמן, בז'נבה, בשנת 1948 מסלול זה מזכיר לנו שלא ניתן להפריד את הלובן האלגנטי של התמונה מההיסטוריה של המשפחה ומפיזור האוסף שלה.
הוראות ומקור ה-Met →הופעה חוזרת ושאלות פתוחות
הדיוקן, שהיה ידוע מזמן רק מצילום בשחור-לבן, הופיע שוב באוסטריה ונמכר בווינה באפריל 2024 תמורת 30 מיליון יורו.
זהות הדגם המדויקת וקטעי מוצא מסוימים נותרו נידונים המכירה אורגנה עבור הבעלים והמוטבים של משפחות ליזר על פי הסכם המתייחס לעקרונות וושינגטון.
קובץ מכירות im Kinsky →מסע מווינה לניו יורק
התלייה משתנה תמיד לבדוק את הוראות העבודה ואת דף הביקור במוזיאון לפני הנסיעה.
| מוזיאון | דיוקנאות לחפש | למה ללכת לשם | אימות |
|---|---|---|---|
| Belvedere, וינה | סוניה קניפס, פריצה רידלר, יוהנה סטאוד, אמלי צוקרקנדל. | הסט הטוב ביותר לעקוב אחר התפתחות הדיוקנאות הנשיים של קלימט. | אוסף קלימט |
| מוזיאון וינה | אמילי פלוג, 1902. | חיבור הדיוקן להיסטוריה של העיר הווינאית, אופנה ומודרניות. | הודעה רשמית |
| ניו גלרי, ניו יורק | אדל בלוך-באואר הראשון. | הצג זהב, כסף ופרטי משטח, ואז הבן את קובץ ההשבה. | אישה בזהב |
| מוזיאון מטרופוליטן, ניו יורק | סרינה פוליצר לדרר ומדה פרימאווסי. | השווה הופעה לבנה משנת 1899 לדיוקן ילד צבעוני בין השנים 1912 -1913. | סרינה לדרר |
| Neue Pinakothek, מינכן | מרגרת' סטונבורו-ויטגנשטיין. | למד את המתח בין אינדיבידואליות, שמלת וינר ורקשטטה וארכיטקטורת רקע. | הודעה רשמית |
| הגלריה הלאומית, לונדון | הרמין גליה. | שימו לב להזמנה משנת 1904 שבה השמלה הלבנה, הבואה והשטיח מכריזים על הסגנון הביזנטי שיבוא. | הודעה רשמית |
להאריך לפי דיוקן, תקופה או מוטיב
דוגמניות ודוגמניות, עבודות שהושלמו ודיוקנאות סופיים.
חקור →שני דיוקנאותאדל בלוך-באוארהשווה את אייקון הזהב מ-1907 ואת הדיוקן הפרחוני מ-1912.
חקור →זהב ופסיפסתקופת הזהבדיוקנאות, אלגוריות ומשטחים יקרים סביב 1900s.
חקור →כל העבודהגוסטב קלימטדיוקנאות, נופים, גנים, אלגוריות ומוטיבים דקורטיביים גדולים.
חקור →אוסף מוזיאוןבלוודר מווינהקלימט והיצירות העיקריות של המודרניות האוסטרית.
חקור →דמות וסמליהודית מקלימטדרך נוספת לחשוב על הפנים, הזהב והאמביוולנטיות של הדגם.
חקור →הודעות וקבצים להתייעץ
הפניות אלו מאפשרות לאמת תאריכים, מידות, אוספים, זהויות ומקורות עבודות באוספים פרטיים דורשות זהירות תיעודית יותר.
סוניה קניפס, פריצה רידלר, יוהנה סטאוד והאבולוציה של דיוקנאות נשיים.
ניו יורקNeue Galerie · Adèle Bloch-Bauer Iטכניקה, הקשר, תפיסה נאצית, השבה ורכישה של 2006.
ניו יורקפגש · סרינה לדררהודעה, אוסף לדרר, תפיסה מ-1942 וחזרה למשפחה ב-1948.
מינכןPinakothek · מרגרת ויטגנשטייןסדר משפחתי, שמלה, קומפוזיציה וקולקציה עדכנית.
וינהמוזיאון וינה · אמילי פלוגההודעה רשמית על הדיוקן משנת 1902 ומקום באוסף העירוני.
מכירה 2024אני קינסקי · מיס ליזרגילוי מחדש, מחקרים, מצב של חוסר שלמות, הסכם מכר ותוצאה.
שמונה שאלות על הדיוקנאות של קלימט
מי הן הנשים שצייר גוסטב קלימט?
רבים הם אנשים מזוהים מחוגי הבורגנות והתרבות הווינאית: אדל בלוך-באואר, סוניה קניפס, סרינה לדרר, אמילי פלוגה, פריצה רידלר, מרגרטה סטונבורו-ויטגנשטיין, יוגניה פרימאווסי ואחרים זהויות מסוימות נותרו במחלוקת.
למה הדיוקנאות של קלימט כל כך דקורטיביים?
קלימט מתייחס לבגדים ורקעים כאל משטחים פעילים הקישוט בונה את הנוכחות החברתית של הדגם, מארגן את הקומפוזיציה ויוצר מתח עם הריאליזם של הפנים והידיים.
האם כל דיוקנאות קלימט משתמשים בזהב?
מס' גולד שולט במיוחד ביצירות מסוימות מ "תקופת הזהב", כולל אדל בלוך-באואר I. דיוקנאות אחרים מבוססים על לבן, פרחים, כחול או צבעים נועזים ללא מתכת.
מה הקשר בין קלימט לאמילי פלוג?
היה ביניהם קשר אישי ויצירתי קרוב מאוד במשך שנים רבות פלוגה היה יזם גדול ומעצב אופנה, לא רק דוגמן אין להפוך את האופי המדויק של האינטימיות שלהם לוודאות ללא הוכחה.
למה אדל בלוך-באואר אני נקרא "גברת הזהב"?
כינוי זה בא ממשטח הזהב יוצא הדופן שלו לאחר תפיסת הנאצים נמחק גם שמה של אדל מהצגת היצירה סיפור ההשבה החזיר את זהות הדגם למרכז הציור.
האם הדיוקן של מיס ליזר גמור?
מס 'קלימט מת בשנת 1918 לפני השלמת אזורים מסוימים הרקע האדום וכמה דפוסים לחשוף את תהליך העבודה ואת החופש של התקופה האחרונה שלו.
איפה לראות הכי הרבה דיוקנאות של קלימט בווינה?
הבלוודר מאפשר להשוות בין סוניה קניפס, פריצה רידלר ויוהנה סטאוד מוזיאון וינה משמר את הדיוקן הגדול של אמילי פלוגה בדוק את התלייה לפני הביקור.
איך לזהות רפרודוקציה טובה של דיוקן של קלימט?
עליו לכבד פרופורציות, להראות את העבודה כולה, להבדיל את דיוק הפנים ממגוון הדוגמאות ולהימנע מזהב אחיד ידיים, קווי מתאר שמלה ומעברי רקע הם אזורים חושפניים.
0 תגובות