הסיין בג'יברני דה מונה
השתקפויות, סירה ואור בוקר הופכים את הנהר לחלל כמעט ללא גדות לפני חבצלות המים, מונה למד כאן לצייר את האוויר, הערפל והמראה האיטי של היום.
סדרה התחילה לפני עלות השחר מסירת סדנהמה שמייצג הסיין בג'יברני ?
הסיין בג'יברני מתייחס למערכת של תצוגות שצייר קלוד מונה ליד מפגש הסיין והאפטה. בסדרה הגדולה של בקרים על הסיין, שהופק בעיקר בשנים 1896 ו-1897, הצייר מתבונן בנהר עם עלות השחר מסירה העצים, השתקפותם והערפל יוצרים מעטפת רציפה, עד כדי כך שקשה להבחין בין האופק והגדות.
מונה גר בג'יברני מאז 1883 הנהר הוא לכן לא יעד אקזוטי, אלא מוטיב שכן שהוא מכיר בכל עונות השנה הוא כבר צייר את זרועותיו ואת גדות האפטה בשנות ה-80 של המאה ה-18 עשור לאחר מכן, הוא חזר לאותה טריטוריה בשיטת הסדרה: אותו מסגור כללי, מספר בדים ותשומת לב קיצונית לשינויים מהירים של אור.
בין הסיין לאפטה
הנוף אינו הגן המוקף חומה של ביתו של מונה הוא שייך לגדות התחתונות הממוקמות בין ג'יברני לוורנון, שם מצטרף האפטה לסיין ושם המים מתחלקים לזרועות רגועות.
הסיין היום
בנק צמחים, מסלול רחב ומשטחים המשקפים את השמים: גיאוגרפיה אמיתית מאפשרת לנו להבין מדוע מונה מעדיף מישורים אופקיים ומישורים משולבים.
הסיין משנת 1885
הוורוד הכחלחל של השמיים חוזר במים כיווני המגע עדיין מבדילים בין העצים לבין השתקפותם, אך שני העולמות כבר מתחילים להתמזג.
טריטוריה שנחקרה במשך שנים
מונה לא גילה לפתע את הנהר בשנת 1896 השקפותיו על האפטה מראות כיצד חווה את עיקול הגדות, מסכי העצים והחזרה ההפוכה על צורות במים.
נהר עדיין קריא
הגדה, העלווה והמראה שלהם נשארים נפרדים עם זאת, המים כבר מקבלים תשומת לב רבה כמו כדור הארץ: הם אינם משמשים רקע, הם משחזרים את כל הסצנה הפוך.
העקומה מובילה את המבט
האפטה נעלם מאחורי הצמחייה הצופה כבר לא מחבק את הנוף בבת אחת: הוא עוקב אחר מעבר מפותל, כאילו הוא נע בשקט על המים.
אותו הנהר, כמה התחלות של היום
הסדרה אינה מספרת התקדמות מדויקת במזג האוויר כל קנבס יוצר איזון מסוים בין שקיפות, ערפל, עלווה והשתקפות הדפוס נשאר קרוב; התחושה משתנה לחלוטין.
הנוף הולך ומתקרב
אדים אטמוספריים מוחקים עומק עצים רחוקים הופכים למסות כחולות-אפורות וההשתקפות נראית מוחשית כמו החוף.
סימטריה לא ודאית
הקו המפריד בין המים לשמים כמעט ואינו נראה עוד אנכי העצים משתרעים כלפי מטה ומארגנים תמונה רגועה, ללא מרכז נרטיבי.
גרין חוזר אל פני השטח
כשהיום מתחזק, העלווה הופכת לאינדיבידואלית. עם זאת, הנהר שומר על תפקידו כמראה ומכפיל את צפיפות הצמח.
אור קר
הצלילים הקרובים מעניקים לתבנית רכות כמעט קולית.
הערפל הופך לצבעוני
צבע אינו ממלא חפצים: הוא הופך לאטמוספירה המחברת ביניהם.
המונים נעשים קלים יותר
עצים מגיחים בשכבות ולא בקווי מתאר מצוירים.
חום מרוסן
מבטאים חמים יותר חוצים את הירוקים מבלי לשבור את שתיקת הנהר.
מסת העצים, הכפול שלהם במים והרכב כמעט חזיתי מבטיחים את אחדות הסדרה.
צפיפות ערפל, טמפרטורת צבע וחדות קצה מצביעים על זמנים שונים.
לא הדיוקן המובהק של הסיין, אלא התחושה המדויקת של נוף המופיע.
עבודה לפני שהערפל מתרומם
עבור ה בקרים על הסיין, מונה זוכה בתבנית מוקדם מאוד, לפני הזריחה המלאה מוזיאון המטרופוליטן מדווח שהוא מבחין בנופים שלו מבית מלאכה צף וקם לפני עלות השחר עדות שהוזכרה על ידי מוזיאון צפון קרוליינה לאמנות מתארת ארבעה עשר בדים המסודרים בו זמנית: כשהאור משתנה, הוא נוטש אחד כדי לקחת את זה שמתאים לאפקט החדש.
שיטה זו מסבירה את קווי הדמיון והפערים של הסדרה כל קנבס מקושר לחלון אור קצר מונה לא יכול להשלים את התמונה בפגישה אחת; הוא חוזר כאשר מתעוררים תנאים דומים, ואז עושה הרמוניה של המכלול בסדנה.
יש להתקין את הצייר לפני שאור היום יהפוך את הערפל ואת ערכי הנהר.
הסירה מעניקה לו נוף נמוך, קרוב למראה המים וצלול מהגדה.
כאשר אפקט נעלם, מונה עובר לגרסה אחרת במקום לאלץ את האור הנצפה.
מכלי הצייר ועד למוטיב המשפחתי
הסירות לא תמיד נראות בבקרים: הן משמשות תחילה כעמדת תצפית בציורים אחרים של ג'יברני, מונה ממקם אותן במרכז ומשייך את חיי המשפחה לרשת הרגועה של אפטה.
בנורבגית
הדמויות, הנראות כמעט בגובה המים, גולשות למסדרון צמחי השמלות הקלות והגוף מסמנים נוכחות אנושית מבלי לשבור את אחדות הנוף.
שתי צעירות בסירה
הפורמט האנכי מהדק את הדמויות בהשתקפויות מים הם כבר לא אופק בוקר עצום, אלא תפאורה ניידת סביב הסירה.
מדוע הדגשים נראים כה מודרניים?
מונה לא מצייר את ההשתקפות כעותק מוחלש. זה נותן לו צפיפות דומה לזו של עצים, ואז משתמש בערפל כדי להפחית את העומק המסורתי.
העליון והתחתון מגיבים אחד לשני
העצים האנכיים משתרעים לתוך המים, בעוד המפתחות האופקיים בקושי מציינים את פני השטח. הצופה מהסס בין נוף עמוק לשטיח שטוח.
הבנק נעלם
כאשר גבול המים דועך, ההשתקפות כבר אינה כפופה למציאות עמימות זו מכריזה ישירות על המרחב חסר האופק של חבצלות המים העתידיות.
איך לצפות בבוקר על הסיין
מחיקתו מרצון מונה מסיר את הסמן הזה כך שהעין עוברת מבלי להישבר מהעצים בדמותם.
אנכי בגזעים, אופקי יותר במים: המחווה מבדילה בעדינות את התבנית מהשתקפותה.
מעט ניגודים שחורים התוכניות נבנות על ידי סטיות של כחולים צבעוניים, ירוקים, ורודים ואפורים.
אור הבוקר אינו שמש מרהיבה: הוא חודר בהדרגה לערפל וחושף את הצורות.
מהנהר הראשון ועד לתערוכת הסדרה
מונה מתיישב בג'יברני הסיין, האפטה, כרי הדשא והאיים הופכים לטריטוריית העבודה הקבועה שלו.
הוא צייר נופים רבים של האפטה והסיין, כמו גם סצנות סירות הקשורות לחיי משפחה.
הוא מפתח אותם בקרים על הסיין, עובד לפני עלות השחר ולוקח מספר ציורים לפי אפקט התאורה.
חמש עשרה תצוגות של הסדרה מוצגות בפריז בגלריה ז'ורז' פטיט, כסט להשוואה.
על הסיין, מונה לא רק מצייר את מה שהוא רואה: הוא מצייר את הרגע שבו הנוף נראה לעין.
בחירת סיין ממונה
הגרסאות השונות מאפשרות לבחור אווירה: הרכות הצלולה של הבוקר, מעטפת הערפילים או החום הדיסקרטי של השמש העולה.
בוקר על הסיין ליד ג'יברני
קומפוזיציה רגועה שבה עצים והשתקפויות מתאזנים באור מפוזר, אידיאלית לאווירה רכה.
ראה רבייהזרוע הסיין, ערפילי בוקר
גרסה אטמוספרית במיוחד, הנשלטת על ידי הכחולים והאפורים הצבעוניים של השחר.
ראה רבייהזרוע הסיין, שמש עולה
מבטאים חמים מופיעים בעלווה ובמראה המים מבלי לשבור את אחדות הנוף.
ראה רבייההסיין בג'יברני ב-10 תשובות
מתי מונה צייר את הסיין בג'יברני?
מונה צייר את נתיבי המים סביב ג'יברני כבר בשנות ה-1880 הסדרה המפורסמת של בקרים על הסיין מתבצע בעיקר בשנים 1896 ו-1897.
איפה היה מונה בדיוק?
הוא עובד ליד ג'יברני, במפגש של גזרת האפטה והסיין לבקרים, הוא משתמש בסירה מעוגנת כדי להשיג נוף נמוך של הנהר.
כמה בקרים יש על הסיין?
מוזיאונים מזכירים בדרך כלל לפחות עשרים וריאציות או בסביבות שמונה עשרה יצירות בהתאם להיקף שנבחר. חמישה עשר ציורים הוצגו יחד ב-1898.
למה מונה עבד כל כך מוקדם?
הערפל והצבעים של השחר משתנים תוך דקות כדי ללכוד את האפקטים הללו, מונה היה צריך להיות מול התבנית לפני הזריחה המלאה.
מונה צייר מסירה?
כן. מעיינות מוזיאון מתארים בית מלאכה צף או סירה המשמשת כתחנת עבודה לתצפית על הסיין קרוב ככל האפשר למים.
למה אנחנו רואים כל כך מעט מהחוף?
ערפל, השתקפויות ומסגור חזיתי מפחיתים בכוונה את ההפרדה בין אדמה למים חוסר החלטיות זה מהווה את הלב החזותי של הסדרה.
הדמויות בסירות הן חלק מהסדרה?
מס 'הציורים עם נשים צעירות בסירות שייכים לנוף המשפחתי של Giverny, אבל לא לMatinées sur la Seine עצמו.
מה ההבדל בין האפטה לסיין במונה?
ה-Epte מציע לעתים קרובות מעברים צרים ומפותלים יותר, בעוד שהסיין מאפשר קומפוזיציות גדולות יותר. שני הנהרות, לעומת זאת, מזינים את אותו מחקר על השתקפויות.
איך הסדרה הזו מכריזה על חבצלות מים?
האופק דוהה, המשטח הרפלקטיבי תופס כמעט את כל התמונה והחלק העליון מתמזג עם התחתית חבצלות המים ידחפו את החלל הזה ללא חוף יציב עוד יותר.
איפה אפשר לראות בוקר על הסיין?
גרסאות נשמרות במיוחד במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, במוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון, במוזיאון לאמנות של צפון קרוליינה ובאוספים ציבוריים או פרטיים אחרים.
מקורות וקרדיטים
- מוזיאון המטרופוליטן לאמנות - בוקר על הסיין ליד ג'יברני
- מוזיאון צפון קרוליינה לאמנות - הסיין בג'יברני, ערפילי בוקר
- מוזיאון RISD - הסיין בג'יברני, 1885
- המכון לאמנות של שיקגו - סניף הסיין ליד ג'יברני (ערפל)
- משרד התרבות - לפני חבצלות המים, ג'יברני חוגג את מונה
יצירות של קלוד מונה שוחזרו כיצירות ברשות הציבור. תצוגה אמיתית של הסיין בשימוש תחת הרישיון המקורי שלו וחתוכה לפריסה. טקסט עריכה: רפרודוקציה אלפא.
0 תגובות