קלוד מונה · העבודה על הנייר
רישומים, פסטלים וצבעי מים של מונה
לפני הבדים הגדולים צייר מונה הוא משרטט את הבולטים של לה האבר, מציין את חופי נורמנדי בפסטל ועדיין מוצא את הנייר מול הערפל הלונדוני עבודה פחות מוכרת זו חושפת אמן גרפי, מהיר וניסיוני יותר.
תגובה מהירה
מונה עבד הרבה על הנייר?
כן, אבל באופן לא אחיד בהתאם לתקופות ולטכניקות. הרישום היה מרכזי בצעירותו: הקריקטורות שלו הביאו לו את הכנסתו הראשונה ואת המוניטין הראשון שלו. לאחר מכן הופך פסטל לדרך אוטונומית ללכוד חוף, שמיים, דרך או צללית בצבע יבש, מבלי לחכות לחזרה לסדנה.
הגיליונות הם אפוא לא רק הכנות לציורים מספר פסטלים הושלמו, חתומים ומעוצבים עבודות להסתובב באשר לצבעי מים, זה מופיע יותר דיסקרטי ביקום הגרפי של מונה המילה משמשת לעתים קרובות יותר מדי כדי לציין כל צבע על נייר; עליך לבדוק את המדיום המצוין על ידי המוזיאון או את הקטלוג raisonné.
Monet הציבורי הראשון
הקריקטורות של לה האבר: לראות מהר, פשוט להגזים
כנער, אוסקר קלוד מונה שרטט את הפרופילים של בולטים, אמנים ודמויות מקומיות. זה מגביר אף, סיגר, תסרוקת או יציבה, ואז מבודד את הדמות על סדין כהה. מוצגים בחלון של סוחר-מסגר, חיובים אלה נמכרים ומעניקים למעצב הצעיר מוניטין לפני כל קריירה של מעצב נוף.
ז'ול דידייה
הגוף הדק הופך לצללית כמעט אנטומולוגית, ומכאן הכינוי "איש הפרפר".
לאון מנצ'ון
הניגוד של שחור ולבן הופך את הבגד למסה גרפית הניתנת לקריאה מיד.
הנרי קאסינלי
פרופיל מודגש ותנוחת במה מספיקים כדי ליצור נוכחות קומית ללא תפאורה מפותחת.
איש הסיגרים
האביזר הגדול הופך למרכז התמונה ומסכם את אופי הדגם.
האף הגדול
מונה מפחית את הפיזיונומיה לעקומה דומיננטית: שיעור מוקדם בבחירה חזותית.
אימון שלם
קריקטורה היא לא התחלה שקרית
עלים אלה מלמדים את מונה לייצר אפקט עם מעט אמצעים כלכלה זו אינה הופכת באופן מכני לאימפרסיוניזם, אך היא מכינה דרך בחירה: בפנים כמו בנוף, לא לכל פרט יש אותו ערך.
הפגישה עם יוג'ין בודין מסיטה אז את החדות הזו לכיוון הטבע במקום להגזים בפיזיונומיה, מונה לומד לזהות קשר מכריע בין ענן, אור, מים ואופק.
הצללית
נושא חייב להישאר מזוהה גם כאשר הפרטים מצטמצמים.
הניגוד
נייר צבעוני, גיר לבן וגרפיט כבר בונים אור באופוזיציה.
הסדרה the
כל מודל שונה, אבל הנוסחה החוזרת יוצרת שלם קוהרנטי.
הצבע מתייבש
פסטלים: נוף שלם על יריעה פשוטה
בשנות ה-60 של המאה ה-18, מונה השתמש בפסטל לחופים, אזורים כפריים, נמלים ואפקטים אטמוספריים המקל מפקיד ישירות את הפיגמנט: המחווה מהירה, ניידת ותואמת את העבודה מול התבנית נייר בז', אפור או כחול נשאר לרוב גלוי ותורם להסכמה כללית.
נוף
עלה ארוך ונמוך שבו צמחייה נבנית על ידי סופרפוזיציות של ירוקים, כחולים ואדמה התמיכה הצלולה שומרת על האוויר בין ההמונים.
אחרי הגשם
רעננות הקרקע והשמים אינה נובעת ממודל אקדמי: היא נולדת מחיכוך של צבעים רעננים על הגוון החם של העלה.
חוף הים
מעברים רחבים וצבעוניים גורמים לך להרגיש את המרחב לפני תיאור מדויק של החוף.
מחוץ לחוף
קו האופק מייצב משטח כמעט מופשט של ים, שמיים ומפרשים.
חוף ליד Honfleur
הבקיעה והמריחות מעניקות לצוק חומר רוטט ולא קו מתאר סגור.
סירות מפרש ומגדלור
הפורמט האנכי מרכז את התרנים והופך את המגדלור לסמן זוהר מעל הנמל.
עצי פרי
פסטל משרת גם את האזור הכפרי: ענפים, אור ואדמה מאוחדים על ידי הטון של הנייר.
ניואנס חיוני
מה לגבי צבעי המים של מונה?
מונה צייר וצבע על נייר, אבל הוא לא צבעי מים פורה במובן זה שטרנר, בודין או ג'ונגקינד הם הקטלוגים והאוספים הציבוריים שלו מתעדים בעיקר קריקטורות, רישומים ופסטלים כמה גיליונות, מחברות או עבודות מעורבות יכולים לשלב כביסה, צבעי מים, עיפרון או גואש, אבל הם לא מהווים ייצור עצמאי עצום כמו השמנים שלו.
זהירות זו משנה, כי צילום דיגיטלי לא תמיד מאפשר להבחין בצבעי מים שקוף מפסטל דהוי מאוד קובץ המוזיאון, בחינת התמיכה והקטלוג raisonné חייבים לקבל עדיפות על פני אגדה משוערת שנמצאה ברשת.
קרא גליון עבודה
ציור, פסטל, צבעי מים: מה באמת משתנה
שלוש המשפחות יכולות לשלב, אבל הן לא מגיבות לאור או לנייר באותה צורה.
| טכניקה | מראה | תפקיד הנייר | כוח במונט | נקודת ערנות |
|---|---|---|---|---|
| גרפיט, פחם, גיר | קו, בקיעה, שחור פחות או יותר קטיפתי | הגוון האפור, הבז' או הכחול יכול לשמש כחצי גוון | קריקטורות, צלליות, לימודים מהירים | גיר לבן אינו אומר אוטומטית פסטל צבעוני |
| פסטל יבש | פיגמנט מט, אבקתי, משופשף או שכבות | התמיכה נשארת גלויה בין מותגים ומאחדת את הפלטה | נופים נורמנים, נופי ים, אזור כפרי, לונדון | רגיש מאוד לחיכוך, הלם ואור |
| צבעי מים ושטיפה | שכבה שקופה או שקופה למחצה הקשורה למים | הלבן של הסדין מספק לעתים קרובות את האורות | יותר נוכחות מיעוט, לפעמים מעורבת בציור | אל תקצה את המדיום על סמך שכפול המסך |
| גואש או דגשים | צבע אטום יותר, מכסה לבן | יכול להסתיר מדיה מקומית | הדגשים ותיקונים מדי פעם | בדקו את הנוסח המדויק של ההוראות |
תרגול לא רציף
חמישה רגעים של העבודה על הנייר
הקריקטוריסט
מונה הפך גרפיט וגיר לפעילות ציבורית ובתשלום.
בודין וטבע
האמן הצעיר מעביר את מבטו מהפרופיל האנושי לשמיים ולחוף.
פסטלים נורמנים
נחתים, כבישים ואזור כפרי מהווים את הליבה הגלויה ביותר של צבעו על הנייר.
שימושים מזדמנים
דיוקנאות ונופים משפחתיים מראים שהפסטל אינו נעלם לחלוטין.
לונדון פוגס
נייר כחול וגוונים אבקתיים מתאימים לגשרים כמעט מומסים באטמוספירה.
שבריריות ואותנטיות
מדוע עבודות אלו מוצגות בתדירות נמוכה יותר
נייר, צבעים ובעיקר אבקת פסטל פגיעים יותר משמן לכה עבודה יכולה להישאר ברזרבה לתקופות ארוכות כדי להגביל את החשיפה המצטברת שלה לאור.
שמור עבודה על נייר
אין שמש ישירה. קרניים אולטרה סגולות משנות נייר וצבעים מסוימים באופן בלתי הפיך.
מחצלת נטולת חומצה. אין להדביק את הסדין לקרטון רגיל.
מרחק מהזיגוג. פסטל לעולם לא צריך לגעת בזכוכית או אקריליק.
לחות יציבה. וריאציות מעדיפות עיוות, עובש ומתח של התמיכה.
אין ספריי לשיער ביתי. זה יכול להכהות גוונים ולשנות לצמיתות את פני השטח.
שקר: הקריקטורות מוכיחות פרקטיקה גרפית מוקדמת, אוטונומית וממוסחרת.
שקר: מספר גיליונות חתומים ונחשבים כעבודות שלמות.
שקר: פסטל, גיר, גואש, כביסה ומדיה מעורבת מייצרים אפקטים שונים.
שקר: מקור, סימן מים, תמיכה, כתובות והפניות לקטלוג הם מכריעים.
מנייר לקנבס
מצא את הדפוסים שמונה מפתחת אז בשמן
העבודות על הנייר מאירות את אפשרויות המסגור, האור והפישוט המצויים בציוריו.
שאלות נפוצות
רישומים, פסטלים וצבעי מים של מונה
האם קלוד מונה ידע לצייר היטב?
כן. הקריקטורות הצעירות שלו מראות אבטחת צללית נהדרת, תחושת הגזמה ושליטה בגרפיט ובגיר.
למה מונה עשה קריקטורות?
הוא צייר את הבולטים והדמויות המקומיות של לה האבר, הציג את העלים אצל סוחר ומכר אותם. הם הביאו לו מוניטין והכנסה.
מונה השתמש בפסטל יבש או בפסטל שמן?
העבודות ההיסטוריות המתוארות כאן עשויות עם פסטל יבש, לעיתים בשילוב גיר. אין להחליף בהן פסטל שמן מודרני.
האם פסטלים של מונה הם לימודי הכנה?
לא בהכרח. גיליונות מסוימים עשויים ללוות מחקר, אך רבים מהם הם עבודות עצמאיות, חתומות ומושלמות.
מונה צייר הרבה צבעי מים?
ייצור צבעי המים שלו הרבה פחות שופע ופחות מבנה מהפסטלים או השמנים שלו. אתה צריך לבדוק כל ייחוס וכל מדיום.
איפה לראות עבודות על נייר של מונה?
הגלריה הלאומית לאמנות משמרת את גשר ווטרלו, נוף הפסטל, המכון לאמנות של שיקגו, מספר קריקטורות ומוזיאונים אחרים כוללים פסטלים נורמניים.
למה מוזיאונים לא תמיד מציגים אותם?
נייר ופיגמנטים רגישים לאור. לכן מוזיאונים מארגנים לעתים קרובות סיבובים ותקופות מנוחה במילואים.
איך למסגר פסטל של מונה או יצירה דומה?
עם חומרים נטולי חומצה, מרווח בין העבודה לזיגוג, הגנת UV והתערבות של מסגר הרגיל לעבודות על נייר.
כיצד לאמת פסטל המיוחס למונה?
יש צורך לחצות מוצא, בדיקה חומרית, הפניות לקטלוג raisonné, היסטוריית התערוכה ומומחיות מיוחדת החתימה אינה מספיקה.
מה מגלה עבודת הנייר על הציור שלו?
הוא חושף את תחושת הבחירה שלו, את טעמו למדיה צבעונית, את מהירות ההתבוננות שלו ואת יכולתו לבנות אור באמצעות מערכות יחסים טונאליות.
מקורות וקטלוגים שנבדקו
- הגלריה הלאומית לאמנות - גשר ווטרלו : בינוני, מידות, מקור ותמונה חופשית.
- הגלריה הלאומית לאמנות - מגע הצבע : מקום הפסטל בין רישום לציור.
- מוזיאון מטרופוליטן לאמנות - נוף : פסטל מ-1864 -1866.
- המכון לאמנות של שיקגו - קלוד מונה : קריקטורות, תמיכות וטכניקות.
- MuMa Le Havre - מונה בלה האבר : מחברות, קריקטורות ופגישה עם בודין.
- מכון וילדנשטיין פלטנר - קטלוג מתוקן Raisonné, The Pastels : מינוח וחיפוש מעודכן.
- הגלריה הלאומית לאמנות - רישומים : רגישות של עבודות על נייר לאור.
- The Met - חומרים וטכניקות: צבעי מים : שקיפות, כביסה ותפקיד של ריק נייר.
0 תגובות