מדוע צייר לאונרדו דה וינצ'י את הסעודה האחרונה?
כי לודוביק ספורצה רצה להפוך את סנטה מריה דלה גרציה לאנדרטה דתית, פוליטית ושושלת לאונרדו קיבל את קיר בית האוכל: הוא הפך אותו לתיאטרון מצפון.
תמונה אדוקה, אבל גם תוכנית של כוח
לודוביק ספורצה, המכונה "העוד", מזמין את הסעודה האחרונה מלאונרדו דה וינצ'י כחלק מהפיתוח מחדש של הכנסייה הדומיניקנית והמנזר של סנטה מריה דלה גרציה במילאנו הנושא התאים באופן טבעי לבית אוכל: האחים אכלו כל יום מול הארוחה האחרונה של ישו.
אבל בחירת המיקום חרגה ממסירות בלבד לודוביץ' רצה להפוך את המתחם לבית יוקרתי לחצרו ואנדרטה לשושלת ספורצה על הקיר הנגדי, ה צליבה דונאטו מונטורפנו נשא את דמותם של הדוכס, ביאטריס ד'אסטה וילדיהם מעל הסעודה האחרונה, משקפי הנשק עדיין רשמו את המשפחה באדריכלות.
לכן לאונרדו הופך סדר מנזר ופוליטי לחוויה אוניברסלית: הרגע שבו המשיח מכריז שתלמיד יבגוד בו.
מה שציפה לודוביק ספורצה מאתר הבנייה
הסעודה האחרונה לא נולדה כציור אוטונומי היא מיועדת לחדר, לקהילה דתית ולאנסמבל אדריכלי שהדוכס ממילאנו משקיע בשאיפותיו.
ללוות את הארוחה הדומיניקנית
בבית אוכל, הדימוי של הארוחה האחרונה של ישו יוצר הקבלה ישירה לארוחה הקהילתית. הוא מזמין מדיטציה על התייחדות, הקרבה ונאמנות.
רשמו את הספורצה במקום של זיכרון
לודוביץ' מארגן מחדש את סנטה מריה דלה גרציה כמקלט שושלתי. סמלים, דיוקנאות משפחתיים ושאפתנות קבורה מחברים את המנזר ללגיטימציה דוכסית.
הפוך את מילאנו לבירה אמנותית
ברמנטה הופך את הדוכן, לאונרד ממציא את קיר בית האוכל. אתר הבנייה מכריז שבית המשפט במילאנו יכול להתחרות בפירנצה ובמרכזים איטלקיים גדולים אחרים.
מי היה לודוביק ספורצה?
לודוביק מריה ספורצה שלט תחילה במילאנו כעוצר, ואז הפך לדוכס ב-1494 כוחו נותר שביר: הוא נאלץ לבנות את הלגיטימיות שלו באותה מידה באמצעות דיפלומטיה ומלחמה כמו באמצעות אדריכלות, טקסים ואמנויות.
לאונרדו נוכח בחצרו מאז תחילת שנות ה-1480 הוא לא עובד שם רק כצייר: הוא מעצב מסיבות, תפאורות, מכונות, פרויקטים הנדסיים ומונומנטים הרבגוניות הזו מגיבה בצורה מושלמת לחצר שרוצה לייצר מחזה, חדשנות ודימוי של מודרניות.
בסנטה מריה דלה גרציה, לודוביץ' משלב כמה כישרונות מרכזיים. ברמנטה מתערב על הדוכן ועל המיטה בעוד ליאונרדו מקבל את הקיר הצפוני של בית האוכל. לכן הדוכס אינו מצווה על תמונה מבודדת: הוא מתזמר אנסמבל.
הסעודה האחרונה עמדה בפני הצליבה
שני הקירות הראשיים ארגנו קריאה שלמה: מצד אחד הארוחה, ההכרזה על בגידה והסעודת; מצד שני מותו של ישו חיי היומיום של האחים התרחשו בין שתי התמונות הללו.
התוכנית הופכת אפוא לתיאולוגית ושושלת הסעודה האחרונה מתייחסת לגוף המוצע בצורת לחם; שם צליבה מראה את הגשמת ההקרבה בפינות מונטורפנו הופיעו לודוביק, ביאטריס ד'אסטה וילדיהם כתורמים חסות נסיכותית ממש הוצבה במגע עם ההיסטוריה הקדושה.
"אחד מכם יבגוד בי": משפט הופך לגל
במקום טקס רגוע, לאונרדו בוחר את הרגע שלאחר ההכרזה על הבגידה. דבר המשיח חוצה את השולחן ומעורר שלוש עשרה תגובות שונות.
קווי התקרה, שטיחי הקיר והפתחים מתכנסים על ראשו של ישו.
השליחים נאספים ביחידות קריאות, אך כל מחווה נשארת יחידה.
גופו של ישו יוצר מסה רגועה בעיצומן של תנועות סותרות.
נסיגה, ספק, כעס, תשאול או פליאה משקפים את "תנועות הנפש".
מי הם שנים עשר השליחים?
לאונרדו שומר את יהודה באותו צד של השולחן כמו האחרים, במקום לבודד אותו חזיתית כמו בסעודה האחרונה הרבה יותר מוקדמת. ניתן לקרוא את ההבדל שלו על ידי נסיגה, צל, מחווה וארנק.
| קבוצה | שליחים | תגובה דומיננטית |
|---|---|---|
| שמאל קיצוני | ברתלמי · ז'אק הקטין · אנדרה | הם רוכנים, שואלים את עצמם ומרימים ידיים בתנועה ראשונית של הפתעה. |
| משמאל למשיח | יהודה · פיטר · ג'ון | יהודה נסוג, פייר מקרין את עצמו באנרגיה, ז'אן מטה את ראשו מחוות קרובות מצפיפות את החשד. |
| לימינו של ישו | תומס · ג'יימס הגדול · פיליפ | אצבעו של תומס מכריזה על ספקו העתידי; ז'אק פורש את זרועותיו; פיליפ שואל בשקט אם הוא מודאג. |
| ימין קיצוני | מתיו · ג'וד ת'אדאוס · סיימון | השאלה מסתובבת כמו דיון: מתיאו פונה לשני המבוגרים, שמחפשים הסבר. |
הצייר המסוגל להמציא חדר בתוך החדר
הוועדה דרשה תמונה מונומנטלית, קריא מרחוק ומכוון לארכיטקטורה לאונרדו שלט בפרספקטיבה, התבוננות בגוף ובימוי מעל הכל הוא יכול היה לאחד את הידע הזה בפעולה פסיכולוגית מתמשכת.
השולחן סורגים את הקומפוזיציה כמו במה תקרת הקופה ושטיחי הצד מאריכים את בית האוכל שלושת החלונות פותחים נוף רגוע מאחורי ישו החלל המצויר נראה מדיד, אך הוא מותאם לחלוטין להוביל את המבט לכיוון המרכז.
יכולת זו משרתת גם את נותן החסות המבקר לא רק מעריץ פרק תנכי: הוא חווה מכשיר שאין שני לו, המיוצר במילאנו בחסותו של לודוביץ'.
למה הסעודה האחרונה התדרדרה כל כך מהר?
לאונרדו לא עובד כמו אמן פרסקו מסורתי, נאלץ לצייר במהירות על ציפוי עדיין לח הוא מכין את הקיר ומחיל את הצבעים יבשים, בטכניקה המאפשרת לו לחזור, מודלים משובחים ואפקטים דומים ציור לוח.
איטיות זו משרתת את שאיפתה: להתאים פנים, מחוות, אור ומעברי צבע אך ההידבקות לקיר שברירית הרבה יותר הלחות של בית האוכל, התמורות של המבנה והשחזורים הישנים מחמירים את אובדן החומר מהמאה ה-16 דיווחו עדים על השינוי.
לכן עלינו להימנע מלדבר פשוט על "פרסקו". הסעודה האחרונה היא ציור קיר ניסיוני, מפואר באפשרויותיו ופגיע בחוקתו.
ממספנת ספורצה ועד לאייקון העולמי
בניית הכנסייה והמנזר הדומיניקני של סנטה מריה דלה גרציה.
לאונרדו מגיע למילאנו ונכנס בהדרגה לשירות חצר ספורצה.
לודוביץ' משיק מחדש את המתחם; ברמנטה מתערב על הפלטפורמה והפרויקט השושלתי מתגבש.
לאונרדו מצייר את הסעודה האחרונה התיארוך משתנה מעט בהתאם למקורות ולשלבים של אתר הבנייה.
מונטורפנו מתארך את זה צליבה על הקיר הנגדי של בית האוכל.
מותה של ביאטריס ד'אסטה מחזק את ממד הקבורה והזיכרון של מתחם ספורצה.
נפילתו של לודוביץ' שמה קץ לרגע הגדול של בית המשפט במילאנו שנשא את הצו.
וזארי כבר מתאר יצירה שהשתנתה מאוד, סימן לשבריריות הטכניקה.
ההפצצות הורסות חלק מהמנזר; החומה של הסעודה האחרונה, מוגנת, שורדת.
שיקום ארוך טווח מאוד מייצב ומבהיר את החומר המשומר האתר נרשם על ידי אונסקו בשנת 1980.
הספורצה נכחו בתמונה
La צליבה דה מונטורפנו שומר על המפתח הפוליטי לבית האוכל בפינותיו התחתונות היו לודוביץ' עם בנו הבכור, וביאטריס עם בנם הצעיר תוספות אלו, המיוחסות ללאונרדו, אבדו היום כמעט לחלוטין.
לודוביץ' רצה אנדרטה לבית המשפט; לאונרדו יצר תמונה ללא גבולות
מה הצו צריך לאשר
אדיקותו של הנסיך, הלגיטימיות של הספורצה, איחוד המשפחה הדוכסית, השאיפה האדריכלית של מילאנו ויכולתו של לודוביץ' למשוך את היוצרים ההמצאתיים ביותר.
מה שהעבודה הפכה להיות
דגם שהועתק ברחבי אירופה, רפרנס לציור נרטיבי ומעבדה של פרספקטיבה, מחוות ורגשות שתהילתם חרגה הרבה מעבר לשושלת הנותנת חסות.
עותקים וגזירות עתיקות מפיצים את הנוסחה של ליאונרדו ברחבי אירופה ולעתים משמרים פרטים שאבדו כעת על הקיר. עם זאת, יצירת המופת נותרה בלתי נפרדת מהמקום שלשמו תוכננה: נקודת המבט שלה, קנה המידה שלה והדיאלוג שלה עם החדר מובנים לחלוטין רק במילאנו.
שני פירושים מצוירים ביד
הקיר המקורי לא ניתן להזזה רפרודוקציה על קנבס מאפשרת למצוא את הקומפוזיציה הפנורמית בפורמט המותאם לפנים.
הסעודה האחרונה - לאונרדו דה וינצ'י
הקומפוזיציה ההיסטורית, משוכפלת בשמן על בד בפורמט אופקי המכבד את קנה המידה של הטבלה ושלוש עשרה הדמויות.
ראה רבייה
פרשנות מחודשת מאת מאסטר אפולו
גרסה עכשווית ומונומנטלית של 270 × 160 סמ, מעוצבת כיצירה של נוכחות ולא כהעתק ארכיאולוגי.
גלה את העבודההסעודה האחרונה עדיין במילאנו
הוא ממוקם ב מוזיאון צ'נאקולו וינצ'יאנו, בבית האוכל לשעבר של סנטה מריה דלה גרציה נדרשת הזמנה מטעמי שימור, הגישה מוגבלת על ידי משבצות ומשך הנוכחות בחדר נשלט.
שינוי תנאים: תמיד להתייעץ אתר האינטרנט הרשמי של המוזיאון לפני הטיול הביקור חזק פי כמה שהיצירה נשארת בארכיטקטורה המקורית שלה, מול המונטורפנו.
להבין את הפקודה בשמונה תשובות
מי הזמין את הסעודה האחרונה מלאונרדו?
לודוביקו ספורצה, דוכס מילאנו, כחלק מהפיתוח מחדש של סנטה מריה דלה גרציה ותוכנית היוקרה של השושלת שלו.
למה לצייר סעודה אחרונה בבית אוכל?
כי העם הדתי אכל שם את ארוחותיו הארוחה האחרונה של ישו נתנה למחווה היומית משמעות ליטורגית ומוסרית.
הסעודה האחרונה היא פרסקו?
לא במובן הטכני המחמיר לאונרדו מצייר יבש על תכשיר קיר, שיטה איטית ועדינה יותר אבל הרבה יותר שברירית מהפרסקו האמיתי.
מתי נעשתה העבודה?
הוא ממוקם בדרך כלל בין 1494 או 1495 ו-1497 או 1498. ההבדלים נובעים משלבי העבודה ומהמסמכים הזמינים.
מדוע בחר לודוביק ספורצה במנזר זה?
הוא רצה לשייך אותו לחצרו ולזכר הספורצה, מה שהפך אותו למקום דתי מרכזי ולאנדרטה שושלת.
איזה פרק תנכי מייצג ליאונרדו?
הרגע שבו ישוע מכריז שאחד השליחים עומד לבגוד בו, על רקע סעודה אחרונה ומוסד אוכריסטי.
איפה נקודת ההיעלמות?
בראש ישו קווי האדריכלות המצוירת מחזירים את המבט ומייצבים את המהומה של השליחים.
האם נוכל לראות את הסעודה האחרונה ללא סייג?
לא, יש להזמין מקום יש לבדוק חריצים, מחירים ופתחים באתר הרשמי של המוזיאון.
0 תגובות